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DOSAR

www.arhivaexilului.ro

COOR}]I.TATIO}I16 Novenbre 1965

DE I I NMORMATION

I5 heures 45-=-=-=-=- = -=-=-=-=-=-=-=-=-= i=5=r=r : : rSrE-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-= i - -=*=F=-=F=-

S . .0 M I IJ I_ I R E

la eanpagne dlee,uorale:les Er,'ats-Unis et Ia France,

=-=_=_:::_:"*

ciiARPrffrnr

III}J'OR]..IATIO1{S- \I ) L r ac-bua l i tda \z ) Iul , yJl_Ison a

concernantRhoc'l-6sie

politique en France

_ obtenu les pleins pourroirsles sa^neti-ons contre ].a

, Les I 'nigs'f font leur r6aitparit j_onau Nord-Vietnan

4) Rebond.issenent clu conflit sino-sovi6-tique: Ia "Pravclatt rdponci au i lDrapeauR o u g e t t .

( t reuu J/ 4)

(r teui:.. * )

(2 /3 feu i l .

(z/ l feui- l .

par Jean SUPER\IJEIIE

)

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qlI49NrQUES_ :

- = - = r = - = - = - = - = - = E = - = _

" Lressent ie l Fur l raf fa i re rhocldsie.nne " ,par Ed.ward COIIINS

t t l' t A l . q \ r o i l l a d a 1aI t

coirf 6renceiptera+6Jicaine

t"'Le=.Ire.@e- t' d e Bou-leza,q Sbqre Fes*Fjvat _i_nte_g$ational- cleclanse b. Par is" .

i:ar l,fonica IOVJNESCOI t T n f o r r t q t i n n e * a n L r e i n r r n ^ t t*--*-*,_,*.*.."'j technj-_gge$ rt

par Jean-Claud.e CATTMEIS

t l H /sl


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Hmtor Iovlnsgoo r

rfLE i'rAi{f.qtlt SA![S ]IAIIRET dr SIIX,EZ

au8lolstbus Fastlvel Internetiorif d$ DFe dr patrtr.

I,e fnolatboc SutiYal Internetlonnl de Delrs ib hrle qul ilGtn tout te rctr {rSErabnc a oomn aa relr{c la plur satrre&0t6r wrc 1r or{ettoa sodLlrp par 1 hlttdr l.fgpdru do Sroanst at ilars rmr omrd5rtelbfr ilr Stsr* Fopcacol &r r ttrrtcm lgil Hfd.e Ptcrrc huler. Lea rpplentltmacnta; on lc *1t, m ront 1ru loa rufi tl4nr Cu nolt I hrlt. ,Serp plur aour rdf,drer ru tmp alaru!.qur rcandefc quf fd!ilb t lr q.,trldu !foort du H.ntaprtr ds stmvlilVr orr 19151 1l rrlrlc, # ilr nor $orn, rm outs sv&-Sard. qrd. trouvo danr lrofoalttoa la nrlllflua pmurr ds ca nouraart#. E|trrVarbac - qul vlaat ilc norslr - 6talt arffiEt oapablo do proro3sr lc ro-rfdr/ft 3r tilte qtd aoeuedl.lLt ree rDdrertiil m 1,955 e hrtsr darrnc .n@r6 dlans lcr nfro0uo

pourilL lerteau rms t{aftrtt, 1tr ret dttflotle dB ro rsndru o€ets d hscr 06brerue gradressatent I la oqrCettphic ds Stcrt Fopcm an I ta urd.gr ilu chf tnoonterde lfdcole cdrr.cllc llangalc. Ea offet, Plat:r Borrltr eat ffit oorrhltrr & prnllaocrnllt. Fotn b Fastl"al du ff'b Sbolrr ca 1958r arr i8t*rntrmcf qtrrll faC*pdtrau plao ars c0tdr 6f011vtai tbs8le, ddc,b.d.!st fft5rt drrnrfigmttoa qlr drrathod@ .

i'iatg 11 atan f,ut pag ila nfua pow n Io l{artcau asr }h!bcn. Ct{a b lS tr616 !*tte9-bc l'ostlrel de la socl$td lrteaattonah ile tttrr.$t oontsporafnr, ed, r tsaelt IBsdsul.&dcn s a b l{rrteaui ll rercoatre {roppotfttoa vlar,latc nl e.ler, al rlxs aptrtar{ A At*cnrProwwr nl I hrlr, lw iir aa rul.}re aulltioa ils lc odro At" t6

t.iud.oaltt. Il eat rrfrqf rral que iroetrrllr, ahrtoyantc ct uurtealarnt aoLrr ** dnr6talt pea frlte o@'e i hl,grpbmte fi porn lurrtlr. Is rlgr*rr drtrl1r ae&lrmif L

par Doulac I aca d{hrttr eea Fschortbrt ardac:tarsu lrour Goslllcr ler refrtre {il h\tstrrs EomreBr h&f.tdos ile la&bart rt rb lrlbqrttrl rlll Lea i'dnttrhge tdrLra rt4tdquee ddcouler*a dann lrcnaeigmcnt da lb*slpal a*nd, $to lr.fif6:t drfurt*;;3 lf1|frsonort ilans le c6rlc ( l|Etudc Il et iEtrdr IIi t&olgnrryt ds 1g|l Farsrga pu, Ir $h{lt,aualque ooncrbtc de Plerre Schrff63) m pnt par ebandmnfu ilm* ile $artergr,. ]id-

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ParJ,gr 28 Ielartle L?TS

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Dei o0nd. mi,-al pov stlt, sbptlmtea trceuthr d,.repre gcrleo:irea J-u1

Oomp, mram g,8.ndi-t mer€u 1a acest Lucru - f,H, a-l vorblr dupl aum

t1-4,fi1 .:'omler autorului. 0 netfel de atltucllne ml. so pnre atit d,e ne-

gtndit dln part'.ia }ul lncftt mb lntret aaoa nu ctumra t1-a' scrig, 6um s?e

obi-eolu} o gorisoere d.e bumorr pe care a1 l.ua.-o ln g')rlosrrthumoruJ'i l l .ul

f l ind GRrn sprClaL sl ntr totd,euana lcsna d,e rcoun sgut. Spun aCe.,sta

-entruoh sl nou&, atunoi oiind era f.n Sudul Frante!,; Be-a trlmee astfeL

de mostre. Cum nran vbzutr FSnb acum Be nl"meal, J-bud.Sndu-66 mal putl-u dle

ouraJul J.ulr d"inpotrlvh m1n1n:*lsiindu-1r Bll lnteJ.eg oum er ft putut

gb r:rr vroa srrLog 6o*tj, " v$nda curaJfl - cllm Bpul -. It1 goriuf aooe*

t*a pentruab o ne1nte3.e6ere f.ntre voJ. nJ. sfar pb.r:a tntrrard,evbr regr€ta-

bl"lb.

Cit despre manuscrie, Ff,egupun eb I-al termlnat. Nu etl-u ce g$nrleett

asuslr dnr prtn*m sCIl- nre I-au ettlt alol.r printre oa.r€ oi Tepenea€ r

conslderb c& e ee1 nai curajoe tert eorls p$nb acurr de un scrlitor d,ln

tarh. Ej.nelntel"*s eh prJ.vas'bentrecutulnl dr*.! toomnl ecost treout eate

6u totul interzls ln Rom8nlap sl daetar fi. e& apllobm aceet sriterlu

atunci nLol SoJ'Jonlttns nlCt Y?eun alt scrlltor d.1n $:'rmlz6;1t nfar mal

sorie texte euraJo:ree pentnrcb tonte prlvoeo inohleorlle st laghrelc

stall,nismulul. 8r, tn pJ"ues ca sJ. Virgll sau Teper or,]d,6m u*rxlfi ob,

ssherlan egte sl. dC yal.oare llt,:rarA; d,ar nu aceasta o problcna. Cred

ab altir*a J.ul l.a microfon ar ft I mal rntrlt dec*t il 0stlnirto'r eau nUsaf,

cegoe ge nulueste ua oyenin':nt gau o d,atl. itk:,l al.es cb autoru! ee into.rrce

dupb. aoeia. Nu-ti scrlu toeito af-stea ca sb. te Xnf,}uentez, btratgtrlrr

bLneLnteleer clar pentnrca poate enenrat de aoeea esrtecare pe oars

nram vbzut-or sl oare, d.acL nu € humor e intrtndevb,r tnexp].lcabi].blwww.arhivaexilului.ro

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Pe de e].t& p*rter Sorna pl::ach, }.:i sf*rEttul luntt Aprilier &B& aE d.aaL

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f,haute emieiunil,e ,La Faric; ar fl" ttnpul sb 3-e *noetrlen,

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Sfinnbbth fias,m, r Soaa E ;ffi sttlt flnaJ"uL dta Sherla la csrra,olu]. lul

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I.IAR.DI 21

SECTIO;I IIAISOI{S TT RJiPORTAGESFIVRItrR 1967 BUR:IAU 5530 - Tirjt, 50-80/27-32= d = E = ' . = q = - = - = - = . . = - = - = i { = , 4 = € = - = E = F = - = - = - = - = € - = r . = - - - = r . = . { = €

iviUSIqI:ii'{S CIimBnESENTRT,'TIII'IQ AV:C ..tqlRl. JO.IMT

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DOCI]I'IIIVT

Da.ns ].es donaines synphonj-e[er lyric1ue, de chanbre, ] locuEed.lAndr6 Jo].ivet ne surlrrend. pas seu-l-er,;ent par sa richessc, nrais '"'.l,ssipar la synthbse qurelle acconplit. R6vo1u'cionneire, And.r6 Jolivet ntapas vou]-r-l se sounettre b la tyrales d.e ].a rdvolrition b tout pri-::. Lavraie J-ibert6 du rytkune et de ta rndtod"ie ntest p'-.s conquise pa:: J-ul aud.dtrinent de lthurrain, niser &u contraire, au serwice cl.u spirituel,eILe sign:ifle ava.n'6 -i;out con:irunic;r"tion et communion. Cette ilalciriiej-esonoreft d.rune rare subtitit6 est i.xre alchinie ouvertg.

4rrr critiques qui voud.raien'c 6tab1i:e des pdrj-ocles d.arrs sonr5volution, Itenfdnrner d-ans cles catigories, Andr6 lloJ.ivet oppose ruld.6nenti constant. lfr a-t-j-J. pas clit que pour J-ui ]a ddmarcire esgentielJ-c6tait trdral.J.er au-clelb du visible, vers lt invj-sibJ.ett? Plais d.ans J.a

$::#;"*ion de cet inrrisil:ler res r,royens, ,rlrc', , ont _rcut-dtnn

Au d6J"'"+ arAt'4 -r^]. ivet slest lai-ssd tenter par ]-tatonalisrreet "l'hna'r r"fi;;3 t?f;; iJin"""Le aj-nsi que la lib6ra'riion rythnriquoque l?on retrouve dens|t0inq Incirnt:L'uions porlr u-ne fl0te seulett etles ttCinq diu:ses ri-bueJ-J-estt.

le premier entretien sera surtout consaer6 b cette recherched-ans les dorraines acor-rstiqucs ct clu rythroe. Et d.rabord. b J.a rencontre,d.dterminante, .avec Adgar Vi'.rbse, dont Jolivet fut pendant trois ansle cliscj.pJ.e. (Jqlivet est J.e seuJ. t '61bvet'de Varbse - qlri d.onna encorequelqr-res rrJ.egonsr aux Etatsallnis, nota;,ment b. John Cage -t maisjane. i -s drenseignerncnt suiv i - ) . f l nc stagi t en fa i t ?asseuler:ent at pa.s tellerient drun ;.:rit i :cntj-sstge cluc d.runc rencontre;ctest une reeherche en coirrrun ) Iaquc-rl le tout prddisposait celui eulrb. t re ize arrs, composai t cet te ' rRonarrce barbare'r d.ont }e t i t re est bJ.ui seuJ. un programme. Andr6 Jolivet qui voulr.j-t rendre b 1a musictrueson earactbre originel, son c:.1'actbre nagique, nc pcuveit manquer d-eq^ .."r ' '*nnlao- e.ussi cltAntonin Artaucl qui se proposl"it d.e r6g6ndrer lev e + s i J l / r v v r t v l

thd$tre en J.ui renclant son sens rnitaphysique. Ar:dri Jcl:-vet aous pe,rJ-e-ra cie Ia mar:.ibre d.ont i} a connu Artaud, avec Varbse, di-ins }e Mont-parnasse d.es azurees trente, d.e lei lr entente, d€ leursttconcours duorl l l . tr le cri t tpoumait somne tou-te assez bien r6suraer et la nrusiclued.e Jolivet et J-e theiStre de Ia cruaut6 dtArtaud, pour i:-e pJ.us parlcr 4sco cri ini-nterrompu oulest }roeuvre de Varbse. MSme C"e"ns cette

i?eir iode cle pure rdvolu-f, ion, l testhotique d.e Jol ivet si-r1-. 'osait utredth iqUe e t CteSt

'COUI na tUfe l I emer r ' f i n l re ,T^ ' l i r rn l - f i { - r ra r * i a . \ ro^ * f t " ,1 g

Rrrrrrii ,.r.' i-r-nis!-res'ur ct 0ii;i[;"il"33;";l'ii=*."i;;-";t;il; il,il";;.g q 6 q 4 l v l t

u a l L -

i lotre prenrier entretj-en va se clore srlr J.es souvenirs de 'rJeunetrlrancerrclont Ayld.ri Jolivet se plaira h noter lt importance et l l in-fluon-oe sur J-a r.rusique contenlloraine.

./.


I'IARDI 21

SECTION

FEVRIER 1967

I,]AISONS lITDTTD lfi /r TTU U I U N U

i i

REPORTAGES

5530 - TEr. 3O-BA/27-52

Ei'{til:jTIENS AIIEC Al[DRrt JOII\rS_T (surte)

le second entretien cosrilencera avec ces tt[rois Complaintesdu Soldattt euir recevantr €o 19+3, un accuei]. trionphal, ont pu ]-aisse*croire quc ce grand explorateur d.es terres archa.iques, primi-bivestreveni.id vers cles sources plus occidentales, rdtablissait la raod.alit6,assagissair' 1e rythme. A partir d.e 19a,5, J.t6euvre de JoJ.ivet ddr:rentcet'ue hypothbse. le plus visibler,rent d.arrs ses trConcertostt, Jolivetr . . r i : r l iso ' l r .er . 'qthbse r3v6e : I thumanisme y est prdsent et tout ce qul- J -

J-e d-dpasse, J-e religier.lx y est arrnex6r e[ nr6me tenps l,raud.ace d.esr$oyens y est constant€r Ne sacrifiant pas au poncif r6volutionnaire,And.r6 Jolivet fait juster:rent oeurrre rdvolu'oionneire. T.,es moyens et lessystbmes ne }ui sont pas une fj-n en soi. Ire coinpositeur nous diracoiament iI se sertr p&r exeinple, d€ Ia S6rie sarls la se:rrir. Enfjntune enquSte dans }e cadre des Seruajnes Musicales Internationales d.e?;.r.. isr- i 'r l :rnrif, Andr6 Jolivet parnri }es conpositeurs teS pluS adn:ir6Sd.es jeunes, et on c 1..ru cli-re d.e J-ui quril dtoit rtJ-e coxspositeur d.esjeunestt. Ces jeunes ltont en tout cas prouv6 au cours d.tun eoncert-d-dbat b. ]-a Facultd d.e Mddecine dont Andr6 Jolivet ga.rde trr souvenir6nru. St iJ. souhaite b }a jeune rrrusique en France, de ne pas oubJ.ierquteJ-le doit Stre dcrite pour J.es contenporains, pour cette ne5cessairecomnunion avec J.e pr6sent et non pour une hypoth6tique post6rit6; 11faud.rait quo cesse enfj-n ce prdjugd romantique qui ti-ent lrisoJ-ementd.u cr6ateur pour rrn critbre ddterrainant de ta cr6ation. Andr6 JolivetIe souhaiter et j-l en niontre J.e chonin.

Monica I0VIN5SCO/M}{

Pp"nde 51 R 9.06

1er ent re t ien : Varbse, Rornance

: (pr6vu pour le

Barbare, Antonjn

raard.i 28 f6imier)

Artaud., Jeune trbance_1 5r_

Conplaintes du@emus ica}e t } . Iessa55enus ica1 , Ies jeunese t }a .TYq1q.ue

El6ments__dp_4eec-ggla-phig : Concerto pour pianor_oncerto pour harPe : W

Cencerto pour vio]-oncelle ER/rTO IDE 3701Concerto pour f1'0.te : ERATO IDX 3 "s07Premj-bre Sonate et Deuxj-bme Sonate DUC 506

e tc . .GACSO

4 2t 4A-DUCNTTET 25A5


O.R. T,F trX'{ISSIONS VE.iiS 1,I ETRA}TGM

19 fdvr ie r 1971- = - - - . = . = . = - = - = - = I = - = - = - = . = - = - = - = . = - = ! = - = - = - = - = . = - = - = - = - = - = - = - = - = - = - = - = - = - = - = - = - = - = - = - = - = . : :

ACTUATITE I{USICAIE

PIERRE SOUIEZ EI I,ES PARA}OXUS }E I,IINTENPTI.ETAT]ON

Ayant pris 1a guccession de Leonard Sernstein D, Ia t6te d.u l few York

;q,l lop&nrio et 6tant, en raGne tenps, chef t i tulaire de lrOrchestre de IaB.B.C b lond.res, P ierre Soulez est devenu, n6me pour ceux c lu i connaigsentnal 1e conpositeur et ignorent 1e th6oricien, lrun d.es plue prodigieuxchcfs d. rorchestre actuels . I I y en a b ien peu qui , conne 1ui , savent jo i .n -dro I tespr i t de gSon6tr le et l tespr i t de f inesse et qu i nous proposentaussi syst6ratiquenent, pour chaque oeuvre choisier une lecture irouveLle.Les par t i -pr is sont chez Sou1ez Ie s igne de Ia seulc f idd l i tC qur i l senbLevrainent connattre, ce1Ie quti l a vou6e b, sa propre sinc6rit6. Ou p1ut6th. ses s inc6r i t6s successives car 1e jeu d.es contrad. ic t ions est chez 3ou1ezaussi pass ionnant i i su ivre c lue ce lu i de Lt in te] l igence cr i t ique.

euriL ait servi le SaqTe du Printenps en Le nettoyant, dans unevers ion exenpla i re , Ae toute une iuager ie dont l texcro issance avai t f in ipar l t6 touf fer jusque sous 1a baguet te de Strav insky, on 1e conprend a ie6-nent : ent re Soulez et Le t rsacrer l l taventure avai t counenc6 i1 y a long-renps par une analyse auss i fervente que oruel1e. Qut iL a i t chois i Lat{usique BouT c,lrdggr_jlggus-cion_g!_ c6legta senble 6galeoent logique,-oeuvres

qui. rendront 3e1a Bartok imnortel.Mais quri l nous proBooe naintenant deux nouvelles gravures avec Letrguchka.d .eS t rav i nnkye t ! s - j@d .e3a r toknepeu tnangue rd ' 6 ton -ner ceux qui ont 1u at tent ivenent ses dtudes, t tRelev<5s d. rapprent i r t . Lu j -c1u5, se nontrait s6vbre n6ae pour le fol l<lore tt i-naginairert de Sartokr coEl-nent s t enchante-t- iL des innonbrables citat ions de f ol-klore citad.in qui6nai11ent Petrouchka ?

En ef fe t r Soulez 6cr iva i t , aprbs avoi r s i tud Bar tok pe,rn i lesr tc inqgrandstr aux c6t6s de Stravinsky, Schdnberg, tr ' Iet 'ern et Serg z

t tQuant b l tu t i l isat ion du fo lkLore Bous cet te fonre d i rectenentces i -n i16e, u8me dans sa p lus va leureuse authent ic i t6 , e l1e nrest qurunr6s idu des pouss6es nat ionel is tes dt t XIXbr ic s ibc l -e qui sr6tend. i rent de laRussie b. l tEspagne. Le foLk lore a for tenent 6Larg i e t assoupLi 1-es concep-t ions rythniquus d.e Bartok, en n0me tenps quti l 16trc<cigsait gingulibre-

nent l lhor izon de son lsngagerr .

0 r i ] . s t a r r6 tena in tenan taubn@,6c r i t en1919souglt inf l-uence d6c1ar6e de Fetrouchksrr et h. la Suite de -n-qgg$. i le 1)2J,c test -b- , l i re l run C.es noncnts 1es p lus s i5Sni f icat i fs pour l t i r rupt ion dufo1lc1ore d.ans ltunlvers d^e Sartok.

Quant b. Petrouahka, de 1!11, c test , on Ie sa i t , l rad. ieu de Stro,v inskyb Ltesth6t ique daninsky Korsakov et l t in t rug ion dtune inager ie popula i requi nra pas 1es ver tus c l tauthent ic i td du fo lk lore bar tok len.

(b. su ivre) M. f r . /qr r


. O.R.T.F - I ] I 'TISSTO}TS VERS LIETRANGM..r o {.6vri eT 1971I J & v v r * s r r . / | )

: - = - = - = - = - = - = - = - = - = - = - = - = - = - = - = - = - = - = - = - = - = - = - = : = - = - = - = - = - = - = - = r = - = ! = - = - = a = - = - = - = - = - = - = - = - - :

ASLUAIITE l,tuSI0lltE ( sui te)

Ir iais i l suff i t de ferncr le l ivre et d.t6couter ccs deux €;ravures?our que pour clue cctte contradict ion entre Sou1ez th6oricien et Boulezchef d. rorchestre perd.e d.e son iupor tance. Car crest no ins une nouvel lelecture que nou$ proposc cet te fo is 3oulez, b ien que cet te Lecture ex j .s te-la foire populaj.re d.evenant une f6te deg eonorit6e pures et La nusiquep' renant b chaque instant 1e pas sur l t i l lus t rat ion nusica le- c lurun 6c lntet un bonheur drexpress ion sans cesse nagni f i6 . Et r :6 i re s i , cet te fo is ,Boulez sert Stravinoky et Sartok oontre 1ui-n6ne -cteet-b,:r l i re contreLes analyses qur i i a fa i tes aut refo isr - i1 ne Ies ser t que u ieux, Aupoint quri. l est diff ici le d.t inaginer do:rdnavant une d.iscographie d.anslaquelle ces deux nouvoaux enregistrenents d.e Boulez avec le New YorkPhilhanronic, ne soient pas d.es gravures de r6f6rence et de conpdtit ion,

lloni-ca tOVIITESC0 /sl

D iscograph ie ,

Bou lez d i r ige i

Bartok ; Le i,ra,nAarirl_Ilegve.it-Leux, et

Stravinsky : Petro_u_ghkq

Sui te d .e Danses cBS 750r1cBS 75069


B sentenbre 19?1

I, IACriJAL]TE I.IUSI CALE

PROUST IIT tA I,IUSIQUE

im cette arln6e du cei:teneiire d.e I'l"rce1 Plriust, 1a. rxrsiqu-e ne pouvait Streabsente. Preus-i; ne lu-i- agccrdart-il pas 1-a place p::ivil6gt6; da:rs ce Lronde du privilbgepar excellenge qut6talt pour }u.i lrArt ? I1 avait en effet 6crit ! ItJe crois que ltessen-ce d.e J-a Lrusi-que est cle r6veilier en nous ce foncl nystirieulr ( et inexprirnable b la }itt6-ratu::e et en g6n6::a1 b'cous les nlodes dte:rpy,ession finis...) de notre Ane oui comence 1boii le fini, et tcus les antres arts clui ont po,.rr objet 1e fini, starr6tentr" Ib otr Lascience sla::y6te aussi et oprorr peut ap"Lreler por-i:r eela religieux.t'

U* concert donnd b. la M"igon d.e la R.stiio, a";ant les va.ca.nsesp av3iN serri brend.re horcnags b. lr6erivain euir lui-m0roer avai-b renclu u:i tel hominage b la nusiqrre. Et,conlile il 6tait naturel, 1s concert avait cornnenrd par se r6f6rer b Ia c6lbbre"petitephrasert cle -l-a sorrate de Vinterail, et avait continu6 trnr Ies ecnipositeurs prdfdr6s d.eProustr s&ns pouaroir les contenil tous. Iln y ajoi-rtantr sinon lrur. d.es compositeurs lesplus go0t6s par Proust, du noins It"'rn de ses i:ieilleurs amis, Reynaldo liahn, auquel Proustavait 6crit en 189? ! ItV6rtr5, -v-rai&cnt la perssnnc qutavsc lIapa"il, jfaime le plus &u oortderrpCgtte cormunioit affec'uive ne voul.r.it ceper:idanf pas toujorrrs d.ire ur:.e cormrunion de go0ts.Celui- d.s ,Pr.ot.s1 ne coru't.r.issai'b o.i1s ses propres lirnites (et, contre Rgynaldo Hslrnr il-d"dfenri.ra 3**.1"Agg) "

!'orir6 ) Ia nusiqsue dbs son plu* jeune As" (u" nbre 6tait une nusicienn€avsrtj-s ei son enfa.nce fut berc6e 1nr 1es sonates d.e Beethoven qutelle jouait avec sinpli-eit6), d6ccuvsiuri rlu cBi6 d.e cl:ez Vnrdurin et du c8t6 de chez Gue:santes, la nusique des6n temps, na.is d.dpasgant bier.' s0r les lini'bes d.e ces 6chos nond.eins, tipousanl la passionde Bsudeiaile pour It{rgnsr (Ii.obert de i,I6ntesquiou nresi pas 6t3an.gel b eette conversionwagietirierrne), Pr6L'-s1 se sent surtout attird pa:: Ia nusique allemande, rmantique et post-ronanlirius et Ia rausiqi-rc frangaise en train d.e renrftre, dont Ie thef d.e file-dtaitrarx.,^."-- ,1 ̂ 1 l - ." ^J-

. i .

Jc4 urr riruLis,,r Jetmssy. l.iois il ntoublie pao pour autant Faur6, Franck ou m0ne S6int-Sp€ns"Proust nlaiml: l:as les classiqucsrcar la rnrsiqus repr6selite surtout pour hr:i ltinsaisissableet, chez les ronantiques ce qui ltattire ctest fe sentj-ment d,e 1t6ph6rnbre, cet avant-go0.td.e 1a mort.

Dans trA lel Recherche du T,_-:nps Psrdurf e Ie compositeur Vinteuil fait surtout ipenser b. C6sr-rl'rs*, cofir,e 1t6criv.3.in 3ei:gotte a-rlu rappeler Ana.tole trtance et le Fein-,rtre E1:rtir, C1au6e i\i^nct. ll"iei cle tel.les identifications, si ellss sont interpr6t6es tropjstxictenentl ris'qusnt d.e devenir fausses. ProlLst 6crivrrit } Jacques de Lsoretelle : iItIl nty a pcis d.e clef exac[e por"rr les persorurages d,e ce livre. 0s bienz i1 y en a huit oudix pour ur] seul.,r Et, l-irrrant lui-n6rne l-a clef d.e Ltobs6d-ante "Sretite phraserr, qu:i afait couler teilo::reiit d.tencre, il affirmait : ttDans l-a faible mesure oir Ia r6alit6 m.laservi, mesr'lre trbs fa1blc I vrai d.iye, 13ttpetite phrasett de cette sonate €st...La phra#charlnante nals epfin m6d.iocre d.rulr€ sontrte pour vioion et piano d.e Ssinl-Sa6ns, mrsieienQue je nrlime plr.sort Et il sremlrresse cllajcuter qulil aurait Iru penser en m8rne tenps bllrtllnchintenent du Vend-1'g*i Sslntt' d-e ltrsgner, b. Ia sonate d.e Cdsar Fl.ancJc (smtout jordepar Enesco) h f'nur6, b Sshubgrtrcomne b r:n Pr6lude d.e L6hsngrin.

