structuri decorative in arhitectura, micu alecsandra 2008-2014

7/22/2019 Structuri Decorative in Arhitectura, Micu Alecsandra 2008-2014

1/69

Micu Alecsandra

An VI

promo ia 2008-2014

Structuri decorative n arhitectur

Cuprins

Introducere 2

CAPITOLUL 1. Generalit i .. 4

I.1. Stilurile arhitecturale 4I.2. Evolu ia istoric a structurilor decorative !n rela ie cu arhitectura i spa iul ur"an.

#

I.$. %ectonicitatea ornamentelor. 1#

I.$.1 &pera lui Antoni 'audi ... 18

I.$.2. Structura ca decora ie. Santia(o )alatrava 24

CAPITOLUL II. Tendin e n ornamentic .

28

II.1. *e la compo+i ie la e,presie

28

II.2. Inluen ele luminii culorii climei asupra decora iilor !n timp

$1

CAPITOLUL III. Simolistica decora iilor i e!ectul acestora asupra psihicului uman

III.1. Eectele ornamentelor decora iilor i a culorilor

$/

III.2. evoile culturale sociale i psiholo(ice e,primate prin decora ii .

42

CAPITOLUL I". Thene# $imes#Catharsis

IV.1. Modernismul i cu"ismul ...

4#

1


2/69

IV.2. eac ia post-modern i deconstructivismul...

0

IV.$.*ecora ia - sculptur mo+aic vitralii pictura mural !n arhitectura

contemporan..

Conclu%ii . #4

&ilio'ra!ie .. ##

ST(UCTU(I )*CO(ATI"* +, A(-IT*CTU(

Introducere. Ar'umentarea temei

3ucrarea de a este un parcurs diacronic al structurilor decorative 1!n raport cu

arhitectura.

*e-a lun(ul istoriei mre ia unor ediicii intimida pu"licul monumentalitatea iind utili+at !n scop dominator. n str5ns le(tur cu monumentele de arhitectur

decora iile acestora repre+int plastic istoria civili+a iilor.

Evolu ia !n timp a priorit ilor i a sistemului de valori a inluen at at5t

decora iile i materialele artistice c5t i atri"u iile arhitectului ca artist social i stilul

unitar al artelor. Studiul vi+ea+ i tectonicitatea ornamentului importan a inluen elor

luminii i culorii asupra acestora i eectele psiholo(ice e,primate prin decora ii.

Apari ia/ rolul/ importan a i semni!ica ia structurilor decorative

Modul de or(ani+are intern de alctuire a unui corp sau al unui sistem precum

i modul de asociere a elementelor unui !ntre( or(ani+at ormea+ o structur.

%ermenul de ornament spre deose"ire de decora ie deine te un element

accesoriu aplicat sau e,ecutat pe un anumit element de arhitectur cu scopul de a-l

pune !n eviden a-l su"linia !mpodo"i sau a spori eectul plastic. Astel c5nd apare

1Sisteme inte(rate al ormelor de e,presie plastic (mozaic, vitralii, altorelief, basorelief, fresce)de tipdecorativ.

2


3/69

doar neaplicat este considerat ornament iar cand este aplicat s !mpodo"easc un o"iect

devine un element de decora ie sau un motiv.

Alturi de e,presia plastic decora ia vor"e te despre epoca apari iei sale

despre comunitatea care !l utili+ea+ sau creia !i este destinat despre cultura i

aspira iile anumitor civili+a ii sau apartenen a la un (rup.

n raport cu ansam"lul ornamentul pstrea+ indierent de scara detalierii

(radul de e,presivitate i comple,itate al !ntre(ului iind un element de compo+i ie.

6rin compo+i ie vi+ual se !n ele(e modul !n care operele de art sunt alctuite

din orme culori sau mi cri. & compo+i ie poate i ampliicat sau distorsionat de

alte o"iecte v+ute !n rela ie cu ea. Aceasta nu se limitea+ la operele de art statice. n

picturi i sculpturi centrul de echili"ru este situat la locul su iar dispunerea ormelor

!n 7urul su rm5ne neschim"at !ns !n arhitectur e,ist o situa ie mai comple,.

& orm are propriul sunet interior iind o esen spiritual cu trsturi care ac

parte din identitatea ei. )a i o oper de art ce ia na tere !ntr-un mod eni(matic din

artist devenind ea !ns i o personalitate la el i decora ia nu este un enomen

oarecare aprut !nt5mpltor. Acesta stp5ne te ni te or e creatoare ce contri"uie la

crearea atmoserei spirituale.

)hiar dac un ediiciu lipsit de orice el de ornament poate s transmit un

anumit sentiment doar datorit propor iilor sale i a volumului decora ia ocup un loc

important !n arhitectur. & cldire este !n sine o oper de art prin e,isten a sa i+ic o

e,presie emo ional ce tre"uie s ai" !n sens literal via . 6ornind de la aceast idee

re+ult c o structur decorativ tre"uie s ai" o calitate care s se poat e,prima cu

at5t mai intens cu c5t compo+i ia volumetric este mai pround.

6rimele produse artistice create de om datea+ !nc din preistorie o dat cu

apari ia primelor civili+a ii protoistorice. 6rimele maniestri ale decora iei se de+volt

prin picturile rupestre cu semniica ii ma(ico-reli(ioase c5t i descriptive iind repre+entate !n mod special animale tema predilect a v5ntorilor. E, 6e terile de la

Altamira.

*ecora iile evoluea+ !n timp i spa iu i se de+volt o dat cu apari ia celor

dou imperii Mesopotamia i E(ipt unde construc iile din ce !n ce mai mari de

dimensiuni (i(antice sim"oli+ea+ dorin a de putere. evoia de a construi pentru

eternitate antrenea+ o cercetare a eectelor de mas o simpliicare a liniilor o

predominant a ori+ontalei a de vertical. At5t arta e(iptean c5t i mesopotamian sunt clu+ite de o"sesia mre iei dar decora iile e(iptene vor"esc despre cultul

$


4/69

mor ilor i +eilor i latura reli(ioas spre deose"ire de cele mesopotamiene !ndreptate

spre (loriicarea suveranului.

n arta (reac "asorelieul cunoa te o de+voltare i o evolu ie considera"il

unde ! i ace apari ia arhitectura !n piatr i statuile de mari dimensiuni. Arta roman

cuta !nainte de orice s ie util i (randioas rspun+5nd unor principii undamentale

at5t !n domeniul arhitectural i al sculpturii c5t i !n domeniul artelor decorative.

3umea "i+antin su" inluen a oriental va de+volta o art a relieului cu

unc ie ornamental i decorativ su" orma mai multor tehnici "asorelieul accentuat

ce coner suprae ei sculptate aspectul unei dantele de piatr i relieul champlev9 2

care !n i ea+ motive sculptate pe un ond u or sco"it. 6entru decora ia

monumental arta "i+antin propune olosirea mo+aicului i a rescelor ce rspund

unui rol i unei evolu ii similare cu o unc ie principal educativ.

Vitraliul cunoa te un mare av5nt !n de+voltarea artei (otice o dat cu mrirea

suprae ei erestrelor !nalte si a ro+aselor. *in moment ce sensul decora iilor a ost

deviat de la imita ia e,terioar a artei vechi iar realitatea a ost in eleas i-au ost

atri"uite acestora i alte cerin e necesare.

At5t din punct de vedere cultural economic i artistic arta decorativ este

important i are ca scop reeducarea claselor sociale de ast+i spre soliditate sinceritate

i simplitate. Structurile decorative nu vor modiica doar aspectul ediiciilor ci vor

ac iona direct asupra caracterului (enera iilor.

I. G*,*(ALIT I. SCU(T ISTO(I* A )*CO(A IILO(

I.1. Stilurile arhitecturale

Esen a enomenului artistic const !n !m"inarea potrivit dintre materia prelucrat prin tiin sau art i spiritualitatea comunicat acesteia de creator ce se va

"a+a pe sentimente i va i trait. Stilul va lua na tere prin con inutul de idei al crea iei.

Arti tii ! i comunicau propria manier de e,primare i identitatea spiritual prin

stil$.Astel se remarc un stil al individualit ilor de la Michelan(elo si aael la :aha

;adid sau Santia(o )alatrava stilul unei perioade a artistului precum stilul de

2Smal turnat n alveolele spate n suprafa a metalului (la emailuri); motive sculptate pe un fond

adncit (la basoreliefuri)$Ansamblul elementelor "morfologice" i "sintactice" constante din opera unui artist, a unei coli sau epoci;

4


5/69

maturitate a lui ). . Astel au ost consacrate

stilurile decorative ale ena terii


6/69

n arhitectura contemporan stilurile decorative !n !n eles clasic se utili+ea+

mai pu in practic5ndu-se o arhitectur relativ ra ional !ns eicient prin

minimalismul decorului.

Stilurile am"ientale ale arhitecturii se reer la eectele (enerate de rela ionri i

metamoro+ri cu ac iuni asupra psihicului.

)onsisten a lor const !n aptul c au ost capa"ile s corecte+e pro"leme

esen iale precum cele de supravie uire !n climate e,treme !m"inarea cu natura

corelarea esteticii cu unc ia sau continuarea tradi iei culturale. Se remarc stilurile

am"ientale ara"e unde tradi ia de locuire i sim"olistica se continu prin inte(rarea

caselor !n natur nordice unde lemnul prin ale sale calit i i+olatoare prote7ea+

am"ian ele domestice sau rom5ne ti caracteri+ate de pre+en a diversit ilor de spa ii

intermediare =prispe oi oare cerdace pridvoare> (ener5nd nenumarate o"iceiuri.

Am"ian a contemporan utili+ea+ at5t spa iali+rile interioarelor e,terioarelor

i a spa iilor intermediare c5t i rela iile dintre mai multe componente i includerea

naturii iind utili+at sticla pentru valoriicarea acestora ca material de i+olare i

inisa7.

I.0. *volu ia istoric a structurilor decorative n rela ie cu arhitectura i

spa iul uran

n arhitectur structurile decorative se e,prim prin altorelie "asorelie#

mo+aicvitralii8 i ceramic. /

)ele dou motiva ii ale artistului apar !nc de la !nceputuri i anume dorin a de

a se proiecta !n lume i de a- i lsa amprenta ca proprietate a sa.

)a surse de inspira ie ce au stat la "a+a crea iilor au stat pietrele i ale sale

asperit i ce su(erau artistului orme animale. 6rin adu(area unor linii omul creea+ primele sculpturi ca modalitate de e,presie evolu5nd de la (ravura in p5n la

"asorelie. %rec5nd evolutiv de la supraa a plan la o lume comple, !n trei

dimensiuni artistul antichit ii va inventa orme din ce !n ce mai suple i mai vii.

elief nalt; ie ire n volum mare fa de fundal. #elief adnc; figuri prezentate n relief pe un fundal comun.

!nsamblare a unor piese mici din sticl colorat.8ompozi ii decorative formate din buc i de sticl colorat. /#aterial ob inut prin modelarea i arderea argilelor.

#


7/69

!mprent a minii n negativ. $e tera din astillo

(Spania)

& dat cu apari ia artei Mesopotamiei i a E(iptului sculptura se de+volt !n

mod special "asorelieul. *e-a lun(ul a mai mult de trei milenii arta e(iptean pre+int

contraste remarca"ile orice crea ie are un scop reli(ios a,at pe cultul mor ilor iar arta

mesopotamian se interesea+ !nainte de toate de (loria pm5ntean a monarhilor.

