Perioada n care Franz Liszt i desfura activitatea sa artistic multilateral n Europa cuprinde cteva decenii ale secolului al XVIII-lea. Nsscut n Ungaria n 1811, Franz Liszt i face apariia ca virtuoz precoce n Frana nainte de revoluia din 1830 i moare n 1886 n Germania. n timpul acestor aproape ase decenii, viaa Europei a fost deosebit de frmntat.Prima dintre aciunile burgheziei de la nceputul secolului al XIX-lea a fost revoluia din iulie 1830. Aceasta a pus capt ncercrilor nobilimii i clerului de a restaura n Frana instituiile feudale.Revoluia din 1848 i represiunea care i-a urmat n statele europene nu au aplanat conflictul dintre popor i exponenii claselor stpnitoare. n schimb, n gndirea european de dup 1848 i face loc un aflux de idei noi, sociale i politice, mbriate cu cldur de numeroi oameni de art din acea vreme. Ideile socialismului utopic, reprezentat de Saint-Simon, Charles Fourier i Robert Owen, au atras atenia nc de la nceputul secolului al XIX-lea asupra contradiciilor regimului capitalist.n cadrul descoperirilor i inveniilor mecanice care au determinat anumite progrese n plan cultural, trebuie menionate mai ales cele nregistrate n materie de construcii de piane. Astfel, n 1823, la Paris, Sebastien rard, descoper dublul eapament mecanism care permite repetiia sunetului, fr s se ridice complet clapa. Aceast ultim perfecionare a mecanicii cu repetiie, bazat pe dublul eapament, a dus la desvrirea funcional a pianului modern. La nceputul secolului al XIX-lea, nvmntul pianului luase un avnt neobinuit, datorit rspndirii instrumentului.Elevul lui Beethoven, Carl Czerny, a fost o personalitate de mare prestigiu n pedagogia pianistic. }ntre 1800 1803 a luat lecii cu Beethoven, devenind apoi el nsui un eminent pedagog. Numrul lucrrilor lui Carl Czerny depete o mie, iar el este unul dintre cei care a dus fclia pianisticii beethoveniene mai departe. Czerny, cel mai bun profesor de pian al epocii sale, a dat leciile de baz lui Franz Liszt.Orientarea i formarea personalitii lui Liszt s-au realizat n cadrul descris anterior. Dezvoltarea mijloacelor de transport a facut posibil deplasarea n marile centre culturale europene, pe marile scene, a unor artiti precum Liszt i Paganini. Desvrirea i perfecionarea pianului modern a influenat desfurarea activitii lui Liszt sub dou aspecte: perfecionarea instrumentului a dus la desvrrea pianistic i subtilitile expresive din muzica sa, iar revoluia industrial i mecanic a deschis noi orizonturi culturale burgheziei i pturilor de jos ale societii, avide de cunptine noi. O trstur dominant n creaia lui Liszt o constinuie romantismul, curent care la data primelor creaii lisztiene, n jurul anului 1830, era n plin efervescen n Frana i n ntreaga Europ. Poate nici unul dintre compozitorii contemporani i din marii romantici ai timpului nu a scris opere muzicale att de intim legate, att de adnc ptrunse de seva romantismului. Nu numai sensibilitatea i fantezia sunt acelea care marcheaz creaia marelui compozitor romantic, dar chiar coninutul i pretextele literare mprumutate de la scriitorii contemporani i folosite n creaie. Democratizarea vieii muzicale, fenomen care a nlesnit stabilirea condiiilor sociale noi ale artistului ctre mijlocul secolului trecut, mrind numrul celor care erau n msur s participe n slile de concert la performana virtupzului i la rspndirea creaiilor compozitorului, a contribuit de asemenea, n mare msur[, la conturarea personalitii lui Franz Liszt.Pentru a nelege pe deplin geniul Franz Liszt, este imperios necesar o incursiune prin viaa acestuia. Evenimentele divid viaa lui Liszt n trei perioade distincte, crora le corespund destul de precis trei aspecte principale din arta sa. Cariera de virtuoz cuprinde anii 1820 1847, perioad de peregrinri i cltorii, avnd ca sediu principal Parisul, i n care pianul era instrumentul cruia i ncredina roadele inspiraiei sale. Aceast perioad nceteaz n 1847, cnd compozitorul se stabilete la Weimar. Din aceastperiad dateaz cele mai multe compoziii de virtuozitate, studiile de pian, aranjamentele i transcripiile. }ntre 1847 1861, cea mai fructuoas epoc sub aspectul creaiei muzicale, Liszt este directorul de muzic al Curii din Weimar. n acest etap a vieii sale, compune cele mai desvrite lucrri din opera sa: cele dousprezece poeme simfonice, simfoniile Dante i Faust, celebra sonat pentru pian, etc. ntre anii 1861 1866, punctul de atracie al vieii sale l constituie Roma, iar aceast ultim perioad, n care prestigiul su ajunsese la apogeu, este dominat de creaii religioase.CAPITOLUL 2.1Franz Liszt s-a nscut la 22 octombrie 1811, ca fiu al unui slujba al prinului Esterhazy, fostul protector al lui Joseph Haydn. Tatl su, Adam Liszt, a fost contabil, iar mama sa, Anna Lager (dup numele de fat) a fost originar din Krems. De mic, Franz Liszt a avut ansa de a fi nconjurat de mijarjul muzicii. Mai nti n casa printeasc, n care i asculta uneori mama cntnd lieduri acompaniat la chitar de oui ei, apoi n palatul Esterhazy, unde putea asista la repetiiile sau concertele orchestrei angajate de conte (n care Adam Liszt cnta la violoncel), precum i la unele manifestri corale (n care tatl su cnta la partida de bas). Observnd c i fiul su are nclinaii muzicale, se decide s-i caute un profesor pe msura capacitilor fiului su. Singurul pianist renumit din acea perioad la Weimar era Nepomucen Hummel, ns practica nite preuri inaccesibile pentru familia Liszt i atunci, Adam Liszt se hotrte s plece mpreun cu fiul su la Viena, unde se afla Carl Czerny. Din acel moment, Carl Czerny, elevul i pietenul lui Beethoven, devine profesorul lui Franz Liszt. Este renumit scena n care, dup treizeci de lecii, Adam Liszt ntrebndu-l pe Czerny care este suma datorat, acesta i-a rspuns c este pe deplin rspltit de progresele cu totul neateptate ale micului su elev, a crui exuberan pianistic avea nevoie de frna unei discipline severe.[footnoteRef:1] Dup Czerny, Liszt nu a mai avut niciodat un profesor de pian, ns ntotdeauna a urmat cu contiinciozitate sfaturile primite de la profesorul su. Astfel, n fiecare zi trebuia s cnte cteva fugi ale lui J. S. Bach, pe care ulterior s le transpun n alte tonaliti. Rolul de ndrumtor n arta pianistic l-a preluat Adam Liszt, iar Czerny ddea mai departe, de la distan, indicaiile necesare. Cu toat vrsta sa fraged, Liszt se interesa singur de noile tehnici pianistice ce apreau. [1: Blan, Theodor Liszt, Bucureti, Editura muzical, Ediia I, anul 1957, pag. 18]

