lumina intrun studio de televiziune
TRANSCRIPT
-
7/23/2019 Lumina Intrun Studio de Televiziune
1/5
LUMINA INTRUN STUDIO DE TELEVIZIUNE
Lumina intrun studio de televiziune nu este cu mult diferita decat
lumina in cinematografie sau televiziune. Doar ca exista niste norme
obligatorii pentru realizarea unui iluminat corect in studiourile deteleviziune. Reglajul expunerii se face urmarind tonalitatea fetelor
personajelor. Expunerea rezulta din reglarea diafragmelor si a intensitatii
surselor luminoase. Expunerea depinde si de modul de realizare a decorului:
imaginea unui actor plasat in fata unui decor cu o tonalitate prea intunecata
si invers. Pentru a pune in valoare fetele personajelor, decorul trebuie sa fie
de o tonalitate putin mai intunecata decat acestea sau distanta intre personaje
si decoruri trebuie sa fie suficienta pentru ca acestea sa poata fi iluminate
separat.
In televiziune se folosesc mult transmisiile in direct care nu permit
corectarea unor eventuale erori de iluminare. O emisiune de televiziunepresupune deplasarea permanenta in studiou a camerelor de luat vederi, a
microfoanelor, a personalului tehnic si artistic care participa la realizarea
emisiunii. Se impune deci o buna degajare a platoului, preferandu-se
suspendarea majoritatii corpurilor de iluminat de plafonul studioului. Modul
de realizare a iluminarii scenelor in studiourile de televiziune este bazat pe
aceleasi principii generale care se aplica si in iluminatul fotografic sau de
film.
Iluminatul de ambianta - constituie un fond luminos, peste care se
plaseaza luminile de efect. Sursele de lumina care realizeaza iluminatul deambianta se plaseaza cit mai aproape de axa camerei de televiziune, tinind
cont, bineinteles, de miscarea camerelor si de continuitatea emisiunii. Este o
iluminare difuza, care estompeaza umbrele. Sursele au un unghi de
directivitate foarte deschis, de ordinul 70 - 120. Puterea necesara este de 3
-5 kw pentru un sector de studio de cca 100 mp.,reprezentind 10 -40 % din
iluminarea totala a scenei.
Iluminatul de efect - are rolul de a crea climatul luminos dorit,
folosind surse de lumina concentrate.
Iluminatul principal sau iluminatul cheie (key-light)- reprezinta
sursa principala de lumina dirijata care cade asupra subiectului, punand invaloare centrul de interes al imaginii (personajele si in special fetele
acestora). Dupa unghiul format de axa de captare a imaginii si fasciculul
luminos se disting :
- iluminatul "high-key", daca unghiul este ascutit. In acest caz se realizeaza
o ambianta vesela, umbrele fiind putin marcate;
-
7/23/2019 Lumina Intrun Studio de Televiziune
2/5
- iluminatul "low-key", daca acest unghi este obtuz. In acest caz se
realizeaza o atmosfera de tensiune, dramatica, umbrele pe fetele personajelor
fiind puternic marcate.
Nivelul de iluminare necesar se obtine cu ajutorul proiectoarelor cu lentile
Fresnel si concentrare variabila, cu deschiderea fasciculului variind intre 10
si 40 si putere de 500 W, 750 W, 1kW sau 2 kW, mai rar 5 sau 10 kW.
Iluminatul de fundal - realizeaza iluminarea decorului, marcind
dimensiunile scenei si animind obiectele. Nivelul de iluminare depinde de
coeficientul de reflexie al scenei, dar in general este sub cel folosit pentru
personaje, astfel incit sa nu se substituie iluminatului cheie, pentru a da
impresia de volum.
Iluminatul din spate sau de contur (contre-jour) are drept scop
degajarea personajelor si a obiectelor de decor creind impresia de relief.
Efectul obtinut cu corpuri de iluminat dispuse in spatele subiectului si
indreptate sub un unghi de 45. Se utilizeaza un nivel de iluminareasemanator cu cel pentru iluminatul principal; nivelul poate fi insa si mai
mic, in functie de coeficientul de reflexie al parului si al costumelor.
Puterea totala necesara pentru iluminarea unei scene care acopera un sector
de studio de 100 mp. este de 20 - 25 kW, deci 200 - 250 W/mp.