Cstts identification des sources ne na.nque pas d.tint6rEt, b con&itlon de nepas L'ig.ritcr h cette seu].e recherche le r61e d.e Ia muslErg dans lroe"Jlrre d.e Proust. Dansune 6tud.e fort i:ousst5e sur "Pr6ust et l-a i,lusique chr Dsvenlrttp Gsorges Piroud a fort bril-lapment essay6 d.e d.6nontTer nu-e Pl.oust avai'j; fait sppel b ]a nusique non seu-lenent cottmesoUrce d.tinspiration nais auisi Comme rdpon,j-ernt esth6tique ei que ctest par e11e qu.tila vq11u r6sorid.re les r'6ri'bables r:roblbnes d.e la crdation. la mrsiqi"re est 1i6e b Iastructure-n6me de }loeuwe d.e lrqust et non seulement b ll'.m d.e ses persorxrages, b, ]arrpetite phrasetr ou a.u Ssptuorr

Et, pour finir sur }a |tpetite plrrasert d.e Ia s6nste de Vinteuil, ne nousd6monire-t-elle pas la v-i-ctoire supr8me de lroeurtre d"rart atr-thentieue sur tout nod.ble?Lurtpetite phrascil irrra,ginsile d.e ltimaginaire Vlntciril vit d.e sa l?ropre vie nusicaleet iI rtres-i; pas stl: quron ltenielrd.e nieux en 6coutanl }a Sonatg d.e Saint-SaEns qutenrelisai1tr tot-rb simple.ment les pagss eus Proust lui a coilsacr$€s, E1 si la :msique estun discour$ silns nots, 1cs mots a.rrivsntrchez Proustrb d.dpasser leur fini, pouf,r d.evertifd'isco*rs musical' - Ii0Nrca L0vri\r'Jsc0.$uggestions c1r il lustrrition musicale.SninpSs.'dns:Septr.ror en Lo lllnerir op,14. Lu Yoix d.e son I'i*ftre C05t-10980.Cdsar FbanC< : Soneto poua V1olon et Fisno DGG L39I24ltragner : LtEn-shantement clu V^ndredi $r-intr

'tCG L56479.


l.,i.T"g" II"IS:tI0IS \rln,1 Lrllf iA.'GiRB se:rtenb::e 1971

I,' ACTUALITE I.JUS]CI\IE

PROUST IIT TA I"IUSIQUE

iln eette alxn6e du ceritenaire de liorcel P1'oustr Ia musique ne pouvait 6treabsente, Prsus'," ne ]ui agcordait-il pas la place ;:rivi16g"i6: deuns ce ruoncle du privildgepar exce}Ier:ige qut6tait 1ro';:: lui- ltArt ? 11 avait en effet 6crit I I'Jr-- crois que ltessen-ce d.e l-a nusique est de r6veill-er en nous ce fond nystelrie**: ( et inexprinabl-e b ]a Uttd-rature et en g6ndrai h';ous les nod.es d.lextrBession fin*is...) du notre Srne oui comence thoir }e fini, et tours les autres arts qui ont pour olljet le fi-ni, slarrdtentr'lb otr laseience slary6te aussi et ciuron peut appeler pour cela religianx.tr

IJ' concert d.onnd b Ia lfrison cie Ia Railio, a.ra.irt les vaco.nces, avait serrri hrend.re homuni;s b. lrdcrivain qui, }-riqlErao, a.v-ii-b rendu un tel homirrags b la nusique. E1rcomne ii 6ta"it naturel, 16 eoncert ava.it comneix,6 nar se r6f6rer b Ia c6lbbrertpetitephrasett c1e li.r, sorrrrte de vinte".iil, et avait continu6 Inr 1es con,{)ositeurs pr6f6r6s d.eProugt, sans ilouvoir les contenir tous. En y ajoulantr sinorr lrun des compositanrs Lesplus gorlt6s par l.rr:nst, du r:oins ltwr de ses neilLeurs amis, RsSnald.o I{ahnp auquel Proustavait 6crit en 18cjJ 3 tt1,/6rns, i'rarine[t la Tiersonne qutavsc I{aE&n, jlaime Ie plus 8.u oond€rrpCette communion affecrivc ne vor-rlait eependanf, pas toujours cl:ire une comur:-ion d.e go0tg.Cslui ds i)3err.sf, ne connaissai'b q.ss ses propres litrites (et, contre Rsyrialtio Halmr il-d.6fend.ra 3e-1i6ag)" 3'o:T,16 I la nusique dbs son plu= jeune S4e (sa mbre 6tait une musicienneavsrtis et sor:r enfa.nce fut berc6e 1nr les sonates d.e Beethoven qurelle jouait aves si.:npt[-cit6), d.6cciu.vr"an1 clu c0i6 ae chez Vsrclurin et d"u c6t6 de chez Guerr:antes, la nusique deson tempsr nais d6pasgant bieri sOr l-es linibes d.e ces 6chos nonda.ins, 6pousanl 1a passionde Bsurlelaire pour \ilnsr (Robert d.e i4entesquiou nrest pas 6tran?er b cette conversionwagfrt5rierure), Pro,-rst se sent surtout atiir6 irar la nusique allemande, rmafrtique et post-romantj-qus et Ia rnusique frangaise en train d"e renattre, dont le irhef d.e file 6taitrauxyeux de P1.ot1st' Dgb-lssy. Iviais il ntoublie pas pour autant Ferur6, Sranck ou mOne Saint-Sp6ns"Proust nlairnc 1:a.s les tlasiiquesrcar Ia nusiclue repr6sente surtout pour lui ltinsaisissa'bleot- nhoz -l ,,.s ron4ntiques ce qui itattire Clest Ie sentiment d.e ll6ph6rnbre, cet arrant-go0te w 9

d.e la mor-b.D-ls rrA ls fuchcrche du lon]rs P6rdu"s le compositeur Vinteuil fait surtout ;

penser b C6sarl'rffidr, eof,rne ltdcrivain Sergotte a pu. rappeler Anabole fuanqe et Ie Pein-,.'tre Elstir', Clar&r.e llicne-b. lis_id, de telles identifications, si ellos sont interpr6t6es troBjstrictement, risqusnt d-e devenlr fausses. Proust 6crivait b Jacgues d"e ls$retelle : ItrTr ntv n nns rle clef exacte pour les personnagss d.e ce Liv-re. fu brerr, il y en a iririt otrl9 I , \ . ! v

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dix pcur w: scul.,, Et, Iiwant lui-mEme Ia clef d.e lrobs6clante "letite phrasetf, qui a :fait coulcr ielieuent drencre, iI affirma.it : ttDans la f:-rible uesure oir l-a r6a1it6 nla 1servi, mesrlre trbs faiblc b.rrai Ji3e, ls ttpetite phrasetr de cette soneLte est...Ia phras6chaqrante ma,is enfin mdd.losre d-rune soente po;r violon et piano d"e Ssint-Sa6nsr xmrsiej-en

tue je nraime p&s.rtE1 il sremlrresse d.tajouter qutil, aura..it pi penser en n8me tenps b ;lt[Enchanteroent du Vsni-rsdi Ssinttt d.e'r,isgner, b 1a sonate de C6sar Flandc (surtout jou6epar Enesco) h Frur6, b Sshubgrtrsomne b un Pr6lucie de Lghengrin.

Cstts id.entification des sources ne nanqr-te pas d.tint6r8t, b conditlon de nepas lipiter h ce'';te seul-e reeherche 1e r6l-e de k" nnrslque clans 1toeu-rre d.e ?1oust. Da11sune 6tud.e fort pouss6e sur ttPr6ust et la \sique c1u Dsvsrtlrtt 1 Gqorges Pirou6 a fort briL-laruoent essay6 d.e d.6no:ri;rer /tlle Ploust a-,rait fait appeJ- b la nusique non seuiement coul}esouxce cltinspl-ration mais au3si comne r6pon,J.ant esth6tique ei que crest par elle qutila vo611u r6soudre ies r'6ritables problbmss de 1a crdation. T:s rmsique est 1i6e b l-astl.ucture-ndne d.e lloeuwe <ie Proust et non seuLement b llun d.e ses personrragesr b ]a,Itpetite phrasert o11 a.u Ssptuor'

Et, pour finir sur la I'petite phrasert d.e la ssnate de Vinteull, ne nousd.6montre-t-e1te pas 1a victoire supr8ne de lrceurne d.tart authentiqus sur tout nnodble?Lattp"tite phrascrtir,raginaire d.e ltinagina;ire Vlnteuil rrit d.e sa propre vie nusicalee-b iI nrcst pas s0.r quf on ltenteud.e m:i-er:x en 6coutanl Ia Sc'nsts d.e Saint-Sa6ns qurenrelisantr tout slnplenent les img6s eus Pyoust lrri a consacr6es. Et si la uuslque estun d.iscours sans mots, lcs notg anivsntrchez Proustrb d.dpasse:: leur fini, poux, d.evenir&lscou'rs mrsical' - I,IoNrca r,ourlf.Sc'.Suggestions drill.ustrirtlon irusicale.

-' - t

SrinFS€r'dns:Septuor cn L,1 lvilner:r op,I4. T,* Voi-x de son I'faftre C065-10980.Cdsar F?anCc : Sonatc pouy V1olon et fisno DGG L39124l,tragnsr : LrEnslraltem:nt clu

'f.ndredi lj,.i-nt. DW L35479.


O.]?"T .F . - E I " ITSSIONS VURS L IETRANGER

1 e r d 6 c e m b r e 1 9 ? 1

/iCIUALITE ]4Il SICAIE

],8 PRIX RAVEL 1971 DECERNE A I,I/IIOLD LUTOSLAVfSKI

Le choj-x de la Fondat ion Ravel- pour son premier pr ix - ce pr ixdo i t 6 t re d6cern6 tous les t ro is 6 rns - e6 t des p lus heureux . Le ocmpo-si teur polonais lVi told Lutoslawski a ouvert la voie A l tavant-gard.ede son pavsr ma is i l a conserv5 ses a t ta .ches avec le pass6 mus ica l , vo i rembme un cer ta in romant isme qu i exc lu t Ia s6cheresse e t La recherche sesuf f i san t d e lLe-m6me.

11 est vrai que st iL falLai t lu i t rouver un mattre dans lamusique frangaise se serai t p1ut6t Debussy que Ravel. La r iusique duXX dme qidcle nta d. ses yeux que deux inspirateurs : Debussy et Schi jn-b e r g . C r e s t v e r s l e p r e m i e r q u t i l p e n c h e , b i e n q u e s e s e r v a n t l u i - m 8 m ed e l a s 6 r i e , d r u n e m a n i d r e , d . t a i 1 1 e u r s , b i e n p e u o r t h o d o x e .

N6 en 1)1J , l l , l i to lc i Lu tos lawsk i s tapparente , par ses premidresoeuvres, comme les Variat ions sur un thdme de Paganini pour deux pianos(1941) i ra potyton6lfTE-AJil;-filmilil-,1 p#ETfi6-T9\j-, le fotklore etl t l -n f luence de Be la Bar tok pr6domincnt dans un s ty le n6o-c lass ique. Enfa i t r les poss ib i l i t6s du fo lk io re lu j - servent sur tou t de mat id re p re-midre e t , aprds 1es avo i r 6pu is5es dans son Concer to pour o rches lqq(1954), i t f t ty reviendra plus. t" l lggiggg-tuBar tok (1958) , qu i demeure l tune dFFes p lns-Ee l1es oeuvres , repr6sentesa premidre ten ta t i ve pour se serv i r de 1a s6r j -e de douze sonsr ma is i len r6su l te un monde harmon ique qu i , comme i l le reconnat t 1u i -m6metr res t v ra iment cont re tou t p r inc ipe de la s6r ie r r " D fa i l leurs Lu tos lawskLava i t tou jours appar tenu, de son propre aveu, d Ia t rad i t ion des compo-s i teurs qu i en tendent f r la mus i , lue ve f t i ca lement t t e t la l igne hor izon ta lec le l -a s6r ie lu i demeurera fonc id rement 6 t rangdre . M6me man idre Ce seservir , en 1)51 , c lu hasard dans Jeux V6nj- t iens. Si John Cage fut pour luiun t t fabuleux caialy,seurt ' , LutoslEfr;El=;G;d-ontr61er s6vErement lehasard e t ma l t r i ser l f improv isa t ion . Le hasard , se lon sa propre expres-s ion , n r in te rv ien t qu ten tan t que t rchaos organ is6r r . CeLu i qu i ne sup-por te pas 1rop6ra , ou p l -u td t ce ,qu i dans l top ,5ra repose sur le r ,5a1 isme,Conne avec les Tro is Podmes dr i lenr i M ichaux (1963) , L tune de ses p lussaisissant"s pu.iffi6i;-;-6-GFT"nt A;-Tr voix humaine. Ntavait-llpas a f f i rm6 quf i -L fa l la i t r r inventer la ra ison de chante t r f " J l l rat rouv6e Cans l fango isse des po6mes de Michaux . Que ce so i t dans le

Quatuoq d gglde,g d,e 1964, dans sa Deuxidme Egmphonie de 1967 ou dans;ffi-lEvre pofiffirchestre de 1968, T;-fr6;;iGerve est reconnaissabledntt.-FEd6lTT6i-G-Lngages nouveaux. 11 faut quri chaque fois 1-ara ison de les adopter so i t p lus p ro fonde qurune s imp le cur ios i t6 ou queI e b e s o l n d . e p r o s p e c t e r d e s v o j . e s n o u v e l l e s . C a r s f i l e s t j u s t e d r i n s i s -te r sur l -es in f luences sub ies par lu tos lawsk i - .1u i -m6me s ty r5 fd revo lon t ie rs - ou sur ce l le - d6 terminante - eu t i l a exerc6e sur l ravant -garde po lona ise , c Ies t sur tou t son courage de derneurer J -u i -m6ne qu i

rend. le son le plus or igina3-. En effet i l faut du courage pour croiretd r no t re 6poque, A l r insp i ra t ion , d 1e proc lamer e t d le fa i re sent i rdans sa mus i -que. E t c tes t ce qu i rend- ses moindres accents . reconna is -sabLes, ma1gr6 Ia , l i ve rs i t6 c le ses compos i t ions e t d . t ravers tou tesles 6 tapes parcoufu .eso

I" lonica LOVINESCO / M,N,( A s u i v r e )


O.R.T.F. - EMISSTONS VERS LIETRANGER

1 er d6cembre 1971

ACTUALITE MUSICAIE

!s_3!II_llvst_ 1 221 _9g9sBIg_r_gIT9t9_lgl9glsggIlEmp6ch5 par une maladie, LutosS-awskL nta pa6 pu venir i Paris

pour Le concer t au cours duque l Ie Pr ix Rave l deva i t l -u l 8 t re .d5cern6.En fa i t l ce concer t l pour l i mo i t i6 ' consacr6 A Rave l , renda i t mo inscorrrpldtement compte de l loeuvre de l ,utoslavsky que J-es Journ6es de Musi"queContemporaj-ne dr i l y a deux ans. On donnait cette fois-ci Les Variat ions

iqi (avec Pieme'sancan E-3io1ues. L t e s s e n t i e L d e d o n o e u v r e s e

e i tue entre 1es deux. Au il ne stagissait pas de r6'sumer une oeuvrenaj-s de d5cerner un pr ix. Et rarement choix fut moins,discutable. Nesera i t -ce qu td cause de la per fec t ion avec 1aque3-1e Lu tos lawskL a serv ipar sa mus ique Ia langue f ranga ise e t l run de ses podtes maJeurs : . I lenr iMlchaux. f I y a sans doute plus : gardant d l rexpression muslcaLe toutesa charge ,6motive, Lutoslawskl- se si tue dans une 11gn,6e qui de Ravel- etDebussy jusqutd BouLez (dans lequeJ- Lutoslavsky voi- t 1-ressai 1e plusaudacieux de synthdse entre Debrissy et Schdnberg) d6fend au eoeur m6mede la musique moclerne Ies droi ts conjugu6s de Ia r igueur et de Ia sensi-b i1 i t5 . Cres t a6sez d i re A que l po i ,n t Lu tos lawsk i es t p roche de la Fraoce.

Monlca LOVfNESCO / M.N,

DISCOGRAPHIE :

$/ i told Lutoslawski :

Quatocr; i cord.es (avec 1e Quatuo$,a Sal l -e)Musiquc fundbre pour orchestre d cordesli lA la m6moire de BeIa Bartokrr.-Teux v6nit iens pour orchestreTrois Podmes drHenrl- Michaux

II/ER 50.019

P',fir 839.261PHf idemTJER 60.019


0,R"I.F, - Ill,IISSIOj'rS VXli'S I' ]iT;'.,ttl'iGEil

2 5 l4ars 1971

I/\ VISIOI.{

R.areme'rt -l-e Prix de la l.Ius:-r ue Conten-,oraiile aur:a dtd plus heu-reusement at-bribu6 qur;iu der:rier .:alina:.'bs de ttAcacl6rnle Cha:."J.es G.ros.Car l-e _C-h+ft- !_olr1r -o"rphest-rg- et les -T_r_?-jectoi",r.e*s- -p-c3rr .vi-o.J-.op- .e$. .o.r_clle€-_b-re de Gilbert Any 1611 pJ-us clue rrcus confirtaer J.a valeur dlun compo-si-beur, e1les marrluent ur:. touzzrant d.ans wre oeuvre gu5-r avec l-a natu-r;-t6, d.6couvre lt ind.dpendanee et J-e lyrisme"

Gilbert Amy a d6ja teliemen-i; fait parler de J-ui oonme cornposi-teur et comLre chef dtorchestre qu-ton est arriv6 b oubJ-ier qufi l. Staitsi jeune. Nd en 1956, ayant faid irne partie de ses.itudes du- Conser-vatoire d.e Paris avec Darius l.'l5.J.herud et Ol-ivier I,[essiaen, cfest enfait b Pierre Boul-ez qut iJ. dolt tout t &a point et au ri.stlue de d.emeu-rer J-ongtemps dans son siJ-J-age et dt6-bre marclud par l-r.,t iqur:tte post-bouJ-ezienne autant d.ans son oeuvre que d.ans sa carribrc (it a succ6d6,colnr.'1c r:.ous le savotis, b Boulez d.epuis 1967, b. 1a d.irection d.urrDolraine. - \IlUgr_CaI ) .

DeLns sol'r. ocuvi:e, Gi-lbert Ar:y dlstingu;,r.it luj--i,i6;.:e trois 6tapes.T \ I o h n r r l 1 1 1 . o n 's clvv4u *. *yp€J- rad.ical aux follees ouvertes" varj-ables ou al6atoires,d.ans Egigr"Airne.q_ por-lr piano afin d"e couper 1a, contiruite de i-a strtrc-ture urusical.e. Ensuite d.ans dlpop-bet p.o-u3- "plji "apsJntuept.q h_ _v..e*4$-,ces fonnes d.evierriren-b rrn stir:ru:-ant pour nod.ifier J-e sens collectifdrtin petit orcll.estre. Bnfin dans.$-t-:1o_!k, sur Lri] texte de Ren6 Char,ces ra6nres forraes reflbtent ]-a volbntd de dorurer r.ure d.irnension non-liniaj-re b 1a partition,

le raf f inenent d.es structures sonores, l rascbse d. texp6r iencesnen6es jusqutaux l-i inites du sll-ence (fe slJ-ence rei:rdsente-ltune d.esd.6cot''.vertes fondar:enta].es du XXbne sibcle i,rusicail)- tduoignaient d runedes j:rtell igences ).es plus rigoureuses d.e Ia jeune 6cole framgai-se.Mais est-ce q.ul)1 travers ces forr,res ouvertes ei da*rs ce laboratoj-rede signes, une nouvelle sensibj-1it6 ntitait-el-1.e pcis en traln d.enaftre ? Gj-lbert Any se plaisai-t b clter ceti;e plirase de i'iiehau:c :rrCe qLte je voudrais, ctest ur:.e ilusique pollr ques'cion:^rer, pou.r auscul-ter , pour approcher J.e problbne de l - r8trerr . Cette mris ique de l t inter-rogs;tion et d.e la signifieati-on., Gilbert Ar,ly wien-t juster.rent de nous1a proiroser avec ses d.ernlbres oeuvres eui, cor,rne i1 le reconnaitt1 . , . r , . " 4 . . . " ^ ^ J -rLr.r-iJgll i :r eu crest sur ce poiat que lidvolutiori clevj-cnt capita].e,Itrepreisentent une vision po6tiquc au moins aussi i-urpcr-ba*r-bt que iarecherehe forrrel-J.e clui- les a 6nor,c6esil o

Ctest tout d i re. la c6r,rbraJ_i td exeessive qui earact6r i .sai tlug pr_enibres eomposltions de Gilberb A-l,r;r, laisso F]-ace b rln lyrismelIui 6c-l-a-be avec vdhdraence" 0n a dt6 jusquib parter*d.e ndo-rorcit ismeb propos surtoui d.u fra;1t lfo-ui .orchr:stre " L,es ternes et les dtiquettesont i:oins d.tilrportan6 c1t,.e-c'e' d"6chrrc.iaeiit qui ose enfin stexpririeren-clairr -g! qui la isse voir , b cdt6 druire intel l - igence ja"nais suJr-priss en c16faut, un tenpdra.nent authentiquement tragique"

( b su:Lv.re )www.arhivaexilului.ro

_C-lr-+.ft- -Uo.ur_ -o.:p]i.e.s.t_z.c, i'r.::i.', ,i.e ',i57 ,1 1968 e rerir-:-F; or. 1969,aprbs av-bfr

-6T,i 6t6€'; ljoniiir rli (.ir-i-.'.ig;en er1 f gOS,

- scind e" 1r cr-.c-tiestre 1 en

d.eux groul3ts e-b se:l lcl-e dcarbc-.o, : ' l t : :r . , lra-Lgu et J.e gt:ave* Ce dea,:tea -nent refl-bte uti au-t-Je ddch'::en:er..'i;. plus ersscn'i;i.el-, q_tr-i- d.o:me )u .; lc,,euvresn coulour tra"gi que et sa pl-cl. 'l;u. .

-.

Ecrrtes aupc.rer."an-; cnt;; ." ' , t>5: ' ; G ' i9Ce .- clo:::rdeFi er prr.ui-breaudition al Festi?a.I. dr: Fryi"rr; ?r: 196?" trJ.ic":-t-o-i-.r-cs. irc:\li .v.i.p,:-,_.r_ e-t_p.rgheS.b_{g nc'tepr6;rn-i;e.:I .\ .s . : , jr.,...(+r'r au"rci:g

-:i-}cF:'ic1;;..-'C:... b*e-inG.

la t ra jeeto l i :e d-u ' r j - - , . i . r : i - ' ) :L l : . '4 . r ' - - l ; - - ' : - . . . . : , : . :h . : i ' -c : :e ' iJ . r . i ignorer^lli-nvention forTel-l-e cs'"- al:pr.':.1;;-tit'.-i[]. ij&.:.s t:-11-: ne ;lacqu: p]us ,ror6na-vant cette "vlsion podt:-qrrel lcvi, i iu-,: . .ra r:ref Cc l- loeul-, i : :e; l

d.anis ses ,'reil-1curi; jl,l:s: soh.-': tr-t.a:'is soul; l,-i d.i.':.ce'l;: r-ri: ';-c 3r.tber"b Anyl-ui-rlOue" Cette gl'-.i.u-:o ':s-b tr

-6-!4T,ci;.,tn.'; et :ln ',jcr1rTu.;lil.'b;

U , - r i . ' I n i ,. J:,,1{*$bJ.'Ji',lii VERS :[ t hfttAl\GER

) \ ' i i i : - t ' ; t ) ' 7 r' - ) : . t , . . , . - L . : - l

l.{un.i.,:a l,lv:lTr| SC 0 1T\T

Illustrati.on iausicii.r t

Gilbert iiifi : Ulr.ant pori.; r::chestr+T::ajeetoj.rcs ;ou-:.' vi,rlol ei; rr:c:h6s-bre, nR,.ti'O sjlli; nC597

--:'if,:;':f,ru


OF]i]CE DER;\DIODIFFUS ICN TE],EVI,: IO}I

FMNC,\-LS.i

1 16, l :v. du Pr6sj-C.en'c l(ennerlrr

P / rR IS

Direc'cion d-es Rej-a'ulons Ex'r,6rieuresSect ion Ces Maeazi-nes et Chrcnioues

(A) _c-ry

C]BQ.N]QUJ llusr!-criljir !11J5*bne_lLNtqIyERS/riiiE DE GEOI;GIS l.[t-LOA_ par },ionica LOVII'IESCO

Dans un paySage iinlSiC5.J--.or1-res eicoJ.cs e-'c lesgroupes entret j -ennent l te f fervcscence cre5atr i -ce, - l - ton a pu c ' l - i : re , nonsans r :a l - ice, de Geor6;es I ' i igot , dont on v ient de f6-ber les 75 ans,qu ' i J - reu r<5sen ta i - t J -e t ' g roupe du Unr ' . I so16 , Georgcs i ; i go t nc - l - res tl r i nn rc t ec rn i r rn ro r r t - r . i , T - ' r - o r l t r e i l - r t a . i s ne r ^ l n ns t t l r . o i lOne c l c i i ont ! +

t / L u r ( 4 : r v a r u

, r l J / . r r v r b 4 v + J t r 1 1 c ! J - u I ' ( . t L r u ! r l L i u 4 + v

oeuvrer he sacrif iant nul- lei. ieri t aux couran'69 nodernes qui - iont ' . ic 1arecherche un i i [6a] , une n6cessit6, urre dorninante. Ce qi-r i nc vcut pasr l iya n, ,a nn ' r+ a recherche sOi t abSente d.e l tabOndante OeU_V-rc dc l , i igOt .Sounise b d':-:"u-bres inpirr. 'r , i fs, e]-]-e sert- *u ]- ieu c1e sc f l . ire scrvir-e t s tor ien ie d- i f f i rc i ; r - r - rcn-b. L t obsession pr inc i -p&}e dc Geo, :5, ;cs - : i - ,3otest l-e re'cour au)i sources. f l 'c ces sot. lrces sont en rxdine'r:eltps frangai-scs c ' rJ c l t r6 'c icrurcs. I t i ;o ' t , : . t i t6 qual i f i6 dc music i -cn c l -ass iqu-c c t cen f -q i : r r r r i ^ r , r ) da. , rS la ' " rCSUfe Oi l ChaCiUC jpOqUe COfr_naf_ 'C SOn Cla; . ;S iCiSmequ-i signif ic hnga';e u-l ivcrscJ.. En fait, I ' l igot ne rcvj-cn-'r, pas versIa 1:6r iode c lass icprc, i ra i -s in 'ccr roge Ia t rad-Lt ion f : :angaise chcz les'uroubad-ours ct J-cs -,,rouvbre6, se tourne vers le plarn-chant e-b le 916-.3or-r-cn, ad.rcssc scs ho-,utailcs h" un Thibault d.e Char,rpni;ne (HqJI.:!r.&q:-AThibau-lt c1e Cl:g4gil?j g)r b. lrun d-es premicrs organis'r,es fra.ngais ( lre_'faa:=-*rur€*-F:*Toicbeau de I'fic,ol_e_"s_3_e__G_r_Ury,), se met b. ltdcole des prer:i'iers luthisteste;s' rlrcnTcl"s

-co;ttraffi;ffi'c1c lranee. Rien de plus- na-turcl-, si nous

nous rappelons clue J-a ltoJ-y1:honie se trouve h. la base b8i.re c.rr"'- s'tylcr: iusical- d-e l , l igo-t. Uir tcJ- rctour vers uJr passd lo:Ln-i;ain pcu'u corrcspon-dre ). un renouvea.u presci_uc ar- iedi,re t i tre clutune exccssive projcctionc lans l e f u tu r . D . ' "ns ses r cc l r c rches d .c pe rspcc t ' i vc sonorc r l i ; , o i ; : r rob -t ient- i l pas d-cs offots cl-c s'c615ot:honie, anticioant sr.r.r sa cldcouvcrte( l res - . ; rest i -c les)Z, r jb son.b icgraphc, l4ax Pinchard. , nc sr - l iprcnai f * iJ-pas une sor 'cc c1e l l rJ- " } rou- lcz ienc dans ces Stb leq dc 19 ' l4 ot - , pour t rans-ir ire raus j-caler. icnt dei-ur i :obrnes cic Vi 916r ff in, t l i . ' ;ot s'J-tai" i servid e ] a . V O i , : t a r ^ 1 , , 1 : " - r o _ . ' l t r n 6 l o s t l - d o

' . I . . : r n n r r l ; r . o - h l , . S S 6 - d ; t a m -O . . J . V U t l i u - r - L ! - r ' . c . r j Y U t u h U U l t ; D U i L t L t t r : J U L t / U I t t J l - L , - r f u " u u w , u u L u c d .

ta.m ct d.u gong?

Si sos d.ons e'rr scs curiosi i ;6s iu-r- l t ipJ-es ( l i , , iotes 'u-bh6or ic ien en i lOre bc, : rps que graveuJ et pobtc) on-b pu la . :Lsscrvoir en cet encycl opdd:is- '6s rrn hon,le c1e ]-a Rcna.issance, cf cs-b sur'cout:) lrombre et b I 'r l troc1ue d"es cathe<clr:aJes qu' i-J. far,r-b nous placer -Jourcl6fini-r l-ressence d-tLrne ocuvre ciui ne se ]-aisse certes pas r6ciuire


, t -

b Ia seule lnspira-i: ion rel-lgieuse, mais se d-6finit n6arunolns parelle d.ans ses anbi-bions majeures. Des;plus dlo' d-ei:.x cen-i;s parti-t ions pour orchcs- i ; re, orchestre de chambre, piano, voix, pour lascbne aussi bien que pour la salle de concdrt, nous ne pouvonsoublier ni Z_o'.fr_L-aggg, ni les Srp:Lq_Ao-cl:ryAe_s_3AUlqsgge€n ni les\ - ,-r--o-qqes -qu gr!.q1164.-Pour cornF- {tigot ilansf f i con ,oer tpora in ,nousnousar r6 te ronsd .avdn tagcbs^? ' r n r ra - l o n l ' r r ' - i q i : i n r r c ' T , l " . n ruvlr vrv+v v.Lfrr !)urLrr.Lc' . r- :++iQAC-Ld-1-Qn, lAJqLiI l -Lg (1954), I . ,S.r leryrqrrlsr.A? nigntsffi Gg=a )ffig:Srffiffij{lw_-g+-jv a i + r v \ + J / v I I-t-iF?a-t---=#-I r \ - 4 z l w r r , q H n $ u r r c c " 6 l - o n\ _ r t r / , _ * _ a _ : : " _ ] ' _ _

d clnontrcnt a"ussi bi-en que Saint-Gennainn r r a ( - - l o n r c a a i i i i c r n * a c - i f o i i - - " * l f i i ^ , " ^y*- i )uv t l r ( jwu vpu rcLru avant tOut pouf J .a mr ls i -que Choralcet rellgieuse de vastes proportions, que J.a ca'uhdclrale constituelrespace pr iv i ldgi6 d.ans leque3. cet honmo de foi staccompl i t , r , rau-st6ritd qui a pu lui 6tre reproch6e par aiJ-leurs es'b renclue icie ses dirlenslons rdolles qui eont celles d.e }a grander-r.r. .

