revista teatrul, nr. 4, anul ix, aprilie 1964

8/9/2019 Revista Teatrul, nr. 4, anul IX, aprilie 1964

1/100

IN ACEST NVMAR

PREFAT LANTILNIREA I. T. I.

de Radu Beligan

TINERETUL

TN TEATRUL

ROMNESC

Tineri de azi,Tineri de ieri

de George Vraca

17 portrete

de regizori t ineri

Actori t ineridespre ei nsii

A 400-a

ANIVERSARE

SHAKESPEARE Printre noi

Pe sceneleromneti

Cum l jucm

Shakespeare

la lucru

S OM N O R O A S A

AVEN TURA

Comdie n trei acte

de Teodor Mazilu

ieatrulaprilie 1964 (anul IX)


2/100

teairulNr. 4 (anul IX) apr il ie 1964

REV1ST LUNAR EDITATAECOMITETUL DE STAT PENTRU CULTUR 1 ART

SI DE UNIUNEA SCRIITORILOR DIN R.P.R.

S U M A R Pae.

Radu Beligan

PREFA LA NTLNIREA I.T.I 1

TINERETUL N TEATRUL ROMNESC

George VracaTINERI DE AZI, TINERI DE IERI 3

17 REGIZORI

Dinu Ceniescu, Ion Cojar , Mihai Dimiu, David Esrig, Fa rkasIstvn, Calin Florian, Lucian Giurchescu, Harag Gyrgy,Valeriu Moisescu, Vlad Mugur, Margareta Niculescu, RaduPenciulescu, Lucian Pintilie, Horea Popescu, Ion Simionescu,Ion Taub, Cornel Todea 6

ACTORI TINERI DESPRE El NII 29

A 400-a ANIVERSARE SHAKESPEARE

Florin TorneaPRINTRE NOI 40

Alexandru DuuPE SCENELE ROMNETI 48

Ana Maria NartiCUM L JUCM 54

Dana CrivSHAKESPEARE LA LUCRU 66

SOMXOEOASA AVENTUEcomdie satiric in trei acte

de Teodor Mazilu . . . . 70

Coper ta I : O scen din eel mai tnr spectacol Shakespeare :Cum v place", la Studio-ul Institutului de teatruI. L. Caragiale". Rozalinda-Valeria Seciu i BuionulTocil-Mircea Andreescu. (Foto : Hedy Liiler).

Coperta IV : Paul Scolield in rolul titular i Tom Fleming-Kentin Regele Lear" de Shakespeare, spectacol dat la Bucureti de Royal Shakespeare Company dm Strat-iord on Avon. Regia : Peter Brook.

Desene : SILVAN si BENEDICT GANESCU

REOACIA I ADMINISTRATEStr. Constantin Mille nr. 5-7-9-Bucuretl -Tel. 14.35.58

Ab l f i f li l! i fI lll l di f


3/100


4/100

TINERETULi M TEATR U LROMIIMESC Acest capitol. cuprinde o schi de portret

colectiv al generaiei deosebit de nzestrate


5/100


6/100

indeni, ca un miracol, mplinind la loc pdurea, mai deas i mai falnic decta fost. Au pierit de-atunci, ce e drept, mereu, muli copaci din vechea pdure,btrni i nali, la mplinirea sorocului lor iiresc sau iulgerai dureros de neatep-at, dar lstriul viguros din jur, puieii drepi i plini de ireamt viu le-au luatocul i au astupat golurile.

i pdurea a rmas mai dparte ialnic i ntreag, tot mai bogat i maiplin de viat !

W W %

n cel peste pairuzeci de teatre nilorite pe ntinsul rii, din seva nvalnica revoluiei spirituale care ne-a nnoit suiletete, pe tineri i pe mai puin tinerideopotriv, n ultimii douzeci de ani, tinerelul constituie, ca pretutindeni n taranoastr plin de tineree, o baz temeinic i un element principal n aciune. inu putem, privind aceast izbucnire de tumultuoas tineree, s nu iim mndri decluza noasti, de ndrumtorul nostru, partidul, care ne-a lgat pria aceeaiineree spiritual i de aciune.

Promoiile de absolveni ai Instilutului de teatru tot mai bogate i maipregtite pornesc n iiecare var s sporeasc iorele artistice ale teatrelor dinoate regiunile rii i s consolideze, eu nilcrarea tinereii lor, zidria, pe alocurinc jilav, a noilor cldiri aie Artei.

Din rndurile lor s-au aiirmat sumedenie i continua s-i fac un nume i unoc n inima spectatorilor, eu rvn artistic nencetat i prin munc neobosit,ineri muli la numr, actori i regizori. Realizrile lor curente sau unele concursuri

entuziaste le-au adus numele n paginile presei i pe buzele tuturor. Dintre cei pecare i-am viut la treab, mi-au plcut mult unii ca : Gh. Cozorici, Leopoldina

Blnu, Silvia Popovici, Victor Rebengiuc, Florin Piersic, Octavian CotescuSanda T\.>ma, Coca Andronescu, Ion Marinescu, Rodica Tplag, Gheorghe DinicIleana Ploscaru, Gilda Marinescu, Constantin Rauchi, Dem. Rdulescu, Stela Popescu,

C. Dinulescu, Emanoil Petru, Ileana Predescu, Gina Patrichi, George Oancea, MihaiFotino, Amza Pellea, ca i regizorii Radu Penciulescu, Lucian Giurchescu, Mihai

Dimiu, Horea Popescu, Dinu Cernescu, Valeriu Moisescu. Acetia toi, ns i alii ca ei, pe care memoria mea nu-i are la ndemnn clipa aceasta, i crora le cer iertare c nu-i tree aici , snt dintre cei care

nu s-au mulumit s-i pun sub cpti diploma de absolvent al Institutului deeatru. i asta, pentru c eu dreptul pe care mi-1 dau cei aproape 45 de ani de

cariera i de experien teatral (cam cit vrsla laolalt a doi dintre colegii desprecare scriu acum) socotesc c in pregtirea viitorilor actori este loc destul ipentru mai bine. coala care d diplme de actori este o instituie eu care ne putem

mndri, dar tinerii de azi, oricit ar ti de entuziati i de bine pregtii (pentrursta lor), nu pot ii tot ei i nvcei i dascli, aa cum se cam petrecucrurile la unele discipline din Institutul de teatru, unde, pe alocuri i uneori, se

mai face simfit lipsa cite unui... tinr de ieri, eu ceva-ceva mai mult experieni eu un dram in plus de cumptare.i-apoi, iruntaii acetia ai generaiei tinere de actori au ailat, probabil, de la

olegii lor mai vrstnici din teatrele n care au venit s-i mplineasc menirea ichemarea, c adevrata ucenicie a actorului ncepe abia dup absolvena coliioiiciale i dup ce a simit suflarea cald a publicului ; i mai aies c uceniciaaceasta dureaz, dac tinde la perieciune, toat viaa i toat cariera lui. E unadin prHe minunate aie meseriei noasire : s te simti venic i mereu colar,dindu-i seama c, din iiecare roi, in iiecare repetitie i la iiecare spectacol, aimai nvtat ceva nou i demn de reinut.

Nu este deci deajuns, pentru generatia tnr de actori, s iie reprezentatprin realizrile iruntailor ei, ci s tind la un nivel general, situt ct mai suspe scara valorilor, acolo unde onesta prezenf a actorului n roi se Iransiorm nreaie luminoas, iar modesta salisiactie a salariatului teatral, n clocotiloaie bucu-ie artistic.

Pe scena teatrului a crui conducere mi-a iost ncredintat n ultimii ani, am


7/100


8/100

17REGIZORlAm adunat aici cteva portrete in vederea

unui viitor dicionar al regizorilor tineri. Fi-ete, numele prezente aici nu epuizeaz lista

celor ce lucreaz astzi in regia romneasc ;riteriul dup care ne-am ghidat n selecio-

nare a fost rsunetul unor spectacole care-au impus ateniei. Lsm lista deschis, cu

convingerea c timpul va nscrie pe ea mereualte nume i alte succese.

DINU CERNESCU Nscut n 1935. A absolvit I.A.T.C. 1. L. Caragiale" in 1957. Din

spectacolele puse in scen : Peer Gynt de Ibsen (spectacol de absolvire,Studioul I.A.T.C. I. L. Caragiale", 1957) ; Glcevile din Chioggia de Gol-

doni (Teatml National din Craiova, 1958) ; Bravul soldat Svejk dup Hasek (idem, 1959) ; Piaa ancorelor de L Stock (Galai, 1961) ; De PretoreVincenzo de Eduardo De Filippo (Teatml Tineretului, 1962) ; Mielul turbatde Aurel Baranga (Teatml Regional Bucureti, 1962) ; Iaii-n carnavali Millo director de V asile Alecsandri (idem, 1962) ; Dracul uitat de Jan Drda (idem, 1963) ; Vizita btrnei doamne de Friedrich Durrenmatt (Bra-ov, 1963 ; Acuzarea apr de teian Berciu (idem, 1964).

Distins cu Premiul III pentru regie la al TV-lea Concurs republicanal tinerilor artiti din teatrele dramatice din 1962.

e Dinu Cernescu il recomand ndrzneala creatoare, lupta mpotriva inexpresi-vitii scenice, caracterul popular al montrilor sale. Regizor dintre cei mai tineri,cu o creatie original, viguroas, Dinu Cernescu are un loc distinct n fenomenuldivers al regiei contemporane de teatru.

Pe scen i recunoatem cu uurin gndirea novatoare, dup cum n gndulsu recunoatem, de asemenea fr dificultate, regizorul angajat. Caut, se frmntntens, i pune ntrebri peste ntrebri, tocmai pentru a da spectatorilor ct mai

multe rspunsuri. i spectacolele sale au totdeauna, chiar etunci cnd rspunsurilenu snt cel mai bune, o avalan de idei menite s sublinieze sensurile textuluidramatic. Nu a montt multe spectacole. i pregtete minuios caietele de regie,

are pretutindeni n vedere sublinierea contemporaneitii operei dramatice.Domeniul su de predilecie este satira, potenarea ct mai acut a sensurilorsatirice din text. n satir, de altfel, a obinut cel mai nsemnate victorii artistice.La Nationalul din Craiova, nc n primul su an de practic teatral, Dinu Cernescu nscria, cu spectacolul Glcevile din Chioggia, un prim succs al gndirii salescenice. Tinta satirei avea doua obiective distincte, i Dinu Cernescu a pusaccentele, aa cum trebuia, nuanat : de la ironia acerb (totui ngduitoare I) laadresa certreelor neveste i pn la arjele de critic social (fr circumstaneatenuante) la adresa atitudinii antipopulare este o distan pe care spectacolul a


9/100

Dinu Cernescn Ion Co jar Mihai Dimiu

David Eirig

Lucian Giurchescu

Farkas Istvn Clin Florian

Harag GySrgy

Vzutiri 4s ' '

WCUW


10/100

Poate cea mai izbutit creaie satiric a regizorului o constituie montareade pe scena Teatrului Regional eu Mielul turbat. Relund piesa, dup aproape zeceani de la premire, Dinu Cernescu a dat textului o hain radical nou, obinndefecte satirice deosebit de pregnante. Satira anti-birocratic devine incisiv iconfra spectacolului o mare capacitate de generalizare. Edificctoare exemple nepar a fi i montrile de la Teatrul Tineretului, eu De Pretore Vincemo, iTeatrul din Braov, eu Vizita btrnei doamne. Tonul caustic al spectacolului bra-ovean eu aceast din urm pies, grotescul evocrilor, caracterul simbolic al unormomente de ac iune subliniaz esen ta textului : o glum sinistr cu implicaiitragice.

Montrile sale au un pronuntat caracter popular. Prelund traditia vechilortrupe de teatru, Dinu Cernescu a realizat, eu Iaii n carnaval i Millo director, unspectacol de pe pozitii contemporane, valorificnd textul lui Alecsandri ntr-oviziune actual de mare expres ivita te. ^Veselul Alecsandri " ne apar e tn r i vioi :teatrul de umbre, expresia grotesc a personajelor satirizate, fanfara adus pescen dau toate montrii o coloratura specific, apropie spectacolul de public,tocmai pentru c mijloacele satirice utilizate au o inspiraie pronuntat popular.

Un text clasic bine i judicios interprtt ne apare imediat ntr-o luminneateptat, vibrind n corespondene contemporane spunea, cu un prilej,Dinu Cernescu. n acest sens, apreciem i intentia spectacolului su de pe scenaNaionalului bucuretean, cu Judectorul din Zalameea. Sntem siguri, ins, cregizorul nu i-a dat nc msura talentului real n domeniul piesei clasice.