Din corespondena purtat ntre familia Liszt i Czerny, mai jos este redat o scrisoare: Dac ai fi putut s-mi comunicai mai devreme, lund n considerare cererea dumneavoastr, a fi scris pentru micuul meu prieten i elev Tzitzi (una dintre poreclele pe care i le ddea Czerny) o lucrare ce l-ar fi bucurat i i-ar fi fost de folos. El trebuie s-i continue munca cu toat rvna, i s nu ngduii s fie indus n eroare de laudele exagerate, care ntotdeauna sunt mai periculoase dect blamul. S in minte c, dac focul tinereii, datorit uimitorului su dar de a improviza, poate provoca un entuziasm de moment, totui, numai desvrita i miastra executare riguroas a operelor clasice pot garanta mereu succesul i niciodat nu va plictisi publicul. S fac tot ce e posibil s-i dezvolte talentul su de compozitor. La studierea operelor s nu neglijeze metronomul i s nu uite niciodat: cu ct crete stima publicului, cu att e mai greu s o pstrezi...[footnoteRef:2] [2: Blan, Theodor Franz Liszt, Bucureti, Editura muzical, Ediia I, anul 1963, pag. 32]

[footnoteRef:3] La Viena, Liszt a studiat concomitent armonia i compoziia cu Salieri, ncercndu-i posibilitile n piese cu caracter religios, ce se potriveau cu pietatea pe care o cultivau prinii si n micul artist. Sigurana lui viril, unit cu o graie copilroas ntructva plpnd, ctiga inimile tuturor. ederea la Viena i-a permis s se apropie de idolul lui: l vizit n aprilie 1823 pe Beethoven, rugndu-l s-l asiste la dou concerte, pe care urma s le dea la Augarten. Beethoven l primi cu nencrederea lui posac de infirm i ipohondru i nu-i ddu tema de improvizaie, pe care o ceruse Liszt. Dar, asistnd la al doilea concert, se urc pe estrad i, n aplauzele publicului, l mbri pe copilul-minune.[footnoteRef:4] Confirmarea unei asemenea ntlniri dintre cei doi muzicieni unul la nceputul gloriei, cellalt ndreptndu-se ctre apusul vieii nu a putut fi gsit n presa vremii i nici n caietele de conversaie ale maestrului lipsit de auz. Desigur c aceast lips de informaie, elucidat de biografii cercettori, nu poate diminua adevrul despre marele talent demonstrat de copilul Liszt. [3: www.wikipedia.org] [4: Chantavoine, Jean Liszt, Paris, 1927, pag. 12]

