1

Imaginaia creeaz realitatea.

Richard Wagner

Considerm, ca premis, c aceast afirmaie reprezint creaia lui Richard

Wagner pe de-a-ntregul ei, ncepnd de la primele manifestri creatoare din copilrie i

ajungnd pn la ncercrile din sfera literaturii. Dei crete n preajma actorilor i

ncearc s se exprime n fiecare art, la vrsta de treisprezece ani ncepe s dovedeasc

un interes deosebit fa de muzic, drept consecin a contactului cu partiturile lui

Ludwig van Beethoven.1

Studiile lui muzicale au fost superficiale, fapt schimbat odat cu ntlnirea cu

cantorul Christian Theodor Weinlig din Thomaskirche unde a activat i Johann

Sebastian Bach care-i ofer bazele n studiul muzicii culte.

Viaa aventuroas a lui Wagner face ca el s fie luat de valurile fiecrui nou

curent, avnd idealuri ca Heinrich Laube, conductorul spiritual al Tinerei Europe-

asociaie internaional, constituit pe modelul lui Giuseppe Mazzini, Tnra Italie, i

compus din societi naionale, precum Tnra Italie, Tnra Polonie i Tnra

Germanie. Mai trziu, citind revista Salon, se ntlnete cu povestea olandezului

zburtor i tot atunci face cunotin cu romanul lui Edward George Earle Lytton

Bulwer-Lytton, anume Rienzi, dou poveti care i stimuleaz fantezia. n 1842,

termin compunerea operei omonime, care nregistreaz un mare succes nc de la

premiera din Dresda, iar dup un an urc pe scen Olandezul zburtor, dar care pe

moment nu se dovedete a fi pe placul auditoriului. n acest timp, el i formeaz deja

gndurile reformatoare, ce declar opoziie fa de superficialitatea operei pariziene, i

ncepe o profund studiere a legendelor germane, crend opere ancorate n substratul

mental naional: este vorba de Tannhuser i Lohegrin, care nici ele nu sunt nelese de

public, probabil din cauza limbajului reformator, de o factur considerat prea

ndrznea.

ncepe s neleag c o reform muzical nu poate exista doar printr-o

reform politic. Profitnd de situaie, n cadrul Revoluiei din 1848 ine un discurs la

Dresda i particip i la rscoal, motiv pentru care este cutat de ctre autoriti dup

terminarea revoluiei. Acesta este momentul n care face cunotin cu Franz Liszt, cu

ajutorul cruia reuete s se refugieze n Elveia, unde apeleaz la filosofia lui Ludwig

1 Balassa Imre, Gl Gyrgy Sndor, Operakalauz, Editura Zenemkiad vllalat, Budapest, 1956, p. 124

2

Andreas von Feuerbach i poetica revoluionar a lui Georg Friedrich Rudolph Theodor

Herwegh, influene sub care revine la ideea reformei, din perspectiva compozitorului

revoltat, neneles. n Elveia, finalizeaz libretul tetralogiei Inelul nibelungilor, dar la

compunerea textului muzical el nu se mai inspir din legendele germane, ci din

filosofia schopenhauerian, ce aduce n prim plan pesimismul sau lumea demoralizat.

ncepnd de acum, traseul su componistic se complic, formele capt libertate i

limbajul muzical este impregnat de misticism.

Drept dovad a dragostei fa de Mathilde Wesendonck el compune opera

Tristan i Isolda i ciclul de lieduri Wesendonck Lieder, iar n 1861 se rentoarce la

Paris cu noua form prelucrat a operei Tannhuser i n pofida celor 164 de repetiii-

nici de aceast dat nu are succes, dar optimismul l duce mai departe i ncepe s

compun opera de art a realismului muzical, i anume Maetrii cntrei din

Nrnberg.

La sfritul anilor 1860 i gsete armonia vieii, prin cstoria cu fiica lui

Liszt, Cosima- dei asta aduce drept consecin ruperea prieteniei cu Liszt, care l-a

susinut n tot acest timp i i-a promovat muzica chiar i n Germania- prin faptul c

arta sa ncepe s fie receptat pozitiv de ctre public. Apoi, n 1872, pune piatra de

temelie a Teatrului Wagner din Beyreuth. Aici se cntau piesele lui, unui auditoriu

selectat, dei Wagner nu observa c pentru invitai, Festhalle era doar senzaional,

ca toate celelalte din secolul prezent i cele anterioare.