*orin a de a construi pentru eternitate reiese din propor iile uria e ale ediiciilor din E(ipt i Mesopotamia. & structur arhitectural identic se re(se te !n

piramida e(iptean i !n +i(uratul mesopotamian. Esen ial reli(ioas arhitectura !n

E(ipt cuprinde dou mari tipuri de monumente templele i mormintele. )a prim

material de construc ie a ost olosit crmida ars.

Arhitectul Imhotep o utili+ea+ pentru prima dat pentru construirea

ansam"lului unerar al re(elui :oser la SaBBara. Mre ia divin a aronului este

!ntruchipat pe pere ii hipo(eelor10

mormintelor su"terane spate !n ale+e =cum suntcele din Valea e(ilor> de ctre pictori i sculptori asi(ur5ndu-i acestuia propria

eternitate.

n ca+ul "asorelieurilor i sculpturilor arti tii reproduc portrete ideali+ate !ntr-

o manier demn persona7ele iind desenate din dierite un(hiuri "a+inul i capul din

proil iar ochii i umerii din a .

%gipt. &emplul lui !mon la 'uor

10onstruc ie subteran, alctuit din mai multe ncperi.


8/69

%emplul divin cellalt tip de monument pre+ent !n e(atul ou adposte te !n

sanctuar statuia !n care se va re!ncarna +eul a a cum se !ntampl la CarnaD i 3u,or

aceste temple av5nd un aspect impo+ant.

&emplul de la arna*

%emplul unerar 11 al re(inei ;atshepsut la *eir-el


9/69

6alatele (randioase !nl ate de per i impresionea+ prin numeroasele coloane a

slii mari a tronului unde sunt repre+entate !n "asorelie corte(ii de solda i. Aceste

sculpturi stili+ate decorea+ a adele !ntr-un ritm care se repet.

6unctul de plecare a !ntre(ii statuare1$(rece ti a ost sculptura care se a,a pe

dou tipuri precise de repre+entare a unui t5nr (ol ?Douros@ i a unei ete !m"rcate

?Dore@. Aten ia este acordat templelor ediicii construite din piatr.

ormat ini ial dintr-un simplu me(aron precedat de un pridvor evoluea+ mai

t5r+iu la un plan !n trei pr i. Mre ia i (randoarea templelor erau date de irurile de

coloane a e+ate ie pe toate cele patru laturi ie aliniate pe mai multe r5nduri.

epre+entative perioadei sunt cele dou mari ordine doric si ionic.

%emplele dorice sunt masive i de dimensiuni medii. )onstruc ia lor se "a+ea+

pe o mare ri(oare arhitectural care acord o importan deose"it structurii !n

detrimentul decorului. *ecorarea lor e,terioar !nsemna transpunerea !n piatr a unor

elemente unc ionale din lemn.

&rdinul ionic oer un aspect mai suplu pun5nd accent !n mod inten ionat

asupra elementelor decorative. n a doua perioad a artei elenistice arhitectura ! i

intensiic preerin a pentru decor conserv5ndu- i interesul pentru respectarea

propor iilor. )el de-al treilea ordin cel corintic apare !n interiorul ediiciilor amestecul

stilurilor iind tot mai recvent.

/rdinul oric /rdinul 0onic

1$Sculptur

/


10/69

Impuntoarea arhitectur unerar rena te cu ediicii rupestre cu a ade !n(ri7ite.

Sculptura prse te asprimea rece a primei perioade clasice i devine !ncrcat aectiv.

Se de+volt !n acest el un curent care acord o aten ie mai amnun it ormelor

sinuoase (ra ioase de+vluindu-se o tendin mai realist i +"uciumat care trasea+

arta elenistic. n privin a structurii arhitectura evoluea+ e,pun5nd (ustul pentru

ceremonii i ast. ncepe un interes tot mai mare pentru decor elementele iind sustrase

de la valoarea lor arhitectonic. n templele (rece ti se re(sesc crea iile lui idias

doar pe componentele arhitecturale lipsite de rol unc ional.

Arhitectura roman ! i maniest propria identitate prin punerea la punct a

tehnicii "loca7ului un mortar dur !n care sunt amestecate "uc i de piatr. Acest marial

ormea+ structura oricrui ediiciu roman arhitec ii studiindu-i toate calit ile tehnice.

Astel se ela"orea+ i se rsp5ndesc orme din ce !n ce mai comple,e precum arcul

"olta i cupola devenind elemente speciice arhitecturii romane. 6entru un impact

vi+ual mai plcut "loca7ul este mascat prin "locuri de piatr taiat parament.

6aramentele din marmur se re(sesc !n interioarele "o(ate ale ediiciilor ma7estuoase.

Scpate de orice rol structural +idurile e,terioare primesc o unc ie decorativ

principal care avori+ea+ de+voltarea decorului trompe-lFoeil14. Gtili+area stilului

corintic i a coloanei ornamentale devine din ce !n ce mai rsp5ndit iind avora"ile

astului decorativ. )aracteristica decora iei templului roman este deinit de so"rietatea

e,teriorului i lu,ul interiorului. Arcul de trium este o construc ie destinat e,clusiv

pre+entrii unei decora ii pentru (loria !mpratului. orma simpl ormat din unul sau

trei arcuri sus in un atic pe care se !nal o sculptur a !mpratului victorios.

Monumentalitatea lui este !ntrit de locul strate(ic pe care !l ocup !n ora .

elieul roman este !ntotdeauna reali+at !n altorelie pe mai multe planuri

caracteri+at de mult anima ie iind continuatorul celui (recesc. ntotdeauna sunt

repre+entate scene e,acte care se derulea+ !n momente precise. elieurile mitolo(icerspund unor necesit i de cult 6artenonul atin(5nd perec iunea cu metopele i ri+ele

sculptate. 6ictura roman este cunoscut datorit vesti(iilor de resce 1din ora e ca

6ompei distrus de erup ia Ve+uviului.

& alt component esen ial a decora iei arhitecturale este mo+aicul olosit pe

supraa a solului dar i pe cea a pere ilor.

14$ictur care reproduce cu minu iozitate materialele i obiectele din relitatea cotidian i care d

iluzia, prin impresia de relief, c te gse ti n prezen a obiectelor reale. 1$ictur mural eecutat pe o tencuial proaspat, n care culoarea este ncorporat cimic, ipoate fi conservat un tip nelimitat.

10


11/69

Arhitectura "in+antin este o arhitectur a crmi+ii ce va de+volta o art a

relieului ornamental i decorativ vi+i"il la e,terior i acoperit !n interiorul

construc iilor. Hocurile de culoare contrastele dintre plin i (ol i motivele deo"icei

(eometrice i ve(etale puternic stili+ate sunt caracteristice artei "i+antine. Aceasta

propune pentru decora ia monumental utili+area mo+aicului precedat de resc. &

dat cu sar itul secolului V mo+aicurile ac loc scenelor solemne pre+entate pe

onduri radiante de aur speciice "i+antinului.

Scopul nu mai este cel de a repre+enta realitatea ci acela de a plasa pe

credincios !n contact cu lumea suprapm5ntean spiritual. Materialele utili+ate erau

pre ioase ilde metale email 1#.

n secolul II Europa accede !ntr-o perioad denumit ?rumosul Ev Mediu@

unde av5ntul demo(raic antrenea+ crearea numeroaselor centre ur"ane. n str5ns

le(tur cu apari ia acestor ora e este arta (otic spre deose"ire de arta romanic mult

mai rural.

& arhitectur complet nou este propus de mnstirea ?Saint *enis@ unde

pentru prima dat arhitectura (otic ! i ace sim it pre+en a !n pronaos unde "olta !n

cruce pe o(ive este le(at de utili+area arcului r5nt.

6lec5nd din acest moment aceast tehnic va i pe deplin stp5nit. Aspectul

suple ei i (ra iei este redat de "ol ile ce se spri7in pe colonetele ine. olul de

sus inere a +idurilor este diminuat iind strpunse de (oluri ornate cu vitralii ce permit

o iluminare a"undent.

3ucrrile arhitec ilor (otici se "a+ea+ pe trei principii primordiale mrirea

deschiderilor cre terea !nl imii ediiciilor i cutarea unui spa iu unitar. Arcul "utant

produce o adevrat revolu ie !n arhitectur i apare in 7urul anului 1180 la catedrala

otre *ame din 6aris. Sculptura devine treptat mai discret !n interiorul ediiciilor

pentru a nu !ntrerupe continuitatea spri7inului coloanelor pe st5lpi.*iversitatea chipurilor !n piatr !nsule eau catedralele (otice iind ata ate

coloanelor i !nscrise !n orma acestora. Vitraliul ia amploare !n momentul !n care

supraa a erestrelor si ro+aselor 1 se mre te i se de+volt !n detrimentul rescei.

colile re(ionale se de+volt !ncep5nd cu a doua 7umtate a sec. III iar artele nu mai

sunt su"ordonate arhitecturii. )aracterul structural al arhitecturii (otice ia amploare

de+volt5ndu-se cu o !ndr+neal e,cesiv st5lpii i "ol ile iind su" ia i oarte mult.

1##as anorganic solid i dur de smal translucid sau transparent. 11ereastr rotund de mari dimensiuni, mpodobit cu vitralii.

11


12/69

'oticul italian un stil nu prea apreciat de localnici care !l considerau "ar"ar are

particularit i care !l dieren ia+ %oscana devenind locul unor noi !ncercri ce anun

ena terea unde decorarea cu marmur policrom devine o caracteristic tipic italian.

%radi ia medieval a erestrelor mici se !m"in cu decorul (otic.

$alazzo $ublico, Siena

Inluen a decorului "i+antin se adau( la Vene ia !n 6alatul *o(ilor. Arta

rescelor rm5ne esen ial !n decora ia interioar a ediiciilor reli(ioase deoarece

+idurile nu pot i perorate de deschideri oarte mari care s ie acoperite cu vitralii.

n arhitectura dominat de (oticul lam"oaiant noutatea const !n e,u"eran a

decora iei pun5ndu-se accentul pe interioarele ample. Ansam"lurile arhitecturale se

transi(urea+ !n pa(ini sculptate acoperite cu (a"luri a7urate i muluri 18 cu orme

cur"e i a(itate similare unor lcari. 3a interior "ol ile se acoper cu o re ea de lierne

i tierseroane 1/ iar liniile ori+ontale sunt puternic accentuate.

182abluri, frontoane triungiulare ascu ite plasate deasupra u ilor, a ferestrelor sau a portalurilor gotice.#uluri, profile aritecturale cu func ie ornamental

1/

'iern, nervur suplimentar, care leag ceia de bolt de una dintre ceile secundare ale unuitierseron&ierseron, nervur suplimentar ntr-o bolt n ogiv care nu se une te cu ceia bol ii centrale.

12


13/69

atedrala din #ilano, 0talia

Arhitectura interioar. )ecorul aristocratic

Alturi de palate i castele apartamentele aristocra ilor Evului Mediu

ena terii


14/69

E, patul su" orm de "aldachin domina aspectul dormitoarelor palatelor secolelor

VI-I iar masa cu scaune conorta"ile servea sura(eriilor !n timp ce canapelele i

otoliile caracteri+au saloanele de primire. n unc ie de apari ia unor noi activit i se

inventau diverse piese de mo"ilier =(heridoane21 dulapuri cuere "irouri simple sau cu

sertare secrete etc> conec ionate din materialul u+ual lemnul de dierite esen e.

