8 bacovia canonic Şi simbolism plumb

Plumb

PAGE 1

Plumb

de G. Bacovia

Micare literar afirmat la sfritul secolului al XIX-lea i nceputul secolului al XX-lea, simbolismul european ia natere ca reacie parial antiromantic i antiparnasian (n.n.-parnasienii-adepi ai poeziei cu form fix), respingnd poezia cu form fix i plednd pentru versul liber ca mijloc de eliberare a ideii poetice de constrngeri de ordin formal. Afirmat mai nti n Frana, micarea simbolist nu a avut un program estetic unitar, manifestndu-se iniial ca un conglomerat de coli literare din care s-au desprins ulterior trei direcii fundamentale: decadentismul, simbolismul propriu-zis i simbolismul cu accente sociale, care au avut influene i asupra literaturii noastre. Simbolismul propriu-zis, de pild, care teoretiza dou dintre particularitile eseniale ale noii micri literare - versul liber i muzicalitatea interioar a poeziei - a avut ecouri n creaia romnului Ion Minulescu. Poet mai degrab romantic, n a crui poezie triete nostalgia deprtrilor, a evadrii din contingent (v. vol Romane pentru mai trziu), acesta este recunoscut ca un reprezentant al simbolismului n primul rnd prin tehnica artistic adoptat, ca exponent al instrumentalismului la noi.

S-ar putea spune c micarea simbolist romneasc s-a afirmat aproape concomitent cu aceea european, teoreticianul simbolismului n literatura noastr fiind Alexandru Macedonski. Poet mai degrab romantic prin viziune estetic, mai ales n ciclul Nopilor, i parnasian n Poema rondelurilor, adoptnd poezia cu form fix, Macedonski teoretizeaz simbolismul, vorbind despre o nou logic a poeziei care, n opinia sa, este nelogic la modul sublim, precum i despre muzicalitatea interioar a versurilor, susinnd c poezia trebuie s fie nainte de toate muzic.

Decadentismul european a avut influene asupra creaiei lui George Bacovia ce definete la noi un simbolism de esen. Se contureaz n creaia poetului romn, ca i n micarea decadentist, o poezie de atmosfer, ce d expresie unei stri de spirit, dezolrii, tristeii fr leac, nemotivate, strii de spleen. Spaiul poetic e definit n creaia sa de spitale, ospicii, crciumi sordide, mansarde umede, circuri, blciuri, case de toleran, populate de nebuni, alcoolici, ftizici (n.n.-bolnavi de tuberculoz), acrobai, femei uoare. E o lume bolnav, ameninat de disoluie, ceea ce motiveaz un oarecare gust al macabrului, un dor de moarte specific decadentist. Lumea de periferie social, o lume maculat ce i-a pierdut puritatea, universul toamnelor lungi, nesfrite, al ploilor ce nu mai contenesc definesc spaiul poetic bacovian.

Poetul cultiv simbolul menit s sugereze, realitatea definit n poezie neavnd contururi clare, precise, ele fiind vagi, estompate, abia sugerate. Simbolul cromatic, cel al anotimpurilor, simbolul muzical devin mijloace de sugerare la Bacovia. Adept al teoriei corespondenelor introdus n literatura european de ctre Charles Baudelaire (vol. Correspondances), Bacovia reflect i el n poezie concepia c Sunet, parfum, culoare/Toate i corespund (Paul Verlaine).

Deschiznd volumul debutului bacovian cu acelai titlu din 1916, poezia Plumb i definete caracterul programatic, incluznd simbolurile fundamentale ale ntregii creaii a poetului.

Semnificaiile textului poetic se organizeaz n jurul unui simbol fundamental care d, de altfel, i titlul poeziei: plumb. Poezia este una de atmosfer, simbolul devenind mijloc de sugerare a unei atmosfere tipic simboliste i a unei stri de spirit, aceea a eului liric n relaia sa cu lumea n care triete. Plumbul sugereaz astfel o atmosfer grea, apstoare, dezolant, prin culoarea sa tern-cenuie, lipsit deci de strlucire, sugestie a monotoniei i a lipsei oricrei perspective de iere, de salvare, a oricrei sperane.