Creaia lui Wagner

n creaia lui Wagner ne ntlnim cu ntrebrile, conflictele i problemele care

constituie viaa omeneasc i care se cristalizeaz abia n lucrrile acestui mare

inovator. n aceste lucrri gsim evoluia spiritual i artistic a anilor 1830-1840,

iluziile dinaintea revoluiei din 1848, destrmarea i durerea de dup aceasta. Creaia

lui este subiectiv, n fiecare lucrare l regsim ascuns sub mti, el fiind cel care caut

fericirea, rezolvarile i mntuirea. El este olandezul zburtor, care nu poate fi salvat

doar de de iubirea unei femei, sufletul lui nelinitit se ascunde n spatele lui Tannhuser

i el este cel care coboar din nalta sfer a artei pentru a-i gsi perechea, dar trebuie s

se refugieze n singurtate din lumea idealurilor i din societatea fr ncredere,

asemenea lui Lohegrin. Aadar putem afirma c operele sale sunt autobiografice.

3

Genul principal al creaiei sale este melodrama i chiar de la nceput a pus pe

note numai propriile librete, care sunt fidele oglindiri ale vieii sociale a vremii.

Richard Wagner este primul care introduce n operele sale vorbitul cntat- care va fi

numit Sprechgesang, termen folosit prima dat n 1897 de ctre compozitorul Engelbert

Humperdinck n melodrama sa intitulat Knigskinder.

Prietenia dintre Wagner i Liszt se baza pe ideile lor asemntoare despre

muzic, fiindc n viaa de zi cu zi erau total diferii. Liszt se manifesta ca apostolul

frumosului si bunului, pe cnd Wagner i-a cldit cariera n propria lui favoare social,

deci nu se puteau compara, dei amndoi au fost, n mod cert, genii ai secolului. Creaia

lui Liszt este una deschis, tinznd s fie ct mai uor de neles, Wagner nu dorete

dect s se exprime prin arta creat, acesta fiind izolat, interiorizat.

Melodia lui Richard Wagner

Melodia este cea mai important ramur a tuturor artelor muzicale, dei este o

tem mult prea puin atins de teoreticieni. Sunt compozitori, care i construiesc

melodiile fr grab, cu grij i contieni de importana acestei operaii. Exist i o alt

opinie, conform creia acest proces este automat i poate fi ndeplinit n mod

corespunztor doar sub presiuni emoionale, dar aceast judecat nu poate fi corect

lund n considerare prudena i rbdarea cu care unii compozitori- printre care

Beethoven i Wagner- i lucreaz melodiile, tinznd ctre perfeciunea artistic.2 n

lucrrile trzii ale lui Wagner gsim cele mai expresive i intense melodii, construite

contient din fraze reprezentative, care formeaz materialul muzical. Aparent aceste

melodii sunt foarte matematic i logic gndite, dar ele transmit sentimente i pot fi

analizate din perspective estetice. Trstura special a melodiilor wagneriene este saltul

ndrzne, care capteaz mereu atenia. O alt trstur specific muzicii lui Wagner

este folosirea gamelor cromatice, n loc de cele diatonice, fapt ce nu a putut fi neles n

contextul culturii muicale de care dispuneau contemporanii si.

2 F. C., Richard Wagner's Methods: I. His Melody, Musical Times Publications Ltd., The Musical Times

and Singing Class Circular, Vol. 37, No. 644 (Oct. 1, 1896), p. 649

4

Armonia lui Richard Wagner

Armonia, pn la momentul morii lui Beethoven, a fost considerat un mijloc

valoros de expresie, dar a fost folosit cu mare pruden, ns sub minile lui Frdric

Chopin, Robert Schumann i Franz Liszt armoniile evitate, speciale au devenit

foarte obinuite, i au format trstura micrii artistice numit Romantism, dar a durat

mult pn auditoriul s-a obinuit cu ele. Armoniile lui Wagner sunt folosite pentru a

evita banalitatea i pentru a ajunge la dramatismul imaginat de el, care necesit

continuitate, de aceea operele sale sunt fluxuri de muzic nentrerupte.

