ADRIAN-SILVAN IONESCU PENEL I SABIE ARTITI DOCUMENTARITI I CORESPONDENI DE FRONT

iN RZBOIUL DE INDEPENDEN 1877-1878

ADRIAN-SILVAN IONESCU

PENEL I SABIE ARTITI DOCUMENTARlTI I CORESPONDENTI DE FRONT

N RZBOIUL DE INDEPENDENT 1877-1878

Prefa de acad. PAUL CERNOVODEANU

Editura Biblioteca Bucuretilor 2002

Redactor: VOICHIA IONESCU

Coperta: DAN STANCIU

Ilustraia copertei: Nicolae Grigorescu, Defilarea primilor prizonieri din Plevna naintea A.S.R. Carol 1. heliogravur. detaliu, Biblioteca Academiei Romne

Cartea a aprut cu sprijinul Ministerului Culturii i Cultelor

Descrierea CIP a Bibliotecii Naionale a Romniei IONESCU, ADRIAN-SILVAN

Penel i sabie / Adrian-Silvan Ionescu: pref.: acad. Paul Cemovodeanu. - Bucureti: Biblioteca Bucuretilor. 2002

320 p.; 20 cm Bibliogr. ISBN 973-8369-02-9

94(498)" 1877/1878"(0:82-32)

Tiparul executat la Tipografia "SEMNE '94"

ISBN 973-8369-02-9

CUPRINS

Prefa de acad. Paul Cemovodeanu ................... 7 Introducere . .................................... 15 Note .......................................... 3l

Rzboiul de Independen .......................... 35 Note .......................................... 205 Concluzii ...................................... 221 Note .......................................... 229 Bibliografie selectiv ............................. 231 Rezumat n limba englez ......................... 245 Indice de nume ................................. 251 Catalogul ilustraiilor cu tematic romneasc preluate de ziarul "Resboiul" din presa strin a epocii Rzboiului de Independen ................. 257

PREFA

Cunoscutul cercettor i critic de art Adrian-Silvan Ionescu, avnd publicaii temeinice n domeniul istoriei i al istoriei artelor. i-a ales drept tem a lucrrii sale - susinut ca tez de doctorat - un subiect pe att de nou i interesant pe ct de dificil de abordat i de tratat - Artiti documentariti i corespondenli de from n Rzboiul de Jndependenl 1877 - 1878. ntr-adevr, ampla sa monografie - cu ca-racter multidisciplinar - mbin metodele unei anchete de ordin istoric propriu-zis cu o profund analiz a fenomenului artistic privind spaiul romnesc n secolul al XIX-lea, strduindu-se s pun n valoare un gen de izvoare narative, completate prin imagini plastice, puin cer-cetate pn n prezent. Astfel, autorul procedeaz la cercetarea istoriei, a curentelor i evenimentelor condensate ntr-un moment de mare ten-siune din existena Romniei: Rzboiul de Independen din 1877-1878, ilustrnd crearea statului modem, de drept, al Romniei. n procedeul de abordare a acestui eveniment, Adrian-Silvan Ionescu recurge la analiza temeinic a mrturiilor artitilor cltori strini care s-au perindat pe teritoriul actual al Romniei, o dat cu apariia zorilor epocii moderne. Strinii amintii, fie c erau artiti consacrai, fie numai amatori aparinnd unor profesiuni i categorii sociale diverse -de la ofieri de uscat i de marin, recrutai mai mult din rndurile aris~ tocraiei, pn la medici, literai, reporteri fotografi i corespondeni de pres cu variat pregtire, provenind mai ales din clasa de mijloc - au

lsat, de multe ori, pe lng mrturia prin slova scris (monografii, studii, reportaje etc.) i pe cea, tot att de valoroas, de ordin icono-grafie (schie, desene, acuarele, guae, picturi n ulei etc.) asupra oamenilor i marilor evenimente la care acetia au participat. Ei prove-neau prin excelen din Occident (Frana, Anglia. Gennania. Austria, Italia, Spania), dar i din spaiul central i estic european (Cehia, Un-garia, Polonia, Rusia). Acestora, autorul a considerat, n mod judicios,

s le alture i creaia artitilor autohtoni asupra participanilor la eve-

7

mmentele de mare rsunet amintite anterior. deoarece i ei s-au nscris n marele curent european contemporan lor. anume "documentaris-mul". ntr-o doct introducere cu care i ncepe lucrarea, Adrian-Sil-van Ionescu definete ,.documentarismul" ca pe o dimensiune mai

puin cercetat a artelor plastice, ilustrnd interesul pentru exotism i zone ndeprtate ale globului, ntr-o epoc de nceput a mondializrii destinelor omenirii i a estomprii diferenelor regionale, i care a luat

natere o dat cu secolul al XIX-lea. Autorul claseaz, n mod ndrep-tit, documentarisl11ul, dup specificul orientrii artistului-martor. in peisagistic (rezervat exclusiv unor preocupri estetice), arhitectonic (cu caracter urbanistic), etnografic (preocuparea pentru tipurile umane

i ocupaiile tradiionale), istoric (propensiune pentru eroii timpurilor trecute), militar (interesul pentru uniforme, parzi, armament. viaa n

cazrmi i bivuacuri) i, n srarit, cel de actualitate (focaliznd infor-maiile legate de evenimentele la zi). Din imbinarea acestor tipuri de documentarism, mai ales a celor de tip militar i de actualitate, s-a

nscut i "documentarismul de rzboi". Autorul arat c au existat intotdeauna preocupri pentru a ilustra prin imagine plastic faptele de arme ale unor comandani ilutri sau btlii celebre din trecutul isto-riei, dar toat aceast art cu caracter "militar" s-a constituit pn n se-colul al XIX-lea ntr-o art de atelier, rupt de realitate, artistul nefiind de cele mai multe ori martor ocular la scena re dat prin arta penelului.

i chiar dac s-au realizat opere de art deosebite cu caracter "batail-lIst" - dup termenul folosit de Adrian-Silvan Ionescu - dedicate in special epocii napoleoniene, ele s-au adresat unui public nchis, elitist. nebeneficiind de circulaia meritat. Secolul al XIX-lea revoluioneaz

i democratizeaz arta prin naterea presei ilustrate i perfecionarea tehnicii de reproducere a imaginilor litografiate, realiznd o mai evi-

dent ptrundere n rndurile marelui public. Astfel, "documentarismul de rzboi", destinat publicitii, presei, ia o mare amploare n dauna celui estetic, de atelier, intimist, agreat de cercuri mai restrnse. n felul acesta, explic autorul, ia natere artistul specializat care i ilus-treaz reportajul prin scene vzute la fata locului. ,,Documentaristul de rzboi" sau, cum l definete Adrian-Silvan Ionescu, "corespondentul de front" este trimis pe teren de marile organe de pres care l stipen-diaz spre a urmri evoluia conflictelor armate acolo unde se desf

urau ele. fiind dator s surprind evenimentele pe viu. Apare astfel tipul "corespondentului de front" cu o sntate robust care trebuia s

reuneasc talentului artistic i literar, nsuirile de bun lingvist i calitile de sportiv ncercat, fiind nevoit s tie a clri pentru depla-srile pe teren i s posede pregtire militar. EI urma s alimenteze regulat periodicul ce-l subveniona cu reportaje de substan, nsoite

8

de schie i desene elaborate in grab, cu caracter de Iiniaritate, propice prelucrrii pentru xilogravur sau gravur in metal i reproducerii rapide in presa ilustrat . .,Corespondentul de front" artist pur ii alctuia schiele. desenele i crochiurile pe teren, dar urma ca la rein-toarcerea n atelier s le prelucreze i s elaboreze in ulei pnze de mari dimensiuni, la comand special. Aceste dou tipuri de corespondent de front, cu nceputuri in timpul rzboiului Crimeii. devine moned

curent o dat cu Rzboiul de Independen din 1877-1878. Apariia "documentarismului de rzboi", in sensul modem al

termenului, este determinat in mod judicios de autor la Dunrea de Jos, n timpul rzboiului ruso-turc din 1828-1829, prin Hector de Beam. Dar abia in Rzboiul Crimeii ia amploare acest gen al artelor plastice dedicat infornlrii la zi, iar corespondenii de front - n

accepiunea propriu-zis a cuvntului - ii intr cu adevrat in drepturi. De data aceasta, implicndu-se in conflict i Puterile occidentale, aria de interes a publicului in "problema oriental" a crescut n mod deosebit, iar marile periodice ilustrate din capitalele Apusului i trimit

i ele corespondenii pe fronturi le de lupt, spre a beneficia de repor-taje insoite de imagini.

n Rzboiul de Independen din 1877-1878 calitatea cores-pondenilor speciali atinge apogeul fiind ultimul mare conflict euro-pean pn la sfritul secolului al XIX-lea, implicnd i atingnd zonele de interes ale Marilor Puteri mai sensibile ca oricnd la delicata

i complexa ,.problem oriental". Prin participarea Romniei la acest rzboi de partea Rusiei, spre a-i dobndi independena de stat. a luat natere i presa autohton ilustrat, folosind corespondeni de front naionali. In aceeai msur a fost intensificat utilizarea aparatului fotografic pe fronturi le de lupt. Presa internaional a dispus de peste 80 corespondeni de rzboi n ambele tabere beligerante, rus i turc, autorul aplecndu-se foarte miglos asupra activitii i ndatoriri lor lor pe front. Dup evidena lui Adrian-Silvan Ionescu, cel mai mare numr de reporteri speciali l-a avut presa ilustrat britanic, reprezen-tat prin "The IIIustrated London News", "The Graphic", "The Scotsman" i "The Pictori al World", urmat de cea francez, oglindit prin "Le Monde lIIustre' i "L'IlIustration"; germanii au dispus de "I1Iustrirte Zeitung" i "Die Gartenlaube" din Leipzig, spaniolii de "La I1ustracion Espaiiola y Americana", iar Statele Unite de "Harper's Weekly". Presa ilustrat italian i cea rus au fost inaccesibile autoru-lui. Din rndul acestor corespondeni de front. autorul evideniaz activitatea mai deosebit depus de austriacul JohalID Nepomuk Sch6nberg i de confraii si britanici Mellon Prior, lrving Montagu i Frederick Villiers de la "The IIIustrated London News", Jean Bergue,

9

Gustave Broling i, indeosebi, Dick de Lonlay (pseudonimul literar al lui Georges Hardouin) pentru "Le Monde Illustre"; Jose Luis Pellicer pentru "La llustracion Espaiiola y Americana", Themistocles von Eckenbrecher, Mathias Koenen i "veteranul" Carol Szathmari pentru "Illustrirte Zeitung". Reportajele i imaginile sunt foarte variate incepnd cu intrarea trupelor ruse in Romnia, stabilirea cartierului marelui duce Nicolae l Ploieti, sosirea arului Alexandru al II-lea la

Bucureti, viaa de bivuac a trupelor ruse i cea a otirii romne, ope-raiile principale de trecere a Dunrii, ciocnirile navale de pe fluviu, in sfrit, campania trupelor romno-ruse pentru asediul i cucerirea Plevnei, cderea redutei Grivia 1, activitatea marelui cartier general de la Poradim, aciunile de rzboi ale principelui Carol 1, cderea altor

fortree turceti din zona Smrdan, Rahova in minile armatei romne i incheind cu trecerea pasului ipka de ctre rui, in campania victo-rioas a generalului Gurko spre Adrianopol, ce a pus capt rzboiului. Spre a ecrulibra intr-un fel ancheta documentarist asupra rzboiului din 1877 i prin viziunea artitilor reporteri rui privind evenimentele de pe front, Adrian-Silvan Ionescu se refer la activitatea lui N.N. Karasin (fructificndu-i materialele i in periodicul "Die Gartenlaube" din Leipzig), dar mai ales la aceea a exponenilor docu-mentarismului pictural Vasili Vasilievici Vereceaghin i Nikolai Dimitrievici Dmitriev-Orenburgski. Desigur, o atenie special a fost

acordat de autor laborioasei activiti a neobositului Carol Szathmari, corespondent la "Illustrirte Zeitung" in colaborare cu Mathias Koenen, de care a fost chiar legat printr-un contract particular de lucru incheiat intre cei doi artiti la 3 noiembrie 1877, necunoscut istoriografiei noas-tre i descoperit de dl. Adrian-Silvan Ionescu in manuscrisele Bi-bliotecii Academiei Romne. Autorul a inut s treac in revist toate

schiele realizate de Szathmari pentru "Illustrirte Zeitung", indiferent de subiect, deoarece a considerat, n mod judicios, c ele reprezint n integritatea lor contribuia romneasc la iconografia Rzboiului de

Independen i la arta documentari st n general. Szathmari, reamin-tindu-i performanele din timpul Rzboiului Crimeii, a recurs din nou la ajutorul aparatului de fotografiat, realiznd o serie de imagini de mare interes documentar, reunite apoi intr-un preios album intitulat Slivenir din Resbe/u/ 1877-1878, la care au mai colaborat i fotografii Franz Duschek, stabilit la Bucureti i afiliat cartierului general rus, i Andreas Reiser.

n finalul lucrrii sale, Adrian-Silvan Ionescu se apleac i asupra documentarismului de rzboi promovat de puinele reviste ilus-trate romneti din acea vreme, constituind o premier. Astfel, "Res-boiul", revista lui Grigore Grandea, a numrat printre colaboratorii si

10

pentru ilustrarea reportaj ului de front artiti consacrai ca Szatlunari sau desenatorul polon Henryk Dembitzki de la care au rmas mrturii privind asaltul redutei Bucova, luarea Griviei, activitatea ambulantei condus de Principesa Elisabeta, soia lui Carol 1, sau gravurile ale-gorice "Romnia recunosctoare" ~ "Cu steagul nainte". Ziarul rival

"Dorobanul", editat de Carol Gobl, a fost de o calitate mult mai slab, coninnd tiri de mna a doua pe plan intern i extern. ilustrate prin gravuri mediocre.