*ecora ia mo"ilierului se cea arti+anal iind dominat de ormele drepte sau cur"e

culoarea esen elor de lemn cu diverse ornamente lorale +oomore sau (eometrice.

Gtili+area mo"lierului decorat e,cesiv nu era accesi"il popula iei ci doar acelor

aristocra i sau suverani care tre"uiau impresiona i de treapta social a proprietarilor.

Alturi de mo"ilierul "o(at !mpodo"it i celelalte structuri decorative precum

pere ii plaoanele i pardoselile erau componente ale am"ian ei arhitecturale din Evul

Mediu i epocile care le-au urmat tratate artistic ca mre e ta"louri importante.

%ematica decorurilor interioare aristocratice era su(erat de ideolo(iile cur ilor

re(ale ce dominau o perioad istoric anume. Gn element important decorativ al

interioarelor a ost i sticla care a deschis lar( por ile spre modernitate mai precis

(eamul din sticl care !ncepuse s se a"rice !n dimensiuni din ce !n ce mai mari i a

permis crearea unui dialo( intens !ntre natur si arhitectur.

Gn e,emplu su(estiv este 'aleria &(lin+ilor de la Versailles unde marile

o(lin+i relectau parcul (eometri+at ce se !ntre+rea printre erestrele mre e cre5ndu-

se astel o am"ian ce schim"a decorul dup alternan a anotimpurilor olosindu-se

acela i mo"ilier. *atorit erestrelor mari a"unden a de lumin diurn a permis

punerea !n valoare a delicatelor sculpturi (ener5nd un contrast accentuat de um"re !ntre

i(urile (eometrice i lorale aplicate pe mo"ilierul din lemn al" i al" (l"ui.

2aleria /glinzilor, 4ersailles

21#asu rotund cu unul sau trei picioare.

14


15/69

Spa iul uran

)hiar dac arhitectura apelea+ la decora ie pentru a- i e,prima inte(ritatea

ima(inii ! i propune cel mai pu in s ie considerat ea !ns i un simplu decor.

Arhitectura creea+ o"iecte cu rol de solist principal pe scena al caror decor

devine !nsu i ora ul cu ediiciile sale mo"ilierul ur"an i ve(eta ia. Spa iul ur"an

oer identitate unui ora .

n perioada Antichit ii !n decorul ora ului a(ora polisurilor 'reciei era

destinat adunrilor populare iind un punct de le(tur at5t a rela iilor dintre traseele

ur"ane de circula ie dar i a oamenilor iind similar cu un centru comercial sau pia a

pu"lic a ora ului unde se (seau temple sau sedii administrative.

*e+voltarea ora elor elenistice cuprinde at5t adaptarea artei i arhitecturii la

om i la nevoile sociale ale acestuia construindu-se osele apeducte c5t i re+olvarea

coni(ura iei centrelor ora elor sau a nucleelor ur"ane. *e asemenea peisa7ul ve(etal

apare !n (rdina de l5n( cas (ener5nd o am"ian controlat i domestic !ntr-un

spa iu restr5ns i delimitat.

Anumite (rdini din 7urul locuin elor au ima(ini de peisa7e !n dierite direc ii pe

care le pun !n valoare cu a7utorul per(olelor i porticelor sau prin intermediul unor

(oluri concepute !n mod special cu rol de "elvedere spre a orienta privirea ctre cele

mai captivante peisa7e.

orumurile romane se compuneau dintr-un cadru delimitat de portice iind

spa ii de utilitate pu"lic reali+ate de !mpra i a cror orme !n plan nu ineau cont de

teren ci de simetria sever care !ndruma succesiunea corect a cldirilor a de o a,

comun amintind de a,ele templelor e(iptene re+ultate din re(uli de creare a unei

compo+i ii unitare a o"iectelor arhitecturale.

Spre deose"ire de atmosera !ntunecoas i misterioas a templelor e(iptene

orumurile romane creeau o arhitectur a interiorului unor saloane ur"ane deschise i luminoase !n care se ridicau anumite o"iecte sim"olice statuia !mpratului sau a

+eit ii po+i ionate !ntr-un cadru studiat. Spa iul ur"an al omei era animat de marile

colec ii e,puse !n aer li"er !n pie e teatre si "a+ilici unde puteau i admirate de

mul ime transorm5nd !n acest mod ora ul !n mu+eu.

n epoca elenistic preocuparea pentru propria locuin prin !mpodo"irea i

aspectul ei cre te !n raport cu scderea interesului pentru polis.

1


16/69

Am"ian a centrelor ora elor mr(inite cu portice este mutat !n curtea

locuin ei prin prevederea peristilului ac iune ce a cut ca spa iul s ie ampliicat i

diversiicat.

)a i delimitarea orumurilor cu portice r o destina ie unc ional i cele din

locuin ele romane erau doar spa ii decorative. E,terioarele ediiciilor caracteri+ate prin

strlucire sau mre ie erau re+ultatul or(oliilor ce !i !mpin(ea pe suverani sa- i e,pun

"unstarea. Aceast dorin se remarc mai vi+i"il !n arhitectura roman i a spa iilor

pu"lice.

Gn alt element ur"an important erau arcele de trium e,puse !n ora e unde

ideolo(ia impunea (loriicarea conductorilor prin scenele de pe "asorelieuri.

!rcul de triumf a lui onstantin, oma

)ontrastul spa iului ur"an era redat de ormele arhitecturale clare i colosale

decorate cu picturi ni e ornamente ce cutau s cree+e impresia lu,ului or"itor i

simplitatea cldirilor de u+ o"i nuit.

I.. Tectonicitatea ornamentelor

& cldire decorat conceput !n virtutea acestui principiu !l va supune pe

creatorul su la o tensiune emo ional puternic i permanent apt ce va i conirmat

de aceasta dup terminarea sa.

)ompo+i ia volumetric i sistemul decorativ tre"uie s se poat separa unul de

cellalt teoretic !n scopul unui studiu analitic.

1#


17/69

*espre ornament se vor"e te ca iind ceva ce se poate olosi sau nu dar cu

toate acestea a"sen a sau pre+en a ornamentului tre"uie sa ie hotr5t chiar din

momentul conceperii proiectului.

Gn ornament va i mai admira"il dac sentimentul pe care !l transmite este

acela c se inte(rea+ !n supraa a sau !n materialul de "a+ i nu lipit de acesta. &

structur ornamental este ceva ce se aplic prin decupare inser ie sau !n alt mod pe un

material dierit.

%ectonicitatea se reer la ideea de unitate astel !nc5t atunci c5nd o anumit

lucrare va i terminat ornamentul va tre"ui s par c s-ar ivi din !ns i te,tura

materialului i c s-a alat acolo dintotdeauna ?a a cum ne apare o loare crescut !ntre

run+ele aceleia i plante mam@ 22. &rnamentul tre"uie s dea via volumului

orm5nd cu acesta un tot unitar r a i vor"a de dou lucruri distincte ci doar de unul

sin(ur.

Grmrind lo(ica de+voltrii din natur ornamentul tre"uie s corespund unei

anumite structuri =ce preia spiritul acesteia> !n acela i mod !n care o run+ apar ine

unui anumit tip de copac. 5 / frunz de ulm nu ar arta bine ntr-un pin6 J Hean

Monda

o iunea de ritm i armonie cu ri(oare matematic se contopesc cu un

rainament deose"it ce coner arhitecturii (rece ti un echili"ru remarca"il. 6artenonul

!m"in ener(ia i so"rietatea cu ima(ina ia repre+ent5nd una dintre cele mai !nalte

reali+ri clasice. Arta (reac a reu it s uneasc ra iunea i poe+ia devenind un

e,emplu pentru arhitec ii secolelor urmtoare.

iecare ediiciu are o amprent personal o identitate proprie iar o schem

or(anic de decora ie sau un ornament ce se potrive te unei anumite structuri (5ndite !n

spa ii mari i volume masive nu s-ar potrivi unei structure ele(ante i delicate.

3a r5ndul lor nici sistemele decorative de orice el ale unor cldiri nu s-arputea potrivi sau olosi i !n ca+ul altor cldiri. Este necesar ca o cldire s ai" o

personalitate la el de pronun at ca aceea a oamenilor care !i ace !n mod evident s

diere !ntre ei indierent de (radul de asemnare ca ras sau rudenie.

)u toate acestea simpla deose"ire e,terioar de orm nu !nseamn i

personalitate. 6ersonalitatea este re+ultatul unor particularit i intime armonioase ca

necesitate.

22Hean Monda, #onumente de aritectur modern Editura Al"astros


18/69

n perioadele modern i contemporan e,ist doi creatori pe care !i putem

considera modele de inte(rare a ornamentului !n spiritul ormelor create pentru c

ormele create de ei se inte(rea+ or(anic !n chip desv5r it !n spiritul locului.

)ele dou personalit i ilustrea+ !n ansam"lul operelor lor no iunea de

ornament tectonic. Este vor"a despre Anonio 'audi arhitectul r epoc i despre

contemporanul Santia(o )alatrava.

I..1 Opera lui Antoni Gaudi

*enumit K(eniu@ Kma(ician@ sau Karhitectul lui *umne+eu@ 'audi domina

capitala catalan prin mo+aicurile colorate !m"inrile de piatr "alcoanele din ier

or7at i dinamismul volumetriilor.

6unctul de pornire a lucrrilor sale a ost stilul rena terii (oticului. 3a timpul

su spaniolul Antoni 'audi a tre+it cu lucrrile sale o curio+itate eemer pentru ca

a"ia acum s ie reconsiderat vi+iunea sa ante+ist.

Acesta reu e te s schim"e ordinea vi+ual olosindu-se !n mod special !n

crea iile sale de ormele or(anice din natur. Etalarea sim"olurilor i semniica iilor

din operele sale stau la "a+a stilului ori(inal pe care !l de+volt de-a lun(ul carierei

sale.

)onstruc ia sculptural a arhitectului dinami+at de ormele cur"e care pun laolalt modele ornamentale naturale i elemente ale stilului neo(otic i manierist este

o prelun(ire unic i e,centric ale stilului Art ouveau pn catre anul 1/2#.

*e i acest stil aprut spre inele anilor 18/0 a durat mai pu in de un deceniu

trsturile de "a+ se ac remarcate !n toate domeniile artei i desi(n-ului arti tii

ls5ndu-se prin i !n varte7ul crea iei ornamentale prin ritmurile (raice ale liniei cur"e

sau prin compo+i iile asimetrice.

18


19/69

&pera sa cea mai de seam de o stranie su(estivitate )atedrala Sa(rada amilia

din


20/69

industriale care o"servate de aproape se re+um doar la arcuri i lan uri !ns privite

de la o anumit distan dau orma unui dra(on.

6arcul 'uell construit !n stil unic catalan include printr-un aran7ament

inimita"il at5t teme din mitolo(ia clasic catalan precum i scene litur(ice catolice

i amintirea unor martiri.