Dup cum, n afara excelentei experiene eu Mielul turbat, Dinu Cernescunu i-a valorificat din plin virtuile regizorale n piese originale contemporane.Or, cunoscndu-i capacittile stimulatoare i entuziasmul creator, sntem convinic randamentul su poate fi, n mod deosebit pe texte contemporane originale, maimare. Ateptm, aadar, un cuvnt n plus, mai rspicat, n ceea ce privete valo-rificarea scenic a piesei originale.

Montrile sale se prezint n omogenitatea distribuiilor, iar folosirea complexea calittilor fiecrui actor, stimularea unor resurse variate aie talentului actoricescse arat ca deosebite caliti ale sale. Muli interprei din spectacolele montate

de el Glcevile din Chioggia, Soldatul Svejk, Spectacolul Alecsandri, Dracul uitat,

ndeosebi au demonstrat pozitiv tendina de a cpta valentele actorului total",fcnd uz de variate resurse interpretative, introducnd, n compoziii complexe,dansul, cntecele, efecte de pantomime. i tctui, regizorul trebuie s mediteze lafaptul c, uneori, n spectacolele sale, actorul pare ignort, directorul de scenafirmndu-i o prea intense prezen.

Dar realizrile lui Dinu Cernescu, tineretea gndului, proiectele creatoareraliste i ndrznee snt chezii ale unei evoluii semnificalive, eu o culoareparticular n peisajul scenic contemporan.

Clin Climan

ION COJR

Nscut n 1931. A absolvit I.A.T.C. I. L. Caragiale" in 1955. Dinspectacolele puse in scen : Tragedia optimist de Vs. Vnevski (spectacol de absolvire, 1955) ; Trestiile de aur de Mioara Cremene (Teatrul

National I. L. Caragiale", 1955) ;Steaguri pe turnuri de Slehlik (idem,1957) ; Cei din urm de Gorki (idem, 1959) ; Prima ntlnire de TatianctSltina (Teatrul Tineretului, 1961) ; Biatul din banca a doua de Al. Po

pov ici (idem, 1962) ; Micuta Dorrit dup Dickens (idem, 1962) ; Ziaritiide Al. Mirodan (Teatrul Tineretului din Sofia, 1962) ; Adam i Eva de Aurel Baranga (Teatrul National din Russe, 1963); Nora de Ibsen (Teatrul National I. L. Caragiale", 1963).

Distins cu Premiul II pentru regie la al IH-lea Concurs republican altinerilor artiti din teatrele dramatice din 1959.

on Cojar nu utilizeaz reflectorul violent, nu cultiva spectaculosul, culoarea intense.Sobrietatea i echilibrul spectacolelor sale indic pasiunea pentru informarea exacti l il l b il i i d di i d l


11/100

creaiei lui Ion Cojar o dau limpezimea, robusteea i siguranta de sine a unetgndiri care afirm, eu puternic spirit partinic, nobletea uman. Totodat, ns, ltenteaz disponibilitatea pentru o diversitate de genuri dramatice, nclinatia pentruo arie foarte larg de modaliti.

Prin Tragedia optimist i Poemul lui Octombrie, el s-a recomandat ca uncreator ce imprima forme expresive spectacolului agitatoric. Ambele reprezentaii aufost semnificative printr-o mare vibraie interioar i o concentrate atmosferpoetic,. romantic revoluUonar, total diferit de entuziasmul vag i zgomotos. S-amanifestt aci una dintre principalele aspirai i din domeniul expresiei agitatorice :un limbaj esenializat, despuiat de orice adaos ornamental, un laconism euritmic i

cursiv, menit s condenseze semnificatii multiple ntr-un desen regizoral ct maisumar. S-a putut realiza aici tendina tnrului regizor de a da spectacolului odisciplina plastic corespunztoare imaginii poporului n aciune", o orchestraleomogen, in care se disting limpede solitii.

Cu Prima ntlnire, Cojar trece spre o nou etap a creaiei sale, realizndun spectacol-manifest de mare sensibilitate i poezie. Bizuindu-se pe formula sceno-grafic emotionant a lui Toni Gheorghiu, regizorul a obinut un patos scenicvibrant prin simplitatea i adneimea eu care a tratat conflictul.

Transpunndu-i pe clasici, Cojar ncearc s-i cristalizeze viziunea artisticn sensul respectrii valorilor fundamentale aie textelor : solidita tea n construct ia

caracterelor, a conflictelor. Regizorul caut s se sprijine i n acest caz, ca i nntreaga sa activitate, de altfel, pe actor, pe dezvluirea psihologiei persona jelorsurpr inse n dialectica transformrii lor. Colaborarea cu tineri talen tai , ca :

Silvia Popovici, Valeria Gagealov, Em. Petru, C. Rautchi, Gh. Cozorici etc. a dusla succese de afirmare i de prestigiu aie tinerilor n marile partituri.

Montrile sale nu pot nt runi toate sufragiile : astfel, une le din spectacole lesale mai aes cel pentru copii pot prea prea construite, lipsite de fanteziei spontaneitate. Regizorul n-a dat nc msura ntregilor sale resurse creatoare.Rezervele mise de critic n legtur cu o realizare, care a urmat altora, foarteizbutite, demonstreaz nelinitea, frmntarea continua a artistului, niciodat mul-tumit cu cel nfptuite. El are o profesiune de credin pe care dorete s-o afirmestaternic n viitorul apropiat : s realizeze pute rnic solidaritatea ntru aceea itri re emotiv a celor dou grupri umane care alctuiesc reprezentaia teatral :actorii i publicul."

Valeria Ducea

MiHAI DIMIU Nscut n 1932. A absolvit I.A.T.C. I. L. Caragiale" in 1956. Din

spectacolele puse in scen : Ultima or de M. Sebastian (spectacol deabsolvire, Baia-Mare, 1956) -, Tache, Ianke i Cadr de Victor Ion Popa(Sibiu, 1956) -, Cautiunea de Hans Lucke (idem, 1958) ; Moartea unui comis-voiajor de Arthur Miller (idem, 1960) -, Ferestre deschise de Paul Everac(idem, 1960) ; Avarul de Molire (Baia-Mare, 1960) -, Puterea ntunericuluide Lev Tolstoi (Teatrul Muncitoresc C.F.R., 1961) ; ndrzneala de Gh.Vlad (Teatrul Regional Bucureti, 1962) ; Corabia cu un singur pasager de Dan Trchil (Teatrul Muncitoresc C.F.R., 1962) ;Antigona i ceilali dePefer Karvas (idem, 1962) -, Taina de Horia Stancu (Sibiu, 1963) ; Gaitelede Alexandru Kiriescu (Teatrul Muncitoresc C.F.R., 1963) ; Punctul culminant de Gheorghe Vlad (Teatrul Regional Bucureti, 1964).

Distins cu Premiul III pentru regie la Decada dramaturgie! originaledin 1956 i Premiul I pentru regie la Decada dramaturgie! originale din1961.c

^ 'u o circulate din ce n ce mai demonetizat, cum este i firesc, de altfel,termenul tnrul crea tor" continua totui s se aplice nedifereniat, uitindu-seadesea c nu ntotdeauna vrsta biologic corespunde mecanic planului matu-rizrii n art. Aa s-au petrecut lucrurile i cu Dimiu la 32 de ani, semnatarula 27 spectacole , ncepnd de acum opt ani, cnd, recent absolvent al Institutuluide teatru i ddea examenul meseriei cu un spectacol Ultima or la Baia Mare


12/100

olegi ai lui, prin fora ineriei noastr e, a cronicarilor, a rmas lnrul regizor" ;dar, din fericire, tinereea aceasta se rclama la el de la ideea unei vii, neastmp-ate cutri expresiei artistice. Sigur c nu-i e numai lui proprie amintita inestigate, dar de la ea pornesc i acele linii care ncep s-1 defineasc.

De pild, la Dimiu mi se pare foarte interesant de relevt faptul c a venitpe bncile Institutului eu o pretioas experien de via, ctigat n calitate deehnician de drumuri, un an i jumtate, la autierele navale Galai, apoi pe Valea

Siretului, la Sindreni, n sfrit, pe Valea Oltului, la Climneti i Tlmaciu. Regi-orul Dimiu de azi reflect in chip evident n creaia sa un anume echilibru nutrile sale, o vizibil pondre a sobriettii mijloacelor de expresie, o aplicareoarte vidente asupra realizrii unitii de ansamblu. Se simte pozitiv tendinaegizorului spre un realism viguros, n desenarea intrigii i a caracterelor, rezultatl faptului c n memoria sa a rmas nc viu i puternic contactul nemijlocit euealitile construciei socialiste, din perioada uceniciei la coala antierului. Nu estfel ntmpltoare, la el, o pozitiv reticent fa de exagerrile zgomotoase din

unele spectacole mimnd contemporaneitatea actului artistic. Lui Dimiu nu-i e deloctrin linia modern, contemporan ca esen, care se impune azi regiei vezi,

de pild, Ferestre deschise la Sibiu, sau Flori vii, sau Romagnola, sau ndrzneaia,au Antigona i ceilali. Efectele exterioare nu-1 atrag ns. Fantezia sa se supunexigent coninutului de idei, il preocup minuios rotunjirea unui caracter, a unei

anume micri scenice, e gata chiar, uneori, s se retrag n spatele textului,pentru primatul exclusiv al acestuia cte spectacole nu vedem, s recunoatem,n care primul roi e al regizorului (!) , n-are ambiia ostentaiei regizorale. Sentmpl ns s rmn i la planul dirijorului corect, i aici apare primejdia se confunde uneori chiar eu corepetitorul.

i pentru c acest profil vine ntr-un moment prielnic pentru propria luietrospective, e cazul s struim i asupra unui aspect eu dublu efect al activitiiale. Dimiu a pus n scen, cum spuneam, multe spectacole 27 , ilustrnd ooarte variat gam a repertoriului, de la dramaturgia original, clasic i contem-

poran (i e demn de relevt pasiunea lui pentru literatura dramatic romneasc),a Puterea ntunericului i Avarul, de la Antigona i ceilali la Moartea unui

omis-voiajor. Adic o diversitate de stiluri, foarte interesant i pozitiv n planulexperienei i verificrii mijloacelor, dar solicitind totui o disponibilitate destulde greu de acoperit atunci cnd vrei s-i defineti eu toat pregnana personalitatea.Nu pledez dparte de mine pentru restrngerea orizontului sau pentru o strictpecializare, dar socotesc ca se impune un spor de preocupare pentru selectareaepertoriului n funcie de propriile afiniti. Alteori, e pndit de o anume grabn montare i, dei pornete de la premise judicioase i de la o conceptie interesant,

nu toate intentiile se materializeaz scenicS-ar putea crede c exigena a fost exagrt neleas. Nu e vorba ns de

un profil festiv, i, la 32 de ani, un talent evident nici n-ar avea nevoie de mn-gierea izvort din slbiciune, ci de dragoste lucid, ntemeiat pe sigurana

ealitii. Dinu Sraru

DAVID ESRIG Nscut n 1935. A absolvit I.A.T.C. I. L. Caragiale" n J958. Din

spectacoleie puse n scen : Vicleniile lui Scapin de Molire (spectacolde absolvire, Studioul I.A.T.C, 1957). La televiziune : ntr-o gar mica de Dan Trchil (1959) ;Un milion pentru un surs de A. Sofronov (1960). Me-dalioane de actori : Lucia Sturdza Bulandra, Ion Manolescu, Costache An-

toniu. Emisiuni literare, de art plastic, etnografice, politice, economice,de cire, de estrad, de sport, de teatru de ppui, de muzic uoar, demuzic simionic, emisiuni tiiniiice, tehnice i reporlaje. Un spectacol-examen eu fragmente din : Tineretea prinilor de Boris Gorbatov -,A 12-a noapte de Shakespeare ; Bolnavul nchipuit de Molire -, Oaspetelede piatr de Pukin i adaptri dup alom Aehem (Studioul-coal alTeatrului Evreiesc din Bucureti) ; Mi se pare romantic de Radu Cosau(Teatrul de Comdie, 1961) -, Procesul domnului Caragiale de Mircea te-i (id 1962) U b d E (id 1963) O f li d l


13/100

AM l a t printre cei mai tineri dintre regizorii tineri, David Esrig opteaz n

mod deschis i programatic pentru o teatralitate vidente, pentru convenia afiateu bun tiin i folosit ca valoare es tetic, pen tru spectacolul total car e | apeleze la toate posibilittile actorului i la toate mijloacele de expresie de care

dispun scenograful i regizorul , pentru subordonarea fti la idee a tuturoraspectelor spectacolului. Din aceast atitudine decurge preferina pentru anumitegenuri dramatice i pentr u anume var iet i de spectacole : Esrig are o nclinatiepciale pentru comedia satiric de factura contemporan, pstrnd de multi ani

iealterat i pas iunea pentru expres ivi tatea suculent i mult ipl a commedieidell'arte. Teatrul pe care l preconizeaz se afl la interferena spectacolului inte-ectual, construit in ntregime pe fora de atracie a ideii, eu modalitile de

expresie ale teatrului popular, de blci a crui vigoare i sinceritate aspr iapar ca cel mai ade eva te unei relat ii directe i de ma re efervescent inte lectualeu publicul. Aceast poziie dtermina i indiferena fa de o anumii dramaturgie' anumit e forme de art a spectacolului (teatru l romantic , dramatu rgia intima,de camera"), i ostilitatea fi fa de tot ce este nvechit n arta scenic. lcaracterizeaz i multilateralitatea de preocupri. La televiziune a studiat eu persvrera posibilitile de transpunere n imagine a oricrei terne, de orice natur,i a cutat s se exerseze n realizarea unor emisiuni i filmri lucrate pe viu".

