CULTURA MUZICAL DIN A DOUA JUMTATE A SECOLULUI AL XIX-LEAn timp ce Europa apusean asist la naterea i dezvoltarea unor coli muzicale naionale, ce vor influena mersul nainte al istoriei limbajului muzical, rile Romne, aflate de secole sub dominaie turceasc, i manifest foarte greu personalitatea n cultura muzical. Aceasta a rmas tributar vechilor tradiii bizantine i influenei turceti, infiltrat prin meterhanalele i tabulhanalele armatei de ocupaie. Doar folclorul rnesc, meninut n cercul strmt al vieii satului, este dovada existenei unei culturi muzicale cu virtualiti specifice, ce s-ar fi putut afirma n condiii favorabile. i acest folclor era n parte denaturat prin preluarea de ctre lutari, care-l purtau n lumea salonului boieresc, unde existau condiiile unei noi deformri, de data aceasta culegnd firimiturile de la masa muzical a aristocraiei, nstrinndu-se i pe aceast cale. Dup primele ncercri de creare a unor coruri, a fanfarei militare, a Societii Filarmonice din Bucureti (1834) i a Conservatorului FilarmonicoDramatic de la Iai (1836), dup ndesirea spectacolelor de oper date de trupe strine, se nfirip un curent de promovare a culturii muzicale de tip occidental. Instrumentitii i cntreii strini, rmai n Principatele Romne, au dinamizat activitatea artistic, contribuind la formarea instituiilor noastre muzicale. N-au ntrziat s apar i primii creatori, dintre care amintim pe austriaca Elena Teyber Asachi (1789-1877) i Fr. Rujiky (cu armonizri de cntece romneti), Iosef Herfner (cu Uvertura Naional), Al. Flechtenmacher (1823- 1898, cu opereta Baba Hrca, Uvertura naional moldav), Ion A. Wachmann (1807-1863, cu vodeviluri), Ludwig Wiest (1819-1889, cu creaii pentru vioar), fr a mai vorbi de compozitorii din Transilvania, care ajunseser la un nivel tehnic mai evoluat i la o afirmare accentuat a spiritului naional. n a doua jumtate a veacului al XIX-lea, contiina necesitii alinierii culturii muzicale romneti la cea european se datoreaz micrii paoptiste, Unirii celor dou Principate i dezvoltrii culturii romneti moderne. S-au format nuclee puternice, care militau pentru o muzic de tip european, cu limbaj armonico-polifonic i un puternic specific naional. Evident, conjugarea specificului naional cu sistemul european de limbaj impunea rezolvarea unor probleme de ritmic, armonie i chiar de timbru. Studiile serioase fcute n Occident au favorizat apariia unor compozitori contieni de misiunea lor. Totodat, faptul c tinerii romni s-au deplasat n centre diferite, a avut ca rezultat independena noii culturi romneti, cci ea nu s-a subordonat unei 451 coli anume, aa cum s-a ntmplat cu cea ceh, maghiar, nordic, tributare culturii germane, sau a spaniolilor care au depins n cursul secolelor de italieni i n epoca renaterii naionale de francezi. Totui, s-au strecurat i la noi unele influene franceze, germane, austriece i ruse, ntregind mozaicul stilistic romnesc, solid ancorat n tradiia folcloric romneasc, cci de la bun nceput toi aceti muzicieni au pornit de la ideea cldirii unei muzici cu specific romnesc. La Iai, un prim nume este al lui Alexandru Flechtenmacher (1823-1896), care studiaz vioara cu P. Hette i J. Leitner, iar la Viena cu G. Bhm i Mayseder. Devine capelmaistrul orchestrei Teatrului Naional, rodul colaborrii sale cu V. Alecsandri i Matei Millo fiind numeroase vodeviluri, canonete comice. Identificat cu aspiraiile poporului, scrie n 1848 cntecele Sfnt zi de libertate, Unsprezece cirear, iar n preajma anului 1859, Marul Unirii, Hora Unirii, Cadrilul Unirii, ce vor rsuna peste tot, n saloane, la teatru sau pe strzi. Nevoit s prseasc Iaul datorit convingerilor sale unioniste, el i continu bogata activitate n capitala rii, unde din anul 1864 devine directorul Conservatorului. n cultura muzical ne-a lsat prototipuri ale miniaturii corale, vocale, prelucrri pentru pian ale melodiilor populare. A creat Uvertura naional moldav (scris pentru vodevilul Samson i Spiridon) n forma sonatei, deprtat de tipul rapsodic al Uverturii lui Herfner. Aceast uvertur va servi i pentru reprezentaiile