Istoria Teatruluila Boto ani

prof.

tefan Cervatiuc

Editura QUADRATBotoani, 2008

Vol. 1(1838-1900)

(1838-1944)

*

Istoria Teatruluila Boto ani

prof.

tefan Cervatiuc

Editura QUADRATBotoani, 2008

Vol. 1(1838-1900)

(1838-1944)

*

www.cimec.ro

5

Argument

Chiar aa, simt c trebuie s argumentez de ce, la o vreme n care

lectura nu este tocmai o ndeletnicire de TOP, eu am fcut o asemenea comand n care, tiam bine, cercetarea urma s fie dus pn la amnunt - amnuntul doar aparent nesemnificativ!

La baza ntreprinderii mele - aceea de a cere cu insisten d-lui prof. tefan Cervatiuc s elaboreze o astfel de lucrare - am aezat convingerea c teatrul are - n funcionarea sa - un set de principii, dar i fapte de via care, indiferent de anii la care se face referire - rmn oarecum aceleai.

Cu siguran, muli contemporani - inclusiv dintre cei care graviteaz n jurul teatrului - vor socoti c a reinventaria aspecte ale vieii teatrale din anii de mult trecui este o operaiune absolut inutil. Eu sunt de o alt prere, drept care l-am rugat insistent, luni n ir, pe bunul meu prieten ntr-ale scrisului, profesorul tefan Cervatiuc, s se "rup" de alte proiecte i s pun cap la cap tot ceea ce avea despre teatrul botonean, s cerceteze i alte surse, s umple golurile din documentare pentru a aeza n cele din urm pe masa celor interesai o istorie adevrat a teatrului, m rog, a spectacolului la Botoani.

M simeam dator fa de o istorie copleitoare n domeniu - 170 de ani de teatru n limba romn la Botoani nu-i un fapt chiar de ici de colo, dup cum simeam c i tinerele generaii de actori, regizori, scenografi au a lua seama la ceea ce au ntreprins predecesorii lor.

5

Argument

Chiar aa, simt c trebuie s argumentez de ce, la o vreme n care

lectura nu este tocmai o ndeletnicire de TOP, eu am fcut o asemenea comand n care, tiam bine, cercetarea urma s fie dus pn la amnunt - amnuntul doar aparent nesemnificativ!

La baza ntreprinderii mele - aceea de a cere cu insisten d-lui prof. tefan Cervatiuc s elaboreze o astfel de lucrare - am aezat convingerea c teatrul are - n funcionarea sa - un set de principii, dar i fapte de via care, indiferent de anii la care se face referire - rmn oarecum aceleai.

Cu siguran, muli contemporani - inclusiv dintre cei care graviteaz n jurul teatrului - vor socoti c a reinventaria aspecte ale vieii teatrale din anii de mult trecui este o operaiune absolut inutil. Eu sunt de o alt prere, drept care l-am rugat insistent, luni n ir, pe bunul meu prieten ntr-ale scrisului, profesorul tefan Cervatiuc, s se "rup" de alte proiecte i s pun cap la cap tot ceea ce avea despre teatrul botonean, s cerceteze i alte surse, s umple golurile din documentare pentru a aeza n cele din urm pe masa celor interesai o istorie adevrat a teatrului, m rog, a spectacolului la Botoani.

M simeam dator fa de o istorie copleitoare n domeniu - 170 de ani de teatru n limba romn la Botoani nu-i un fapt chiar de ici de colo, dup cum simeam c i tinerele generaii de actori, regizori, scenografi au a lua seama la ceea ce au ntreprins predecesorii lor.

www.cimec.ro

6

Fnic Cervatiuc este, el nsui, un "tezaur". Aparine de o coal ilustr de arhiviti, se afl n vrf de carier i, s o spun sincer i tranant, nimeni altcareva nu s-ar fi putut apropia de subiect aa cum o putea face doar domnia sa!

Cercettorul n cauz mi-a aprins inima, mi-a accelerat spre paroxism imaginaia, m-a umilit artndu-mi isprvile unor directori de teatru din vremuri de mult apuse la Botoani!

tefan Cervatiuc este un cercettor care, dei folosete uneori bastonul pentru a merge pe strad, are o coloan vertebral de invidiat - ndeosebi n sensul figurat al lucrurilor - "aruncnd n aer" idei ce au "domnit" zeci de ani aici precum i n literatura naional de specialitate - ntre acestea - cum c el i numai el - Costache Caragiale - ar fi ntemeietorul teatrului la Botoani. tefan Cervatiuc scoate n aren un alt nume: Nicolini. i - se nelege - i argumenteaz "descoperirea".

tefan Cervatiuc "se rzboiete" cu cercettori consacrai i vede o alt traiectorie a trecerii lui Eminescu prin teatrul de la Botoani.

Dar despre ce nu scrie tefan Cervatiuc? i altdat - ca i acum - trupele de actori nu puteau s-i permit

luxul de a bate gongul nceputului de spectacol fr o consistent subvenionare local i chiar guvernamental.

Ne spune don Fnic Cervatiuc n cercetarea dumisale c Botoanii erau - cam la fel precum Iaii - rscruce de drumuri... teatrale, evolund aici trupe romneti, dar i germane, franceze, israelite, cel puin trupele autohtone probndu-i n slile i grdinile botonene - n faa unui public deosebit de avizat - ansele de a cuceri spectatorii Europei Centrale i Nordice n turneele care ncepeau tocmai de aici, de la Botoani.

tefan Cervatiuc ne farmec imaginaia purtndu-ne prin preajma mai tuturor marilor actori care au pit prin Moldova, grdinile Botoanilor - cu scene amenajate i pentru spectacole de teatru - distrnd protipendada, dar i fcnd "coal moral", publicul n cauz pedepsind cu asprime repertoriile slabe i interpretrile de mna a doua...

Fr a fi ostentativ n construcie, tefan Cervatiuc ne las s nelegem rolul teatrului n existena Moldovei n graniele fireti, accentund pe starea de spirit care avea s duc la existena Romniei n limitele geografice normale.

S nu uitm, la Botoani exista i - n parte, mai este i acum - un adevrat "creuzet etnic", armeni, evrei, nemi, polonezi, bineneles, numeroi romni regsindu-i n spectacole teatrale visuri, aspiraii, dureri sociale i chiar politice.

6

Fnic Cervatiuc este, el nsui, un "tezaur". Aparine de o coal ilustr de arhiviti, se afl n vrf de carier i, s o spun sincer i tranant, nimeni altcareva nu s-ar fi putut apropia de subiect aa cum o putea face doar domnia sa!

Cercettorul n cauz mi-a aprins inima, mi-a accelerat spre paroxism imaginaia, m-a umilit artndu-mi isprvile unor directori de teatru din vremuri de mult apuse la Botoani!

tefan Cervatiuc este un cercettor care, dei folosete uneori bastonul pentru a merge pe strad, are o coloan vertebral de invidiat - ndeosebi n sensul figurat al lucrurilor - "aruncnd n aer" idei ce au "domnit" zeci de ani aici precum i n literatura naional de specialitate - ntre acestea - cum c el i numai el - Costache Caragiale - ar fi ntemeietorul teatrului la Botoani. tefan Cervatiuc scoate n aren un alt nume: Nicolini. i - se nelege - i argumenteaz "descoperirea".

tefan Cervatiuc "se rzboiete" cu cercettori consacrai i vede o alt traiectorie a trecerii lui Eminescu prin teatrul de la Botoani.

Dar despre ce nu scrie tefan Cervatiuc? i altdat - ca i acum - trupele de actori nu puteau s-i permit

luxul de a bate gongul nceputului de spectacol fr o consistent subvenionare local i chiar guvernamental.

Ne spune don Fnic Cervatiuc n cercetarea dumisale c Botoanii erau - cam la fel precum Iaii - rscruce de drumuri... teatrale, evolund aici trupe romneti, dar i germane, franceze, israelite, cel puin trupele autohtone probndu-i n slile i grdinile botonene - n faa unui public deosebit de avizat - ansele de a cuceri spectatorii Europei Centrale i Nordice n turneele care ncepeau tocmai de aici, de la Botoani.

tefan Cervatiuc ne farmec imaginaia purtndu-ne prin preajma mai tuturor marilor actori care au pit prin Moldova, grdinile Botoanilor - cu scene amenajate i pentru spectacole de teatru - distrnd protipendada, dar i fcnd "coal moral", publicul n cauz pedepsind cu asprime repertoriile slabe i interpretrile de mna a doua...

Fr a fi ostentativ n construcie, tefan Cervatiuc ne las s nelegem rolul teatrului n existena Moldovei n graniele fireti, accentund pe starea de spirit care avea s duc la existena Romniei n limitele geografice normale.

S nu uitm, la Botoani exista i - n parte, mai este i acum - un adevrat "creuzet etnic", armeni, evrei, nemi, polonezi, bineneles, numeroi romni regsindu-i n spectacole teatrale visuri, aspiraii, dureri sociale i chiar politice.

www.cimec.ro

7

Se accentueaz n unele pagini ale cercetrii pe sacrificiul cerut cu absolut necesitate de ndeletnicirea de actor. "Contractele de management" prevedeau, adeseori, cte 4-5 premiere pe lun, cu cte 30 sau chiar mai multe spectacole n aceeai perioad, doar pasiunea fcndu-i pe protagoniti s uite de neajunsurile vieii domestice, succesul la public fiind hran binefctoare pentru sufletele i trupurile artitilor.

Dar nu doar teatru... ntre prima i ultima pagin din cartea pe care tocmai o avei sub priviri vei gsi referiri pertinente la teatrul de ppui - atenie, agreabil n acele vremuri chiar i pentru spectatorii vrstnici, la spectacolele de oper i operet i la cele de fanfar.

tiu, cnd mai toat lumea alearg cu sufletul la gur pentru a face bani i iari bani, este greu s ajungi la starea n care s "deguti" o lectur precum cea pe care ne-o propune tefan Cervatiuc! Dar cred c merit efortul de a zbovi peste aceste pagini, nu-i vorba doar s tergem colbul de pe foi nglbenite, ci se afl la mijloc - indirect - chiar teatrul de azi!

V rog s m credei, n-am luat pinea de la gura actorilor pentru a mai aeza - orgolios - o carte ntr-un raft! n primul rnd pe actori i rog s redescopere bucuria lecturii! Cu siguran, dup ultima fil citit din acest volum ei, actorii, i vor privi profesia cu ali ochi!

Traian Apetrei, ziarist,

director al Teatrului "Mihai Eminescu" Botoani

7

Se accentueaz n unele pagini ale cercetrii pe sacrificiul cerut cu absolut necesitate de ndeletnicirea de actor. "Contractele de management" prevedeau, adeseori, cte 4-5 premiere pe lun, cu cte 30 sau chiar mai multe spectacole n aceeai perioad, doar pasiunea fcndu-i pe protagoniti s uite de neajunsurile vieii domestice, succesul la public fiind hran binefctoare pentru sufletele i trupurile artitilor.

Dar nu doar teatru... ntre prima i ultima pagin din cartea pe care tocmai o avei sub priviri vei gsi referiri pertinente la teatrul de ppui - atenie, agreabil n acele vremuri chiar i pentru spectatorii vrstnici, la spectacolele de oper i operet i la cele de fanfar.

tiu, cnd mai toat lumea alearg cu sufletul la gur pentru a face bani i iari bani, este greu s ajungi la starea n care s "deguti" o lectur precum cea pe care ne-o propune tefan Cervatiuc! Dar cred c merit efortul de a zbovi peste aceste pagini, nu-i vorba doar s tergem colbul de pe foi nglbenite, ci se afl la mijloc - indirect - chiar teatrul de azi!

V rog s m credei, n-am luat pinea de la gura actorilor pentru a mai aeza - orgolios - o carte ntr-un raft! n primul rnd pe actori i rog s redescopere bucuria lecturii! Cu siguran, dup ultima fil citit din acest volum ei, actorii, i vor privi profesia cu ali ochi!