Autorul mai precizeaz c n aceast epoc au mai proliferat i stampele n tiraj popular, cel mai destoinic editor dovedindu-se inimo-sul artist amator Dimitrie Pappasoglu. devenit acum locotenent-co-loneI, de la care au rmas cteva stampe apreciate. ca "Btlia cea mare de la Plevna" sau "Convoiul prizonieri lor otomani". Mai este

enumerat i producia unor artiti minori ca Iosif Wallenstein, Alexandru Elliescu, Isidor SeJagianu i a colaboratorilor ocazionali pentru "Die Gartenlaube" i "Le Monde llIustn!", Henri Trenk i, respectiv, Filip Montoreanu. Adrian-Silvan Ionescu analizeaz n cele din unn i activitatea la comand a unor pictori cunoscui, cum ar fi, de pild, vienezul Johann Nepomuk Schonberg (colaborator i la "The lllustrated London News"), care a alctuit din 1878 i pn in 1903

ase mari pnze dedicate Rzboiului Independenei, menite a orna pereii Palatului Regal, cu scenele cele mai importante din campania lui Carol 1 n Bulgaria. De asemenea, se relev activitatea meritorie a desenatorilor i pictorilor G.D. Mirea i Sava Henia, de la care au

rmas valoroase schite din campania annatei romne n 1877-1878, apreciate ca atare de cunosctori. O atenie special o acord Adrian-Silvan Ionescu operei marelui pictor Nicolae Grigorescu de-

dicat Rzboiului Independenei unde, n afara ceIebreior sale pnze "Santinela", "Gomistul", ,,Atacul de la Smrdan" .a., sunt analizate

schiele i desenele fcute de artist pe cmpurile de lupt i n bivuacuri, cele mai reuite fiind reunite n Albumul Rzboiului In-

dependenei, heliografiat la Paris. O ultim privire este aruncat de autor i asupra produciilor pictorilor din generaia unntoare dedi-cat acestui important eveniment din istoria naional, n acest sens e apreciat aportul adus de Tadeusz Ajdukiewicz i Costin Petrescu, dar mai ales cel al lui Oscar Obedeanu, a crui oper este prezentat mai pe larg.

Un scurt, dar echilibrat capitol de concluzii ofer autorului prilejul de a reveni asupra liniilor directoare i contribuii lor aduse n decursul cercetrii sale nchinate documentarismului de rzboi care

i-a demonstrat, n mod judicios, utilitatea ca dimensiune auxiliar a

Il

istoriei. integrnd-o pe plan plastic i oferindu-i prin concreteea ima-ginilor o fericit completare a izvoarelor scrise.

Prin noutatea i importana subiectului abordat, prin pertinenta judecilor de valoare emise. prin munca asidu i aproape exhaustiv

depus in arhivele, bibliotecile .i pinacotecilt: romneti i, in srarit, prin descoperirea multor materiale inedite i fireti le completri aduse celor cunoscute, autorul a dovedit caritile sale de cercettor cu

vocaie, iar interesul deosebit al lucrrii sale o va face, cu siguran. s fie apreciat, dup merit, de publicul cititor avizat.

Acad. PAUL CERNOVODEANU Bucureti, 24 martie 1998

n memoria tatlui meu, portretis(ul

SILVAN IONESCU

INTRODUCERE

Cnd sunt aduse omagii comandan/ilor viteji ,~i solda/ilor curajoi. nu trebuie uitat bravuru

i re=isten/a coresponde/l{i/or de pres. i nici munca lor nu trebuie subapreciat.

EDWIN FORBES

Din filonul documentarismului de actualitate, att de vast ca traiecte de urmat i ca posibiliti de expresie plastic a aceluiai subiect, tratat din unghiuri diferite de diverii lui observatori, se desprinde, ca fonn de sine stttoare, documentarismul de rzboi.

i acesta este un produs specific al secolului al XIX-lea, aprut din necesitatea infonnrii publicului, a maselor civile rmase acas, despre evoluia vreunui conflict amlat izbucnit n cine tie ce parte a lumii. Ceea ce se fcuse n veacurile trecute, pe

lng faptul c arareori era rodul unei observaii pe viu a luptelor evocate, avea finalitatea, oarecum restrictiv, de preamrire a uneia sau alteia dintre tabere i, n special, a glorioi lor comandani. Ele erau mai mult nite apoteoze ale mprailor i regilor care gene-

raser rzboaiele, avndu-i pe acetia n prim-planul aciunii, chiar dac ei nici mcar nu auziser bubuitul tunuri lor. Latura obiectiv a aciunii era, de asemenea, ignorat sau prezentat cu prtinire. Poate doar vestimentaia i annamentul s fi fost redate cu exacti-tate. Pentru Leonardo da Vinci, Btlia de la Anghiari - att ct ni s-a mai pstrat din bine cunoscuta schi - era un prilej de virtuo-zitate n imaginarea celor mai fantastice annuri zoomorfe i a unei bestiale ncletri ntre lupttori, devenii un tot, o monad perfect de ncolciri de brae i picioare, de am1e i cai, ntr-o uluitoare

descrcare de fore i micri pluriaxiale. Tumirurile xilogravate de Lucas Cranach i de Albrecht Diirer erau, la fel, reviste de amle, amluri i valtrapuri sofisticate, chiar dac nendoioasa prezen a artitilor ca spectatori la "panicul" sport rzboinic le ddea girul autenticitii. Dar. nefiind dect o manifestare de agrement, ea se exclude din tematica noastr, fiind pendinte de documentarismul militar.

15

n secolul al XVII-lea, arta bataillist s-a bucurat de mare interes aprnd chiar maetri specializai n asemenea compoziii. precum Salvator Rosa. Dar, cu tot verismul arjelor de cavalerie care i erau att de dragi, nici el nu a depit idealismul acestor scene, urmrind mai degrab corectitudinea i elegana mbr

cminii clreilor dect firul evocator al unei lupte celebre. Poate doar gravurile lui Jacques Callot din ciclul Ororile r=boiului s se fi apropiat mai mult de dezideratele realiste ale documentarismului de front, dei la el, convins ironist, prevala latura anecdotic i

depirea momentelor dramatice printr-o ntorstur hazlie. Dat fiind naltul nivel al rafinamentului la care fusese dus

curtoazia n secolul al XVIII-lea, scenele de lupt imortalizate de plasticieni pstreaz i ele ceva din galanteria saloanelor, din gesti-ca fals de purtare a armelor i aspectul spilcuit, vesel i srbtoresc al trupelor care se duceau la moarte.

Pe lng alte considerente de natur estetic, poate i mul-imea focarelor de rzboi din secolul al XIX-lea i dispersia lor pe alte continente, n Asia, Africa i n cele dou Americi, a adus ctig de cauz realismului fizionomic, vestimentar i de armament al adversarilor. n fulguranta lor parcurgere de la un capt la altul al Europei, rzboaiele napoleoniene nu au lsat pentru moment n urma lor vreo consemnare de anvengur, nici literar, nici plastic.

Participanii direci nu aveau vreme de aa ceva: cei de la ealonul superior, fie ei dintr-o tabr sau alta, erau prea absorbi i de elabo-rarea planurilor tactice i strategice i de pregtirea campaniilor ce se succedeau cu rapiditate una dup alta; combatanii de rnd erau preocupai de avantajele directe ale expediiilor i de imperioasa

odihn dintre ele. Presa cotidian nu era att de dezvoltat n acel timp pentru a necesita rapoarte amnunite i descrieri corecte ale luptelor. Cea ilustrat nu apruse nc. Abia mult mai trziu, dup ncheierea glorioasei epoci a Primului Imperiu i dup Restauraie (care nu ar fi vzut cu ochi buni orice evocare, fie ea i fugar, a perioadei anterioare) au nceput s fie publicate volume memoria-listice unde erau tratate, cu mai mult sau mai puin har literar, diverse btlii. Cu puinele excepii ale unor pictori contemporani evenimentelor - precum Jacques Louis David, Antoine Jean Gros, Franc;ois-Pascal-Simon Gerard, Jean-Baptiste Phillippoteaux -

artitii aveau s dezvolte tardiv pe pnz mitul napoleonian i s duc la perfeciune arta bataillist. Dar nici unul dintre aceia care au trit n epoc nu asistase la vreo lupt i nu se documentase pe cmpul de btlie.

16

l-a fost dat reportaj ului de rzboi s se nasc la Dunrea de Jos, n 1828, de sub mna tnrului ofier de ordonan francez Hector de Beam, n timpul uneia dintre multele confruntri susci-tate de "chestiunea oriental". Dotat cu talent literar i artistic, acesta avea s i noteze, mai mult pentru sine, impresii de drum i

schie cu peisaj ele i oamenii ntlnii pe care, la ntoarcerea n patrie, avea s le dea publicitii. Astfel a aprut primul volum compact de memorialistic de rzboi: Que/ques souvellirs d'une Campagne en Turquie.

La nceputul celei de-a cincea decade a secolului al XIX-lea luau fiin revistele ilustrate: n 1843 "L'Illustration" la Paris i "lllustrirte Zeitung" la Leipzig, unnate, n 1852, de "The Illustrated London News" la Londra i, n 1857, "Le Monde Illustre" tot la Paris. Ele aveau s devin principalele beneficiare ale imaginilor de actualitate din toate domeniile existenei i de pe tot globul terestru; n ele, scenele de rzboi, cu informaii precise i la zi, furnizate de

corespondenii trimii la teatrul evenimentelor, aveau totdeauna prioritate i erau ateptate cu nerbdare.

Dac n prima parte a Rzboiului Crimeii i n celelalte con-flagraii anterioare celui de-al optulea deceniu, reportajul de front depindea mai mult de iniiative personale, la 1877 serviciul de pres a fost foarte bine organizat, iar redaciile s-au luat la ntrecere pentru a le crea trimiilor speciali condiii favorabile de lucru i deplasare, precum i spaii prefereniale de tiprire a materialelor trimise de pe cmpul de lupt. Astfel se impwle i un nou tip de gazetar: corespondentul de front sau artistul special. Aceasta era o specie aparte de slujitor al presei, departe de combativii cronicari politici i de subtilii comentatori ai sesiunilor parlamentare sau de filfizonii ce semnau cronica monden. El era un nelinitit cu multi-ple cunotine i aplicaii practice i artistice, vorbitor al mai mul-tor limbi de circulaie, bun clre i inta - uneori chiar fost mili-tar de carier i combatant n diverse rzboaie - cu o admirabil adaptabilitate la mediu i la condiiile de campanie, gata oricnd s se deplaseze ntr-un loc ce promitea informaii de prim mn1 ntr-un cuvnt, acesta era un gazetar curajos, oelit de intemperii i de focul luptei pe care nu-l putea evita, punndu-i de mai multe ori

viaa n primejdie (uneori chiar pierzndu-i-o) pentru a trimite corespondene senzaionale redaciei.