n toamna anului 1823, tatl i fiul prsesc Viena pentru a merge la Paris. Ajuni acolo, tatl i fiul au fost ntmpinai i gzduii de familia lui Sebastien Erard (cunoscutul constructor de piane). Dorina micului virtuoz de a studia la Conservatorul Naional al Franei nu s-a ndeplinit, deoarece acesta nu a gsit nelegerea necesar din partea italianului Luigi Cherubini, care, uitnd c este el nsui strin, nu l-a primit pe Liszt n Conservator, justificnd printr-un vag text al regulamentului, care nu ngduia dect francezilor frecventarea cursurilor. Cu toate acestea, Liszt a fost considerat unul dintre marii reprezentani ai romantismului francez. Chiar dac era de origine ungar, toate scrierile sale erau n limba francez, iar siritul su era nainte de toate, un spirit francez.La Paris, reuete, datorit recomandrilor nobilimii ungare, s intre n saloanele aristocraiei franceze, dar nu numai. Liszt ptrunde i n saloanele aristocraiei londoneze unde intr n contact cu ducesa de Berry care i va deveni protectoare i cu grupul lui Saint-Simon, George Sand i mai ales Lamennais care vor determina n formarea sa ideologic o schimbare complet. Acest lucru a fost posibil datorit lui Erard, care n acea perioad i promova noul su pian cu o ntindere de apte octave. Primele succese au putut aduce micului concertist bucuria unei invitaii fcut de regele Carol al IV-lea la Palatul Windsor, eveniment ce amintete de prima parte a biografiei lui Mozart. Asemenea analogie va continua s se insinueze i la Paris, unde i se va comanda s compun opera ntr-un act Don Sancho sau Castelul Dragostei, pe libretul scris de Thaulon i Rance. Opera este primit cu mult indulgen, prima reprezentaie avnd loc la 17 octombrie 1825. Dup ce fusese remarcat printr-o compoziie dedicat lui Erard (Opt variaii pentru pian), Liszt se lanseaz n creaie printr-o oper (gen pe care l va ocoli de-a lungul ntregii sale viei). Deoarece Franz Liszt era nsetat de cunoatere, n viaa sa a avut loc o alt scen memorabil ntre el i Mignet: Domnule Mignet, nva-m toat literatura francez..., la care Mignet a rspuns cu oarecare ndreptire: n intea acestui tnr pare s domneasc o mare confuzie.[footnoteRef:5] Cu toate acestea, Liszt a parcurs toat literatura francez, iar toate ideile i sentimentele transmise prin acele pagini au influenat foarte mult formarea spiritual a compozitorului. Revoluia din iulie 1830 i cele trei zile glorioase l-au inspirat pe Liszt, pe atunci la vrsta de 19 ani, s realizeze schia unei simfonii revoluionare, ale crei teme principale au fost reluate n poemul su simfonic Omagiu Eroilor. [5: Blan, Theodor Liszt, Bucureti, Editura muzical, Ediia I, anul 1957, pag. 20]

Dup ce a luat contact cu toate ideologiile contemporane, Liszt era democrat i socialist, pstrndu-i aristocratismul pentru gusturile personale. Astfel, era nclinat spre anumite forme sociale i religioase ale romantismului: Saint-Simon, Lamennais, iar n muzic, spre Berlioz revoluionarul compoziiei i spre Paganini revoluionarul tehnicii.Cu prilejul morii lui Paganini, Liszt va scrie despre marele defunct cuvinte cu rezonan de manifest: Golul pe care l las Paganini va fi el, oare, curnd umplut?...Sceptrul suveranitii sale va trece oare n alte mini?... Nu ovi s o spun c o apariie ca aceea a lui Paganini ne se va mai putea repeta... E bine ca artistul viitorului s renune la acest rol egoist i deert, al crui ilustru i ultim exponent a fost, credem, Paganini; s nu-i mai fixeze elul n el nsui, ci n afara lui; virtuozitatea s fie pentru el un dect nobleea: geniul oblig.[footnoteRef:6] [6: Blan, Theodor Liszt, Bucureti, Editura muzical, Ediia I, anul 1957, pag. 22]

[footnoteRef:7] O alt personalitate care a avut o influen foarte mare asupra lui Liszt este contesa Marie dAgoult. Legtura pe care Liszt a avut-o cu Marie dAgoult, precum i prietenia lui Chopin cu scriitoarea George Sand au constituit obiectul ateniei ntregii lumi literare a timpului. Cu toate acestea, contesa a fost foarte mult vreme alturi de el i i-a druit dou fiice i un fiu, din rndul crora cea mai mic dintre fete (Cosima) va deveni soia lui Richard Wagner. Una dintre activitile preferate ale celor doi ndrgostii era aceea de a citi mpreun operele lui Dante, Petrarca, Byron, Snnacour, iar vocaia liric a compozitorului era susinut de atmosfera de pasiune i intelectualitate pe care o crea tovria Mariei dAgoult i ntreaga societate care l nconjura. [7: www.wikipedia.org]

