Principii metodologice

Principiile metodologice ale activitilor de conservare-restaurare n documente internaionaleConturarea unor principii metodologice i practice care s coordoneze activitatea de restaurare a bunurilor culturale este nc un deziderat i la nivel teoretic i, mai ales, la nivel juridic, atta timp ct nici pe plan internaional nu exist clarificrile necesare, sintezele de referin care s ghideze i s armonizeze activitatea din statele lipsite de asemenea preocupri pn n secolul XX.Convenia UNESCO din 1972, ntocmirea i actualizarea periodic a unei Liste a Patrimoniului Mondial, cu includerea sau excluderea obiectivelor condiionat nu numai de valoarea lor ci i de starea lor de conservare, lrgirea permanent a numrului statelor membre ale Conveniei, confer o importan prioritar clarificrii problemelor legate de formarea i statutul specialitilor, de deontologia profesional, de reglementrile normative referitoare la activitatea lor practic.Impactul produs de calitatea mediului nconjurtor asupra calitii vieii omului, abordat inclusiv din punct de vedere cultural, a determinat o accelerare a ritmului cu care au progresat preocuprile pentru conservarea-restaurarea patrimoniului imobil, viznd construcii i ansambluri arhitecturale sau arheologice, orae istorice, parcuri i grdini istorice, peisaje.Ctigurile acumulate, progresele pe plan teoretic i metodologic au fost nsuite uneori direct alteori prin extrapolare i n fixarea liniilor directoare corespunztoare pentru conservarea-restaurarea patrimoniului mobil.Acest fapt nu face mai puin dificil orice demers pentru identificarea acelor principii care ar putea structura o teorie general a restaurrii, cu att mai necesar formrii restauratorului n prezent cu ct fiecare dintre specializrile din ce n ce mai numeroase i mai strict limitate ca domeniu practic de activitate (conservare-restaurare materiale foto-video, de pild) vin n contradicie cu posibilitile de acoperire a studiului disciplinelor generale n formarea specialitilor, cu cerinele interdisciplinaritii n exercitarea profesiunii i n stabilirea interveniilor de conservare-restaurare, cu posibilitile de integrare n profilul instituiilor n care acesta activeaz.Abordare istoric

Urmnd publicrii meditaiilor lui Boito i analizelor lui Riegel, primul Congres internaional al arhitecilor i tehnicienilor care se ocupau de monumentele istorice a formulat Carta de la Atena din 1931.Ea a asociat monumentelor o dubl valoare, istoric i artistic, a insistat asupra ntreinerii i preveniei, a stabilit conservarea ca fiind prioritar, a cerut respectarea stilurilor diferite care au condus de-a lungul secolelor la starea actual a monumentului. n aceast privin ea s-a opus teoriei lui Viollet-le-Duc, autorul binecunoscutei afirmaii a restaura un edificiu nseamn a-l readuce ntr-o stare complet care poate s nici nu fi existat la vreun moment dat. S-a conturat astfel o etic a restaurrii, dar ea s-a transpus nc ntr-o suit de deziderate, dup cum o indic nsui textul Cartei care recomand, sftuiete, aprob, dorete...Carta de la Veneia din 1964 este de o alt anvergur. ntr-o formulare lapidar, ea stabilete definiii (monument, conservare, restaurare), fixeaz scopuri i traseaz limite cu un remarcabil spirit de sintez. n esen, ea afirm dubla valoare a monumentelor, estetic i istoric, punnd n centru preocuprilor specialitilor conservarea i autenticitatea. Prin aceste clarificri ea se impune i rmne i n prezent textul de referin esenial nu numai pentru conservarea-restaurarea patrimoniului imobil ci pentru ntreg patrimoniul cultural.Principiul INTERDISCIPLINARITII este indicat din articolul 2, odat cu definirea activitii de conservare restaurare: Conservarea i restaurarea monumentelor constituie o disciplin care face apel la toate tiinele i la toate mijloacele tehnice putnd contribui la studiul i salvarea patrimoniului.Din articolul 3, odat cu definirea scopului activitii, se discerne ceea ce am putea numi principiul OBLIGATIVITII CERCETRII PRELIMINARE, care mplinete restaurarea valorii istorice a bunului cultural i fundamenteaz restaurarea valorii artistice: Conservarea i restaurarea monumentelor are drept scop att salvarea operei de art ct i aceea a mrturiei istorice.Urmtoarele trei articole sunt direct implicate n definirea ulterioar a principiului prioritii conservrii preventive fa de interveniile propriu-zise de restaurare: Conservarea monumentelor impune n primul rnd permanenta lor ntreinere(art. 4) Conservarea este ntotdeauna favorizat de valorificare, cu condiia ca aceasta s nu atrag schimbri ale imaginii/substanei obiectivului valorificat (art. 5) Conservarea unui monument implic i pe aceea a cadrului corespunztor., principiu valabil i pentru obiecte de colecie, picturi murale, sculpturi de for public . a. m. d. (art. 6)Articolele 7 i 8 sugereaz principiile Primum non nocere i pe cel al interveniei minimale. Conform lor componentele unui bun cultural, n spe monument sau ansamblu, nu pot fi nlturate, mutate, dect n cazuri de excepie, doar n scopul salvrii/conservrii bunurilor sau componentelor lor.Ideea prioritii conservrii asupra interveniilor de restaurare este direct explicitat n articolul 9: Restaurarea este o operaie ce trebuie s aib ndeobte un caracter excepional.Acelai articol conine principiul lizibilitii interveniilor dimpreun cu obligativitatea fundamentrii interveniilor pe documente autentice: Restaurarea se bazeaz pe respectul rmielor trecutului i pe documentele autentice. Ea se oprete acolo unde ncepe ipoteza; dincolo de aceasta, orice lucrare de completare considerat indispensabil va fi neleas ca o compoziie arhitectural i va trebui s poarte pecetea epocii noastre (subl. n.).Principiul compatibilitii materialelor i cel al stabilitii interveniilor este sugerat n articolul 10: Cnd mijloacele tehnice tradiionale se dovedesc inadecvate, consolidarea unui monument poate fi asigurat fcndu-se apel la toate mijloacele tehnice moderne de conservare i de construcie a cror eficacitate va fi fost demonstrat prin date tiinifice i garantate de experien.Articolul 11 poate fi considerat a fi adus o contribuie semnificativ i la restaurarea picturii: Contribuiile valabile ale diverselor epoci la ridicarea unui monument istoric trebuie s fie respectate, scopul unei restaurri nefiind unitatea de stil. Cnd un edificiu comport mai multe etape de construcie suprapuse, degajarea unor elemente ascunse nu se justific dect n mod excepional i cu condiia ca cele ndeprtate s nu prezinte dect un interes minor, iar lucrarea scoas la lumin s constituie o mrturie de nalt valoare istoric, arheologic, sau estetic i ca starea ei de conservare s fie socotit satisfctoare.