Traian Apetrei, ziarist,

director al Teatrului "Mihai Eminescu" Botoani

www.cimec.ro

8

CUVNT CTRE CITITORI Istoria teatrului din Botoani a fost pentru autorul volumului de fa i al celor ce vor mai urma una dintre cele mai vechi i mai de suflet preocupri din activitatea sa de valorificare a documentelor ce i-au trecut prin mn n calitatea lui de slujitor al Arhivelor Naionale din acest jude timp de 40 de ani (1964-2004). Valorificarea n aceast direcie s-a concretizat n peste 30 de articole publicate, disparat n anul 1972 i continuate sub forma unui serial intitulat Memoria documentelor Din istoria teatrului botonean, n ziarul local Clopotul din 1986-1987. Apoi, acestea i alte documente le-am folosit la organizarea expoziiilor i editarea unor pliante cu ocazia manifestrilor prilejuite de srbtorirea n 1988 i 1998 a 150 i, respectiv, a 160 de ani de teatru romnesc la Botoani. Pentru aniversarea de 165 de ani n 2003 s-a conturat ideea alctuirii unui volum de documente care se refereau strict numai la istoria teatrului botonean i a spectacolelor de teatru vorbit din perioada 1838-1944 i care ar fi cuprins doar documentele ce se afl la Direcia Judeean a Arhivelor Naionale din Botoani. Acest volum a fost aproape gata, ns un accident de sntate a mpedicat definitivarea proiectului n acel an. Dar, cum spune o veche zical romneasc, tot rul, spre bine. Pentru a nelege i n acest caz sensul zicalei, trebuie s facem cteva precizri:

1) Sursele documentare de baz pentru a studia istoria unui teatru de provincie, cum a fost cel din Botoani, sunt dou:

8

CUVNT CTRE CITITORI Istoria teatrului din Botoani a fost pentru autorul volumului de fa i al celor ce vor mai urma una dintre cele mai vechi i mai de suflet preocupri din activitatea sa de valorificare a documentelor ce i-au trecut prin mn n calitatea lui de slujitor al Arhivelor Naionale din acest jude timp de 40 de ani (1964-2004). Valorificarea n aceast direcie s-a concretizat n peste 30 de articole publicate, disparat n anul 1972 i continuate sub forma unui serial intitulat Memoria documentelor Din istoria teatrului botonean, n ziarul local Clopotul din 1986-1987. Apoi, acestea i alte documente le-am folosit la organizarea expoziiilor i editarea unor pliante cu ocazia manifestrilor prilejuite de srbtorirea n 1988 i 1998 a 150 i, respectiv, a 160 de ani de teatru romnesc la Botoani. Pentru aniversarea de 165 de ani n 2003 s-a conturat ideea alctuirii unui volum de documente care se refereau strict numai la istoria teatrului botonean i a spectacolelor de teatru vorbit din perioada 1838-1944 i care ar fi cuprins doar documentele ce se afl la Direcia Judeean a Arhivelor Naionale din Botoani. Acest volum a fost aproape gata, ns un accident de sntate a mpedicat definitivarea proiectului n acel an. Dar, cum spune o veche zical romneasc, tot rul, spre bine. Pentru a nelege i n acest caz sensul zicalei, trebuie s facem cteva precizri:

1) Sursele documentare de baz pentru a studia istoria unui teatru de provincie, cum a fost cel din Botoani, sunt dou:

www.cimec.ro

9

A) dosarele speciale anuale ntocmite de primria localitii, care cuprindeau printre alte autorizaii date de instituia respectiv pentru diverse jocuri, scrnciobe, circuri etc. i cele pentru organizarea i desfurarea spectacolelor de teatru i concerte. Aceste autorizaii erau precedate de cererile actorului, conductorului de trup sau ale unui reprezentant local desemnat, la care, uneori, (subliniem uneori i nu ntotdeauna), se mai afl ataate lista actorilor trupei respective i lista cu piesele din repertoriu sau combinate ambele liste ntr-un afi-program. De asemenea, importante sunt i dosarele cu procesele-verbale ale edinelor consiliului comunal n care se dezbteau cererile directorilor de trupe sau ale artitilor individuali de a li se acorda subvenii din partea primriei.

B) presa local n care au aprut diverse relatri privitoare la artitii sau trupele care au venit i au dat spectacole n ora.

2) Din pcate, din arhiva Primriei Oraului Botoani lipsesc n unii ani dosarele cu acele autorizaii de spectacole, iar pentru anii 1896-1934 aceast arhiv lipsete cu desvrire deoarece o administraie imbecil la Botoani cum spunea Nicolae Iorga a ordonat ca toate dosarele din respectiva perioad s fie vndute la kilogram negustorilor din pia, ca hrtie de ambalaj. 3) n ce privete presa, dei la Botoani a aprut, ncepnd cu anul 1880 un numr destul de mare de gazete care au avut rubrici privind spectacolele teatrale i muzicale, dei unele din aceste gazete au avut apariii constante de 5,10 i chiar peste 15 ani, totui n bibliotecile botonene actuale nu se mai gsesc nici mcar numere disparate, necum colecii ale acestor gazete. Excepie face biblioteca Arhivelor Naionale din Botoani care posed colecia Curierului Romn pe anii 1888, 1892, 1894 i 1899 precum i multe numere disparate ale acestei gazete i ale altora aprute ntre anii 1900 i 1941. Am fcut aceste precizri pentru ca i cititorii s fie n cunotin de cauz atunci cnd vor observa c n unii ani sau perioade (cum ar fi cea de pn la 1880 ori cea din preajma, din timpul i de dup primul rzboi mondial) cnd n-au aprut nici ziare i lipsesc i dosarele primriei cu autorizaiile de spectacole, informaiile documentare privind manifestrile teatral-muzicale desfurate la Botoani sunt foarte puine, dei ele au avut totui loc. De aceea i nedefinitivarea, din cauza artat, a acelui volum de documente n 2003, am spus c a fost spre bine. Timpul liber cptat odat cu pensionarea a permis deplasarea, n anii 2005-2007, la bibliotecile i arhivele din Iai unde am gsit 39 de titluri de ziare botonene coninnd aproape 1.000 de numere de apariie, altele dect

9

A) dosarele speciale anuale ntocmite de primria localitii, care cuprindeau printre alte autorizaii date de instituia respectiv pentru diverse jocuri, scrnciobe, circuri etc. i cele pentru organizarea i desfurarea spectacolelor de teatru i concerte. Aceste autorizaii erau precedate de cererile actorului, conductorului de trup sau ale unui reprezentant local desemnat, la care, uneori, (subliniem uneori i nu ntotdeauna), se mai afl ataate lista actorilor trupei respective i lista cu piesele din repertoriu sau combinate ambele liste ntr-un afi-program. De asemenea, importante sunt i dosarele cu procesele-verbale ale edinelor consiliului comunal n care se dezbteau cererile directorilor de trupe sau ale artitilor individuali de a li se acorda subvenii din partea primriei.

B) presa local n care au aprut diverse relatri privitoare la artitii sau trupele care au venit i au dat spectacole n ora.

2) Din pcate, din arhiva Primriei Oraului Botoani lipsesc n unii ani dosarele cu acele autorizaii de spectacole, iar pentru anii 1896-1934 aceast arhiv lipsete cu desvrire deoarece o administraie imbecil la Botoani cum spunea Nicolae Iorga a ordonat ca toate dosarele din respectiva perioad s fie vndute la kilogram negustorilor din pia, ca hrtie de ambalaj. 3) n ce privete presa, dei la Botoani a aprut, ncepnd cu anul 1880 un numr destul de mare de gazete care au avut rubrici privind spectacolele teatrale i muzicale, dei unele din aceste gazete au avut apariii constante de 5,10 i chiar peste 15 ani, totui n bibliotecile botonene actuale nu se mai gsesc nici mcar numere disparate, necum colecii ale acestor gazete. Excepie face biblioteca Arhivelor Naionale din Botoani care posed colecia Curierului Romn pe anii 1888, 1892, 1894 i 1899 precum i multe numere disparate ale acestei gazete i ale altora aprute ntre anii 1900 i 1941. Am fcut aceste precizri pentru ca i cititorii s fie n cunotin de cauz atunci cnd vor observa c n unii ani sau perioade (cum ar fi cea de pn la 1880 ori cea din preajma, din timpul i de dup primul rzboi mondial) cnd n-au aprut nici ziare i lipsesc i dosarele primriei cu autorizaiile de spectacole, informaiile documentare privind manifestrile teatral-muzicale desfurate la Botoani sunt foarte puine, dei ele au avut totui loc. De aceea i nedefinitivarea, din cauza artat, a acelui volum de documente n 2003, am spus c a fost spre bine. Timpul liber cptat odat cu pensionarea a permis deplasarea, n anii 2005-2007, la bibliotecile i arhivele din Iai unde am gsit 39 de titluri de ziare botonene coninnd aproape 1.000 de numere de apariie, altele dect

www.cimec.ro

10

cele consultate la arhivele din Botoani, ceea ce a mbogit i completat substanial informaiile de pn atunci. Iniial, intenia pentru aniversarea din anul acesta a 170 de ani de teatru la Botoani a fost, ca i pentru cea din 2003, editarea unui singur volum de documente referitor strict la teatrul vorbit, ceea ce nseamn o munc mult mai uoar, adic numai de transcriere a documentelor, cu un scurt rezumat i indicarea cotei adic a locului unde se gsete fiecare document transcris. Dar, cum n unele perioade locul teatrului vorbit, la nivelul ntregii ri, deci i la Botoani, a fost oarecum luat de teatrul parial vorbit i parial cntat care este opereta i din care s-a dezvoltat apoi i opera, care este numai teatru cntat, era i necesar ca i informaiile documentare la aceste genuri de teatru s fie incluse ntr-o istorie a sa. Apoi, pentru c i concertele instrumentale, dar mai ales vocale, solo sau de grup, cuprindeau multe preludii i arii din opere i operete, nu puteau fi ignorate i astfel i acestea au fost incluse, e drept, separat din punct de vedere cronologic, la sfritul stagiunilor sau al anilor calendaristici. Aici mai trebuie s facem o precizare asupra unui fapt pe care cititorii l vor observa cu siguran. Este vorba de constatarea c botonenii n-au fost numai iubitori de muzic cult interpretat de alii. Muli dintre ei, desigur cei nzestrai cu reale aptitudini sau chiar cu talent, dar i cu posibiliti materiale pe msur, au urmat cursuri de specialitate la conservatoarele din ar sau strintate devenind exceleni interprei instrumentali sau vocali i, chiar dac n-au fcut din aceasta o profesiune, au contribuit la meninerea unei efervescente viei muzicale la Botoani prin susinerea unor concerte sau serate muzicale cu nimic mai prejos din punct de vedere al interpretrii dect cele ale artitilor consacrai. Introducnd i documentele referitoare la aceast categorie de manifestri artistice, era firesc s se modifice i titulatura dar i structura lucrrii. Astfel, dintr-un volum de specialitate n care documentele erau pur i simplu prezentate ca atare, cititorul putnd trage orice concluzie, a fost nevoie s renunm la aceast form de prezentare i s facem ct de ct posibilele conexiuni ntre informaiile din aceste documente i informaiile din unele tratate i lucrri generale de istoria teatrului din Romnia, n care teatrul din Botoani ce este foarte puin menionat, trebuie s-i ocupe locul de frunte ce-l merit. Acesta este de fapt i scopul final urmrit. Schimbarea de optic, nelsnd prea mult timp la dispoziie, dar i creterea numrului de documente, a determinat mprirea lucrrii n