3a vremea sa ori(inalul parc a ost considerat un e ec ast+i iind apreciat ca

un e,emplu unic de arhitectur peisa(istic. ncrcat de palmieri i pini cu dieren e de

nivel i trepte pavate cu ceramic colorat parcul cuprinde alei erpuite coloane i

sculpturi iind creat ca o (radin privat !n stil en(le+esc.

'audi considera linia dreapt lipsit de eect potecile !ntortochiate ale parcului

sus in5nd airma ia acestuia. Scuturile ceramice pe care st scris K6arc 'uell@ aplicate

pe +idurile !nalte de incint ac preci+area clar a de lumea e,terioar. Stilul matur

al lui 'audi !l !nt5lnim pentru prima dat !n acest proiect unde structura elementul

decorativ i unc iunea se contopesc.

eali+at ca o oper !n trei acte spectacolul !ncepe cu por ile lancate de o

pereche de (a+ele mecanice ce se retra( !n cu tile lor !n momentul !n care por ile de

ier se deschid. *up ce se trece de aceste por i din ier or7at decorate cu motive

naturale =run+e de palmier> ! i ac apari ia cele dou construc ii neo"i nuite.

Acoperi urile ondulate !m"rcate !n ceramic se pot vedea cel mai "ine din interiorul

parcului. )hiar din a a acestor dou construc ii o scar du"l !n trei se(mente cu

spa ii de odihn urc spre 6ia a %eatrului (rec. 6lanta ia de coloane dorice sus ine

aceast pia impuntoare. 'audi a introdus luiditatea apei !n arhitectur !n acest chip

su" aceast supraa a pie ei se al o instala ie de puriicare a apei. )5nd ploaia

cdea !n pia a de deasupra era iltrat prin straturile de nisip i pietri p5n c5nd era

colectat de recipientele plasate direct deasupra iecrei coloane p5n la un re+ervor

20


21/69

alat dedesupt. Arhitectul crease un sistem care colecta iltra i depo+ita apa !n mod

concomitent.

&ra ul i portul se deschid la picioarele parcului pre+ent5nd un peisa7

admira"il unde ansam"lul Sa(rada ami(lia este vi+i"il.

'audi dinami+ea+ at5t interioarele i e,terioarele crea iilor sale c5t i spa iul

ur"an prin elemente compo+i ionale precum "nci 5nt5ni sculpturi. eerin ele

catalane sunt evidente cu privire la ceea ce sunt ele menite s !n i e+e ca de e,emplu

5nt5na catalan cu scut.

& sculptur em"lematic a parcului 'uell este salamandra plin de culoare

decorat prin mo+aic. *e asemenea cel mai popular mo"ilier ur"an s-a dovedit a i

"ncile proiectate de arhitect !n a a el !nc5t s arate ca locurile de teatru. Intimitatea

acestora este incura7at de ormele cur"e ="ucle si enclave> ce oer locuri erite de

soare sau e,puse i in acela i timp separate.


22/69

Ansam"lul arhitectonic al parcului este Sala ;ipostil o camer cu 100 de

coloane dintre care doar 84 construite ce imit stilul templului (recesc clasic.

Spa iul acoperit de tip pia este "o(at !n sim"oluri ce trimit ctre astrolo(ie

spiritul )atalan i catolicism. Acoperi ul templului !n acela i timp podeaua pie ei de

deasupra este construit din piatr.

%ri(liele elementele decorative clasice !mpodo"esc corni a plaonului alturi

de capetele de leu sculptate !n piatr ce !ndeplinesc alturi de unc ia estetic i o

unc ie tehnic de eliminare a apei care se adun pe supraa a pie ei de deasupra.

6arcul 'uell este un e,emplu repre+entativ al arhitecturii ornamentale al

diversit ii structurilor decorative pe care 'audi le !m"in at5t !n ansam"lurile

arhitecturale c5t i !n elementele compo+i ionale ale spa iului ur"an.

22


23/69

a ada casei


24/69

interioar a cladirii este decorat cu plci de ceramic vopsite !n diverse nuan e de

al"astru.

*ierit i !n contrast cu a ada casei


25/69

Mila poate i privit ca o a ad ondulat ce ace trimitere la valurile mrii dunele de

nisip sau pere ii a"rup i ai unor st5nci.

'audi reu e te s !nsule easc orma te,tura i culoarea materialelor c5nd

din operele sale ediicii ante+iste cu un impresionant impact vi+ual.

1..0 Structura ca decora ie. Santia'o Calatrava

3a el ca i )onstantin


26/69

)alatrava este unul din arhitec ii care (5ndesc sculptural structurile cl dirilor

sale put5nd i privite ca o maniestare pu"lica de art. Evolu ia tehnolo(iei i

de+voltarea noilor materiale au acilitat arhitec ilor J in(ineri precum )alatrava

reali+area unor orme inima(ina"ile c5ndva.El desenea+ adesea i(ura i corpul uman ale cror orme l-au inspirat i se

re(sesc repre+entate sim"olic su" orma unor sculpturi a"stracteL sculpturi ce ulterior

se transorm evolu5nd in cladiri.

*up cum declara natura i-a servit drept surs de inspira ie a7ut5ndu-l s cree+e

cldiri ale cror structuri relect orme i ritmuri or(anice i +oomore 2$. Acest interes

este evident !n ?%urnin( %orso@ =1/// J 200> cldirea sa unicat din MamN =Suedia> J

e,emplu repre+entativ al e,presionismului structural su" orma unei coloane torsionate.

2$eprezentare animalier.

2#


27/69

n ca+ul sta iei eroviare a aeroportului din 3on =ran a> arhitectul a creat un

ediiciu ce seaman cu o pasre cu aripile deschise structura interioar sus in5nd la

r5ndul su sim"olul +"orului.

2


28/69

3a !nceputul anilor F/0 )alatrava a !nceput s adau(e ra(mente !n mi care

cldirilor sale. Astel !n 6avilionul CuOeitului pentru E,po F/2 =1//1-/2> a introdus

elemente de acoperire ce se separau apoi re(rupau cre5nd orme i eecte de lumin

variate. Aceast preocupare pentru continu metamoro+ si mi care apare i !n cadrul

Mu+eului de Arta =1//4-2001> din MilOauDee =Pisconsin> pentru care a proiectat un

"ris9 soleil mo"il ce seamn deasemenea cu o arip de pasre ce se !nchide i

deschide.

6odurile unul dintre cele mai importante capitole ale crea iei sale au !n (eneral

orme asimetrice ce su(erea+ un +5m"et sau un val purt5nd practic semntura naturii

sale duale de arhitect J in(iner. Acestea e,prim mi care iar com"ina ia de "eton

masiv coloane monolitice de (ranit i structurile arcuite metalice ce se de+volt

pro(resiv din ce !n ce mai u oare pe msur ce se !nal demonstrea+ respectul

ierarhiei materialelor i ormelor atent alese !n rela ie cu distan a de sol.

Educa ia sa in(inereasc i natura tehnic speciic a podurilor au condus la o

reducere a e,presiei ormale aproape de minimul necesar dar adevrata msur a

talentului su const !n noul mod de e,primare i re+olvare structural a unor vechi

pro"leme.

28


29/69

$odul !lamillo din Sevilia, Spania

II. T*,)I, * +, O(,A$*,TIC

II.1. )e la compo%i ie la e2presie

)ompo+i ia arhitectural

)ompo+i ia se de+valuie sin(ur atunci c5nd !n mod inevita"il privim o pictur

o sculptur sau o cldire ca pe un aran7ament de orme determinate or(ani+ate !ntr-ostructur coerent.

)el mai o"i nuit mod de a pre+enta compo+i ia este de a reduce ima(inea real

a unei opere doar la orme i direc ii privite drept principiu constitutiv ptrate sau

triun(hiuri ce scot !n eviden pr ile concrete ale materiei vi+i"ile.

)ldirile depind mai mult dec5t alte mi7loace vi+uale de atrac ia e,centric a

(ravit ii deoarece sunt e,ecutate din materiale (rele. Ele ! i or(ani+ea+ ormele !n

7urul verticalei rspun+5nd acesti puteri e,terne. *atorit rela iei sale simetrice cu

verticala un rol important i se atri"uie de asemenea i ori+ontalei orma vertical

sta"ilindu- i alturi de ori+ontal echili"rul raportat la or a (ravita ional.

n compo+i ia arhitectural cldirea se reduce la eleva ia sa vertical i la

planul su ori+ontal interac iunea celor dou sisteme compo+i ionale iind

determinante pentru desenul arhitectural.

n orice compo+i ie e,ist un centru de interes. 3a un ediiciu eleva ia este

principalul element vi+ual ce atra(e aten ia. Spre e,emplu mica "iseric Santa Maria

della Spina din 6isa este un cu" compact spri7init puternic pe pm5nt.

2/


30/69

Acest vector orientat !n 7os este su"liniat de "a+a mare a u ilor surmontate de

arce i pinioanele triun(hiulare ale acoperi ului. ns din moment ce vectorii pot i

interpreta i !n am"ele direc ii arcadele i pinioanele 24 sunt i ele !ndreptate !n sus la

el ca multe dintre pinacluri.2

)eea ce determin eectul (eneral al cldirii aspira ia sa ctre !nl imi spirituale i

soliditatea sa (reoaie pe pm5nt este raportul dintre elementele vi+uale !ndreptate !n sus

i cele care apas !n 7os.

iserica Santa #aria della Spina, $isa

24

$inion,perete triungiular care nceie la partea superioar zidul unui edificiu;2$inacluri, elemente de form piramidal, plasat n partea superioar a unui contrafort sau a arcelorbutante.

$0


31/69

)hiar dac aparen a cldirii ar oeri doar elemente orientate pe vertical !n

aceast compo+i ie am putea o"serva mai mult dec5t o a(lomerare de paralele verticale.

6unctul de interes al a adei principale este asi(urat de i(ura de su" "aldachin a

Madonei ce marchea+ centrala la 7umtatea cldirii unde se !nt5lne te se(mentul

inerior cu cel superior.

*ecorul acestei "iserici ce apar ine (oticului italian este "o(at !n sculpturi

acoperit !n r5nduri de marmur colorat i decorat la r5ndul ei cu turle ele(ante.

E,teriorul "o(at decorat i rainat este !n contrast cu interiorul destul de ne!mpodo"it.

ntre eleva ia unei cldiri i proiec ia acesteia pe ori+ontal e,ist c5teva

dieren e undamentale. *imensiunea vertical apar ine domeniului vederii !n timp ce

planul ori+ontal constituie sera ac iunii. )ldirea odat construit !i percepem planul

mai mult indirect prin dispunerea eleva iilor sale. & alt dieren !ntre cele dou

dimensiuni se raportea+ la rela iile lor cu (ravita ia.

ilosoul Arthur Schopenhauer considera arhitectura ca pe cel mai de 7os mi7loc

artistic pentru c este limitat doar la lupta i+ic dintre (reutate i ri(iditate.