[footnoteRef:8] Caroline de Sayn-Wittgenstein este o alt prezen feminin marcant n viaa lui Franz Liszt. Fiica unui nobil polonez, devenit principes prin cstorie va reui s-i creeze lui Liszt un climat nou, plin de senintate i linite creatoare pe parcursul zilelor petrecute la moia ei de la Woronice. Aceast perioad a fost hotrtoare pentru vieile amndurora, ntruct ea a prsit o cstorie, dictat de conveniile societii vremii pentru a-l urma pe marele artist. Ea este cea care l-a determinat pe Liszt s renune la viaa agitat a turneelor i care a dat n permanen sensuri noi de valoare activitii sale artistice. Scriitorii ce i-au romanat biografia i scenaritii de filme de mai trziu, au fixat n imagini evocatoare cltoriile pe care acesta le-a fcut ntr-o rulot ingenios construit, n care i putea lua mesele, putea dormi i chiar studia la pianul care l ntovrea tot timpul. [8: www.wikipedia.org]

Unul dintre opozanii si a fost pianistul Thalberg. Acesta era cu un an mai tnr dect Liszt. Nscut la Geneva, fiu natural al unui bogat principe austriac, i fcuse studiile muzicale sub supravegherea lui Sechter i Hummel, cucerind cercurile muzicale vieneze i germane datorit unor caliti ieite din comun. Este adevrat c Anton Rubinstein, care l denumea pe Liszt Dumnezeul pianului, i spunea lui Thalberg negustor de mruniuri[footnoteRef:9], dar aceste cuvinte nu trebuiau luate fr nici o rezerv. Ceea ce era fascinant la Thalberg, era prezentarea sa pe scen, unde exterioriza o linite absolut, iar inuta sa la pian era de domeniul neverosimilului. Cu ct lucrrile erau mai solicitante, cu att linitea sa se apropia de imobilitate. Cu toate acestea, Liszt se afla la un nivel superior acestuia datorit cunotinelor dobndite n timp. Ct timp Liszt a fost plecat din Paris, Thalberg a cucerit tot publicul parizian, mai ales datorit faptului c Liszt avea aceast legtur cu contesa Maria dAgoult neacceptat de societate. ns odat rentors, Liszt i rectig supremaia. Astfel, au rmas celebre cuvintele unui cronicar muzical din acea vreme: Thalberg este cel mai mare pianist al Europei; Liszt este, ns, unicul.[footnoteRef:10] Seva culeas de receptivitatea pianistului virtuoz din anii si de peregrinri prin oraele Europei de la occidentul ei extrem (Portugalia), pn la Petersburg i Moscova, unde a avut ocazia s asculte i alte sonoriti dect cele cu care el era obinuit, precum cele de pe teritoriul Serbiei, Romniei sau Bulgariei va imprima limbajului su muzical ndrzneli pe care le-am numi astzi avangardiste. Peste influenele muzicii lui Paganini, determinate cu deosebire n cariera sa pianistic, ncep s se suprapun culori stranii de muzica sa, colorit din care Wagner, i nu numai el, se va nfrupta cu admiraie, dar care nu va ntrzia s declaneze dezaprobri vehemente. [9: Blan, Theodor Franz Liszt, Bucureti, Editura muzical, Ediia I, anul 1963, pag. 72] [10: Blan, Theodor Liszt, Bucureti, Editura muzical, Ediia I, anul 1957, pag. 23]

n aceast perioad de intens interes intelectual i intens activitate concertistic are loc prima suferin din viaa lui moartea tatlui su (La Bologne sur Mer, n 1827). Dei acest eveniment l descumpnete, l i ajut s contientizeze responsabilitile pe care le are fa de familie i fa de cariera sa muzical pe care tatl su a pregtit-o cu foarte mult devotament. Adesea regret chiar i acum, va scrie Liszt peste muli ani fiului su, c nu am urmat cursurile reglementare. Dup vrsta de aisprezece ani mi-a lipsit un sfetnic autoritar... i am fost nevoit s-mi ctig singur existena, s predau pianul, armonia, contrapunctul i s urmez cariera de virtuoz...[footnoteRef:11] [11: O istorie a muzicii universale.... ]

Dup atia ani de peregrinri aa cum i va intitula compozitorul ciclul su de piese pentru pian, el hotrte n anul 1848 s-i stabileasc reedina la Weimar, oraul n care fusese numit cu ase ani n urm n calitate de Kapellmeister al Curii ducale.CAPITOLUL 2.2Cu aceast schimbare n viaa lui Franz Liszt ncepe o nou perioad din evoluia carierei sale. n primul rnd, cea a compozitorului, care va avea rgazul s i pun gndurile n partitur, dovedind o mare miestrie n aceast perioad sunt realizate cele mai valoroase lucrri ale sale. Sunt creaii ce vor reflecta o specific sintez ntre cultura sa muzical (vienez, francez) i marile modele ale creaiei muzicale germane, pe care Serge Gut o va caracteriza ca fiind francez pe plan cultural, german pe plan muzical i maghiar pe plan sentimental[footnoteRef:12] [12: O istorie a muzicii universale....]