Flusicicn frangais, Georges l{igo'u I t est p] elnencntd.ans l-a mesure biL J.a trad.ition musicale frangaise ne se rdduitpas ) cette clartd -brop ulicluernent vantde, mais signifie une prisede conscienee d.e lruniverse]-. l l t crest gans doute pourouoi trersoo-ne nc peu'o 6-brc noins accus6 d,tind-iviclualisrne que ie nembre-uniqucd.u ttGroupe d-r.r Unrr.

:

/ - . . / - \g"q-t-i__t_,LUag&e-r-aAillq ( -l-c ) d-irdction l{arc Honegger -Sl,t 555I

B*e,pl1.i_qg, di-rcction 14. Honegger. SM 3539

4qc1_iaS:ee(I-,e), cyclc c' lc f2 pibccs pour piano.Elnrar. lUiiEl,I 3443 et 45

&4M, F,er1. lu l 'mN t ; : l *3452

S;Alqno:Ij--c- po-1Lq -o-rp!-e-Ftre i-gq -rdj.reetion Delage" LUIIDN 3452


0..i.r.o'I.F" Ei"tISSIOii;i viru I f E'lR/tNgER

11 lUAr 1970

AC,}UAT,I fli MI]-S j. CAIE

UIT ORATORIO DI,,..L'ITES I?IA P]rSIE'! D?:\,"JERT C/U:US

. Au cou.rs dtrrn r(:c€nt concert avec l-rOrchestre l [st ional del-rORTF, Antal Dorati a d.ir ig6, pour la prer'r ibre fois en ! 'rance, l j l3-e$!S,,oratcr j -o de Rober to Gerha.rd, dranrbs le ron:ar l d 'A lber t Catus.

Jusclutb cette audlt i-on, I loberto Gerharrd, nort r icei-:rent bI rdge d"c 73 ans, i t l - , i t prat i .quenen'c inconnr"r cn Frence. Dtor ig l l re su isseet nd en C.', t .r logne, i1 occupai-t b. I tUniversi-b6 de Cai.rbridge une ehairec-Le nusj-cologie. fJ. avait 6t6 l-t6lbve de Schbnoerg avani; d.e se.f ixer enGr-.:nd.e-Bretagne oir ses cc:. iposit ions ont {-t6e chaque fois, accucil-} i-es.\arnn irr* lrA* notai:nent son Concerto pour orchestre, sa t+ua-i;r ibr,rc Syu-phonic ' iden Ycrl: tr, r ipithalal ion ou l l ; , l :nocl-y. T,a Pes-be J.ui fut cor,,r iand<iei 'a i ' l -a 8.3.C. r i ] - l -e a 6t { cr6 ie nu Royal Fesi i r ra l de Lot t4res, l -c ler/ r \ r?- i | 1L\ , i ;A r . ry ; : , lp ; .11: , -11-1. c :n.ns i la d i feCt iOn d lAnta l lOfat i .I J v - r , v e ) k 4 v i : - : - r r v j r J 4 L - ' l L u u r ! v v v r v r :

R6citant, choeur ci orchcs-bre : Ie coirirositeur tr:ursforme leroi:ran de Currus cn ull di-alogr-e path6tlquil entre le narrateur et }e peuple.I t ic i ion, on J.c saj- t , se pa.sse do.ns J-a v iJ.J.e dtOran envahie par t rdpid6-il ie, YCrs 1940. l, icLis Oran pcr.r-b Otre n'i:-Lporte quelte vi]--l-e clu l ionde, bcond- i t ion qutel le ai t i t6 her.r . rer lse et inconscienie de son bonheur (crestb. d.ire l. ibre et inconscicnte Ce cette l ibertd), ju.sclutb ce qu-e J.e nal.-hcur I 'ait nlonsde d;:ns

-ie rir. l-heur et I 'ait forc6e b ].a soh-ci"arit6"

Para.irole dviaen{e, lj1*P-q-.-F-ti sy:rbolise Ia tyrernnle, toutes J-es 'cyrannles.

Inspir6 b, Canus par-l3Fffiveiirs de; la R6sisi;anc6 frangaise, lui-m6nea dlargi 1e cadre cie cc rona,rr et en a,l incntd 1es irsica"nisnes dans l-ra-dapta-biott *s$niriue c1utiJ- a faite pour iean.-Louls Berrrault : !_tLtlgl-_dgS ibge .S i ]e ro i lan1 l , i ssa i tau1e .c .be t l r ,1a - l - i be r t6d 'ed6c i r i r r f f iS9-8g. Si l-e ronan l l , issait au J-ec-beur'J.a -r- ibert6 d.e dechiffrer lui-n6me lt interp,r6ta'bj-on syrihol ique , l-r i l tat de l j ibge 111ate<rj-al isait jus-c1u'€iu schdiira" ltall5gorie, "J(r-lqs_tg." devenant un ty'ran en chai-r et osd-ont l.es p::opos 6taient ddnues d"e,toute i ' .:rbiguitd.Il ne fa.ui; donc pasreprocher b Gerhard d t arvoj-r 6lagrrifdans l-a rj-che substance tru- livre afindten d.onner rrn,Lessein 'pr6cis. Car ius ] - r r :vai t fa i t ava,:nt lu i . 11 nteurp6-ehe que pour Gerhard, corlule pour Cinus stadai>ti.,'.nt }ul-ndr.re, l-es Cangersdtaient les n6r:es. Dcr-rx au rroins des personnages d.e !gJqs:b_e_, Tarrou etR.anbert, ont l-a ;r6ne inportance, p?,r rir.pport a\ 1t j-o6e cen-bral-e, que l-enarrateur, l.e Docteur llieux. Ta"rrou obs6ci6 par une in-berroga.tion esseit-t iel-J.e b I oeuvre fle Canus Bpeut-on 6tre saint sans Dieu ?tt, Rar,rbertclon'b Ie bonheur egffa seule ioir soni;e avec Rieux, coLlme un tr; 'ptiqued:"ns leque} on peut recor:,nattre Canrus lur-n$ne, d6chiri untre le souve-nir du bonheur et ] -es ndcessi tds c le I tHist 'o i re. Ce r i ia loguc cntre Ienarrateur et J-e pcuple clan,c lequei Gerhard risr-r-r,:e La _Fe_FJe sinplifieles r6ponses coi:pJ.cxes quc J.es ho:.,r,:;s peuvcn-b d.onner clu f16au. Dtoir,

i\t l /Es (b suivre)


0.R. ' I .F. - - I I ISJIO}IS VERS I tEIE,: INGER

11 1!,1-Af 1970

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sgu,\Il"rl i aAleUN O_BAjIORI-O_ D'_3,PiLES r'L-i P-.{S,TE" D' 4t_llEirlg$,ius ( 2 )

rnalgr6 les noyens xlis en oouvre, l-c briJ-lan.t d.e l-torchestration, letr.-: itenent int6ressant des voi:i, un" certaine iaonotonie qui se a6gageC.f une partit ion nrdvitant pe.s toujouri. j tt i l- iuetrur, ' i : ion rrr;sica.le puie-etsJ-r ip1e du tcxte.

Tel c1uel, 1'oratorj-o, Cirigd de r:ain d.e i:attre par Antal Doratior:rdritait dt6tre 6ntend"u, Dn 6e cLixibne arrnlverse,lrs cre ia morb tragique'et prenatur6e dc Canus, cluamd i1 est cle.renu de bon ton pour certainsjcunes 6cr iva lns de r tcon tcs te r t t l f i c r i va ln le p lus lu par J -cs jeunes ,

cc-t orator io v ient rappeler, for t b propos, l ' lnportaince non sculenentdru-ire oeuvre, naiis aussi clrtn:o attitucle, qui dcneurc aujourdthui encoreexcirplaire. Dans ]-es derni)'n^c r1e.'Aa A- r,a._=Ps.-st€_, lorsque ]-a vi]-l-e aS;h:i;pa-a-i' Zi,ioe"i",

-i;--D;; ;;"i",il;;; ;.r+-"ttrtl i;' iou:-e en h.esse

r6fr3-cni t : - - " ' - ' - - '

i lEcoutant J-es crls de l iesse qui r:on'caient d.e la viJ-]e, RJ-eu:ci le souver : .a i - t que cct to a l l6gresse i ta i 'b tou jours i lenac6e. Car iJ savai tce que cet te fcuJ-e en jo ic ignora j - t , c t , iuron 1:eui l - i re dans }es l i -vres,Llue le bacilJ.e de l.a peslte ne lreurt ni ne disparaf,t jar, iaisr eu' i l pcutrester pcnd.;urt des dizairres dta:rndes endo:rui- dans l.es r,reubles e-i; J.e J.in-

^ . . , l . l ' l ^ + - L ,6u, L i r r r . , . ,u€od pat ic i incnt d .ans J-a chanbre, les caves2 les l re- l les, les:- iouchoirs et l-cs 1,.-"pcr3,sses .:t euer ;:cut-3tre, l-e jour vicnclr;. ib oir,tour l-e i : :alhcu.r r, t J.renscigne;-.ent des hor. lrcs, la pcste rdvcj- l l-erait sesrats et ] .es envcrraj-t nourlr cLc"ns 'une cit6 heureusert.

ii,onica lOi/INnSCO

Bano.c 400 D 291 : le ddbut de Lit PrjS'IE de GEFSIARD z 4'


O.B.T.F. - EI.:|ISSIOI{$ VEIIS T,'ETR,.}TGER

27 arrril L97O€ = - = - = - = - = - = - = - = - = r = - = - = - = - = - = - = - E - = - = - = - = - = - = F = - = - = - = - = - = - = - = - = - = - =

L r ̂ C i.U;iLIT4 CFOitEGif iF'{IQUg

LTOPEFJI-COIIIIQUE S0I,TS I,E SIGiiiE DE I'g.VAItrT-GARDE :

LE SF]ICT..,CLE BER]O

lepu is }a c r6a t ion d .e Pe l l6as e t lV le l i sander eo 1902, l f Op6rra-Comique ntavai t p lus connu un tel chahut" Crest quravec l ,uciGl"n@Ber io , l ravant -6ard-e v ien t d ty fa i re son en t r5e . Fracassante e tcouronn6e d-e succds" Car i l nfy a pas d-e plus grand. succDs pour ceq.ui se veut nouveau que d-e se heurter e 1 'opposi t ion v io lente d-esuns € t , en m6ne teups , Ot re por t6 par l ren thous iasme d .es au t res .Une sai le d" iv is6e en d:eux pai les bu6es et les bravos, une cr i t iqueSgalement d. iv is6e entre I 'accord. et la n6gat ion : un certain scan-d .a l -e f5cond- r€v i ta l i sa i t I tOp6ra-Cor : i ique , € t le p laga i t d la po in tede la musique eb d.e la danse c1e notre ternps.

{ ! .

$ ien que s i f f16 e t aop laud i lu i -n6ne, lo rsqur i l es t d -escendud.ans la fosse Crorchestre pour d- i r iger l . ,abor intus f f , le soir d.e lar rAn6nn lo ( lo " au t res So i rs c fes t D iSSo l i i asson qu i l u i succ6da i t aupup i t re ) , T ruc iano Ber io n '6 ta i t pas le p lus con tes t6 d -ans ce spec-tacle. Luciaho f igr io, d.epuis longteraps l run d-es chefs d.e f i le he lanouvei le nusiqud i ta i ieni .e, cor,rpf ,e pirni oes ta l -ents 6vid-cnts qut i les t hors d .e sa ison d-e n ie r . Cres t d .onc tou t na ture l l -ement sur lescho::6graphes l ,J ichel Descombey que s t est port6e la contestat ion. Etce la jus te au monent od i l se p lace , avec sa f 'So i r6e Ber io ' r parn iles quelques granJs chorSgraphes mod.ernes avec lesquels i l fauta ^ * * ' l - ^ - T ^ -uuu1, 'usr. rJsi) uns lu i reprochent ses aud-aceso les autresr s& t in id- i t5.Ce n f es t pas qu t i l so i t d n i -chen in . Tout s inp tenent , i I acco i i rp l i tce tour d.e force, de plus en plus rare, d. t6tre raod.erne sans sacr i -f ier i la nrod"e et d.e mettre son invent ion, son tal-ent et son intel l l -Sence sous le s igne d .e la d . i sc r6 t ion e t d .u tac t . L faccue i l ro i t ig6et houleux qui lui a 6t6r fait prouve une seule chose I L,{ichelDescombey a appr is A heur te r les i c16es reeues, qu 'e l les so ien td. taruicre-gard.e ou d. tavant*gard.e. Et sa personnat i t5 stest enf inr5v616e : 6t1e est , nous le savons d.5sor i la is, parni 1es lgus authen-t iques d.e la d.anse contemporaine. I

. Le Speetacle Ber io connengai t par $qquaqza. En fai t , t ro isS6quences tour e tour pour_f lOte, "al to*et

8f f i66?6. Le dialogueentre 1es instrur:rent istes (Llaxence Laruieu, Paul Hadjaje et MaxFoucher ) , e t les danseurs , 6 ta i t e l t inage ae la par t i t ion d .e Ber io ,sans vou lo i r cepend"ant ] r i l l us t re r . L thumour n iy 6 ta i t pas absent ,ni m6me le burlesque, cgnrye d.ans la d.e rnidre s6i.uence a6ai6e parBerio d" la memoire d.u c6l-ibre cloi,rnl Grcdl et que Gcorges pilet-taclansait irrSprochablenent "

Visage pour band-e nagn6t ique bas5e sur la voix d.e Cethytserbqlai:-ff iGs sons 6lectroiiques, d-ans un remarquable d.5cor b.e.Tn?il s{:^in nf, avec l{artine Parnain.r-a fait naitre Ie plus d.e eonfu-sion. r - , r 6rot israe serai t entr5 -cr iat f , -on- e 1 'op6ra-coi , ique !

a suivre . o ! I ' /1.1. /1"t .


O.R. T.I'. - EI'iISSIONS \ftrl?-S I r -UTRaNGE:{

?:_:y::_:?!',_=-=_=_=_=_=_=-=-=_=-=_=_=_=_=_=-=_=-=_=_=_=_=_=_=_=_=_=_AC[Uar,I !E Cil0P.ICrRnPt{I:lU,il . ( suite )

A t ravers les phantasnes d . rune fenne d-6 la iss5e, c f 5 ta i t r co fa i t , l runed.es plus renarquablcs inages d.c l-a so1itud.e hunaine -autant d-e eagesque d. f dtre hur:ains- qui nous 6tai t propos6c, Et l t ind. ignat ion bien-pcnsantc 5tai t hcrs d.c propos : I l ic i re l Dcsct, i :bcy a tout fa i t pourciuc l raraour ne soi t pas confcn<lu avec l - r6rot is i :e.

Labor intus I I (cor,rnancl6 par l tORlF J. Luciano Ber io en 1956pou I Ia -6 ]o f f i noeDanteb tqu iava i t5 t6c"onn5parD iegoMassona -d. l -a Sal le Genier d.u TI{F avec Les Swingles Singers, i l y a Ceux ans)riontrait d"avantage Qncore que cette d-istinction r:ntre la nod.e d.e1 '6 ro t i sne e t f inour , es t essent lc l l -e pour i { i che1 Desconbey. On sa i tque cette ocuvre d.e Ber io pour t ro is voix, ,C.1x sept instrunents,choeur, speaker et band-e magn6t ieue: se , f 5veloppe sur d.es thdnesC'e la I 'D iv ine Con6a ier ' , Ce qu te l le cornpor te d - rEnfer a 6 t6 t ra , lu i tpar l i ' ichcJ, ,Jesconbey Cans uno espdce cl tanarchie "hlppie" (ce qui a

. r ' f ssuf f i pourvTcs r6f i : icnces C6sobl igc:)ntes d Eg1.r stat .bur. :u l int ; . t ' ta isce nr6tai t que pour- opposer d cet enfer uneEge presque 6th6r6er l r . I In r in r r r - 1 .s rec l6cou ic r te du coup lc e t Ae l t6 fa t -ad .er i iquc cLu i fa i t+ u l r v s ! t 4

cesser le tunul te et nous replonge d.ans une hanornie pei 'd.ue. DeDuisntr I otr"." rtr,n Sacrc du Pri-ntglpstt o ir,,aurice ts6ja.rt avait- lci-ss6 envahi-rv u

1asc )nesua1 i t5 ,c ' .6 t1apre r i i d re fo ispeu t -A*-o ^"o r ^ synbole d-u couple est t raar- i i t avec autant de puret6lY s v u

I ' i ichel Descornbcy ne copie pas les c l ich6s cl tune certaine d"anse no-d.ernc, i l leur oppoeer ru contraire, une rare capaci t6 d"e d. iscernerle vrai d-u faux.

I1 faud.rait enfin nf or-ibl-ier gu_cun d-es d"anseurs qui font decet te so i r6e Ber io r uo spec tac le e -e1 . f i -cunesse drdne e t dc ccrps ., i6vo lu t lonne i re , ce spcc tac le I tes t 'd -ans le ne i l l cur sens d .u no t :ctest-d.-d. i re roi lpaat avec tous les ponci fs, acarJ.6niques bicn sf i r ,na is .ay ln t -gard- i -s tes auss i " l \ vcc l s $6 i r .6o Rar . in r . Canse , la v ra ie ,est d. 1 t ho:rncur d.e 1 t0p,5ra-Com.ique.

I l lus t ra t ions nus icaLes :

luclano Berio : laboriqlus IISequenze (CBS,

l,{onica IOVINESCO /J .L.

(Harnonia l,lund-i I',ry ,O 76+1i,rER 50 021)


O.IT.' I .F^ - E}{ISSIOI{S VERS LIETRANGEIi

22 Septe-nbre 19 '70

ACI]UAI,ITE l\fi ISI CA|E

IJri COI\.IPOSITEl-' r? ,SOLIT.TIRE ; C.l,AUllE BAILIS

Si le teri i ie d.e compositeur ind",Spend-ant nf 6ta.it tel-lementgalvaud.6; 11 conviend-rai'b on ne peut nieux d Claud.e Ballifo Enfai t , la 'pJ-upart d.es pr1:c et d-es eons6crat ions vont, ees d.ernierstemps, justement aux rfinclepend.antsrr. Tancl:s que Claud-e Ball if ,avec plus d.e l0 part i t ior is et 46 ans cl t0ge, demeure meconnu. Disonsdonc plutOt que Clautle Bali if est un coii lp(rsiteur solitaire etqu l i i - es t temps que cc t tc so l i tud .e ce$se.

Crest ce qura voulu fa i rc le Fest ival Sst ival c1e l?ar is enoffrant, pour sa Cldture, aux m6lomanes par is iens la cr6at ionnor:d.iale, a 1 t Eglise Saint-S6verin, d-es fug!qg*^_l]gp.j._e-mes d fgS?:r-nte V,ie4ge d.e Claucre Ballif , avec un ffies ffi*TdiiorffiTienlE-qIETlSe]Trds rale, de cette nusiq.ue^

iViais d.tabord.r eua est Claud.e Ball if ? I '16 en 1g2+ d Liaris,i l a suivi 1es cours d.es Conservatoires d.e Bord.eaux. Paris etBerlln. A son tour, i l a enseign6 aux Instituts frangai-s d.e Berlinet de Hambourg, A lrEcole Normale de I ',{usique d.e Paris et enfinau Conservatolre d.e Rei::rs. Son oerrvre qui srattaque i tous lesgenres a un trait colunuil : elle est rareincnt ex6Cut6e, SonilRequiemfr, d.eu;r fr,Quatuorsrt, un d-e ses ttTriostt ntont jarn.ris d.epass6le. stad.e de Ia partit ion. Drautres composi'biong ont d.fi. attend.reA^^ ^"" A^^ ^" 'ant d.e t rou'rer d.cs interprdtcs. Prei lons ce dernier\l"vD c,rJ-:r(iqiD (1 v

exenple : les Qga,t_qc 4;f't_iqq4gs. Ecritbs en 1951, la preni-ere seu-leneht est ex6ffit*5d*ari*l'6ffilJilt de Chancelad;;- en 1ger, sous labaguette d.e Char los Ravier. St ce ntest que cet autor, ine que l toeu-vre est jcu6e d.ans son j -nt5:r 'o l i t6.nr. ] rEnsemble Polgghon: ' r -que d.erf o.R.r.i. et un *"uu*nr; fi;;; i l;";;i ai"iriaJ-ef*r***nr parCharles Ravier.

11 est diff istle de trouver une e4plicatlon d. cet 6tranged.estin qui a co::d.aran6 - ou presquc Claud-e Ballif au silence pen-dant tant d.rarrn6es, Sa faroi:.che*ind.Spend-ance d. une 6nooue oi tbssystbnres et les 6coles abond.ent ntef serai t pas ute i i *Claud.eBallif se maintenait d.ans un langage trad.itioii.n.el. iilaisr €o in8meternpsr UoIt langage rnusical est parfaitenent nod.erne" A ltabri d.ubrui t , d.es th5or ies, dg"_lut tes et d6clarat ions f racassarr tes, i la cr66 une oeuvre aussi d.iff ici le et vari6e qr-re n6cessaire. SiCl-aud.e Ball if nj-e la mod.e, ctest, parad.oxalerient, pour 6tre plusentibrement d.e son temps, pour d.ominer lt6.rolution nusicale aulieu d.ren suivte les poncifs. Et son tenrps coilmencera d. le recon-naitre. Ses rr.nti-erures ont 6t5 aceueillieb avcc llne attentioo Dar-tiou1i.6re. EfiFlr6font nalntenant ex6cut6es en banlieue et eiipiovince 6galenent. Ses prenriers enregistrenents sont annonc6s* .ans }a oq ] lec t iqn c l : In6 ,L i r ;s d"c l !0 "R. .T"F . e ' t j c l ten CnB" ,S.o lJne6nission Lui sera consa.cr6e d. la [616vis ion" Souhai tons que cesoit le v6ritable, le grand d.6but"

l',i.L,,/ttrlP (a suivre) 4? h


O.i?.T.Fn - l i l lmssroNs VERS I,|EIRANGEiI

22 Septembre 1g7O

ACTUi.Lf'.lE l\[UgI_q{!E ( suite )

Et revenons vers oes Antiennes. Avant nr6me leur cr6ationA Saint-S,5verin, Claud.e Ba:liT-E5ffim avaj-t par16 d.ans ces terncs;

cert i tud.e qut i l nfy,a qulune voie d.ans laquel t re on puisse vivre :l-ci voic cLc J.a chi:riti chr<lticru.c, lTon ;rs pour cn fr:irc u-n boucJ-ler --r r r . . ,1 i . ' - inn - lOSt pag Un boUCl iCf - i : : l ig 'UrrC OUvc1' rCLr- l :C qUi VO1;.S p91' -J - L , & \ / & A f ) - V r r f t

; :ct c}l.c.quc fols Cic vous :rcncuvclcr. Jc nc -vLllx p;-;S pl.rlcf ic lrogrbset cllavl"nt-1;arclcy cc sont clcs r.ots qui --tdnc-,rvcn'br *r:is j lcstj: ' .c clucJ-tocuvre cet toujours unc fcffi. ouvcr-bc ct pour nol 1:'. rcliglon chrejl-t ionnc i:ta uontrti tout cul-srtr

I,cs Qqs$r-v:=/tr.t:[ilgq"€ cr,rrusponcic.nt il pcu i,rUs aux q.ualtre.;rr.nclcs pei ribffiTilTlann6ilrithurgiquc r 3}+g--B!,qpf1llta$r,--l, tpxrtc l-rAvcnt b, 1o Purificrti-on; Alic*jLtljij/tll-*g*oploJlril, dc l.a Purificationa"u Jcuili Bniirt; Rryli.ne Co-c1,i lrct,:fc" a]-l-e]-ui* du $iu-.,c-Li Seint b ].aTrlnitd ct cnrinffiI]Li[E*ct*l;trifr12-E-f t Avcnt. Ellus sonttour Chud,c Bn]-}if col:-:e clcs rlv,;stibulcs sonorcsrr clu:i doivcnt |tinc].i-i l 'z'h 1r. r:cjd.itati-cirtt. L,v tissu sonorc anj-nc }c tcxtc lati i : ct jouur,vcc lui cor.ii:c ]-c solclf. lc:ferait a,vcc lcs couf-curs cltun vi-trail-.Jusqulb l-r, trnnsfi6;urntion, Clcst J.rho:1:r.gc d.lun couposi-bcur dtlu-jourc-ithui l. 1r. cathJclrelc , ' .u toujours.

iaillclc !'j \r ' ,R ,;: ?fltr

Monic a TO"Y"JNASC O /'.'ill

: fntr:rvicw ci-c C].a;urLc Br*].if,

}enC,c srlnoxc : Fragt:cnt rlc 1.r. ?rci:,ibrc; Antj-cnnc b, 1n Saintc Vicrgc| ^ - ' \(1tl-'1: Iiccicuptoris l,lntcr) L..vcc lf i insci:ibic I'olyphoniquc i,c 1lC.X..T.F.. ,Cirii l i ;ar ChlrrJ.cs 'rtavicr.

14 h


SIC T I Oil " L,Ji, I S 0N 3 l,-'I il,.l? 0l1T ".- GLii "J.:,IJDI 28 Jiu]i\'. l..l 1t)1'l -rld.l]j."i] 55')O -TtrI,.9080

= = = = - 1 - - = = - = : : - i - . = = = = = = = - = = = = = = - = = = = = = - = = = - = : = = =

I .CTU.-LIT; i 'ruSIC;IT 3

II;irjiI ll{JTllr.,;ijili, Si.i.:.,iD P:.irX iiil"TlOii. L_.}r; l,i. iiUJIQUI.

(..vec intervlel: il$ cor':-osj-'l;131:-1 Henrj- Du'biller-rx et il-lus-br:r.-bronricnore : i , i i tr lrcJ-es r- i t l ienri Duti l ler-r:: , r.vec J.tOrcirestre i let ionei ; ie' I to n i ' n-l l ; i .76 ,,r.r Ckrrr les i iunch.i cb.ez XR;TO, c:r1lec-i; ion O.i i .T.F.,! v a r L a r a r a

, ,

G f ' .n . - . P : : iX , t e I ? , r3 l . i l r l - ie i ' -U T) i < ' : l r r r F r ' -nnn iS )

I-,e Gr rr-l ' 'ri:; iTr.bion,tI d.e J-l ',usiciue ,;ui ,serr cll-ordnar,';:nt c-lGcern'J-^ ' ' "1 i ' \ - - ' ' ' - ! c l ! -e I e : Gr r l ls Pr i : l i { , : , t ionai -u i c les Let 'cres e i ; c -e , : l i r ts , -L V . , U L J - J ! - r \ i . E l a U

vi-r; l- t -t t6-bre : ' ' l tr i l - .r; .u ' j , . ,- .r h. _;ro' ' j -b::e fois 5, 'Henri Dutj-]-] .eux _. ' i l r 'l- I ci:rllc:'tb]-e r1e [jci']" oe uvre r

- . 1 . , m - ? . { , J , - - F i , ' U r e , l t i V . r l r e : i e n t , C I e S t c 1 t U n g S O r - i ; e - ' L t ( i v , i n g , ; g n 1 t : - t - . : t : : - . -

f ' ' . r , l -eur . ' - \ r i -b i l f r -r i , - r l r ler, i I I rb: : i c1e,3 , . / . :o ' ' -es, i - .es sJ/s 'b. i . e s, , - :e : c ir , r--r : : . . r - i ; s . C i tons su l t r , , r -b : r th Sonr te - joL , " r , iL? ,no (1948) : ] . . r . ! re ; - r - , -b l ' r :st,rr- :li rn1s. (1 951 ), re 1r -.lrffi ,r1'r,r ront G-ITEoI1' :,s i'ieveux-;f ' - : ,r i rr, lr i ih, chorc,,r: , 'hie-TGcdd. Petit , lg53), l- . Detr.xib-.:e!y. Uhcnre ( 1 9o0 ) et enfin J.r:s Cd.nq I ' i i tr"br.]-ss

' (1965)'. f f i t te

} j i a f f i ; - f : L1V ]3€ lCo . : . -L l , n . -L ie1 . . -u r f f i e r s ' : . i r oce1 '0 rcheg-b rer . l e C Ie ' " ' e l : : n ' l e t . l i r j - , ; d a lo rs p i : . r Gec r i j cs Sze } l , . . t ' - j - s re - - r i se : , i : , - . Ch . * l es.l Iuncir, enre, , is"br6e i ' .vec l-r Orchee tre Nationl.]- i1e I t 0. iL.T.F. e' i r . ; , . : : . i, ,rb-benr-r Ie Gr:" l l : l Pi: i ;r rLe ].tAcl ldt- i ie {u Disr|re frrng,: i-s d.c,nt n.rr- l i . i i l }or}ssurbout lar ler evec l lenr i Dubi lJ .eu:1. l4e is pLs tv :n i rhressryer ' *e - le;:i;uer r-r.i--i:-l-s Lc ,i-,1r31, u lusicr.]- ccnte:tjtorl:1i1t.