Intucat sursele de lumina si tubul videocaptor sunt interpuse in primul rand
elementele iluminate (decoruri, actori) si in al doilea rand obiectivele
utilizate de camerele de luat vederi, in aprecierea cantitatii de lumina
necesara pentru iluminarea unei scene din studio trebuie sa se tina seama de
urmatorul factor: alegerea diafragmei - care este influentata de factori tehnici
cat si de cei artistici. Astfel daca se doreste sa se pastreze focalizata
imaginea actorilor dispusi in adincime sau a actorilor si fundalului, se
inchide diafragma, iar cantitatea de lumina necesara creste. Daca dinpotriva
se doreste ca imaginea actorului sa fie focalizata, iar fundalul sa fie usor
nefocalizat, diafragma se deschide iar lumina necesara scade,
In procesul de punere al luminii unii operatori prefra sa stabileasca la
inceput iluminatul de ambianta, de o valoare adecvata, peste care se
suprapune apoi iluminatul cheie. Alteori, se prefera sa se fixeze intii
iluminatul cheie, apoi celelalte lumini de efect si iluminatul de ambianta
pentru a face suprafetele intunecate transparente si a da contraste artisticeplacute.
In televiziune este indicat sa se foloseasca materiale care au factori
de reflexie apropiati, stiut fiind ca domeniul de contrast admisibil pentru un
sistem de televiziune este relativ mic. Contrastul scenei sa fie restrins la 40 :
1 pentru suprefete de pina la 10 % din suprafata imaginii si sa nu depaseasca
10 : 1 pentru suprafete de peste 10 % din suprafata imaginii.
-
7/23/2019 Lumina Intrun Studio de Televiziune
3/5
Datorita variatiilor existente in coeficientul de reflexie al scenei, restringerea
stralucirii acesteia la domeniul de contrast 10 : 1 inseamna a impune o
restringere si mai mare a variatiilor fluxului luminos incident (valoare
recomandata 5 : 1).
Sursele de lumina folosite in televiziune se deosebesc nu numai prin
puterea radiata ci si prin continutul spectral al radiatiei.
In cazul unei scene captate de o camera de televiziune, cel mai important
element este, in general, fata actorului (subiectului), care, de altfel, serveste
si ca reper in timpul punerii luminii si a fixarii diafragmelor la camerele
videocaptoare. Un rol important il are si machiajul. Din cauza costului
ridicat al constructiei si al aparaturii, instalatia de iluminat dintr-un studio de
televiziune trebuie sa asigure reducerea la minimum a timpului neproductiv.
Aceasta face ca viteza de lucru si usurinta de control a echipamentului sa
aiba prioritate asupra simplitatii sistemului. Atat cerintele tehnice cat si
cerintele de ordin artistic au impus prezenta in centrele de televiziune a unordispozitive de comanda si reglaj al intensitatii luminoase a proiectoarelor.
Faptul ca iluminarea de baza intr-un studio este data de lampile cu filament
de tungsten incandescent, atenuatoarele (dimarele) realizeaza reglajul
intensitatii luminoase prin varierea tensiunii de alimentare a becurilor intre
valoarea maxima si valoarea limita de aprindere (aproximativ 12 % din
tensiunea nominala, curentul absorbit in acest caz fiind circa 1/3 din
valoarea din plina sarcina). Pentru a creste ritmul de utilizare a studiourilor,
pupitrele de comanda trebuie sa contina si posibilitatea de a pregati in
prealabil iluminarea mai multor scene, urmind ca la trecerea de la o scena la
o alta, conectarea proiectoarelor necesare si reglajul intensitatii lor
luminoase sa fie realizate printr-o comanda simpla.
Este evident ca, pentru asigurarea unei calitati tehnice si artistice ridicate a
imaginii, tehnicianul care lucreaza la pupitrul de comanda a iluminarii
trebuie sa colaboreze indeaproape cu tehnicianul video (asistentul tehnic).
Tehnicianul video (asistentul tehnic) actioneaza decat asupra reglajelor
operative, fotografice : deschiderea diafragmei obiectivelor, nivelul de
negru si contrastul.
Procesul de exploatare cuprinde urmatoarele faze :
- reglarea camerelor, astfel incat caracteristicile lor de transfer (lumina-semnal electric) sa fie indentice, sensibilitate lor fiind uniformizata printr-un
reglaj corespunzator al diafragmei sau prin folosirea filtrelor ;
- punerea luminii, mentinand diafragmele fixe, pentru ca toate imaginile sa
fie in limitele caracteristicilor de transfer ;
- realizarea unor usoare corectii ale reglajelor de diafragma la diferitele
camere, mentinind iluminarile fixe, astfel incat albul imaginii sa se plaseze
-
7/23/2019 Lumina Intrun Studio de Televiziune
4/5
cu o treapta sau o jumatate de treapta de diafragma, avind grija ca
elementele cheie ale imaginilor (fetele) sa aiba un caracter indentic pe
camerele care se inlantuie. Se urmareste sa se dea fetelor si fondului aceasi
valoare, oricare ar fi camera folosita si orice miscare ar face actorii
(subiectele). Contrastul scenei nu trebuiesa fie excesiv, pentru a putea fi
reproduse toate nuantele de lumina. Suprafetele intunecate trebuie sa
reprezinte o mica portiune din cadrul captat de camera de televiziune, pentru
evitarea unor imagini de calitate slaba datorita raportului semnal/zgomot
scazut.