Mai unanim apreciat va fi Liszt dirijorul i Liszt pedagogul care se vor afirma cu aplomb n anii trii la Weimar (1848 1861). Weimar-ul acelor vremuri era capitala ducatului de Saxa, un orel cu doar unsprezece mii de locuitori, dar cu un mare prestigiu intelectual. Pe acele meleaguri au poposit Johann Sebastian Bach (1708 1717), Wieland i Herder, Goethe i Schiller, Jan Nepomuk Hummel (elev al lui Mozart, succesor al lui Haydn la Curtea lui Esterhazy i bun prieten al lui Beethoven) au dat o aureol de pregnant spiritualitate acestui col germanic, cruia Franz Liszt i va aduga o nou i viguroas strlucire. ntre anii 1842 1848 avea obligaia s activeze la Curte doar trei luni pe an, ns datorit faptului c a fost captivat de frumuseea i tradiiile locului, el va rmne n ambiana lui pn n 1861, an n care centrul activitii sale se va muta la Roma.Epoza de aur a realizrilor lui Liszt se concentrez n jurul activitii sale componistice, dirijorale i pedagogice. El va ctiga toate marile scene europene n aceast perioad. La Simfoniile lui Beethoven, dirijate n 1844, se vor aduga lucrrile unor contemporani romantici mai vrstnici (precum Weber, Schubert, Berlioz) sau din generaia sa (ca Schumann, Mendelssohn-Bartholdy i Wagner). Meritul de a fi montat i dirijat operele Vasul fantom, Tannhuser i de a fi nscris n istoria operei Lohengrin prima ei audiie mondial (la 28 august 1850) nu-i poate fi contestat. Latura umanist a lui Liszt poate fi observat din actele de binefacere realizate n aceast perioad, precum concertele de binefacere pentru btrni i sraci (cum a fost cel din Iai, Romnia), seratele muzicale de la palatul weimarian, orchestraia primei pri a Sonatei Lunii pentru a captiva publicul meloman i a-i deschide nelegerea ctre profunzimea muzicii de camer. Un alt act umanitar realizat de Liszt a fost fa de Wagner, pe care l-a salvat de urmrirea autoritilor pentru faptul c a participat la revoluia din Dresda. L-a gzduit n casa lui i l-a ajutat s se refugieze n Elveia, ajutndu-l constant din punct de vedere material.n ceea ce l privete pe pedagog, acesta devine foarte repede ndrumtorul multor tineri muzicieni, reuind s creeze la Weimar o adevrat coal de compoziie i de interpretare, coal ce va ajunge s rivalizeze cu cea creat de Mendelssohn-Bartholdy la Leipzig. Rezultatul se va reflecta imediat prin declanarea unei noi confruntri estetice ntre muzicienii timpului.Franz Liszt se implic n aceast perioad i n activitatea publicistic, alturi de ali mari muzicieni, dintre care cel mai reprezentativ rmne Robert Schumann. Liszt a fost ajutat i influenat cu precdere de ctre cele dou prezene feminine din viaa lui Marie dAgoult, erudit i talentat scriitoare, precum i de Caroline de Sayn-Wittgenstein. Articolele publicate de acesta despre compoziiile contemporanilor si, precum Robert Schumann, Richard Wagner, Hector Berlioz, etc. prezint o exprimare eliberat de regulile organizatoare ale formei i cu o romantic ncrctur emoional, asemenea stilului su de muzician. Uneori lipsete i rigoarea tiinific, mai ales n lucrrile n care autorul se avnta n aprecieri asupra aspectelor folclorice. Reprezentativ pentru aceast latur a sa este studiul intitulat Les bohmiens et de leur musique en Hongrie (iganii i muzica lor n Ungaria), n care se poate observa cu uurin lipsa total a cunotinelor n domeniul puritii folclorice. Mai cunoscut i mai valoroas ca document de epoc este cartea cu titlul Frederic Chopin, aparut iniial sub forma unui ciclu de 17 articole publicate n La France musicale (ntre 6 februarie i 17 august 1851) ca omagiu postum adus de Liszt compozitorului francez.[footnoteRef:13] [13: O istorie a muzicii universale....]