Un cri--[ i- ' .-re ]e ,;r l ;gent: l-Lt i , insi i i l ] .e soul. coi,rositer-r-r fr i .c-, isr.;vciJ.,, 1",- lbs 1,:, , 'uerre r" iont te t:-, Ient scr. i--b incontestl l . iJ-e e-b r ' ;u: j r ' .r-f 'bre i ' . -bri lLi-bi,)tr , : \ . 1': r-(vi lut ionrt. Es-i;-ce lu.tui i c ' : :-r*;osi-beLlr co., i- iei{e::ri Du-bill-eux ,,er-iL*..3ti:e surieuse. ent .iu.}ifii ,,-Le tr:r'i 'cicriileJ. ?rrJe -,e r l , t tncire - n"i-rs :: jponrL-iI - ) une fari l le c1e )€rrsue tr, i , ;r i .nt sorlo : : i , ine

' - :nS cct . ' r : .4 - l - r r - , ,1 l . ; ' lo l le I . . t r ' . . ' - i - t ion, r r l i i -s - l j "u te- t - : -1 eu4*

s i . -bdt , - ' . ; rbs - les br ' , r . l i i ; icns scnt 1) 1c , r 6 t i 'e v io ] .desr t . les c t i iuet tesa l r i ' - , r ' o y ' o ; r r o s o - - , h f - - ; + n a r r r r i ^ n - ' - r * a : ) o t r r - r { e : r r i D " L t i } } e f f r l . L : . n SU L , { I U I ! U L J 9 U

1-- " ' r ' r ' -{-r -rfe ! cte,:-: }t j-n -rtf l- ".w--," l i t i r l i r crieteur, e j ; ce .r ' .r f i} verit . lvi-ter 3ce sont -Les ccr : fcr isr ' -esr so ient - i ls s j r ie ls , - ro l ; t -sJr ie ls ou 'ur" . - i t j -c-nr- " l - is tes . Et I : : i ' i chesse - le I t ico le f r rng- .1ge c test j r - rs te. :ent i ie rcur l j r,-Let :rusicicns 1e tenrir. .aces : l i f f ,rentes, ). co-:t '- i t icn- c,;.rre ces tend,^. lr-ces nOse r i - r - ' , i se r ' b pes . : , L r , es t ec l u r i , ; ues r ; r n i s : r e t t en t ces t echn i , . . ues , ' , LL s€ r -tr ice ie - l-r ' , .c-i je c: l jr . ter-rr.

ldoi-i,: er-i r , a , : iL i tanst t i t iu t ibo lesr r ?' l . - n r . , . : iO r lO

i,-lils c-Lr"ii.s unr r l r i r - - - , . r r i :

I t ' ' " *

,h $ rlo.*) '

osrytr'

iidt .brr]-es cue l: : : : , ' ison i le d.isiues Xrr,- i ;ov+n . - ) ns ' ces_ -e r t : - : - ascn , : es l ncuLvel le coJ- iee-b i rn t '0 .R. ' I . f ' . r? . " Et c1r" ' .borc- l ! i r l1r l l t lc t i ,

Selon Henri Duti l teux, "ce terne t l"e rhetcri pLc t i ' . :hit- - l - r l ,ur , ' rur ' , :e ces c inq p ibces : ; r isenter une 6r ' y lu ,s i : -L l rs

orC-re ct l 5a ;s ; t es n.s- , tects ; l i f f - ' r "ents - - i t r . . l r^ , t - . l r , l o i l i ' f^ i reL l u l r v v v u r J 4 v \ l L !

. . , ,€s succet€*tgQrLln vJrj-tr,b].e ch:-n,;ei-rent c-Le nlture. I ] . rr, r l / t n


,:j:lOTI0lT "IIJ.IiiOlTJ ET REPORT."GXS'rffiUDI 28 DICri'DR,i 1967 -BUR3-U 5630 -TI1,5080

=::====================-'=====--============-===============

Henri .Dgtit lglg, . . (suite )

,,t ttr::itr.bolesrr ir Irint6rier:r cle chacune ;le ces pj.bces, i,ra-Ls l-e L:h,rno::rbne<r l l r r r ] i r r r ro i I tensei . ]b le i - ]_e I tOutr f - . r ;e , t . l lELabql_es lCcUSent Ia tenCLe.nce,,- i f frrsc

- 'r i i \ r l i r .ns 1: Secon,-1e Syr-i , 'hgnier-TfGTff irter iLes for;:eg l lr6f3-- ! v J . - , \

bric;uu1es, ir.t j1;lrpi].ler ]e ]iscurs ltusj-caj-, le Ier:trcc].€tttp, ,:r,€ fr:.gon\ . - { . . . i + ^ - , 1 ̂ -. -L \ jv-LuEt Ll.; , . i :{r: ' .11C1eS -tLSSeS cO: r i l lctes cLr orchestre. i ' i . :- is J-e r j-chesse d-ecette oeuvre crest r.ussi . ' l ta,voir incitcl b. : l :eux interl lr i t i t j -ons - ' :u$.i i

dj-f f ,-r 'entes r.ue cel: l-es r- le Gecr,;cs SzeIL et c1e ChlrJ.es I 'Ti-rnchr Sor,rci cle+r-v 'o-1-? ' r " ' I^a e i vo lon-bJ { te ,nalyse : t t rec I torchestre Ce Cleve}nncl lors, r v r r v v

c le 1,--: cr-" ' , t ion, ; ,1-ssion r-Les contri .stes et gincrc'sit , j --r-r

f lot sonore r.veclrOrchestre Naticnrl de 1t0.R.T.F, : l j .r igci par Charles i4rxrchp_-"Henrihrbilter.:x .nor-ls

,-':'.rJ-er.. lon,1;uei:ent c1e ccs *6ux interprjt:-tio''ffif-es,1ueJ.}esil"es i.'"si)ects r-l,iffirents cle se irrolrre oeulrce se sont ii:pos66 h h-ri-;:.lSne.

Nous vous i)roi)osons i: tdcouter J.e ddbut cles lvldJab,okg; evec -l-tCr-chestre Nation,:.I cle I t O.R.T.F. et Charles Mr-mch. It f f ie,.Etre;:en , est.. .nrt-Li laei pre,r iers i le h, nouvelle col lection i le Ia nriscn DF,lr ' IO e::colhri ioretion rvec les forr-rr"t ions r- iusicales c' le 1t0.R,T.l l .e . lont n()t)-, ii ' : r r , - l or^o. . r , . r - - - - l i rs I nrr . r rprr6nt : i lns r lnn r r r - rnh- . ing ChfOni( ,1]€ r i ] - n , ;LfS SUff i t! / ! 4 u r \ r ! ! . ) w e ! _ ! e r r U r - _ ( _ J { ! L ) ! 4 L . r i J f V U a t _

cl-e ,ii:ce pour Ie r:or.rent iii.:e Ie prix qui tlri- a iti C.ccernd courcnne r'.ut:.ntl tc,euvre et l-es interi:rbtes cir. le l-reffort touj,)ulrs exeep-biorenel . 'Le la,-,r.i6on Eretg ile se-rrvir lir;-lusj-que clans ce qute].le a c1e itli-rs exi.;er.nt.T).-nsr n.c i f icrrrrg, les l IgFbo_Iq-S cle Drt i l leux Sont coul: ldeS a,vec I;: / tbr:eS.r ' , - - , -n n r r i o . ' ! i l t , . iu . , , j : r , i . l aL , r r rLE Lr . a r f -E f lu l . i rO l i€ , ' , : ,e ? r

Monica lovinescc

B-'n'iDE 19 i1 729 Inter-,'j-ew dtHenri hrtilLeuxB.:liD]; .rl;lniExl : Mdtaboles cltHenrj- &rtilleux( Ei-l*TO C .R.T . F .-s[Ti-704tr'o )

3 (12 t )! ( 6 ' 40 )

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O.R.T'F' - EiTIISSIONS VERS LTECR,{VGER2C d6ceilbre 1974

cIIRW[$irE_t:uS-I!i{,E

,+rpRn JCLTIIET (190q - 1974)

i\i:c1r6 Jolivet, qt'r.i vient cie r:or-irir, 6ta.it sdris d-oute avecOl:-vier l, iessia:r Iru:r cles 1:}us grancls nols C-e 1;.,, utus:-c'uc frangaiseconteilporaine. 11 a 6t6 d.irecteur ,:usical a ia Coi.,r6d.ie Franqaise,a eu Ie grand. prix nuoical d.e l-a ville d.e Faris e'ti le grand- prixiniernational cles coi,rpcsi-beurs. 11 a 6t6 le prr';siclent d-es cou.cert.sla,i loureu:r e-b professeur d,e coi,l lrosit ion au conserva.-boire d-e iraris.

I {a is I t i : , rpcrt"y}ce CLe son oeuvre es-b }o- i :a c l tOtre 61;uis6ey\:r- ' i r -c ' { : i t t 'qg et leS CriSt inCtiOnS. l ;1; ; Cf i t j -qUeS Cit l i Ont VOU]U6tablir CLes rr6rioi.es d.ans son 6volution. ind-r6 Jolivet a oi:pos6un cie.,re::rt i const;gr.t. f l ntest pourta.nt pas inrrr;i isenolable d.ecr r r^ r r 'n : r , ipa aVeC r : i -bOine GOISa, d_eS 6 tapeS C_Ont auCUJI3 ne S ign i f iep q !

l J r v i i 9 4 v t

n i un e,ff6t. ni un ,:enie..: .ent.

I-,a prer;iire p5riocl-e atonale et d.e d-6cliaj-ne:.ren'i;s r;rbluricllles,n a i n i a . r - r F n - l :

' l n n n ' r r . . - l r . ' i { : A 1 4 o c r . - i r l - h r ' " a c r r r i r : i l : i - i c n n r r r r y . i ' r . : r i ' h z l o

r s v v . . : : i / 4 v - r - & w ! u v U ! J v l ! : ! v U C I ! . L r ! v + - u ?

V " v - v ! J &

1915 ju-squra.u iebut d-e l -a second.e guerre * . iond- ia le, une oeuvre16solu,ient i-:rnovatrice d.o::t l-es l lonents c16 sont l i1"-.1a. les cinclincan-brl.tions pollr flfite seule, les cino d.e,:rses riffirj-eF;-d'fr6n,- rr*e:Tpl

-fifi *"----_ C-Etne ffi-Frr^-ise-.-Tont JolivetI J v * + V r - v u v

lu t penC.ant t ro is a-ns le diJci ; t le ( , lo l ive 'b a r-be le 'seu1 "61dvettA t-odr.r1i Treh' \qe clui d-onna aux j j -bats-Lrnis quelqucs leqons, :rotalrrentA T ^ r ^ * n ^ - i ^c i uv rur vqds , - ia is ne J - - : s1 ;ensa ja i :a . i s c1 tense i6 f re - :e , l t su iv i ) .

Jolivetreui voulaii ::enc'l-re d. 1a ,. iusique sorr cclract0re' rnnr i n r rn :1 a r -^ r t r - . ; + . " r -C d e Se 1 ln" - .n? .Oe.hg ' i . 65" . I g l re l f t C1 t - ' f ta .Ud.l l l g ( t ) I t l u t s t i I \ J . r _ . \ - r L l v u I L , . ' . : ] L ! l l v L t 9 ! * . v p q ! q J _ i l l ! v v . ! L t T . L ( ' i ) . . - j . q t i l ( '

qu i sc prcposi . i t , lu i , c le r6genirer Je th€3.tre e.r : l -u i rend-ant son.-,: .r-,----.1.-.-^Di i rr ; r . , -rv uc-. i r ' .J loique. D'ns 1e i -ontparnasse C.€s ar:n6es ]0, -r t?.ud- et

Jo l i ve t fa rsa ien t d -es ccncours c le r rc r is r r . E t le c r i . : , c r : - r ra i t fo r tb ien rbsu*.rer les preni)res co: : r losi- t ions de Jol ivet et Ie " th,6Atre'd -e Ia c ruaut6r r r l f l r ta r i rJ - i rou i - ne n lus nar le r ue ce c r i in in te f fonpuv q u s t ! L / v r . - r _ t - r v t ) I J s \ : - L v r

v v v - L : + f t r g e v ! ! v L r _

qut est I I oeuvre d.e Var, :se.

I I ; r te; . i l8che eue, n6ne e cet te 5poo_ue,e. . : . ' i se l : lc se c&lr i lc-tSr iser ?omJol ivet par Ia i r r - i re recherche 16.r . : ]ut ioLre. i re, sonesth6t lque sup. 'oscr, i t d-5j i i rne 6thique. Ctest d.onc trcs ae--burel le-nent cjuc Jollvet f it partie d"u groul:e "Jeune Francerr ;u cdt6clrOl-ivie:r lfess;ia-rr, Yves Bauclrier e'b D;rniel Lesur.

Une seconc le t= -bape? p tJvoqu6e pa : : la c i roc de la 6uer re , s tes tanorc6e avec trois co..rir i-;, in' i;es du sold"at qui, recev.'nt efr 19.1, unaccueil'bri c-;rf5tl-f,Sfrfiil:iTTffir ffie

-qr-re I I e:qrlorat eur c1-es

temes arcl :a iqu-es'se c16cid-;- i i t i . revenir vefs d-es sburces p-- lusoccicler:.taiIe s, d rctabl-i r la. i-:o.i-al-it6, d. 35s-lr5itr Ic rlrth::re.

Lr ' i . . is A. part i r d-e lgLi-r , I 'oeuvre d-e J i l - ivet a i i5: 'ent i cet tehSlrothdse. Jolivet a ri-:alis6 la sJ,nthdse enirc -l-thu-:,-r; ' .ni-s.,;e d.e1t: ' -nspJ-ra.-bicn et Ie '19f l -9 i 'n i er- , ro drr 1an,:r : r .ge, i ' . I ta i ; r i d-e tout syst lner ia id"er rejetant ce que r"- i " i "J inJl '?" fe i a r l . re:rc lusj- f et :ae-faisilnt p;r.s r1e lre:rseignenent d.e Var,)se un but ir: l ' , iu-;:.b1e. Onno t i o : r r r r . : - , a r r3 fgq f ,e CeS COnCe; : tOS pOU1 OfgheS t fe e -b d_ iVe fS i f fS t fU -Eents : Cnd.es i , : i " r . : : -benot, p iancq tror: . ' :et tes, f lCI . tes, 'J . r ,sgons,v io lonce l l es .

c 1 1 1 T r Y r A


0.R.T,F. - E!i ISSIOI'{S VER,S ITtETR,JTTGER20 cl6cemb::e 1974

pjIF.CNiAUJ r::USI

r^ITDRE JOTIVXT ( ' i9C5 197+)

(Sui -be)

S t i } t f , . . i l 1 l be lucoup .J .e ' : e : : ps pou r Ceveu i r j e i ; Le t t - e t _ ' J l dJ6Jolivet se l-:1.'.isa.j-t .\. la '-1ir.: - llarerrent s6-rposiNcur au-sa mi-euxl r is i i prof i t le te i :1 :s ,1cou15. Et c test sc ' r r rs r l -c i - r -be l?afce que lanouve] l -e CLe s& uor t brusque f rar l ;pe te} lure lU le ; : espr i ts . Lanusique fr;: ,ngaise at-bend.crlb encore beaucoul d-r.t l :CLr6 Jolivet.Ce c1ut i l l r r i avai -b cL,5 j j . C.onn5, suf f i t i Ic s i 'uucr parn i lescoli .1:osi-teurs les rJl-us signif icati fs c1e notre te:,t i-rs.

Concerto rf,our Ond-es i ' iaLrtenot etConcerbo poli l: harpe et Orc]:estre - ERR*TO - ORTF - STI 7O41O

Concerto lrour viol-oncclles et Orcbestre - EP.R^ TO - STU 7A5Ag

i onica LOVII{I-XSCC / ,:,!I


0.R.T.F. - m[SSIOi'TS V]]RS ITHIRI$Gffi .19 JIJ'IVI]'n" 1971t---::--

.':CEU/r],IIX iiU'SICAIE

PIENRE 3OUi,:.'Z /T PARIS

I *:-Ifi- -Lrm {-Ql9BQqSqr,Rr}

Deu:r concerts d, ?aris et cleu:r nouveaux d.isques : Pierre 3oulcr estce nouver,u parmi nous. ft : tant que chef cl lorchestre et comilosit€ur. i j t sinous aLlons disjoind:e cc qui normaleuent ne cioit pas lr6tre, et inrler sdp;;:.--nent d.e ces d.eux d.onaines d.tactivit t i , ctest gue 3oulez se pr6pare, 1ui l lussitd. le feire dans un proche avenir. f te effet, d l tautornne 1975t Soulezr c"iui.r,nait fai-t 1e plus grand.e partie cle sa carribre b, 1r6tren8€r - il est, i?aitpo-lons-1e1 chef C.e lrorchestre d.e Ie 3.3.C. h, Lonclres et d.e l-rorchestre phila:r*moniqu.e b lrTeu-York - rentrera b, Paris et trrend.ra La direction c1u Centre c'rerechercir.e acoustique d.u tt?l-ateau BeaLrbourgrr. Cette rentr6e spectaculuire c1eIouLez en f,'rance colncicl-erei avec un tournant d.ans sa vi.e, car, cornirrc il 1e diti 'Lans trne interviel. i , i l cidsire |tsort ir c1e 1a direction d.torchestrert et srirtotr.;?rse rr iooncil ier conplbtement e,vec la conposit ionlr. Peu abondante, nais r icrred.e sens et clte:r igences, son oeuvre ne d.onnait pourtuat pas lf impression c1erdclamer une ttr6concj.liation ft, car, i. a,ucun moment, i1 nry avait eu n:i:tu::eou mene entracte. f1 nleir est pas moins vrai que depuis une d.izoine clrann6es,lc chef drorchestre occupe 1e clevant d.e 1a scbne et c1ue, pour Ie r3ranci irui:rJ-icu3oulez est, avant tout, ce chef quj- lui offre d.es lectures systdnatiquenenir. locl-ssnss d.e toutes Les oetlvres quri l interprdte.

3oulez nta jamaj-s creint les contrad.j.ct ions entre Ie th6oricien e'5vo-lut ionnaire quri l a'Std et &u:r Srsp;1 duguel si 1nu de conpositeurs trouvric:: i ;grO,ce, et le chef dlorchestre qui a 61argi consi.d6rablenent son r6pertoi::c.Ces deru: concerts ainsi que les d.isques parus ces jours-ci ont uontr6, une io:, ' , ;C.e plusr hr quel point ce genre de contradict ion est f6cond. chez Sou1ez,

Lors c'l-es concerts clonn6s au th66,tre des Chanps E1;rs6es avec le 3.3,C.Sytupho'ny Orchestra, le perti-pris de lecture nouvelle a plus frappi c'l.ai1sIraJrler of Serrtok gue clans l,tessj.sen. OLivier l{esslaen dtoit ii ltl1orurcur {:vec

" .iJlgb-ry_-pg'lllli", 6crits en 1957 et cer,ract6risti.ques du douljle i-l-an,chr;r ireL et spir i . tuel,,p: lol lre au lyrisme d.e ce coupositeur auquel Bori lcz d.oi 'bsa premibre fornation. J,t interprdta.t ion en a 5t6 si exceptionnelLe of Iasoi)"ano d.ra.natique Feliei.ty Palner si inspir6e que Ie naitre a ::essenti le'besojrr

cLe venir remercier sur scbnc son ancien et r6calcitrant d.i .sci ir l-c,

Dans la $fgp.bgjlfe--l1% dc I'Ir}tlerr 3oulez a d6poui116 le pa.rtitiorif,ct ou tesacou1eu= f f i f f i t an td . i r o .1u ' o ' . sen t i nen ta1 j . sne .bequ i . j t a j itouffu srest ilis !u reseem.rrler, sous 1i:, ba."guette d.e 3ou1ez, i une 6pure. .Je -'r-i.i -u Iui reprocher une certaine sdcheresseu it nty a gurun pas et recoruea;issonrJcl l l lon peut le franchir ais6nent. Quoi quti l er soitr Soulez garc' ie la tSteilroid.e pour interpr6ter le plus bouillonnant et ltun des d.er.nj.ers grendsrornantiques.

?a.ssons pLus vite sur une autre contradict ion qui falt ehoisir bSoulezr si longtemps intransigecrrt sur la rood.ernit6 absolue c1e k, nusio*uecontemporaine, une 1:artition coinne cel1e d.u jeune conpositeur a:rgiai.s d.ei9 anso Sirtrrristle, "-!l1g*TgjggA4_ql ,t!gq", qui justement ne brille ire.s 1larsa nouvea,ut6. I:es sifflerrents qui Ti-o-nf,accueillie ne venaj-ent pas cl.es eloe-mis i l-e 3oulez, mais, au contraire, c-l .e ses arpporters fanatiques qni ntar.rettcntl las q!11i1 fasse c les concessions. Ce en quoi i . Is se t rompent s ce i : lestcertainement pas une concession. Soulc.z, e:rasp6rd par Ic staclc: lctn:e1 ct r; : . i :- :-chicluo i l .e 1a nusigue, choisj. t de tei lcs oeuvrres, plus tradit ionnelles, clu:s 1rnesure oi. el les sont professionncllenent 5.rr6prochables, justeuent pour Bu-ri lqrcrlson ot lpos i t ion.

i I . l , . /DGJ (b su i v re ) . , , / , . ,


O,R.T.F. - N|ISSIOI.TS VEN.S II]ITRr'-}trGER19 JAlryrw 1974

ACSIIAIJf TE ]'IUS lOi.ilir

?TTRNE SOUIEZ A PARTS

. . . / . . .

( su i te )

.Arr6tons-aous onfin b, la contradiction Ia plus specta,cula^ire,et en n6me tcnps La illus passionnante : 3ou1ez dirigcant 1e C.oFo,qr..tg eqr.FoFchest€g d.e Sartok, ca^r olLo est i1lustr6e 6ga1ercnt irar le diseuo.

-IL -est

d.lune inporta,nee secondaire qutau concert, Soulez ait d. j-r igd LtOrchestre de1a 8.3.C, et cica:s le d.isque 1e I 'Tew-York Philarnonic, BuisEuli l stag:lt dedeu:r orchestres qui Iui sont faniliers et auxquels ij- irapose, alrec La m6neaisance, sa conceptS.on.0n sait que 3oulez situal.t Sartok parnt Les "Cinggrand.sil de la ntrsique conteuporaine, aux c6t6s cle Stre,vinslry, SchUaberg,'itrabem, et 3erg. l,tais on sait e,ussi qutil lui reprochait ltun des dLcinentsconstitut i fs C,e son univers musical : le folklore. .)r, Ie foiklo: le, d.tai l leursplutOt inaginaire, de Sartok, trouve ltune de ses expressions Les ir lus spec-taeulaires, jr lstement, da^:rs 1e Concerto Bour orchestre-, La version gutenco r rneBou1ez_ (enconce r te tenn to r i g i na1J ,nonseulement i. cau.se du rythne endLabl6 du dernier mouvenent clui nfavait janaLs6td joud avec une te1le v61ocit6, mais aussi parce que la Hongrie st6loigned.dfinitivement du plus hongrois des compositeurs. Bl ddrange, peut-Gtre quejanais le d.6tc,ii rythnique nta 6t6 aussi. foui116, m6me ins d.ans Ia versionc1e Fricsay qui d.emeure la supr6me r6f6rence. Ce ntest certes pJ.r"w Sartok sar3.,mais Sartok-3oulez. Car peut-on 6tre f idble d. un conpositeur en cessent dtdtrefid&Ie b. soi-a6ne ? 11 est difficile driraaginer dordnava,nt une cliscographied.u Concerto sans cette vergion 3oulez qui est noins d.e ::6f6rence que decomp6tit 5.on.

levant cette 1ucic1it6 A, nulle autre pareille quj. Fcend chezSoulez lraspect cltune passion, cievant cette fougue et ce romantisno d.e Iarigueur qu5. senble Ie seul possible en cette f in d.e siBcle, i l paratt inpen-sable que Soulez renonce un jour tout-ir,-fait *, ce rnerveillerrs instrumtqutcst pour luj. }a d.irc.ct ion drorchostrc, dans lt inlassabLe d.ialoguo quti lmEne, non sculcmcnt avec S-A nusiquc, nais zussi avcc La rnusigue.

ltonic a L,Otrrl]ffiSo O /DGJ

).ispo4gaehic.

SAIiTOK I Concc;rto for orchostra, s 3oulez et 1e New-York Philermonic,

cBs 75161.


AC TUA],ITE MUSICATE

PIERRE BOUIEZ A PI\RIS

I f : Le co : rpos i teur

En annongant qurb l tau tonne 1975 i1 rev iendra i t en Frence pourprendre 1n d i rec t lon du Cent re de recherche du t rp la te l .u Beaubourgr r , P iemeBou lez a jus t i f id , en par t ie r sa d .dc is ion , en a f f i rnant qu t i l d .6s i ra i te i n e j - g e r t r 6 c o n c i l i e r t r a v e c 1 : " c o i r p o s i t i o n , e t n e p l u s a c c o r d e r 1 a n a j e u r epar t ie de son tenpo b 1 . r , d i rec t ion d to rches t re . 11 ne faucha i t cependantpas en d6du i re que Bou lez a i t jusqutb prdsent conp ld tenent n6g l igd Iac o n p o s i t i o n . S i l e n o n b r e d . e s e g n u n d r o s d . t o p u s e s t a s s e z r 6 d u i t c l e g tpeut -Gt re no ins c .u r :enque d .e tenps qu t i l - . f tu t l re t t r ibuer qu ta l tex t r6neex igence de Bou1ez qu i n ra .chbve une oeuvre que pour n ieux 1a repenser e t ,que lqueo fo is , la recor : ' i rencex .

Q u o i q u r i l e n s o i t , s e s r 6 c e n t s c o n c e r t s b P a r i s , : r i n s i q u e 1 an a r r * i a n A l r r r* . . d isque contenant d .eux de ses conpos i t ions , nous pernet , unef o i s d e p l u s , d . e r 6 f 1 6 c h i r s u r l f 6 v o l u t i o n d e s o n o e u v r e e t s u r s a s i t u a -t ion dens la nus lque rc tue l le ,

. Le I ' iar leau sans l{af tr" dans Ia nouvel le version avec Yvonne Mlnton(nezzo-soprano) e t f rense i r ib le l ius ique V ivante de D i6go Masson, es t uned o u b l e r 6 v d l a t i o n . D t a b o r d p a r l a p e r f e c t i o n d e l r i n t e r p r d t a t i o n q u i e nfa i t une vers ion de r6 f6 rence, annu lan t non seu lenent ce l le de Rober tCra f t , na is auss i 1a pr6c6dente de Bou lez 1u i -n6me. Ensu i te parce quecet te oeuvre qu i , dans les c .nn6es 50r ava i t v rs inent i r :posd Bou lez e teva i t senb l6 d . rune insoutenabLe nouveaut6 para l t na in tenent appar ten i r eud o n a i n e c l a s s i q u e , E n t r e t e n p s , e g t - c e n o t r e o r e i l l e q u i s r e s t h a b i t u d eou 1es ins t runent is tes qu i se sont fan i l ia r i sds cvec leg nouveaux 1en€ lageset les t ra i ten t evec 1a r :6ne a isance que les nus iques du pass6 ? Les deux ,probab lenent .

1i' nor:ent oil Boulez 6crivait Le *4g3!ge!__g-ans__Matre., 1e s6rialisnei n t d g r a l c o n s t i t u a i t l r e s s e n t i e l d e s o n l n n g a g e . D e p u i s , c o a n e i l l e d . i t1u i - -u6r :e , i l c . pass6 son ienps i r . r roub l ie r sc ie r :nent r r . l t ron qur i l a i tsbandonn6 1r Sdr ie , n r . i s i l 1 ta ip l - .3 ivo ig6e i , te l po in t qu te l le lu i eg tdevenue une l iber t6 . Deux coqpqs i t ions nous le rne t ten t , encore une fo is ,de le consteter I !g-L:.y3-* "C+'p"ffdus (contenu d.ans le n:6ne disque) eteu i r d .a t6 de 1968, es t une r6conpos i t ion des deux uouvenents du L iv relour suntuor de 1948, e t Cu in ings is t der l i ch te f de 19J0 donn6 en pren ib reaud i t ion en Frs .nce lo rs de son Becond concer t par is ien . fnsp i rde d . runpobne de Cun i i ingg , ce t te oeuvre nous o f f re une sor te de s } 'n thbse desd.ern ib reg techerches de tsou lez , sur 1e p lan orches t ra l avec Ee l r t e t dansle domaine voca l avec P l i se lon P l i . l ,e savant 6parp i l lement sonore d .eCunmings i .st der Dichteg t6moigne de la m6ne puret6 fornel le qui est 1ap l u s p r o f o n d e d e s o b s e s s i o n s d e B o u l e z . E t l a l i b e r t 6 q u i s r a c c u s e s e j o u et o u j o u r s d l t i n t 6 r i e u r d e s n o r m e s i n v e n t 6 e s , c h o i s i e s , a c c e p t 6 e s d e B o u l e z .Cet te qudte de 1a pure t6 fo rne l le t radu i t chez Bou lez une pass ion de1 r a b s o l u .