n Preludiul din opera Tristan i Isolda atinge continuitatea absolut

Unendliche Melodie3, i creeaz un caracter strlucitor, pasionat i neexpus pn

atunci n muzic. Wagner a recunoscut foarte repede puterea dramatic a armoniilor i

s-a folosit de ea. n lucrrile sale trzii armoniile au ajuns la extreme, nct i cei mai

educai auditori le respingeau. Folosea acorduri cu asprime foarte intens, pe care mare

majoritate a muzicienilor nu ndrzneau s le foloseasc, dar la Wagner a constituit

limbajul lui muzical de baz, nu pentru a da un accent dramatic deosebit, ci pentru

textura general a muzicii sale. Aceste acorduri sunt gndite a fi cntate cu un anumit

timbru de instrument, aadar transcris la alte instrumente nu mai dau acelai efect

sonor, i pierd calibrul expresiv. Toate aceste lucruri dovedesc faptul c Wagner a fost

unul dintre cei mai mari inovatori ai operei i ai armoniei, el apropiindu-se de

sonoritatea muzicii viitorului, a modernismului.

Conrapunctul i formele utilizate de Richard Wagner

n operele lui Wagner seciunile vocale sunt mult mai consistente ca la

predecesorii lui, iar recitativele sunt mai dens acompaniate, rezultnd omogenitate mai

mare. Imitatorii si credeau c toat muzica lui era o improvizaie scris pe portativ, dar

este o greeal imens, analiznd formele muzicale se observ c ele urmresc un plan

uniform, dar se subordoneaz dramatismului. De obicei exist un leitmotiv- termen

introdus de Hans von Wolzogen4, n jurul cruia sunt construite toate celelalte teme i

motive, fie ele contrapunctice sau episoade ntre repetiiile laitmotivului. Un exemplu

3 Tth Dnes, Hangversenzkalauz I.-II., Editura Zenemkiad vllalat, Budapest, 1956, p. 269

4 ***, Dicionar de termeni muzicali, Editura Enciclopedic, Bucureti, 2010, Ediia a III-a revizuit i

adugit, p. 303

5

foarte relevant este n actul II din opera Walkiria5, scena dintre Wotan i Fricka, n care

sunt att de bine definite episoadele i rentoarcerile la tem, nct ar putea constitui

forma de Rondo, dar n scena dintre Siegmund i Brnnhilde episoadele sunt derivate

din tema principal.

n legtur cu modul n care trateaz contrapunctarea unei melodii, pur i

simplu este un geniu, dei i aceast aptitudine muzical s-a format n timp, comparnd

lucrrile lui Wagner din tineree i cele trzii este o diferen imens, n cele din urm

folosind o tratare polifonic foarte complicat i complex. Simplitatea cu care Wagner

contrapuncteaz melodiile sale sunt fructul muncii sale rbdtoare i foarte bine

organizate. n Parsifal realizeaz o serie de armonii pe un bas de baz, dar fapta cea

mai uimitoare este contrapunctarea, aceste dou moduri de tratare a multiplelor linii

melodice mpreun duc la punctul culminant al uverturii operei i al ultimei scene din

aceasta. Bach i Wagner au fost doi compozitori care au folosit contrapunctarea n cele

mai intens dramatice momente.

Orchestraia lui Wagner este una vast, folosindu-se de o orchestr de mare

anvergur- n Aurul Rinului folosete ase harpe, include fluierul, clopotul i tuba

wagnerian, un instrument derivat din corn i tub, deoarece el avea nevoie de o

sonoritate nu att de strlucitoare ca cea a cornilor, dar nici att de mat ca cea a tubei.

Ideea din Lohegrin, caracterizarea fiecrui personaj cu o orchestraie particular, a fost

de asemenea o inovaie briliant.6 Aadar l putem considera pe Wagner un mare

revoluionar al muzicii culte, pioner al culturii muzicale a viitorului, al prezentului

nostru.