Justificarea i explicitarea principiului interveniei minimale este cuprins n articolele 12, 13, 15: prile nlturate sau adugate nu trebuie s falsifice obiectul sau s afecteze echilibrul compoziiei i relaia cu ambientul, i trebuie s respecte obiectul i semnificaiile lui. De asemeni, conform articolului 15 se exclude orice reconstituire, acceptabil fiind doar anastiloza, definit de Cesare Brandi ca ansamblu al operaiunilor de refacere integral a unui bun cultural prin reasamblarea elementelor originale care l compun. Prin urmare, condiia esenial a anastilozei, care o deosebete fundamental de reconstituire, este existena elementelor originare ale operei de art

n ultimul articol se revine asupra principiului documentrii interveniilor: Lucrrile de conservare, de restaurare, ...vor trebui s fie ntotdeauna nsoite de o documentaie precis, sub form de rapoarte analitice i critice, nsoite de desene i fotografii. Toate fazele de degajare, de consolidare, de recompunere i integrare, ct i elementele tehnice ...identificate n cursul lucrrilor vor fi consemnate n aceast documentaie.

ntreaga documentaie va fi depus la arhiva unei instituii publice de specialitate i pus la dispoziia cercettorilor; se recomand publicarea ei.

Actualitatea prevederilor Cartei de la Veneia a fost evideniat n anul 2003 n revista Nuane de specialiti de prim rang: Este un postulat faptul c restaurarea unei opere de art include salvgardarea mrturiei ei istorice, transmiterea autenticitii ei n toat bogia sa. Utilitatea social este bun, dar cu condiia ca opera s fie pstrat n toat autenticitatea ei. .Un text echivalent Cartei de la Veneia dar pentru restaurarea bunurilor culturale mobile nu a fost formulat la acea vreme. Motivul, n opinia lui Michel Favre-Felix, preedintele ARIPA (Asociaia Internaional pentru Respectarea Integritii Patrimoniului Artistic) pare s fi fost legat de dou apariii editoriale.Prima este Teoria Restaurrii a lui Cesare Brandi, rmas i n prezent un volum de referin, scris n spiritul Cartei de la Veneia la a crei realizare Brandi a i participat. Cea de-a doua este Great Cleaning Controversy, lucrare n care muzeele anglo-saxone au fost atacate de muzeele franceze, italiene, belgiene i mai ales de Cesare Brandi nsui din cauza curirii radicale a vechilor picturi pe care le deineau. Din acest motiv ele nici n-ar fi dorit s participe la dezbateri teoretice i la definirea unor principii clare legate de un asemenea subiect, evitat i de celelalte muzee din motive de curtoazie internaional. CESARE BRANDICesare Brandi a fost fondatorul Institutului Central de Restaurare de la Roma. Instituia a fost organizat n anul 1939 pentru a acorda consultan tiinific organismelor din teritoriu ale Ministerului Culturii n probleme de conservare i restaurare a patrimoniului cultural, pentru a efectua restaurri i intervenii de mare complexitate i pentru a rspunde exigenelor cercetrii tiinifice inclusiv n scop didactic, pentru coala de restaurare proprie.