$1


32/69

Compo%i ia decorativ

)a i !n compo+i ia plastic !n repre+entarea decorativ modul de or(ani+are a

elementelor de e,presie a compo+i iei sunt alctuite !ntr-o ima(ine unitar i

echili"rat. )ompo+i ia decorativ poate i deschis prin e,punerea ormelor !n

repre+entri pe vertical ori+ontal sau o"lic !n cre tere sau descre tere =e,emplu

ri+ele> sau compo+i ie !nchis ce se e,prim printr-un centru de interes spre care se

!ndreapt privirea ra ca ima(inile s ias din cadru.

ondurile decorative denumite i 7ocurile de ond sunt aplicate pe suprae e

mari i se !mp5n+esc !n toate direc iile. Scopul unei compo+i ii este de a compune o

ordine armonioas necesar unei ormulri inteli(i"ile. iind un mi7loc pentru atin(erea

unui scop ordinea ace ca dispunerea mi crilor ormelor i culorilor s ie clar i

concentrat asupra celor esen iale or(ani+5nd orma !n a a el !nc5t s ie adaptat

con inutului la care se reer compo+i ia.

E,presia !n orice orm de art are la "a+ un ond de idei i un su"strat

emo ional astel !nc5t s poat ac iona asupra sensi"ilit ii privitorilor. Ea este redat

de multe ori prin intermediul sim"olurilor. 6rin intermediul ima(ina iei orice lucru

o"i nuit poate asuma sensuri conven ionale.

'5ndurile i sentimentele au dat via !nc din timpurile strvechi la semne

ideo(raice2# ce au a7uns !n inal la ima(ini i(urative. &rice compo+i ie ie

arhitectural plastic sau decorativ poart cu sine o e,presie o amprent a emo iilor si

ideilor ce au stat la "a+a alctuirii lor.

II.0# In!luen e asupra decora iilor n !unc ie de lumin/ clim/ %on i culoare

5!ritectura este 8ocul savant, corect 9i magnific al

volumelor reunite sub lumin ; lumina 9i umbra reveleaz

aceste forme ...6

3e )or"usier - ?Vers une architecture@

n modelarea ormelor unui spa iu lumina are un rol important i de ine o

anumit intensitate i orientare av5nd un caracter particular.

2#eferitor la ideografie; scris cu ideograme;

$2


33/69

Aspectul e,terior al unei cldiri a ost condi ionat !ntotdeauna de eectul luminii

ra+elor soarelui. elieurile decora iei sunt puse !n valoare datorit pr ilor luminoase

!mpreun cu um"rele purtate lsate de lumin. itmul solar ce varia+ !n unc ie +i i

anotimp asi(ur ediiciilor o dinamic ce inluen ea+ monumentalismul i psiholo(ia

am"iental.

6rin lumin proeminenQele Ri decroRurile sunt mai mult sau mai puQin

su"liniate elementelor arhitectonice le este pus !n valoare cea de-a treia dimensiune.

erestrele uRile "alcoanele lo(iile lucarnele corniRele "andourile elemente utilitare

prin e,celenQ devin instrumente ale plasticii modelea+ su"linia+ cu orQ sau

discret eectele de volum prin intermediul um"rei.

Modenatura Ri ornamentul prin ineQea 7ocului de um"re lumini Ri rele,ii se adau(

acestor eecte pentru a modela Ri caracteri+a unele orme.

3umina !n uncQie de or Ri de anotimp este diu+at !n condiQii Ri cu intensitQi

dierite.

n calitatea luminii intervine !ns cu mai mult proun+ime situaQia (eo(raic

a locului. Mai mult ea particip la determinarea caracterului su esenQial.

)limatului continental este "ine cunoscut !i corespunde !ntotdeauna o lumin

uscat Ri "rutal r transparenQ !n timp ce unui climat maritim !i este speciic din

pricina calitQii hi(rometrice a aerului o lumino+itate remarca"il.

3uminile VeneQiei Amsterdamului sau 6arisului oraRe comport5nd o atmoser

saturat de vapori rapea+.

%ransparenQa aerului d tuturor o"iectelor scldate !n lumin o ineQe imposi"il

de re(sit su" cerul climatului continental.

)ele mai discrete detalii se citesc modenatura este su"liniat de um"re transparente

siluetele cele mai ine atra( lumina Ri se deinesc rele,ele !nsoQesc um"rele Ri

!ndulcesc violenQa !n s!rRit culoarea prinde aici o intensitate neaRteptatmaniest!ndu-se r e,cese sau vul(aritate.

*impotriv !n climatul continental "rutalitatea luminii uscciunea sa natural

strlucirea nemiloas a unui soare pe un cer aproape !ntotdeauna senin ac ormele s

se decupe+e cu orQ s capete o autoritate a volumelor Ri a conturului !n care

modenatura reu+ orice 7oc orice sensi"ilitate a e,presiei.

Gnor astel de dierenQe !n calitatea luminii Ri !n strlucirea ei particular tre"uie

s li se rspund cu mi7loace capa"ile s se acorde cu ormele s le e,ploate+e Ri s lesuplineasc deicienQele prin artiicii.

$$


34/69

%ratarea unui model (ruparea ormelor determinarea siluetei unui ediiciu sunt

astel direct tri"utare condiQiilor dierite de iluminare la el cum proilatura stilul

ornamentul sau aportul culorii se vd Ri ele determinate parQial de calitatea luminii Ri

modalitatea ei de diu+are.

n atmosera deRertului din locurile (eo(raice meridionale =din Arica de ord

de e,emplu> contrastele se acu+ cu violenQ supraeQele luminate strlucesc se

decupea+ vi(uros um"rele sunt puternice Ri strict delimitate.

Su" o asemenea lumin cel mai mic relie se su"linia+ cu um"re dar +idul

scldat !n soare iradia+ dincolo de dimensiunile sale contururile sale sunt estompate

de lumin. n aceste condiQii culoarea se dovedeRte necesar. Ea corectea+ Ri

delimitea+ ormele le d consistenQ Ri valoare.

ntr-o astel de situaQie special de iluminare Ri climat ormele tre"uie s ie

simple Ri masive relieurile acu+ate Ri puQin numeroase.

*ac !ntr-un astel de climat soarele strluceRte e(al Ri puternic pe tot parcursul

anului e,ist Ri +one cu climat continental complet dierit =usia de e,emplu> !n care

soarele se maniest de-a lun(ul unor anotimpuri e,trem de dierenQiate vara o

uscciune (eneral durea+ multe +ile iar iarna de-a lun(ul !n(heQului prelun(it care

!nsoQeRte acest anotimp soarele strluceRte lovind !n mod e(al o"iectele Ri solul.

e+ult de aici o puternic lumin care de+"rac ormele !ndeprt!nd orice ineQe a

detaliilor orice li"ertate Ri delicateQe a volumelor. ever"eraQia ra+elor luminoase pe

+pad provoac asupra oricrei orme o acumulare de+ordonat de rele,ii care prin

intensitatea Ri vi"raQiile lor atenuea+ detaliile anihilea+ modenatura distru( ordinea

um"relor Ri vicia+ percepQia corect a ormelor.

&rice relie iluminat !n acelaRi timp de sus J soare- Ri de 7os J rele,ii- nu

capt valoare dec!t su"liniat !nsoQit de un contur care !i deineRte at5t coni(uraQia c5t

Ri dimensiunile.n ela"orarea soluQiilor arhitecturale pentru ediiciile alate su" o lumin at5t de

re"el pro"lema animrii supraeQelor este deose"it de important.

Elementele arhitecturale erestre uRi "alcoane "alustrade corniRe elemente

verticale de susQinere se decupea+ cu claritate pe o supraaQ puternic colorat.

6unerea !n valoare a diverselor mem"re constructive sau uncQionale printr-un

artiiciu aplicat supraeQei plane suport creea+ eectul plastic dorit.

$4


35/69

'oliciunii ormelor solide provocat de o lumin crud arhitectul !i rspunde

prin ara"esc repetiQie recvent a unui element siluet contrast !ntre culori Ri !ntre

e,presii.

Astel supraaQa trieRte independent de volume plastica arhitectural iind

caracteri+at de lipsa de importanQ a um"relor purtate Ri de acumularea unor detalii

liniare su"liniate de coloraQia activ suport- ancadrament.

E,ploatarea cea mai e,presiv a iluminrii particulare pe care o oer Qrile cu

climat maritim comport5nd o mare transparenQ a aerului recvente schim"ri de

lumino+itate datorate alternanQei repetate a cerurilor acoperite cu cerurile senine este

reali+at de arhitectura catedralei (otice.

& aQad de catedral (otic este o o(lindire e,tins a acestor 7ocuri ale luminii

!n care supraaQa dispare ls5nd loc predominanQei unei multitudini de puncte

luminoase de linii su"liniate de reQele violent luminate de relieuri accentuate de

um"re care acu+ numeroase proun+imi Ri proeminenQe.

n arhitectura o(ival lumina ca Ri um"ra sunt identiicate recvent cu culoarea.

& !ntrea( (am de valori de tonalitQi diverse este pus !n acQiune Ri aceast

utili+are se e,tinde cu at5t mai mult cu c5t ea reacQionea+ Ri se acord cu dieritele

calitQi ale luminii cu multiplele variaQii ale iluminrii. Ea !ntreRte eectul ce se de(a7

din dierenQierea de culoare provenind din e,punerile diverse ale materialelor utili+ate.

n climatul maritim ploile recvente inter+ic orice depo+it de pra orice patin a pietrei

pe +onele care le sunt e,puse asel !nc5t !n +onele prote7ate piatra se !nchide tin+5nd

ctre o valoare mai puternic !n contrast net cu culoarea curat a +onelor splate de

ploaie. uanQe diverse marchea+ dierenQele de e,punere (am nou care se adau(

celei de7a at5t de divers re+ultat din iluminri.

E nevoie de aceast transparenQ at5t de remarca"il a aerului pentru ca o astel

de e,ploatare a luminii s poat conduce la eecte at5t de delicate Ri sensi"ile ale celuimai ne!nsemnat detaliu.

3a VeneQia atmosera mereu umed Ri vecintatea apei aduc 7ocuri variate de

rele,ii neaRteptate care marchea+ pround reali+rile arhitecturale.

Acumularea detaliilor coni(uraQia siluetei utili+area culorii marmurelor totul

urmreRte receptarea convena"il a acestei lumini speciale a acestei mulQimi de

rele,ii.

3a el Ri la Amsterdam mai discret !n culoare dar la el de "o(at !n varietateatonalitQilor re+ultate din lumin Ri um"r de la al" pur la ne(ru aproape a"solut.

$


36/69

i aici cunoaRterea eectelor luminii a ost amplu e,ploatat conorm

particularitQilor locale.

Arhitectura hindus a re(iunilor maritime cea a )am"od(iei cea a Haponiei Ri

cea a )hinei !n mod special sunt e,emple din acest punct de vedere.

Investi(5nd dincolo de e,ploatarea raQional a luminii complicaQia e,tins a

ormelor Ri rmiQarea (eneral a ansam"lului !n avoarea detaliului utili+ea+ !n toate

oca+iile lumina.

Ea ampliic puternic impresia creat din raQiuni care nu deriv direct din

necesitQile estetice ci mai ales din trsturile proprii temperamentului unei rase.

n toate ca+urile anali+ate caracterul "ine deinit al compo+iQiei plastice a

ediiciilor su" lumin este Ri re+ultatul utili+rii predilecte a unor materiale de

construcQie care suport dierit acQiunea timpului.

ie c este vor"a de culori aplicate pe supraeQele volumelor sau c sunt utili+ate

materiale colorate !n mas care primesc patina timpului su" acQiunea intemperiilor

contrastele valorilor care apar !ntr-o cldire dierenQele de tonalitQi care se de(a7 din

acestea sunt actori determinanQi ai acestui caracter.