Influena lui Richard Wagner asupra muzicii viitorului

Individualitatea lui Wagner este prezent n fiecare lucrare a lui, ptrunde n

contiina cititorului sau asculttorului su, fr a putea fi negat prezena lui, el fiind

mereu n scen7. Normal, ca oricare compozitor, la nceputul carierei sale a fost

influenat de exemplul contemporanilor si, care aveau succes i erau populari.

5 A doua oper din tetralogia Inelul nibelungilor.

6 F. C., Richard Wagner's Methods: III. His Form, Countepoint, &c., Musical Times Publications Ltd.,

The Musical Times and Singing Class Circular, Vol. 38, No. 649 (Mar. 1, 1897), p. 161. 7 ***, Wagner's Work and Influence, The Musical Times and Singing Class Circular, Vol. 24, No. 482

(Apr. 1, 1883), p. 181

6

Cu toate c Wagner a dorit s reformeze opera, acest progres mre dureaz

mult timp, dei, deja n Lohegrin prezint calea demn de urmat pentru inovaie,

restabilind semnificaia antic, greac, a muzicii dramatice, care a unit toate artele.

Acest mod de gndire i-a fascinat pe contemporanii si, mai mult sau mai puin

receptivi la noile influene ale muzicii. El a exercitat o influen mare asupra tuturor, o

dovad a voinei sale ambiioase fiind Teatrul Wagner din Beyreuth.

Wagner a fost compozitor, dar i libretist, aadar dramaturg, scriindu-i

libretele pentru operele sale. Efortul pe care el l depune pentru a revoluiona muzica

este att de mare, nct locul lui ntre marii compozitori este inatacabil.8 Motenirea pe

care el a lsat-o lumii este stabilirea unei noi forme de oper, descrise de el ca fiind

dram-muzical. Desigur, ar fi absurd s declarm, c Richard Wagner de unul

singur a fcut aceast reform n muzic, deoarece muli contemporani cu el l-au

susinut- spre exemplu Franz Liszt, care a dus pe scenele germane lucrrile lui atunci

cnd el era exilat din ar sau Giuseppe Verdi, reformatorul operei n Italia- dar n mod

cert i datorm foarte mult.

Astfel, Wagner a fost i va rmne un compozitor emblematic ale crui

contribuii vor rmne imprimate n istoria muzicii universale, deschiznd noi

orizonturi ale cunoaterii muzicale.

8 Ibidem, p. 182

7

Bibliografie:

1. ***, Dicionar de termeni muzicali, Editura Enciclopedic, Bucureti, 2010,

Ediia a III-a revizuit i adugit

2. ***, The New Grove Dictionary of Music and Musicians, 2nd edition, Edited by

Stanley Sadic, Editura Oxford University Press, New York, 2001

3. ***, Wagner's Work and Influence, The Musical Times and Singing Class

Circular, Vol. 24, No. 482 (Apr. 1, 1883)

4. Balassa Imre, Gl Gyrgy Sndor, Operakalauz, Editura Zenemkiad vllalat,

Budapest, 1956

5. Bnhidi Lszln, Klasszikusok mindenkinek, f. ed., Nyregyhza, 1998

6. F. C., Richard Wagner's Methods: I. His Melody, Musical Times Publications

Ltd., The Musical Times and Singing Class Circular, Vol. 37, No. 644 (Oct. 1,

1896)

7. F. C., Richard Wagner's Methods: II. His Harmony, Musical Times

Publications Ltd., The Musical Times and Singing Class Circular, Vol. 37, No.

645 (Nov. 1, 1896)

8. F. C., Richard Wagner's Methods: III. His Form, Counterpoint, &c., Musical

Times Publications Ltd., The Musical Times and Singing Class Circular, Vol.

38, No. 649 (Mar. 1, 1897)

9. Lichtenberger Henrik, I. Wagner Richard, traducere de Esty Jnosn, Editura

Magyar Tudomnyos Akadmia kiadsa, Budapest, 1916

10. Kro Gyrgy, Muzsikl Zenetrtnet, vol. III., Editura Goldolat, Budapest,

1966

11. Thompson, Herbert, Wagner's Autobiography, The Musical Times, Vol. 52, No.

820 (Jun. 1, 1911)

12. Tth Dnes, Hangversenzkalauz I.-II., Editura Zenemkiad vllalat, Budapest,

1956