A scris singur textele unor emisiuni. la parte ntotdeauna la adaptarea textelor pecare le pune n scen. Cinematografia il intereseaz in mod deosebit. Are aptitu-dini pedagogice : a contribuit hot r tor la evoluia unu i actor ca Gheorghe Dinic.Spectacolul Umbra a fost, pentru multi actori de la Teatrul de Comdie, o coal.

Aceast montare a fost comental foarte divers, constituind prilejul uneidezbateri reale despre nou i vechi n arta spectacolului. Discutia a fost prilejuit dedorinta lui Esrig de a vizualiza ideea printr-o ferma accentuare a plasticii actorului , integrate in imaginea scenic de ansamblu. Dezba terea polemic antifascistedin text a fost dublat i contopit eu materializarea unui crez artistic. Astfel,personajul Umbra nu a fost nftiat (cum puteau fi interpretate anumite particula-riti ale textului) ca un tipic Mefisto de teatru, ci a devenit o personificare a

nulittii i compromisului, care ajunge s conduc, datorit mecanismului intim alunei societti dezumanizate, care promoveaz non-valoarea. Comportarea cntreteiIulia Giuli a fost compus ca o caricatura a cabotinismului, prinesa a devenitportretul complex al prostiei monarhice, fr s fie lipsit astfel de un anume farmecal tineretii. Spectacolul a fost construit pe caraetere-idei i aciuni-idei, ntreagalui ideatic pstrndu-i tot timpul expresivitatea subliniat vizuala.

Esrig are o nclinaie real i statornic pentru teorie consolidate prinexperientele de gazetar, studii de teatrologie i cultur artistic multilateral. Incel cteva articole pe care le-a scris pn acum, ca i n lurile de cuvnt euprilejul a diferite dezbateri, limpezimea i originalitatea expunerii l desemneazca pe un virtual teoretician de teatru. Pasiunea pentru idee, asociat unui temperament fanatic", promi te o evoluie apart. Aici se ascunde ns i o primejdie :fascint de idee, regizorul se poate ndeprta mult de public, uitnd c spectacolulde teatru nu este monolog, ci dialog eu sala.

Deviza lui s-ar putea formula astfel : A ridica arta spectacolului (teat ru,film, televiziune) peste nivelul de simplu divertisment. A da, chiar divertismen-tului artistic, valoare intelectual".

A. M. N.

FARKAS ISTVN Nscut n 1929. A absolvit Jnstitutul de teatm Szentgyrg

Istvn' n 1953. Din spectacolele puse n scen :Iubire de Barta Lajos(spectacol de absolvire) ; D-ale carnavalului de I. L. Caragiale ; Mielulturbat i Siciliana de Aurel Baranga ; Poveste din Irkutsk de A. Arbuzov -,Flori vii de N Pogodin ; Rzboi i pace de Piscator ; Privete-i mam


14/100

soldat Svejk dup Hasek (Teatml Maghiar de Stat din Cluj) ; Adam iEva de Aurel Baranga (Tg. Mure secia maghiar).

Distins cu Premiul II pent ru regie la Festivalul teatielor dramaticedin 1958.

Pe regizorul Farkas Istvn 1-a impus lucrarea de diploma. Faptu l se datore te

nu numai propriilor sale caliti, ci mai aies situajiei deosebite a TeatruluiMaghiar de Stat din Satu-Mare , nfiinat acum zece ani : promotia de institut,ondatoare a teatrului, i-a nceput prima stagiune cu spectacolul de examen, iar

egizorul novice a obtinut calificativul din partea unui public adevrat. Directiade scen a tragicomediei Iubire de Barta Lajos s-a artat deopotriv de matureatt pe linie actoriceasc ct i pe Unie regizoral, iar viziunea satiric a tnruluiegizor s-a evideniat chiar i in inuta nguroas, clasicizant", a acestui spectacol.

Piesa nfieaz ratarea, ntr-o mahala de provincie, a trei fete cu reale valoriumane. Mediul ce le gtuiete aventurie tinereti este meschin i caraghios, totalipsit de tragism, iar Farkas a arjat cu delicatete, remarcndu-se de atunci calitateaa de a face comdie grava.

Spectacolul care i-a adus premiul II la Decada dramaturgiei originale a fostMieiul turbat.Aici, Farkas a utilizat un decor spiritua l, mai mult fundal car ica tural

dect mobilier i recuzit, n sensul traditional al cuvntului. Spiritul satiric alegizorului a reuit n unele momente s arjeze cu ndrzneal, stigmatiznd astfel

cu i mai mult vigoare escrocii, care caut s se aclimatizeze" cu socialismul.S ne gndim doar la momentul de reculegere" pstrat n amintirea inovatorului,care n-a mai apucat s-i vad lucrarea pus n practice, la papionul lui Cavafu,purtat la salopet, sau la msuta acoperit cu catifea roie, fr de care TacheImireanu nici nu putea vorbi. Pentru Farkas, textul literar nu e o crj a specta-colului, ci o trambulin. Cuvntul nu este unicul mijloc de expresie al teatrului, ciun factor gal n tre egali ; asta r eiese din cel mai bune spectacole a ie sale decomdie. El afirm atributele totale" aie actorului i caut s le utilizeze pentruafirmarea mesajului.

Cu montarea dramatizrii lui Piscator dup Rzboi i pace, Farkas a realizato experien de ait ordin : abordarea frescei d ramatice. Aici a cutat s reali zezeo comunicare vie i profund ntre parteneri, pe de o parte, i ntre scen i sal,pe de alt parte, folosind cuceririle actoriceti ale teatrului stanislavskian ntr-unspectacol inovator ca viziune regizoral.

Asemenea ntregii lui generaii, Farkas e ntr-o febril cutare. Dup succeseledobndite n anii de ucenicie, el se avint acum spre marile ncercri artistice.

H alas z Anna

CLIN FLORIN Nscut n 1931. A absolvit Institutul de art teatral Ghitis" din Moscova n 1956.

Din spectacolele puse n scen :Baia de Maiakovski (Teatrul National din Cluj) ; Cstoria de Gogol (idem) -, Ciocrlia de Anouilh (idem) ;Citadela sfrmat de Horia Lovinescu (Riga) -, ntoarcerea de Mihai Be-niuc (Teatrul National din Cluj) ; Prima zi de libertate de L. Kruczkowski(Sibiu, 1962) ; Biedermann i incendiatorii de Max Frisch (Teatrul Nationaldin Ciaiova, 1964).

Distins cu Premiul III pentru regie la Decada dramaturgiei originale

din 1961 i Premiul III pentru regie la al IV-lea Concurs republican altinerilor artiti din teatrele dramatice din 1962.

c>^ n d i-am vzut unul dintre cel dinti spectacole, Baia de Maiakovski, amre inut prima in tre al tele o cali tat e : prcis a desluire.aseBsurrior, a di-rectii'or pe care trebuia s se dczvolte spectacolul. Nici un echivoc n caracte-rizarea personajelor, relaii certe ntre ele, n aa fel nct se ntea, n toatamploarea ei, lumea piesei.


15/100

Sanda Toraa-Printe a in Umbra de E. var (Teatrul deComdie)


16/100

n care nu ntotdeauna i n toate rolurile avea interprei ideali. Nici nu cred cFlorian gndete vreodat distribuiile n funcie de interprei ideali care, chipu-

ile, i-ar construi singuri personajele, fr s fie nevoie de o idee central care le dirijeze efortul creator. Dimpotriv, el este inclint ctre o munc pedagogic

eu actorul i fiecare spectacol al su (din cte i-am vzut) a avut la baz o gndireampl i o strdanie artistic colectiv pe msur.

Unul dintre acestea a fost drama lui Kruczkowski Prima zi de libertate, specacol care a dobndit un premiu la ultimul concurs al tinerilor actori. Era un spec

tacol sobru, eu multe nuanri, jucat subtil, un spectacol de tensiune urmriti eu grij marcat, o transpunere scenic n care evident era una din principalele

caliti ale acestu i artist : simul msuri i.Desigur, judecnd dup vrst, Clin Florian e un regizor tnr. Dup reali-zrile lui artistice e ns un matur i am credina c aceast paradoxal trstur,paradoxale n aparen, se desluete la mai to|i regizorii notri tineri de valoare,care prin personalitatea lor impulsioneaz arta scenei noastre,

Mircea Alexandrescu

LUCIN GIURCHESCU

Nscut n 1930. A absolvit I.A.T.C. I. L. Caragiale" n 1953. Din

spectacolele puse in scen : Chiria In provincie de Vasile Alecsandri (ncolaborare eu Horea Popescu, Teatrul Muncitoresc C.F.R., 1953) -, Slug ladoi stpni de Goldoni (Teatrul Muncitoresc C.F.R., 1954) -, Soldatul fanfaron de Plaut (idem, 1957) ; Domnul Punt ila i sluga sa Matti de B.

Brecht (idem, 1959) -,Doi tineri din Verona de Shakespeare (idem, 1960) ;Burghezul gentilom de Molire (Teatrul de Comdie, 1960) -, Sveik in aldoilea rzboi mondial de B. Brecht (idem, 1962) ; coala brfelilor de Sheridan (Studioul I.A.T.C, 1961) -, Teroarea i mizeriile celui de-al III-leaReich de B. Brecht (idem, 1962) ; Biatul din banca a doua de Al. Popovici(Teatrul de Stat din Piatra-Neam, 1961, i Theater der Freundschalt din Berlin, 1963) ; Jocul dragostei i-al ntmplrii de Marivaux (Piatra-

Neamt, 1962) ; Cercul de cret caucazian de B. Brecht (Teatrul NationalI. L. Caragiale", 1962); Nevestele vesele din Windsor (idem, 1963); Co-media erorilor de Shakespeare (Teatrul Lucia Sturdza Bulandra", 1963).

Distins eu Premiul II pentru regie la al IV-lea Concurs republicanal tinerilor artiti din teatrele dramatice din 1962.

c^ i n d l vezi, mai mult slab dect nalt, numai nerv i neastmpr, consu-mndu-se neobosit, interesndu-se de orice, gta s vorbeasc ore ntregi desprelucruri le cel mai var iate, cheltuind o nergie inepuizabil, i vi ne s crezic e mai degrab spirit dect materie. Dar spirit fiind, nu este din acele spirite

prea pure i prea hieratice, care se volatilizeaz n contact eu pmntul sau sersucesc n spirale albastre, nevzute de ochii muritorilor. L-am urmrit la repetitii,tindu-i drum prin jungla neptruns care este un text nainte de a devni spectacol i cutnd claritatea, adevrul, strduindu-se s nteleag i s se fac neles.

Ca i ali colegi ai si de generaie, Lucian Giurchescu este preocupat deformarea unui stil popular al zilelor noast re ; prin aceas ta el nu nelege reluareamecanic a vechilor mijloace aie teatrului de blci sau a altor forme de originepopular dar care azi snt de domeniul istoriei artei i apar publicului livresti,cutate , ci urmrete s se adreseze spectatorului contemporan prin mijloace ctmai directe, care s mbine maximum de accesibilitate eu o ftnut artistic aleas.