Dei nu avea nici un angajament pentru vreo revist, celebrul pictor rus Vasili Vasilievici Vereceaghin (il. 3) vine din proprie

iniiativ i curiozitate pe cmpul de lupt din Bulgaria, n 1877, i,

17

aflat pe puntea alupei canoniere "utka" ce se angajase n atacarea unei flotile turceti fonnat dintr-un vapor i dou canoniere, nu

ezit s-i ajute pe marinari s lanseze torpila, aciune n care este rnit la old. 2 Tot n acel an de rzboi - foarte bine documentat i de la care au rmas importante surse memorialistice -A. Mlochovski de Belina relata cum, dup ce vizitaser Mcinul cucerit, gazetarii se ntorc la Galai la bordul unei canoniere pline de rniii luptei pentru forarea fluviului, la a cror pansare i alinare a durerilor contribuie cu mult devotament.) Un ziarist bri-tanic - exponent ideal al naiei sale, tenace i flegmatic - i dicta, imperturbabil, corespondena la postul telegrafic din Giurgiu sub o ploaie de obuze, care deja distruseser tavanul cldirii, i ar fi con-tinuat cu orice risc dac un nou proiectil nu ar fi distrus aparatul. 4 Unii dintre gazetari cad chiar n ambuscade, aa cum s-a ntmplat cu Henri de Lamothe de la "Temps" i cu Fedorov de la "Ilustra-

i unea rus" care, rmai singuri pe Muntele Sfntul Nicolae din Balcani, pe nserat sunt atacai de civa turci fugari care deschid focul asupra lor, fr ns a-i nimeri.s Nu sunt toi la fel de norocoi: confratele rus Maximov a fost grav rnit n timpul luptelor de la Plevna!

Trebuind s nfrunte rigorile campaniei ca orice soldat, inuta corespondenilor de pres era, n majoritatea cazurilor, semi-

militar, iar portul annelor era o necesitate imperioas. ntr-un por-tret al pictorului Jean-Baptiste-Henri Durand-Brager, trimis special al lui "L'IIlustration" n Crimeea, n 1854-1856, i apoi ataat ofi-cial al lui "Le Monde IIlustre" n expediia francez n Italia din 18597, apare purtnd apc, alvari i bru de zuav, bumus i jam-biere, iar alturi, sprijinit de ambrazura prin care privete motivul

schiei pe care o execut, are un mare pistol de marin, cu pat detaabil. K Confratele i conaionalul su Constantin Guys, ce lucra ca "artist special" pentru revista britanic "The Illustrated London News", se autoportretizeaz, pe 5 noiembrie 1855, strbtnd cmpul de lupt de la Inkennan mbrcat ntr-o hain marinreasc,

scurt, nclat cu nite cizme nalte, de clrie, iar pe cap avnd bine ndesat o apc, precaut prins cu subbrbia.9 Acest aco-permnt de cap era nlocuit cu un fes atunci cnd se afla n antu-rajul muirului Omer Paa ori al altor generali turci, la Calafat i

umla. n timpul insureciei din Serbia, din 1876, desenatorul trimis

de "L'IIlustration", Paul Kauffinann (il. 6), apare cu fes, pantaloni de clrie strni n jambiere de piele i sacou, peste al crui piept

18

se ncruciau curelele tocului de revolver i al binoclului. 'o Anul unntor, n Bulgaria, ziaritii adopt o vestimentaie conform

condiiilor de acolo, dup cum o descrie unul dintre ei: "Am nceput s ne militarizm. Corespondenii au adoptat cascheta alb, cizmele cu carmb nalt, o tunic alb i fiecare era echipat cu un revolver de cavalerie. Aceasta d un aer ndrzne care va impre-siona pe drguele romnce. Confraii notri englezi se obstineaz

s nu fac la fel ca noi i i-au pstrat costumul civil, nemii s-au echipat a la prusienne, iar austriecii au costume amestecate. Confratele nostru [Johann] Lichtenstadt are un chipiu american i o

bluz austriac."" Dick de Lonlay (il. 1) - foarte pasionat de uni-forme i de descrierea lor, att n desene, ct i n articole, ntr-att nct colegii de redacie l porecliser, pe bun dreptate, Monsieur Bouton de Guetre - primind aprobarea s se alture unui regiment de cazaci de Don - a gsit un bun prilej s mprumute mbrcmintea de campanie i armamentul ofierilor rui: apc de pnz

alb cu cefar, tunic alb, pantaloni albatri cu lampasuri roii, cizme fr pinteni, pieptul strbtut n diagonal de curelele ce

ineau sabia circazian (aka), revolverul, binoclul i nagaica. Pe vreme rea, purta mantaua specific acestor redutabili clrei ai ste-pelor (burka), cu gluga ei detaabil (belik). Doar brasarda de co-respondent l deosebea de ceilali combatani. '2 Astfel se autopor-tretiza pentru coperta primului su volum de memorii, intitulat En Bulgarie (1883).

O mare importan pentru iconografia epocii o are portretul pictorului american Francis Davis Millet (il. 5) realizat, n 1878, de

conaionalul su George WiIloughby Maynard, pe care am avut ansa s l descoperim, n 1991, la National Portrait Gallery din Washington, D.C. Millet fusese trimis pe front ca reprezentant al ziarului "London Daily News". Este figurat mrime natural purtnd acelai melanj de haine civile i uniform militar specific tuturor gazetarilor: pe cap are o cciul neagr, de miel, cu o

cocard ruseasc n fa, tunic gri cu guler i margine neagr, pan-taloni gri i cizme nalte, peste genunchi. La bru, de o centur

simpl, soldeasc, erau prinse revolverul i o cartuier mic. nurul de mtase, legat de patul armei, i nconjura gtuI. Un bino-clu era susinut de o curea pe oldul drept. Pe piept luceau dou decoraii cu care fusese distins de ar pentru bravura cu care ajutase rniii pe cmpul de lupt: Stntul Vladimir i Stntul Stanislas. Din buzunarul de sus al tunicii se iea carnetul de note, plasat la

ndemn, spre a consemna orice amnunt interesant i inedit. Un

19

amplu cojoc, cu guler i manete negre, completa aceast vesti-mentaie eficient, de campanie. Pe mnec avea brasarda de cores-pondent n culorile Romanovilor (negru. oranj i alb) cu acvila bicefal n mijloc;:, numrul matricol 42 i sigiliu rou al cartierului general rusesc (care confirma autenticitatea acesteia). Millet nu arborase pentru acest portret o poz marial, ci, mai degrab, o

min obosit i gnditoare - poate impresionat de ororile rzboiului al crui observator fusese. Figura se decupeaz pe un fond neu-tru de peisaj cu un cer nvolburat i un cmp cu iarb nalt, ars de soare.

La inutele descrise mai sus se adugau echipajele, provizi-ile i caii de clrie, fr de care jurnalitii nu ar fi putut beneficia de independen n micare. Dick de Lonlay preferase mobilitatea

absolut a unui rezistent clu de step, rezumndu-se la bagajul strict necesar ce-I putea duce n coburii de pnz impern1eabil ai

eii: trus de toalet, lighean de cauciuc, perii i burei, trus medi-cal, serviciu de mas de campanie compus din lingur, furculi, cuit, pahare i farfurii de metal ce intrau unele ntr-altele, pip, tutun i trabuce, ustensile de scris, de desenat i o lantern; lenje-ria, hainele de schimb, mnuile i parfumul erau puse ntr-un gea-mantan purtat de furgoanele militare. 13 Auguste Meylan (il. 7) se acomodase att de bine cu viaa n a nct putea chiar s i lucreze n aceast poziie: ntr-un autoportret inserat ntre multele schie, pe care prolificul desenator i caricaturist le nota cu repreziciune pe coala de hrtie, se reprezenta n plin activitate, clare i cu blocul de desen n mna n care inea i frul. Calul se obinuise i el cu deprinderi le ciudate ale stpnului i. cu toate greutile de care era

mpovrat, sttea linitit pentru a nu-I incomoda. 14 Pe aceeai foaie apar i chipurile a trei gazetari englezi, ce se obstinaser s i

pstreze hainele civile, aa cum s-a precizat mai sus - aspectul lor spilcuit i extravagant frizeaz ridicolul, fapt accentuat i de caus-ticul Meylan n desenul su: unul poart ochelari de soare, are

favorii, iar n jurul pIriei i-a rulat o earf Iat de mtase aib, ca n Indii; altul are o barb impozant ce-i acoper tot pieptul, iar la melon i-a nfurat i el o earf identic; ultimul are o barb scurt, irlandez, i pe cap i-a ndesat o apc cu cefar. i rusul N.N. Karasin lucreaz de-a-nclare, cu uurina specific unui dragon (il. 8).

Cei care nu apreciau latura sportiv a vieii n a i nu se mulumeau cu un bagaj att de sumar, se deplasau cu trsuri de con-strucie special care le ofereau tot confortul. Cu tot aspectul exte-

20

rior dezagreabil, amintind de cotiga precupei lor de zarzavat, acest vehicul era extrem de eficient. Avea vreo trei metri lungime i vreo doi metri lime. Arcurile foarte bune amortizau hurducturile, iar coviltirul din piele sau pnz cauciucat ferea cltorul de ploaie i

viforni. Interiorul avea trei compartimente: primul era rezervat banchetei vizitiului i servitorului; al doilea, mult mai larg, era folosit de ziarist i, eventual, de un oaspete, cltorind aezai pe nite scaune sau culcai pe saltele i perne moi, cci acest spaiu putea folosi i c~ dormitor, pereii fiind capitonai spre a opri zgo-motul i frigul. In sfrit, ultima despritur era destinat provizi-ilor i echipamentului. Pnza i stlpii cortului, mpreun cu baga-jele grele, erau prinse n spatele trsurii, n vreme ce sub ea se afla o lad pentru merinde, pentru a fi inute "la rece". Se relateaz c un englez prevztor i fcuse un adevrat depozit de conserve,

dulceuri i sticle cu diverse buturi, care ar fi putut ajunge pentru hrana unei familii timp de ase sptmni.'~ Teama de foame era

legitim n perspectiva parcurgerii unor zone srace i sterpe din Balcani care, pe deasupra, mai fuseser i rvite de rzboi. La plecarea din Paris a gazetarilor, compartimentele de tren erau tic-site de valize, mantale, saci de donnit i pachete, ntre care prevalau cele cu delicatese culinare, greu de procurat pe cmpul de lupt: pate de ficat cu trufe, sardele, brnzeturi, pui fripi, conserve, sticle cu vin de Bordeaux, Bourgogne i ampanie Roederer, care ns au fost repede consumate de vesela societate internaional, nc nainte de a ajunge la destinaie. '

Vehiculele acestea uoare erau trase de cte patru cai; un altul, de ras, desprins la clrie, era legat la spatele trsurii, gata neuat, pentru deplasri urgente i neprevzute pe care le-ar fi cerut meseria. Fiecare cru de acest fel purta un steag alb pe care era scris numele ziarului pe care l deservea. '7 Mlochowski de Belina este impresionat de elegana echipajelor pe care le posedau doi colegi i nu-i ascunde admiraia n descrierea pe care o face acestora: "Dou caleti magnifice soseau pe oseua Alexandriei. Am crezut c sunt cel puin nite echipaje de la Curte. Nicidecum-vizitiii mbrcai rusete i-au oprit caii n faa unei cscioare din Zimnicea i domnii Ivan de Woestyne i A. de Lamothe, confraii

notrii de la Figaro i Temps au cobort maiestuos din trsuri le lor. Un steag alb cu inscripia Figaro flutura pe prima caleac. Pe chesonul celei de-a doua, un pictor romn a nscris Le Temps cu caractere gotice. Caij sunt superbi; o armat de servitori, inter-prei i buctari i unnau pe confraii notri."'k Don Iose Luis

21

Pellicer (il. 2) de la revista "La Ilustracion Espailola y Americana" surprinde de mai multe ori n schiele sale acest indispensabil echipaj, iar n ultima lui contribuie grafic la publicaie, i dedic acestuia i oamenilor care l-au slujit cu devotament o ntreag pagin. IV (il. 9) Prietenul su francez Dick de Lonlay d i el un desen al echipaj ului n mers i alte trei ale marelui cort ce folosea att ca apartament al corespondenilor, cu multiplele sale uzane (il. ] O) - birou de lucru, sufragerie sau donnitor, n funcie de felul cum erau ridicai sau lsai pereii de pnz ce compartimentau

spaiul-, ct i ca hangar pentru cru i grajd pentru cai. 20 Chiar i Nicolae Grigorescu avea o astfel de trsur, poate nu att de sofisticat, dar, n orice caz, la fel de eficace, dndu-i marelui pic-tor romn o mare mobilitate. Se i fotografiaz n ea pe cnd i lua

rmas-bun de la civa prieteni.21 Cei care nu posedau o asemenea trsur erau dependeni de

ospitalitatea schimbtoare a colegilor - care, totui, le erau rivali i cu care se aflau n constant concuren pentru primatul infor-

maiilor - sau de bunul plac al drocarilor i biIjarilor locali ce speculau la maximum nevoia de mobilitate a ziaritilor, solicitnd preuri exorbitante pentru orice traseu, indiferent de lungimea sau dificultatea sa; ori, n cel mai bun caz, de curtoazia vreunui ofier de ordonan aflat n misiune i dornic s mai schimbe o vorb cu un intelectual n timpul lungilor ore de cltOrle n cru, pe dru-muri desfundate, ntre cartierul general i vreo unitate ndeprtat. Era. de altfel, greu ca toi corespondenii de pres din 1877 s posede fiecare cte un astfel de vehicul. pentru c nu toate publi-

caiile aveau un tiraj suficient de mare spre a asigura un beneficiu substanial care s pennit ntreinerea unor cheltuieli att de ridi-cate pe teren.