Dei mpletit din attea ramuri de activitate, viaa de la Weimar nu a fost lipsit de intrigi i nemulumiri, cea mai apstoare fiind refuzul forului papal de a fi acordat divorul Carolinei de Wittgenstein. Plecarea lui Liszt la Roma, n anul 1861, a fost un efect al stabilirii Carolinei la Roma pentru a atepta rezolvarea cererii ei de divor. Cu toate acestea, toate eforturile lor nu s-au soldat cu succes, ns n urma tuturor acestor experiene, prinesa Caroline a a scris o vast i elaborat lucrare format din 24 de volume i intitulat Le causes interieurs de la faiblesse exterieure de leglise, iar Franz Liszt a luat hotrrea s intre n Ordinul clugrilor franciscani. Cei doi cltori la Roma au trit timp de 11 ani n intrigile i nesigurana Vaticanului, pn cnd refuzul divorului a fost definitiv.[footnoteRef:14] [14: www.tumblr.com]

CAPITOLUL 2.3Ultima perioad a vieii sale este marcat de vechiul su stil de via. Astfel, el se va mpri ntre Roma Weimar Budapesta i Bayreuth. ndurerat de moartea fiului su, Daniel la vrsta de douzeci de ani, de moartea fiicei sale la vrsta de douzeci i apte de ani, dup deceniul trit la Roma n ateptarea deciziei papale i dup plecarea definitiv a prinesei Caroline n Rusia, Franz Liszt este lovit de o nou i grav rpoblem desprirea fiicei lui, Cosima de primul ei so (Hans von Blow) i a cstoriei ei cu Wagner la a crei celebrare Liszt a refuzat s participe, dar cu a crei realitate s-a mpcat repede.Urmeaz ani de refugiu n muzic i religie n care pianistul i dirijorul i reia vechea sa pasiune de a concerta, pedagogul va da din nou lecii la toate popasurile prelungite de la Weimar, iar compozitorul i va exprima sentimentele sale n lucrri cu un puternic caracter de misticism contemplativ.Ultimul an al vieii sale 1886 ncepe cu un turneu de concerte, numit de ctre compozitor supremul mare turneu[footnoteRef:15], ntruct el simea apropierea despririi de via. Acest turneu a fost ntrerupt ns de o rceal puternic ce-l readuce la Weimar. Mulumit de succesul lucrrilor sale (dirijate de Colonne la Paris i de Mackensie la Londra), el hotrte s i viziteze fiica i ginerele la Bayreuth, pentru a asista la operele Parsifal i Tristan. Acolo, n ultima zi din iunie i se sfrete viaa n urma unei congestii pulomonare, lsnd n urma sa o oper ce reflect tumultul unei biografii i a unor gnduri nscrise n partituri ce rezum cele mai caracteristice trsturi ale epocii romantice. [15: O istorie a muzicii universale....]

[footnoteRef:16] [16: www.wikipedia.org]

CAPITOLUL 2.4Liszt a venit pentru prima dat n rile Romne n noiembrie 1846, n plin glorie i maturitate artistic. Turneul su a nceput la 1 noiembrie 1846 la Timioara. Din cele ce s-au consemnat n presa vremii, oraul nu fusese niciodat att de exaltat de prezena acestui mare compozitor i astfel s-au pregtit cum s-a putut mai bine: sisteme de iluminat la ferestre, balcoane ncrcate cu flori, n piaa catedralei s-a construit un arc de triumf pe care era scris Bine ai venit, Franz Liszt!.[footnoteRef:17] [17: Theodor Blan - Franz Liszt, editura Muzical a Uniunii Compozitorilor din R.P.R., 1963, Bucureti, pag. 349]

Primul concert dat la Timioara a avut loc la data de 2 noiembrie 1846 i a avut urmtorul program: Andante din Lucia di Lammermoor (Donizetti Liszt), Fantezie din opera Norma (Bellini Liszt), Andante cu variaiuni de Beethoven, Ave Maria i Regele ielelor de Schubert, Fantezie pe cntece maghiare de Liszt i Marul lui Rkczy n propria sa prelucrare. Despre acest recital, cronicarul Gottfried Feldinger scrie n ziarul Temesvarer Wochenblatt despre ncntarea absolut a publicului i ovaionarea frenetic a solistului dup fiecare lucrare din repertoriu.Al doilea concert dat n Timioara a avut loc la data de 4 noiembrie 1846 n sala Teatrului municipal i a avut ca program: Uvertura Wilhelm Tell de Rossini, Pstrvul de Schubert, Hexameron de Liszt, Variaii de bravur pe o tem din Puritanii de Bellini, o mazurc i o polonez de Chopin, Fantezia pe cntece maghiare de Liszt i, n ncheiere Marul lui Rkczy.Dup aceste dou concerte date n Timioara, Liszt s-a ndreptat spre Arad. Acolo a concertat n sala festiv a hotelului Crucea Roie, aceast fiind pstrat i n zilele noastre. La Arad, Liszt a fost ntmpinat de orchestra militar i un cor brbtesc care i-au adus numeroase omagii. Programul celor dou concerte date la Arad n zilele de 8 i 10 noiembrie 1846 a fost acelai ca cel prezentat la Timioara. Este interesant de menionat faptul c pianul pe care a cntat Liszt atunci, nc exist la muzeul Teatrului din Arad i poart o inscripie care marcheaz acest moment. La data de 17 noiembrie 1846, revine n Timioara pentru a oferi un concert n scop caritabil alturi de violonistul timiorean Mihail Jborsky. Din banii primii la acest concert, Liszt a donat 300 de fiorini pentru sraci, 200 de fiorini pentru Asociaia muzicanilor din Timioara, 100 de fiorini pentru construirea unei coli i nc 100 de fiorini pentru sracii oraului.[footnoteRef:18] [18: Iosif Srbu Franz Liszt la Arad, Studii muzicologice, 1958, nr. 7, pag. 65]