E t l r a b s o l u n t a r l e n b f a i r e a v e c 1 a 1 i b e r t 6 . l ) u n o i n s p a s a v e c c e t t el iber td anareh i .que d .on t se r6c lame, b l ronbre e t sous l t6g ide c ' , c . Jo l i ; r ' , f l8 '1 rl tex t r6ne avant -garde ac tue11e. Ce qu i nous fa i t n ieux comprend. re une doub ler 6 a c t i o n : c e 1 l e d " e s j e u n e s c o m p o s i t e u r s b l t d g a r d d e B o u l e z e t c e 1 l e d e3ou1ez conf ron t6 auv- oeuvrea de ces jeunes . Pour l tavant -garde ac tue l le ,Bou lez es t un c lass ique e t sa r igueur n res t pas lo in c1e senb ler un acad6-migme, Quant &. Boulez, i l t rouve que 1a caract6r ist ique d.e la nusiquea c t u e l l e e s t 1 e n o n - s a v o i r .

I tLa nus ique que je rego isn 6 a n t , m a i s t r b s p r b s r t .

- d i t - i 1 d a n g u n * i n t e r v i e w - c e n l e s t p a s I e

t . . \ / ^ ^\ a su l v re ) l L . L . / u ] J


0.R.T.F _ i lvI ISSICNS VU).S Ir trTRAi\TGlf f i .o ^ i o n r z i a r 1 Q 7 l. r . ) a l r v L v L t ) l +

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ACTUAL]TE }4USlCAiE (su i t e )

0u bien t'

t t A h o t o u t e s c e s p a l i n o d i e s s u r l t i n p r o v i s a t i o n , q u a n d o n v o i t 1 e sr 6 s u l - t a t s l , I e c o n l r e n d s a s s e z q u e d a n s l e g a n n d e s 5 0 o n e s t a 1 1 6 t r o pl o i n d . u c d t 6 p u r e n e n t l n t e l l e c t u e l . . . l 4 a i s n a i n t e n a n t , c t e s t 1 e c o n t r a i r e ;on en es t aux nus iques r rga lan tesr r , ndue chez Stockhaugen . . .1 r

0u enf in 2

t fJe su is fa roucher :en t pour 1e pro fess ionna l isne auss i b ien ches lesins t runent is tes que chez 1es conpos i teurs . Les id6es sauvages ne su f f i -s e n t p a g r r .

B r e f i p o u r B o u l e z , o n v i t e n c o r e I ' s u r l e s d d c h e t s d e l r e x p l o s i o n 1 9 5 0 t iEt le plateau Beaubourg d.evra Gtre I 'un atel ier de recherche fond.anentalee t concent r6e pour in t6grer de nouveaux noyens d , texpresg ion encore 6pars t t .

I ' la is en n6ne tenps, ce Centre lui pen:rettra -renongant, du noinsp a r t i e l l e n c n t , b 1 a d i r e c t i o n d r o r c h e s t r e , d e n e p e n s e r q u t a u c o n p o s i t e u r ,rde l i san t a ins i , coc lne i l 1e c l i t lu i -nOne, une t rn ise en t re parCnthbsesd u n o n d e r t ;

11 y a 1b , co$ne souv 'en t chez Bou lez , une cont rad ic t ion . Par ceCent re en t re ra- t - i - l en d . i r . logue evec l r r ,v rn t -garde ec tue l le pour lu ip roposer sa propre concept ion de la l iber t6 qu i es t , c .van t tou t , responsa-b i 1 i t 6 a s s u n 6 e , s c i e n c e e t c o n s c i e n c e e o u r i n d . i f f 6 r e n t e u x l e g o n s q u t i lpeu t d .onner , se r6 fug ie rs - t - i l dans son oeuvre pour la . la isser d ia loguera v e c l t e v e n i r ? . t l a n s l e s d e u x c a s d " r a i l l e u r s l a n u s i q u e f r a n g a i s e s o r t i r agagnante car n i Ie chercheur , n i le th6or ic ien e t n i 1e compos i teur Bou leznront f in i de nous surprendre e t de nous : lpprend. re .

i {on ica TOVINESCO /sn

l i scograph ie i

Boulez : Le I ' Iarteau s3ns l4aftreL i v r e p o u r c o r d e s C B S 7 6 1 9 1


O.R.T,F. - EMISSI0NS VtrAS LTETRANGER

23 MARS 1g7J

- = - = - = - = - = - = - = - = E = - = - = - = - = - = F = - = r = r = - = - = - = - = - = - = - = - = - = 4 = F - - = - = - = - = - = - = - = - = -

AC.TUALITE lqlS.ICAtE

UN MAITRE DE IiORGUE I IVLAF'RICE IURUFTE

Un d.isque r6cent r6unit 1e compositeur et l torgianiste Maurice

DmrfL6" En effet, Maurice DurufL6 interprbte sur 1es grand.eo orgues d.e

Saint-Etienne-du Mont, b Paris, et sur ceLles d.e la Cathddrale d.e Soissono

quelques-url€s de ses pibces c 1e Bgfude., Adaeio et Choral Vari6 sur let '@,tt, op,4r le Pr6l-ude en ni bdrirol: i l :Lpgur (ertrait d.e Ia Suite op.5

ainsi que la Sici l- ienne, (extraite de la rn6ne Suite)r , tandis que Marte-Made-

Lelne Dunrfld-Chevalier net son talent au service du ?r61ude et Ftrgue sur

le nom,d rALa in r op . J e t du ScherFo , oD . 2 ,

Cet te rencontre ent re Le conposi teur et l t in terprbte nrest pas

indi f f6rente car les n6nes qual i t6s les d6f in issent r concept ion t rad i t j .ona-

l is te dans le sens du respect e t de la r igueur , technique inpeccable, nodes-

t ie a l lant jusqutb l te f facenent , force aI1 i6e b, La d6l icatesse, d6poui lLenent

a11ant de pair avec 1a tendresse" Cs qui euff irait b. nous expliquer pourquoi,

se gituant dans la descend"ance de Louis Viorne et de Charl-ee Tourneniret

Maurice Durufld est, en n6roe tenps authentiquenent faur6en.

Par 1a quali t6 de son oeuvre et par Le otyle de son lnterpr6ta-

t i-on, Maurj.ce nurufLd est vraj-rnent un cLaeslque d.e notre tenps. Stj. l" ne pr6te

aucune at tent ion A.1a uusique noderne, ce nrest pas pour cont inuer paresseu-

eenent une tradit ion qui. vous d.ispense d.t inventer, nais par un go0t 1nn6 d.e,*

La per fect ion qui expl ique d. la i l leurs Le ry thne lent d tune product lon sur

1aquel1e i I ne cee se de reveni r .

N6 en LgOi t b Louviero, Maurice DunrfLd vient b. Parie 6tud.ier

l torgue avec Vierne et Sournenire. Au Conservatoire d.e Parig i t a surtout

cosuce nattre PauJ. Dukas. fL ntenpdche que cfegt d,ans la descend.ance d.e

GabrieL Faur6 quriL faut le situer, de ceLui que Reynaldo Hahn avait aur-

noran6 nLe gr6gorisant voJ-uptueuxrtet qui ne sera pas 6tranger au choix ln-

sistant que DumfLd fera touJours des notife gr6goriens dans sa nusl-que re-

l igieuse, DepuS-s !93Ot Maurice nurufl6 est organiete b Saint-Etienne-du-

Mont. 11 t ient 6galenent La chaire dtha,rnonie au Congervatoire de Paris.

En L956, i l obtient le Grand Prix lvlusical- du D6partenent de la Seine et en

1961 | le Vatican l-ui d.6cerne le t i trc de Connanrl.eur de ItOrdre de SaLnt

Gr6goire-1e-Grand. pour l tensenble de sa nusigue rel igieuse. Enfin de nombreux

concer ts en Europe, U.R.S.S. et e t Au6r ique 1e consacrent conne l run d.ee

mattreg de l loxgue contenporai-nu

11 conpoce pour orchestre ( tes Tro is Dangesrop.5)r Four La vo lx

, r ' n f . r ,www.arhivaexilului.ro

O.R. T.II. E}4ISSIOI{S VffiS t I ETITANGtrR

2' 'i{ui-ns 1971

acjtuALITE IrusIcAtE

UN I\iAITRE DE ITORGUER r ITiAURICE DUEUFLE (suite)

(Les Q.qatle Motets sur des thbues Sr6goriene pour chgeurg a cappelg,

le Eggg@,, La Messe ttCum Jubilo,,l.*.our ̂ rffi

Son oeuvre pour orguer dont l tactueL t l isque nous offr€ un choix

substant ie l , nr6r i te de reteni r sp6cia lenent l ra t tent ion dans Ia nesure ot

lrorgue d.eueure lr instruuent de pr6dilection du conpositeur. IL dLbalt lui-

n6ne que pourr tconprendre et a iner I torgue, iL faut Br6c is6nent a iner ce son

qui d.urer gui peut se prolonger ind6fininent, toujourg innuable ; i1 faut

ainer 1e t inbre pour lui-ndne, ddpouil16 de toute vibration qui r isquerait

d ten a l tdrer La beautd g iL faut a iner cet te r6eerve, cet te pud.eur d.anr l tac-

cent expressif qui trouve d.rautres aoyeno lour stexpriraer. Alors geulenent

on deviend.ra sensibJ-e b cette forne d l expression. Alors seuleuent on pourra

sent i r Ia qual i t6 c1e cet te dnot ion c lu i est 1e pr iv i lbge d.e l torg j re t t . En peu

de note, Maur ice DurufL6 aura C.6cr i t non seulenrent la sp ic i f ic i t , ( de l r inet ru-

nent, naie d.6fini ' 6galenent sa propre oeuvre pour cet j .nstrunent.

1 l - ne faut pas oubl ier la prSsence dans cet enregis t renent de

Mar*inMadeleine }urufl-6-Chevalier, t i tulaire, avec gon nari, du grand. orgue

de Saint-Etienne-du-i ' iont et organiste cle elaesg internationsle, ayant obtenu

dbs 195J, le Prenier Grand P1.ix Internaticnal Charles-Mario Widor.

Avec des in terprbtes de cet te qua1i t6 , la grande t rad i t ion f ran-

gaise de Irorgue ne peut f,ranquer de se perpdtusr.

Monica tOVfl{ESCO/KY.

DISCOGRA?HIE I

Maurice DIIRUtr'IE I Pibces pour orgue ERATo Ero 245


ACTUAI,ITE MUSTCATE

UNE CREAT]ON },,Io}MIALE g ItN'UN ESPACN IdPIOYT|O DE GITSERS AMT

Gtlbert Any oonpositeur avait donn6 rendez-voue a. Gilbert Any chefdtorchestre pour Le d.ern j -er ooncer t d .e l r0rchestre de Par ie avant gatournde en Allenagne et b Vienne. En effet l toeuvre qui. lui avait 6td cotr-nand6e par Georg Sol t i , Drun espace d€p1oy6, n6cessi ta i t un t rbs grand.orchestre d lv is6 en deux groupes, chacuh sous la d i rect ion d. tun chef , rGeorg Sol t i au prenier p1an, Gi lber t Any, au fond. de La scbne.

Ar ib i t ieuse pax ses propor t ions et sa technique, Drun est rac.e, ddploy6conf i rme l rdvolut j -on de Gi lber t Any, i l1ust r6e dbs 1)56 par Tra iecto i lespour Jiolon e_t o.Lchestrg et en 1!58 par Chant pour orchestre. PIutOtqulanalyeer d.ans 1e d6ta i l Dtun espace d6ploy6 que nos audi teurs ne peu-vent entendre car cet te oeuvre ntest pas encore enregis t r6e, rappelonsce t te 6vo lu t i on .

GiLbert Any a tel lenent fait parler de 1ui coflrne chef dtorchestrs etconposi teur quton est ar r iv6 b, oubl ier qut i l 6 ta i t s i jeune. N6 en 1916tayant fait une part ie de ses 6tudes au Conservatoire de Paris avec DariusMi lhaud e t O l i v i e r Mess iaen , c tes t A , P ie r re Bou lez qu t i l do i t , en fa i . t ,toutr au polnt et au risque d.e deneurer longtenps dans son si1-1age etd. l6 t re rnarqu6 par l t6 t iquet te post -boulez ienne autant d .ans sa nusique qued.ang sa carr ibre ( i f a succ6d6, on le sa i t , b . 3oulez depuis 1967, b lad i rect ion du r tDonaine l {us ica l r r ) .

Dang son oeuvre, Gi lber t Any d iot inguai t 1u i -n6ne t ro is 6tapeo. Dt&-bord. un appeL radical au:r fornos ruvertes, variabies ou al6atoiree, dangEDLgramnes pour piano af, in d.e couper la continuit6 d.e la structure nusicale.Enguiten dans Al 'ohabet pour six instruqents d vent, ces fornee r- leviennentun gt inu lant pour nod. i f ier le sens co l lect i f d lun pet i t orchestre. Enf ind.ans StroBhe, sur un texte de Ren6 Char , ces nr6nes fo :nes ref lb tent Lavolont6 de d.onner une dinension non'. l indaire d. 1a part i t ion

L,e raf f inenent d.es s t ructures sonores, L tascbse d. texp6r iences men6esjuegutaux l in i - tes d.u s i lenco, ce s i lence qui repr6sente Ltune des d^6cou-vertes fondanentales d.u XXbroe sibcle nusical, t6uoignaient d.tune d,es inteL-l igences 1es p lus r igoureuses de 1a jeune 6co1e f rangaise. Mais , ) . t raversces fornes ouver tes et dans ce laborato i re de s ignes, une nouvel le sensj . -b iL i td nrdta i t -e11e pas en t ra in de nat t re ? Gi l -ber t Any se p la isa i t bc i ter cet te phrase de l { ichaux : r rOe que je voudra is , c test une musique pourquest ionnerr ?our auscul ter , Bour approcher l -e problbree de 1t6t ret r . Cet tenusique rLe l r in tenogat ion et de 1a s ign i f icat ion, Gi lber t Amy noue 1a pro-pose justenent dans ses d.ern ibres oeuvres qui , coame i l Ie reconnaf t lu i -n8ne -e t su r ce po in t l t 6vo lu t i on es i cap i ta le - t r rep r6sen ten t une v i s ionpo6tigue au moins aussj- inportante que 1a recherche fornelle qui l-es a6nonc6egr t .

(b su ivre) M . L , /Sn


A9TIIAI,ITF $IJSICALE (suite)

:

Ira cdr6braLit6 excessive qui caract6risait Lee prenibres coinposlt ionsde Gilbert Any, a donc l-aiss6 Ia place b un lyrienre qui oge dire son nonl0n a 6t6 ndne jusqutA, parler de neo-romanti,sne ir, propos du ChaFt poufopqhestre et on nra pas uanqu6 de soulj€ner, b propos de Un. espace dEpLgJglI@ ' ' en t1 - y r i quee t1ec11na tpo6 . I i q , , uqu inesese f f i eque pour exalter lr6notion -surtout dans le second. mouvepent of la belLevoix de Christ iane Ada-Pierre vocalise ,4. 1a m6nroire de Jean-?ieme Gudzec,Lee 6pithbtes et I-es ddfinit ions ont noins d.t inportance quo ce d.6chlrenentgul ose enf, in erexprimer en clair et gui d.6voi1e, b c0t6 d.tune intolLigenceJanais surprise en d6faut, dtune rigueur qul ne ceese de se souvenir deBouLez et cltune conplexit6 des rythneg dang Laque11e se fait encotresentJ.r l tense5.gnenent de MeeEiaeni un tenn6ranent authentiquenent tragique.

Monica L,OVTNESCO 1so

DISCOGRAPHIErr ! t r rp espace d.dploy6r t n tayant pas encore 6t6 enregis t rd,eerv i r , pour l r i l lus t rat ion gonore, d .e t

Gilbert AMY r Chant pour orchestreTrajectoiret pour violon et orchestre

on peut ee

ERAIo SW 70.59'


O.Ji.T.F I$1]SSIOI{S VEJ,.S L' i,]TF.AT{Gffi.1B naai 1973

: - = - = - = - = - = - = - = - = - - - = - = - = - = - = - = - = - = - = - = - = F = - = - - - = * = - = < = - = - = - = - = F = - = - = - = - = - =

- = - = - = - = - = - = . . =

AC TUAITTE J..iUSICAI,E

{g gg=lg lr3 ggg =3= 1.i :: :LLIDans un ouvrage non-conforniste sur 1a nusique de notre teaps, 1e

nusicoloBue et conposj- teur And.r6[ ioaeir pr6sentai t en ces ternes Jeannarraqu6 : r t la plus i -r i rportante f igure d.e toute la rousique eu,ropdenne depuislebuosytr. Et i I af f i r i :a i t r tga nusi-que est dcs plus t i . i f f ic i les b entendreet sa s ign i f i ca t ion ne ressor t i ra p le inenent que pour 1ee honnes d .e lag6n6ra t ion fu tu rer r .

En attend.ant clue le tenps conf irne ou inf i r rre ce C. iag;. iost ic, 1es g6n6-ra t ions ac tue l les on t d6 je reconnu en Bar raqu6 l tune des f igures en ndnetenps 1es p lus inso l i tes e t les p lus d6routan tes d"e La nus lque contennpo-raine et ne sont pas avares de leurs applaudissenents. te_-tggpg_Jgg-t i tu.g.d . o n n 6 a I t O . R . ' I . t r ' d a n s 1 e c y c l e t t M u s i - q u e d u X X b n e e i - 6 c 1 e t t a 6 t d a c c u e i l l iavec 1e n6ne in t6 r6 t qurau Fes t j -va l de Royan, au noment d .e sa c rda t ion ,e n 1 P 6 B .

N6 e Par is en 1928, Jean Bar raqud a fa r t des 6 tudes t rad . i t ionne l lesau Conserva to j - re avec Jean Lang la ig r la is les a achev6es avcc lu iesg iaen.Conne 3ou lez , i1 d6couvre d .ans 1e s6r ia l i sne ce t rcon t rO le s r jvbrer r donti l a b e s o i n p o u r a r r i v e r b I a p l u s t o t a l e d . c s 1 i b e r t 6 s , I I d d p a s s e 1 ascsr ie , co l lne i I d<5passera 1cs legons 6 lec t ro -acous t iques , : lp rbs 6 t re pase6d,e 1951 h 1953 par le Groupe de Recherches l t ius ica les de l tO.R.? .F . Depu is1961 , i1 poursu i t , au Cent re Nat iona l de la L i .echerche ,Jc ien t i f ique , d . t io -por tan ts t favaux dres th6 t ique nus ica le 'e t son 6 tude sur lebussy t6 r :no igned"e 1a fo rce d .e ga pens6e.

nepu is 1955t Bon oeuvre , peu abondante , ne se ra t tache p lus gu laul i v re d .e l r6cr iva in au t r i ch ion Hernann 3roch, La Mqr t_ ,d"e V i rg i le r eu ire la te r r l ran6;o isse noc turne qu i c l6c ide un c rda teur , au seu i l de sa uor t ,d d .6 t ru i re son oeuvro i l . C I es t p1us" qu tun r rconnenta i re l y r ique sur eo j - -naoe l r( l texpress ion es t ,Le l {e rnann Broch) , c res t une r6 f lex ion ln in te r ronpue e tintense que Jean Barraqud poursuit d.ans la sol i tud.e et d.ont le r6srul tatd .evra i t 6 t re une oeuvre qu i d6passera i t en longueur , lo rsqute l le sera i tachev6e, La ?ass j .cn se lon Sa in t - l " Ia t th ieu e t Sars i fa l r6un is . Ma j -s sera- t -e lLe jamais achev6e ? Es t -ce une s inp le co fnc idence s i Bar raqu6 es t venuEr, 1a nusique en entendant, b 12 ansr la Synphol ie_lngohCy€q de Schuberte t s i sa p ropre oc)uvxe es t nenacde dc ne pas connat t re d .e f in ? Cet tenenace ne v ien t pas de l rex t6 r ieur , e l le t ien t au cho j .x de son insp i ra t ion .E n p a r l a n t d e L a l T o r t d e J r i r e i l e , B a . r r a q u 6 d . i t q u r e l l e e s t e n s o i t r u nnoyau so la i re e t luna i re qu i suppose des connenta l res e t cor r6 la t i f s qu isont des rayonneucnts e t donnont uno inpor :s ib i l i t6 b , l roeur r re r de te l l -es o r t c q u t o n n e p c u t l u i a s s i g n c r u n e f i n t r .

ne tenps en tcnps, d.ee lambeaux c1e ce rrcoranentai-re 1;or ic luert arr iventjusqutb . noug, d .es f ra5pents de l roeuvre d . ven i r , tour b , tour I Au-de lbdu hasard- , Chant aprbs Chant , Le Temps rqgb i tu f e t Concer to . S i pourBar raqu6 t rno t re s ibc le i r rpose 1a grandeur , vo i re la g : rand. i loquencer r ,i l ne re t ien t , pour sa par t r eue 1&: . l ran ,Lcur . Son ly r i sne eg t d61 i ran t ,v i s i o n n a i r e , a p o c a l y p t i q u e , r : a i s i l . n r e s t j i r n o i s g r a n d i l o c l u e n t . L r a r c h i t e c -tu re es t t rop ser r6e , l -c m6t ie r t rop par fa i t , 1a n6d. i ta t ion t rcp pro fonde,pour que 1a 6:rand-i loquence y trouve sa p1ace. l I6ne dans les foroes ouvertes,

(b su ivre) M . L . / S lwww.arhivaexilului.ro

:

O.R.f.F ET"IISSIONS VENS t 'ETRANGER

18 na i 1971. = - = - = - = - = - = - = - = - = - = - = - = - = - = - = - = - = - = - = - = - = - = - = - = - = - = F * - = - = - = - = - = - = - = - = - = e = E = - = r = e e - = b = * a

ACTUA-],ITE MUSICATE ( suite)

n6ne dans la recherche d. run 6tat d .e paroxr" r " , n6ue dans la v6h6mence Iap lus d.6c lar6er Barragu6 garde une tota le nat t r ise d.e ses aoyens. Cet6qui l ibre ent re la par t ie lunai re-oni r ique d.e l - toeuvre et ce l1e soLai re,dtd laborat ion eavanten est sans doute la p lus v is ib le d.es caractdr is t iqueode ce d.iscours nonunental sur le n6ant d.e toute oeuvre que nous prometSarraqu6 et auquel i1 a voud son exigtence.

Pendant que ses conteuporains st j-nterrogent surtout sur leg techniguesqui l-eur peruettent de deneurer b l tavant-pointe du nouveau, Barraqu6semble entibrement occupd par ce drane n6taphysique d.ont sa nusique t6noi-gne sans voul-oir ou s&ns pouvoir 1e rdsoud"re. Crest ce qui lui assure dane1a nueique nroderne une place b part dont on ne peut encore mesurer toutelr inportance -ma1gr6 1es pr6d.iet ions de ses ad.nirateurs passionnde- uaisdont on peut apBr6c ier l ror ig ina l i td

Monica LOVIIIESCO /Sl

Discographie ?

Jean Barraqu6 : Chant aprbs Chant Yalolget Sdquence I"IB 951

: Sonate poux piano Valois MB 952

- . . - - r . : l : . - . " ' . - : , . . - &


0.R.T.F. EI,IISSIONS VIIP,S L rE'fRANGtrR

1c#: $u'1n 1973

ACTUAL]TE }{USICALE

HOIvMAGE A VARESE

LrOp6ra de Par is a fa i t appel h c inq chor6graphes de pre-

mier 1.r lan pour i l - lustrer par neuf bal l -ets l toeuvre drEdgard Varbse

auque l i l a vou lu rendre hommage. La d i rec t ion de l lo rches t re de

3-r0p6ra a 6t6 assur6e par i r iar lus Constant qui r r ient , presque au

m€me moment, de reunir en un d. isque les deux seules composi t lons de

Varbse pour grand. or"chestre, Am6riq.ueg ( IOZO-ZI) et Arcanq ( lgZA-Zf)

dont l lau teur d isa i t qu te l le contena i t au p lus p rbs sa pensde. Cet

enregistrement est exemplaire par son 6c1at et son j -ntel l igence pro-

fonde. Enf in, l l i l .da Jol ivet , la femme du seul- d isciple qureut jamais

Varbsen And.r6 Jol ivet , v ient c le sort i r un l ivre sur celui qutel le

connut dans les ann<5es trente, h Par is. C€ t6moignage est d lautantplus pr6cieux que depuis Ia monographie d.u pobte canadien Fernand

Ouel- ]et te en 1956 aucune 6tude ntavai t n lus 6t6 consacr6e en France

) . Varbse.

Le moment est- i l donc enf in venu pour rendre i r Varbse lap lace qu i es t l -a s lenne ? Ntoub l ions pas que les mus j -ques d lec t ro -

acoust iques dont Varbse a 6t6 1e grand pr6curseur sont devenues fa-

ni i l ibres au grand publ lc par les oeuvres de Plerre Schaeffer, deStockhausen ou de Xenakis et non par cel les de leur mattre e tous !Varbse. Que sf est- i l passd ? Le composi teur lv l ichel Phi l ippot nous le

d l t m ieux que tou t au t re : I tLe cas drEdgard Varbse me fa i t penser

i une parabo le I c res t ce l1e d tun homme eu i r par t i le p remlero ava l tla iss6 l -o ln der r ib re ]u l ses cornpagnons de rou te . Ce n tes t qu tenapprochant du bu t qur1 ls s tapergurent qu t i l y 6 ta i t a r r i v6 depu islongtemps. C les t a lo rs eue r le reconna issant , j - I s se prdparbren t alui rendre hommage, mais i t 6tai t d6ja t rop v leux. Pour avoir v6cu* * ' n ^ + A + * - 1 n r r i t c o t t r n * 1 ^ i ^ * ' i ' r ^ - ' a i t 6 t 6 c o n d a m n 6 d v i v r g s e u l - l l .v r v l J u v u t v r v j r v r ( / s s t / U J . U P l J - | ( j l l , L ! d . V d . I L e l c i U U I . t L l d . l l i I I C a V - L V I ' g i

Varbse est u-n cas unique de sol i tud.e dans la rnusique moderne.Car i1 a tout r l t6couvert tnop tbt .

Edgard varbse (188J-1965) commence b t raval l l -er i r par is

avec R.oussel et vincent drrnd,y ir la schola Cantorum et l,r l idor auConserva to i re . 11 aborde les exp6r iences modernes avec Ferucc ioBusoni ) . Ber l in, Le manifeste futur lste p€ir lequel Luigi Russoloexpose sa th6or ie de t t f t sv f , du bru i t r r para l t l r in f luencer " Ins ta116,dbs L916 aux Etats-Unis, Var i :se revient deux fois en Europe, avantet aprds la guerre pour prendre contact avec ceux ciont i l 6tai t le

Pr6curseur ' , , . f . , ,


O,R.T .F . E I ITSSTONS VERS L IETRANGER

1u#bj i {$6 1973

ACTUALTTE MUSICALE

HOI{IVAGE ri V,TR.ESE ( su i te )

l , Ia is c tes t en t re les deux guer res qur i l je t te 1es bases

de la r6volut ion musicale en ins6rant 1e brui t dans la musiquer ehpr6voyant les sources 6lectronlquesr eh r6visant totaler. ient la

distr ibut lon instrumentale t radi t ionnel le jusquta en faire 6clater

les l im i tes .

11 cherchai t , comme i l l ta di t lu l -mEme tr la bombe qui

ferai t exploser le monde musical et y la isserai t entrer tous les

sons par la b rbchet t . 11 l ta t rouv6e. Cres t 1e son-mat ib re . t t l -e com-posi teur 6cr i t - i1 - doi t penser en termes de sons et non en ter-mes de notes sur le papiertr . Une autre part i t ion est n6e2 ur1 espaceorches t ra l d i f f6 ren t s to rgan lse , la d issonance s t ins ta l le au coeurde l roeuvre , l r ln tens i t6 sonore dev ien t , vo lon ta l rement , lnsoute-nab l -e . La mus ique cosmolog ique, s t r i c len te , a1arm6e, la mus ique denot re temps es t n6e; avec une douza ine d toeuvres de Varbse, 6cr j - tespour Ia plupart entre t .921 et 19j4, mais qui contenaient d6jh parl raudace, la p roph6t ie e t l tanarch isme v io len t tou t cua qu i a 6 t6f a i t d a n i r i q

E t c res t v ra iment une mus ique de no t re tempsr por son pr i -mit iv isme raf f in6 (emploi de 1a percussion et complexl t6 rythnr ique) rpar le paysage indus t r ie l e t d6ser t lque qure l le dvoque. Varbse avouluo comme i l le reconnai t lu i -mtme, 6cr i re une musique quit texiste au pr6sef i t r r . Ce que Georges Charbonnier appelai t t t la sym-phon ie pas tora le de no t re tempsr r . Tout ce que l t6poque a pu - e tpeut encore contenir de tension, de str idence, de deshunanisat lon,a 6t6 annonc6, expr i tn6 par Varbse. Et le miroir quf i l a aj-nsl tend"ua ses contempora ins les a d tabord . e f f ray6s , C?est avec un 6norme re-tard que nous nous sommes r6sign6s i r nous reconnattre dans ce d6fer-lement d lango isse e t fadmet t re , en f in , Edgard varbse parmi nousr

It{onica Lovi.nesco

DI$COGRAPHIE 3%

E.Varbse : Am6r:Lque.s et l ircana ERATO STU 70. 726


0 .R . T .F1 ? n n t n h r a 1 q 7 4v v u v v ! v | ) | )

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ACTUAT,ITE MUSICALE

g4tBIE!_U489!!_Er !4_ryggI9gErrCf eg t peut -d t re Ie mus j .c ien en moi qu i Cevra i t 6 t re cons id"6r6 conme

premj .e r par xappor t a l , I ' au teur d . ranat ique, au ph i losophe e t b ien en tenduau c r i t ieu .€r t . Cet te d6c la ra t ion de Gabr j . t : I l " ia rce l , d . 1a remj -se , en 1958,du Grand. Pr ix I ' Ia t iona l d .es Le t t res , para i t surprenante . Met t re en premier1e compos i - teur , i1 fau t b ien le d i re amateur r eu i ne nous a 1a iss6 queq u e l q u e s n 6 1 o d . i e s , 1 u i s a c r i f i e r I e p h i l o s o p h e d o n t l t o e u v r e e s t l t u n e d e sp lus inpor tan tes c le Ia pensde contenpora ine en France, vo i lb . qu i t ien t c luparadoxe. Mais les fani l iers de Gabriel i {arcel- et de Bon oeuvre saventb ien que -paradoxa le o ' : non- te l le 6 ta i t sa conv ic t ion e t gue ses dons demus ic ien 1u i tena ien t b coeur p lus que tou t . De n6ne, i l accord .a i t une t rbsnet te p r io r i t6 i r . l rau teur d ramat ique sur le ph i losophe, a lo rs que sesp ibces de th6At re ne fon t que t€n :o igner de I tau thent ic i t6 de sa d5narchep h i l o s o p h i q u e . Q u t i l y a i t I b n a i v e t d , r n o d e s t i e o u m a l e n t e n d u , i I f a u tm o i n s e n s o u r i r e q u l e n c h e r c h e r l e s r a i s o n s p r o f o n d e s .