Ca niciodat n alt rzboi european anterior, acest nou con-flict oriental atrsese o mulime de observatori - peste optzeci, cum ne asigur unul dintre ee2 - unii fiind ziariti profesioniti, iar alii

ataai militari acreditai i cu ndatoriri gazetreti. Cu toate c nalii comandani rui nu erau foarte amatori de ziariti strini care, de obicei, avuseser remarci critice la adresa organizrii trupelor,

totui, afluxul de trimii speciali i-au obligat s organizeze un servi-ciu de pres, aezat sub conducerea colonelului Mihail Alexandrovici Hasenkampf (il. Il), secretarul marelui duce Nicolae, istoricul cam-paniei i eful serviciului de infonnaii. Jose Luis Pellicer i face un foarte bun portret acestui ofier; autenticitatea lui este confinnat i de descrierea, extrem de plastic, a lui Frederic Kohn-Abrest. 2>

22

Curtenitorul, dar inf1exibilul colonel - ce se exprima cu admirabil elegan att n francez, ct i n german - i-a convocat pe toi gazetarii la cartierul general i le-a expus condiiile de a fi admii ca observatori de front: ei trebuiau s-i ia angajamentul c arti-colele ce aveau s le scrie nu vor da detalii de ordin militar, de amplasament, micare i dotare a trupelor, ce ar fi reprezentat preioase informaii pentru duman, cci, odat publicate, n 48 de ore ziarele puteau ajunge la Stambul via Londra. Apoi, pentru iden-tificare, reprezentanii presei trebuiau s prezinte trei portrete fotografi ce, format "carte-de-visite": pe spatele unuia dintre ele -care rmnea la purttor - avea s fie scris numele posesorului, ziarul care l trimisese i o autorizaie de liber trecere, ntrit de sigiliul n cear roie al statului-major arist; alt fotografie urma s fie pstrat n albumul comandamentului, iar ultima intra n arhiva Ministerului de Rzboi.

Acelai rol de specificare a calitii de ziarist l avea i o plac de bronz cu nsemnele imperiale, un numr de ordine i titlul de "corespondent" scris n rusete, ce trebuia cusut pe mneca

stng a ziaritilor. Deoarece tuturor gazetarilor li s-a prut c aceast plac era nu numai urt i greoaie, ci i dezonorant pen-tru purttorii ei, semnnd cu acelea ale comisionarilor i vizitiilor de omnibus, s-a renunat la ea n favoarea unei brasarde de mtase, proiectate de un desenator francez al crui nume nu l cunoatem (poate chiar Dick de Lonlay, dei, modest, el nu menioneaz nimic despre aceasta n memoriile sale). Aceasta avea fondul tricolor al steagului arist (negru, galben i alb) pe care era brodat cu fir acvi-la bicefal, nconjurat de inscripia "corespondent", urmat de

numrul matri col i autentificat de tampila cartierului general. Ea putea fi furnizat de un ceaprazar din Bucureti pentru suma de 35 de francF4; aceast important investiie avea s se amortizeze curnd prin eficiena ei ca permis de liber trecere care, de multe ori, i-a salvat pe reporteri de controalele inutile i plicticoase ale poliiei militare din oraele ocupate i din zona ostilitilor, ori de

situaii penibile, ca acelea relatate de Frederic Kohn-Abrest - n care vizitiul cruei sale este bici uit, rar mil, de cerchezii din garda imperial care le opreau trecerea spre cartierul general i care ar fi continuat s-I snopeasc dac nu ar fi vzut brasarda

stpnului vehicululuf~ - sau de Mlochowski de Belina, luat la ntrebri de ofieri rui, la Zimnicea.23bIS

Totul era scump n vreme de rzboi, iar activitatea cores-pondenilor 'necesita n mod special muli bani. Pe lng trsura

23

amintit i caii necesari, ei mai deineau unul sau doi servitori i patru sau cinci curieri folosii pentru transmiterea coresponden-elor - toate acestea necesitau mari sume de bani. Filiera de expe-diere a telegramelor de pres era prin Bucureti, unde fiecare ziar important avea un birou. Pentru ca aceste materiale s ajung ct mai repede la redacie, direct de pe front, erau folosite linii de cu-rieri speciali. Se poate observa de aici enorma cheltuial a ntreinerii unui astfel de trimis special care primea pe an la 000 de dolari

(fr a mai pune la socoteal propriile-i cheltuieli).16 Chiar ziarul "Resboiul" relata, amuzat, dar i impresionat, despre imensele sume pe care ziaritii - n special cei englezi - le consumau cu tele-gramele trimise din Braov (cci oficiile potale bucuretene nu mai fceau fa afluxului de exp!!diii internaionale)."7 Aceasta se

fcea, ns, far efort i parcimonie din partea redaciilor, tiindu-se ctigul total de pe urma vnzrii ziarelor, dar i satisfaciile citito-rilor care urmreau cu nfrigurare evenimentele c.onsemnate de

"trimiii speciali", urmrindu-le astfel propriile aventuri i ndrgindu-i ca pe nite buni i vechi prieteni.

Pe lng aprecierile tacite ale publicului, pentru care aceti gazetari deveniser adevrai eroi, ei s-au bucurat i de onoruri din partea guvernelor n slujba crora lucraser. Opera fotografic a lui Carol Szathmari din timpul Rzboiului Crimeii - care l-a nscris ca primul reporter de front cu o camer obscur - i-a adus celebritate

internaional i o mulime de ordine i medalii (il. 12). La fel, n 1878, confratele su Franz Duschek (il. 13) era decorat de mai multe capete ncoronate pentru imaginile luate n Bulgaria. Alii sunt decorai pentru fapte de bravur, precum pictorul american Francis Davis MilIet, trimis special al ziarului "London Daily News" care, tot n acest rzboi, se distinsese pe cmpul de lupt, ajutnd rniii sub ploaia de foc."s Pentru valoarea literar i

gazetreasc a corespondenelor trimise, sunt decorai Alexander Ivanov i Rossolovski de la "Novoe Vremia", dr. Carrick de la "Scotsman", cpitanul Dannhauer de la "National Zeitung" i locotenentul Marees de la "Uber Land und Meer"Z9. i aceasta nc nainte de cucerirea Plevnei. Dup ocuparea oraului au fost onorai

i alii in acelai fel, printre care Johann Lichtenstadt de la "Die Presse" din Viena, care se remarcase att prin articolele sale foarte exacte i bine documentate, purtnd girul unu! observator plin de obiectivitate i probitate profesional - fiind primul care senmalase inuta demn a ostaului romn i-i Iudase curajul n lupt, aprndu-1 n faa denigrrilor altor publiciti ruvoitori -, ct i

24

prin aciuni umanitare de ngrijire a rniilor. J" Pe data de 18 ianua-rie 1878, el a primit Ordinul Sf. Stanislas cu spade din partea mare-lui duce Nicolae i Bene Merenti clasa I i Steaua Romniei n grad de cavaler din partea principelui Carol CI Confratele su, Friedrich Lachmann, acreditat al ziarelor "Bund" din Berna i "Die Politik" din Praga a fost, de asemenea, decorat pentru o fapt de bravur

demn de un militar de carier: salvarea unui tun romnesc ntr-un moment dificil alluptei. 32

Imaginile create de reporterii de front reprezentau doar seg-mente disparate ale unor evenimente mai ample ce se cereau

colaionate n vederea constituirii unui tot unitar i congruent. Pentru a le nelege mai bine mesajul i a le ncadra corect ntr-un context istoric este necesar coroborarea infornlaiilor furnizate de desene cu cele gsite n nsemnrile memorialistice, att de pline de picturalitate i verism cnd provin de sub condeiul unor observatori talentai care tiau ce i cum s vad, lucru ce-i ddea un lung exer-

ciiu plastic i o obinuin de surprindere a esenialului. De aceea, fragmente din notele zilnice ale unor contemporani, din cronicile i articolele nsoitoare ale ilustraiilor, vor fi un adaos necesar i suculent al acestei lucrri care, altfel, s-ar fi rezumat strict la comentariul expresiei plastice a momentului reprodus. Nu trebuie uitat c nsemnrile corespondeni lor de front erau extrem de interesante, dnd uneori informaii inedite, chiar fa de istoriile oficiale i compendiile dedicate relatrilor reci ale evenimentelor. Aceasta datorit faptului c ele fuseser consemnate cu nervul par-ticipantului direct la evenimente ce, uneori, nu era doar un simplu gazetar de duzin, rutinat obinuit cu fraze-standard, ci i romancier ori poet, desenator ori pictor de mare reputaie.

Documentarismul de rzboi, cu preponderen militar i bataillist, dar care nu a neglijat aspectele vieii civile - cu toate avatarurile ei din vremea unui "etat de guerre", legat direct de ac-tualitate - poate fi mprit n dou categorii: cel publicistic, desti-nat presei, i cel pur artistic, destinat operelor de art plastic de mare anvergur, menite s decoreze edificii publice i muzee.

Cel dinti, lucrat exclusiv pentru publicarea n paginile revistelor ilustrate, era caracterizat de liniaritate (uor de redat prin gravare n metal sau lemn), cu parcimonie de griuri i tente inter-mediare, cu o conciziune gritoare, oprit pe subiecte-senmal cu mare for evocatoare, chintesen a mai multor evenimente deru-late ntr-un spaiu i timp mai mare sau mai mic i fcnd apel la

convenii uor decodificabile de cititori.

25

Cel artistic este pur personal, destinat notelor de teren fcute in vederea elaborrii ulterioare de lucrri finite, tablouri mari, exe-cutate la comand social. Acesta este rar reprezentat de o plan

compus i constituit ntr-un subiect unic, ce ar fi putut fi trimis direct la redacie i folosit pentru decalcurile gravorilor, cum se ntmpla cu produciile documentaritilor de actualitate, publiciti; de obicei ele sunt schie disparate de portrete, studii de micare, tipuri specifice locale, animale, detalii de uniform i armament,

atemute n tihn, cu sintaxa plastic specific autorului ce-i per-mite o anumit larghee de tratare i licene, menite a-i asigura stocul de amnunte necesar subiectelor mari ce-i ateptau finisarea

acas, in atelier. n acest caz, totul era rodul observai ei realiste, la obiect, in vreme ce documentaristul de pres putea lucra i din

imaginaie sau dup descrierile participanilor la evenimente - el posednd deja n muzeul su imaginar toate detaliile necesare iden-tificrii trupelor i personajelor ce apreau in desene - spre a acoperi necesitile curente de informaii i ilustraii zilnice pentru

redaciile din toat lumea. Este dificil de fcut o departajare net ntre subiectele pe

care le abordau corespondenii de front n desenele lor - aa cum s-a procedat cu ceilali documentari ti de pn la ei (peisagiti. etno-grafi, de actualitate etc.) - cci, dei temele prevalente sunt cele militare, nu sunt eludate nici laturile etnografice i peisagistice (cel

puin pentru faza premergtoare campanii lor i ajungerii lor n zona operaiunilor la care trebuiau s asiste i pe care trebuiau s le docu-menteze). Apoi, scenele din spatele frontului sunt mult mai veri-dice, pentru c sunt desprinse din viaa trit de ei nii - i era fi-resc s aib spontaneitatea i armul unei imagini surprinse pe viu -dect convenionalismul tratrii luptelor, la cart! de cele mai multe ori nu luaser parte, dar pe care, prin profilul activitii de furnizori de tiri i imagini inedite, fuseser constrni s le lucreze dup

relatrile combatanilor, folosindu-i propriul bagaj de cunotine privind pictura bataillist i reetele ei.