10

cele consultate la arhivele din Botoani, ceea ce a mbogit i completat substanial informaiile de pn atunci. Iniial, intenia pentru aniversarea din anul acesta a 170 de ani de teatru la Botoani a fost, ca i pentru cea din 2003, editarea unui singur volum de documente referitor strict la teatrul vorbit, ceea ce nseamn o munc mult mai uoar, adic numai de transcriere a documentelor, cu un scurt rezumat i indicarea cotei adic a locului unde se gsete fiecare document transcris. Dar, cum n unele perioade locul teatrului vorbit, la nivelul ntregii ri, deci i la Botoani, a fost oarecum luat de teatrul parial vorbit i parial cntat care este opereta i din care s-a dezvoltat apoi i opera, care este numai teatru cntat, era i necesar ca i informaiile documentare la aceste genuri de teatru s fie incluse ntr-o istorie a sa. Apoi, pentru c i concertele instrumentale, dar mai ales vocale, solo sau de grup, cuprindeau multe preludii i arii din opere i operete, nu puteau fi ignorate i astfel i acestea au fost incluse, e drept, separat din punct de vedere cronologic, la sfritul stagiunilor sau al anilor calendaristici. Aici mai trebuie s facem o precizare asupra unui fapt pe care cititorii l vor observa cu siguran. Este vorba de constatarea c botonenii n-au fost numai iubitori de muzic cult interpretat de alii. Muli dintre ei, desigur cei nzestrai cu reale aptitudini sau chiar cu talent, dar i cu posibiliti materiale pe msur, au urmat cursuri de specialitate la conservatoarele din ar sau strintate devenind exceleni interprei instrumentali sau vocali i, chiar dac n-au fcut din aceasta o profesiune, au contribuit la meninerea unei efervescente viei muzicale la Botoani prin susinerea unor concerte sau serate muzicale cu nimic mai prejos din punct de vedere al interpretrii dect cele ale artitilor consacrai. Introducnd i documentele referitoare la aceast categorie de manifestri artistice, era firesc s se modifice i titulatura dar i structura lucrrii. Astfel, dintr-un volum de specialitate n care documentele erau pur i simplu prezentate ca atare, cititorul putnd trage orice concluzie, a fost nevoie s renunm la aceast form de prezentare i s facem ct de ct posibilele conexiuni ntre informaiile din aceste documente i informaiile din unele tratate i lucrri generale de istoria teatrului din Romnia, n care teatrul din Botoani ce este foarte puin menionat, trebuie s-i ocupe locul de frunte ce-l merit. Acesta este de fapt i scopul final urmrit. Schimbarea de optic, nelsnd prea mult timp la dispoziie, dar i creterea numrului de documente, a determinat mprirea lucrrii n

www.cimec.ro

11

dou volume, volumul al II-lea cuprinznd perioada 1901-1944 urmnd s apar n anul sau n anii urmtori. Ne-am oprit, deocamdat, la anul 1944, anul n care edificiul teatrului din Botoani a fost grav avariat de bombardamentul aviaiei hitleriste din 8 aprilie, lucru ce a determinat o reducere drastic a spectacolelor teatrale n acest ora pn n 1958 cnd edificiul renovat a fost redat menirii sale i s-a mplinit dorina strmoilor botonenilor de azi de a avea un teatru stabil permanent. Snt foarte convins c lucrarea de fa poate fi completat cu alte i alte documente, n primul rnd cu cele din colecia integral a ziarelor i revistelor botonene ce ar trebui s se afle la Biblioteca Academiei Romne dar i cu cele din diferite fonduri arhivistice din Bucureti, Craiova, Cluj, Braov i alte orae. Pentru aceasta, ns, n afar de pasiune, snt necesare i importante mijloace financiare pentru deplasri. Pe aceast cale mulumesc tuturor persoanelor i instituiilor care sub diverse forme au nlesnit documentarea autorului i n primul rnd conducerii Teatrului Mihai Eminescu sub egida creia s-a tiprit volumul I al acestei lucrri.

Prof. tefan Cervatiuc, arhivist pensionar

11

dou volume, volumul al II-lea cuprinznd perioada 1901-1944 urmnd s apar n anul sau n anii urmtori. Ne-am oprit, deocamdat, la anul 1944, anul n care edificiul teatrului din Botoani a fost grav avariat de bombardamentul aviaiei hitleriste din 8 aprilie, lucru ce a determinat o reducere drastic a spectacolelor teatrale n acest ora pn n 1958 cnd edificiul renovat a fost redat menirii sale i s-a mplinit dorina strmoilor botonenilor de azi de a avea un teatru stabil permanent. Snt foarte convins c lucrarea de fa poate fi completat cu alte i alte documente, n primul rnd cu cele din colecia integral a ziarelor i revistelor botonene ce ar trebui s se afle la Biblioteca Academiei Romne dar i cu cele din diferite fonduri arhivistice din Bucureti, Craiova, Cluj, Braov i alte orae. Pentru aceasta, ns, n afar de pasiune, snt necesare i importante mijloace financiare pentru deplasri. Pe aceast cale mulumesc tuturor persoanelor i instituiilor care sub diverse forme au nlesnit documentarea autorului i n primul rnd conducerii Teatrului Mihai Eminescu sub egida creia s-a tiprit volumul I al acestei lucrri.

Prof. tefan Cervatiuc, arhivist pensionar

www.cimec.ro

12

Primele spectacole de teatru la Botoani 1838 1865

Prima ncercare de nfiinare a unui teatru romnesc n Moldova

dateaz din anul 1816 i i aparine lui Gheorghe Asachi, nc tnr pe atunci (s-a nscut la 1 martie 1788 n trgul Hera n.n.) dar cu o vast cultur dobndit n urma studiilor fcute la Liov, Viena i Roma. Mai nti, el a tradus i localizat cteva piese strine dintre cele mai bune ale acelui timp. Apoi, prin mari struine a determinat pe mai muli boieri s ngduie ca fiii i fiicele lor s fie interpreii pieselor sale. Pe urm, cu cheltuiala sa, a nfiinat un teatru de societate, n casele hatmanului Costachi Ghica, de peste drum de Mitropolia din Iai. Astfel, la 27 decembrie 1816, s-a reprezentat cea dinti pies de teatru n limba romn MIRTIL i HLOE, pastoral ntr-un act, prelucrat de nsui Gheorghe Asachi dup Gessner i Florian. Publicul ieean n general, a fost adnc impresionat, aflnd mai cu seam c nsui capul bisericii moldovene, luminatul i patriotul mitropolit Veniamin Costache nu numai c a ncurajat aceast ncercare, dar nc i-a dat i binecuvntarea sa, venind s vad cea dinti reprezentaie teatral n limba patriei. Reuita deplin ce a ncununat aceste siline de propire a artei n limba romn a fcut ca n curnd s se pun n scen i alte piese noi ntre care una foarte valoroas ca literatur i grea de executat ca art, anume ALZIRA, tragedie n 5 acte de Voltaire. ns dup anul 1818 cnd s-au mai dat nite reprezentaii de tablouri vii (tableaux vivants) executate de junii i junele moldovence, teatrul romnesc n Moldova i nceteaz existena pentru destul de mult vreme. Cauza acestei ncetri a reprezentaiilor teatrale n limba romn credem c este, n afar de tulburrile rii provocate de epidemii i rzboaie, i plecarea n strintate a iniiatorului Gheorghe Asachi, care

12

Primele spectacole de teatru la Botoani 1838 1865

Prima ncercare de nfiinare a unui teatru romnesc n Moldova

dateaz din anul 1816 i i aparine lui Gheorghe Asachi, nc tnr pe atunci (s-a nscut la 1 martie 1788 n trgul Hera n.n.) dar cu o vast cultur dobndit n urma studiilor fcute la Liov, Viena i Roma. Mai nti, el a tradus i localizat cteva piese strine dintre cele mai bune ale acelui timp. Apoi, prin mari struine a determinat pe mai muli boieri s ngduie ca fiii i fiicele lor s fie interpreii pieselor sale. Pe urm, cu cheltuiala sa, a nfiinat un teatru de societate, n casele hatmanului Costachi Ghica, de peste drum de Mitropolia din Iai. Astfel, la 27 decembrie 1816, s-a reprezentat cea dinti pies de teatru n limba romn MIRTIL i HLOE, pastoral ntr-un act, prelucrat de nsui Gheorghe Asachi dup Gessner i Florian. Publicul ieean n general, a fost adnc impresionat, aflnd mai cu seam c nsui capul bisericii moldovene, luminatul i patriotul mitropolit Veniamin Costache nu numai c a ncurajat aceast ncercare, dar nc i-a dat i binecuvntarea sa, venind s vad cea dinti reprezentaie teatral n limba patriei. Reuita deplin ce a ncununat aceste siline de propire a artei n limba romn a fcut ca n curnd s se pun n scen i alte piese noi ntre care una foarte valoroas ca literatur i grea de executat ca art, anume ALZIRA, tragedie n 5 acte de Voltaire. ns dup anul 1818 cnd s-au mai dat nite reprezentaii de tablouri vii (tableaux vivants) executate de junii i junele moldovence, teatrul romnesc n Moldova i nceteaz existena pentru destul de mult vreme. Cauza acestei ncetri a reprezentaiilor teatrale n limba romn credem c este, n afar de tulburrile rii provocate de epidemii i rzboaie, i plecarea n strintate a iniiatorului Gheorghe Asachi, care

www.cimec.ro

13

la 1822 a fost numit agent diplomatic al Moldovei la Viena de ctre domnitorul Ioni Sandu Sturza. Rentors n ar n anul 1827 Gheorghe Asachi a nceput din nou s lucreze pentru propirea artelor frumoase dar din cauza evenimentelor politice (rzboiul ruso-turc i ocuparea Principatelor de ctre armata rus n.n.), cu toate struinele sale, n-a izbutit deloc a renfiina teatrul romnesc, dect abia peste nc ali 10 ani. Desigur c la Iai s-a jucat teatru i mai ales oper, ns de ctre trupe franceze, italiene, germane i chiar ruseti, n limbile respective. Animat de aceeai dorin ce o avusese cu 20 de ani n urm de a vedea dndu-se i n limba romn reprezentaii teatrale, vznd i progresul ce fcuser elevii din clasa de muzic vocal de la coala Domneasc de la Trei-Ierarhi, Gheorghe Asachi, cu mult trud i struin reuete, mpreun cu vornicul tefan Catargiu i sptarul Vasile Alecsandri, s nfiineze la 15 noiembrie 1836 prima coal avnd menirea de a cultiva i rspndi n societatea romneasc muzica i arta dramatic n limba naional, coal cunoscut sub denumirea de Conservatorul Filarmonic-Dramatic din Iai, unde 12 doamne i domnioare i tineri din societatea bun nvau gratis muzica vocal i declamaia n limba patriei, de patru ori pe sptmn. Progresul nregistrat de elevii Conservatorului a fost att de mare nct, dup cteva luni de studii, au nceput reprezentaiile lor n limba romn la un teatru din Iai. Prima reprezentaie a avut loc la 23 februarie 1837 cu piesele lui Kotzbue: LAPEIRUS i VDUVA VICLEAN prelucrate i adaptate de Gh.Asachi. Dorina de a fi de fa la aceast reprezentaie dramatic n limba romn a fost att de mare, nct cu 4 zile mai nainte nu se mai gsea nici un bilet de intrare, iar n seara spectacolului teatrul prea prea mic spre a cuprinde pe toi doritorii. n luna aprilie 1837 au continuat reprezentaiile cu drama naional PETRU RARE i alte piese, iar pentru stagiunea 1837-1838 elevii Conservatorului au pus n lucrare un repertoriu alctuit din 22 de piese de teatru romneti i traduse n limba romn. Dup un studiu de un an i trei luni i dup o silin de toat lauda din partea elevilor Conservatorului s-a putut reprezenta, la 20 februarie 1838, pentru prima dat n limba romn, opera NORMA de Bellini, tradus tot de Gh.Asachi, i care, de asemenea, s-a bucurat de un mare succes la public, fiind nevoie de a se juca i a doua oar. Reprezentaiile teatrale ce le ddeau elevii Conservatorului, aa de bine primite de public i progresul vdit ce a fcut aceast coal dnd rezultate att de mbucurtoare au trezit n acea parte a naltei boierimi