Cer tes , au pren ie r abord . , tou t lu i donne to r t . Gabr ie l } Ia rce l qu iignora i t la techn ic lue s t6 ta i t d . ra i l leurs fa i t a ic le r par sa fenme, p ro fes-seur d rharmon ie b la Scho la Cantorum, pour t ranscr i re ses u :6 lod ies sur desp o b n e s d e 3 a u d " e l a i r e , V a 1 6 r y , C o c t e a u , C a t h e r i n e P a z z L , ? a t r i c e d e 1 a f o u rdu P in , Superv ie l le , R i l ke , I i i i ed .e r l in , e tc . . r e t ses s ix p ibces pour f lOteseu le -d .on t p lus ieurs on t 6 t6 jou6es par Jsan-P ieme Rampal . S i ceg m61o-d ies d .6noten t un incontoe tab le gens du ry thne, e l1es ne sont cependant pasd . e c e l L e s p a r l e s q u e l l e s s r i n p o s e u n e p e r s o n n a l i t 6 m u s i c a l e ,

S i , par cont re , on nesure I r i rnpor tance de l -a nus ique dans son oeuvreet son ex is tence, a lo rs l r6c la i rage change. Lu i -n :6me a f f i - rnoa j - t -e t ce t tefo j -s on peut l r6couter avec le p lus g ra ,nd . s6r ieux 3

I tCe ne sont n i les g rands 6cr iva ins , n i les g rands ph i losophes qu io n t 3 u s u r m o i d e l r i n f l u c n c e , n a i s 1 e s g r a n d s m u s i c i e n g . C t e s t h B a c hq.ue je d .o is IBa convers ion a i - r ca tho l i c isn :e . Sa mus ique es t por teuse dev6r i t6 . E I le n tes t peut -Gt re pas pxeuve de ; I tex i .s tence d .e D ieu , conr led . i s a i t H u x l e y , n a i s p r 6 s e n c e d e D i e u r ! .

Pour une ph i losoph le c le la fo l e t de l r incarna t ion , conne ce l le deGabr ie l l , Ia rce1, ce t te r rp r6sence d .e D ieu i l que la mus ique d6vo i la i t , repr6-sente une c le f , s inon la r c le f par exce l l c .nce .

E t s i l r o n s o n g e a u s s i b l a p l a c e o c c u p d e p a r 1 e m y s t b r e d a n s s ap e n s 6 e , o n l e l i t a v e c u n e a t t e n t i o n a c c r u e l o r s q u f i l 6 c r i t z

I t . . . r 6 e n t e n d . a n t . . . I e s u b l i n r e q u a t u o r o p u s 1 1 5 d e S e e t h o v e n , j t a iconpr is qur i l faudra i t 6voquer i c i , avec tou te 1a gra t i tud .e qu t i l n t ins -p i - re , 1e g6n ie incomparab lo c i .on t l roeuvre nous l i v re 1e pa lp i tan t t6no i -gnage de 1 t0ne acc6d.an t h Ia pa ix b t ravers les conf l i t s Ies p lus d .6ch i -ran ts r par -de lb les tens ions 1es p lus insoutenab les . 11 me semble que jen e p o u r r a i j a n a i s r J " i r e a v e c a i r s e z d e p r 6 c i s i o n e t d e f o r c e c e q u r o n t 6 t dpour no i ces dern i l res oeuv les de Seethoven. Chaque fo is que je les en-t e n d . s , i 1 n o e s e n b l e q u t e l l e s f o n t l e v i d e a u t o u r c l t e l l e s . I i a i s c c n r e s t l aqurune i l lus ion d .on t i l - conv ien t d .e se d6 fend. re , car 1e supr6me nrexc lu tr ien , i1 comprend. tou t , e t s i 6ventue l lenent i l d iss ipe cc qu i - n !6 ta i t quev a p e u r b r 0 l a r r t e , e x h a l 6 e d u n 6 a n t , i 1 n t e s t e n c o r e I b q u t u n e o e u v r e d em i s 6 r i c o r d e . S i , d a n s n o n o e u v r e , i l e s t u n c o n c e p t q u i s u r c l a s s e t o u s 1 e saut ree , c res t sans CLoute ce l -u i de 1r esp<5rance conque co i l f , Ie mystbre t r .

( b e u i v r e ) l I . L . / J i lwww.arhivaexilului.ro

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O .R.T .F - I } , i I JSTOI ' ]S VERS L 'ETRiNGtrN.1 2 a c t o b r e 1 ) l J

- g - = - = - = - = r = - = - = - = - = - = - = F = - = d = - = q = - = - = F = - = - = - = r = - = - = - = ! = F = - = - = - = - - r = F = E = F = - = - = E = - = * = - -

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ACIUALITE ]{US19ALE (suite)

Ctest donc vra i t 1e t :us j .c ien a 1a pr ior i t6 chez Gabr ie l Marcel ,mais sansr rappor t avec les cr6 lod iee qur i l nous a la issdes. nans son oeuvrephi tosophique IEr . o f toute Bensde r isque de s fessouf f ler , au seui l du mystbreet de La d. iv in i td , crest 1a nusique qui probablenent 1u i pernet ta i t def ranchi r 1e pae et de fa i re par t ic i .per l rEt re i . n ieu. La musique, dansl roeuvre d.e Gabr ie l l iarce l , est b ien cet te por te ouver te sur la t rangcen-dance gans 1aque11e sa phi losophie nraura i t pas at te in t ses vdr i tabLesd imens ions .

Monica I,OYINESC0 /Sl

Suggest ion d I i l lustrat ion nusicale

Beethoven I Quatuor fa M op. 135 c .B.s s 72.104ou PHI 839.145


0.11. T . F. - E],1I iS IONS VIIRS

10 JUr i ,LTiT. 197J= - = - = - = - = - = - = - = - = a = - . = - = - = + = - = - = - = - =

ACTII / ILfTE I{USIUi iLE 3

L I ETtuiliiGIlR

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I t FIORT DtUl'{ TITI,N s OTTO KLEIIPERER

Le chef d rorches t re Ot to l ( le rnperer es t mor t b 88 ans e t avec lu id . i spara t t le dern ie r g6ant t le ce t te p l6Xede qu i ava j . t r6u .n i en une g6n6ra-

t ion : Fur tw i ing le r , Toscan in l , Sruno Wal te r . Ot to K lemperer en 6 ta i t le sur -v i v a n t d a n s t o u t e I t a c c e p t l o n d u t e r m e , c a r , d e p u i s 1 9 1 9 , i l n e f a i s a i t q u e

surv iv re D. une op6ra t ion du cerveau qu i a r r ra l t en t ib renent hand icapd tou t

a u t r e q u e I u i . i ' i a i - s c e l u j - q u e l r o n a v a i t a p p e l 6 r t s a M a j e s t 6 K l e m p e r e r r r a s uaf f ron ter Ie des t in i sans une d4 fa i l lance i l a d i r i -g6 presque jusqurau bout .

i \Td e Bres laue en 188!n i l do i t de pre :s t ig ieux d6buts b GustavMahler dont la conf iance e t une s i -mp le car te de v is i t t r lu i ouvren t tou tesl e s p o r t c s . n t c t e s t P r a g u e , C o l o g n e e t , e n 1 ) 2 1 , l e l i r o l l O p e r a d . e B u r l i nr l nn t i 1 n r . r .nd 1a O. i rec t ion pour y mont re l . non Seuf enren t son ta l -en t , ma is

} , ! v ! : * I

a , rgs i sa cu l tu re e t son non-confor r , r i sne . Ce n6norab le th6 f , t re d ressa i dansleque l K lemperer impose St rav ins lcy , i l i ndern i th e t Sc l - rdnberg , es t fe r ra6 en1919 par l l inc1enburg. Klemperer nth6site pa.s b . faire un procbs au gouverne-rnent a l lenand. f 1 le perd , na ture l - l -enent , e t n t en es t cer tes pas consof 6par la n6d.ai11e Goethe que lui d6cerne le n6ne l{ ind.enburg. Deux ans plust a r d , 1 e s n a z i s s o n ' b a u p o u v o i - r e t i ( l e n p e r e r , d r o r i g i - n e i s r a 6 l i t e ( : - 1s t 6 t a i t c o n v e r t i a u c a t h o l i c i s r o e s o u s l r i n f l u e n c e d e s o n a n i r l e p h i l o s o p h eIv lax Sche l le r ) se r5 fug ie aux Eta ts -Un is o f i . i t d i r igera , pend.an t s i -x ans ,l r O r c h e s t r e S ; n r p h o n i q i , i e d e L o s ; i n g e 1 e s . H a i s l e s o r t s r a c h a . r n e s u r l u i . E n1 9 1 9 , i 1 e s t o p 6 r 6 d t u n e t u m e u r d u c e r v e a u e t d e n e u t e p a r a l y s 6 d t u n c 6 t 6 .E t c e n t e s t p a s t o u t , E n 1 ) j 1 , i l s e b r i s e } e c o l d e f d n u r . S a c a m i b r eaura i t log iquenrent d .0 f in i r . T l la cont inuera , avec le n6ne 6c1at , jusquraubout . Revenu en Europe, dbs la f in de la guer re , i I se t ra ine au pup i t rea v e c d e u x b 6 q u i 1 l e s , d . i r i g e a s s i s , p r e s q u e s a n s g e s t e s d e 1 a m a i " n . 1 1 s r e no o n s o l e . r r / \ s s i s o u d e b o u t - d i r a - t - i l - a v e c o u s a n s b a g u e t t e , c t e s t p a r e i l lL e p l u s i n : p o r t a n t c r e s t l t o e i l t r . C e t o e i l g a l v a n i s e r a 1 e s p l u s g r a n d s o r -c h e s t r e s d u m o n d e . , I t p u i s u n j o u r e n 1 9 1 5 , p e n d a n t q u f i l d i r i g e c e r r D o n

J u a n r t d . e I ' l o z a r t d . o n t i l e s t l e s e u l b r e n d r e l e s e n s t r a g i q u e , b r u s q u e n e n tlo rsque les t ronbones annoncent l ren t r6e du Conmandeur , i1 se redresse mi -racu leusenent . Depu is e t jusqutb B0 ans , deux cannes renp laceront les b6-qu i11es . Ce ch6ne foudroy6 ne ressembla i t - i l pas D. la s ta tue dr r Conmrandeur?

L t i n t e r n i n a b l e o v a . t i o n q u i l u i a d t d f a i t e l o r s d e s o n d e r n i e r c o n -c e r t p a r i s i e n , a v e c l t O r c h e s t r e d e F a r l s , e n 1 j 6 ) , n e f a i s a i t q u e l u i r e n d r ece que lu i -m6me ava i ' c appor t6 b la France. Ce lu i d .on t 1es co lb res 6 ta ien tcd ldbres e t la s6v5r i t6 6ga.1enent , ce lu i auprbs duque l aucun des grands nor :gd .e 1a nus iquc ac tue l l -e ne t rouva i t g rdce - .b , 1 r except ion de lan ie l Barenbo in -ce lu i qu i jugr .a i t se .ns ind .u lgence Ka. ra jan ( i I se p rend pour un nouveau r rNa-

p o l 6 o n d e l t o p 6 r a t r , d . i s a i t - i l ) , n r a - v a . i t q u e d . e s l o u a n g e s p o u r P i e r r e 3 o u l e z :r rex t raord ina i re , e t pas seu le .nent c l ins 1 r nus io .ue noderne, d i .ns tou t l r . E1pour un chef d to rches t re e .uss j - avare de conp l i r :en ts , 1e c lua l i f i ca t i f deI t s u p e r b e t t q u t 1 1 o c t r o y e > . \ l t O r c h e s t r c d e P a . r i s , d e u e u r e x a u n t i t r e d . e g l o i r ed .on t pour ra tou j ours s renorgue i l -1 i r l t enseub le p i : r i s ien l

I ' i a is c res t tou te la nus ic iue qu i do i t b , Ot to K lenperer que lques-u n s d e s e s s o n n c t s . S a d i s c o g r a p h i e , c o u v r A n t p l u s d e 7 5 o e u v r e s , p a r l e d e1r 6 tend"ue de son rdper to i re . Conpos i tcur 1u i - r :6me, i1 a ad-n i rab lenent serv il - e s r r P a s s i o n s t r c 1 e i . . S . l a c h e t s t e s t 1 6 v , i l d i r r e r , : p 1 a g a b 1 e d a n s M o z a r t . I L

(h su iv re)www.arhivaexilului.ro

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O.R.T.F. - t r l { ISSIOI{S VERS LIETRAI{GtrR

10 JUrrLf ; r 1973= - = - = - = - - - = - = - = - = - = - = - = F = - = - = - = F = r = - = - = - = - = - = , = - = - = < = - = _ = _ = _ = q = e = E = q = e = _ = - = _ =

ACTUAL]TI] TIU-I ICi\LE 2 ( su i te)

LA MORT DIUN TITA}T , OTTO KTEMPtrREII

deroeurera , g rdce b ces enreg is t rements , l run d .es deur g rands beethoven iensd.e no t re tenpsr avec Fur tw i ing le r . Mah ler - dont i l n ta pas eu ]e tenps d . lache- -ver l t in t6gra le - aura t rouvd en lu i p lus qu tun in te rprb te , un h6r i t ie r sp i -r i tue l . Qut i l touche d . Haydn ou aux pos t - romabt iquer r Brahns , Srucknex , onretrouve le m8rne grand espri t form6 b. l r6cole ronant ique mais ayant une con-cept ion noderne e t qu i t rans f igure 1e tex te tou t en donnant la lec tu re laplus exacte et r igoureuse. Pour ddf inir sa manj-bre, on a enploy6 tous lesqua l i f i ca t i f s e t on a mul t ip l id les ana lyses l a r t des t inbres , phras6 v i r i l ,sobr i6 t6 , g ra .nd"eur , nob lesse, la lec tu re romant ique 6 tan t , avec 1u i , tou t1e cont ra i re de l remphase. Une pro fonde cu l tu re , une in te rminab le ndd i ta t ionsur 1es par t i t ions , la fo rce surhumaine qu t i l fa l la i t d6p loyer pou lc su :nonter1 e s 6 p r e u v e s , o r i t p e r m i s D . O t t o K l e n p e r e r d r a l l e r b , l a s o u r c e m 6 m e d e l a m u -s i - q u e e t d r y r e t r o u v e r c e t t e l u t t e a v e c l r a n g e q u t i l n t a . j a m a j - s c e s s d d einener.

l ion ica i .0VTl 'ESC0

Suggest ions d . i scograph iques I

BACi- l : I ' lesse solennel lejvlOrAliT : Don JuanBEETIIOVI}N : SymphoniePIAHLER r Synphonj.e I'1"

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U lr'i1I c!'r . - .fj-ilrl.bDIU.t'lri V$titi !'l1;It(*J'lG-HiI(20 Aoii?I 1975

AqruArITq r'rusJ,cartrT,A l'iOR[ D}i JEI,}T BARRAQUE

ia mort de Jean Sarraqu6 8,..{l ano ntest pas tragique seulement dansla nesure oir e1Ie net fin pr6natur6ment ei une activit6 crdatrice en plin essor'':mais aussi parce que tout, d.ans son oeutrf,e, l tannongait. Rarenent, en effet,Ia notion d.e destin a 6t6 aussi clairement inscri.te dans Ia trame n6me de Iacr6ation.

N6 a Paris en 1!2Bo Jean Samaqu6 avait fait d.es 6t,:des trad.ition-nelLes au Conservatoire avec Jearr Iranglais, mais Ies avait achevdes aveciiessLaen. Conme 3oul.ez, il avait d6couvert d.ans le s6rialisme ce ttcontrOles6vbreil d.ont lL avait beeoin pour amiver d la plus totaLe iLes libert6s. fldevait d.6passer la s6rie, conme 3.es legons 6l,ectro-acoustiques, aprbs 6trepass6r d.e 1951 iL 1951 par le Groupe d,e recherches musicples d.e 1|0.R.T.F.Depuis 1961, il porrrsuivalt au Centre National de Ia Recherche Scientiflqued.timportalrts travau:r d.testlr6tique nusicaleret son 6tud.e sur Debussy a t6noign6d.e la force de sa pensr5e.

Ses preTibres oeu-rres sontttgqgatg.Wlgig&g" (950-1952) , cr66e parYvo r r r re I ,o r i od ' , ' ' € !&ggg | l pou rvo i x , f f i 1e ins t r ' ,meo ta r ,d.raprbs i f ietzsche (t950-195j) i "E@9", pour bande magn6tique (lg|, i l .

l laisr depuis 1955r son oeuvre ne se rattachait plus qutau l ivre d.eIl6crlvai.n autrlchj.en Hernann 3roch, 'rl,a l,fort d.e Virgilett, qu:'- relate ltangois-se nooturnei qui d.6cide un crdateur, au seuil de sa mort, l d6hruire sonoeuvre.rt Cr6tait plus qutunrOo&mentaire$rcique sur soi-mOmetr ( l texpresslon estd.e Herraer.nn Sroch), ct6tait une r6flexion ininterrompue que Jean Sarraqud pour-suivaj.t d.ans la solittd,o et d.ont 1o r6sultat aurait dfi 6tro uno oeuvre ddpas-sar i t en longueurr tLa Passion s=elon Saint - i ' , Ia t th ieut te t t tPars i fa l r r r6unis . I ia isla nort en a a6cia o:nciEffiffii Jear Bamaqu66t&it vonu':i, Ia nreS.quo sB entendant, i, 12 crrrs, lat@t' d-cSchubcrt ? Et d.fai l leurs ccttc nort pr6matur6c nton csFpas-ta sculo rcsponsa-b1a. Lc choix n0rno do son inspiration dquivalait d une prdiestinatlon. &r par-lant de I'F npr.t de Ji.reilctt, narraclu6 avait dit qutclle 6tait en soi I'unnoya'\.r solaire et lunaire clui supposc d.es conmentaires et correilatlfs qui sontrlcs rayonnemcnts ct d.onncnt une impossi.bi l i t6 i . l loouvre, do tel1e sorte gutonne pcut Iui assigner une f inlt .

De temps en tenpso clcs lambeau:r t l .e ce|tconmentaire lyriquetrsontamiv6s JusqutD, nous, tl.es fragments de ltoeuvre qui aurait dfi vcnirS toun ir

l?u* : t'@", "@", @rt of ttgrgggggt;

si pour 3arcaqu6 rrnotre sibcle inpose 1a granclcur, voire Ia grand.iloquencefil nta rctenu pour sa part quc la granclcur. Son lyrismc cst d.6lirantr vision-naircr apocalSptique, nais i l ntcst janais granditoquant. Ltarchitccturo csttrop sorr6o, Ic n6ticr trop parfait, la ra6ditation trop profond.c porn quo Lagraird.iloquancc y trouvo sa p1aee. I,IOmc d.ans 1os formes ouvcrtcs, m6me d.ans iarecherche d.tub 6tat de parcxjrsrcn m6mc clans la v6h6nence la plus d6c1ar6e,Samaqu6 gard.e une totale mattrise d.e s€rs moyens. Cet 6quilibro entre Ia potr-t io lunaire - onir ique de l loeuvre et ceI1o1 solaire, d.tdlaboration savante,est sa.irs d.outc Ia plus visiblo des caract6ristiques d.e ce C.iscours monumentalsur le n6a.nt d.e toute oeuvre auquel Sarraqu6 avait vou6 son existenoe, etdont le projet a 6t6 englouti par ce n6ant d.6fi6.

Dans un ouvrage Rorr-coil.formiste sur la musique c1e notre temps, leutrsicolog:rre et oompositeur -{in.Jr6 Hod.eir pr6sentait en ces ternes Jean Samaqu6lrrla pLus inportante figure C.e 1a musique europ6enne d.opuis Debussftt, Et ilaffirnait I I'sa nnrsiclue est cles pLus d.ifficj.les i. entendre et sa significationne ressortira pleinement que pour les honres cle la g6n6ration futurerr. trhl at-tend.ant qrie llavenir bonff,r:ae ou infjrne ce diagnostic, on peut d.rores etd.6ia reconnattre d.ans Jean Barragu6 l tune des figures en nOlne terops J.es plusin$oli tes et les plus d.6routeurtec de la nusique contenporaine.

Discographie :Jean Ba,rragud : Chant

Sonate

I'Ionica Irovinesco ftCl

aprbo Chant et S6quenoe Valois VE 951Bour piano rr l{B 952


R I Fv t r L a + a + "" .F,lvtl)DIUI\D VI1I'(.D L' lll_r(Al\Lillf(

28 d6cembre 1973

ACTUALITE MUS]CALE

SERG]U CEL]BIDACI-{E ET L'ORCHESTRE NATIONAL DE LIORTF

Enthous lasme des c r i t iques , du pub l ic , de l ro rches t re : l -epremier concert du cycle que Sergio Cel ib idache donnera avecl tOrches t re Nat iona l de 1 '0 .R.T .F ' . con f i rme une r6puta t ion qu it ien t p resque de la 16gende. l lne l6gende qu i sor t v ic to r ieuse dechacune de ses confrontat ions avec la r5al i t6.

Serg iu Ce l ib idache, Rouna in 6 tab1 i h l td t ranger , es t n6 en1912, I l a achev6 en Al- lemagne ses 6tudes commenc6es a Bucarest ,par une thbse de doctorat sur t r l -e pr incipe du d6veloppement dans1a techn ique de compos i t j -on de Josqu in des Prdsr r , De 1945 a 1952,date du retour de Furtwiingler, if a dirig6 Ia Phil-harmonie deR a n - l t n l l o n r r i. -*r ,**s, une moyenne de cinquante concerts par an le mbnentd t l ta l ie en Scand inav ie e t d rAm6r ique du Sud en fs ra61, Trbs rs re-ment a Par is . Sans doute parce qr - ie Serg iu Ce l ib idache, 6pr is deper fec t ion , ex ige un mln imum de d ix r6p6t i t ions par concer t ce qu iest peu courant en France. Deux orehestres cependant se sont of-fe r t ce luxe : 1 'Orches t re de Par is en 1970 e t na in tenant l rOrches-t re Na t iona l de I IORTF e t i l s n ron t eu qu 'd s ren louer . f l - es tcourant de vou lo i r 6 tab l . i r des r i va l i t6s en t re l tOrches t re dePar is e t l - tOrches t re l la t iona l , E t l -es c r i t iques n ton t pas manqu6de le fa i re lors du premier concert Cel ib idache-Orchestre Nat ional .En fa i t , f lous l -a bague-b te de Serg iu Ce l ib idache, l rOrches t re Na-t ional ar f ia i t d une tel le qual i t6 dans l -a sonor i t6 eue r st i l fa l -l e i * I fn , ' * n r i x 6 tab l i r une compara ison , c res t avec l_e p ianO deM i n h o l e n o e ] i n t t t a l I o q r . q a r ^ a i i - i m n n q d o

Cec- d i t , Serg iu Ce l ib i Jache eu i , pa r id6a l i sme e t asubsese re fuse a tou te commerc ia l i sa . t ion , m6me ce l1e , ind ispensab le ,du d isque, pousse 1 I o r ig j -na l i b6 jusqu ' ) " nous o f f r i r chaque f o lsune lec tu re to ta lement nouve l le des oeuvres in te rpr6 t6es . E t c les tpourquo j - , sans doute , i l cho is i t dans ses programmes, des compos i -t ions p lus popu la i res , a l - l -an 'b jusqu 'aux va l -ses de St rauss : i l a imeennob l - i r , t rans f igurer 1es par t i t ions l -es p lus us6es par un succbsfaci l -e. Ce part i -pr is fa i t de lu i un interprbte incomparable deRave l . 0n ava i t l r impress ion en 1970 avec Dgphnf_s e t Ch lo6 e tmaintenant avec 1a Rhapsodie espag4qle queff icr i tq.ue pour lu1. I ' la isr@ddsir de fa i re a tout pr ixdu nouveau peut-6tre d6routan-b. Avoir voulu mettre la Symphoniedes Psaumes de Strawi-nsky sous le s isne du recuei l - lement et de- l l 6 n r r n o a l n n g q u t e l l e e s t c o n E u e c o m m e u n c o n t r a s t e a e c u s d e n t r ela sauvager i -e du Sacre e t l rexu l ta t ion de la p r lb re , c res t denandere St rawinsky ce q t f fpossbd.e le mo ins : l - thumi l i t6 'd .e la fo i . Lepar i a 6t6 gagn6 i ' ra is 6tai t -ce encore le du Strawinsky ou son re-f le t sub l |m6 nar Soro i r r Co l ib idache ? De m6me. d .ans Mor t e t T rans-i i i l";;i;;,^-rirp.i=Lfi""t-i, au-delb 1a =;#;;;r1"J*q"i-;emffi5,Qgrgj-u Cel- ib idache br isai- t 1a l igne tragique de l roeuvre euir avantdrar r i ver d la t rans f lgura t ion f ina le do i t nasser nar 1e bou iever -sement de la niort . La lecture syst<5matiquernent nouvel le passe chezCel ib idache par un ph i l t i "e ph i losoph ique qu i ne cor respond pas tou-jours au temp6rament dr- t composi teur chois i . I l - nous of f re ces com-pos i teurs te ls quren eux-m6mes 1 '6 te rn i t6 devra i t 1es changer , Une6terni t6 sur laque] le Sergi-u. Cel ib idache rbgnerai t comme i l le fa i tsur l ro rches t re e t les choeurs . En mal t re abso lu e t v6n6r6 .

A cause -de ce tbe supr6mat ie incontes t6e , de ce t te v is ion r6so1u-ment personne l le rdrune cer ta ine id6e non seu iement de 1a mus iquemais de l - rhomme e t , b ien Sr i r , de l tadmi rab le f in i t ion de son t rava i - tavec l tOrches t re , la sa ison rnus ica l -e 1973-1971+ res tera sa$s doutece l le o r ) l rOrches t re Nat iona l de l . 'ORTF a rencont r6 Sers iu Ce l ib idache

Ii{ONiCA LOVINESCO/ItP


u.t(. 1.f ' - {r -u.;lviISJ-LUl\s v"bjK5 L r.u1'KA1\G.bjK

28 d6cembre 1973

ACTUALIT-E MUSICALE

SERG]U CELIBIDACHE ET LIORCF{ESTRE NATIONAL DE LIORTF

Enthous iasme des c r i t iques , du pub l1c , de l - ro rches t re : le^ n ^ - i ^ n n a n n n l - * r l r r n r r n ' l o d ' . ^ c ' i ^ - * * ^ . ^ r i _ b i d a c h e d o n n e r a a v e cI J f 9 1 1 1 J - ( i I ' U \ r l . l L / g I t / L l ( l \ / y L / r Y Y u s L J E L S J - u U c ; I

l tOrches t re Na t iona l de 1 rO.R.T .F . con f l rme une r6nu ta t i -on qu it ien t p resque d .e la 16gende. Une l6gende qu i sor t v ic to r ieu ie dechacune de ses confrontat ions avec la r5a1i t6.

Serg lu Ce l ib idache, Rouna in 6 tab l - i a l t6 t ranger r es t n6 en1912, I l - a achev6 en Al lemagne ses 6tudes commenc6es D. Bucarest ,par une thbse de doctorat sur t 'Le pr incipe du d6veloppement dansla techn ique de compos i t ion de Josqu ln des Prbs f r . De 1945 e 1952,date du retour de FurtwEingler, i l a dirig6 la Philharmonie deTlar , - l in l lonr r i. -* ] ,**s, une moyenne de cinquante concerts par an le mbnentd t l ta l ie en Scand inav ie e t d tAm6r ique du Sud en Is ra6 l , T rbs r&re-ment a Par is . Sans doute parce q l le Serg iu Ce l ib idache, 6pr is deperfect ion, exige un minimum de dix r6p6t i t ions par concert ce quiest peu courant en France. Deux orehestres cependant se sont of-fe r t ce luxe : l ro rches t re de Par is en 1970 e t ma in tenant l rOrches-t re Na t iona l de I IORTF e t i l s n ron t eu qu 'b . s ten louer . 11 es tcourant de vou lo i r 6 tab l . i r des r i va l - i t6s en t re l rOrches t re dePar is e t l rOrches t re Nat iona l " E t l -es c r i t iques nron t pas manqu6de le fa i re lors du preni ier concert Cel ib idache-Orchestre Nat i -onal .En fa i t , $ous l -a baguet te de Serg iu Ce l ib idache, J - rOrches t re Na-t ional arr lyai t i r une tel- l e qual i t6 dans la sonor i t6 eue r st i l fa l -ro i " t . l J -n r r * n r iX $ tab l j r une compara ison , c tes t avec le p iano deMiche lange l i qu te l le se se ra i t i -mpos6e .