Lumina la transmisiunile exterioare de televiziune.
Spre deosebire de emisiunile din studiouri, transmisiunile din
exterior au un cimp foarte larg de desfasurare iar conditiile in care se
lucreaza sunt foarte variate. Deoarece Capacitatea si flexibilitateechipamentului de iluminat din exterior este redusa, capacitatea de
improvizare si operativitate sunt atribuite indispensabile sefului de lumini
(sau operatorului) din exterior. In general, amplasarea surselor de lumina -
locale si suplimentare - ale televiziunii, constituie o problema foarte delicata,
deoarece trebuie ocupate niste spatii (daca exista) adesea impropii sau alte
destinatii. Schema de lumini pentru o transmisie din exterior trebuie neaparat
corelata cu amplasarea camerelor de luat vederi ca sa asigure o iluminare
corespunzatoare a planurilor prevazute in decupaj. Pentru a se obtine o
imagine de calitate tehnica buna este recomandabil ca sursa de lumina sa fie
dirijata pe directia de vizare a camerei de luat vederi. Cu toate ca in general
personalul tehnic care se ocupa de echipamentul video - nu participa direct
la punerea luminii este foarte important ca sa cunoasca bine munca sefului
de lumini pentru a ajuta sa actioneze in sensul dorit la realizarea atmosferei
cerute.
Iluminarea naturala pentru transmisiuni in aer liber.
Obtinerea unei calitati corespunzatoare a imaginii depinde de felul in
care sunt amplasate camerele fata de lumina soarelui, de diafragma aleasa,de functionarea in regim optim a traductorului lumina curent, de utilizarea
corespunzatoare a filtrelor, parasolarelor etc. Ca principiu general de
amplasare se va evita ca razele solare sa intre in inghiul de vizare al camerei;
iar pentru transmisii de lung durata se va prefera (daca se poate) orientarea
pe axa nord-sud, care asigura o lumina cit mai constanta in raport cu pozitia
soarelui. In afara de utilizarea filtrelor neutre, cu densitati diferite, este
-
7/23/2019 Lumina Intrun Studio de Televiziune
5/5
indicata uneori folosirea filtrelor colorate, care pot imbunatati substantial
calitatea imaginii. In functie de contributia luminii naturale se pot distinge
urmatoarele posibilitati de lucru: lumina naturala, care patrunde in incapere
constituie un iluminat principal. Ea asigura conditiile tehnice de realizare ale
transmisiunii, asigurind iluminarea medie si uneori lumina de orientare
(lumina puternica care cade pe obiect si care sugereaza directia sursei de
lumina pe imaginea obiectului). In complectarea luminii zilei, pentru
detaliile umbrite sau in vederea obtinerii unei modelari luminoase se
foloseste iluminatul artificial dirijat. Lumina naturala nu este principala, ci
se foloseste pentru complectarea iluminatului artificial.
Lumina artificiala la tramsmisiuni exterioare.
La iluminarea pentru televiziune a scenelor din salile de spectacole,
posibilitatile si conditiile de amplasare a corpurilor de iluminat variaza de laloc la loc. In cazul spectacolelor televizate nu este posibila in general
instalarea unor corpuri de iluminat, suplimentare. Aceasta situatie este
impusa de faptul ca spectacolul televizat este totdeauna jucat si pentru
publicul din sala. Tehnica iluminatului se complica deoarece pe de o parte
trebuie pastrata lumina spectacolului care este fixata pentru spectatorii din
sala, iar pe de alta parte trebuie asigurate si conditiile iluminatului artistic si
tehnic pentru televiziune. De aceea, de foarte multe ori, calitatea tehnica a
imaginilor captate in aceasta situatie, este slaba. Iluminatul scenei poate fi
complectat numai cu sursele admise de regizorul spectacolului, pentru a nu
strica efectele de lumina din sala.
Este indicat ca la spectacolele televizate sa se puna lumina dupa
cerintele televiziunii. Trebuie sa se alcatuiasca o schema de iluminare care
sa creeze conditiile impuse de tehnica televiziunii si sa pastreze atmosfera,
cadrul, conceptia regizorala.