13

la 1822 a fost numit agent diplomatic al Moldovei la Viena de ctre domnitorul Ioni Sandu Sturza. Rentors n ar n anul 1827 Gheorghe Asachi a nceput din nou s lucreze pentru propirea artelor frumoase dar din cauza evenimentelor politice (rzboiul ruso-turc i ocuparea Principatelor de ctre armata rus n.n.), cu toate struinele sale, n-a izbutit deloc a renfiina teatrul romnesc, dect abia peste nc ali 10 ani. Desigur c la Iai s-a jucat teatru i mai ales oper, ns de ctre trupe franceze, italiene, germane i chiar ruseti, n limbile respective. Animat de aceeai dorin ce o avusese cu 20 de ani n urm de a vedea dndu-se i n limba romn reprezentaii teatrale, vznd i progresul ce fcuser elevii din clasa de muzic vocal de la coala Domneasc de la Trei-Ierarhi, Gheorghe Asachi, cu mult trud i struin reuete, mpreun cu vornicul tefan Catargiu i sptarul Vasile Alecsandri, s nfiineze la 15 noiembrie 1836 prima coal avnd menirea de a cultiva i rspndi n societatea romneasc muzica i arta dramatic n limba naional, coal cunoscut sub denumirea de Conservatorul Filarmonic-Dramatic din Iai, unde 12 doamne i domnioare i tineri din societatea bun nvau gratis muzica vocal i declamaia n limba patriei, de patru ori pe sptmn. Progresul nregistrat de elevii Conservatorului a fost att de mare nct, dup cteva luni de studii, au nceput reprezentaiile lor n limba romn la un teatru din Iai. Prima reprezentaie a avut loc la 23 februarie 1837 cu piesele lui Kotzbue: LAPEIRUS i VDUVA VICLEAN prelucrate i adaptate de Gh.Asachi. Dorina de a fi de fa la aceast reprezentaie dramatic n limba romn a fost att de mare, nct cu 4 zile mai nainte nu se mai gsea nici un bilet de intrare, iar n seara spectacolului teatrul prea prea mic spre a cuprinde pe toi doritorii. n luna aprilie 1837 au continuat reprezentaiile cu drama naional PETRU RARE i alte piese, iar pentru stagiunea 1837-1838 elevii Conservatorului au pus n lucrare un repertoriu alctuit din 22 de piese de teatru romneti i traduse n limba romn. Dup un studiu de un an i trei luni i dup o silin de toat lauda din partea elevilor Conservatorului s-a putut reprezenta, la 20 februarie 1838, pentru prima dat n limba romn, opera NORMA de Bellini, tradus tot de Gh.Asachi, i care, de asemenea, s-a bucurat de un mare succes la public, fiind nevoie de a se juca i a doua oar. Reprezentaiile teatrale ce le ddeau elevii Conservatorului, aa de bine primite de public i progresul vdit ce a fcut aceast coal dnd rezultate att de mbucurtoare au trezit n acea parte a naltei boierimi

www.cimec.ro

14

nstrite sau strin de ar un sentiment de team asupra efectului pe care o asemenea izbnd ar fi avut-o asupra spiritului i sentimentului naional. Prin diferite manevre i intrigi ncepu a se insinua n spiritul prinilor ce-i aveau copii la Conservator c acetia nu nva carte, ci au de gnd s se fac actori, ceea ce n mintea acelei pri a naltei boierimi i a ocrmuirii era un lucru degradant. n urma acestor mainaiuni, elevii ncepur a se retrage, guvernul nu a mai dat subvenia anual de 200 de galbeni i astfel direcia Conservatorului, vznd c cheltuielile sunt mai mari dect veniturile, a fost nevoit a suspenda cursurile i reprezentaiile sale, la mijlocul anului 1838. Odat cu aceast suspendare teatrul romnesc ar fi intrat ntr-o complet amorire dac locuitorii celui de al doilea ora al rii Moldovei, dup Iai, cum era socotit atunci oraul Botoani, nu ar fi preluat imediat tafeta organizrii unei stagiuni de teatru n limba romn.

De ce s-a petrecut acest lucru la Botoani? Pentru c botonenii erau nu numai cunosctori, ci i mari iubitori de teatru. O dovedete aceasta i faptul c printre cele 48 de cri foarte scumpe la vremea aceea pe care i le inventariaz un botonean imediat dup 1840,1 sub titlul nsmnare de crile, istoriile i altile ci am, precum mai gios s arat, se numrau i piesele Tragodiia lui Orest, Tragodiia lui Eraclii, Plumper, Dracul chiop etc. i - demn de reinut un volum intitulat Tiatrul Moldovinesc.2 Iniiativa nfiinrii teatrului romn la Botoani a aparinut directorului colii publice de biei de aici, Nicolini. ntr-o scrisoare n limba francez, din 26 septembrie 1838, adresat prinului Ghica, ce ndeplinea funcia de ministru de interne al Moldovei, Nicolini arta c, la cererea celei mai mari pri a boierilor din Botoani, vrnd s nfiineze 1 Datarea documentului s-a fcut greit de ctre Artur Gorovei ntre 1830- 1840 (vezi Artur Gorovei, Monografia Oraului Botoani, Editura M. Saidman, Flticeni, 1926, p.407.) Inventarierea nu putea s se petreac dect dup anul 1840 deoarece n list sunt menionate i volumele: Poezii[le] lui Mihalache Cuciureanu i Scrieri de Dimitrie Rallet. De fapt este vorba despre volumul de versuri Poezii al poetului botonean Mihail Cuciureanu (1819 1844) i despre volumul Scrieri al revoluionarului paoptist i militant unionist Dimitrie Rallet (1815-1858), de asemenea botonean, ambele tiprite la Iai n anul 1840 (vezi Lucian Predescu, Enciclopedia Cugetarea Bucureti, 1940, p. 239 i, respectiv, Academia R.S.R. Dicionarul literaturii romne de la origini pn la 1900, Bucureti, 1979, p. 721.). Fiind tiprite abia n 1940, volumele nu puteau fi inventariate nainte de acest an. 2 N. Iorga, Studii i documente cu privire la istoria romnilor, vol. VII, Bucureti, 1904, p.148.

14

nstrite sau strin de ar un sentiment de team asupra efectului pe care o asemenea izbnd ar fi avut-o asupra spiritului i sentimentului naional. Prin diferite manevre i intrigi ncepu a se insinua n spiritul prinilor ce-i aveau copii la Conservator c acetia nu nva carte, ci au de gnd s se fac actori, ceea ce n mintea acelei pri a naltei boierimi i a ocrmuirii era un lucru degradant. n urma acestor mainaiuni, elevii ncepur a se retrage, guvernul nu a mai dat subvenia anual de 200 de galbeni i astfel direcia Conservatorului, vznd c cheltuielile sunt mai mari dect veniturile, a fost nevoit a suspenda cursurile i reprezentaiile sale, la mijlocul anului 1838. Odat cu aceast suspendare teatrul romnesc ar fi intrat ntr-o complet amorire dac locuitorii celui de al doilea ora al rii Moldovei, dup Iai, cum era socotit atunci oraul Botoani, nu ar fi preluat imediat tafeta organizrii unei stagiuni de teatru n limba romn.

De ce s-a petrecut acest lucru la Botoani? Pentru c botonenii erau nu numai cunosctori, ci i mari iubitori de teatru. O dovedete aceasta i faptul c printre cele 48 de cri foarte scumpe la vremea aceea pe care i le inventariaz un botonean imediat dup 1840,1 sub titlul nsmnare de crile, istoriile i altile ci am, precum mai gios s arat, se numrau i piesele Tragodiia lui Orest, Tragodiia lui Eraclii, Plumper, Dracul chiop etc. i - demn de reinut un volum intitulat Tiatrul Moldovinesc.2 Iniiativa nfiinrii teatrului romn la Botoani a aparinut directorului colii publice de biei de aici, Nicolini. ntr-o scrisoare n limba francez, din 26 septembrie 1838, adresat prinului Ghica, ce ndeplinea funcia de ministru de interne al Moldovei, Nicolini arta c, la cererea celei mai mari pri a boierilor din Botoani, vrnd s nfiineze 1 Datarea documentului s-a fcut greit de ctre Artur Gorovei ntre 1830- 1840 (vezi Artur Gorovei, Monografia Oraului Botoani, Editura M. Saidman, Flticeni, 1926, p.407.) Inventarierea nu putea s se petreac dect dup anul 1840 deoarece n list sunt menionate i volumele: Poezii[le] lui Mihalache Cuciureanu i Scrieri de Dimitrie Rallet. De fapt este vorba despre volumul de versuri Poezii al poetului botonean Mihail Cuciureanu (1819 1844) i despre volumul Scrieri al revoluionarului paoptist i militant unionist Dimitrie Rallet (1815-1858), de asemenea botonean, ambele tiprite la Iai n anul 1840 (vezi Lucian Predescu, Enciclopedia Cugetarea Bucureti, 1940, p. 239 i, respectiv, Academia R.S.R. Dicionarul literaturii romne de la origini pn la 1900, Bucureti, 1979, p. 721.). Fiind tiprite abia n 1940, volumele nu puteau fi inventariate nainte de acest an. 2 N. Iorga, Studii i documente cu privire la istoria romnilor, vol. VII, Bucureti, 1904, p.148.

www.cimec.ro

15

un mic teatru la el (adic n localul colii - n.n.), pentru distracie n timpul lungilor seri de iarn, ntmpin greuti din partea Eforiei (denumirea de atunci a Primriei n.n.) care i pretinde o tax de 30 de sfani pentru fiecare sear de spectacol i ase fotolii gratuite n condiiile n care n toat sala de spectacol nu ncpeau mai mult de 40 (de scaune sau fotolii n.n.). Nicolini solicita ministrului s ia msuri mpotriva acestui abuz cci teatrul, care are dreptul de a fi protejat, este mai mult o afacere de distracie dect de interes (ctig material n.n.)3. Nu tim exact ce msuri a luat ministrul, dar se pare c el a mai diminuat preteniile Eforiei pentru c Nicolini a continuat i a i reuit, dup cum vom vedea, n aciunea sa. Din pcate nu cunoatem numele actorilor localnici care au constituit trupa lui Nicolini. n orice caz ei nu puteau fi dect amatori, motiv pentru care, credem c Nicolini l-a invitat pe Costache Caragiale s vin de la Iai la Botoani i, ca specialist, s-i nvee pe acetia tainele artei teatrale. Despre Costache Caragiale i activitatea lui n Moldova unul dintre numeroii si biografi, Ilarie Chendi, scria ntr-un articol din 19024: Costache Caragiali, fiul unei familii elene, ns nscut i crescut n societatea romn din Bucureti, a fost un talent dramatic extraordinar pentru timpul su, un muncitor contient i luminat, un lupttor neobosit i prin aceste caliti ale sale, precum i prin o serie de ncercri literare, localizri i traduceri de drame i comedii, a reuit a fi un ntemeietor principal al teatrului romn Nscut la 29 martie 1815 Costache Caragiali a nvat la coala greceasc i la 1833 zice dl. Ollnescu a fost chiar dascl de grecete la coala de la Doamna Balaa. Intrnd n coala filarmonic debuteaz pentru ntia oar la 1835 n tragedia Alzira de Voltaire ... Vorba sa era sonor, limba curat i gesturile serioase i clasice, ... Dup dizolvarea societii filarmonice membrii ei se mprtie i Costache Caragiali i ncepe n Moldova apostolatul su pentru teatru. Dorind s explice de ce activitatea lui Costache Caragiale n Moldova poate fi numit apostolat, Ilarie Chendi citeaz mrturisirile intime ale vieii acestuia publicate n revista Foaia pentru minte, inim i literatur nr.15 din 1844 de ctre Iordache Vrnav, bun prieten i sprijinitor clduros, dezinteresat, al artistului. Conform spuselor lui Vrnav, la 13 martie 1838, la Iai s-au artat ntre noi un tnr romn (a se subnelege muntean n.n.). Acesta s-a ndreptat (s-a adresat n.n.) mai nti ctre mai muli tineri moldoveni, cernd ajutoarele lor, spre a le forma din nou un teatru naional Strintatea, tinereea i numele de

3 Artur Gorovei, op. cit. p.411. 4 Ilarie Chendi, Costache Caragiali Activitatea lui n Moldova, n Semntorul, Anul I, Nr. 8 din 20 ianuarie 1902, p.123-127.