Cec i c i i t , Serg iu Ce l ib i l ache eu i , pa r id6a l i sme e t asubsese re fuse e tou te commerc ia l i -sa 'b ion , m6me ce l le , ind ispensab le ,du d isque , pousse l ro r ig ina l i t6 jusqurh nous o f f r i r chaque fo isune lec tu re to ta lement nouve l le des oeuvres i r r te rpr6 t6es . E t c 'es tpourquo l , sans doute , i f cho is i t d ,ans ses progra tnmes, des compos i -t ions p lus popu la i res , a l - lan t jusquraux va . l -ses de St rauss : i l a imeennob l - i r , t rans f igurer les par t i t ions 1es p lus us6es par un succbsrqn i ro r l a -o r t i - p r i s f a i t de l u i - un i n te rp rd te i ncomparab le dea v v v s : v + J u f I 9 9 J U I w I I I f

Rave1. On avai t 1- ' impression en 197A avec baphnis et btr to6 etmaintenant avec la Rhapsodie espagnole que Ravel ntavaj- t 6cr i tque pour lu i . Iv la isr@d6sir d,e fa i re e tout pr ixdu nouveau peut -6tre d6routant. Avoir voulu mettre Ia Synrphoei-qdes Psaumes de Strawi-nskv sous le s isne du recuer l lemenf

-e-fde

1 l6pure , a lo rs qure l le es t conque comne un cont ras te accus6 en t re- 1 ^ ^ ^ - , i ^r c . o c . u v c . 6 s r r s d u S a c r e e t l r e x u l t a t l o n d e l a p r i d r e , c l e s t o e m a n d e r

a s t rawinsky ce q i l i f fpossbde le mo i -ns :1 rhu i l i l i t6 'de la fo i . Lenar i a 6 t .6 rnon1 mqi q A+n i t -Ce engore le d .U St faWinskv n l son ?"F-v v v v r r v v r v r q u u v u I ( l v v J r a p t \ J v g D v t l f g -

f l e t sub l im6 par Serg iu Ce l ib idache ? De m6me, dans Mbr t e t T rans-f igu ra t j -on ,1 'apa isementd lau-de1D '1asou f f rancequ i f f i z' lg rg iu Ce l ib idache br isa i t la l igne t rag ique de I 'oeuvre eu i r avantdrar r i ver A la t rans f i -gura t ion f ina ie do i t passer par le 6ou iever -sement de la mort . La lecture syst6mat iquement nouvel l -e passe chezCel ib idache par un ph i l t re ph i losoph ique qu i ne cor respond pas tou-jours au temp6rarnent du composi teui chois i . 11 nous of?re ces com-Pos i teurs te ls qu ten eux-m6mes l t6 te rn i t6 devra i t 1es changer , Une6terni t6 sur laquel le Sergi-u Cel ib idache rbgnerai t comme j- l le fa i tsur l ro rches t re e t l -es choeurs . En mal t re abso lu e t v6n6r6 .

A cause de ce t te supr6mat ie incontes t6e , de ce t te v is ion 16so1u-r r ren t personne l le rd lune cer ta : -ne id6e non ser r iement de la murs iouemais de l thorn*o ar h ion . f i r , de l tac lmi rab le f in i t ion de son t rava i tavec 1 'e rches ; ; " ; " i " " ; ; i "5n mus ica te 1973-1974 res tera sans doutece l le o i l l rOrches t re Nat iona l de I 'ORTF a rencont r6 Serg lu Ce l ib idache

Monica LOVINESCO/MP


12

0 . R . f . r t .sep tcnbre L972

L;i }4ORT IE REI{E L]II]JOhIITZ I,CTUATTTE TTUSICILE

La n i ' r t du conpos i teur f ranga is d . t o r i5 , ' ine po lonr " ise Ren6 Le i -hovr i t zr isclue c1e i ,asscr inapergr.re c1u trbs gr: . 'ncl- publ icr De ses ,1eux op6ras - dontLes Xspagqo lE_} . l le r l l se . c r56 b Grenob le en 1970 - d .e ses quat re syr . r .phon ies ,d a q n q n i b n o q r ' l o t , t t r q i n r r o d o r : h n l r l r ? a r r a r 1 1 ' l ^ r l i t h - i ^ { ' 1 n : : ^ - - ' - i

v r s i r ! 4 0 r ! l u E u E v - - - . . - - - - r - - 1 1 U 9 | l . U S e S I J U I - U ( I t e D t q u t U t i

s o u v i c n d . r e ? I t a u t r c - , a r t , c c u x q u i l - t o n t e n t c n c l u C i r i g e r r l a r c x c r l p l e , dLyon, l* lEgUag-t l fne Ce Scirdnbcrg et Le Gh6,t .ee.u:Ce

-.1;a*.9::31Sue cle;.e"rtoke se

rap . :e l Icn t sa rJ -gueur , na is D" une dpoque o i l l ron fe l r ique des v i r tuoses^ , ! . - : ^ ^ ^ * l ^ - + . . 1 r . ^ - r - d ^ . . ' 1 - ^ . - - ^ 1 . : + . . ^ . . - l r o n d c r r c _ n d e i r u n c h e f c L l o r -g l l D E I I t : t U Y 1 1 U D U l . I 4 ) f . , 5 U U : I t j ' U r U c : t t U s \ l U | j

c h c s t r e .E t pour t in t , la n i r r t nous ar rache a :u j curc l rhu . i f tune Ces p lus

i m p o r t a n t e s i r e : , : s o n n a l i t 5 s n u s i c a l e s c l e n o t r c t e m p s . L c c o i : p o s i t c u r a s a n 6c lou te 6 t6 sacr i f id a fa l rass i . )n cxc l -us ive c lue lc thdc . r i c ien a nour r ie pourl lEco le de V i -ennc , e t c r cs t ; " ,a , - r ce r i squerc lu t i l s , couru e t e ' "u1ue l i1 asucconbdr eu t i l c l -6 i , rcurere ,o Car Ren6 Le ibowi tz , i : ro fesseur c t nus ico logue,a fa i t d "u Par is d .e l fapres-guerue l rendro i t p r iv i ldg ; id pour la re isur rL 'c t iondu s6r j -a l i sne c - le Sch6nberg . 11 a non seufcn . ;n t rdv6 l6 i r . la France les t ro iscznnr rq r la I i " i ahr ' )e - SghdnbCrg , 3e fg , \ , t rebern - i . ta iS i l leur , a Of fe f t ausSi

une d .esccnc ' rance mus ica lc . La g6n6ra t ion de L945, t ians ce q t l re l l -c a eu t1er r re i l leur , b " connen ic r par T :uuLez e a su i -v i ce t ensc i5nc l . ren t , o ,ue1s qu l a ien tpu Ot rc ;a r Ia su i te les ren iements c t les ru :_ r tu res ,

Sans c -Loutc f ;u t - i l nuanc i : r 1e tab lcau. Sch i jnberg ava i t con i : renc6par susc i te r en Fra ,nce s inon c ies a ic tesr t l r . r no ins dc I t in t6 r6 t e t r les d is -c u s s i o n s . C o c t e a u l e d 6 f i n r s s a i t c o n m e r r u n i i u s i c i e n d e t a b l c a u n o i r r r r R a v c l1 t a t ln i ra , i t pour s i r . s6vdr i t6 , nar ius l t l i l haud. avoua i t s , : f l ; sc ina t icn , serend-ai t D. tr5enne, d.Us L9L4t i -)ourr l -e connaitre et dir igca. i t , . iour la l rrcmibrefo is en t r ' re .ncer fc Lg lS . !__L. l lnar re . . Pu is ,b rusquc ' i cn t , Sch i jnbcrg C ispara l tde 1r a t tcn t ion g ,5nr i r t " f e ;_ rcn : .a .n t 1 f en t re -cLeux-guer res . Franc is Pou lenc a- t - i1eu ra ison d .e c rc i re c lue t ' Ie l r roc l ig ieux so le i l no i r d .e S t rav insky a avcug l6tou t le nonc le depu is 19 l0 r r c t 11- ty vo i r laL ra ison de ce t te ec l rpse ? Qu: i .qur i1

^ ^ . : + 1 ^ - A - . ^ D ^ . . ' t ^ * ^ . ^ ^ , . , - . . i - L ^ F r . : - - . - - . - ^ ^ - ^ - ; ^ ^ , . - : I A + - . ^ ^ . . * + - ^ , 1 ; +v r r D , r r v r rs r - rw. - lC Pou lenc ;ouv l ' , i ' b a f f i r . :e r , se ,ns r i squc d . l 6 t r s vv r r v r uL- r v tqu f en I94O " te l r i r6 lo r ' rane qu i conna issa i t la no in r l re p ibcc pour c la r ine t tede Stravinsky, ignorr. i t UA-F_zeq!, torr te le. r-rusique cie Wcbern et ; rcsque toute n ' L ' R - 1 ' ^ u - l lv v r r v t r v v t 6 a

Rend Le j -bowi tz , n { , cn L9L1 } . Varsov ic , f i xJ en } ' r l ,ncc c lcpu is l -925,e t ayant t ra ,va i l16 c l i rec tcnent avec l lebern de 1950 i , t95 t , peut cons ic ' i6 ro rc lu r i l r5vb le une p la .nb te inconnue lo rsc1ue,

"p rbs le . secon, - ' -c Suer re , i l se

v o u e b , l r e n s e i g n e r , i e n t o r a l e t d c r i t d . u s 6 r i a l i s n e r S : r t s c . L o u t c , l e s j e u n e sconpos i tcurs qu i v iennent vers lu i , ? i -e r re Dor . r iez conr le i ' l i che l Ph i l i i :po t ,Maur j -ce L ,e t loux cor ; rme Serge i : l i gg , on t - i l s 6 t6 d ra ' * ;o rd fo rne is au Conserva-t o j - r c C e P a r i s p a r O l i v i c r M e s s i a e n q u i , p c n i - r . n t l a 5 u e r r c d 6 j d , t o u t e nnr6 tan t i :as 1u i -m6me un ad ie i - ' t c 6 : r s6r ie l i sme, in i t ia i t ses 6 lbves auxtechn iques d .od .6caphon ic luss . iL l ia . i s i1 1e f a isa i - t . . l .a ,ns un cspr i t iL f ob j cc t i v i t6e t d . t o u v e r t u r e i n t e l l e c t u e l l e q u i n t e s t p a s p r o l r c b l a n c € ; r l r . r r e 6 c o l e .

f I fa l la - i t rsans doutc , pour in t ro i -u i re en France 1run , : : c1es ,4r * *eor rndr ,q inn l oo i . tpS ica IeS JLe nOt rC tc i : tpS, p1-u .s o .U.e u1C 1 l in td r i t e t r rdnC r '1 -el a p a s s i o n , i l f : r l , l a i t u n c e r t a i n f a n a t i s i r e . R e n d L c i b o w i t z l t a v a i t e i o nvena i t chez l -u i co i l r , re on en t rc en r i l i -g ion . Gard icn eus tbre d . ; la t rad i t ion ,. i r - l X + ^ . i + - - ^ ^! r r r s edJru y*o e1- l€s t ion avec lu i d .e s Ic1 car ie r d .c 1 f r : r thoc jox ie . Ce qu iexp l ique 1es rup tures u l te5r ieures c t auss i cer ta in ' , , s ingr : : . t i tud-es , I Ia is i1n l e n f p . l l a . i t r - , r o n r i n q ' r n r r r f r j f e C l U n P i f i S i n n c r - n t 1 l a . - : U O f t C r . e V i C n n C

d.ans Ia nus iquc contcnpor : , inc I lun c lcs c \ jn t rcs 1es . - ' l us ac t i f s cLu i r t rs t= f i6 -g ia l i sne . Ren6 Le ibowi tz sc ser . . r i t ) la fo is d .e ses ta l -en ts c1e nus ico loguee t , 1 r e s s a y i s t e 1 - . c u r y , i a : r v c n i r . E n ; . l u s i . e s a c h r o n i q u c r 6 g u l i b r c d . a n s

@ ' s e s . ' i ] r C i t ] i e r S 0 u V r a 8 e s y s o n t e n t i } r e n : e n t c o n s a c r 5 s .Schbnbcra q.L_scn__gcofe. parai t en L)\1, suivi en l .949 drunc Inlr3-c1ug-!_i_a!_ir . l -a mugique ql_e d.ouzq- soqs. L,os ouvr.r€ics c1uri I publ ic ensuite sont drunin td r6 t no ins cxc lus i f : ! r&r t i s te e t sa Coapc ienccravec une pr ,5 face d .eJean-Pau1 Sartre(f gIO),r t fy _1,,r-q_h-e-S-g-b!gb-q-4t (r95r),gi!-t"i"%*+" I'OrS"- GSSIT-J l" cgp":*t-"-

(A su i v re )


O.R.T.F. M{ISSIONS VEIIS LIETR"{.NGF,R

1 2 S ' ' p t e n b r e 1 9 7 2

I.,A MORI DE RbISE LEIBOWITZ (sr,rite)

l

nans Ia pr6face b Scht inberg e t-gqn j-g-glC.1 Rsn6 T.,eibowitz 6cyivaLten par lan t dc Sch i lnbergr de Eerg e t c1e Webernr eu t i l cons id6ra . i t co f , rner r les seu ls g6n ies mus ica .ux de no t re tenpsr r : t tOn ne reprochere sa ,ns d .ou te ,co inme on l ra fa . i t souvent , non exc lus iv isner r raon par t i -p r is e t que sa is - jee n c o r e ! ( . . . ) I t a v c n i r s a u r a b i o n l r e p r o u v c r s i j e n e s u : - s t r o d p d . r r

L t l ven i r lu i a donn6 ra ison. Car s i le conpos i teur Ren6 Le ibowi tza 6 t 6 s t 6 r i t i s 6 p a r 1 t o r t h o c l o x i e t r o p s t r i c t e q u r i l s t 6 t a i t i n p o s 6 e , c t e s tpar Ie thdor ic ien R6n6 Le ibowi tz que la nus ique f ranga ise - e t pas seu lenentf ranga ise - es t d .evenue ce c lu re l l -e es t , en passant par l lap t ' sen l i ssage d .ela S6r j .e . Cres t le r6su l ta t d fune f i c161 i t6 que Ren6 I 'e ibowi tz appe la i t1u i -n6ne, c lans le lang i :ge chcr b l tex is ten t ia l i s r , re d .e 1 t6poc1ue, t t *n engage-ment to ta l f r . I l . l ra ,u ra tenu jusc lu tau bout l &v€c une in t rans igeance qu i fa i tde lu i r pour longtcmps encore , s inon un exemple d .u no ins une l l c rsonnat i t6fasc inante '

l,ionica IEVINESCO / NC

Suggest ion d . t i l l us t r r . t ion nus ica le :

Leibowitz dir igoant Schdnberg : GURI.TILTDER ffi./rT0 ,Ol2-15


O. F. " T . F. - E}fISSIOIJi:; VFRS T- I ETFAI.IG]IR

18 d6cembre 1972

ACTUALITE MUSICALE

La mort de:__}a p ian is tq f ranca ise Mon i -que de 1a B rucho l l e r i e

La mor t de Mon ique de l -a B rucho i l e r i e , h 57 ans , ne t f i ne une ex i s tence fa i t e c1 ' 6p reuves , de cou rage , de don j -na t i on deqn i a t n t - i - r r n l a Scbne i n te rna t i ona l - e d rune des p i an l s tes l es n l us6mouvan tes de no t re temps . La p resse a l t en iande I t ava i t nomrn6e uner rJeanne d tA rc du p iano r t d6 f i n i ssan t a lns i non seu lemen t une voca -t i on 6c la tan te ma is auss i ce t te facu l t6 p resque magn6 t ique qu reJ . l cava i t de domine r e t d ten tk rous j -asmer son pub l i c . Comme la p lus g ra .ndcnnn r - i n ^ - ca r r i - d re s tes t d6 rou16e a l t 6 t r ange r r l - es F ranga i - sl J A . r U r s r r ( J D d .qnn l - ^4 , , v n r r i saven t l - e mo ins a que l po in t pou r ses adml ra teu rsamer i ca i -ns , a l l emands , rouma j -ns , hon6 ; ro i s , e t c . , Mon i -que de l -aBrucho l l e r i e appor ta j - t , en m6me temps que son don de Ia mus i -quc - ,une ce r ta ine i nage , hau te en cou ieu rs , de l a F rance .

t ' r a { - r -o re r t i t e - f i ] l e de Bo ie ld ieu e t cous ine de Messag€r rIf r t f 1 a T - \ y a F m i I - o L a n o n n - i o a I r r r r n n n r . f o r , ; 1 7 2 ? , l q I o n r . i - z f l h n n i n i* * " y - - , , , - i r e I I ' anQa- rse , i I J | r - x r . r . r up r r r aVarsov ie . Une techn ique remarquab le e t une in tense v ie in t6 r ieurelu i permet ta ien t de oarcour r - r un vas te r6per to i re , 6pousant echaque fo is les moindres nuances c1e l run ivers mus ica l qure l le ava i ta t radu i re . r r l l - fau t ga rder des yeux d ten fan t pour jouer du Mozar t t t ,qa n l : i c r i l - - e l l e n d j - r e . E t , e0 e f f e t , dans Moza r t , e l l e a l l i a i tl a f i nesse , f a t 6gb re t6 e t 1a g r6ce , avec une t end resse e$qu i se ,d pe ine vo i l - 6e pa r que lque p ressen t imen t de ma lheu r . Dans Raohma-n j - nov , son j e t r r appe l -a i t , po r l es p rod iges t echn iques , ce lu i d runF > d c r . o r n r e l . r i e t d a n S T C h a l k o r r s k i - I e s e m n o r t i . m e n t s 6 C l a t a i e n t e nt " "

t v r f L { l l r v v u l r a t I v u v r l r P v r v v r r r v r r v u

t e rnp6te sonore , chaque e f fe t 6 tan t cependant mis en re l ie f . Mon iqr , i ,de la Brucho l le r ie sava i t 6 t re auss l de sor :1 temps e t ne d6da igna i tpas la mus ique contempora inc . Ceux qu i I 'on t en tendue e Par is ,dans la r rSonate pour p ianor r , d 'Hcnr i Dut i l leux , savent qu ' e l lepouvai t donner i r une pidce contemporaine une val-eur presque clas-s ique .

Cet te a r t i s te merve l l leusement insp i r6e 6 ta i t , e f l m6me' r<5or i c ienne" En 1965 , e l le ava i t p r6scn t5 d la Sa l ler a m n c 1 1 h 6 t ?v e r u y u t u r r v u r .

G z w p e t t I p n r - n i e t d l r i n n n r r l ' l . - r ' r n a r c , ' l

- l e T . 6 s b r . o m o n f/ eau p lano co r , v * r , * * . €vo

inn r r r - r r 5 r l i c l gsan t d .e deUx ba r f es d f ca ldeS I t une pa r r appo r t el r au t re e t de t r o i s c l a r i i e r s r ce p i ano deva i t pe rme t t r e d l t i n t e r -p rb te moderne de p<5n6 t re r dans des zones enco re l nconnues e t des ladap te r d l - r 6vo lu t i on de I a mus ique con tempora ine .

l u la i s Mon ique de Ia B rucho l l e r i e ne pu t vo i r se r6a l i se r sonr6ve . Sa ca ru j -b re fu t b rusquemen t b r i s6e a l a su i te d run acc i c len bd rau to , l o rs d 'une tou rnde en Rouman ie , en ddcembre 1965 . Echapp ,J : ,en e r . m i r . a n - l r : m r i q i n o a n r h l o r i o i n r r o n A o r 6 n a V a n t - r = l I e f i t f a C e- Y * t t

: u u r u l r r v c l y c { U ! 9 u U J V q v I u v l v t I . J v a a t l V t 9 r I

a vec cou rage e t n 'abandonna pas l a mus ique . E l - l e f ub nomm,5e p ro -fesseu r de n iano au Conserva to i re de Par i s e t con t i nua a fa i repa r t i e des j u rys de nombreux concours i - n te rna t i onaux . C tes t el t occas ion d - run de ces concou rs , i l y a que lques mo i s A Mun i ch ,n r r r a r ra c ta r rgpq lp3 e t du t 6 t r e r amen6e d ru rgence d Pa r l s e t hosn i -\ - 1 e v r r

t a l i s6e , e c lemi -para lysde . Un d .es t in d 'exce f t i on m i t a ins i f i n b .l rex is tence d run 6 t re excep t ionne l e t e I t r - rne des car r ib res lesp lus f ie5vreuses de no t re te rnps .

l"jonica. LOVINESCO /YIPD i s c n q r a n h i e . M n n " i n r r . r r l o l a B f U C h C l _ l e f i edans MOZART : Concer tos pour p iano n ' ) 20 e t 23 VEGA 19,015TCHr'\IKOVSKY r. Concerto n" 1 PATHE VOX PL TTZO


, : - -

r = - = - = - = * = - = - = - = - = . , = - r = - = g = E = - = - = F = t . = F = - . = F - - - - = i = - = - = r = f = - = r = E = | - = - = - = - = - . - ? *

ACTUAI,ITE MUSICALE

tE Poi,IT.opE nE_ XFNAKTS AU FESTTTA,L .pTAUtoMNE IE pj.Rrs-

Le premier tr 'estival- d"rAutomne d.e Parise eui englobe des manifes:- '

tat ionsd.6jd existantes comme les Sena,ines fnternationales de Musique conicr -

pora ine et Ie t r 'est j .va l de nanse, mais . ,y a joube le th6dtree Ie c in6ma, . l -e i i

exposit ior:set les spectacles dans 1es envi.ronnementse a bien d6nontr6, e: i

stouvrant avec 1e nPolytopert de Xenakis aux Thermes de Clunyl ses ambi'bions

faire syst6natiquenent d.e l tavant-gard.e. Certes, Paris a toujours 6t6 J.!u::

d .es hauts-1 ieux d.e l - ravant-gard.e; i1 ne sragissai t , en faLt r gue de r6uni : r

en une sor te d.e mani feste ar t is t ique ce qui 6 t ,a i t 6parp i116 au cours d.e I t i r .c

n6e et au 916 des c i rconstances. S l i l est t rop td t pour par ler d .e Ia rdus. -

s i t e d . run te l p ro je t , on peu t , pa r con t re , d to res e t d6 jb , ap rbs 1e I 'Po i . y l oo , .

d.e Xenakis, se rend.re compte que ce Festival mise sur lravenir et non s,:u..rtr.

bi lane aussi. audacieux soit- i l , d.u pr6sento

Compositeur frangais dtorigine grecque, IannS-s Xenakis, n6 en

1922, d.3ra i lae en Roumanie, c lo i t d sa double fornat ion, musica le et sc i r :n t - r -

f ique, dt€tre ncn seulement un compositeur, mais aussi un th6oricien )r, ia

fois r igoureux et prol ixe, en m6rne temps nathdmaticien et architecte ( i . f ",longtenps travai116 avec Le Corbusier)* Une oeuvre conme la sienne ne se

r6sr : .ne !as. n tabord parce qute l le est tout 1e tenps en t ra in de se fa i reo

n6me s i e l le a d.6 j i . , Dr , t ravers 1e mondep des in l ta teurso

Retenons sur Xenakis d.eux opinionso La prernibre d,e l lerman $ehtl.-

chen qui d . isa i t au composi teur ! t r0e qui mr in t6resse chez vous, crest quo

vous appor tez quelque chose d. laut re que 1es music ienst to Ce t tquelque ehose

dtautref r c test la cnuslque que Xenakis a nommq5e "s tochast i -quetrn Le terme

vient du grec et veut d.ire but, mals en ndne tenps? penser, r6f l6chiro CeI tguelque chose r t laut rerr consis te 6galement d.ans la prospect ion d lun mond. , : r

sonore nouveau qui ntest pas l irni i6 i . l t6lectroniquen puisque Xenakis a

souvent demand.6 b. l lorchestre t rad i t ionnel de d6passer en sonor i t6s nouver .

les les moyens 6 lect roniquesn

La d.euxibne opinlon est d.tOlivier Messiaen e r0hose surprena,r:. te,..

1es ca lcu ls pr6alabLes stoubl ient complbtement i r , I taud. i t iono Aucune c6y| ,br r

l i t6r pas de f r6n6sie in te l lectuel leo Le r6sul ta t sonore est une agi - ta t icn

d6l icaternent in te l lectuelLc ou v lo lemment bruta lee se lon 1es cast t .

Entre ces d eux l imi tes : la recherche abst ra i te qul est ce l le

dtun pionnier et 1e plais:r musical qui ne senrble r ien lui devoire la musique

cLe Xenakis t6noigne dtune expressivit6 nuanc6e ou tumultueuse qui ne prend.

nalssance ni d.ans le calcuL d.es probabil i t6s nl d.ans les nachines pour exp.i,o*

rer le hasard. et 1e d.oninero Son romanti-sne (un ronantisne seLon notrc t^..--i . ' . r . . f . . r r o

;

a r r / a n ol -


; )- l .

- = - = - = - = - = - = - = - = r = r = - = - = - =

ACIUALITE I{I]SICALE

LE POTYTOPE DE XENAKIS AU I'EqTIVAL DIAUtOMNE DE PA3.IS (suite - 2 -)

est tel lement authentique que d.e tous 1es conpositeurs dfavant-garde, Xenakls

est certainement celui qui a atteint un plus grand. public.

le ternps i r , aut re, aependant , l rar t is te parat t s te f facex pour la is-

ser toute la scbne au chercheur. Clest ce qui arr ive avec ce ttPolytopert aur

Thermes d.e C1unyo action aud.j-ovisuelle qui combine 1es f lashes 6lectroniques

avec les rayons laser et la nus ique d lect ro-acoust ique. Cer tes, ce ntest p ;s

la premibre fo is . En 1958 dSjer son Pavi l lon ?hi l ips b l tExposi t ion d"e Bru-

xeI les const i tua i t ce que 1ui -m6me appela i t r rune premibre 6tape vers un geste

6lect roni -quetr . Mais oet te fo is l re f for t d .e synthbse est p lus anbi t ieux enoor€r

Ce nrest pas seulernent 1e sone grav6 sur les hui t p is tes dtune band.e magndt i -

que et r6pand.u par douze haut-parleursr eui d.oit cr6er la musique, mais la

lunibre 6galement d. laquelIe i1 applique un traitement musi.cal, l t6qu5.va1ence

des i lgl issand.Lrr intrumentaux 6tant, par exeniple ic5., les l ignes trao6es par

les rayons laser d"ans ltespace. Pour Xenakls, Ies Thermes de Clunf auraient

dO d.evenir un eamefour vers 1eque1 tout converge t 1a musiquel 1a lunibre,

l tarchitecture. Et Xenakis pr6cisait : t t je voud.raj-s que ce soit quelque chose

dtext raord. ina i . rer comme s i Ia nu i t r lEs gaLaxies, la vo ie lactde se net ta ient

b bougertt. Uri ' tel voeu ressenble, par sa cl6nesurer. b cette vi l l ,e cosmique

sra l longeant sur p lus i -eurs !0 i11 iers de nbtres que Xenakls annongal t dbs 1964

et d.ont j-1 reprencl le plan d.ans son 1ivre, nouvellenent paru, ItMusique.Archi-

tecturen.

Quf en est- j- l de la r6alisation du rlPolytoperr ?