Teoria restaurrii a aprut prima dat n Italia n anul 1963, tradus nti n limba englez, n anul 2001 a aprut, ntmpinat cu nerbdare i satisfacie, i n limba francez. Cartea adun rezultatele refleciilor i experienei autorului acumulate ntr-o perioad de importan capital pentru Italia: perioada postbelic, cu restaurri de importana celor de la Campo Santo din Pisa, ale frescelor lui Mantegna de la Padova o perioad n care trebuia s se acioneze repede i n acelai timp s se obin i instrumentele intelectuale care s permit controlul aciunilor, o perioad n care, n lume, se puneau bazele diverselor instituii care au fondat conservarea-restaurarea modern. Este un text de referin care trateaz sistematic toate aspectele problemei, att pe plan fundamental i filozofic ct i pe planul practic, pe cel al vocabularului de specialitate, al problemei lacunelor, restituirilor, raportului cu mediul nconjurtor, al conservrii preventive etc.Pentru Brandi dumanul restaurrii este empirismul: o oper de art formeaz un tot; nu se poate pretinde c se repar daunele produse de timp sau de oameni fr a se reflecta la sensul ei istoric, la unitatea ei estetic i la efectul ei asupra receptorului. A aplica necorespunztor o tehnic din raiuni de economie ar fi o crim, iar a reconstitui de la zero ar fi o minciun.Brandi se oprete asupra ctorva principii de baz, care trebuie s orienteze orice intervenie de restaurare: calitatea de nenlocuit a materiei n care se manifest imaginea, compatibilitatea restaurrii actuale cu viitoarele intervenii asupra aceleiai opere, principiul reversibilitii. Stabilete ca eseniale primele etape ale restaurrii, respectiv cunoaterea operei i evaluarea timpului ei, aceste prime etape fiind considerate de el fundamentale i alctuind judecata critic asupra obiectului restaurrii, baza stabilirii strategiei interveniei de restaurare.n legtur cu identificarea timpului operei, Brandi evideniaz trei faze, fiecare decisive n formularea principiilor de restaurare.

1. timpul/durata crerii operei

2. timpul /pauza istoric dintre creaie i restaurare

3. momentul reactualizrii operei n contiina noastr prin demersurile n vederea interveniei de conservare-restaurare.Imperativul cunoaterii fiecrei faze induce evitarea greelilor comise pn n prezent, respectiv:

1. erezia restaurrii fanteziste

2. renovrile abuzive care anuleaz cu bun-tiin timpul istoric sub presiunea unor interese de cea mai variat natur.

3. Prudena excesiv i exagerrile non-interveniei, a pasivitii totale n faa dezordini i incoerenelor produse n timpul istoric. Excesiva preocupare arheologic i eliminarea instanei estetice fac imposibil orice ncercare de reconstituire a unitii poteniale a operei. (p. 18-19)

Brandi condiioneaz realizarea unui echilibru ntre timpii 2 i 3 de alte cteva principii:

Caracterul distinct al integrrii lacunelor

Respectarea patinei

Pstrarea martorilor

Pstrarea prilor adugate n timpul 2 considerate reprezentative pentru trecerea operei prin timp.

Pentru pstrarea unui echilibru ntre istoric i estetic, Brandi avertizeaz c din intervenia de restaurare trebuie eliminat subiectivitatea gustului sau a opiniei, enunnd principiul interdisciplinaritii.Ediiei romneti a crii, din anul 1996, i-au fost adugate cteva studii fundamentale, articole i comunicri realizate de Cesare Brandi precum i un act normativ, circulara nr. 117 din 10 aprilie 1972 a Ministerului Instruciunii Publice din Italia, cunoscut sub numele de Carta Restaurrii (Carta del Restauro 1972), mpreun cu instruciunile ei de aplicare pentru salvgardarea i restaurarea antichitilor, pentru coordonarea restaurrilor n arhitectur, pentru executarea restaurrilor n pictur i sculptur, pentru tutelarea Centrelor istorice.