15

un mic teatru la el (adic n localul colii - n.n.), pentru distracie n timpul lungilor seri de iarn, ntmpin greuti din partea Eforiei (denumirea de atunci a Primriei n.n.) care i pretinde o tax de 30 de sfani pentru fiecare sear de spectacol i ase fotolii gratuite n condiiile n care n toat sala de spectacol nu ncpeau mai mult de 40 (de scaune sau fotolii n.n.). Nicolini solicita ministrului s ia msuri mpotriva acestui abuz cci teatrul, care are dreptul de a fi protejat, este mai mult o afacere de distracie dect de interes (ctig material n.n.)3. Nu tim exact ce msuri a luat ministrul, dar se pare c el a mai diminuat preteniile Eforiei pentru c Nicolini a continuat i a i reuit, dup cum vom vedea, n aciunea sa. Din pcate nu cunoatem numele actorilor localnici care au constituit trupa lui Nicolini. n orice caz ei nu puteau fi dect amatori, motiv pentru care, credem c Nicolini l-a invitat pe Costache Caragiale s vin de la Iai la Botoani i, ca specialist, s-i nvee pe acetia tainele artei teatrale. Despre Costache Caragiale i activitatea lui n Moldova unul dintre numeroii si biografi, Ilarie Chendi, scria ntr-un articol din 19024: Costache Caragiali, fiul unei familii elene, ns nscut i crescut n societatea romn din Bucureti, a fost un talent dramatic extraordinar pentru timpul su, un muncitor contient i luminat, un lupttor neobosit i prin aceste caliti ale sale, precum i prin o serie de ncercri literare, localizri i traduceri de drame i comedii, a reuit a fi un ntemeietor principal al teatrului romn Nscut la 29 martie 1815 Costache Caragiali a nvat la coala greceasc i la 1833 zice dl. Ollnescu a fost chiar dascl de grecete la coala de la Doamna Balaa. Intrnd n coala filarmonic debuteaz pentru ntia oar la 1835 n tragedia Alzira de Voltaire ... Vorba sa era sonor, limba curat i gesturile serioase i clasice, ... Dup dizolvarea societii filarmonice membrii ei se mprtie i Costache Caragiali i ncepe n Moldova apostolatul su pentru teatru. Dorind s explice de ce activitatea lui Costache Caragiale n Moldova poate fi numit apostolat, Ilarie Chendi citeaz mrturisirile intime ale vieii acestuia publicate n revista Foaia pentru minte, inim i literatur nr.15 din 1844 de ctre Iordache Vrnav, bun prieten i sprijinitor clduros, dezinteresat, al artistului. Conform spuselor lui Vrnav, la 13 martie 1838, la Iai s-au artat ntre noi un tnr romn (a se subnelege muntean n.n.). Acesta s-a ndreptat (s-a adresat n.n.) mai nti ctre mai muli tineri moldoveni, cernd ajutoarele lor, spre a le forma din nou un teatru naional Strintatea, tinereea i numele de

3 Artur Gorovei, op. cit. p.411. 4 Ilarie Chendi, Costache Caragiali Activitatea lui n Moldova, n Semntorul, Anul I, Nr. 8 din 20 ianuarie 1902, p.123-127.

www.cimec.ro

16

romn (muntean - n.n.) nu putur nchezlui (a garanta - n.n.) pe deplin pentru acest tnr i el rmase fr ajutor. Statornic ns n hotrrea sa i prea mndru, dect s se ntoarc n patria sa (Muntenia - n.n.) fr isprav, el hotr s rmie i s sufere toate anevoirile unei adevrate srcii, pn ce i se va nfoa un prilej a se arta pe scena MoldoveiVisrile sale, gndurile sale, amorul su era scena; se vedeau curgnd adeseori pe faa-i lacrimi cnd povestea de teatru, de izbnzile vreunui actor, de trecutul su (al teatrului - n.n.) Soarta ns l mpotrivea necontenit, parc se pusese cu tot dinadinsul s cerce statornicia acestui tnr. Amgit de ateptrile (speranele - n.n.) sale, perdu zadarnic ase luni din via i tot ce avea n pung, astfel nct acest martir al teatrului ajunse a se mpotrivi gerului stranic al climei noastre cu coli de hrtie n loc de cma n continuare, Ilarie Chendi arat c nereuind n Iai, Costache Caragiali s-a hotrt a pleca n provincie. Cu zece galbeni mprumutai de la Vrnav el plec la 15 octombrie 1838 la Botoani i n scurt timp ieenii auzir veti bune despre isprvile lui5. Am redat pe larg pasaje din articolul lui Ilarie Chendi pentru ca cititorul s fie corect edificat asupra situaiei reale, profesionale i materiale, a lui Costache Caragiale nainte de a pleca din Iai. Am fcut aceasta deoarece C. Caragiale nsui, ntr-o istorie a Teatrului Naional pe care a scris-o mai trziu6 i atribuie numai lui meritul organizrii primelor spectacole de teatru la Botoani, fr a pomeni mcar un cuvnt despre Nicolini, relatnd doar c a venit n acest trguor, o provinie, i acolo form un mic teatru, care n curs de trei luni de apariiune fcu capitala Iai a se ruina citind articolele de succes prin foile periodice. Vorba lui Cezar: Veni, vidi, vici. Dar n condiiile n care nimeni la Iai nu l-a sprijinit, ajungnd muritor de foame, se nate firesc ntrebarea: ar mai fi plecat oare Costache Caragiale, aa la ntmplare, ntr-un trguor cum, peiorativ7, a categorisit Botoanii, dac acolo nu ar fi existat deja trupa format de Nicolini i dac acesta nu i-ar fi acceptat serviciile de actor i regizor? Greu de crezut.

5 Ibidem 6 Ioan Massoff, Teatrul romnesc Privire istoric, vol.I, Editura pentru literatur, Bucureti, 1961,p.236 7 Botoanii nu erau un trguor oarecare, ci, conform unui hrisov al domnitorului M. Suu din anul 1820, Botoanii erau al doilea ora al Moldovei, dup Iai, ca ntindere, numr de populaie i importan economic, situaie n care s-a meninut pn pe la 1880. Hrisovul este publicat de N, Iorga n Studii i documente, vol.V.p. 669

16

romn (muntean - n.n.) nu putur nchezlui (a garanta - n.n.) pe deplin pentru acest tnr i el rmase fr ajutor. Statornic ns n hotrrea sa i prea mndru, dect s se ntoarc n patria sa (Muntenia - n.n.) fr isprav, el hotr s rmie i s sufere toate anevoirile unei adevrate srcii, pn ce i se va nfoa un prilej a se arta pe scena MoldoveiVisrile sale, gndurile sale, amorul su era scena; se vedeau curgnd adeseori pe faa-i lacrimi cnd povestea de teatru, de izbnzile vreunui actor, de trecutul su (al teatrului - n.n.) Soarta ns l mpotrivea necontenit, parc se pusese cu tot dinadinsul s cerce statornicia acestui tnr. Amgit de ateptrile (speranele - n.n.) sale, perdu zadarnic ase luni din via i tot ce avea n pung, astfel nct acest martir al teatrului ajunse a se mpotrivi gerului stranic al climei noastre cu coli de hrtie n loc de cma n continuare, Ilarie Chendi arat c nereuind n Iai, Costache Caragiali s-a hotrt a pleca n provincie. Cu zece galbeni mprumutai de la Vrnav el plec la 15 octombrie 1838 la Botoani i n scurt timp ieenii auzir veti bune despre isprvile lui5. Am redat pe larg pasaje din articolul lui Ilarie Chendi pentru ca cititorul s fie corect edificat asupra situaiei reale, profesionale i materiale, a lui Costache Caragiale nainte de a pleca din Iai. Am fcut aceasta deoarece C. Caragiale nsui, ntr-o istorie a Teatrului Naional pe care a scris-o mai trziu6 i atribuie numai lui meritul organizrii primelor spectacole de teatru la Botoani, fr a pomeni mcar un cuvnt despre Nicolini, relatnd doar c a venit n acest trguor, o provinie, i acolo form un mic teatru, care n curs de trei luni de apariiune fcu capitala Iai a se ruina citind articolele de succes prin foile periodice. Vorba lui Cezar: Veni, vidi, vici. Dar n condiiile n care nimeni la Iai nu l-a sprijinit, ajungnd muritor de foame, se nate firesc ntrebarea: ar mai fi plecat oare Costache Caragiale, aa la ntmplare, ntr-un trguor cum, peiorativ7, a categorisit Botoanii, dac acolo nu ar fi existat deja trupa format de Nicolini i dac acesta nu i-ar fi acceptat serviciile de actor i regizor? Greu de crezut.

5 Ibidem 6 Ioan Massoff, Teatrul romnesc Privire istoric, vol.I, Editura pentru literatur, Bucureti, 1961,p.236 7 Botoanii nu erau un trguor oarecare, ci, conform unui hrisov al domnitorului M. Suu din anul 1820, Botoanii erau al doilea ora al Moldovei, dup Iai, ca ntindere, numr de populaie i importan economic, situaie n care s-a meninut pn pe la 1880. Hrisovul este publicat de N, Iorga n Studii i documente, vol.V.p. 669

www.cimec.ro

17

Departe de noi gndul de a minimaliza meritele lui Costache Caragiale n succesul primei trupe de teatru romnesc la Botoani ns adevrul trebuie respectat i n ceea ce-l privete pe Nicolini, czut n uitare, poate i datorit ingratitudinii celui dinti care nu l-a pomenit n lucrarea sa.

De altfel, chiar prima tire din acele foi periodice referitoare la succesele teatrului din Botoani nu vorbete dect de Nicolini, ca ntemeietor i director al trupei de actori localnici.

Este vorba despre gazeta ieean Albina Romneasc ce scria n numrul su din 27 noiembrie 1838: Aflm de la Botoani c D[omnul] Nicolini au format acolo o trup de actori moldoveni. Aceast ntreprindere naional au aflat la nobles (boierime - n.n.) i public aa o mbroare nct direcia au fost n stare a ncepe irul reprezentaiilor abonamentului nti8. Faptul c dup cteva spectacole ntmpltoare s-au putut da reprezentaii n care intrarea era pe baz de abonament denot receptivitatea i chiar dragostea botonenilor pentru teatru.

Desigur, avnd n vedere c scrisorile se trimiteau cu diligena i c pn la publicarea n gazet mai trecea ceva timp, tirea va fi pornit din Botoani cu multe zile mai nainte, cci pentru aceeai zi de 27 noiembrie 1838 un afi scris cu mna anuna publicul c: Teatrul Naional din Botoani supt direcia Domnului Nicolini9 va prezenta, n abonamentul IV, pentru ntia oar, comedia ntr-un act Uniforma lui Velincton, c privelitea (spectacolul-n.n.) se va sfri printr-o pantomim n dou acte intitulat Troa Diup i c nceputul va fi punct la 16 ciasuri evropeneti. Pcat, ns, c pe afiul ce se pstreaz la Bliblioteca Academiei dei n dreptul personajelor snt menionate i numele actorilor interprei,10 acestea nu se pot citi.

Oricum, important este c n iarna 1838-1839 trupa Nicolini-Caragiale a jucat la Botoani mai multe piese, att romneti ct i traduse, ntre care tefan cel Mare de Gh. Asachi, Plumper sau Amestectorul n toate, comedie n cinci acte de J. F. Junger, Uniforma lui Velington de August de Kotzebue, ultimele dou fiind traduse din limba german n anul 1835 de Samoil Botezatu, profesor la Gimnazul Vasilian, i tiprite n acelai an la Iai cu autorizaiunea enzurei11. S-au jucat, desigur, i alte piese din repertoriul perioadei respective, cu 8 Albina Romneasc Gazet politic i literar, Iai, Nr. 94, din 27 noiembrie, 1838 9 Sublinerile noastre. Director era singur Nicolini, nu i Caragiale, iar n 27 noiembrie se ajunsese deja la abonamentul al IV-lea. 10 Afiul este publicat de Ion Massoff la ilustratii, op. cit. p. 600. 11 T.T.Burada, Istoria teatrului n Moldova, Editura Minerva, Bucureti, 1975, p. 140 i 170.

17

Departe de noi gndul de a minimaliza meritele lui Costache Caragiale n succesul primei trupe de teatru romnesc la Botoani ns adevrul trebuie respectat i n ceea ce-l privete pe Nicolini, czut n uitare, poate i datorit ingratitudinii celui dinti care nu l-a pomenit n lucrarea sa.

De altfel, chiar prima tire din acele foi periodice referitoare la succesele teatrului din Botoani nu vorbete dect de Nicolini, ca ntemeietor i director al trupei de actori localnici.

Este vorba despre gazeta ieean Albina Romneasc ce scria n numrul su din 27 noiembrie 1838: Aflm de la Botoani c D[omnul] Nicolini au format acolo o trup de actori moldoveni. Aceast ntreprindere naional au aflat la nobles (boierime - n.n.) i public aa o mbroare nct direcia au fost n stare a ncepe irul reprezentaiilor abonamentului nti8. Faptul c dup cteva spectacole ntmpltoare s-au putut da reprezentaii n care intrarea era pe baz de abonament denot receptivitatea i chiar dragostea botonenilor pentru teatru.

Desigur, avnd n vedere c scrisorile se trimiteau cu diligena i c pn la publicarea n gazet mai trecea ceva timp, tirea va fi pornit din Botoani cu multe zile mai nainte, cci pentru aceeai zi de 27 noiembrie 1838 un afi scris cu mna anuna publicul c: Teatrul Naional din Botoani supt direcia Domnului Nicolini9 va prezenta, n abonamentul IV, pentru ntia oar, comedia ntr-un act Uniforma lui Velincton, c privelitea (spectacolul-n.n.) se va sfri printr-o pantomim n dou acte intitulat Troa Diup i c nceputul va fi punct la 16 ciasuri evropeneti. Pcat, ns, c pe afiul ce se pstreaz la Bliblioteca Academiei dei n dreptul personajelor snt menionate i numele actorilor interprei,10 acestea nu se pot citi.