Tendinele cunoscute din arta lui Liszt, de a se apropia ct mai mult de muzica tradiional primele rapsodii ungare au aprut chiar n aceti ani noutatea cutrilor sale artistice, curajul su de a nfrunta orice potentat al vremii, toate acestea, n atmosfera anului premergtor Revoluiei din 1848, constituiau un sprijin moral pentru cei care doreau s manifeste o atitudine protestatar fa de ngrdirile impuse de autoriti. Succesul din primele trei orae l-a impresionat profund pe compozitor, iar acest lucru poate fi dedus din scrisoarea adresat lui Anton Augusz: n cltoria mea prin Banat, am fost att de fantastic srbtorit cum nu-i poate visa nici un artist, iar toate s-au desfurat astfel c nici n vis nu m ateptam la un asemenea succes i la o asemenea srbtoare... Mi s-a ntmplat aceasta, ntocmai ca i burghezului gentilom, care fcea proz fr ca habar s fi avut.[footnoteRef:19] [19: Theodor Blan - Franz Liszt, editura Muzical a Uniunii Compozitorilor din R.P.R., 1963, Bucureti, pag. 351]

Spre deosebire de primirea fastuaoas de care a avut parte la Arad i Timioara, ntmpinarea sa de la Sibiu a fost mult mai rece datorit oficialitilor habsburgice. n programul de concert a avut fantezii din opere, o polonez (fr indicaia numelui compozitorului), Andante cu variaiuni de Beethoven, o mazurc de Chopin i improvizaii pe melodii ungureti.n Sibiu, Liszt a nceput s-i culeag elemente folclorice pentru Rapsodia romn, n care tema de hor poart denumirea de Hermannstdler (de la Sibiu). Rapsodia romn a fost gsit la muzeul din Weimar ntr-o copie realizat de compozitorul Raff n vederea imprimrii. Aceast copie a fost gsit de muzicologul romn Octavian Beu, care a descoperit ulterior i originalul. Rapsodia romn a fost cntat pentru prima dat de Aurelia Cionca n anul 1931, folosind copia manuscrisului. La descoperirea originalului, a contribuit n mare msur i Bla Bartk care i-a atras atenia muzicologului Octavian Beu asupra existenei acestei rapsodii ntr-un volum colectiv de la muzeul Liszt din Weimar, alturi de alte cincisprezece rapsodii.[footnoteRef:20] [20: Octavian Beu Franz Liszt n ara noastr, Sibiu, 1933, pag. 86]

Rapsodia romn a cunoscut trei etape n procesul de creaie. Prima dat, compozitorul a cules temele populare romne de la lutari. Liszt nu rata nici o ocazie de a asculta cu mult atenie muzica popular i de a-i nota pe carnetul su de schie melodiile auzite. Carnetul de schie aflat n muzeul Liszt din Weimar cuprinde mai multe melodii notate pe viu, aa cum le auzea de la lutarii notri. Auzul i memoria muzical folcloric a lui Liszt erau deosebit de dezvoltate, i tocmai de aceea n notarea melodiilor sale nu sunt depistate greeli. La cele mai multe jocuri sunt redate i variantele melodiilor, precum i acompaniamentele muzicii populare. Melodiile romneti pot fi identificate cu uurin, dei n acelai carnet se gsesc i schie de melodii ungureti, ct i schie de dansuri ruseti.Culegerea temelor folclorice a constituit o prim etap a realizrii Rapsodiei romne. A doua etap s-a realizat prin improvizaiile din concertele date n rile Romne i la Constantinopol, de unde cronicarul romn al ziarului Albina romneasc a comunicat c Liszt a cntat n faa sultanului Abdul Medjid, la sfritul concertului, Variaiune dup arii vechi romne. Definirea acestei lucrri ca rapsodie a constituit etapa final de realizare a acesteia.Rapsodia romn, n forma sa definitiv, este o lucrare cu un material folcloric foarte bogat. Ca i n celelalte rapsodii, Liszt folosete materialul strns, are grij ca prile s fie contrastante, chiar dac le ordoneaz ntr-o form liber. Temele au fost pstrate integral, stilizarea nealterndu-le caracterul popular romnesc, iar ritmica este de asemenea respectat.Urmtorul ora al rilor Romne unde Liszt a concertat a fost Cluj. Primul concert a avut loc n data de 26 noiembrie 1846 n sala festiv a Redutei oreneti. Publicul a fost exaltat de prezena marelui artist i de programul prezentat: Andante din Lucia di Lammermoor, Fantezie pe teme din opera Norma, Ave Maria i Regele ielelor (Schubert-Liszt), Hexameron de Liszt, Variaii de bravur pe o tem din Puritanii de Bellini i Melodii ungureti. Al doilea concert s-a inut la 29 noiembrie, cel de al treilea i cel de-al patrulea n Teatrul vechi, la data de 3 decembrie 1846.Din presa timpului se poate deduce faptul c succesul avut la Cluj a fost la fel de mare ca cel pe care l-a avut la Arad i Timioara. Dup cel de-al treilea concert, Liszt a fost condus de public cu fclii aprinse pn la locuina sa, alturi de un taraf de lutari. Din venitul realizat, Liszt a mprit sracilor, Conservatorului de muzic i grdiniei de copii cte 200 de fiorini.n arhiva filialei din Cluj a Academiei Republicii Populare Romne exist nite scrisori, asupra crora a atras atenia tefan Lakato.[footnoteRef:21] Din aceste scrisori de la contemporanii care au asistat la concertele din Cluj pstrate n colecia Pakei se poate vedea ct de mare entuziasm i nermuit admiraie au produs n rndurile publicului clujean manifestrile lui Liszt. Pakei Laios povestete familiei sale clipele pe care le-a petrecut (documentul este interesant datorit sinceritii, rndurile neavnd destinaia de a fi publicate vreodat): Am fost alaltieri... la concertul ; nu tiu ce s scriu despre dnsul, cum s pot exprima acea perfeciune artistic la care Liszt a nlat instrumentul. Regret foarte mult c dumneata nu poi lua parte dei pe noi ne cost foarte scump la aceast serat minunat. Reduta era ticsit... i toi au fost ameii de sunetele fermecate: mie mi rsun i acum n urechi i dac a avea posibilitatea, nici mine nu a lipsi i l-a asculta de sute de ori. L-a asculta numai pe dnsul, dei nu sunt muzician, ci pricep numai muzica, adic o ascult...[footnoteRef:22] [21: tefan Lakato, Revista Muzica, Noi rezultate ale cercetrilor de la Cluj, referitoare la Liszt, nr. 9/1956, pag. 32] [22: George Breazul, Revista Muzica, Contribuii la cunoaterea nvmntului muzical la nceputul secolului XIX, nr. 3-5, 1961]