primei operete romneti, Baba Hrca, aprut n 1846, cu 12 ani nainte de Orfeu n infern a lui Offenbach. Aprecierea dat de Liszt acestei uverturii poate fi considerat ca o confirmare a valorii acestei prime izbutiri simfonice romneti. Cu opereta sa, a crei muzic se sprijin pe cntecul popular, el deschide drumul dramaturgiei romneti de oper. i creaia sa de cntece, romane i coruri este inspirat din cntecul popular, dar i din lupta pentru libertate a poporului nostru. Tnrul Eduard Caudella (1841-1924) primete primele noiuni de muzic de la tatl su, Fr. Caudella, i P. Hette. Dup studiile de vioar fcute la Berlin (cu Herbert i Vieuxtemps) i Paris (cu Alard i Massart), se rentoarce n ar n 1861, cnd Vod Cuza l numete pe tatl su, Francisc Caudella, director al primului Conservator de Muzic i Declamaiune, iar pe fiul su, profesor de violin i violonist al Curii domneti. Ca profesor de vioar, dirijor al orchestrei Conservatorului i director al acestei instituii, Caudella a dat impuls nvmntului i vieii muzicale ieene, pe care i le dorea la nivelul tradiionalelor coli muzicale europene. El a avut i o prodigioas activitate componistic, impunndu-se prin creaiile sale, n care conjug limbajul muzical european cu formulri izvorte din practica folcloric romneasc, Din pcate, el era nc tributar unei concepii limitate, i anume c doar lucrrile dramatice sau simfonice cu sujet romnesc sunt apte a fi realizate ntr-un limbaj specific naional, n timp ce celelalte genuri, mai ales cele fr titluri, rmn n limbajul romantic la mod. De la mici cuplete scrise pentru vodeviluri pn la prima oper romneasc, a 452 creat diferite lucrri dramatice inspirate din cntecele populare. Astfel, vodevilul Har rzeul, opereta Fata rzeului, opera comic Olteanca (1880), opera istoric Petru Rare (1889) sunt scrise ntr-un limbaj n care caracterul naional este evident. La fel i Uvertura Moldova, fantezia Amintiri din Carpai, balada Sergentul, legenda liric Traian i Dochia. n schimb, numeroase Pagini de album pentru pian, cele dou Concerte pentru vioar i orchestr, Cvartetul de coarde cu pian, Cvintetul sunt construite pe tiparele clasice i ntr-un limbaj romantic transparent. Uvertura Moldova are dou idei principale bine profilate n form de sonat, cu pregnante momente dezvolttoare i o colorat orchestraie. Cele dou Concerte pentru vioar i orchestr sunt concepute n spiritul colii franceze, iar Cvartetul de coarde cu pian, n stilul romantic german. Cu toate influenele strine, prima oper romneasc Petru Rare conine laitmotive de factur popular, armonii bogate i multe momente de real simfonism. Contemporanul su, Gavriil Musicescu (1847-1903, originar din Ismail), dup absolvirea Seminarului din Hui i a Conservatorului ieean, a activat puin timp ca profesor la Seminarul din Ismail. Cu sprijinul episcopului Melchisedec, pleac la Petersburg unde studiaz compoziia cu J. Hunke (profesor la Conservator). Datorit contactului cu coala muzical rus, el cunoate modalitile de prelucrare i valorificare a cntecelor populare ale clasicilor rui. Din anul 1872 va preda cursul de armonie la Conservatorul ieean, ndrumnd tinerii n spiritul valorificrii comorilor folclorice i realiznd, astfel, o adevrat coal de compoziie. A fost i un nentrecut dirijor al corului Mitropoliei (1876-1903), pe care a reuit s-l transforme ntr-un ansamblu profesionist, muli coriti fiind absolveni ai Conservatorului. El aduce n literatura coral a vremii procedee originale de armonizare modal, att n creaiile religioase ct i n cele laice, gsind cele mai adecvate procedee de armonizare a cntecelor populare romneti. n anul 1889 public 12 Melodii naionale, culese i armonizate de el prin pstrarea specificului lor modal, fiind primele armonizri adecvate ale melodiilor populare din istoria muzicii romneti. i n creaia coral bisericeasc a avut meritul de a armoniza i polifoniza melodiile psaltice i de a fi ncercat, mpreun cu protopsalii I. G. Dima i Gh. I. Gheorghiu, prima transcriere a melodiilor bisericeti tradiionale n notaie apusean. Elevul acestuia, Titus Cerne (1859-1907), cu