Oricum, important este c n iarna 1838-1839 trupa Nicolini-Caragiale a jucat la Botoani mai multe piese, att romneti ct i traduse, ntre care tefan cel Mare de Gh. Asachi, Plumper sau Amestectorul n toate, comedie n cinci acte de J. F. Junger, Uniforma lui Velington de August de Kotzebue, ultimele dou fiind traduse din limba german n anul 1835 de Samoil Botezatu, profesor la Gimnazul Vasilian, i tiprite n acelai an la Iai cu autorizaiunea enzurei11. S-au jucat, desigur, i alte piese din repertoriul perioadei respective, cu 8 Albina Romneasc Gazet politic i literar, Iai, Nr. 94, din 27 noiembrie, 1838 9 Sublinerile noastre. Director era singur Nicolini, nu i Caragiale, iar n 27 noiembrie se ajunsese deja la abonamentul al IV-lea. 10 Afiul este publicat de Ion Massoff la ilustratii, op. cit. p. 600. 11 T.T.Burada, Istoria teatrului n Moldova, Editura Minerva, Bucureti, 1975, p. 140 i 170.

www.cimec.ro

18

mult succes deoarece aceeai gazet Albina Romneasc afirma n numrul 96 din 4 decembrie 1838: Scriu de la Botoani c reprezentaiile Teatrului Naional urmeaz cu mare plcere din partea publicului. D. directorul Nicolini i D. C[ostache] Caragiale ctig fiecare dat vii aplausuri pentru talentul lor i srguina de a aduce mulmire privitorilor prin alegerea pieselor i a lor nemerit giucare12. Faptul c trgul Botoanilor a putut adposti cu succes un teatru romnesc a zgndrt orgoliul ieenilor care ruinndu-se de a fi covrii de provincie, ncepur care de care a se ntrece spre ocrotirea unui teatru mai serios. Costache Caragiale n istoria sa afirm c a fost chemat prin scrisori s infiineze un teatru naional la Iai; c emulaiunea aat (de Botoani n.n.) nmulea pe fiecare zi prozelitismul, c Iaii l ateptau cu braele deschise i c mai muli brbai de litere venir n intimitate cu dnsul i-l mprumutau cu tot ce-i lipsea13. Este, poate, un fel de justificare a faptului c el i-a prsit pe botonenii care, n clipe de restrite, l-au primit i ncurajat att de generos. Plecarea lui Costache Caragiale la Iai a determinat, se pare destrmarea trupei actoriceti de la Botoani cci pentru anii imediat urmtori nu mai avem tiri despre vreo njghebare teatral botonean. Aceasta s-ar putea datora i numrului mic de documente care s-au pstrat din aceast perioad. ns ideea teatrului romnesc biruise nu numai la Iai ci i la Botoani pentru c, pe lng reprezentaiile unor trupe strine, mai ales franuzeti, care au avut loc mai des, mcar din cnd n cnd aveau loc reprezentaii i n limba patriei susinute de ctre artiti profesioniti din Iai i Bucureti, venii n turneu, sau de ctre artiti amatori localnici i la care botonenii participau cu entuziasm. Aa, de exemplu, n iarna anilor 1848 1849 mai muli boieri i cucoane din inutul Botoani au jucat teatru pentru scopuri filantropice. Acest lucru l aflm dintr-o scrisoare de mulumire a Isprvniciei inutului Botoani publicat n Buletinul foaiei oficiale a Principatului Moldovei la 28 iulie 1849 n care se arat: D[umnea]lor Lascr Stavri14,

12 Albina Romneasc - Gazet politic i literar, Iai, Nr. 96, 4 decembrie 1838. 13 Ioan Massoff, op. cit. p. 237. 14 Lascr Stavri era i proprietarul moiei Starosila din inutul Botoani, dar i cunoscut filantrop. Printre altele, a nfiinat, n 1844, i a ntreinut, cu cheltuiala sa, pe aceast moie o coal pentru fiii stenilor unde, n 1847 nvau 48 de elevi. (vezi relatrile gazetei Albina Romneasc, Nr. 34 din 1 mai 1847.)

18

mult succes deoarece aceeai gazet Albina Romneasc afirma n numrul 96 din 4 decembrie 1838: Scriu de la Botoani c reprezentaiile Teatrului Naional urmeaz cu mare plcere din partea publicului. D. directorul Nicolini i D. C[ostache] Caragiale ctig fiecare dat vii aplausuri pentru talentul lor i srguina de a aduce mulmire privitorilor prin alegerea pieselor i a lor nemerit giucare12. Faptul c trgul Botoanilor a putut adposti cu succes un teatru romnesc a zgndrt orgoliul ieenilor care ruinndu-se de a fi covrii de provincie, ncepur care de care a se ntrece spre ocrotirea unui teatru mai serios. Costache Caragiale n istoria sa afirm c a fost chemat prin scrisori s infiineze un teatru naional la Iai; c emulaiunea aat (de Botoani n.n.) nmulea pe fiecare zi prozelitismul, c Iaii l ateptau cu braele deschise i c mai muli brbai de litere venir n intimitate cu dnsul i-l mprumutau cu tot ce-i lipsea13. Este, poate, un fel de justificare a faptului c el i-a prsit pe botonenii care, n clipe de restrite, l-au primit i ncurajat att de generos. Plecarea lui Costache Caragiale la Iai a determinat, se pare destrmarea trupei actoriceti de la Botoani cci pentru anii imediat urmtori nu mai avem tiri despre vreo njghebare teatral botonean. Aceasta s-ar putea datora i numrului mic de documente care s-au pstrat din aceast perioad. ns ideea teatrului romnesc biruise nu numai la Iai ci i la Botoani pentru c, pe lng reprezentaiile unor trupe strine, mai ales franuzeti, care au avut loc mai des, mcar din cnd n cnd aveau loc reprezentaii i n limba patriei susinute de ctre artiti profesioniti din Iai i Bucureti, venii n turneu, sau de ctre artiti amatori localnici i la care botonenii participau cu entuziasm. Aa, de exemplu, n iarna anilor 1848 1849 mai muli boieri i cucoane din inutul Botoani au jucat teatru pentru scopuri filantropice. Acest lucru l aflm dintr-o scrisoare de mulumire a Isprvniciei inutului Botoani publicat n Buletinul foaiei oficiale a Principatului Moldovei la 28 iulie 1849 n care se arat: D[umnea]lor Lascr Stavri14,

12 Albina Romneasc - Gazet politic i literar, Iai, Nr. 96, 4 decembrie 1838. 13 Ioan Massoff, op. cit. p. 237. 14 Lascr Stavri era i proprietarul moiei Starosila din inutul Botoani, dar i cunoscut filantrop. Printre altele, a nfiinat, n 1844, i a ntreinut, cu cheltuiala sa, pe aceast moie o coal pentru fiii stenilor unde, n 1847 nvau 48 de elevi. (vezi relatrile gazetei Albina Romneasc, Nr. 34 din 1 mai 1847.)

www.cimec.ro

19

Mihalachi Mioglu, Dimitrie Davidel, Dimitrie Soroceanu15, Dimitrie Morun, clucereasa Elenco Corleanu, S[maranda] Morun i Elena Iliade ndemnai de filantropice sentimente au venit a da trei reprezentaii de teatru naional n acest ora, n carnavalul iernii trecute. i adunnd soma de 1045 lei n folosul sracilor i-au i trimes aice de s-au regularisit a lor mprire, n care isprvnicia, pe de o parte pentru bunele sentimente ce pragmatic au dovedit n agiutorul scptailor, le-au i fcut cuvenita din parte-i mulmire, iar pe alta se face obtete tiut.16 Cei care s-au ocupat de istoria teatrului romnesc menioneaz c stagiunea 1852 1853 a Teatrului Naional din Iai s-a desfurat sub semnul improvizaiei deoarece o mare parte dintre actori l prsiser, unii urmnd-l pe Matei Millo la Bucureti, iar alii organizndu-se la teatrele din Bacu i Botoani (subl.n.)17. n volumul Teatrul la romni, ediie ngrijit, prefa, note i comentarii de Cristina Dumitrescu, Editura Eminescu, Bucureti, 1981, autorul Dimitrie C. Ollnescu vorbind despre Matei Millo spune c acesta a fost un model unic i unic-i i va rmne memoria n analele teatrului romnesc dar, dei a fost, fr ndoial, un actor genial, cu vremea devenise prea capricios, prea interesat i ndeobte neglijent.(p.324-325). De aceea, dup ntoarcerea de la Bucureti la conducerea Teatrului Naional din Iai, n toamna anului 1851, Millo gsea necontenite pricini de tnguiri i nemulumiri nentemeiate mpotriva publicului, dar mai ales a guvernului. De fapt erau pretexte furite cu intenia de a prsi direcia teatrului, fiind ncurcat n datorii bneti de care i era din ce n ce mai greu s scape, nct deseori ncasrile serale erau sechestrate de creditori i el nu putea plti pe actori. Izbucnind zzania ntre actori, M. Millo prsi conducerea teatrului ieean i plec la Botoani (subl.n.), apoi la Galai, s joace canonetele lui Alecsandri, pn ce sosi n Bucureti, n primvara anului 1853. (vezi nota 397 de la p.403).

Aadar, botonenii au avut privilegiul ca n anul 1852 s se delecteze cu canonetele lui Alecsandri i, probabil, i cu alte vodeviluri n interpretarea inegalabil a lui Matei Millo. Aceasta nu poate s nsemne dect c la Botoani exista posibilitatea fiinrii unui teatru permanent. n sprijinul afirmaiei vine i faptul c n iarna anilor 1857 1858 s-a nfiinat o trup teatral moldovineasc n Botoani, sub 15 Sptarul Dimitrie Soroceanu este menionat ca alegtor primar pentru Divanul ad-hoc, 1857, n ocolul tefneti, inutul Botoani, n calitate de proprietar al unor pri din moiile Brneti i Soroceni. De semenea, n anii 1857 - 1865, ca asesor la Tribunalul Botoani. (vezi Artur Gorovei, op. cit. p. 41, 44 i, respectiv, 387, 388.) 16 Buletin, foaie oficial a Principatului Moldovei din 28 iulie 1849, fila 246. 17 Ioan Massoff, op. cit. p. 449.

19

Mihalachi Mioglu, Dimitrie Davidel, Dimitrie Soroceanu15, Dimitrie Morun, clucereasa Elenco Corleanu, S[maranda] Morun i Elena Iliade ndemnai de filantropice sentimente au venit a da trei reprezentaii de teatru naional n acest ora, n carnavalul iernii trecute. i adunnd soma de 1045 lei n folosul sracilor i-au i trimes aice de s-au regularisit a lor mprire, n care isprvnicia, pe de o parte pentru bunele sentimente ce pragmatic au dovedit n agiutorul scptailor, le-au i fcut cuvenita din parte-i mulmire, iar pe alta se face obtete tiut.16 Cei care s-au ocupat de istoria teatrului romnesc menioneaz c stagiunea 1852 1853 a Teatrului Naional din Iai s-a desfurat sub semnul improvizaiei deoarece o mare parte dintre actori l prsiser, unii urmnd-l pe Matei Millo la Bucureti, iar alii organizndu-se la teatrele din Bacu i Botoani (subl.n.)17. n volumul Teatrul la romni, ediie ngrijit, prefa, note i comentarii de Cristina Dumitrescu, Editura Eminescu, Bucureti, 1981, autorul Dimitrie C. Ollnescu vorbind despre Matei Millo spune c acesta a fost un model unic i unic-i i va rmne memoria n analele teatrului romnesc dar, dei a fost, fr ndoial, un actor genial, cu vremea devenise prea capricios, prea interesat i ndeobte neglijent.(p.324-325). De aceea, dup ntoarcerea de la Bucureti la conducerea Teatrului Naional din Iai, n toamna anului 1851, Millo gsea necontenite pricini de tnguiri i nemulumiri nentemeiate mpotriva publicului, dar mai ales a guvernului. De fapt erau pretexte furite cu intenia de a prsi direcia teatrului, fiind ncurcat n datorii bneti de care i era din ce n ce mai greu s scape, nct deseori ncasrile serale erau sechestrate de creditori i el nu putea plti pe actori. Izbucnind zzania ntre actori, M. Millo prsi conducerea teatrului ieean i plec la Botoani (subl.n.), apoi la Galai, s joace canonetele lui Alecsandri, pn ce sosi n Bucureti, n primvara anului 1853. (vezi nota 397 de la p.403).