Asel lumina natural se poate transorma poate deveni su" eectul materiei pe

care o atin(e Ri !n uncQie de transparenQa aerului al"icioas aurie (ri multicolor.

Ea !ncorporea+ maselor arhitecturale ale unui oraR !n care e,ist o relativ

unitate !n utili+area unui material o e,presie particular care !i este caracteristic.

Asel se spune despre 6aris c este (uvernat de (ama (riurilor despre

Amsterdam c este al" Ri ne(ru despre oma c este aurie despre SanDt 6eters"ur( Ri

VeneQia c sunt policrome iar despre


37/69

Alturi de lumin culoarea este un mod de comunicare vi+ual su(estiv

schim"5nd i pun5nd !n valoare semniica iile plastice ale arhitecturii. nc din

antichitate ediiciile au do"5ndit o dimensiune suplimentar aectiv prin colorit. olul

+u(rvelii e,terioare !n rile calde nu !ndeplinea doar un sens decorativ straturile de

vopsea atenu5nd strlucirea soarelui pe materialele de nuan e deschise. )aracteristica

recvent a ediiciilor monumentale din Asia 'recia i E(ipt a ost policromia.


38/69

mpreun cu vesti(iile arheolo(ice ale orului roman din apropiere palatele i

"isericile !n tonalit i cromatice calde ormea+ o not discordant cu acest ansam"lu.

$8


39/69

)uloarea aplicat se pstrea+ mult mai "ine !n interioare dec5t !n a ade

deoarece spa iile !nchise nu suer de intimperii. )u toate acestea !n "iserici a ac ionat

!ntotdeauna neast umul lum5nrilor cerute de ritualul reli(ios.

Acromatismul 2 i tonalit ile neutre sunt de evitat pentru ormele cu pu ine

ie iri !n relie i intr5nduri. 6entru a !nviora interioarele pu"lice a suprae elor parietale

netede arhitec ii 7apone+i recur( la culori pure intense !n nuan e de ro u portocaliu

(al"en i al"astru.

3a a adele vitrate cromatismul i transparen a devin elementul compo+i ional

principal. Sticla colorat !n diverse nuan e monumentali+ea+ !n eluri inedite

aspectul multor cldiri. n termini am"ientali coloritul oer identitate (rupurilor

ur"anistice !nrumuse 5nd lumea citadin "o( ia cromatic dinami+5nd ansam"lurile

monocolore.

)ulorile vii i tonalit ile rapante de ocru sau portocaliu a multor palate de la

oma au ost cerute de un pap al ena terii !n scopul de a le deose"i de "iserici !n

ma7oritatea lor !m"rcate !n nuan e mai deschise. Acest lucru pstrat i mai t5r+iu a

avut ca eect estetic un sens de unitate static prin coloritul cald !n contrast puternic

dar armonios cu ve(eta ia de un verde intens i cu cerul a+uriu.

n arta maur concep iile arhitecturale se pretea+ perect temperaturilor

ridicate ale verii. Gtili+area apei aduce prospe ime !n cele mai ad5nci corpuri ale

palatelor. Sin(uralitatea artei islamice este demonstrat de ansam"lul de la 'ranada

)urtea leilor unde trecerile acoperite i arcadele ce prote7ea+ !mpotriva soarelui se

!m"in cu erestrele deschise pentru producerea curen ilor de aer sta"ilindu-se o rela ie

!ntre piatr i ap.

urtea leilor !lambra, 2ranada

2

ecolora"il

$/


40/69

Suple ea iecrei coloane las impresia unui 7et de ap 5 nind din pm5nt ce

cade asemeni unor picturi peste sculpturile dantelate de pe arcade.

&"iceiul de a acoperi suprae ele murale cu o decora ie lu,uriant !n lumea

musulman era datorat srciei i dorin ei de a masca acest apt. 'ustul pronun at

pentru detaliu reie ea din aspectul ornamentelor e,u"erante. Voca"ularul decorativ

inluen at de reli(ie las loc unei valoriicri a cali(raiei astel !nc5t at5t !n interiorul

c5t i !n e,teriorul ediiciilor apar iruri cu inscrip ii reeritoare la )oran !ntr-o scriere

cali(raic ele(ant. Scrierea avea un caracter sacru !n lumea islamic.

n (eneral at5t arhitectura c5t i ur"anismul de a+i preer un colorit de

poten ial restr5ns i cu sensi"ilitate.

III. SI$&OLISTICA )*CO(A IILO( I *3*CTUL AC*STO(A ASUP(A

PSI-ICULUI U$A,

III.1. *!ectele ornamentelor4 decora iilor i a culorilor5

"Tot ce este art este att suprafa, ct i simbol"

Oscar Wilde

%ermenul de sim"ol este deinit de repre+entarea unui concept al unui lucru sau

a unei calit i. Arta comunic prin intermediul sim"olismului sim"olul iind o le(e

!ntre semniicat i semniica ii pe care nu o putem identiica !n aara cunoa terii ei

spre deose"ire de ima(ine care ! i comunic !ntre(ul !n eles.

Alturi de sim"ol arta comunic i prin ima(ine. *e-a lun(ul timpului arti tii au introdus reerin e artistice !n picturile i arteactele lor deschi+5nd un domeniu

"o(at !n alu+ie i semniica ie. Sim"olismul are puterea de a transpune at5t artistul c5t

i privitorul !ntr-o lume dincolo de ima(inea ai at i se poate !ncadra !n diverse

cate(orii printre care sim"oluri sacre ale(orice sau sisteme de sim"oluri.

Gnele dintre acestea necesit pu ine e,plica ii deoarece psihicul uman rspunde

la nivel instinctual. E, psri animale antasticeL Sim"olismul este lim"a7ul universal

i strvechi. iecare societate civili+a ie i-a de+voltat propriul voca"ular sim"olic prin care s- i e,prime identitatea individual idei teorii sau concepte sacre.

40


41/69

Multe semniica ii sunt comunicate de ctre sim"ol dar mai ales sentimentele

ur iu"ire unire despr ire i deo"icei ceea ce ne pune cel mai mult pe (5nduri. ara

sim"olului este E(iptul ce ! i asum sarcina spiritual a autodescirrii spiritului !ns

r a a7un(e cu adevrat la aceast descirare.

Sim"olul are caracter de ima(ine iind intuitiv i percepti"il instantaneu

repre+ent5nd universalul i totalitatea. )uloarea este o !n+estrare cosmic a e,isten ei

noastre pre+ent !n via a noastra +ilnic pas cu pas astel omul a aprut i s-a de+voltat

!ntr-un mediu cromatic. n anumite epoci coloritul a avut implica ii sim"olice iind !n

str5ns le(tur cu miturile practicile rituale sau tainele astrolo(iei.

nainte de arhitectur culoarea a ost aplicat mai !nt5i la o"iecte u+uale sau

repre+entri totemice28. n )hina acoperi urile (al"ene aveau semniica ii spirituale

precum pa+a contra spiritelor rele. 3a :i((urat-ul din Gr partea de 7os era nea(r ceea

ce repre+enta lumea su"teran urmat de +idurile din crmid ro ie sim"ol al

pm5ntului roditor iar !n v5r un ta"ernacol 2/al"astru cu acoperi auriu e,prim5nd

ideea de cer i soare.


42/69

Materialele ca (ranitul porirul piatra marmura i "ron+ul datorit aspectelor

lor cromatice du"late i de o mare dura"ilitate pre+int o superioritate asupra

produselor noi care !ncearc sa le se su"stituie. Semniica iile sim"olice de alt dat ale

coloritului iind terse de timp rman doar ca eecte vi+uale cu implica ii psiholo(ice.

n rile scandinave cromatismul este olosit pentru a compensa lipsa de culoare

a naturii nordice.

42


43/69

)ulorile invadea+ am"ian a ur"an pe tot (lo"ul av5nd !n unele ca+uri valen e

de mre ie. Ima(inile !n relie sau +u(rvite dependente unei lumi a divinit ii

constituiau un impact vi+ual pentru credincio i !n Evul Mediu acest apt reali+5ndu-se

su" orm de sculpturi picturi murale mo+aicuri i vitralii. Acest lucru s-a modiicat !n

timp c5nd a intervenit desacrali+area artelor plastice.

Gnele ediicii au continuat s ie !mpodo"ite cu ale(orii din mitolo(ia (reco-

roman !ns r nici un contact cu realit ile i spiritul vremii.

n trecutul stilistic decora ia metaoric nu ! i avea sursa doar !n credin e i

idei a"stracte ci i !n astrolo(ie. *in ar se pot men iona printre temele le(endare i

"asmele transpuse decorativ povestea *ochiei Me terul Manole sau Miori a iecare

cu su"!n eles propriu.

n pre+ent ar prea a"surde pre+en a pe pere ii unor construc ii noi chipurile

pa(anismului ima(inile teriiante sau ri(urile (rote ti medievale.

III.0. ,evoile culturale/ sociale i psiholo'ice e2primate prin decora ii

eac iile cldirii la varia iile se+oniere de temperatur !mpreun cu acustica

calitatea atmoserei i iluminatul ormea+ o am"ian arhitectural ce d satisac ie

i+ic i psihic or(anismului. Aceasta se maniest ca o reac ie a receptorului la

stimuli i poate i pre(atit de catre unii proiectan i prin anticiparea sen+a iilor. 6artea

i+ic a spa iului cuprinde am"ian a vi+ual = inisa7ele decorul> adic partea v+ut a

lucrurilor pe care arhitec ii o a"ordea+ i o prelucrea+ !n lucrrile lor precum i

partea e,isten ial a ener(iilor invi+i"ile dar cu importan ma7or =condi iile termice

acustice atmoserice culoare i lumin>.

6sihicul poate i inluen at de anumi i stimuli =vi+uali auditivi enomenolo(ici>

ce pot crea stri psihice de moment !ntr-un anumit loc cu un anumit scop sau !nanumite !mpre7urri.

Sentimentul reli(ios ce caracteri+ea+ cultul ortodo, este redat de lumina

discret dintr-un spa iu relativ !nchis i de culorile lu,uriante ale ve mintelor i

interioarelor ce urmresc impresionarea enoria ilor. n catedralele (otice sentimentul

de superioritate divin era su(erat de lumina +enital iltrat prin culorile vitraliilor i

prin spa iile supradimensionate cople ind individul.

4$


44/69

Spre deose"ire de catedralele (otice marile moschei !n care uria ele spa ii

"oltite i numero ii st5lpi ra(mentea+ masa de oameni si ascunde mihra"ul $0 transmit

sentimentul de rtacire i autoo"servare.

Gn alt tip de a"ordare al am"ian ei psiholo(ice este ?(estaltista@ $1 care

anali+ea+ ormele componente ale !ntre(ului ce urmea+ a i proiectat ce inluen ea+

strile psihice ale oamenilor.