Nu ne putem pronuna, fr un oarecare risc, in privina miestriei i talentului acestor "corespondeni" n imagini ai foilor ilustrate, deoarece schiele lor rapide, fcute "in situ", cu febrili-tatea de a surprinde toate amnuntele i sub imperiul dramatismu-lui momentului, erau prelucrate i stilizate de gravorii i desenatorii revistelor, ei nii oameni de gust, dotai cu mari disponibiliti plastice, experi n redarea maximei expresiviti a imaginii (spre a fi pe msura ateptrilor publicului) i in folosirea efectelor tehnice

26

necesare realizrii acesteia. De aceea, in majoritatea cazurilor, ceea ce ajungea la cititori era doar subiectul selectat de corespondent i trimis, spre infonnarea redaciei, care l transfomla in confomlitate cu cerinele pieei. Astfel se obinea o imagine filtrat prin prisma

redacional cu ajutorul unor maetri de prim mn ai ilustraiei; de aceea, n "Le Monde Illustn!", numele desenatorilor sunt tot-deauna trecute, cu contiinciozitate, chiar inaintea celor ale cores-

pondenilor: ,Dessin de M. Gustave Janet d 'apres le croquis de M. Schonberg, /lotre correspondent" sau ,Dessin de M. Lix d 'apres le croquis de M. Dick, notre envoye special".

Nu era neobinuit ca i aceti exceleni graficieni s fie trimii in misiuni mai scurte, intr-una din zonele mai apropiate ale teatrului de rzboi sau ntr-una din capitalele rilor beligerante, atunci cnd ceilali "speciali" erau prea ocupai pentru a mai ajunge

i acolo. Abia n asemenea cazuri putem fi siguri de patemitatea absolut a stilului i compoziiei. Privitorul este dezamgit de linia nesigur, de compoziia discutabil i de slabe le cunotine de anatomie i micare pe care le poseda Dick de Lonlay, relevate de un facsimil dup o schi de-a sa, neprelucrat de gravorii redaciei. Editorul lui "Le Monde Illustre" recurge la aceast metod a fac-

similrii, fr a mai da crochiul s fie redesenat, n dorina de a oferi cititorilor un material de senzaie, de. ultim or, de care depindea primatul absolut al tirii cuceririi oraului Tmovo, vechea capital a Bulgariei, de ctre regimentele de dragoni ale generalului Gurko, pe data de 7 iulie 1877.33 Cu acea ocazie, a putut fi constatat marea diferen dintre ilustraiile cu linie elegant,

subire, bogate n detalii i micri alerte, ce impresionau prin velocitatea i nervullor - aa cum apreau ele tiprite, n versiunea unuia dintre strluciii desenatori ai revistei, spaniolul Daniel Vierge - i materialul primar, trimis de pe cmpul de lupt, desenat cu duct gros i egal, fr modelul, n care ocau poziiile ngheate i nenelese, figurile neindividualizate i lipsa de paginaie a "artis-tului special" al lui "Le Monde Illustre", autodidactul Dick de Lonlay.

La 1877, majoritatea revistelor luaser obiceiul de a meniona n legenda ilustraii lor numele autorului ce le fcuse la

faa locului i al desenatorului care le stilizase, asa cum s-a vzut mai sus. Excepie !aceau foile englezeti care, n mod invariabil. consenmau laconic .. From a sketch by one of our special artists", fapt ce producea suficiente confuzii, att pentru cititorul contempo-ran lor, ct i pentru cercettorul de mai trziu. Iar sub acest temlen

27

generic se ascundeau nume ilustre de graficieni i reporteri de front cu bogat experien i prodigioas activitate, precum Irving Montagu (il. 14), Melton Prior (il. 15), William Heysman Overend, Richard Caton Woodville, Frederick Villiers i Joseph BeII (il. 16). Pentru a-i atesta prezena la teatrul rzboiului, de multe ori acetia se autoportretizau in cadrul compoziiei ce o trimiteau redaciei, figura lor innd loc de semntur. Rareori era dat paternitate a desenului, i aceasta numai in cazul cnd artistul era un colabora-tor extern de alt naionalitate, precum romnul Carol Szathmari, germanul Mathes Koenen sau austriacul Johann Nepomuk Sch6nberg. Cel din urm era, de altfel, considerat unul de-al lor,

cci frecvent contribuia cu materiale la reviste londoneze i, de aceea, i se fcea favoarea de a-i fi pstrat semntura ntr-un col, n gravura fcut dup desen.

Aceast situaie era, ns, general pentru faza incipient a tuturor revistelor ilustrate. Pn ctre mijlocul celei de-a asea decade a secolului, numele autorilor care trimiteau desene de pe vreun cmp de lupt nu aprea menionat n pres dect n mod

excepional. De multe ori aceti colaboratori benevoli nici nu erau profesioniti ai condei ului sau ai penelului, ci militari sau medici, aflai pe front n exerciiul funciunii. Practic, Rzboiul Crime ii a impus, cu trie. meseria de artist de front, conferind o specialitate strict i o specializare unor pictori i graficieni cu propensiune pentru scene tumultuoase, de mas, i personaje cu gestic alert, pluriaxial. pe care numai ncletarea btliei o putea da.

Dar, n acelai conflict oriental s-a impus i un alt mijloc, foarte eficient, rapid i extrem de obiectiv de surprindere a ima-ginilor:f%grafia. Atunci au fost puse bazele reportajului fotogra-fic de ctre Carol Szathmari i Roger Fenton.

Dac la 1853-1854 camera obscur era, totui, o rari tate ntre beligerani, folosirea ei a luat mare amploare n deceniile

urmtoare, n Rzboiul Civil din America (1861-1865), n Rzboiul Franco-Prusian (1870-1871) i n cel din 1877-1878.

nc din epoc fusese observat supremaia fotografiei fa de toate celelalte forme de coresponden de front n care, orict s-ar fi n-cercat, subiectivismul tot persista. Ludnd obiectivitatea imagini-lor din Rzboiul Civil realizate de fotograful Mathew B. Brady -cunoscut de contemporani sub numele firmei sale din New York. de pe Broadway - cronicarul de la periodicul "Humphrey's Journal" nota: "Publicul este ndatorat lui Brady de pe Broadway pentru numeroase poze excelente ale feei cumplite a rzboiului. EI a

28

fost cu aparatul su n Virginia, i imaginile pe care le-a luat sunt multe i viguroase. Mrturiile sale de la BuII Run sunt singurele demne de ncredere. Corespondenii ziarelor rebele [sudiste, n.n.] sunt, n totalitate, mistificatori; pe corespondenii jurnalelor nordiste nu se poate pune baz, iar corespondenii de pres englezi sunt, cu desvrire, mai proti dect ceilali; dar Brady nu dena-

tureaz niciodat realitatea. ( .. :)".34 Fotografia era folosit fie de maetrii specializai - aa cum

s-a vzut mai sus -, fie de gazetari care doreau s-i ntreasc relatrile cu imagini elocvente. n timpul insureciei srbe din 1876, Ivan de Woestyne (il. 4), trimisul special al ziarului ,,Figaro", i luase i un aparat fotografic ale crui rezultate erau folosite ca baz pentru gravurile tiprite n "Le Monde IlIustre" .1'

Imaginile luate pe cmpul de lupt au fost adunate n albume: Szathmari particip cu al su, la Expoziia Universal de la Paris din 1855, obinnd multe laude i distincii; Fenton d publi-

citii trei volume, n 1856, cunoscute sub diverse titluri precum ntmplri din viaJa n campament fotografiate n Crimeea n tim-pul primverii i verii lui 1855, sau Portrete istorice, sau Peisaje i vederi fotografiate n Crimeea n timpul primverii i verii lui 1855.36 In Statele Unite, fotograful Alexander Gardner - iniial co-laborator al lui Mathew B. Brady de care s-a desprit pentru a lucra pe cont propriu - a fost ataat al Annatei de pe Potomac i a strns o bogat documentaie fotografi ind pe cmpurile de lupt de la Antietam i Gettysburg; n 1865, Ia editura lui Philip i Solomon din Washington, apare volumul intitulat Carnetul de schie foto-grafice din rzboi al lui Gardner. 37 Dup ncheierea ostilitilor la sud de Dunre, Szathmari d la lumin elegantul album Suvenir din ResbeluI1877-78. iar Duschek pe cel intitulat Resboiu/1877-78.

Astfel se instituie moda albumelor, fie ele cu fotografii, fie cu desene sau plane litografiate - se deschidea epoca marilor sin-teze ilustrate ce va dinui pn dup prima conflagraie mondial. Tot n 1878, Victor von Strantze adun majoritatea gravurilor

aprute n revista "IIlustrirte Zeitung" din Leipzig i ncheag volu-mul Il/ustrirte Kriegs-Chronik gedenkbuch am den Russische-Tiirkischen Feldzug von 1876-1878. Asemenea tomuri comemora-tive ncep s fie tiprite i cu ocazia mplinirii unui numr de ani de la desfurarea evenimentelor: la 50 de ani de la Revoluia din 1848, la Budapesta apare volumul O mie opt sute patruzeci i opt. Istoria revoluJiei maghiare din J 848-49 n imaginCX; la 25 de ani de la ncheierea conflictului fratricid dintre nordul i sudul ameri-

29

can apar dou impozante volume sub titlul Soldatul n R=boiul nostru Civil. O istorie ilustrat a conflictului 1861-186539 , iar fostul reporter de front al periodicului "Leslie's Illustrated Newspaper", Edwin Forbes, d publicitii tomul Dup treizeci de ani .. Amintirile unui artist al Rzboiului CivifO n care semneaz att textul memorialistic, bogat n informaii, ct i ampla ilustraie; n sfrit, n 1902, la Editura LV. Socec din Bucureti apare micul album al Rzboiului de Independen, la 25 de ani de la cucerirea ei, compus din fotografiile lui Carol S zathm ari , Franz Duschek i Andreas D. Reiser i din reproduceri ale picturilor cu subiect batail-list, inspirate de acea campanie i datorate lui Johann Nepomuk Schonberg i Oscar Obedeanu.

Paginile nglbenite din presa ilustrat. schiele i crochi-urile iniiale, fotografiile i memoriile observatorilor de front din secolul al XIX-lea rmn s aduc mrturie despre teribile lupte i eforturi artistice uriae, indiferent de ce parte a beligeranilor s-au plasat autorii lor care au surprins, cu fidelitate i druire, aspecte de pe cmpul de lupt sau din spatele lui, crend adevrate istorii in imagini ce pot fi derulate cronologic i pot agrementa cu realismul lor tomuri le ce le-au fost dedicate. Astfel, documentarismul de rzboi i demonstreaz viabilitatea ca important auxiliu al istoriei prin concreteea imagistic oferit aridelor informaii faptice i prin animarea planurilor tactice ori hri lor de lupt cu micarea fireasc a trupelor, cu unifonnele i chipurile caracteristice ale comba-tanilor ce, n perspectiva viitorimii, pot prinde via sub ochii lec-torului altor timpuri i-i pot revela, cu exactitate, atmosfera unei epocI apuse.

NOTE

1. Fn:deric Kohn-Abrest, corespondent al ziarelor ,.siecle", .. Rappel" i ,.L'lndependance Belge", tentat de o veste colosal pe care i-o furnizase un confrate binevoitor, ntlnit ntmpltor la gara Filaret, nu

ezit s-I nsoteasc pe acesta, lund primul tren, aa cum era, total nepregtit, mbrcat nu pentru campanie, ci pentru plimbare. cu redin-

got i tilindru nou-nout, aventurndu-se ntr-o cltorie peste Dunre, prin ploaie i noroi; aceast expeditie precipitat s-a dovedit inutil cci informaia fusese fals i a avut ca rezultat doar neplcuta tuflire. spargere, udare i decolorare a elegantei plrii. Cf Fr. Kohn-Abrest-Zig--ags en Bulgarie, Paris 1879, p. 290-29\.