Unul din cel mai semnificative i mai desvrite roade aie acestor cutri

este Svejk n al doilea rzboi mondial. Transmiterea direct, nemijlocit, rspicata mesajului politic se uneste aci eu un umor irezistibil, iar diferite modalitiscenice snt topite", fr efort aparent, ntr-o sintez artistic vie. Cum ar spuneHegel, ideea i-a gsit ntruparea integral n imagine. Svejk-ul lui Giurchescu ntrunete o seam de trs turi , a cror enumera re mi se pa re programat ic :

Deplina clarit ate a ideii, punerea ei pe primul plan, subordonarea tuturormijloacelor scenice fat de coninutul textului, fa de problema de stringentactualitate a pcii i rzboiului.

Dezvluirea mereu surprinztoare a subtextelor" piesei care fac ca aproape


17/100

n la autoditirambele conductorilor hitleriti) s capete instantaneu sensul opus,rovocnd hazul copios i oblignd totodat la reflecie.

mbina rea plastic a jocului ac toricesc eu muzica, dansu l, cupletul deestrad, eu caricatura, eu mtile, eu grotescul, eu metafora, fr a uita ns olip c orice convenie i are unica justificare n adevrul artistic pe care-1

exprima. Caracte rul cu ade vr at popula r al reprezenta iei, care se transforma

ntr-o srbtoare, ntr-un miting, ntr-o cascad- de culoare i voie-bun, ntr-ocomunica re de . nal t factura spiri tual nt re scen i sal, demons trnd foradeologic i agitatoric imens de care dispune teatrul realist-socialist.

Cum a ajuns regizorul la aceas t sintez ? .Probabil, fiindc se apropie deacelgrad de rafinament care-i permite s fie simplu, pentru c stpnete arta doa merge drept spre tel, pe calea cea mai scurt, de a transforma idei subtile iadevruri imediat vizibile i spontan recunoscute.

i probabil, pentru c-i place s rd cu toat gura, nu din vrful buzelor.'. .' i, probabil, nu mimai pentru c' a fcut multe greel i (toi facem), dar a i

nv a t din ele, a trecut prin experien te, le-a cntrit. i l e - a fumt", i pentruca,. pus pe drum lung, nu se amge te c i-a i dat de capt, nu se crede infailibil.Pcat de cei care au atins perfeciunea la 3035 de ani. Ce-o s se mai plicti-easc pn la btrnete!)

Cu alt cuvinte, e un artist viu. Nu tiu cum o fi n alte domenii, dar neatrul de azi numai celor vii le este dat s triasc. .-,

Andrei Bleanu

HRG GYORGY Nscut n 1925. A absolvii Institutul de teatm Szentgyrgy Istvn"

n 1950 Din spectacolele puse n scen : Schimbul de noapte de Ludovic Bruckstein (spectacol de debut, Teatrul Maghiar de Stat din Cluj, 1Q51)-Ruy Bias de Victor Hugo ; Steaua fr nume de Mihail Sebastian (Baia-

Mare, 1954); Vassa Jeleznova de Gorki (Tg. Mures, 1957) ; Jurnalul AnneiFrank de Goodrich i Hackett (Satu-Mare, 1957) ; Casa Bernardei Alba de'Federico Garcia Lorca (Tg. Mures, I960); Poveste din Irkutsk de A. Af-buzov (Tg. Mures) -, Hamiet de Shakespeare (Satu-Mare) -, Zile obimritede Maria Fldes (Baia-Mare) ; Accidentul de Maria Fldes (Teatrul Maghiar de Stat dm Cluj); Ziaritii de AI. Mirodan (Tg. Mures, 1961); Vulpeai strugurii de G. Figueiredo (Si. Gheorghe, 1961) -, Orologiul Kremlinuluide Nikolai Pogodin (Teatrul Maghiar de Stat din Cluj, 1963) ; Minciunaare picioare lungi de Eduardo De Fiippo (Tg. Mures, 1963).

Distins cu Premiul III pentru regie la primul Concurs republican altinerilor artiti din teatrele dramatice din 1954, eu Premiul II la-Decada

dramaturgiei originale din 1956 i cu Premiul III la Decada dramaturgieioriginale din 1961.,

P1 referintele mrturis ite i vizibile aie lui Harag Gyrgy se ndreapt ctre pie-sele zilei de azi, eu conflcte i subiecte contemporane, ctre dramaturgiacare vorbete despre dramel : i bucuriile cotidiene, i n primul rnd despreeroismul cotidian i noile trsturi etice care se cristalizeaz n lumea socialiste.1Nu-1 atrag formele extreme ale teatrului, tragediile sau satira, poemele tragie saucomediile groteti. n crearea imaginii teatrale l pasioneaz transfigurarea scenica vieii, construirea dimensiunilor etice aie timpului nostru. Crearea parcelei de

via pe partitura textelor s-a dovedit una dintre pasionatele sale preocupri regi-zorale ; Poveste din Irkutsk, Ziaritii sau Accidentul n toate aceste spectacoleregizorul s-a dovedit un subtil creator de atmosfer i tipuri. Plsmuirea uneiatmosfere tesute din imperceptibile gesturi i aetiuni, replici i tceri, pe canav.auacreia s se reliefeze caracterele desenate n amnuntite nuane psihologie, esteo caracteristic a montrilor sale. Iar preocuparea pentru varietatea tipologic odemonstrea7 nenumratele personaje secundare minuios studiate, care, din planulal doilea al scenei, contribuie la veridicitatea conflictului dintre caractre. Dinechilibrul muncii regizorale din serlozitatea profesional se degaj ntotdeauna cu


18/100

calificrii actorilor din distributiile sale, de dezvoltarea tehnicii lor profesionale.El nu se afirm prin vizibile hiperbole scenice, savante caligrafii de micare, violente jocu ri de lumini ; ascunzndu-s e n spa tele actori lor, top indu-se n replicai ideea textului, face parte din acea catgorie de regizori ce nu se vd. HaragGyrgy a contribuit la stimularea dramaturgiei originale, asigurnd de pild natereaunui tnr scriitor ca Maria Fldes, ale crei piese le-a valorificat scenic. Fidelradiiilor bogate i legilor colii lui Stanislavski, Harag pare unora timid, reticentn faa dinamizrii spectacolului prin afiarea conven iilor, prin afirmarea metaforei

scenice , n liniile ei teatralizate. Este aceasta o virtute ? Un viciu ? Nu rspunsula aceast ntrebare intereseaz, ci faptul c se arat cert prezenta lui distinct

n peisajul regiei noastre de azi. Mira Iosif

VALERIU MOISESCU Nscut n 1932. A absolvit I.A.T.C. I. L. Caragiaie" n 1956. Din

spectacolele puse n scen : ntr-un ceas bun de Viktor Rozov (spectacolde debut, Galai, 1956) ; Inspectorul de poliie de J. B. Priestley (Galai,1957) ; Glcevile din Chioggia de Goldoni (idem, 1958) ; Titanic Vais deTudor Muatescu (idem, 1958) ; Vicleniile lui Scapin de Molire (idem,1959) ; Poarta de Paul Everac (Teatrui National din lai, 1959) ; Povestedin Irkutsk de A. Arbuzov (idem, 1961) ; Cyrano de Bergerac de Rostand(Oradea, 1960) ; Omul care aduce ploaie de Richard Nash (idem, 1960) ; DePretore Vincenzo de Eduardo De F Hippo (Ploieti, 1962) ; D-ale carnava-lului de I. L. Caragiale (idem, 1962); Bertoldo la Curte de M. Dursi(idem, 1963) ; Avarul de Molire (Bacu, 1963) -, Jocul de-a vacana de

Mihail Sebastian (Teatrui Lucia Sturdza Bulandra, 1964). A realizat scenograiia la urmtoarele spectacole :Liubov Iarovaia

de Treniov, Ultimul tren de Eugen Mirea i Kovacs Gyrgy, Pdurea deOstrovski, Omul care aduce ploaie de Richard Nash, Partea leului deConstantin Teodoru, Ultima or de Mihail Sebastian (Oradea) ; apte p-

cate de Mircea Crian, Al. Andi i C. Stnescu (Ploieti).L a examenul de absolvire a Institutului (1956), Valeriu Moisescu nu i-a pututda msura ntreag a virtuilor i veleitilor care aveau s-1 aeze, n generaiaa, printre regizorii eu un pregnant cuvnt artistic. Dar nc atunci au putut fi sesi-

zate acele trstu ri car e s-au reliefat n evolui a lui ulterioar : subordonarea afec-ivitii raiunii, refuzul ispitelor emotionale pentru ele insele, tendina de a realizamaginea artistic a unui spectacol ridicnd efectul emoional la nivelul surprin-

derii i nelegerii unei idei, unui sens. Era n fond mrturisirea preioas a respec-ului pe care toi tinerii regizori l purtau textului dramatic n actul lor de creaie.

Aceast trstur (dei nu-i apartine, firete, eu exclusivitate), Valeriu Moi

escu s-a strduit s-o demonstreze, pe croiala proprie a sensibilitii i pregtirii lui,mereu mai clar, mai deplin, de-a lungul scurtei dar bogatei lui cariere, ca regizorangajat pe scenele teatrelor de stat din Galai, Oradea, Ploieti, ori ca regizornvitt n teatrele din Iai, Bacu, Bucureti (Teatrui Lucia Sturdza Bulandra").

Cteva bti modeste de arip n care i-a verificat autonomia (ntr-un ceas bun,Nota 0 la purtare, 1956) au fost urmate de un zbor febril de cercetare i experimen-are a mijloacelor i cilor de creatie pe care le dorea cel mai eficiente. O primntlnire cu I. L. Caragiale (D-ale carnavalului, 1956) l pune n fata unei decizii grelei riscante) : a aeza comedia marelui clasic pe coordonatele istoriei de azi, a

descoperi n satira lui, dincolo de circumstanele societtii ca atare satirizate, valoride atac nemijlocit actuale. De aici, ideea de a ridica personajele, ntmplrile, cli-

matul comediei la rangul de simbol de a-i dilata formele, a-i aprinde culorile, a-iscoate din timp" trimiterile. Nu discutm rezultatele. nregistrm un drum. Caree va continua cu Goldoni (Glcevile din Chioggia) i Molire (Vicleniile lui Scapin,

Avarul), e drept, mai puin brutal fat de tradiie, dar mai revelator n ce privetenclinarea gndirii i viziunii predi lec te a regizorului : tend ina spre metaforizareapectacolului, ca i a amnuntelor expresive ce-1 realizeaz de la decor, culoare,

micri i grupri ale interpretilor, la dinamica propriu-zis a vieii scenice. Princi-pial, tendin ta se sustine : ea este menit s esenializeze, s direc tioneze i s po-enteze ideea viaa mesajul spectacolului Concretizat ns n fapt de aria ca o mo-


19/100

escu a putut mdita asupra acestui rise dup incercarea de a ncrca Furtuna luiOs tro vsk i eu un prisos metaforic ce se refuza clarit ii i satisfactiei estet ice ; i n

mprejurarea n care a ncercat s deschid fortat perimetrul unei comedii localdescriptive i circumstantial constatative cum este Mireasa descul spre orizonturii spaii ce nu puteau fi mbriate decit n linii geometric stilizate i n frnturi

de imagini cinematografic rotite. Formula metaforic amenina s alunece, prin excsde regie, pe panta golirii de viat a elementelor concrete din punerea n scen. Nuera vorba ns de a prsi drumul, ci de a ocoli pe un drum ce se strbtea eu

ndrzneal creatoare primejdiile posibile. Regizorul a artat n lucrrile ulteri-oare c tie a-i cumpni elanurile (cci despre asta era vorba), rmnnd mai d

parte certat eu o nelegere minimal, anecdotic a unei lucrri de tealru, dornicmai dparte s caute i s scoat n relief eu toate elementele i valorile stilis-ice aie scenei, de care dispune ideea-cheie, filozofic, uman, poetic, artistica lucrrii. Pe aceast Unie i se ntmpl ns s acorde, cteodat, unui Bertoldo laCurte o greutate mult peste ceea ce realmente cntrete i s descopere, acolounde nu snt, virtui i valori eu att mai irelevabile scenic eu ct regizorul s-aartat mai dispus la efortul de a le releva. E i aici un excs de regie. O seam debune spectacole (Poarta lui Everac la Iai, Cyrano de Bergerac, Poveste din Irkutska Oradea i la Iai, mai trziu De Pretore Vincenzo la Ploieti, recent Jocu7 de-a

vacana la Teatrul Lucia Sturdza Bulandra") l releva ns pe Valeria Moisescu cape un regi7or n procs de formare, un regizor ce se construiete pe sine din inte-

igent, adneime i noutate n interpretare, din culoarea diverse i bogat, din di-namica vie a viziunilor, din flexibilitatea deosebit n abordarea genurilor atacate,din rezistena la ceea ce se numete o profilare pretimpurie.