?)au+ala@ studia+ cau+ele (eneratoare ale unor stri psihice precum

disconortul vi+ual sau constr5n(erile pentru ameliorarea sau stimularea lor acestea

put5nd deveni surse de inspira ie pentru crea ia arhitectural.

nainte de a promova o concep ie arhitectural personali+at "eneiciarii

produselor noastre tre"uie cunoscu i din punctul de vedere al preerin elor

capacit ilor intelectuale culturale i al temperamentului lor.

n trecut sim"olurile-cheie au determinat de multe ori planimetria (eneral sau

!n alte ca+uri rela iile aritmetice. )5nd conota ia sim"olic nu era le(at de masa

+idit aceasta se limita la pr ile constructive. n cldirile ena terii se (sesc unite

(reutatea masiv cu elansarea impresia static cu dinamismul unele cur"uri su(er5nd

un sentiment de optimism. )onstituind suprema !nv tur la ediicarea templelor i

piramidelor e(iptene domnea o adevrat ma(ie a cirelor cunoscut de pu ini ini ia i.

+uin a spre transcendental erau e,primate !n stilul (otic de elementele

ascu ite !ndreptate !n sus la el cum i ast+i verticalitatea su(erea+ av5ntul i

!nl area. *in punct de vedere social ediiciile elansate repre+entau pentru comunitatea

ur"an o e,presie sim"olic a m5ndriei civice.

Metere+ele au servit !n vechime unui scop deensiv !mpotriva atacurilor pentru

ca mai t5r+iu crenelurile s ie pstrate doar ca detalii ornamentale !mpodo"ind !n mod

als i sim"olic partea superioar a unor re edin e.

)aracterul sim"olic al unor ediicii a ost do"5ndit de multe ori dup ridicareaacestora printre care aimosul )oloseum de la oma care a rmas datorit amplorii

sale o ima(ine repre+entativ a imperiului roman.

*in punct de vedere politic Versailles nu este doar un palat imens ci o punere

!n scen unde totul trimite la (loria monarhului arhitectur pictur sculpturi (rdini

ornamenta ie iind e,presia unei (5ndiri politice. )hiar i decora ia interioar relect

$0!ltar ntr-o moscee, de forma unei ni e, bogat ornamentat i orientat spre #ecca. $1

&eoriefilozofica formei potrivit creia un tot fiind constituit din structuri perfect integrate arecaracteristici proprii care nu rezult din elementele lui constitutive, iar ntregul nu poate fi consideratsimpla nsumare a acestor elemente.

44
http://www.webdex.ro/definitie/filozofiehttp://www.webdex.ro/definitie/filozofie


45/69

(randoarea re(al. Hocurile o(lin+ilor demultiplic strlucirea i "o( ia materialelor

marmura aur "ron+.

A adar ie c a ost vor"a de nevoi sociale politice sau culturale decora iile au

avut un rol esen ial at5t !n arhitectura de interior c5t i !n cea e,terioar din punct de

vedere psiholo(ic i anume acela de a sus ine un sine als lu,uriant epatant or(olios

care a ocultat un sine real sla" alat !n spate cel al comanditarilor.

I". T*-,*. $I$*SIS. CAT-A(SIS

6rin diversitatea maniestrilor sale ena terea este o mi care comple, cu o

trsatur deinitorie de a re!nvia cultura antic su" toate aspectele ei. &amenii

rena terii aveau ca apar in unei epoci speciale care rupe le(atura cu Evul Mediu dar

care este mo tenitoare direct a Antichit ii astel !n secolul V se a7un(e la

convin(erea c arta de ine le(i proprii dar alate !ntr-o str5ns le(atur cu cele care

ordonea+ universul. 'recii si romanii au aplicat aceste le(i acesta iind motivul

pentru care o mare parte a eortului arti tilor ena terii se !ndreapt ctre studiul

monumentelor vechi. Sta"ilind un inventar al tuturor ormelor vechi ormulea+ re(uli

care s permit o repre+entare ra ional a spa iului.

6ro(resele cunoa terii aplicate !n domeniul artistic vor i puse !n practic la

construc ia primului monument al ena terii cupola catedralei Santa Maria del iore

din loren a !nl at de


46/69

Santa #aria del 1iore, 1loren a

Arhitectura se eli"erea+ de so"rietatea care o caracteri+a la loren a. Ea se las

urat de (ustul pentru decora ie care poate i identiicat !n lucrri ca poarta castelului an(evinilor la apoli de rancesco 3aurana sau mnstirea din 6avia.

'ustul ena terii pentru !ntoarcerea la antichitate se maniest !n redescoperirea

statuilor ecvestreL pasiunea lor da na tere "asorelieurilor !n meplat. $2

$2Sculptur plat

4#


47/69

?$oarta paradisului6, 'orenzo 2iberti

Structurile decorative ale rena terii se maniest prin adaptarea elementelor

clasice =coloane metope i tri(lie> corespun+5nd dorin ei de a recrea cu adevarat

Antichitatea cu a7utorul unor solu ii noi.


48/69

e,ces capt treptat o unc ie important i at5t de preponderent !nc5t uneori

maschea+ structura arhitectural. Motivul repetat al artei "aroce devin coloanele !n

torsad ale arhitectului i sculptorului


49/69

Av5nd ca e,ponen i arhitec i ca Mies van der ohe 'ropius Adol Maer

Mohol-a( sus inu i !n cadrul colii de pictori precum CandinD i respin(erea elementelor ornamentale

- simpliicarea ormei prin eliminarea detaliilor lipsite de importan .

)urentul modern a !nceput !n 7urul anului 1/00. 65n !n 1/40 aceste inluen e

moderne s-au consolidat i au devenit mai mult un stil interna ional care a dominat

modul de proiectare i construire a cldirilor timp de c5teva decade !n secolul al I-lea.

4/


50/69

Evolu ia arhitecturii moderne este le(at de partea social iind un re+ultat al

revolu iilor politice i sociale i a ost propulsat de pro(resul tehnolo(ic i tiin iic

o serie de materiale de construc ie noi devenind disponi"ile =ier o el "eton sticl>.

Astel moderni tii din !ntrea(a lume au !nceput s de+volte noi solu ii arhitectonice

prin care s inte(re+e tradi iile precedente =elementele (otice de e,emplu> cu noile

posi"ilit i tehnolo(ice. )onstruc iile reali+ate de 3ouis Sullivan i ranD 3lod

Pri(ht !n )hica(o de Victor ;orta !n


51/69

2oldman < Salatsc uilding, 4ienna,

!dolf 'oos

4ila Savo=e, 'e ourbusier

I". (eac ia post#modern i deconstructivismul

%eoriile care au (enerat curentele contemporane !n arhitectur !ncearc s

includ !n conQinutul lor noile principii ale RtiinQei =i+ica "a+at pe teoria undelor de

Roc sau pe teoria schim"rilor de a+ Ri (eometriile neeuclidiene post riemanniene> Ri

rele,ele acestora !n curentele ilosoice ale vremii noastre.

1
http://architecture.about.com/od/europ1/a/goldman.htmhttp://architecture.about.com/od/europ1/a/goldman.htm


52/69

ational 2aller=, 'ondra, obert 4enturi

Iat de pild ormularea celor 10 principii ale arhitecturii postmoderne pe care

o (sim !n lucrarea lui Andreas 6apadaDis LArchitecture aujourdhui

- armonia disonant Este o reinterpretare a conceptului clasic de armonie av!nd

ca suport ne(area ideii de ansam"lu desv!rRit a lui Al"erti !n care nimic nu poate iadu(at sau !nlturat al crei suport era concepQia despre univers =un tot or'anic !n

care se maniest suveran armonia serelor>.

Armonia disonant presupune un alt tip de vi+iune asupra universului re+ultat

din evoluQia dinamic a acestuia Ri din ne(area armoniei cosmice. Gniversul !n e,plo+ie

presupune ormule mai comple,e de e,primare a unitQii sale. SpaQiul arhitectural

structurat dup o atare concepQie devine unitate !ra'mentat =la ;ans ;ollein Ri

6oirier> sau tot di!icil =la Venturi> .

2


53/69

oii teoreticieni consider c 7u,tapunerile de (usturi Ri de ilosoii sunt mai

reale dec5t voca"ularele inte(rate ale clasicismului Ri modernismului epocii eroice.

6entru e,primarea acestor 7u,tapuneri apar ormule ca ?simetrie asimetric@

?proporQie sincopat@ ?puritate ra(mentat@ ?ansam"lu incomplet@ sau ?unitate

disonant@.

- eclectismul radical Este e,presia !n arhitectur a conceptului de pluralism

cultural Ri politic. El presupune un amestec de lim"a7uri Ri de orme care relect culturi

ale (ustului Ri evoc uncQiuni distincte !n concordanQ cu am"ianQa !mpropriat.

Se "a+ea+ pe valori+area ami'uit6ii pentru a i rele,ul unei metai+ici

pluraliste deschise atri"uind receptorului rolul de a urni+a te,tul uniicator. Aceasta

(enerea+ !ns un sentiment de rustrare re+ultat din lipsa ierarhi+rii semantice.

- conte,tualismul Este o modalitate de acordare cu conte,tul ur"an pe care

iecare o"iectiv construit !l e,tinde prin reluarea constantelor tipolo(ice ale str+ii !n

paralel cu inte(rarea tehnolo(iilor Ri mi7loacelor de transport de ast+i.

Se reali+ea+ printr-o ponderare savant a in(redientelor esenQiale ale oraRului pu"lic-

privat L munc-loisir L monument-Qesut L parcel-tram L piaQ revalori+at-locuinQe !n

planul secund.

n acest spirit este reali+at amena7area ur"an a


54/69

Ironiile Ri 7u,tapunerile sunt minimi+ate pentru a se accentua Ri mai "ine o

armonie reali+at din elemente opuse ca !n reacerile mai multor oraRe "el(iene

reali+ate de )harles Vandenhove. El practica suprapunerea mai multor lim"a7e opuse

=Ri...Ri> reali+5nd amestecuri care aduc mai de(ra" cu melan7urile enaRterii dec5t cu

cola7ele Modernismului Ri trimit la continuumul istoric at5t de important !n vi+iunea

postmodern. Stilurile Ri tehnolo(iile actuale sunt acceptate ca realitQi de pild !n

ca+ul renovrii cartierului ;ors-)hateau la 3ie(e unde o ordine varia"il inte(rea+

dualismul vechi-nou ca un semn premeditat al reconcilierii.

- polivalenta Este suprapunerea !ntr-o manier coeerent a mai multor coduri

Ri suscitarea unei cutate pluralitQi.

Inte(ritatea unui ediiciu univalent sau a unei opere de art minimaliste este !n

(eneral e,clusiv Ri autodierenQial.

&pera polivalent dimpotriv desRoar !n 7urul su reerinQe Ri asocieri diverse.

Includerea vecintQilor este deli"erat Ri atunci c!nd ea este reuRit re+onea+

ca un sim"ol. Aceast re+onanQ const !ntr-o !ntrea( serie de orme culori Ri teme

care se lea( !ntre ele.

Ideea care trimite !n deinitiv la oarte vechea noQiune de ?unitate or'anic7

este destul de rar !n cultura noastr !n care arta Ri arhitectura au tendinQa s rm5n

distincte .

- re!nnoirea prin introducerea i(urilor retorice ?noi@

*up modelul Modernismului Ri al tuturor miRcrilor istoriciste post-

modernismul se deineRte prin ormule stilistice pe care le reinventea+ sau le

readaptea+. Moda Ri uncQiunea conlucrea+ la ela"orarea acestor i(uri dintre care

cele mai importante s!nt paradoxul, oximoronul, ambiguitatea, dublul codaj,

armonia disonant, amplificarea, complexitatea i contradicia, ironia, citarea

eclectic, anamnea, anastrofa, schisma, elipsa, eroiunea, eliiunea.