2. A. Mlochowski de Belina - De Paris ,i' Plevna. Joumal d 'un journa-liste De Mai ti Decembre 1877, Paris, fa., p. 93: Vassili Vereschea-ghin - Souvellirs. E,!{allce - 10yages - Guerre, Paris 1888, pp. 317 332; V. Vereaghin -Amintiri din r=boiul de la 1877, traducere de Nicolae Pandelea. Editura Cartea Romneasc, f.a., pp. 47-64; Adrian-Silvan Ionescu - Luptele purtate pe Dunre n timplli r=boiullli din 1877-/878 n iconografia epocii. "Revista Muzeelor i Monumen-telor. Muzee" nr. 511989.

3. A. Mlochowski de Belina - op. cit., p. 78. 4. Fr. Kohn-Abrest - op. cit., p. 150 - ,.Unul dintre aceti domni a venit

la biroul telegrafic n acelai timp ce dou obuze de foarte mare cali-bru au considerat oportun s fac act de prezent: plafonul camerei unde functiona aparatul a fost complet crpat i ghiulelele ncepuser

s transforme mobilierul n frme. Dar reporterul anglo-saxon nu se descuraja pentru nimic n lume i insista pentru a obtine expedierea telegramei sale. Telegrafistul care, cu siguran, poseda o frumoas

doz de snge rece, rmnnd la postul su pn la completa imposi-bilitate material, era total consternat de acest flegmatism miraculos: Pe onoarea mea - imi povestea el a fi dorit s expediez telegrama imediat. Ddr buuullm! un nou obuz a sfrmat aparatul. I-am artat

stricciunea confratelui dumneavoastr i acesta a fcut mutra unei vulpi prinse n capcan. Am plecat; v asigur c era i timpul. Abia ajunsesem n strad c plafonul s-a i prbuit. Cteva minute de ntrziere i noi eram ngropai de vii."

31

5. Dick de Lonlay - En Bulgarie 1877-1878. Soul'enirs de guerre el de I'0.l'age, Paris 1883, p. 293.

6. A. Mlochowski de Belina - op. ciI., p. 234. 7. "Le Monde IIIustre" no. 114/18 luin 1859, p. 391 - "M. Durand-Brager

vient d'etre anache d'une maniere officielle I'expedition d'Italie. Celte distinction est d'autam plus flatteuse pour notre collaborateur qu'il est le seul peimre qui I'ait obtenue."

8. "L'lIIustration" no. 676/9 Fevrier 1856, p. 97. 9. "The lIIustrated London News" no. 726/February 3, 1855, p. 116.

10. ,.L'lIIustration" no. 1742115 luillet 1876. II. A. Mlochowski de Belina - op. ciI., p. 63. 12. Dick de Lonlay - op. ciI., p. 135-136. 13. Ibidem, p. 135. 14. "Le Monde lIIustre" no. 1074110 Novembre 1877, p. 296. 15. Fr. Kohn-Abrest - op. CiI., p. 153. 16. A. Mlochowski de Belina - op. ciI., p. Il. 17. Ibidem,p.126. 18. Ibidem. 19. "La I1ustracion Espaiiola y Americana" no. XLVIII/30 de Diciembre

de 1877, p. 405. 20. "Le Monde II1ustre" no. 1059/28 luillet 1877, p. 61. 21. Remus Niculescu - N. Grigorescu in aminlirile i coresponden{a lui

A!rred Bernalh, n "Studii i Cercetri de Istoria Artei" nr. 2, tom 12/1965.

22. F.Y. Greene - Skelches of Army Lire in Russia, Charles Scribner's Sons, New York 1880, p. 164.

23. Fr. Kohn-Abrest - op. ciI., pp. 39, 101 - ,,Acest ofier avea un cap de expresie unic. Toat finetea, toat iretenia, toate subntelesurile

preau c i-au dat ntlnire pe figura sa. Cu micii si ochi de pisic la pnd, a cror strlucire e atenuat de ochelari, cu nasul su ascuit

ieind ca botul perfect tiat al unui dihor, cu buzele sale subiri i barba soioas, craniul uor bombat, complet ras, cu cele dou urechi stnd drepte, de fiecare parte, ca nite santinele. DI. colonel Hasenkampf avea un aer total mefistofelic. Un actor deosebit, avnd de jucat, cu naturalee, un personaj fatal, nu i-ar fi fcut un alt cap. EI avea de toate n aceste trsturi n afar de marialitate."

24. Ibidem, p. 106-107; A. Mlochowski de Belina - op. ciI., p. 43-44: Dick de Lonlay - op. ciI., p. 52; F.Y. Greene - op. ciI., p. 163.

25. Fr. Kohn-Abrest- op. ciI., pp. 146, 155. 25 bis. A. Mlochowski de Belina - op. ciI., p. 100 -10 1 - ,.Era un clar de lun

magnific; m apropii de Dunre, este frumos, plin de fannec, istov este n faa mea ntinzndu-se pe un munte mpdurit. Civa ofieri vin s-mi cear foc. - Ce facei aici? - incerc s adonn. - Cine suntei? -Corespondent de pres. - Artai-ne legitimatia i brasarda dumnea-

voastr. - Poftii, domnilor. - Perfect, suntei n regul, scuzai c v-am deranjat. - Nu este nici un deranj, m scuzai, domnilor, c nu v con-duc, dup cum vedeti locuiesc sub cerul nstelat. Ofierii ncep s rd

32

26. ,-_1.

28. 29. 30.

31. 32. 33.

34.

35. 36.

i m invit s iau cu ei un pahar de uic excelent. - Vei ti, imediat. unul de-al nostri? - Cum imediat. cci este noapte. doar? Nu dom1111. domnule. cci este de presupus c traversarea [Dunrii) se va face intr-o

or. - Mulumesc, domnilor." F.Y. Greene - op. cit , p. 165. ..Resboiul" no. 26d 8 August 1877 .. ( ... ) Coresponden)3 r;liarului

Dai~\" Telegraph din londra are ese corespondeni pe cmpul de res-bel din Europa i toi acetia trimit telegramele lor la Braov. unde este al 7-lea corespondent. care le espediaz la Londra. Telegrama despre

btlia de la Plevna coprindea 6 000 cuvinte i costa o mie de fiori ni (200 galbeni). Nu trece o singur zi in care acest corespondinte pnnci-pal s nu predea cte o telegram de cel pUlin 5 600 cuvinte; adesea ori chiar i de cte-va mii. Acetia cpte corespondeni cost vre-o 5 000 franci pe

37. Brooks Johnson - An Enduring Ill1erest: The Photographs of Alexander Gardner, The Chrysler Museum, Norfolk, Virginia J 991.

38. Jokai Mor, Br6dy Sndor, RkoSl Viktor - E=ernrolc=s=a= Negyvenn.1'o/c=. A=- 184849-iki Magyar s=abadsagharc=' tortenete kepekben. Budapest 1898.

39. Paul F. Mottelay and T. Campbell-Copeiand - The So/dier in our Cil"il War. A. Picrorial Hisrary ()( rhe COI!f/ict. 1861-1865. J1Justrating the /ledor o{ the So/dier as Disp/a.1'ed an rhe Batt/efie/d from Skerches Drawn bl' Forbes. "':aud. Tar/or. Hillen. Beckel; LOl'ie. Schell. Crane. and numerous orher El'e-l1:itnesses o{ botll sides. Stanley Bradley Publishing Company, New York MDCCCXC.

40. Edwin Forbes - Tllirtv Years A(iel: An Artist s Afemoir a{tlle Civil Hill; Louisiana State Uniy'ersity Press, Baton Rouge and London 1993.

RZBOIUL DE INDEPENDEN

Conflictul Oriental din 1877-1878 a fost un nou moment care a suscitat interesul artitilor - n special ilustratori n slujba revistelor profilate pe furnizarea de tiri i imagini de ultim or -orientnd fluxul acestora nspre cmpurile de lupt din Bulgaria. Majoritatea au trecut prin Romnia care atunci se afla n plin efer-\ escen politico-diplomatico-militar pentru realizarea visului vechi de veacuri al emanciprii fa de Poarta Otoman. Aceti "artiti speciali" fiind destul de muli, iar obiectul lor destul de diversificat, prezentarea lor se va face n funcie de naionalitate i de periodicul la care erau afiliai, iar comentariul imaginilor se va referi n mod special la acelea realizate la noi in ar sau, pe front. la cele privind aciunile i aspectul trupelor romne. '

Corespondenii de rzboi aveau deja un statut bine definit in acel moment, iar materialele strict documentate trimise de ei de la locul evenimentelor erau absolut necesare publicaiilor pe care le reprezentau, aflate n strns competiie pentru informaii inedite. Una dintre revistele britanice - care, ntmpltor, nu dispunea de un asemenea reporter, fiind dependent de tirile furnizate de alte redacii - "The Pictorial World", fcea o adevrat apologie aces-tora intr-un text ce insoea o ilustraie ce-i reprezenta poznd in faa aparatului fotografic: "Este rzboiul declarat de un stat mpotriva altuia, specialii notri pot fi gsii n chiar primul rnd al com-

batanilor, lund linitii note n vreme ce zboar gloanele, sau ajutnd la transportarea rniilor cu acel song froid care a fcut admirat caracterul englezului pe ntreg pmntul.":

Gravura - ce deja fusese publicat in "L'IlIustration" no. 1774/24 Fevrier 1877 - ii reprezenta pe cei mai importani re-porteri ai celor mai nsemnate gazete europene ce se adunaser la Istanbul pentru a asista la conferina suscitat de criza oriental

35

(rscoalele srbilor i muntenegrenilor din 1876). n primul rnd, de la stnga la dreapta, sunt aezai Lucien Le Chevalier de la ,,Journal des Debats", George Augustus Sala (cu fes) de la "Daily Telegraph"J, Gallenga de la "The Times", Januarius Aloysius Mac Gahan de la "Daily News" i Campbell Clark de la "Daily Telegraph"; n rndul al doilea, n picioare, apar Cari Schneider de la "Gazette de Cologne", Camille Barrere de la "Pall Mall Gazette", Edwin Pears de la "Daily News" i Melton Prior de la "The Illustrated London News".

Aa cum meniona i "The Pictori al World", aceti cores-pondeni de rzboi anglofoni (britanici i americani, servind att foi de pe vechiul continent, ct i din Statele Unite ale Americii) erau

muli i plini de intrepiditate, fapt ce ndrituia elogiul pe care li-l aducea locotenentul american de geniu Francis Vinton Greene - el

nsui observator al conflictului - dedicndu-le un capitol ntr-una din crile sale de memorii legate de experiena dobndit ca ataat militar la statul-major rusesc." i, parc mai mult dect corespon-

denii de alte naionaliti, englezii au ncercat din plin greutile rzboiului, sub cele mai variate aspecte: de la explozia ghiulele lor n preajma lor sau deschiderea focului asupr-le5, la atacul campa-mentului de ctre lupi n timpul unei nopi de iarn" i pn la arestarea sub bnuial de spionaj sau pentru c s-au aflat de partea

turceasc, ajungndu-se pn la expulzare. Este drept c ruii erau foarte pornii mpotriva tuturor celor care simpatizau cu opozanii lor, considerndu-i. Iar excepie, dumani. Acestei preconcepii i pltete tribut tnrul artist special Joseph Bell, arestat pe 1 ianua-rie 1878 la nord de Sofia, mpreun cu trei ali conaionali. Este obligat s parcurg pe jos o distan foarte mare, suferind de foame

i frig, fiind brutalizat i jignit att de grzi, ct i de ofierii supe-riori i refuzndu-i-se contactarea consulului rii sale.'