FI. T.

VLD MUGUR

Nscut n 1927. Studii de regie teatrai ntre anii 19471949. Din

spectacolele pu.se n scen : Romeo i Julieta de Shakespeare i UnchiulVania de A. P. Cehov (spectacole de debut, Teatrul Mie, 1947). Me-dicul de plas de Costchescu i Ulieru (Teatrul Armatei, 1949) ; Furtunide primvar de Nicolae Tutu ; Cstoria de Gogol (idem) :Nunta lui Figaro de Beaumarchais (idem) -, Un flcu din oraulnostru de K. Simonov (Teatrul Tineretului) ; Bunburry de Oscar Wilde ;Hamlet de Shakespeare ; Brbierul din Sevilla de Beaumarchais ; Tragediaoptimist de Vs. Vnevschi ; Doi tineri din Verona de Shakespeare (Teatrul National din Craiova) -, Nemaipomenita pantofreas de Federico Garcia Lorca (Bacu) ; Arcul de triumf de Aurel Baranga (Tg. Mures) ; Tragedia optimiste de Vs. Vnevsclu ; nvierea dupd Tolstoi ; Cnd scapt

luna de Horia Stancu (Teatrul National I. L. Caragia.e") ; Trenul blindtde Vs. Ivanov (Teatrul Regional Bucureti) ; Celebrul 702 de Al. Mirodan -,Poveste din Irkutsk de Alexei Arbuzov ; Tnra Garda dupd Fadeev ;Mi se pare romantic de Radu Cosau (Galati) ; Fotbal de Pol Quentin iGeorges Bellak ; Portretul de Al. Voitin ; Orestia de Eschil (TeatrulLucia Sturdza Bulandra").

V* ine ar cuta s-1 defineasc pe Vlad Mugur urmrind doar o anumit direciei anumite trsturi ale repertoriului pe care 1-a pus n scen pn acum, ori gene-raliznd o singur formula regizoral folosit de el, chiar dac o va desprinde

din spectacolele sale de succs, probabil n-ar reui.De la nceputul carierei sale regizorale, Vlad Mugur a cutat s realizezespectacole care s imprime n contiinta publicului, eu limpezime i pregnant prin ntreaga lor arhitectur interpretative, plastic i sonor , idei alesecolului nostru". De la spectacolul su de debut, regizorul, n ciuda unor eecuri,va nzui mereu spre potentarea ideilor prin procedee varit emotionale, printr-oexpresivitate sintetic, stilizat. Iar repertoriul su cuprinznd piese jucatepentru prima oar la noi n ar, sau reluri temerare ale unora ocolite cu sfialde mult timp dovedete ambitia i strdania de a face culture prin spectacol
http://pu.se/http://pu.se/http://pu.se/


20/100

S-ar prea c Vlad Mugur are afinitai deosebite pentru tragdie i dramaroic. Ele apar i ca o tendin vdit de a dezvlui i sublinia, prin toate resur-ele spectacolului modern, caractre interiorizate, frmntate, formndu-se i afir-

mndu-se acut prin relatiile lor dinamice cu mediul nconjurtor, cu evenimentele,uferind uneori sub presiunea acestora. nclinaia regizorului de a dramatiza" ontlnim eteodat i in comediile nscenate, printr-o psihologizare excesiv, ca in

Celebrul 702, sau Doi tineri din Verona. Preocupat de cutarea acelor soluiieatrale prin care ideile s devin larg accesibile, s aib for de convingere

emoional, spectacolele sale au fost, ntr-o vreme, o viguroas riposta datanaturalismului.

Ceea ce dorete Vlad Mugur este ca spectacolul s respire ideile epociinvluite n fluidul poetic, emoionant, al vieii. Poezia tragic, poezia revoluiei.

poezia cotidianului i afl forme scenice exemplare n creaiile sale. n spectacolulPortretul, poezia cotidianului, a gesturilor, privirilor, reaciilor intime era un mijlocutil de a da mai mult vig oar e ideilor, de a aprofunda rela iile personaj elor. Dardeasupra a tot ce a montt Vlad Mugur pn azi st, ca o demonstrate clar aposibilittilor sale, Tragedia optimisl, n dubla versiune, craiovean i bucure-ean spectacole n care simplitatea uman i eroicul, tragicul i lumina se mple-eau ntr-o expresie unitar, monumental atit prin compoziiile scenelor de masa.

ct i prin interpretarea individual a eroilor. Monumentalul ca o dimensiune apoeziei tragice a existt, n parte, cu deosebire n viziunea plastic a montrii, in Hamlet, n care regizorul aducea o interpretare fr ntortochieri ciudate a

personajului Shakespearean. Cum va face ca spectacolul s poat reflecta vari-atea i profunzimea realitii umane, in unit atea expresiei monu mentale ? Este ontrebare care-1 pasioneaz pe Vlad Mugur. Recentul su spectacol Orestia este o

noua ncercare de a rspunde, dar, dei remarcm efortul regizorului, rezultatulnu-i nc rspunsul dorit.

n activitatea directorului de scen se afl o prea scurt perioad cnd s-aafirmat ca un remarcabil animator i pedagog : n 19561958, mpreun cu un co -lectiv de studeni ai si, a revitalizat atmosfera creatoare a Naionalului dinCraiova. Cei mai multi dintre tinerii care au lucrat cu el acolo snt azi actori de

prestigiu ai teatrului nostru. Intentiile sale pedagogice le regsim uneori i n pre-zent, sub forme izolate, atunci cnd, montind o trilogie ca Orestia, alegerea ei estegndit nu numai ca un act cultural pentru public, dar i ca o experien necesarpentru actori, neobinuii eu exigentele tragediei antice. Vlad Mugur vrea actoricu suflu", exersai, capabili de roluri mari. i un pas trebuia fcut, chiar dac nua dovedit nc prea mult, regizorul fiind el nsui contient de deficienele specacolului.

Vlad Mugur a avut i destule insuccese, determinate de o nelegere subiectiv,contrar spiritului piesei, sau de prea desele schimbii de colectiv, care 1-au m-piedicat s aprecieze totdeauna adevratele posibiliti ale interpreilor si... Cau-7ele ar fi mai multe, important este c regizorul Vlad Mugur le cunoate.

Dar el nva din variate experiente i, dup prerea sa, chiar atunci cndeueaz, pentru sine este o mbogire. n consecin, pentru public i pentru critic,este regizorul surprizelor. Surprindem la el doriDa unei nencetate extinderi a cul--turii profesionale, care, n cel mai reuite spectacole, se arat vie, prezent, ptrunsde sensul cutrilor teatrale contemporane.

Ion Gazaban

MARGARETA NICULESCU

A absolvit I.A.T.C. I. L. Caragiale" n 1953. Din spectacolele pusein scen : Umor pe sfori ; Povestea porcului i Pungua cu doi bani dupaCreang ; Ala-bala portocala de Octav Pancu Iai ; Mna cu cinci degetede Al. Andy i Mircea Crisan ; Cartea eu Apolodor de Gela Nav.m(Teatrul Tndric").

Mna cu cinci degete a lost distins cu Marele premiu i Medaliade aur la Primul festival international al teatrelor de ppui de la Bucu-reti in 1958. Cartea cu Apolodor de Gelu Naum, distins cu diploma Mi-

l l l l l l l d l d 6


21/100

Vlad Maijur Margareta Niculescu Valiriu Moisescn

Radu Penciulescu Lucian Pintilie

IOD Simionescu Ion Taub Cornel Todea


22/100

i ppu ile au biografie ! Este ciudat, dar impresia general e c ndricexista de cnd lumea. C e un copil... eu barb. i totui, acest erou are i lapropriu vrsta nzbtiilor. ntre regizorul-director al teatrului i micarea noastreatral ppureasc e o legtur indisolubil.

Dedicndu-se teatrului de ppui, dintr-o strlucil pleiad de tineri regizoriare s-au format n teatrul dramatic, activitatea Margaretei Niculescu coincide eu

profesionalizarea acestei arte. Mai mult, eu naterea teatrului profesionist permanentde ppui pe un teren virgin pn atunci... Cu modernizarea acestei arte, eu cut-ile efervescente spre ceea ce e specific, esenial i ppuresc. Cu respectul tra-

diiei populare nnoite prin gnd i mesaj contemporan, prin metafor plastic.Ceea ce s-a reuit n cincisprezece ani de teatru la ndric" nu poate fi socotitnumai in... valuta forte" a medaliilor sale internationale.

ndric" nseamn astzi teatru de ppui.Cnd un strain spune ndric, aceasta nseamn ppu de teatru. tacheta

ridicat de ppuarii bucureteni invita ctre performane i celelalte teatre provinciale. Mai inei minte Umor pe sfori ? A fost debutul Margaretei Niculescu. ntr-unfel, i arta ei poetic, sugernd neastmprul viitoarelor cutri, amestecul intrinsecde umor i lirism, i mai ales tendina spre parodie. Nu spre pasti uman, meta-for a multor spectacole ppureti. Spre sugerarea a tot ceea ce e ridicol, a totceea ce se nscrie unei mecanici stupide, cotidiene. Spectacolul acesta a fcut unadevrat maraton international.

Au urmat spectacolele pentru copii : Povestca porcului i Pungua cu doi bani,Ala-bala portocala, filmul Pungua cu doi bani. Regizorul se contureaz tot mai

mult n descifrarea unei arte ppureti de respiratie.Luciditatea, o anume ra iune necesar a ndrznelii i caracterizeaz creafia.

Cocteau spune c, dac un artist, urcnd, sare mai multe trepte deodat, va trebuiapoi s coboare, spre a le urea din nou. Margareta Niculescu urc, aadar, una cteuna, treptele miestriei artistice.

Succesul teatrului se tie e lgat de o srie de ntlniri fericite. Margareta Niculescu i-a fixt aceste nt lniri : regizorul tefan Lenkisch, Mioara Buescu,Ella Conovici, t. Hablinski, scenografii, compozitorii... Regizoarea a cptat viziuneaunei lumi scenice, vzute nu liliputan, nu micorat ca simbol... Spectatorul nuadmira n aceste spectacole o prezen scenic de reduse dimensiuni, ci trietentr-un univers guvernat de propriile sale legi scenice. Nu e vorba deci de specta

torul Guliver n tara ppuilor. Swift e preluat ca filozofie, nu ca simbol al perso-najelor sale.

n Mina cu cinci degete, aptitudinile de umorist aie Margaretei Niculescu aufost i mai vidente. Ppua a fost obligate s triasc n dinamic, in micare,s ard ca o tort, mnat de propriul ei ritm interior. Subtextul spectacolului,morala lui au citigat astfel n eficien, n lovitura la int. Presa internationale acalificat spectacolul ca un capitol nou n d( Tvoltarea artei ppuret i contemporane.

Si cel mai recent spectacol al su, Ca. tea cu Apolodoi-, a ncununat calittileMargaretei Niculescu : umorul, lirismul i dramati smul plin de umanit ate .

Dincolo de acestea, spectacolele ei au ceva din minuia riguros exact aceasornicelor de mare precizie, care nu tolereaz nici abaterile de fractiuni desecund. Ppua improvizeaz" asemenea unei balerine care se sprijin pe otehnic uria, pe repetitii fr de numr. i dac, uneori, un fior de tristete liric,aproape inefabil, plutete uor, ca o cea, peste spectacolele regizoarei, acest dulceaer mlancolie nclzete lemnul ppuii, o face i mai bine s vibreze la aceeailungime de und cu spectatorul.