studii n Frana i Italia, creator de muzic religioas i armonizator de cntece populare, s-a remarcat printr-o bogat activitate muzicologic, fiind editorul primei reviste muzicale, Arta, i autorul primului Dicionar de muzic voci i instrumente. Biseric, Concert, Teatru, Compoziie i Istorie. A fost profesor de armonie la Conservatorul ieean, profesor de muzic la Seminarul V. Costachi, dirijorul corului de la biserica Sf. Spiridon i autorul cantatei Esthera, a unei Liturghii i a unor miniaturi vocale i corale. La Bucureti, n afar de Flechtenmacher, care se mutase n capital, Conservatorul a gzduit printre profesori numeroi compozitori care i-au pus talentul n slujba zmislirii culturii muzicale romneti. Astfel, alturi de Ed. 453 Wachmann se profileaz figura lui George tephnescu (1843-1925), care a studiat la Paris cu H. Reber, A. Thomas i F. Auber. Compozitor dotat cu o solid pregtire tehnic, ne-a lsat lucrri dramatice: operele comice Mama soacr, Scaiul brbailor, opereta Cometa, Peste Dunre, feeria Snziana i Pepelea i opera neterminat Petra. El i nscrie numele n cultura muzical i prin crearea primei Simfonii (1869), a Uverturii Naionale, a Cvartetului n fa minor, a unui Cvintet i a dou Sonate (una pentru pian, alta pentru violoncel i pian) i lieduri. Cu excepia Uverturii Naionale, unde se disting teme de factur romneasc, n celelalte folosete un limbaj romantic transparent. Este un abil mnuitor al scriiturii orchestrale i camerale, dar, din pcate, lucrrile sale, nefiind axate pe filonul naional, n-au prins rdcini. Marele su merit este strduina de a scrie muzic vocal, n special pentru a forma cntrei de oper i, totodat, de a fi luptat pentru afirmarea teatrului romnesc de oper. n anul 1885, el d primul spectacol de oper cu Linda de Chamonix, cntat n limba romn numai cu interprei romni. Realizrile lui n-au putut convinge ns pe guvernani s nfiineze un teatru de oper de stat. El va nfiina Compania liric, cu care va duce lupta mai departe pentru nfiinarea Operei Romne. Contemporanul lui tephnescu este Constantin Dimitrescu (1847-1928), profesor, instrumentist n orchestra Societii Filarmonice Romne, creatorul primului Cvartet permanent i ctitorul colii de violoncel. n afara bogatei sale activiti pedagogice i concertistice din ar i strintate, el i-a ndreptat atenia spre muzica de camer, crend apte Cvartete de coarde i trei Concerte pentru violoncel, scrise ntr-un onest stil clasic. Concertele sale denot cunoaterea posibilitilor instrumentului, precum i capacitatea de melodist al autorului. La fel, cvartetele ne relev miestria cu care a folosit resursele instrumentelor de coarde. n unele creaii include intonaii folclorice, preluate ns din repertoriul lutarilor. Cele dou Uverturi, numeroase miniaturi pentru violoncel i pian, dintre care i celebrul Dans rnesc, completeaz bogata sa contribuie la formarea colii muzicale romneti moderne. n Transilvania, braoveanul Gheorghe Dima (1847-1925) este figura central a micrii de constituire i de propire a culturii muzicale romneti. A fcut serioase studii muzicale la Viena, Karlsruhe i Leipzig, specializndu-se n arta cntului i n domeniul teoretic. Un timp a activat ca bariton la opera din Klagenfurt i Zrich. n ar a fost un animator zelos al micrii corale, dirijnd succesiv formaiunile Reuniunile de cntri din Sibiu i Braov, dar i corul bisericii Sf. Nicolae din Braov. La nfiinarea Conservatorului din Cluj (1919) i se ncredineaz catedra de armonie i direciunea acestei instituii. Format sub semnul seriozitii studiilor germane, Dima s-a preocupat intens de crearea prototipurilor muzicale. Astfel, el este creatorul liedului romnesc i al madrigalului. A compus numeroase coruri laice, o Liturghie, numeroase colinde i cntri bisericeti, iar pentru orchestr scrie balada Mama lui tefan cel Mare (pentru bas, altosopran, cor i orchestr) i o Cantat pentru 454 tenor, cor i orchestr. A realizat numeroase prelucrri vocale ale melodiilor populare (Jelu-i-m-a i n-am cui, Mugur, mugurel, Vai mndruo) i creaii de invenie proprie, n care acompaniamentul pianistic