Alctuit din doar dou catrene, poezia i structureaz imaginile poetice n dou planuri distribuite simetric pe tot parcursul textului poetic: unul obiectiv, exterior, al naturii, cellalt subiectiv, interior, al eului liric.

n prima secven poetic preponderente sunt imaginile care definesc planul exterior. Se contureaz astfel, nc de la nceput, imaginea unei lumi sufocante prin atributul plumbului care i caracterizeaz elementele. Pe de alt parte, selectarea lor din sfera ritualului funerar sugereaz ideea ameninrii obsesive a morii terifiante. Astfel, spaiul poetic este definit de sicrie de plumb, i flori de plumb i funerar vestmnt. Poezia este deschis de verbul la imperfect dormeau care, asociat complementului circumstanial de mod adnc, sugereaz ideea eternizrii acestei stri a somnului profund al morii de care lumea nu se poate elibera.In acest cadru este introdus imaginea eului liric a crui stare interioar este de copleitoare singurtate accentuat de asocierea cu spaiul nchis al cavoului ce definete, de fapt, simbolic, spaiul claustrrii, ca i locuinele lacustre n poezia Lacustr sau hanul de departe n Rar, ori odaia iubitei din Decembre. Spaiul cavoului n care se nchide refuz orice legtur a eului liric cu lumea din afar. Lumea exterioar eului poetic i definete simbolic ostilitatea: Stam singur n cavou. i era vnt. Strii de singurtate a eului liric i se asociaz, n acest context, i un sentiment de team de lume, sugerat de sunetul straniu, sinistru chiar al coroanelor, parc aductoare de moarte:i scriau coroanele de plumb.

Cea de-a doua secven poetic a textului definete ncercarea disperat a eului liric de a se salva, prin detaarea de lumea concret - sufocat de plumb i de ameninarea morii - i prin refugiul n iubire. Iubirea ns dobndete i ea acelai atribut al plumbului. Tentativa de salvare spiritual a eului liric este una euat. Moartea amorului sporete disperarea eului poetic exprimat ntr-un strigt dezndjduit:Dormea ntors amorul meu de plumb,/ Pe flori de plumb i-am nceput s-l strig/ Stam singur lng mort i era frig. Senzaia perceput din exterior, a vntului ostil, este interiorizat acum ntr-o stare de frig copleitor, aceentuat de sentimentul eecului total. Inlarea eului liric, detaarea de concret, de materie, se dovedete imposibil. Zborul e frnt. Ideea este sugerat de introducerea simbolului aripilor metafoar a zborului. Dar aripile sunt i ele de plumb, trgnd greu spre pmnt, spre materie. Elocvent devine n acest context, i folosirea verbului atrnau ce poate sugera i accentuarea dezolrii eului liric asociat unei stri de oboseal a celui ce se recunoate nvins.

Imposibilitatea de a se elibera de realitatea amenintoare, de materie, de monotonia existenei este sugerat n poezie i de simetria perfect n organizarea textului poetic. Paralelismul sintactic o evideniaz. Structura sintactic a versurilor, de o simetrie perfect, imprim i muzicaltate interioar versurilor, ca i utilizarea laitmotivului sau a rimei n consoan. Simbolul plumbului se repet de ase ori n textul poeziei, iar consoanele finale ale fiecrui vers cad greu, sugernd i ele starea de apsare sufleteasc, de spleen, fr ieire, a eului poetic. La muzicalitatea interioar a versurilor, tipic simbolist, contribuie, de asemenea, versurile lungi, cu cezur la mijloc. (n.n.- cezur=pauz scurt)Prin fora sugestiv a simbolurilor, prin mijloacele specifice tehnicii artistice tipic simboliste, poezia Plumb este una dintre cele mai izbutite expresii ale sensibilitii simboliste de la noi.