Aadar, botonenii au avut privilegiul ca n anul 1852 s se delecteze cu canonetele lui Alecsandri i, probabil, i cu alte vodeviluri n interpretarea inegalabil a lui Matei Millo. Aceasta nu poate s nsemne dect c la Botoani exista posibilitatea fiinrii unui teatru permanent. n sprijinul afirmaiei vine i faptul c n iarna anilor 1857 1858 s-a nfiinat o trup teatral moldovineasc n Botoani, sub 15 Sptarul Dimitrie Soroceanu este menionat ca alegtor primar pentru Divanul ad-hoc, 1857, n ocolul tefneti, inutul Botoani, n calitate de proprietar al unor pri din moiile Brneti i Soroceni. De semenea, n anii 1857 - 1865, ca asesor la Tribunalul Botoani. (vezi Artur Gorovei, op. cit. p. 41, 44 i, respectiv, 387, 388.) 16 Buletin, foaie oficial a Principatului Moldovei din 28 iulie 1849, fila 246. 17 Ioan Massoff, op. cit. p. 449.

www.cimec.ro

20

direcia lui Costachi Blceanu i a pitarului Costachi Vasiliu. Trupa era compus din tineri nobili i dame, care au jucat o iarn ntreag, spre mulmirea tuturor cetenilor botoneni. Relativ la aceast trup menionm memoriul pe care un numr de 70 de boieri i negustori din Botoani l adreseaz, la 10 mai1858, Ministerului de Interne i n care solicit s fie susinut i pe viitor existena teatrului tot sub direcia celor doi sus numii:

Onoratului Ministru din Nuntru Sub iscliii, considernd silina cu care d-lor Costachi Blceanu (de fapt l chema Blnescu - n.n) i pitaru Costachi Vasiliu, angajnd o trup de tineri nobili i dame, au ntreprins n acest ora Teatrul Naional, vreme de ese luni de zile, aducnd o ndestul mulmire publicului, care mai ales au avut toat plcerea de a vizita acest teatru dei nceptor, dar a fost destul de bine executat de trup, necrundu-i silina, meritnd a fi vrednici de aplauzul privitorilor, gsesc de toat cuviina a ruga pe onoratul minister, c precum prin nfiinarea unui asemenea teatru se aduce chiar oraului nfrumuseare, apoi s binevoiasc a regula nfiinarea i statornicirea lui i n viitor, tot sub a dumilorsale direcie, avnd noi toat ncrederea n domnia lor, c n viitor vor aduce mai mare mulmire publicului, ce chiar acum, ca nceptori, au dat destul dovad.18

18 T.T.Burada, op.cit., p. 402 i 403. Autorul citeaz acest document dintr-un dosar depistat de el la Ahivelor Statului Bucureti. Cum la acea vreme se folosea nc alfabetul chirilic, credem c autorul a citit greit numele primului director C.Blceanu, n loc de C. Blnescu (subl. n.) care a fost un mare actor n epoc, elev strlucit al lui Matei Millo. De altfel, chiar n indicele de nume de la sfritul volumului, n afar de pag. 402, restul paginilor citate n dreptul numelui C. Blceanu vorbesc despre C Blnescu, la numele cruia se repet numrul paginilor respective. De asemenea, confuzia de nume se menine i n Istoria teatrului n Romnia vol. II 1849 1918 Bucureti 1971, ntocmit de un colectiv de la Institutul de istoria artei, (n continuare Istoria teatrului n Romnia.II) unde la p. 42, se arat c trupa respectiv era sub conducerea lui Costache Blcescu, oricum un nume mai apropiat de Blnescu dect de Blceanu. n sprijinul afirmaiei noastre c T.T. Buranda a citit greit C. Blceanu n loc de C.Blnescu vine n mod hotrtor i istoricul Teodor Blan, care n Istoria teatrului romnesc n Bucovina, tiprit recent dup manuscrisele sale, referindu-se la faptul c n anul 1867 Constantin Blnescu a fost un alt artist romn cruia autoritile austriece din Bucovina i-au refuzat a-i da autorizaia pentru ase reprezentaii n Cernui pe motiv c Domnia ta nu eti cunoscut diriguitorilor i fiindc nu ai documentat, ntr-un mod ndestultor, nici facultatea artistic pentru noua conducere de sine stttoare, nici purtarea moral, nici facultile Domniei Tale n arta dramatic, comenteaz refuzul astfel: C. Blnescu, artist necunoscut? Un simplu pretext folosit de autoritile austriece pntru a respinge cererea. La 1867 C. Blnescu era acum un artist consacrat.

20

direcia lui Costachi Blceanu i a pitarului Costachi Vasiliu. Trupa era compus din tineri nobili i dame, care au jucat o iarn ntreag, spre mulmirea tuturor cetenilor botoneni. Relativ la aceast trup menionm memoriul pe care un numr de 70 de boieri i negustori din Botoani l adreseaz, la 10 mai1858, Ministerului de Interne i n care solicit s fie susinut i pe viitor existena teatrului tot sub direcia celor doi sus numii:

Onoratului Ministru din Nuntru Sub iscliii, considernd silina cu care d-lor Costachi Blceanu (de fapt l chema Blnescu - n.n) i pitaru Costachi Vasiliu, angajnd o trup de tineri nobili i dame, au ntreprins n acest ora Teatrul Naional, vreme de ese luni de zile, aducnd o ndestul mulmire publicului, care mai ales au avut toat plcerea de a vizita acest teatru dei nceptor, dar a fost destul de bine executat de trup, necrundu-i silina, meritnd a fi vrednici de aplauzul privitorilor, gsesc de toat cuviina a ruga pe onoratul minister, c precum prin nfiinarea unui asemenea teatru se aduce chiar oraului nfrumuseare, apoi s binevoiasc a regula nfiinarea i statornicirea lui i n viitor, tot sub a dumilorsale direcie, avnd noi toat ncrederea n domnia lor, c n viitor vor aduce mai mare mulmire publicului, ce chiar acum, ca nceptori, au dat destul dovad.18

18 T.T.Burada, op.cit., p. 402 i 403. Autorul citeaz acest document dintr-un dosar depistat de el la Ahivelor Statului Bucureti. Cum la acea vreme se folosea nc alfabetul chirilic, credem c autorul a citit greit numele primului director C.Blceanu, n loc de C. Blnescu (subl. n.) care a fost un mare actor n epoc, elev strlucit al lui Matei Millo. De altfel, chiar n indicele de nume de la sfritul volumului, n afar de pag. 402, restul paginilor citate n dreptul numelui C. Blceanu vorbesc despre C Blnescu, la numele cruia se repet numrul paginilor respective. De asemenea, confuzia de nume se menine i n Istoria teatrului n Romnia vol. II 1849 1918 Bucureti 1971, ntocmit de un colectiv de la Institutul de istoria artei, (n continuare Istoria teatrului n Romnia.II) unde la p. 42, se arat c trupa respectiv era sub conducerea lui Costache Blcescu, oricum un nume mai apropiat de Blnescu dect de Blceanu. n sprijinul afirmaiei noastre c T.T. Buranda a citit greit C. Blceanu n loc de C.Blnescu vine n mod hotrtor i istoricul Teodor Blan, care n Istoria teatrului romnesc n Bucovina, tiprit recent dup manuscrisele sale, referindu-se la faptul c n anul 1867 Constantin Blnescu a fost un alt artist romn cruia autoritile austriece din Bucovina i-au refuzat a-i da autorizaia pentru ase reprezentaii n Cernui pe motiv c Domnia ta nu eti cunoscut diriguitorilor i fiindc nu ai documentat, ntr-un mod ndestultor, nici facultatea artistic pentru noua conducere de sine stttoare, nici purtarea moral, nici facultile Domniei Tale n arta dramatic, comenteaz refuzul astfel: C. Blnescu, artist necunoscut? Un simplu pretext folosit de autoritile austriece pntru a respinge cererea. La 1867 C. Blnescu era acum un artist consacrat.

www.cimec.ro

21

Numrul i calitatea semnatarilor memoriului ne ndreptesc s afirmm c la Botoani teatrul romnesc i ctigase o mare popularitate i devenise o atracie pentru tinerii de talent. Desigur vor fi fost, la nceput mai ales, multe imperfeciuni n jocul i repertoriul teatrului naional fa de spectacolele trupelor de teatru strine care, trecnd prin punctul de frontier Burdujeni spre Iai i Bucureti (i de aici mai departe spre Odesa, Moscova sau Constantinopol) se abteau i pe la Botoani ora cu o boierime i o burghezie nstrite i cu o generaie tnr entuziast19. Dei, n aceast perioad spectacolele acestor trupe strine, n special franceze i italiene, au fost mai bune calitativ, totui botonenii, dup cum s-a vzut, au ncurajat i susinut eforturile de njghebare i dezvoltare a teatrului naional romnesc, de parc ar fi citit scrisoarea din Berlin a lui Mihail Koglniceanu, din 21 mai 1838, ctre surorile sale, n care acesta le demonstra necesitatea unei astfel de atitudini a publicului: Fiecare ntreprindere este slab la nceput; la fel este cu teatrul moldovenesc, cum a fost cu teatrele altor naiuni. n loc s v artai nemulumirea i s preferai teatrul francez, trebuie s facei tot ce v este cu putin pentru a ncuraja pe actorii moldoveni, cci, gndii-v, actorii francezi au avut modele i joac din tineree; nu acelai lucru este cu moldovenii; actori de-abia de ieri fr s fi avut n fa vreun predecesor, ei joac, nu ncape ndoial, mai ru; dar, pe msur ce vor juca, vor juca mai bine. Este un nceput i fiecare moldovean are datoria s-l ncurajeze, cci teatrul contribuie mai mult dect orice la progresul literaturii naionale i la rspndirea luminii printre clasele de jos. Nu putei pretinde teatrului moldovean s v ofere capodopere, cci pentru capodopere ei trebuie s aib autori s le scrie, i pn n prezent noi nu avem. Mulumii-v la nceput cu traduceri; piesele originale vor veni apoi; cnd tinerii scriitori vor vedea c exist o scen naional se vor grbi s-i aduc tributul; dar pentru aceasta trebuie rbdare i, mai presus,

Cu 12 ani n urm, n stagiunea 1855 1856, el jucase pe scena Teatrului Naional din Iai, cnd trecea drept unul dintre cei mai de seam artiti. Mai trziu, i-a alctuit o trup proprie, dnd reprezentaii la Botoani (subl.n.). ntre anii 1862 i 1865 a fost directorul Teatrului Naional din Iai. n anexa cu numrul 22, Teodor Balan prezint i cererea pentru autorizaie de spectacole semnat de Constantin Blnescu, adresat Guvernmntului Bucovinei la 9 mai 1867.(vezi Academia Romn, Filiala Iai, Centrul de studii Bucovina, Rdui Teodor Balan, Istoria teatrului romnesc n Bucovina, ediie dup manuscrise de D.Vatamaniuc, Editura Academiei Romne, Bucureti 2005, p. 83 i 205 206. 19 Ioan Massoff, op.cit. p. 496

21

Numrul i calitatea semnatarilor memoriului ne ndreptesc s afirmm c la Botoani teatrul romnesc i ctigase o mare popularitate i devenise o atracie pentru tinerii de talent. Desigur vor fi fost, la nceput mai ales, multe imperfeciuni n jocul i repertoriul teatrului naional fa de spectacolele trupelor de teatru strine care, trecnd prin punctul de frontier Burdujeni spre Iai i Bucureti (i de aici mai departe spre Odesa, Moscova sau Constantinopol) se abteau i pe la Botoani ora cu o boierime i o burghezie nstrite i cu o generaie tnr entuziast19. Dei, n aceast perioad spectacolele acestor trupe strine, n special franceze i italiene, au fost mai bune calitativ, totui botonenii, dup cum s-a vzut, au ncurajat i susinut eforturile de njghebare i dezvoltare a teatrului naional romnesc, de parc ar fi citit scrisoarea din Berlin a lui Mihail Koglniceanu, din 21 mai 1838, ctre surorile sale, n care acesta le demonstra necesitatea unei astfel de atitudini a publicului: Fiecare ntreprindere este slab la nceput; la fel este cu teatrul moldovenesc, cum a fost cu teatrele altor naiuni. n loc s v artai nemulumirea i s preferai teatrul francez, trebuie s facei tot ce v este cu putin pentru a ncuraja pe actorii moldoveni, cci, gndii-v, actorii francezi au avut modele i joac din tineree; nu acelai lucru este cu moldovenii; actori de-abia de ieri fr s fi avut n fa vreun predecesor, ei joac, nu ncape ndoial, mai ru; dar, pe msur ce vor juca, vor juca mai bine. Este un nceput i fiecare moldovean are datoria s-l ncurajeze, cci teatrul contribuie mai mult dect orice la progresul literaturii naionale i la rspndirea luminii printre clasele de jos. Nu putei pretinde teatrului moldovean s v ofere capodopere, cci pentru capodopere ei trebuie s aib autori s le scrie, i pn n prezent noi nu avem. Mulumii-v la nceput cu traduceri; piesele originale vor veni apoi; cnd tinerii scriitori vor vedea c exist o scen naional se vor grbi s-i aduc tributul; dar pentru aceasta trebuie rbdare i, mai presus,

Cu 12 ani n urm, n stagiunea 1855 1856, el jucase pe scena Teatrului Naional din Iai, cnd trecea drept unul dintre cei mai de seam artiti. Mai trziu, i-a alctuit o trup proprie, dnd reprezentaii la Botoani (subl.n.). ntre anii 1862 i 1865 a fost directorul Teatrului Naional din Iai. n anexa cu numrul 22, Teodor Balan prezint i cererea pentru autorizaie de spectacole semnat de Constantin Blnescu, adresat Guvernmntului Bucovinei la 9 mai 1867.(vezi Academia Romn, Filiala Iai, Centrul de studii Bucovina, Rdui Teodor Balan, Istoria teatrului romnesc n Bucovina, ediie dup manuscrise de D.Vatamaniuc, Editura Academiei Romne, Bucureti 2005, p. 83 i 205 206. 19 Ioan Massoff, op.cit. p. 496

www.cimec.ro

22

interesul tuturor moldovenilor pentru o ntreprindere care nu poate s fac dect bine poporului nostru.20

La fel ca i n anii de mai nainte, n stagiunea 1860-1861 i-a revenit oraului Botoani meritul de a fi ajutat teatrul romnesc din Moldova s supravieuiasc.