Rezerva fa de ziaritii britanici reiese cu pregnan i din memoriile pictorului Vasili Vasilievici Vereceaghin care nota, cu o

und de regret c, pentru a nu suscita reprourile comandamentului rusesc, a fost obligat s-I evite pe ct posibil pe gazetarul Archibald Forbes, corespondent pentru "Daily News", dei ca oameni de cul-

tur se cunoteau destul de bine i, ntr-o anumit situaie, i slujise chiar ca interpret, fiind singurul rus din tabr care tia englezete.~

Fobia cartierului general arist fa de cei care se alturaser turcilor, indiferent de dat i mprejurare, era att de mare nct ajunsese s expulzeze un brav ofier american, devenit ntre timp gazetar, fiindc participase, cu peste 20 de ani n urm, la Rzboiul

36

Crimeii." Totui. unele dintre aceste decizii radicale i categorice erau, uneori, legitime, cci mai toi corespondenii britanici erau

arogani i sarcastici la adresa situaiei reale a trupelor ruseti, la inuta i moralul lor, criticndu-Ie ori de cte ori aveau prilejul. Ei, gazetarii Perfidului Albion, se simeau reprezentanii unei mari pu-teri ce, n acel moment, deinea echilibrul de fore n lume i care oricnd putea, prin atitudine i fapt, s schimbe cursul eveni-mentelor politice i militare (cum se ntmplase i n anul 1854) i, mai ales, pentru c guvernul lor simpatiza cu acela otoman. Un exemplu al acestei simpatii era faptul c mai muli englezi se aflau n serviciul turcilor, in diverse funcii militare i civile, ncepnd de la cele mai nalte, precum Hobart Paa - numele su fiind Augustus Charles Hobart, fiu al celui de-al aselea duce de Buckingham i fost cpitan n Marina Regal - care era amiralul flotei otomane sau Baker Paa - pe numele su cretin Valentin Baker, frate al cele-brului explorator al Africii, Samuel White Baker, el nsui fost comandant al Regimentului 10 Husari din amlata englez - devenit unul dintre importanii generali musulmani.

Ziarul bucuretean "Resboiul" relata pe larg felul cum decursese conversaia dintre colonelul Hasenkampf, eful serviciu-lui imperial de pres, i Frederic Boyle, trimisul special al perio-dicului "Standard", naintea expulzrii acestuia, nu numai de pe cmpul de lupt, ci i din Romnia, din cauza unui articol denigra-tor i ironic, n care strecurase, cu sau fr tiin, i cteva secrete militare. III

Dar, a existat i reversul situaiei cnd, pentru valoroasa activitate depus, serviciile aduse presei internaionale prin articole impartiale, obiectivitatea i seriozitatea infomlaiilor, ct i curajul

artat pe cmpul de lupt, n ajutorul dat rniilor chiar sub focul nc1etrii, FRANCIS DAVIS MILLET (1846-1912), (il. 5) pictor, ilustrator, scriitor i gazetar de origine american, dar trind la Paris

i reprezentnd pe front ziarul britanic "Daily News" i pe cel american "New York Herald", este decorat de ar." La fel, bravul ziarist Januarius Aloysius MacGahan - care avea chiar s cad jertf activitii sale nfrigurate pentru a-i infomla cititorii, murind de tifos pe 9 ianuarie 1878 ntr-un spital din Istanbul - a fost dis-tins cu trei decoraii ruseti i cu dou romneti."

,.The IIlustrated London News" trimisese ca observatori ai rzboiului mai muli ilustratori dintre care i-am putut identifica pe urmtorii: IRVING MONTAGU (1850-1901), WILLIAM HEYSMAN OVEREND (1851-1898), FREDERlCK VILLlERS

37

aflai de partea aliailor ruso-romni, RICHARD CATON WOODVILLE (1856-1926) care se pare c a trecut. cu versatili-tate, dintr-o tabr ntr-alta, n vreme ce ali doi erau ataai trupelor

turceti, MELTON PRJOR (1845-1910) la amlata de pe Lom i JOSEPH BELL 'Ia amlata din Bulgaria de Vest, n Pasul ipka. pintre tOi, Melton Prior era ilustratorul cu cea mai bun reputaie. In articolul mai sus menionat, "The Pictorial World" i fcea o fru-moas recomandare: "Dei nc tnr, dl. Melton Prior este cunos-cut att n cercurile artistice, ct i n cele literare ca reprezentantul lui The lIIustrated London News pentru al crei beneficiu a nsoit

expediia n Ashantee de sub Sir Gamet Wolseley. De asemenea, pentru acelai jurnal s-a dus n India, n timpul cltoriei Prinului de Wales, iar creionul su a furnizat majoritatea materialului pentru gravurile care apar sptmnal n paginile contemporanului nos-

tru".I~ Dup temlinarea conferinei din iarna anului 1877, Melton Prior rmsese n capitala Imperiului Otoman continund s trimit diverse desene cu evenimentele politice la care asistase, precum nlocuirea din funcia de mare vizir a lui Midhat Paa cu Edhem

Paa sau deschiderea lucrrilor parlamentare. n rstimp, i gsise vreme i pentru peisaje locale sau pentru a cltori pn la Mycene, spre a schia recentele descoperiri arheologice ale lui Heinrich Schliemann, autoportretizndu-se n faa Porii Leilor n timp ce o aternea, n linii sigure, n carnetul su, asistat de civa pstori greci. i, de fiecare dat cnd i apreau desenele, era precizat paternitatea: "Our Special Artist at Constantinople, Mr. Melton Prior supplies these series of sketches ( ... )".14

La aceti artiti se adaug austriacul JOHANN NEPOMUK SCHONBERG (1844-1913) care aciona ca un colaborator extern, independent, ce-i trimitea desenele i corespondenele att la re-vistele franuzeti, ct i la cele britanice. Uneori, i era confundat chiar naionalitatea, conotndu-i-se prenumele John i fiind con-siderat mai mult englez dect supus cezaro-criesc datorit prezenei sale constante n anturajul gazetarilor insulari. Fiind

strin, redacia pstra fa de el o anumit deferen i n majori-tatea cazurilor fie preciza n legenda nsoitoare c desenul i

aparinea, fie i pstra semntura ntr-un col al paginii - curtoazie deosebit de care prea puini dintre ceilali artiti speciali aveau parte. De obicei, aprea meniunea, foarte neutr, ,.From a sketch by one of our special artists", fr ca pe gravur s fie lsat semntura sau iniiala autorului. Fa de anteriorul conflict oriental din 1853-1856, revista londonez nu fcuse nici un progres n acest

38

sens, inndu-i n total umbr desenatorii pe care i avea. Conservatoare prin excelen. ea nu luase bunul exemplu al foilor franceze ce se mndreau cu artitii de excepie ce-i oferi ser ser-viciile redaciei. De aceea, cercettorul de azi este pus n dificultate la atribuirea lucrrilor unuia sau altuia dintre "speciali". cu att mai mult cu ct ele treceau i prin minile gravorilor care le stilizau sau le interpretau n funcie de cunotinele i talentul lor. Singurul indiciu este faptul c tim repartizarea fiecrui desenator ntr-una sau alta din tabere i, n funcie de subiectul trimis, putem stabili patemitatea.

Printre primele imagini trimise de la noi din ar i publicate de "The Illustrated London News" sunt cele care prezint trupele ruse care abia intraser pe teritoriul romnesc: Un cap de pod al avangardei ruse n Romnia. n No. 1973IMay 5, 1877, p. 409: Ca::.aci pe drumul dinTre Galari i Barboi. n No. 1974IMay 12, 1877, p. 437; i, n aceiaI. O coloan ruseasc n mar de la HOTin la Lipcani (p. 440) i Tunuri de cmp ruseTi dominnd Dunrea la gura Prutului (p. 449). Cteva dintre aceste imagini i reprezint pe redutabilii cavaleriti rui. fie recunoscnd terenul, fie ntr-un popas de adpare a cailor att de greu ncrcai cu echipament i amlament. Cu toat slbticia lor. deja cunoscut, cazacii se

dovediser a fi chiar prietenoi cu artistul special al revistei brita-nice. satisacndu-i curiozitatea de a le vedea am1amentul. O schi l arat pe tnrul corespondent n vemntul su european - cu melon pe cap i pardesiu lung - nconjurat de soldaii cu aspect fioros cu musti le lor lungi i pletele revrsate pe umeri de sub ceacourile nvelite n muama. Plasticianul privete, cu interes, lunga lance a acestora pe care o ine n mn, n vreme ce un cazac i ntinde pistolul. Legenda este pe msura anecdoticii desenului: Prima ntlnire a artisTului nostru CII un cazac - punndu-l la ncercare (p. 449) (il. 17). n articolul dedicat evenimentelor de la Dunre, comentariul se refer i la aceast ilustraie: ,.Artistul nos-tru special din acea parte s-a amuzat schind prima sa ntlnire cu un detaament de cazaci care i-a artat lncile i pistoalele lor i s-au purtat cu mult politee cu englezul cItor".'~ Astfel. aici se

ntlnete autoportretul unuia dintre acei bravi artiti al crui nume, din pcate. nu-I cunoatem. .

n paginile revistei londoneze erau inserate i peisaje, pre-cum acela att de linitit cu Dunrea la jonC{iunea cu Prutul, din No. 1973/May 5, 1877, p. 417, unde, n prim-plan apare un crd de

39

pelicani ce pescuiesc i mnnc netulburai, iar pe undele calme ale fluviului plutete un bastiment.

Numrul 1975/May 19, 1877 conine mai multe ilustraii fcute n diverse locuri, fapt ce denot o mare mobilitate a artitilor speciali, i numrul lor destul de important, ce puteau furniza

redaciei infornlaii din mai multe locuri din Romnia i de la graniele ei: Soldai de linie rui prsind gara Barbo:;i pentru a se duce la Brila (p. 457) artnd oamenii adunndu-se la auzul goamei n care sufl unul dintre ei i mbarcndu-se, n grab, n tren; unii i iau rmas-bun de la camarazii oprii n rezerv acolo;

muli muc, hulpav, din codrii de pine ce-i primiser drept raie de drum, n vreme ce se nghesuie s-i gseasc un loc; Trupe

ruseti la gara din Iai (p. 465), cu un detaament de soldai abia cobori din tren, cu inuta n neornduial, dar bucuroi c-i pot dezmori picioarele i pot respira aer curat, dup drumul cel lung

fcut n vagoane de vite; ei trec pe lng o garnitur pregtit pen-tru front, pe a crei platform se afl tunuri, chesoane de artilerie i crue de ambulan; un ofier le arat direcia n care s o ia. Pe deal, deasupra grii, se vd cteva acoperiuri i turlele bisericii

Mnstirii Frumoasa. O alt schi, intitulat Prizonier turc pe dru-mul de la Prut la Galai (p. 461) prezint trei cazaci clri ce

escorteaz un brbat arestat ca spion. Alt crochiu descrie Sosirea Marelui Duce Nicolae al Rusiei la ViI/a Antachi. locuina sa din Galali (p. 476) - comandantul suprem al trupelor imperiale, aflat ntr-o trsur deschis mpreun cu un aghiotant, salut mulimea care s-a strns s-I ntmpine. Pe aceeai pagin apare o Schi din Bucureti (il. 19) cu o mulime de trgovei strni n jurul unui

chioc de ziare pe care, printre reclame ale gazetelor ,,Romnul", "Telegraphul" i "Timpul", ce se vindeau cu 30 de bani - text foarte bine copiat, din romn, de autor - este afiat i o caricatur refe-ritoare la rzboi, cu dou personaje ce-i disput Dunrea, un rus

mustcios i un turc indolent. Scena este alert i evocatoare: negustori ambulani, rani i copii, fac haz de umorul gros al desenului ce este pe nelesul lor. n ::ea1alt parte, pe ferestruica acestui chioc, vnztorul ofer un ziar unui doroban ferche ce pare cam nencreztor n slova scris, stnd cu minile n buzunar pe cnd o ranc aprig d.e lng el gesticuleaz i vocifereaz n

legtur cu evenimentele. lntreaga compoziie are ceva din grafica satiric a lui Honore Daumier, att n sintaxa ei plastic, ct i n mijloacele folosite pentru a produce hilaritate.

40

Tot in acest exemplar al lui "The Illustrated London News", att de bogat in imagini din Romnia, mai apare una. cam ciudat, cu un Sat valah (p. 469) ce este o aglomerare de bordeie i de coli-be pe picioroange. Aceasta este o anomalie, cci, dac ar fi fost o

zon inundabil, i construciile ar fi fost ridicate pe piloi, bor-deiele nu ar fi fost utile; pare mai probabil c artistul (ori gravorul ce a decalcat desenul) s fi luat ptulele sau coteele de psri drept

locuine umane. Oricum. neateptata lor concentrare i apropiere, fr curile i grdinile att de caracteristice oricrei aezri romneti este anormal. Ar putea fi vorba de o compoziie liber sau din imaginaie, amintire a unui loc vzut in grab in timpul dru-mului sau al vreunui popas. rani cu bte i cciuli mari i rnci acoperite cu marame se plimb sau converseaz pe ulie; una se intoarce de la ap cu o cof pe umr; copiii se joac in faa adposturilor cu ginile i porcii ce miun peste tot.