De la Cluj, Liszt s-a ndreptat spre Bucureti. n drum s-a oprit i la Aiud, unde a concertat pe data de 8 decembrie 1846. n acea perioad, Aiudul era un orel n care cercurile culturale militau pentru idei radical-democratice i unde cadrele didactice stimulau o micare cultural intens. Cnd a sosit, Liszt a fost ntmpinat de o delegaie numeroas care l-a condus la hanul oraului. De asemenea, i s-a pregtit un banchet, iar tinerii din ora l-au ncntat cu o serenad n timpul cinei. Tineretul era foarte entuziasmat de dragostea pe care Liszt o avea fa de cntecele populare i de aceea, au cntat numai lucrri cu caracter folcloric.De la Bucureti, Liszt pleac la Iai, mpreun cu Guido de Karcsony. La Iai a fost gzduit n casa vistiernicului Alecu Bal, n ale crui saloane au fost citite pentru prima dat doinele culese de Vasile Alecsandri i unde tineretul ncepuse s se strng n fiecare lun pentru a petrece seara n convorbiri i citiri literare[footnoteRef:23]. n casa lui Alecu Bal, Liszt i-a cunoscut pe Gheorghe Asachi i pe Costache Negri i, tot aici a gsit mult nelegere pentru noile sale idei muzicale, dar i despre folclor. Liszt s-a interesat permanent de folclorul nostru i de creaiile compozitorilor romni i astfel, la cel de-al treilea concert pe care l-a avut la Iai a fcut cunotin cu Alexandru Flechtenmacher ca dirijor al orchestrei Teatrului Naional care a interpretat Uverstura naional de Iosif Herffer i Uvertura moldov. Albina Romneasc menioneaz n cronica sa dedicat culturii, faptul c apariia compozitorului pe scen a fost primit cu o ploaie de flori i de cununi, iar compoziia lui Alexandru Flechtenmacher a fost cerut nc o dat spre audiere. Spre ncheiere, domnul Liszt a fcut improvizaii briliante pe tema horei i a Uverturii moldave i prin asta a fat o mrturisire solemn a recunotinei sale pentru primirea cea nsemnat care i s-a fcut att n public, cum i n particular, de societatea publicului nostru.[footnoteRef:24] [23: Octavian Beu Franz Liszt n ara noastr, Sibiu, 1933, pag. 94] [24: Albina Romneasc din 16 ianuarie 1847]

Dup ce Liszt i-a ncheiat turneul prin Ardeal i rile Romne, se poate concluziona faptul c acesta a fost apreciat pentru valoarea lui de virtuos i mai puin pentru cea de compozitor. Cu toate acestea, se poate afirma cu certitudine c vizitele lui au fost ncununate cu succes i apreciere din partea romnilor, ceea ce l-a determinat pe Liszt s revin n Principatele Romne peste nc 33 de ani, tot la Cluj.