Teatrul Naional din Iai a continuat n aceast stagiune tot sub direciunea lui Alecu Fotino i Mihail Galino, dup cum fusese i n stagiunea precedent, iar ntre principalii actori ai trupei ce au fost angajai acum se numrau Constantin Blnescu, Neculai Luchian, Bosie, Idieriu, Mogldea, Xenofonte, Clcntraur, Comino, Corbu etc. i d-nele Luchian, Harmanda, Filaret, Maria s.a. Din relatrile ziarului Ateneul Romn din 12 noiembrie 1860 se vedea c Teatrul Naional ieean, ndat chiar dup deschiderea stagiunii, mergea foarte greu; mai multe nenelegeri se ivir ntre actori i direciune, ceea ce a fcut ca s se ntrzie i reprezentaiile i ca piesele s fie jucate n chip nemulumitor pentru public. ntruct nici publicul nu mai venea n numr ndestultor la teatru pentru c nici actorii nu se prea ntreceau n eforturile lor, reprezentaiile romneti s-au ntrerupt i stagiunea romneasc s-a nchis nainte de sfritul lunii decembrie 1860. Actorii s-au mprtiat, unii apucndu-se de alte treburi, iar o parte din ei formnd o trup nou au plecat la Botoani spre a da acolo o serie de reprezentaii (subl.n.).21

n anul urmtor 1861-1862, cu tot cu ajutorul de 30.000 lei acordat de guvern ca subvenie asociaiei actorilor romni din Iai spre a nu se lsa capitala Moldovei fr teatru naional, stagiunea s-a ncheiat cu un deficit nsemnat. n aceste condiii, prin jurnalul nr. 6 din 5 aprilie 1862, Consiliul de Minitri a hotrt ca administraia teatrelor din Moldova s fie trecut n subordinea teatrelor din Bucureti, fcndu-se, astfel, i unificarea micrii teatrale din Romnia.22

T.T. Burada consemneaz, n legtur cu decderea accentuat a Teatrului Naional din Iai, c n primvara aceluiai an 1862 a venit n capitala Moldovei trupa actorului Ioan Lupescu, avndu-l sufleor pe Vasile Conta (viitorul nostru mare filozof, profesor universitar, academician i ministru) care atunci, la vrsta de aproape 17 ani, prsise studiile Academiei Mihilene, i colinda, cu aceast trup de actori, o bun parte din oraele Moldovei. Dup ce fcu pe sufleorul ctva timp, V. Conta ajunsese s joace i roluri, ca actor, s compun cuplete pentru vodevilurile lui Lupescu i, mai ales, chiar s scrie o pies de teatru cu

20 Ibidem. P. 544 21 T.T. Burada, op.cit., p.422 22 Ibidem, p. 426

22

interesul tuturor moldovenilor pentru o ntreprindere care nu poate s fac dect bine poporului nostru.20

La fel ca i n anii de mai nainte, n stagiunea 1860-1861 i-a revenit oraului Botoani meritul de a fi ajutat teatrul romnesc din Moldova s supravieuiasc.

Teatrul Naional din Iai a continuat n aceast stagiune tot sub direciunea lui Alecu Fotino i Mihail Galino, dup cum fusese i n stagiunea precedent, iar ntre principalii actori ai trupei ce au fost angajai acum se numrau Constantin Blnescu, Neculai Luchian, Bosie, Idieriu, Mogldea, Xenofonte, Clcntraur, Comino, Corbu etc. i d-nele Luchian, Harmanda, Filaret, Maria s.a. Din relatrile ziarului Ateneul Romn din 12 noiembrie 1860 se vedea c Teatrul Naional ieean, ndat chiar dup deschiderea stagiunii, mergea foarte greu; mai multe nenelegeri se ivir ntre actori i direciune, ceea ce a fcut ca s se ntrzie i reprezentaiile i ca piesele s fie jucate n chip nemulumitor pentru public. ntruct nici publicul nu mai venea n numr ndestultor la teatru pentru c nici actorii nu se prea ntreceau n eforturile lor, reprezentaiile romneti s-au ntrerupt i stagiunea romneasc s-a nchis nainte de sfritul lunii decembrie 1860. Actorii s-au mprtiat, unii apucndu-se de alte treburi, iar o parte din ei formnd o trup nou au plecat la Botoani spre a da acolo o serie de reprezentaii (subl.n.).21

n anul urmtor 1861-1862, cu tot cu ajutorul de 30.000 lei acordat de guvern ca subvenie asociaiei actorilor romni din Iai spre a nu se lsa capitala Moldovei fr teatru naional, stagiunea s-a ncheiat cu un deficit nsemnat. n aceste condiii, prin jurnalul nr. 6 din 5 aprilie 1862, Consiliul de Minitri a hotrt ca administraia teatrelor din Moldova s fie trecut n subordinea teatrelor din Bucureti, fcndu-se, astfel, i unificarea micrii teatrale din Romnia.22

T.T. Burada consemneaz, n legtur cu decderea accentuat a Teatrului Naional din Iai, c n primvara aceluiai an 1862 a venit n capitala Moldovei trupa actorului Ioan Lupescu, avndu-l sufleor pe Vasile Conta (viitorul nostru mare filozof, profesor universitar, academician i ministru) care atunci, la vrsta de aproape 17 ani, prsise studiile Academiei Mihilene, i colinda, cu aceast trup de actori, o bun parte din oraele Moldovei. Dup ce fcu pe sufleorul ctva timp, V. Conta ajunsese s joace i roluri, ca actor, s compun cuplete pentru vodevilurile lui Lupescu i, mai ales, chiar s scrie o pies de teatru cu

20 Ibidem. P. 544 21 T.T. Burada, op.cit., p.422 22 Ibidem, p. 426

www.cimec.ro

23

subiect anticlerical, care nu s-a pstrat, dar care s-a jucat la Botoani (subl.n.) probabil tot n 186223, deoarece n periplul su din acel an prin Moldova, Ioan Lupescu nu avea nici un motiv s nu vin i la Botoani cu att mai mult cu ct aici, n 1860, avusese loc un eveniment important n ceea ce privete condiiiile de desfurare a unui spectacol de teatru.

Se tie c teatrul este o art care are nevoie de un spaiu material, de o sal i de o scen. Lipsa acestora a fost una din piedicile mari ntmpinate de dezvoltarea vieii teatrale n provincie. Strngerea banilor necesari pentru construirea unei sli de ctre municipalitate dura uneori zeci de ani. ntre timp, actorii i improvizau singuri cte o aa-numit sal de spectacol din scnduri i pnz sau nchiriau sala amenajat de patronul hotelului ori cafenelei din localitate. Sau erau speculai la snge de proprietarul vreunei barci sordide din paiant, fragil i insalubr, supus deteriorrii i incendiilor. Vara, o grdin cu scaune i estrad oferea o soluie mai uoar (pn ncepeau ploile).

Din acest punct de vedere Botoanii n-au fcut excepie. Dup cum s-a vzut mai sus, aici spectacolele teatrale s-au dat la nceput tot n sli improvizate, fie la coala public de biei, fie n fostele case Sommer, aflate vizavi de actuala Bibliotec judeean Mihai Eminescu, fie n grdinile de var Petrino din mahalaua lipovenimii i Vrnav, numit mai trziu Belvedere i apoi parcul Mihai Eminescu. Sigur, unele din aceste locuri improvizate se vor mai menine mult vreme, mai ales cele din grdinile de var.

ns, ncepnd cu a 2-a jumtate a secolului al XIX-lea cnd cresc preteniile publicului nu numai asupra calitii repertoriului i a artei interpretative, ci i a condiiilor de vizionare a spectacolului, s-au impus tot mai mult ideea i necesitatea unor localuri de teatru mai elegante i nzestrate cu aparatur necesar, conforme i cu rangul economic al oraului respectiv. Astfel, interioarele slilor din Iai, Cluj, Focani, Galai, Caracal devin mai ngrijite, i chiar luxoase, iar exteriorul lor vdete o anumit preocupare de stil arhitectonic.

Botoanii, care ca rang economic era nc al doilea ora al Moldovei dup Iai, nu puteau s rmn n urma nnoirilor ce se petreceau i n acest domeniu.

Aa se face c n anul 1860 se ridic la Botoani Teatrul lui Petrache Cristea denumit aa dup numele proprietarului care a construit o cldire de dimensiuni neobinuite prin reuniunea mai multor case vechi sub o singur faad24, lucru ce a permis amenajarea primei sli

23 Ibidem. Vezi i Dicionarul literaturii romne de la origini pn la 1900, p. 207 24 Eugenia Greceanu, Ansamblul urban medieval Botoani, 1981, p. 118.

23

subiect anticlerical, care nu s-a pstrat, dar care s-a jucat la Botoani (subl.n.) probabil tot n 186223, deoarece n periplul su din acel an prin Moldova, Ioan Lupescu nu avea nici un motiv s nu vin i la Botoani cu att mai mult cu ct aici, n 1860, avusese loc un eveniment important n ceea ce privete condiiiile de desfurare a unui spectacol de teatru.

Se tie c teatrul este o art care are nevoie de un spaiu material, de o sal i de o scen. Lipsa acestora a fost una din piedicile mari ntmpinate de dezvoltarea vieii teatrale n provincie. Strngerea banilor necesari pentru construirea unei sli de ctre municipalitate dura uneori zeci de ani. ntre timp, actorii i improvizau singuri cte o aa-numit sal de spectacol din scnduri i pnz sau nchiriau sala amenajat de patronul hotelului ori cafenelei din localitate. Sau erau speculai la snge de proprietarul vreunei barci sordide din paiant, fragil i insalubr, supus deteriorrii i incendiilor. Vara, o grdin cu scaune i estrad oferea o soluie mai uoar (pn ncepeau ploile).

Din acest punct de vedere Botoanii n-au fcut excepie. Dup cum s-a vzut mai sus, aici spectacolele teatrale s-au dat la nceput tot n sli improvizate, fie la coala public de biei, fie n fostele case Sommer, aflate vizavi de actuala Bibliotec judeean Mihai Eminescu, fie n grdinile de var Petrino din mahalaua lipovenimii i Vrnav, numit mai trziu Belvedere i apoi parcul Mihai Eminescu. Sigur, unele din aceste locuri improvizate se vor mai menine mult vreme, mai ales cele din grdinile de var.

ns, ncepnd cu a 2-a jumtate a secolului al XIX-lea cnd cresc preteniile publicului nu numai asupra calitii repertoriului i a artei interpretative, ci i a condiiilor de vizionare a spectacolului, s-au impus tot mai mult ideea i necesitatea unor localuri de teatru mai elegante i nzestrate cu aparatur necesar, conforme i cu rangul economic al oraului respectiv. Astfel, interioarele slilor din Iai, Cluj, Focani, Galai, Caracal devin mai ngrijite, i chiar luxoase, iar exteri