Nu se poate desprti activitatea Margaretei Niculescu de aceea a organiza-toru lui de tea tru fapt relevt i de tu rnee le n U.R.S.S., R. P. Polon, R. P. Albania,

R.A.U., R.D.G., R.F.G.ndric" e un laborator de creatie. Au fost botezati" autori, au fost pusepremisele unei anume dramaturgii. ntre oamenii din colectiv exista astzi o strnscomuniune de gndire artistic i stil.

n prezidiul U.N.I.M.A., din care face parte, Margareta Niculescu slujetede fapt artei ppureti de pretutindeni.

i dac btrnul Punch i-a serbat la Londra o strveche activitate, putiulnostru, ndric, nu se las mai prejos . Dimpotriv : ca voinicul din poveste ,crete ntr-o lun ct altii ntr-un an


23/100

RDU PENCIULESCU

Nscut n 1930. A absolvil I.A.T.C. I. L. Caragiale" n 1956. Dinspectacolele puse n scen : Liceenii de Treniov (spectacol de debut,Oradea, 1955); Hanul de la rscruce (Galai, 1957) ; Ultima generaie deFlorin Vasiliu i Vasile Niulescu (Teatrul National din Craiova. 1957) ;Ciocrlia de Anouilh (Oradea, 1958) ; Invazia de Leonid Leonov (idem,1958) ; Monlserrat de E. Robls (idem, 1959) ; Aristocraii de N. Pogodin(idem, 1959) ; Brigada I de cavalerie de Vs. Vnevski (Teatrul Tineretului,

1959) ; Micul prin dup Saint xupery (Teatrul ndric", 1960) ; Se-cunda 58 de Dorel Dorian (Teutiul Tineretului, 1960) ; Prietena mea Pixde V. Em. Galan (Teatrul de Comdie, 1961) ; De n-ar fi iubirile de Dorel

Dorian (Teatrul Tineretului, 1962) ;Steaua polar de Sergiu Frcan(Teatrul C. I. Nottara", 1962) ; Logodnicul de profesie se nsoar de O. Danek (Teatrul Tineretului, 1962);Casa inimilor siarmate de G. B. Shaw(Teatrul de Comdie, 1963) -, Noaptea e un sfetnic bun de Al. Mirodan(Teatrul Lucia Sturdza Bulandra", 1964).

Distins eu Premiul II pentru regie la cel de-al II-lea Concurs republican al tinerilor artiti din teatiele dramatice din 1957, Premiul I la al

HI-lea Concurs din 1959, Premiul II la Decada dramaturgie! originale din

1961 i Premiul I la al TV-lea Concuis republican al tineri.or ailiti din1962.

ntr-o generaie de tineri regizori, dintre care cea mai mare parte se recomandpartizanii foarte dotati ai unui teatru ntemeiat pe mult inventie i fantezie,dornici s scoat la iveal latura spectaculoas a unei reprezentatii, Radu Penciuescu face o figura de dizident". El este, prin vocatie, adeptul unui teatru care,n mod prmditt, i propune s reprime intervenia excesiv a directorului da

scen, sau, n orice caz, s-i interzic extravagantele. Am spune c el socoateregia n primul rnd ca un excelent post de observatie pentru a deslui resorturile

unei drame i a-i contura eu stringent liniile directoare, colabornd eu actorii ladescifrarea destinelor pe care ei snt chemai s le ntrupeze. Vznd spectacoleleacestui director de scen, am zice c el nutrete convingerea c, orict ar fi deubstanial contributia regizorului la crearea unei reprezentaii, ea nu trebuie snsemne o suplinire sau un adaos la textul propriu-zis al piesei, ci numai un efort

de clarificare, nsoit de o interpretare fidel i expresiv. Iat de ce principala n-datorire pe care i-o asum ori de cte ori creeaz un spectacol este s urmreascmersul ideilor, ncruciarea lor n punctele de sprijin aie raionamentului, fcndlimpede i distinct sensul ultim, pe care tie s-1 desprind din praful de puc aloviturilor de teatru.

Ca orice act artistic, regia este o operaie de rspundere intima. Cci un specacol poate fi foarte bine numai pretextul afirmrii unui regizor sau prilejul de a

valorifica o pies i ctiva actori. Cu suplee intelectual, eu ingeniozitate, destuleexte dramatice pot face remarcat exclusiv prezenta regizorului. Acesta este ns

un orgoliu steril i pgubitor pentru micarea general a teatrului. Am impresia caRadu Penciulescu refuz hotrt o astfel de afirmare, c el se integreaz n efortulgeneral de a servi o pies, socotind c libertatea regizorului nu-i absolute, iar abu-zul de talent nu-i totdeauna inocent. Aceast modestie creatoare, pe care malitioiio pot pune pe seama lipsei de volubilitate a ideilor i a absentei imaginaiei, oconsider ca un semn de maturitate i o dovad de pondre intelectual.

L-am urmarit pe Radu Penciulescu ndeaproape la toate rapetiiile piesei Casa

nimilor siarmate, explicnd cu simplitate i cumptare problemele i argumentelepuse n joc de G. B. Shaw i lsnd ntreaga libertate actorilor, atunci cnd senscriu exact n sensurile piesei. Penciulescu conducea munca de pregtire a spec-

tacolului cu o autoritate discrete, dar eficient. Cnd a montt Prielena mea Pix,regizorul s-a fcut simtit prin aceeai maniera lipsit de ostentaie, sugernd, fra impune vreodat despotic, afirmnd exigenele sale de claritate i ordine, fra exercita constrngeri brutale.

A observa numai aceste trsturi ale regizorului nseamn ns a-i face o ne-d t t A t ii j t i l d R d P i l


24/100

Prin natura talentului su, Penciulescu este solicitt mai ales de teatrul dedei, n care poate reliefa austeritatea unei drame i scoate la lumin adevruriufocate de prejudeci, zorind sinceritile. Dac el a reuit att de bine n spectaole ca Ciocrlia, Secunda 58 sau Steaua polar, este fiindc n aceste piese existafirete, la diferite niveluri de art) un climat moral care adpostete i fecundeazonfruntarea de idei. Or, acesta e climatul de care are nevoie Radu Penciulescuentru a-i pune n valoare maniera sa sobr i riguroas de a tlmci un text pecen i de a-i imprima tensiune. S nu se cread c regizorul n-are efuziuni, n-areocatia eroicului. Spectacolul su eu piesa Brigada I de cavalerie a fost excelent,ocmai prin faptul c era aici o vibraie a contiinelor persuasive, fr s fieetoric. Expresia cea mai fericit a darurilor sale de regizor, Radu Penciulescu osete acolo unde textul nu cheam artificiile teatrale, acolo unde textul esteever, acolo unde poate dovedi inteligena unui creator gta s neleag i sealizeze scenic o nfruntare de idei in toate luminile i umbrele ei.

Exista ns, uneori, riscul ca acest mod de a urmri sensurile unei piese,unnd intr-o ecuaie comprehensiv, dar strict, termenii conflictului, i tendina

de a dnuda scena s devina o lege prea aspr, iar rigoarea s se transforme nanon. Mai aies c dramaturgia nu e fcut numai din lucrri care suport oratare sever.

Teatrul reine, de obicei, eu uurin pe cei ce tiu s-1 seduc printr-o ex-presie violenta, printr-un stil strlucitor, chiar dac nu absolut original. Radu Pen

iulescu a ales ns un drum mai greu, i anume de a se impune printr-o inutartistic care nu forteaz atenia. S-a supus astfel unui examen dificii, pe care 1-arecut eu un calificativ superior, dobndind o autoritate ce-i deschide, cu depline

drepturi, un loc de frunte n tnra generaie de regizori. n aceast tnr gene-aie, el este printre cei care au colaborat in modul eel mai rodnic la valorificarea

dramaturgiei actuale. Foarte sensibil la ceea ce este nou ntr-o pies, Radu Penciuescu se poate mndri de a fi dat via scenic unor texte n care ali regizori nu

aveau ncredere i care s-au dovedit a fi opre i spectacole de rsunet i dedurat. Regizorul se situeaz, aadar, n avangarda micrii noastre teatrale, nu nu-mai prin reprezentaiile create, dar i prin contribuia sa la elanul tinerei drama

urgic ceea ce mi se pare a fi elogiul cel mai frumos ce se poate aduce unuidirector de scen.B. Elvin

LUCIAN PINTILIE Nscut in 1933. A absolvit I.A.T.C. I. L. Caragiale" n 1956. Din

spectacolele puse n scen : Amfitrion de Piaut (spectacol de absolvire).Oaspetele din faptul serii de Horia Lovinescu ; 1 Aprilie dup Caragiale -,Casa de piatr dupa Aure! Mihale ; Cel mai fericit om din lume dupa

Albert Maltz (studioul de televiziane) ;Asa va fi de K. Simonov (Teatrul Armatei, 1957); Oraul visur^or noastre de A. Arbuzov (Teatrul National,;V. Alecsandri" din Iai) ; Explozie ntrziat de Paul Everac ; Un stru-gure n soare de Lorraine Hansburry -, Cezar i Cleopatra de G. B. Show ;Copiii soarelui de Gorki, n coiabomre cu Liviu Ciulei (Teatrul LuciaSturdza Bulandm").

Distins cu Premiul III pentru regie la al H-lea Concurs republicanal tinerilor artiti din teatrele dramatice din 1957 i Premiul I la al IV-leaConcurs din 1962.

I n micarea teatral actual, Lucian Pintilie este o prezen stabil la granita

luent dintre neastmprul tineretii i ntelepciunea sedimentat a maturitii.-au trebuit numai doi-tre i ani ca s-i spun un cuv n t propr iu i s fie ascul tat n timp ce odinioar, altora, sau i azi, altundeva, unora le snt necesare decenii

de nce rcr i chinuite ca s se poat afirma, iar uneori numai confirma. E meri tulu, rezultnd dintr-o inteligent ascuit, un spirit cercettor, inventiv, culture

general i cunotine profesionale, o apetent cultural n spor continuu, stp-nirea din ce n ce mai decis a materialului i tehnicii construciei artistice. Dar ei condiia acestei vremi a noastre, n care meritul personal nu are numai cmp liber

d if i i i l i i j d i


25/100

eneraii care s-a afirmat impetuos i care a fost fcut s simt, nc nainte de se desprinde de coal, c e nece.sard i ateptat in cmpul nemsurat al artei.

n 19567 i ddea examenu] de absolvire montnd una din cel mai vechiomedii, Amitrion de Plaut, demonstrnd juvenil c spiritul nate for, cci dinluma lui Jupiter, metamorfozat ca s ajung in graiile Alcmenei, s-a ivit pe lume

Hercule. Angajat in acelai an la Televiziune, a montt aici una din cel mai noi,pe atunci, drame originale Oaspetele din iaptul serii de Horia Lovinescu, pentruca in anul urmtor s semneze regia piesei Aa va fi de K. Simonov, la fostul Teatrul Armatei, i s obin eu ea prerniul al doilea la Concursul republican al tine-ilor artiti.

Este in personalitatea lui Lucian Pintilie aceast inclinare sntoas spre ointez de caracter universal, in care cel mai vechi i trainice momente de teatru se regseasc eu cel mai noi i interesante experiene, elementele literaturii,eatrului, cinematografiei. televiziunii s fuzioneze ntr-o metodologie unitar, iarrta actorului i a regizorului s-i dea impreun cunoaterea limpede i deplin acenei. Dup ce a lucrat la Iai evocarea romantic a lui Arbuzov, Oixiul visurilor

noastre, ntr-o maniera ndrzneat, pe scena aproape goal, eu o ncredere neli-mitat n capacitatea actorilor de a evoca, a pus n scen, ntr-o ambian calmi eu elegan studiat, piesa psihologic de fin analiz a lui Paul Everac, Explozientirziat (Teatrul Lucia Sturdza Bulandra"). Dup melodrama american cinstit care

Un strugure in soare de Lorraine Hansburry, a lucrat comedia excentric a luiG. B. Shaw, Cezar i Cleopatra, nu ns fr a lsa anumite episoade sub valoareadeii regizorale mrturisite. Dou montari le-a realizat mpreun cu Liviu Ciulei,ub aceiai foarte larg arc de cuprindere a unor extremiti polare. Copiii soarelui

de Gorki a fost (i continua s fie) o reuit. Rustica '50 '60 a fost (uitat) onereuit. n cinematografie, un film 1-a lucrat ca asistent al lui Victor Iliu, pentrua nvta s-1 fac singur pe al doilea (la care lucreaz acum). Contient c e dator coiitribuie la mprosptarea permanente a culturii repertoriului, a investit nergierea toare promovarea unor autori tineri Teodor Mazilu i Ionel Hrist ea ; ir'.ct ar fi puse n discuie rezultatele, orientarea sa de regizor n aceast privint indiscutabil pozitiv, eseniai just, cu urmri favorabile pentru creaia autorilorespectivi, cci amndoi i continua drumul n dramaturgie. Acum pregtete, la

Teatrul Lucia Sturdza Bulandra", drama modern de substan antifasciste Bieder-mann i incendiatorii de Max Frisch.

Militnd pentru ideile estetice avansate n care crede, a fcut i face oublicistic talentat, n completarea crezului artistic materializat scenic. Studiile

polemice de anvergur, scrise cu patos i simt al prezentului, exprima nc o datao personalitate n plin procs de formare, dar n acel punct al procesului n caredelimitrile de ceea ce e vechi se fac cu certitudine, chiar dac noul e nc tatonat.