amplific expresivitatea vocal. Binecunoscute sunt liedurile pe versurile lui Eminescu Somnoroase psrele, De ce nu-mi vii, i dac ramuri bat n geam, Dorina -, dar i baladele Groza, A venit un lup din crng, create cu un limbaj armonic bine difereniat. Concitadinul su mai tnr, Iacob Mureianu (1857-1917), dup studiile muzicale de la Leipzig, activeaz n ar la Braov i Blaj, ca pofesor i dirijor al unor formaii corale. Ca i muli ali profesori din nvmntul mediu, el a fost un adevrat apostol care nu s-a mulumit numai cu activitatea colar strict, ci a cutat s creeze un climat favorabil unei activiti muzicale nfloritoare. Lucrrile sale se disting prin rigoarea formelor, printr-o dramaturgie sobr i o elevat poezie, cele mai importante fiind poemele dramatice Mnstirea Arge, Constantin Brncoveanu, Uvertura tefan cel Mare, numeroase vodeviluri Scara mei, Cinel, Cinel, Nunta rneasc, Millo director titluri elaborate i n alte regiuni ale rii, crendu-se astfel o puternic micare pentru dezvoltarea muzicii dramatice romneti. Nu a neglijat nici literatura pentru pian i cea coral, pentru a crea o via muzical att n cercurile intime, ct i n cadrul mai larg al unor societi corale. Cernueanul Carol Miculi (1821-1897), care i-a fcut studiile la Paris, ca elev al lui Chopin i Reber (armonie), a aprut ca pianist concertist, activnd i ca profesor de pian la Conservatorul din Cernui i Lvov. A cules i a publicat patru caiete de cntece populare romneti, 48 Arii naionale, un incunabul al coleciilor de cntece populare romneti. Printre celelalte lucrri ale sale se numr miniaturi de tip Chopin, dar i romneti, coruri religioase i laice, precum i Liturghia romn (Messsa romena - 1864). Tot din Cernui a plecat i Eusebiu Mandicevschi (1857-1929), prieten bun cu Brahms. Dup studiile muzicale de la Viena, rmne n capitala austriac ca profesor la Academia de Muzic i dirijor la diferite societi corale. n afara unor cantate i vodeviluri, piese pentru pian, coruri, lieduri pe textele poeilor romni, dou Concerte religioase,12 Liturghii, scrie i diferite lucrri muzicologice n domeniul istoriei muzicii. Spre deosebire de compozitorii romni ai etapei timpurii de afirmare a colii muzicale naionale romneti, care i fundamentau creaia lor pe studiul tehnicii occidentale, Ciprian Porumbescu (1853-1883), un muzician cu scnteia geniului, dar cu studii reduse, s-a afirmat pregnant n viaa muzical. Aceasta mai ales datorit substratului combativ al muzicii sale, voit create pentru ntreaga Dacie. Scheletul armonic simplu, suportul melodiilor sale fluente i forma convingtoare nu mpiedic ns construcia formelor adesea fr cusur. Cunoscuta Balad, al crei stil melodic trdeaz fuziunea dintre cntecul popular, roman i miniatura romantic sentimental, se impune ca lucrare de cpetenie. Amintim i cantata Altarul Mnstirii Putna, ce poate fi considerat ca prototip al genului prin concizia imaginilor, vibraia emoional i melodica avntat, i opereta Crai nou. n pofida libretului diluat, opereta triete prin 455 vitalitatea melodiilor, prin expresia liric i, mai ales, prin fervoarea patriotic, prezent i n corurile sale. Indiferent de faptul c au servit diferitelor regimuri, cele dou Imnuri Naionale Pe al nostru steag i Trei culori au rezistat timpului, datorit perfectei simetrii i coerenei interioare, asigurate de o logic funcional. Elev al lui Musicescu, Ion Vidu (1863-1931) i-a ncrustat numele n istoria muzicii din Banat. Dup studiile fcute la Arad i la Iai, s-a stabilit la Lugoj, unde o via ntreag a muncit pe trmul colii i a creat piese de muzic coral i vocal-simfonic. Corurile sunt mici capodopere, cci le-a scris n stil romnesc, fr a se lsa aservit citatului folcloric. Piese sale Rsunetul Ardealului, Rsunetul Crianei, Preste deal, Ana Lugojana, Vraja au devenit piese de antologie, ele constituind o piatr de hotar n dezvoltarea muzicii corale romneti. Animai de aceeai flacr a afirmrii unei culturi cu bogate valene, muzicienilor citai li se cuvine din partea posteritii respectul pentru fixarea pe firmamentul muzicii universale a luminilor romneti.