)harles More s-a servit de ultimele trei i(uri pentru a crea un stil personali+at

erod5nd de e,emplu o vut sau un sistem de vute clasice pentru a crea spaQii aproape

de spiritul "aroc reali+ate !ns din materiale mai ietine Ri mai uRoare =lemn stuc>.

*eRi oarte criticat aceast arhitectur de carton are Ri avanta7e permite noi

e,perienQe spaQiale noi tehnici pentru le(area unor supraeQe reduse cre5nd eectul

omo(enitQii Ri continuitQii structurii.

4


55/69

*incolo de motivaQiile de ordin economic e,ist o e,plicaQie psiholo(ic a

preponderenQei acestor ero+iuni ele corespun+5nd (ustului pentru i(urile Ri ormele

clasice incomplete pentru o ormalitate inormal. n msura !n care aceste ero+iuni

marchea+ o !ntoarcere la manierism dar r metai+ica plin de credinQ care !l

susQineau !n enaRtere ele conduc la un sentiment de pierdere care constituie tema

recurent a postmodernismului preena absenei .

- !ntoarcerea la centrul a"sent Este una dintre i(urile privile(iate ale

postmodernismului. Aceasta trimite r !ndoial la sentimentul pierderii rdcinilor

noastre care su"!ntinde toate demersurile caracteri+ate de prei,ul ?post@.

%ermenul de ?post@ constituie rele,ul unei stri de tran+iQie du"l !n care se

prseRte o +on cunoscut prin recunoaRterea acestei deplasri chiar dac se

pstrea+ o trstur sau o ima(ine a +onei prsite.

Se poate semnala ideali+area punctului de plecare impre(nat de nostal(ie sau

melancolie dar este posi"il totodat s ie e,altat li"ertatea nou c5Rti(at Ri sensul

aventurii re(site. E.M.orster spune 5... legtura, face>i simplu legtura6.


56/69

Spa ii de locuin e, 1ran a,

icardo ofill

*econstructivismul a dominat stilurile de art !n arhitectura contemporan

iind o mi care e,primat prin renun area la simetrie i a ormelor previ+i"ile precum

i ruptura a de tradi ie. Se preer o ?de+ordine controlat? care inte(rea+ !n

realitate peisa7ul cadrul ur"an i cel tradi ional. Este un e,periment care airm ?u

e,ist limite@U S e,ploatm pro(resul tehnolo(ic. Sa crem r pre7udec i orme !n

spa iu chiar dac nu ne propunem !ntotdeauna s le locuim.

)a stil de art !n arhitectur deconstructivismul este caracteri+at prin propor iile

ce sidea+ (ravita ia pere i i spa ii vitrate !nclinate culori diverse i volume ce

e,prim dinamica timpurilor pre+ente.

#uzeul 2uggeneim,

ilbao, 1ran* 2er=

#


57/69

I".. )ecora ia # sculptur/ mo%aic/ vitralii/ pictura mural n pre%ent/ n arhitectura contemporan

Asociindu-se cu elemente sculpturale arhitectura i-a sporit valorile plastice

accentuandu- i semniica ia. )ompletrile decorative tridimensionale modelea+

(eometria structurii de re+isten d5ndu-i via prin 7ocuri de lumini i um"re. n aar

de a i puncte de atrac ie vi+ual motivele i(urative !n relie i adaosurile statuare

su"liniau !n trecut su"stratul sim"olic al ediiciilor dincolo de ra iunile unc ionale. n

(eneral !n ornamenta ia sculptat de epoc e,ista un tip de icono(raie $4 cu ima(ini

care reveneau sistematic.

Atrac ia dintre arhitectur i sculptur presupune un ond estetic comun o

dependen spa ial reciprocL necesit un acord de marimi i propor ii o armonie

ritmic. & coordonare de orme i de materiale asi(ur unitatea de stil omo(enitatea

dintre (eometria +idit i repre+entarea !n relie. 3a anumite comple,e plastico-

arhitecturale din trecut era (reu de trasat o (rani !ntre ornamente i suportul lor

constructiv cu care erau !m"inate. Sculptura decorativ devenea c5teodat sus intoare

elementele de re+isten luau aspect omenesc sau +oomor. Acesta era ca+ul coloanelor-

statui cariatidele. *ecora ia !n relie este sesi+at perceptual !n alt masur dec5t

mo+aicurile sau compo+i ia plat a rescelor.Atri"utele decora iei tridimensionale au !nceput s se schim"e pe la s5r itul

secolului I i !nceputul secolului odat cu apari ia noii arte =Art ouveau>.

Stucaturile o"i nuite imit5nd modele antice din Evul Mediu si ena tere au ost !n

parte !nlocuite cu echivalentul lor !n ont. Acest metal a devenit pentru ceva vreme

material tip pentru elementele de sus inere inclusiv ornamenta ia respectiv. eduse la

alt scar av5nd alte propor ii ele se acomodau noilor pr i structurale mult mai

su" iri.Materialele de e,ecu ie determin !n mod decisiv caracterul sculpturii. n orice

lucrare !n relie ca i in operele statuare materia tre"uie s se supun artistului este

reor(ani+at. umero i sculptori ! i arat preerin a !n pre+ent pentru materiale

comune "anale ietine considerate mai !nainte ca neartistice. 6e de alt parte se

rsp5nde te olosirea te,turii "rute ru(oase !n contrast cu eectele tehnicii ale

lustruirii olosit de multe ori !n trecut. Metale ine,istente anterior ca aluminiul o elul

ino,ida"il i dierite alia7e noi precum i un numar de produse sintetice au a7uns i ele

$4Studiul operelor realizate n diverse arte plastice.


58/69

!n iposta+a de materie artistic. n pre+ent !ndeletnicirea manual a prelucrrii artistice

de roci dure cedea+ adesea locul unor procedee mecanice.

n a ade i pe pere ii interiori ai unor ediicii pu"lice se !ncorporea+ c5teodat

monolitic sculpturi modelate !n "eton pe "a+a unor mula7e ne(ative. )oloritul coner

artei tridimensionale un plus de e,presivitate. n aar de nuan a materialului constitutiv

natural colorat !n masa lui s-a cut u+ din vremuri !ndeprtate de aplicri cromatice

supericiale pe marmura sau piatra de nuan e neutre a sculpturilor.

)ontri"u ia cromatic su"linia+ !n continure i ast+i plastica unor opere

sculpturale c5ndu-le mai su(estive dec5t cele monocolore. *ecora ia monumental !n

relie "eneicia+ acum de vopselile i smal urile sintetice urni+ate de industrie i

recvent aplicate pe cale mecanic.

)ompo+i ii plastice complementare ale arhitecturii rescele sunt su"ordonate

ormei spa iilor !nchise sau (eometriei a adelor !n care se !nscriu. Arta picturilor

murale a !nre(istrat !n cursul vremurilor alternan e cantitative i deose"iri !n ierarhia

valorilor. n ultimele decenii schim"5ndu-se at5t vi+iunea arti tilor c5t i procedeele

lor de lucru s-au ivit noi modalit i de a se insera decora ia pictat !n conte,tul

arhitecturii. rescele rena terii ceau parte din construc ie u+ion5nd !ntr-o perect

unitate ele nu par aplicate pe acesta ci !l acoper.

n anumite ca+uri ca la )apela Si,tin de la Vatican pictarea !ntinsului plaon

de ctre Michelan(elo ace s nu se simt lipsa relieurilor arhitectonice.

apela Sitin, #icelangelo, 4atican

8


59/69

*up perioada renascentist i a p5n atunci str5ns unit a !nceput s se despart.

&perele pictate ca i cele sculpturale iind mai pu in condi ionate de arhitectur

s-au desprins treptat de perete iar sculpturile au devenit mai autonome. Aceasta a dus la

o accentuare a individualismului artistic. %a"lourile intr5nd !n mu+ee i !n sera privat

pictorii s-au lsat condu i de noi preocupri ormale.

Asocierea muralismului cu arta de a cldi nu este doar de ordin i+ic nu se

limitea+ la !m"inarea material cu pr ile de sus inere =+id tavan "olt cupola etc>.

E,ist i alte rela ii mai comple,e i su"tile de concep ie i dimensiuni de

ritm echili"ru armonie.

Volumetria si trsturile arhitectonice dict5nd direc ia privitorilor indic

ale(erea suprae elor de pictat i scara ima(inar a compo+i iei su(er5nd aran7amentul

(rupat sau dispersarea i(urilor precum i coni(ura ia celorlalte componente ale

rescelor. ici pictura mural a"stract nu este li"er vi+ual de suportul ei constructiv.

Amploarea picturii murale a alternat !n cursul vremurilor de la miniatur la

colosal. n palatul de la )nossos din )reta !ncperile av5nd o !nl ime ce nu dep e te

trei metri i(urile de pe pere i erau mai mici decat !n natur.

3umina soarelui cu varia iile ei dupa latitudine clim i anotimpuri are

implica ii decisive !n rescele din a ade. *e asemenea contea+ orientarea !n raport cu

punctele cardinale. Vi+i"ilitatea nocturn a picturilor e,terioare este !ncurcat de

um"rele produse de iluminatul pu"lic.

Av5nd !n vedere capacitatea luminii naturale de a da via rescelor !n interior

o !nsemntate remarcant pre+int orma marimea i a e+area erestrelor. :idurile

perimetrale transparente sau marile luminatoare creea+ condi ii vi+uale incompara"ile

cu situa ia din trecut.

*ecora ia pictat !n aer li"er este oarte vulnera"il ea iind supus de(radarii din pricina varia iilor atmoserice. Stratul policrom supericial ca i ondul respectiv

urmea+ s re+iste la schim"ri de temperatur c5teodat "ru te la ar i i !n(he L *e

asemenea mai intervin ploi (rindin +pad i v5nt. G+urii cau+ate de ume+eal i

intemperii i s-au adu(at !n ultima vreme eectele nocive ale unei atmosere ur"ane tot

mai poluate de um circula ia automo"ilelor i diversele emana ii provenite din

industrie.

%ehnicile muraliste curent olosite !n a ade au dat deseori (re pictura acoperindu-se cu muce(ai.

/


60/69

6entru a se evita o eventual deteriorare la cateva resce e,ecutate !n Me,ic s-a

recurs la urmatorul sistem preventiv ondul de tencuial a ost separat printr-un spa iu

i+olator de peretele de sus inere. n acest scop la mic distan de a ad i paralel cu

ea s-au prins ni te rame metalice !ncadr5nd o re ea de s5rm !ntre esut cu p5n+ totul

iind apoi acoperit cu un strat de mortar din var i nisip alctuind "a+a compo+i iei

picturale.

Instala iile de climati+are asi(ur !n interior o atmoser condi ionat cu

temperaturi i umiditate constante indierent de ar re(iune sau de anotimp . ntr-o

situatie de acest (en sunt permise pentru pictura mural cele mai variate maniere de

e,ecu ie.

6eretele i-a pstrat masivitatea timp de milenii. n mod e,ceptional rolul su

de sus inere s-a redus !n perioada (otic. Atunci structura ediiciilor nu avori+a pictura

monumental diminuandu-se astel suprae ele disponi"ile pentru resce. *ealtel

marile vitralii cu lumina aproa

structuri decorative in arhitectura, micu alecsandra 2008-2014

Documents