Pe drumul mplinirii pe care l strbat acum toti tinerii regizori, gndirea ipractica artistic a lui Lucian Pintilie au cteva jaloane precise i solide. Convor-

birea cu el i le dezvluie ntr-un stil laconic, direct, pe care-1 regseti i pe scen: Care e piesa vis at ? Nu exis ta o pies vi sat. Dac descopr o pies care-mi place , o pun in

cen. N-am vise nemplinite. Care e repertoriul prfr t ? Cel modern. Nu am put ere a nece sar s m apropii nc de monume nte

semenea lui Shakespeare. Ce e eseni al n profesia de regizor ? Subordonarca, cu maxima pers onalitate, fa de pies. i cel mai important moment n aceast meseri e ?

Crearea unui colectiv . Care i se pare a fi functia principale a criticii ? S nteleag profund spectacole le, s nu confunde convenionalul cu artifi-

ialul i realismul cu naturalismul. Ce parre ai despr e tnra genera tie de actori ? E foarte bun, \i d un sentiment de sigurant, de certitudine n speran.

O baz obiectiv pentru nfptuiri categorice. Preocuparea principal ?


26/100

Cutnd frumuseea realitii, Lucian Pinlilie caut, n acelai timp, s-o recon-tituie n imagini lapidare, urmrind dinamismul tumultuos al prezentului i echi-ibru] armonic al formelor clasice. Firete, nu s-a desvrit nc, i l caracterizeaz

acum nu mplinirile senine, ci fervoarea cutrii ; dup cte neleg, mai are denvat tiinta cunoaterii nemijlocite (nu numai livreti) a realitii cuprinse n pies,nteresul exigent pentru transformarea optima a actorului in personaj, i poate chiararta unei distribuii ; de aceea, cnd priveti aceast figura eu ochi foarte mobili inas ascutit, nconjurat de o brbut rocat, cu perii zbirlii, nu i-o nchipui nici-decum fixat in ulei, ci de-abia schiat n creion. Dar numele i-a i fost inscrisn cartea de azi a teatrului nostru, i se poate presupune c artistul va trece, pe

multele pagini libre strjuite de acest nume, noi realizri importante.Cci are de-abia Ireizeci de ani.

Valentin SUvestru

HOREA POPESCU

Nscut n 1926. Liceniat n drept n 1948. A absolvit I.A.T.C. I. L.Caragiale" n 1953.

Din spectacolele puse n scen : Conu Leonida fa cu reactiunea

de I. L. Caragiale (spectacol de debut, TeatruI Muncitoresc C.F.R., 1952) ;Chirita n provincie de V. Alecsandri (n colaborare cu Lucian Giur-chescu, TeatruI Muncitoresc C.F.R., 1953) -, Titanic Vais de Tudor Mu-

atescu (TeatruI Muncitoresc C.F.R.,1954)-,Doamna Ministru de Branislav Nuici (Baia-Mare, 1955); Jocul dragostei i-al ntmplrii de Marivaux(TeatruI Muncitoresc C.F.R., 1955) ; Domnioara Nastasia de G. M. Zamti-rescu (idem, 1956) ; Tache, Ianke i Cadr de Victor Ion Papa (Baia-Mare.1957) ; Moralitatea doamnei Dulska de Zapolska (idem, 1957) ; Inspectorulde politie de J. B. Priestley (idem, 1957) ; Baia de Maiakovski (TeatruI

Muncitoresc C.F.R., 1957); Viforul de B. Delavrancea (Timioara, 1958) ;Dansatoarea, gangsterul i necunoscutul de V. Brldeanu (Timioara

TeatruI Municipal, 1958) ; Rzeii lui Bogdan de Ernest Maitei (TeatruI Muncitoresc C.F.R., 1958); O scrisoare pierdut de I. L. Caragiale (Timi- oara, 1959); Vlaicu i feciorii lui de Lucia Demetrius (TeatruI Municipal,1959) ; Aristocrate de N. Pogodin (TeatruI Muncitoresc C.F.R., 1959); Fe-restre deschise de Paul Everac (TeatruI Tineretului, 1960) ; O lun deconfort de Ben Dumitrescu i t. lure (TeatruI Muncitoresc C.F.R., 1960) ;Ochiul albastru de Paul Everac (idem, 1961)-,Hoii i varditii de M. ALStnescu (idem, 1961); ndrzneala de Gh. Vlad (Piteti, 1962); Rzboiulde Goldoni (TeatruI Regional Bucureti, 1963) ; Ascensiunea lui Arturo Uipoate fi oprit de B. Brecht (TeatruI Muncitoresc C.F.R., 1963).

A regizat iilmele Omul de lng tine (scenariu Paul Everac) i Dra-goste lung de o sear (scenariu Al. Ivan Ghilia).

Distins cu Premiul I pentru egie la al doilea Concurs republican altinerilor artiti din teatrele dramatice din 1957, Premiul I la FestivaluIteatrelor dramatice din 1958 i Premiul criticii dramatice din anul 1957.

* ace parte din cea dinti promoie de regizori formati de Institutul de artteatral, ntre 1949 i 1953. Pe temelia esteticii marxiste n atmosfera creias-a format , Horea Popescu ne-a oferit o contribuie artistic de cert triniciei vitalitate. Ca i ceilalti colegi ai si, el pleac n- spectacol de la realitatea iuniversul textului dramatic, opernd ns o continua raportare a acestor date lapropriul su univers cognitiv i senzorial. Aceasta nseamn c textul, litera i spi-ritul lui nu rmn fr o acoperire de via. Iar dac, uneori, s-ar putea constatanepotriviri stilistice ntre realitatea piesei i cea creat pe scen de Horea Popescu(n cteva ocazii, mai aies n provincie, regizorul a lucrat cu mai puin angajarea tuturor resurselor), n spectacolele sale trepideaz ntotdeauna o realitate reflec-tat autentic i truculent pe toat suprafata dialogului. Iat de ce caracterul cpral,orchestral propriu artei regizorale n gnre dobndete la Horea Popesculumini particulare, agitatorice, iar toatr figurile de pe scen au de excutt iexcuta o partitur proprie, de la protagonist pn la eel din urm figurant. Specta


27/100

Personaje create de actori tineri :

Leopoldina Blnu-Valia (Prima ntlnire de Tatiana Stina, TeatrulTineretului)

Constantin Rauchi -Azdak (Cercul decret caucazian de Bertolt Brecht,Teatrul National I. L. Caragiale")

Emmerich Slchffer-Franz Moor(Hoii de Fr. Schiller, Teatrul German din Timioara)

I


28/100


29/100

cV^ redincios teatrului n care i-a inaugurt act ivi tatea, Ion Simionescu a montt,

ntr-un deceniu, texte dintre cel mai diferite, mplinind eu contiinciozitate sar-cinile repertoriu]ui, alegerile teatrului i, uneori, urmnd preferintele sale per-onale. Scriitori i texte la confluenta dramaturgiei clasice universale i nationale,

genuri diametral opuse, drame lirice i comedii, satire i poeme dramatice, el le-aranscris scenic cu o descifrare atent a sensurilor, cu grij pentru limpezirea mesa-jului i ecoul contemporan al ideilor. Dar izbutirile nendoioase se a rat n acele piese

care corespund cel mai bine temperamentului su artistic, i anurae drama liric con-

emporan, comediile subtile de constructie i factura clasic. Unor asemenea texte,el le valorific datele de romantism robust ; aa a fost Secunda 58 de Dorel Dorian,pectacol strlucitor prin afirmarea frumusetii relaiilor umane socialiste, a eticii

noi, a fpoeziei tonice ; sau Chiria n Iai de Alecsandri, care i-a permis creionareaascuit i graioas a unei lumi iremediabil apuse, pe care a animat-o pe scencu un ridicol niciodat ameninat de platitudine i prost-gust, ci dimpotriv excelndprin malitie i surs. Montriie sale respira calm i disciplina interioar n afirmareaprezentei regizorale, dar o fantezie fluid, inteligent, le d uneori luminri neatep-ate i, de cel mai multe ori, utile ideilor textului. Alteori, ns, ca n spectacolul

Vulpile de Lilian Hellman, el forleaz desenul ideilor, traducndu-le cu o apsarece contravine stilului su pondrt i tipologiei piesei. Il preocup mult munca cu

actorul, opernd o laborioas pregtire a rolurilor, contribuind la profesionalizareacolectivului n care lucreaz de atta timp. Ascunzndu-se de obicei n spatele acto-rilor, fantezia, zborul imaginaiei le-o imprima lor, fertilizndu-i, insuflndu-le inteli-gen scenic, subtilitate, emoie artistic. Uneori ns i reprom o timiditate artis-tic n realizarea deplin a concepiilor ndrznee, ovieli n afirmarea hotrt apunctului artistic de vedere. Preferintele sale declarate converg ctre piesa contem-poran originale, cu eroi din viaa noastr, crora s le dea scenic acte de starecivil i trsturi sufleteti calitativ noi.

M.I.

IONTUB

Nscut n 1927. A absolvit Institutul de aria teatral Szentgyrgy Istvan" n 1954. Din spectacolele puse n scen :Hangia de Goldoni(spectacol de debut) ; Montserrat de E. Robls ; Liliomfi de Szigligeti Erde ;nvttoarea de Brody Sandor (Teatrul Maghiar de Stat din Timioara) ;Plonia de Maiakovski (in colaborare eu V. Maximilian) ; Vulpea i stru-gurii de G. Figueiredo [Teatml de Stat din Timioara) -, Vinovai fr vinde Ostrovski (Teatrul German de Stat din Timioara) -, Discipolul diavolu-lui de G. B. Shaw ; Ziaritii i Celebrul 702 de AL Mirodan ; Mielul turbatde Aurel Baranga -, Lysistrata de Gherase Dendrino ; Ultima or de Mihail

Sebastian ; Cstoriile se ieag pe pmnt de Huszr Sandor ; Opera detrei parale de B. Brecht (Teatrul Maghiar de Stat dm Cluj). Distins cu Premiul H pentru regie la al 11-lea Concurs republican al

tinerilor artiti din teatfele dramatice din 1957.

c^ a i ali colegi din genera tia sa, Ion Taub se arat n scen adeptu l t ea tra-littii afiate, construite pe idee, sens i fantezie, iubind acea poezie dramaticcare poate cra n rndul spectatorilor sentimente i atitudini noi. Prfra chiars organizeze noi viziuni scenice, n contraste brutale cu tradiia sau cu viziunileobinuite, i fie c pune n scen piese originale contemporane sau texte cu tradiie

i prestigiu, n spectacolele sale tnete ntotdeauna gndirea originale, punetul devedere personal al directorului de scen. Din repertoriu prfra satira i acea dramaturgie la confluena creia se ntlnesc Maiakovski cu Brecht, Shaw cu Drrenmatt,spiritele lucide i incisive, necrutatoare n persiflarea vechiului din viat i societate,dar generoase n slvirea a tot ceea ce e nou ca atitudine i idee. Dar Taub nu oco-lete nici drama, spectacolul Montserrat nscriindu-se n memoria noastr ca o repre-zentatie zguduitoare prin simplitatea, laconismul i sobrietatea cu care s-au relevtn scen durerea mpilrii, a ncturii libertii, i lupta dramatic dintre dreptatea

individual i cea social Iubitor de teatru contemporan Taub s a pasionat pentru


30/100

nterp retare diferit, eu totul dcsprtft de al te montr i. De' pild, n Celebrul 102,entru a demonstra caracterul inuman al lumii capitaliste, el scoate n primul plane editorul Harrison, ca cea mai semnificativ figura a legilor business-ului, proiec-nd evoluia celorlalte personaje, inclusiv al lui Cheryl, in functie de capriciilecestuia. De altfel, regizorul clujean are tendina de a citi orice text ntr-o manieraroprie, de cel mai multe ori gsind traducerea scenic inedit n nsi substanaui cum a fost Ultima or de Mihail Sebastian, unde a dat contururi ndrzneteatirei, n perspectiva noastr de azi asupra epocii.

Repetitiilor la mas, leciilor savante i incursiunilor meditative n text, Taube prfra repet itii le pe scen, pas ionndu-se d e fenomenul spectacol ; acordnd acto-ului primul roi, caut s exprime prin el nu numai un caracter i descifrareaxact a unei stri psihologice, ci virtuft totale", preocupndu-se de dezvoltareauturor instrumentelor actorului. Contient c se poate lsa furat de jocul periculos

al ideilor n sine, e scrupulos i venic neliniti t ; se frmnt, se consulta, greete ,epara i, ceea ce este principal i deopotriv de caracteristic colegilor din gene-aia lui, e viu n scen i prezent n peisajul varit al regiei noastre contemporane.