Mai multe schie sunt fcute in oraele riverane; altele sunt simple peisaje fluviale: Pod de cale ferat peste Siret la Barboi -vedere de pe platoul Zighina, Dunrea n zare (p. 478) este un pei-saj vast avnd n prim-plan civa cazaci oprii s se odihneasc -ei i caii lor -, iar ofierul ce-i comanda studiaz prin ochean

deprtrile; Prima ghiulea tras la Dunre (il. 20) (p. 461) i arat pe locuitorii Brilei privind descrcarea de tun de la distan; Adakaleh (scris Adehkaleh) prima fortrea turceasc pe Dunre (p. 464); Pe Dunre. lng Brila (p. 469) relev faptul c autorul s-a aflat ntr-o ambarcaiune, cci vederea este luat chiar de pe

ap, din mijlocul fluviului. Spre stnga plutete unul dintre moni-toarele turceti ce patrulau, supraveghind rmurile. Totul este panic i calm, luminat de o gean de soare la orizont. Nimic nu anun zgomotul canonadelor ce nu peste mult timp aveau s zguduie aceste locuri. Dar aceasta era linitea grea de dinaintea catastrofei. Pe Il mai 1877, un tir bine intit de bateriile din Brila scufunda mo-nitorul "Lufti Djelil", retras pe braul Mcin, iar 15 zile mai trziu, n noaptea de 25 spre 26 mai, pe acelai canal era distrus un alt bas-timent otoman, "Hifzi Rahman", de o flotil ruseasc. Celor dou evenimente li s-a acordat spaiu amplu n paginile revistei britanice. n numrul 1 976IMay 26. 1877, pe prima pagin apare o imagine a unei strzi din Reni n timpul bombardamentului unui monitor turcesc de pe Dunre (p. 481). Animale i oameni fug speriai, i!U" unii, deja dobori de schije, dau o not de tragism compoziiei. In dreapta, doi soldai rui, un Incier clare i un infanterist, surprini de explozii, ncearc s se fereasc. Artileritii rui nu se las mai

41

prejos i deschid foc de acoperire a ctorva brci trimise cu misi-unea de a anihila posturile izolate turceti ascunse prin insule. Acestui subiect i-au fost rezervate dou pagini n mijlocul publi-

caiei unde a fost tiprit gravura intitulat Cazaci traversnd Dunrea la Brila pentru a d~struge posturile turceti sub aco-perirea unei baterii ruseti (p. 488-489): n prim-plan, trei cores-

pondeni de pres - avnd alturi un soldat drept escort - privesc cu ochiul liber sau prin binoclu luntrile evolund pe fluviu, iar n plan secund, tunarii i fac datoria, cu prisosin. O alt schi, cu o actiune de artilerie, este i Explozia lui Lufii Djelil, canoniera

turceasc, vzut din bateria ruseasc de la Brila (il. 21) (p. 485) care, in afara fumului de la tunuri l al norului de foc, fum i res-turi aruncate de explozie, este un peisaj fluvial, linitit i plcut.

Soldaii salut distrugerea bastimentului vrjma agitndu-i minile i chipiele. Acest prim succes militar pare s fi fost mai mult ntmpltor i necauzat de calitile de tintai ale artileritilor

arului ct, mai degrab, de un accident produs la bordul navei: "Sptmna trecut am relatat despre explozia unui monitor sau

canonier cu turel turceasc, numit Lufti Djelil, care a fost lovit de un obuz al unei baterii ruseti i s-a scufundat imediat, lsnd deasupra apei doar catargul. Aceasta a avut loc pe 12 curent (sic). Se spune c numrul oamenilor de la bord ar fi fost de dou sute, inclusiv ofierii, i toi au murit cu excepia unuia care a fost luat de

alupele ruseti, i acum se afl n spitalul militar, oprit ngrozitor fie de aburi sau de apa fierbinte de la cazanul mainii, fie de explozia magaziei de pulbere. ntr-adevr, turcii declar c vasul lor canonier nu a fost aruncat n aer de un obuz rusesc ptruns n magazie, ci a fost distrus accidental de explozia unui cazan. Pe de

alt parte, ntr-o trecere n revist ce a avut loc marea trecut la Ploieti, marele duce Nicolae, comandantul suprem rus, l-a decorat pe sub locotenentul Romanovsky cu Crucea Sf. Gheorghe, pentru c a intit ghiuleaua norocoas spre Lufti Djelil."16

Speriai de evoluia rzboiului i simindu-se n nesiguran ranii ncepuser s fug din locurile de batin. O mare com-poziie cu o Familie de /rani bulgari traversnd Dunrea apare n

acelai numr 1976, ca un supliment pe alte dou pagini, semnat n stnga jos W.H. Overend: pe o plut din buteni, oamenii i-au strns puinul avut - mobilier, vite, donite, pturi, o icoan - i se

refugiaz n Romnia. Un ran tnr, mustcios, ine voinicete crma. O femeie cu capul ntre palme, privete n gol, dezamgit; alte dou femei strng la piept pruncii nevrstnici, n vreme ce

42

bieii mai mriori se ain pe lng ele, uitndu-se cu interes la flu-viu. Doi brbai mai vrstnici stau lng animale spre a nu se spe-ria i a cdea n ap.

Aceluiai artist i aparine i schia ce reprezint un Consiliu de rzboi rusesc la staTia de cale ferat Barboi (p. 497), unde mai

muli ofieri de diverse arme sunt strni n jurul unei mese i dis-cut, cu hrile n fa; unul dintre ei, ridicat n picioare, cu spatele ctre privitor, i expune planul strategic; civa localnici privesc, plini de curiozitate, prin geamul din fundal. Pe aceeai pagin este inserat portretul colonelului Gheorghe SIniceanu, eful statului-ma-jor al armatei romne, pentru care a fost folosit o fotografie exe-

cutat de Franz Duschek din Bucureti. Scufundarea bastimentului turcesc rmne un subiect intere-

sant pentru cititori, astfel c redacia revine cu noi ilustraii n numrul urmtor (l977/June 2, 1877). Pe lng dou peisaje cu

localiti din zona Dunrii de Jos - care nu au nici o legtur cu locul scufundrii vasului - FortreaTa turceasc de la Silistra. pe Dunre i OlteniTa, malul nordic al Dunrii (p. 508), este dat o imagine a canonierei nainte de distrugere (p. 517) i una cu ceea ce mai rmsese din ea, catargul de pe care marinarii alupelor ruseti ce s-au deplasat la locul dezastrului, desprind drapelul cu

semilun ce va fi trimis ca trofeu n Rusi . Desenul intitulat OfiTeri rui dnd jos steagul otoman de pe Lufti Djelil, canoniera

turceasc scufundat lng Brila (p. 509) (il. 22) este semnat, n stnga, cu iniialele W.H.O., ceea ce l desemneaz ca autor pe

acelai William Heysman Overend, aflat n acel sector. Una dintre alupele torpiloare s-a apropiat de catargul navei scufundate, i un ofier ia steagul, n vreme ce un altul, suit pe cazan, cerceteaz prin binoclu micrile altor dou monitoare turceti, aflate n deprtare. La bordul altei alupe este adus singurul supravieuitor turc. Marinarii de pe a treia alup ncearc s trag cu o cange un trup ce plutete pe unde. Textul explicativ d cteva informaii despre cele prezentate de gravuri, ct i despre scufundarea lui Hifzi Rahman, survenit ntre timp: "Echipajul i ofierii lui Lufti Djelil se spune c numra aproape dou sute de oameni i aproape toi au pierit, dei anumite eforturi de a-i salva au fost fcute de alupele

ruseti, aa cum arat ilustraia noastr, reprezentnd o scen desfurat la numai zece minute dup explozie. Catargul cano-nierei turceti apare deasupra apei, cu steagul otoman cu semilun

i stea, pe care ofierul rus - colonelul Straukoff, adjutantul gene-ralului Saloff - este pe punctul de a-l da jos. Dm o alt ilustraie

43

cu Lufti Djelil, vas construit cu dou turele rotitoare, fiecare avnd dou tunuri mari; ea a fost una dintre cele patru canoniere construi-te de o finn din Bordeaux pentru guvernul turc i, de la nceputul acestei campanii, a creat multe necazuri ruilor ntre Galai sau Reni i Brila.

O a doua canonier turceasc a fost distrus de rui smbta trecut, dimineaa. Un detaament de patruzeci de soldai rui -comandai de locotenentul Dubascheff (sic), nsoit de maiorul Murgescu, comandantul flotilei romneti - a prsit n trei sau patru brci mici nnul nordic al Dunrii i s-a ndreptat spre punc-tul Piatra Fetei, mai jos de Mcin i n partea opus Brilei unde era staionat un mare monitor turcesc. Noaptea era foarte ntunecoas,

i ei au reuit s nconjoare monitorul nainte de a fi descoperii de paznicii turci. Cnd, n srarit, au fost observai de santinelele de la bord, somaia Cine e acolo? a rsunat n aerul nopii. Maiorul Murgescu a rspuns n turcete Prieteni. Evident nesatisfcui, turcii au nceput s trag n direcia Mcinului, netiind din ce

direcie vin aceste brci. Gloanele au zburat departe de int i nu au provocat vreun ru curajoilor oameni din brci. n timpul focu-lui, mai muli soldai rui, sub comanda locotenentului Dubascheff, au srit n ap, au notat n linite pn la coca vasului cuirasat i au plasat torpila uciga n contact direct cu fundul monitorului. Dup ce mainria distrugtoare a fost bine legat, i firele unei baterii electrice corect ajustate, oamenii s-au retras pe malul apropiat al fluviului i, la trei i jumtate dimineaa, monitorul a fost aruncat n aer, cu toi ofierii i echipajul. Explozia a fost teribil i, cum nu se spune nimic despre echipaj c ar fi fost salvat, se presupune c toi de la bord au pierit o dat cu vasul. Marele Duce Nicolae a decorat pe locotenenii Dubascheff i Chestakoff (sic) cu Ordinul Sf. Gheorghe. Maiorul Murgescu, ofierul romn, este, de aseme-nea, onorat cu o decoraie. ,,11

Portretul bravului ofier de marin care a comandat ndrzneaa aciune pe canalul Mcin apare pe pagina de titlu a numrului 1 978/June 9, 1877, alturi i de aceeai dimensiune cu cele ale unor nali comandani - generalul Arthur Adamovici l'\epokoicinski, eful marelui stat-major rus, i prinul Carol 1 al Romniei - lucru ce denot importana faptei sale de anne. De data aceasta, numele ii este conotat mai aproape de realitate: T. Doubassoff. Pentru a-i prezenta chipul a fost folosit o fotografie n care tnrul apare mbrcat civil, n redingot, cu cravat legat cu nodul "four in hand", foarte pe placul eleganilor nonconfonniti

44

ai epocii, la fel ca i gulerul rsfrnt al cmii albe. Pince-nez-ul i d un aer distins i chiar pendant, departe de acela al unui militar.

Aspectele surprinse n punctele de concentrare a trupelor ruseti le atrag atentia, n continuare, reporteri lor britanici: Campament de cazaci lng Galali - trompetul sunnd adunarea. dealurile Dobrogei nfundal apare pe dou pagini n No. 1977/June 2,1877 (p. 512-513); Infanteriti rui dansnd i cntnd n gara Ploieti n No. 1 978/June 9, 1877 (p. 529) este o compoziie plin de vioiciunea petrecerii soldailor n repaus i, n acelai exemplar, o scen solemn, Sfinirea stindardelor Legiunii Bulgare n prezenta Marelui Duce Nicolae i a suitei sale (p. 536), iar n No. 1 979/June 16, 1877, este publicat, pe o ntreag pagin gravu-ra intitulat Construind o baterie ruseasc pe malul Dunrii. Ia Oltenita (p. 560) - genitii, dezbrcati de mantale i tunici, rmai doar n cmi, pantaloni i cu chipiele pe cap, sap cu spor,

supravegheai de civa superiori. Unii, deja obosii, s-au aezat pe monnanele de pmnt. Cizmele, scoase din picioare pentru mai mult mobilitate, sunt aezate n ordine, alturi. Un artilerist, neim-plicat n aceast activitate, st trntit pe afetul tunului. Ctiva ofieri privesc peste parapet n direcia dumanului. Autorul desenului fusese acolo i lucrase sub foc, cu specificul sng