Opera teoretic a lui Cesare Brandi i practica Institutului de restaurare fundat i coordonat de el au determinat muzeele din ntreaga lume, decenii de-a rndul, s adapteze pentru picturi, sculpturi i pentru toat diversitatea de bunuri culturale a principiilor formulate pentru monumente i situri un exerciiu de transpunere nu numai posibil ci i foarte profitabil.Modele de ntrebri pentru testele de verificare

18.Prin salvgardare se nelege:

Ansamblul operaiunilor de refacere integral a unui bun cultural

Reasamblarea elementelor originale n vederea reconstituirii unui bun cultural

Realizarea unei documentaii precise i complete referitoare la starea de conservare a unui obiect

Orice msur de conservare care nu implic intervenia direct asupra obiectului

Aducerea unui bun cultural la forma lui iniial prin operaiuni specifice de restaurare

19.Prin de-restaurare se nelege:

................................................................................................................................................................

..................................................................................................................................................................

20.Evideniai importana contribuiilor teoretice i practice aduse de Cesare Brandi n organizarea i desfurarea activitilor de restaurare a bunurilor culturale:

......................................................................................................................................................................

.....................................................................................................................................................................

21.Etapele restaurrii bunurilor culturale pe care Cesare Brandi le consider fundamentale pentru stabilirea strategiei interveniilor de restaurare sunt:

Documentarea restaurrii

Datarea obiectului de restaurat

Evaluarea timpului operei de art

Conservarea obiectului

Cunoaterea bunului cultural aflat n restaurare

22.Care sunt greelile comise pn n prezent i generate, printre altele, de necunoaterea celor trei faze ale timpului operei de art:

1. ..............................................................................................................................................

2. ..............................................................................................................................................

3. ..............................................................................................................................................

23.Enumerai i definii cele trei faze ale timpului operei de art care trebuie luate n considerare la restaurarea ei:

1. ..............................................................................................................................................

2. ..............................................................................................................................................

3. ..............................................................................................................................................

24.Enumerai minim 5 principii de baz ale activitii de restaurare a bunurilor culturale:

1. ..............................................................................................................................................

2. ..............................................................................................................................................

3. ..............................................................................................................................................

4. ..............................................................................................................................................

5. .............................................................................................................................................

25. Definii anastiloza:

..........................................................................................................................................................................

.......................................................................................................................................................................... Camillo Boito (1835-1914) este arhitectul a crui activitate teoretic i practic se fondeaz pe noiunea de autenticitate datorat lui Ruskin i Morris, dar afirm n acelai timp i legitimitatea restaurrii, mpotriva lor i n acord cu Viollet-le-Duc. Vezi i: Camillo Boito, Conserver ou Restaurer (1893), Les ditions de lImprimeur, Paris, 2000, passim

Alos Riegl Le Culte moderne des monuments, son essence et sa gense (1903), Seuil, Paris, passim. Despre viaa, activitatea i contribuiile lui A. Riegl n cercetarea patrimoniului istoric i n teoria conservrii monumentelor, vezi: Max DVOK, Scrieri despre art, Editura Meridiane, Bucureti, 1983, p. 19-43, articol omagial.

Grigore IONESCU, Carta internaional de la Veneia privind conservarea i restaurarea monumentelor istorice, n BCMI, nr. 3-4/1990, p. 18-21; pentru textul integral al Cartei vezi BCMI, 1-2/1998, p. 39-41 i Carmen OPRESCU, Monumentele. Trecutul la timpul viitor, Editura Ars Docendi, Bucureti, 2005, p. 139 i urm.

Cesare Brandi, Teoria restaurrii, Editura Meridiane, Bucureti, 1996, p. 207.

Prin Salvgardare se nelege orice msur de conservare care nu implic intervenia direct asupra operei, Carta Restaurrii, art. 4, n Brandi, p. 181.

Paul Pfister, restaurator la Muzeul de art din Zurich, Michel Favre-Flix, Pour un renouveau de notre thique dans les muses des Beaux-Arts, NUANCES n 32, automne 2003, p. 10.

Association Internationale pour le Respect de lIntgrit du Patrimoine Artistique, creat n anul 1992.

Michel Favre-Felix, Une analyse des codes dthique de la conservation-restauration, n NUANCES, Association Internationale pour le Respect de lIntgrit du Patrimoine Artistique, nr. 32, Automne 2003, p. 15, 16. Autorul era Preedintele ARIPA n decembrie 2005)

HYPERLINK "http://www.icr.beniculturali.it" http://www.icr.beniculturali.it

Cesare Brandi, op. cit., p. 18-19

Ibidem, p. 179-206.

Curs 5, 23 mart. 2011 sem. II TGR