M.I.

CORNEL TODE Nscut n 1935. A absolvit I.A.T.C. I. L. Caragiale" n 1958. Din spectacolele puse n scen :Mielul turbat de Aurel Baranga

(spectacol de absolvire, 1959) -, Secunda 58 de Dorel Dorian (Teatrul National din Cluj, 1960) ; Poveste din Irkutsk de A. Arbuzov (idem, 1961) ;Domnioara Nastasia de G. M. Zamiiiescu ; Cred n tine de Korostliov(Piatra-Neam, 1962) ; Febre de Horia Lovinescu (Teatml NationalV. Alecsandri" din Iai) ; Generalul i nebunul de A. Vagenstein (Piatra-

Neam, 1962) -,Orfeu n infern de Tennessee Williams ; Noaptea e unsfetnic bun de Al. Mirodan (idem, 1964). Maetrii umorului universal"(Mark Twain, O'Henry, Iii i Petrov, St. Leacock, Arreola, I. L. Caragiale) ; Maetrii genului scurt" (Cehov, Cervantes) -, piese : Sisif imoartea de Robert Merle i Vizit pe o mic planet de Gore Vidal(studioul de televiziune).

rin tre regizorii tineri e din ultima promoie de regie , Cornel Todea aavut un drum de afirmare mai dificil. Cteva din spectacolele sale au constituitprilejul unor dezbateri aprinse, cu pronunat caracter critic (Secunda 58, Generalul i nebunul). A existt o perioad n care ideile regizorale se afirmau, n rea-lizrile lui, fr sprijinul unei munci eficiente eu actorul. Doua succese de inut,marcate eu spectacole de genuri diferite Orieu n intern i Noaptea e un sietnicbun , au demonstrat recent maturizarea acestui talent. Este de reinut c acestesuccese se inscriu pe linia unei colaborri de trei stagiuni eu echipa de tineri a tea-rului din Piatra-Neam i c, iucrnd cinci spectacole cu aceast trup, Todea a

cptat siguran n munca subtil i complex de ndrumare a actorului.Regizorul nu se afiliaz nici unei tendinte extrmis te n arta spectacolului ; l

interesea7 n aceeai msur valorile de analiz psihologic n teatru i fora artis-tic a procedeelor de o expresivitate convenional. Considra c munca regizoruluitrebuie s se sprijine ntotdeauna pe dezvluirea emotionant a psihologiei perso-najelor firete, realizat n diferite registre i cu diferite partieuiariti, n funciede genul i stilul piesei i spectacolului. Singura tez" pe care o accepta, n ceeace privete munca asupra spectacolului, este necesitatea de a se adresa violent spec-tatorului, de a-1 zgudui, de a-1 stpni integral n momentele principale aie piesei,prin forta emoiei i a ideii. Dei a pus n scen cu verv i fantezie multe co-medii, montri ca Poveste din Irkutsk i Orieu n infern par s demonstreze cadevrata lui vocatie este drama, prezentat spectalorilor nu doar ca o lectur sen-sibil i ptrunztoare a unui text, ci ca moment tulburtor de nfruntare a pasiu-nilor umane. Este preocupat mai aies de transpunerea scenic a textelor contemporane (dramaturgia universa l a ultimelor t rei decenii) ; nu pare s-i fi descoperit,deocamdat, afiniti cu repertoriul clasic.


31/100


32/100

Actorui tnr, caracterele estetice i etice aie iormaieilui preocup mult oamenii de teatm i critica. Apropia-ta ntilnire I.T.I., care va dezbate o tem referitoare la

pregtirea prolesionai a actorului tnr, const Unie un ni-merit priiej de a ncerca unele sinteze privitoare la edu-caia interpretilor n Institut i n teatru. n acest scoprne-am adresat clai actorilor iineri, pentru a discuta proiesiona!despre pregtirea i perspectives lor. Din lips de spoiu, nu putem publica in ntregime rezultatele anchetei pe care am ini- iat-o ; oierim cititorilor unele spicuiri i concluzii, cu convingerea

c evoluia interpretilor care au dbutt n ultimul timp pe scenelenoastre reprezint un drum semniiicativ n teatrul i cultura ro-mneasc, cu att mai mult cu ct nu este vorba de cazuri exceptional, ci de o intreag generaie. Este generaia educat nspiritul concept iei tiiniiice, marxist-lniniste, despre via i ale.Jgenelor speciiice realismului socialist, de ctre maetrii careau dat i dau strlucire scenei noastre n ultimele decenii, generate care trebuie sa duc mai dparte tradiiile teatrului romnesc

i care este chemal, n acelai timp, sa dea chip noului n specta-colele de azi i de mime.

La anche ta au rspuns : Mircea Andreescu (student nanul IV al Institutului de teatru), Leopoldina Blnu (TeatrulTineretului), Ion Bessoiu (Teatrul din Sibiu), George Constantin (Teatrul C. 1. Nottara"), Octavian Cotescu (Teatrul LuciaSturdza Bulandra"), Gheorghe Dinic (Teatrul de Comdie), Francise Fabian (Teatrul Maghiar din Timioara), Cornelia Gheorghiu(Teatrul National Vasile Alecsandri" din lai), Ileana Slana Io-nescu (Teatrul din Piatra-Neamth Amza Pellea (Teatrul de Comdie), Agnes Peter (Teatrul Maghiar din Timioara), Irina Petrescu(Teatrul de Comdie), Emanoil Petrut (Teatrul National I. L. Ca-ragiale"), Florin Piersic (Teatrul National I. L. Caragiale"), Victor Rebengiuc (Teatrul Lucia Sturdza Bulandra"), Emmerich Schiter(Teatrul din Timioara), Valeria Seciu (studeni in anul IV al Institutului de teatru), Sanda Toma (Teatrul de Comdie).

AUTOCARACTERIZRI

Pasiunea i dorina de realizare a tinerilor snt reale, dar despre asta numerit s discutm prea mult, pentru c ele snt proprii vrstei. Se poate i trebuie vorbim ns de o ntinerire a teatrului romnesc, fenomen care nu ine numai

de o anumit generatie, ci este rezultatul transformrii ntregii noastre culturi.Dac mai exista (i din pcate exista) actori btrni sufletete sau mbtrnii na-nte de vreme, ei se ntlnesc n toate generatiile i chiar printre tineri. tefan Ciu-

botrau este, n acest sens, mai tnr decit multi tineri. Despre ntinerirea teatruluinostru nu putem vorbi fr a ine seam de actorii tineri de toate vrstele i, maiaies, fr a Une seama de apariia acelor regizori tineri care s-au distins n ultimiiapte-opt ani i au deschis efectiv citeva drumuri noi. Ceea ce ncepem s ctigmnoi, actorii, este pasiunea pentru a gndi, bucuria de a construi punnd crmidcu crmid, plcerea de a compune, n sensul artistic al cuvntului." (OctavianCotescu)

Aceast generatie a adus teatrului romnesc o nou tineree. Ideea care ostpnete este aceea c teatrul trebuie s fie pe nteiesul tuturor, c interpretriletrebuie s fie ct mai raliste, iar limbajul actorului, cit mai accesibil. Am avuti norocul de a ntlni o generatie de regizori tineri talentati, care merg n aceeaidirectie i care ne-au ajutat mult. i se pare c tineretul a ctigat dovadnumrul mare de tineri din distributiile teatrelor. Tinerii au izbutit, ntr-o msurdestul de mare, s ndeprteze de pe scen ablonul. Unul dintre abloane era i


33/100

bserva, de altfel, nu numai la noi, ci este un fenomen caracteristic n viaa teatralnternationale. Auzim tot mai frecvent despre un Hamlet excelent de douzeci iinci de ani, despre un Othello bun, abia trecut de treizeci de ani, sau vedem un

Lear de patruzeci de ani, ca Paul Scofield." (Emanoil Petru)

UNANIMITATE

Exista puncte asupra crora toi cei solicitai au rspuns la fel. i faptul mi

e pare important, 'nti fiindc dovede te exis tena real a unei comuniti devederi, i apoi, fiindc problemele n discuie snt ele nsele foarte importantepentru activitatea teatral.

Toi tinerii interprei se ridic mpotriva emploi-ului, de factura mai vecheau aparent nou i, implicit, mpotriva distribuiilor de minima rezisten.

Florin Piersic i amintete cu plcere repertoriul din ultimii ani de Institut.Este o mare bucurie s joci ntr-o sear Peer Gynt, la trei vrste, n a doua sear,pe Sylvestre din Vicleniile lui Scapin, n a treia, pe Feodor din ntoarcerea luiLeonov. De fapt, acesta es te un ideal pentru actor : s joace nt r-o s ear un roi cutotul deosebit de cel pe care-1 va juca a doua 71. tiu c n echipa Teatrului National I. L. Caragiale exis ta actor i de comdie excelenti, cu mult mai mul t experien

dect mine n aceast directie, i cu toate astea a dori s mai fiu distribuit mcaro data ntr-un roi ca acela al lui Sylvestre i ntr-un spectacol ca acela al luiEsrig." N-ar fi oare interesant i util, i pentru teatre i pentru public, s-o vedempe Sanda Toma jucnd Liubov, n Cei din urm, aa cum i dorete, s-o vedem pe

Leopoldina Blnu n tragedia antic. pe Irina Petrescu in Omul eel bun dinS-Ciuan, pe Octavian Cotescu n dramaturg ia lui Cehov ? ndepr tarea de ladistribuirea-t ip, n roluri foarte apropiate de succesele obinuite ale actorii or, con-stituie un punct esential n concretizarea conceptiilor naintate despre teatru.

Francise Fabian subliniaz importana interpretrii atente a rolurilor dindramaturgia contemporan pentru formarea actorului tnr. n aceste roluri nu poiamgi publicul, lundu-i ochii prin strlucirea costumului, verva dialogului, carac-terul senzational al actiunilor. Adevrul, autenticitatea constituie un criteriu lacare dramaturgia actual te oblig s te raportezi n permanents. De aceea, distri-buirea actorilor nceptori n asemenea piese i munca asidu a regizorului i ainterpretilor asupra textului mi se par foarte importante".

Regizorul prfrt de actorii tineri este descris, cu aproape aceleai cuvinte,ntr-un por tret aie crui linii mari se suprapun : este regizorul c are tie precis ce

vrea, are o conceptie foarte clar, indelung pregtit, asupra piesei i a rolului,dar nu lucreaz rigid cu actorul i rmne foarte receptiv la sugestiile acestuia,fr s-i trdeze planurile, dispus ntotdeauna s-i imbogteasc conceptia ncolaborarea cu interpretii. La acest portret se adaug nuanri care mrita s fieamintite. Colaborarea ou actorul este posibil numai dac acesta are cultura inivelul profesional foarte elevate ; actorului incuit i nesigur pe mijloacele salenu-i rmne dect s execute, cu o docilitate absolut (Leopoldina Blnu). Regizorul ideal este eel care te vrjete prin cultur, prin fora gndirii i amp.itu-dinea unor asociatii de idei vii, active, captivante" (tot Leopoldina Blnu) ; celcare tie s descopere n actor posibilitti creatoare pe care nsui interpretul leignora (George Constantin nu credea c poate realiza rolurile Pavel Proca iPietro Gralla i sustine c n-ar fi reuit, probabil, s se apropie de aceste texte,fr aju torul regizorilor) ; cel care tie s educe gustul colectiv al unei trupe , sdezvolte afinittile efectiv creatoare (Ion Bessoiu) -, cel care te oblig s gndeti.

Sanda Toma spune : S nu-ti dea mur n gur. S-i lase bucuria de adescoperi. S traseze functia personajului n pies, s caracterizeze relatiile, parti-cularittile de stil, gen i atmosfer, s-ti aminteasc mereu ideea, dar s nu i sesubstituie. Regizorul prea detept, care despic firul n patru pentru tine, nu estei un bun pedagog. O asemenea atitudine este fireasc fa de actorii care nugndesc, dar eu totul nepotrivit n raport cu actorul talentat, care ntelege conceptiaregizoral i vine n ntmpinarea ei cu entuziasm." Irina Petrescu dezvolt aceeaiidee : Exista regizori foarte nzestrati , foarte inteligenti, care paral izeaz literal-mente capacitatea actorului de a se exprima pe sine. Ei lucreaz eu o infinitperseverent a detaliului, lueru care nu-i mai revine, de fapt, regizorului. Am


34/100

Cnd snt lsat s-mi gsesc singur soluii

revista teatrul, nr. 4, anul ix, aprilie 1964

Documents