Pris dans Ie feu d^es f lashes, entrafn6 dans le zigzag d.es rayons

laserr assourd. i par Ie nar tb lement des sonor i t6s heur tdes, le spectateur des

Thermes d.e Cluny se trouve en effet pris d.e vert iger Mais i l ntest pas cet-

tain quri l confonde cet environnement tourbi l lonnant avec Ie nouvement des

galaxiesl ni quti l d.6bouche sur ce ?tnerveil leux quotidienrl que 1ui proneti;ait

Xenakis. Quant aux crit iquesl selon leur aversion ou leur godt pour Itavant-

ga rd .e , i l s qua l i f i en t ce t te t tnd lod ie d .e l - a l un ib re f r so i t d .e r f che f d toeuv re

d.e la furnisterierr l soj-t d.e tentatj .ve passionnanterr. En tout casp le tt?olytcperl

t6noigne d.e la soif d.e renouvellenent d.e Xenakis qui sacrif ie souvent ce qui,

d.ans sa musiquer appart ient c16jb. au nus6e imaginaire de notre tenpsr Bu.x

tentat ions de l ru topie.Qui pourrait prddire d e quoi

ddjb, d6r i r6nag6 en v is ionnai re qut i l esto

de l laveni r , cornnent 1u i reprocher de se

tendement contenporain ?

denain sera faLt ? Mais Xenakls y a

Et quand iI force ainsi 1es portes

f errner quelquefois cel les de 1t en-

rl lustrationr Xenakis lAnthologie Monicaff iATO STU 70.526/30

rovn{Escofrv* *::www.arhivaexilului.ro

0.Fl .T.F. -EI ' i ISSI0I 'JS -JEH.S L TETRAi" IGER

14 i an r r i e r 1q72U * - 1 - ' - - -

ACTLIALITE JViUSICALE

gry- g L,4E g I gUS - !g - Nq T 3S - s94t 9 - i -SAUBI gE - PgBgIlEDans ulle oeuvre aussi peu abondan-ce - par une exigence de

qual i t6 pouss6e jusqu?ir ses extr6r ies l j -mites - que cel le de MauriceDuru f l6

" t , par 6onJ6quent , d .ans une d iscograph ie auss i res t re in te ,

tout nouvel enregistrement repr6sente un 6v6nener i t "

C e l U i r n r i n n r . l f f n h e z E f a t o e n e S t d r a u t a n t p l u - s u n q U l i lnous , . r t6o . . i " ; ; ; ; ; rJ * " i t ta Messe I 'Cum Jub i lo r r 'e t c .ua tpe lv lo te tsr r v s u y r u u v r r v v p v q + v s r v r ,

_ _ _ -

. z

sul des thbmes grqggriens po.ur choeurs e.__qapqella qui vlennent compli-ein ( 6galement enre-

rr ietr .6 r ,hr ' .2 Erato), mais aussi le s Troig Dal lees-_pl1ur"__elchest_Ie quirendent compte des except ionnel-s dons de symphoniste de Duruf16.

Par La qual i td de son oeuvre, Iv iaur i -ce Duruf l -6, est un v6r i -table c lassique de notre temps. St i l ne succornbe i ] aucune des tenta-t ions de la mus ique moderne ce n tes t pas pour cont inuer paresseuse_nent une tradi t ion, mais par ce gof i t de la perfect ion qui expl iq.ue6salement le rvt l r -n ie lent c l tune produ.ct ion sur laquel- le i l revient sancdsse. ld6 en lgOl, d Louvj-ers, l i iaur ice Duruf l i v fent b. Par is t ravai l -lo r I ln r r , ' i r r . evec Tournemi i "e e t V ie rne . Au jourd lhu i r oh pcu t le compte :parmi les g rands organ i -s tes o .e no t re temps. 11 es t d ra i l leurs o rga-niste a Saint-Et i -ennc-du-1i ' lont depuis 1930 " Au Conservatoire de Par is,au cours d"e ses br i l lantes dtudes, i f a eu surtout comme maltre PaulSukas . 11 n temp6che q .ue c res t sur tou t dans la descendancc de Gabr ie lFaurci qut i l faut le s i tuer, de celui que Reynaldc Hahn avai t surnom-rnA r r lo o r '6onr , j5ant Vo l_UpteUx ' r e t qUi ne Sera pas d t ranger aUX ChOiXinsistant que i luruf l6 fera toujours des thbmes gr6gor iens dans samus ique re l ig ieuse. r rJe c ro is -ava i t - i l d i t - c1ur i I y a dans l -es modesanciens , grAcc A l t absence de note se rrs ib l i : et a la var i6t6 des6chel l -es, une plus grande diversi td o.e couleur et c i rexpression clued. i : .ns nos garnrnes r ia jeures et mineuresrr . Enf in, avec la personnal i t t5harnonique or ig inale qutest la s ienne, I ' iaur ice Duruf l6 t lent 6gale{1ment au jourd thu i 1a cha iqc d tharnon ic au Conserva to j - re de Par is "

dLRu.tenons surtout- son oeuvre : d.es pibccs pour crgue, le

Requie$ de 1947 qui passe certaj-nement pouf son oeuvre maltresse etdenffiquelle l-a lumibre surgit au cocur m6rne du c6r5rronial fun6ra"ireet enf in 1es conposi t ions r6unies sur ce dlsque : Les Trois Dansespour orchestre, opus 6 dtune r iche couleur j -nstrumentale, fes QUq!- I_qjv lotets sur des thbrnes srdqor i -ens 'oour choeurs a cappel le, opus 10

nous plonge dans un unlvers dc lumibre, serein, drune parfal te puret€rr^n €^Fm^- ^ ' r i v icnnent du grdgor ien, mRis un gr i lgor icn qui- avai tLru D J_ \Jr- l i l t: i D Llu

^ , i i ; A+A nA- ,A e t sens ib i l i s6 pa r Fau r6 c t Debussy . En pa r lan t de ce t t! v v \ .

IV Iesse, Duruf l6 avar i t a f f i rn i i : t tExcept ion fa i te de r lue lques d6velop- .pemen ts l i b res comme dans l e r t sanc tus r r , e l l e su i t d tauss i p rbs que

;1-1 ̂ ' r - ' r6 l -od ie gr6gor icnne dans l t in tc . rprc l ta t ion ry thmique desP U D D J - L . r - L V - L c 1 l l .

mo ines de So lesmesr ' . Ma is i 1 y a donc l e t t sanc tus i l o r ) l es v io lonce l -l es ava ien t pa ru i r un c r i t i q .ue 6merge r des t r sou tc r ra ins de Pe l - l - 6as r r "e t cet te image montre assez b ien quei scns i l fa .ut donner t t f , rs f l i f i6 ; ;

na l ismct t de Duruf l -6 .

Ilotets sur des_ thbr!g5_ grg r opus 19e eh 1966 ,

yt"L. 1M.i ' { . (e uut"")www.arhivaexilului.ro

O.R.TiF" - EI { ISSIONS VEFTS LTETR.ANGER

14 janvJ-er 1972

ACTUALITE T/IUSIq\LE

gN- gLSq q I ggE- !E - N 9IBE - iE$tE - i -L4UBI qE - !9BUE'LE ( suit e )Interpr6t6 par Roger Soyer, la Chora.le St6phane Cail-l-at e

Marie- l ' ladel-eine Duruf l6 e l - torgue, l rorchcstre Nat lonal de 1i0"R.ToFo ,sous la baguette de i{aurice Durufl6 l-ui-m6me, cet enregistrement es-hfait pour i l lustrer, entre leq !roc.S, les MgLes et Ia I ' iejssg, dlversaspec ts de l roeuvre de Duru f l6 ,

Avec lui, jusque dans la musique funbbre, corrune d.ans leRequ iem, fe d6sespo i r , les cou leurs sombrcs cbdent le pas e lalumibre et une ent idre conf iance est fa i te e lamusique, aux hommes,h D ieu .

Monica LOVINESCO / M.N,

I l lustrat ion d. iscographique :

Mauri-ce Durufl6 : Messe rrCum Jubil-ofr h une voixQuatrc Motets ERATO (col lect lon

Trois Danses pour orchestre sru ?3i33-t"R"T'F' )


O,R.T"F" EMISSIONS VE] ] .S L 'ETR"ANGER.

16 i{ovE}rBR.E, 1972==========4===== == =================== = ========= =================== : :ACTUALTTE,I , iUS I IAL.E

.DIETER SCHNEBEL AU FESTIVAL D t AUTO}{NE A PARIS

D i e t e r S c h n e b c l 6 t a ' i f l o c n m n o s i t e u r 6 t r a n p e r l e n ' l r : su r e v q r v v r q r f b v f y r s u

a t t enc l -u au Fes t i va l C ' l i u tomnc b . Pa r i s " 11 1 '6 ta ' t a lu tan t pa r l esama teu rs d ravan t -g : : r de , ca r i I se t r ouve e I t c t rOme nn in t c . r l oreche rches ac tue l l cs thc io r i q r i L rs e t p ra t i ques (en fa i t r oh pensep lus l a mus ique d ' au jou i - d ' hu i qu ton n ren f a i t au sens t r ad i t i onne ldu te rme) , q .uc pa r ceux qu i nc s6paren t pas cc t te r cche rche dup la i s i r mus ica l . Ca r D i r : t e r Schnebe l , avec tou tes ses -uh6o i " i es r

C e r t a i n S d i S e n t - m a 1 g r 6 c - l I n q o n 1 n 1 r n u n i V e f S S O n o r e C 1 t U n e . C C m n l e - .x i t6 et drun r : i f f inement qui l -a issent lo i i r derr ibre c ies composi teur" -qa .u t remen t c6 lbb rcs c t qu i f u rcn t , p lus ou mo ins r ses ma l i res , ccmmelv laur ic io Kagcl r par exc ' rnp le "

42 ans , pas teu r e t ense i6qnan t l i r t hSo log ie au Gymnas 'umde Mun i - ch , D ie te r Schncbe l pense en th6o log ien , cn ph i l ^sophe ; ehmus i c i en , ma i s , ava r ^ t t ou t , e h r dvo l - u t i onna i re " C tes t sans dou benn t r r o t t o i dnns SeS f 6 f 6 i .CnC t r s - I r . t h6n l ^ s i en Ka r l Ba r i h sc r n6 l a r r r cv f f v v + v t l + l u f u f i u u r : r v r q I r . ) u

e F r ;ud e t d l ' I a r x , f a D ib l c n texc l -u t pas Marc l ' . se eb t \Co rno c t ,r l , r n r r i c q . +? rAgs de doc to ; "a t su r Sch 'onberg , cn 1955 , l es reche rcnescon tempora ines l es p lus auc rac ieuses : : equ id ren t son a t ten t i on . .Stockhe,usel 'L 1e f asc j -ne, mais Cage pror , roque auss i son enthousi , lsnee t , en 197A , i l consac re une rnonog raph ie ) . KaSe l ^

une s ort c 53";: o 3i " *; :3:"i:"t: i 3u3 "il: "*3;1 3fu€t*1*-3ir3;l;t3:, t' H j, :

1aqure1 lc l a vc i x n res t p lus pensde cn te rne s Ce mr - r s ique , na i s , cnt a n t f l l l e d 6 r n a r r : h u . n h i l n q n n h ' i n r r a o l - m A m o r , . l i r r i c , r r s o T , t 6 m a n c i n a t . i o n

Y * " I / r l r . r t s v v v r r r v f r r u r \ ' a r 6 r v q p e o ! v r r l u r f v r } J c u r v

de la vo i :< se poursui - t e t prend encore p lus c1 iampleur dans Ft j r .Stir:rmen " . Lgl.A.S^^eF_! cr) -Le son est 1: ' .b<ir6 de la- parole , Une f,r id:een ru j -nes c ies 'b tou -b cD quc nous pouvons Lnco - ' r : c o f f r i r ; i D ie r - r denos j ou rs , sc rnb le nous d i re D- le t c r Schnebe : - l - e t l - es c r i s c les bd ' ; esv lennent se ndler au l { souven' i rs c le5chj - r "6s dcs pr ibres t rad i -b- ionne:L l -csT r r - t r r 1 4 r r n a m l * . . o c t r c s _ q e ,

Dcux ocu\/res , :1us 16cc.r ies r \ tcr . - , ; . ! i&e_ ( I lespirat ions) =tl4un i -S t t i cke IT ( l4orc . , r " t t x c l t : bor rchc) - o .# - f f i s nar nuat re chanteu i ' sv v u v ] J v l c | J . | l \ |

a u I v l usee c rA r t i node rne d .e l a \ r i l l e d - - Pa r i s , dans 1e cad re c1u Fes - , ; - , -va l , l rAu tomn l e t sous 1 : pa t r c i l . age de 1 'Tns 'u i t u t Goe the , nous mon . -t rcn 'b 1e ccr" , tpos i teur r : lcnant r i r ' r .co: r 'c - p lus l -orn sa qr- rGtc. I l - s tag i - tpou r 1u i , ma in te :nan t , d , : r e t rouvc : : l a r rac inc sauv "gc de l a vo i : l , ey .i r r n n r a n t I r i : I n r r . ' n r ; d p 1 - - l V e i ' ] . e f S U 1 . l a 1 . e s n i f ' n 1 ; ' j o - . i ' i n n - r - - ^ l : ;r € f r r v r c ( r r u r ! r - a r r t j f i € ; u , u s u r : l v ( L f * l u t J u f _ . L t L r \ f , _ L g D t / , i ) E" l r ' - i l l - l - . ^ - l . ' ^l u l - , " r e p rus d i r ec t des f l o1 r6n= c l r exp ress ion de l - r ho rnmer r " Les n i c rosco l -16s i r l a pcau ag rand isscn i 1es sons 6mis a ' - i n i vcau de l -a 60 rg?e t 1e rn i rac l -e fa i t c .uG, de c i ) s Sa r ' € lou r1 l i s p r " - i -m i t i f s , une mus iqu " -na l t ouand m€mc, aup rbs de l -aqu re l l e I es audaces c le Ksge l p rennen tf i gu re de s imp le :s d i ve r t i ss i ) i nen - t s "

Le 16su l ta t conco rde a . " ' ec l es th6o r : i es . D ie te r Sch r , : ebe ld i sa l t : r rLa mus ic lu .e qu i sc de5s in tbg re a ins l , ma is qu i s?a f f 1 r . i neauss j - , 16cupbre son ca r .ac td rc c r i g ine l I son essence p r im i t l ve deI t a i r n t t i t r r t m h l r . - d o s , r r i 1 - r l 6 q f n m n , - - ' - r i q I r m r r n q o f i ' r , -. r * * , * - - f a u l - O n s q U J . S - -l emen t . E l l e de r , ' i en t ce c1u f c l l e a tou jou rs 6 r -6 : r . r n a r t t empore l ,d n n f n h s n r r c n O m e n - ; e S t n a i " n r : 6 f l p s c e a l d e 1 a f f a q i l _ i t 6 : r , . a n . s I e o i : e l _w u u u - + r s r Y u u

( r u J v u a u u v : + . f , t r a + r u 9 t u q r l Q r 9 L l q

non pas la na t i i : .e fug i t i ve , ma is un iquemenl , son souvcn i r - , c rac '

M"L . /nCZ qr r i r r r .a )www.arhivaexilului.ro

DIETtrR SCHNEBqL,AU.{EQT]VAL D'AUTOMNE A,PARIS. \su ] . te )

ce qui demeure. Effort cont inu pour fa i re v ibrer de l tatmosphbre,af in df inci ter aussi quelque chose de f ixe h r6sonner, La musiqueregagne un peu de ce caractbre imp6diat qutel le avai t eu pr imit i -vement'J

Cherchant alnsi 1es sources de tout 6v6nement musical ,Dieter Schnebel f ixe avant tout son intdr6t sur la voix. "La Voj .x- d i t - i l c les t mon ins t rument parce qure l le cons t l tue l texpres-s ion d i rec te de I thomme e t qure l le lu i o f f re , s r i l n 'u t i l - i se pasles mots us6s , ma ls des phonbmes la poss ib i l i t6 de se c r6er unlangage vierge en prenant pleinement conscience cle lu i -m6merf ,

' Cet in t6 r8 t por t6 a la vo ix n tes t pas nouveau ( tou teI tavant-garde ]e partage et i l suf f l ra i t de c i ter Xenakis etStockhauien pour 1e d6montrer) , comme i l ntest pas bien nouveaunon p lus de vouto i r d6gager 1es sonor l t<5s de la paro le (dans le+h6A+rF Potc ,1 Brook cherche, dans son labora to i re par is ien , erecr6er les langues l i tur65iques oubl i6es sans se soucier de leurss ign i f i ca t ions) . Ce q .u i es t d tonnant , c tes t que Schnebe l a r r i veencore a innover dans ce domalne et a imposen une qual i t6 musicaleh ce p rocessusr tsauvager r . Le pub l i c aver t i du Mus6e d tAr t modernede 1a V i l1e de Par is ne s ty es t pas t rompt5r eu i a sa1u6 ce concer tcomme lrun cles pr lncipaux 6v6nements du Fest iva] dtAutomne A Par is,

Monica LOVINESCO/MCZ

Discographie :Dieter SCHNEtsBL. Glossolal ie

F t l r S t immen ( . . .m issa es t )T \^nIJ L'LT

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A / t Z E l r Zv - J ) - J

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OF]i]CE DER;\Df ODIFFUS ION TEIEVIo I0lI

FP.ANCA-tSi

116? l iv. du Pr6s-r-cLent l(ennetly

3-A R--L $-Direction d"es Re-!-a'ci-ons .iJxtdrieuresSectj-on cles Magazines et Chroniclues

( - \ ) -

Oi-EQI"TTQUE_ IIJS rc,\L.i{ : !8"15_eqe 4ru)].IWRS4i,c r.{ " GtrOl.igxs_ luq_Or,par i.ionica trOVIliIiSCO

Dans un peqrsagc i.rdsid51*b'rl.- res 6cole s e-b lesgroupes entret ier : .nent l tc f fervcs icence cr6ar t r iceo l - ron a pu c 'L i re , non$ans r :a l - ice, C 'e Georg-es i i igot , dont on v ient de fO- ler lcs 75 ans,qur i l reor6sei r ta j - ' r , le ' rgrou-pe du Unrr . Iso l i , Georgcs l i i6ot ne - l - restn i nn . r " t enn6 ra t " rn t r t - n i n r r n r . ^n r r : i I ' : r e i s i r e r l n y \ r t u r c i nSn ro c t c sonv r L ) 4 v s r J i . " -

oeuvrer he sacrifiant nu-llsi:16n1 aux couran'tis noclernes c5-ri font d.e l-arecherche u.n ici ia"l , r.rne nc(eessit6, uJre clonj-na"nte. Ce clui nc vcut pasr14ya ^ r , 6 n , r * { -o reCherChe SO i t abSen te d .e I t abOnd .an -be Oe l lV - rC d_e } I i gO t .Sounise b d-ta.u'brcs irnpdrr.r 'ci fs, el le sert- a:u l- ieu c-l.e sc fr ire servir-e t s Ior ien ' r ,e d i , f fSrc.ur .L lcn 'u . L tobsession pr inc ipa le c lc Georg lcs , . igotest - l-e re'cour au)c soLr-rces. l i l - iJ ces got. lrces sont en m8ne'oen.ps frangai-SCS ct chrei1;icrrncs. I l i - .1;ct ' t , I dt i quali f i6 dc musicj-en cl-as5l-que et cerr I cq- i - r rnqi ^r rn d i :n l : la , .CSUrC Oi l Ch:Lr1UC jpOqUe COi: r raf_ 'C SOn ClA. iSiCiSmerrrr i c , i . rn i 13i n I i t l - l , . f l . t i (? t ; f - ] r rCf SOl _ Tln - i r i t - i \ ,T i ̂ n* r rn r -nr : i g1 '1- ' ' , ; l?as Ve1.SY " - -

v J { r r r r r l v ! c r r r l ) c L i ) U t 4 l - l - V v I U V 4 . u l f I v L ! U t r 1 1 6 V U r I \ /

Ia pdriodc slassi-q1i-rc, nai-s -r-n'cc-,: ' roge la trad.:Ltj-on frangaise chez les'u:roubadours ct J-os -brouv- rcs, so ' .ou-rne vers le 1r1ai-n-chant et le Ard-3o-ci-cn, ad-rcsse scs ho,uai;cs-i.. uu Thrbaul-t cle Ohin1la,1;ire (-t1.o-t+:f.agg-a-Thrbtiu]-t, le C'lqLir. ipg,), h I ' i . ; : , dcs r:r, ' : ,"r i-crs ori ianis-bcs frangais ( l-gThrbu.u:t-t ae Cl:q+:z*g?) r :-l 'u:, rlcs t:r. ' :,"ri-crs ori ianisbcs frff i is@'ii-"==-...sT--liF-Tombeau c1e lr l icolas c1e Gri,. , 'nv)" se i .re'. ). - l- tdcole cles rrrciaiers luthisf f i f f i - c ig : i , r r y ) , se .L lcL , i . . l ' dco15c1es i l r c i : l i c rs Iu th f f i es ,cLcs ltrcnl_ers conprcnie::s con'urapu:rbisbes cic France. Rj-en de 1:h'-s na-furc-l-, si nousnnus rannelnng c lue J-a l toJ-yphonie Se'crouve b la base i :Ene c lu s-by lerrusic:r- l- de l1i. ' iot. Ur: -bcl- r"ctour vers i-r-n pa.ssd -Lo:i- ir- la. in 1:cu't correspon-dre b. un renouveall prcsq.uc a;u rr6ire t i tre clutune c)rccssr-ve projectionc ' l -ans 1 l fu iur . De-"ns jcs rccherchcs d.c perspcc i ; ivc sor1o, :c , I ' I i . , ;c . , t n tob-i icnt - i l l t r .s d-cs cf f ; is c lc . ' - ' - L ' ,1 ' t<^1 ]nnn' i o nv l t ' i n- i nr r r* s- . r r S: . c l icouvcr te, r . ,u)r

";!l ';;"",,, ii""p;;;"1,i;;'pi;;ffi51-','o

'lr'.p"o..ait-j-1\ ! eS . . - i j r eST l - c r (

i las une sor '6e c le pr i - -boulczisne clans ces Stbleq c1e 19"11-oir , lour t rans-Cri-re rrusicalencnt clcwr lrobnes c1e Victor ff icn, Mi.1;.,o'c s' i1-tar--'u servir l c . I n r rn i - . . Jr r :1ve, c- r .C _1_l lL : . r , re, du C6leStarCLe l -a COn-bre-b l "SSe, dU tam-t r r - r , . t d r : . r n v t . ' ; Q

u e - : - r v u v - v - L )v r l { j

,

Si ses dons et scs curiosi- 'r6s ini-L]-t ip!-ee ( i i - ' , ;otes-b-i; l :rdoricien en i,rOr:e - i ;clnns que graveur et pob-bc) on-b t_ru l i . . is:r.rVOi1. en Cet gpnrrn ln: rdr ' l - t e- t -a r fn hOn1ne de la RCna. iSSanee, CleS,r j Sr_r i : - i ;Or_, . -bi ,L lronbre ct ir !-t6poc1u-e des cath6d.rales quti l fan'u nous 1'r lacer porird.6fj-nj-r I tessence Cr.rune oeulrre qui ne se ]-aisse certes pas rcSd"uire

' l 4 I I t. f - i { . / . t ti : ! . ' t > t '


- t -

b. la seule inspira-bj-on religi-euse, mais se d.dfinit ndanmoins parelJ.e d.ans ses ambi-tions- najeures. Des-plus Oo' d.ei. lx cen"s parti-i ions pour orches-i;re, d-rchestre d.e charxbre, piano, voix, pour ]-ascbne aussl bien que pour Ia sal1e de coneilrt, nous ne pouvonsoublier.ni_S.ggigggei ni les &qls }Lo_gJu{ngp. _g?n}?F'qBqfu. ni. lesPoqEes du Fql#rngq. Pour cerner cepend.ant lrunieit6 d.e i{igot clansJ-e cl-iraa"t mus j cal. contenporai-no nous noug arr8terons dawanta.ae b.son cycle christique. I'*-juqo-nc-i-a:b:Let[l, ra-Naiivii",- f igi4);---G"su"r,orr.ffiGe7q)ffigzFt'\ t y+y ) , ! a -Kcsu r rec r l -on \ rg r ) ) . Nu ] . t yasca l_e e t f t esu r rec t l _on \Lg ) r )- _ . ' i F - - _ - - ' . i -dGnontrent aussi bien q.ue saiqLG-grnain dtAu+sql€r ou le Egq-uienque Geo'rges l{igot es-b fai t avant tout bour J.a urusj-c1ue choraleet religieuse d.e vastes proportions r eu€ l.a ca-b]:6clrale constltue1'espace privileigi6 dans J.equeJ- cet homme de fol sraecom;clit. Ltau-stdrit6 qu-t a pu luj- 6tre reproch6e par ailleurs est rend.ue icib ses dinenslons r6e11es qui sont celles de 1a grandeur,

Musicien f"*rgri", Georges l i i-go'o I t est pleinenentd.ans l-a mesure bir J-a trad.ition muslcale frangai-se ne se rdd.uitpas b cette clartd -Lrop u:riquement vant6e, raals signifie une prised-e consclence d.e lruniversel. I it ctest gans doute por:rquoi person-Ta na narrJr A-Fre inoins accus6 dtindividuaJ.ism.e que ce roembre rrniquer : r v 4 r r p 6 v v 4 p v g I I t q + v + u 4 %

. ' l r 1 i l f l . ? ^ .1 - ^ ' r . ' un i l |v - 4 v a v u _ P r J u u v I I I

g :

Lg*@ (re) c1j-rdction l{arc Honegger *SIri 555I

Reqr-,- icn, cl i-rcction l , I .

Zod" iaque(Le) , cyc lc c- -Lc

H,ggp. pa-w- -Y+a,l,atl -ge. L. F'eri. tulviEN LD 5452

s-u:rfih.onie porq -qgg-h-es@ection Delage" luTrlN 3 452

-tlonegS;er. SM 3339

12 pibcos pour piano.Ill.maff. lui\'ml{ 3441 et 45


s

- Si,lClfiOl'T DiJ$ IITCiAZINES ET {JlnOrifQUIS

- r / a / r r) i - / o / oa

'J''IRO}I]:QUT ITUUICALE : LE DIXIEi'E AiII.TI.VERS.. I ilE DJ.,;.LA

1JORT DIYVES NAT.

par Pionica lov:r-nesco.

i\ J-a inort d.rYves l{a'c, iJ- y a clix ans, Bernarcl Gavotyicr ivr i t3 ' !Netr ou la g lo i - re r : t !pr is6c, i ] - y aura i -L un bea.u l iv rcb icrire sr, lr ce thbue paraclo,-caltt . Cejrte sugges'ci-on nla pa,s 6t6suivie et l-e l j-v-re n'a pas -<td 6crit pour 6lucic-1er ce cas, pres-o,u-c uni-c1ue parni les vir'ruoses, d,run pianis'ce, ltirn cles pli.isgrancls c lc not re tcr - :psr eu i rc fusai t les conccr-bsr les 'uc l t r ; r je$,la gJ-oire et qrle ce'u'uc gloire venait chercherr ci l insis-bl,:r- 'L;, bchacune cle ses rares na.nifes-bations en public.

Ire parad.oxe perd peulb*6tre de son caractbre absol-usj- nous nraccolons plus a.u noni cltYves Nat l-t6tli-i;hb-,,'e cle v:i-i:tuose.Car ce nattre clu piano, ce-b in-i ;erprbte,sans dgaL cle $clrtrna:rn etdc J l r rc ihovel r - n ta i r r i t r rnur ln tochniorrn a-ucun6 con; j idE5rat ion. Pourl-a nier ou l.a transcencler, il avait n8rae c::i56 un'berme: r{€lq_Ate-g-h4i*gllg, la techniclue au service cltune inspiration qur Ia cdfrffi;--*ffita.'ceehni-que suggbre i:ri-baphysj-que. En fait, Yves Nat avait non seu-lenent rxre r idtaphysique, nais une rel igion. f l- i 'cait croyr.ntrfc::-vent et tout clrez lu-i se 'urouvait niis sous le slgne cle l.a 'foi:

ses f id .d l i tde, ses ani 'b i6sr s& bont6 et sa g6ndrds i t6 c lon-b tdnoi -gncnt ses norabreu:c dlbvcs, et n6me son amour de la nusique. CarJ-a nusique l-ui es'6 nourri tu-re spir i tuelfe. 'rCor-ure j rr. inre cc'utee:cpression: u,n norcoa"u cle. nrusi.que- clisai-b-i}-. Cortrrne un filorceau"C'e pain, je voud-rais bien na,nger un xtoreep,u cl-e lau$l-c1uert, :Lffan6d-e nusi-c1ue coru-me les pa,uvres cle ce r-:oncle le son-b C'e pain, il af.-f irmait eneoretrrJfai une Ane b. nrasseoir sur l-a rou-be corrr--Le urri . :end.j-ant du Ciel.t 'Ce'fte Ane Crevait 6tre bien -br:;r. i :sparen-bl, ear con-i:rent expliquer autrer,:en'r; lrer:iprise c1uriJ. exergait su.r les foulcseui, sou-vent, salua.ient ses in'cerirr6-'o:r'r,i-ons non par c1.es an,:lauois*sc:rents r:ais par cles larnes. (Lc conccrt parisien dc L95i . .u corlrs

{r-ro-u._el il- fi'c _pler:rer Ie pubhc en intcrprdtai.r'c :-_os La+rir*t-qp{.Synr:honiques cle C6sar Franek d"eneure d.ans tou'oes ]-es nenoires ).ir. conclition de ne voir clans scn piano qur'un ins-bz'u.rtent a"u serviceclrune inspira'.uion splr i iueJ-I-e, et seu-l-cnent h ce'r, 'cc concli-bion, onneut reeonnat 'Gre en Yves Nat le naf t re qut i l fu t . r rJ tn i : : :a1 b r r ronpi:-no" lui arr ivait- i I d"e cl ire, et aussj-:"Je nre'rse:-gne p3"s le pi-a-ROr mais 1a nusicluerr.

Cet araour ile la rnusique naqui'c prdcocenent. A sei:tr r , ' )s - i - l r ' l nr rnn s l^r ' r -nra i r - i nr nnnnar^t - r '1 sns sa v i l l e nata ' ] e C.e B6zi crs.c , r 4 u ! I J u v r 4 + v U V r r I J !

u a : M I v v r r v v r u t u L u r u

{Jn rreu plus tard., il se faj-t renarquer par Fauri et Saiirt-Sa'rdnsila"ns une d.e ses prcnibres conpositions,9ap_u*a.LF*Le-..p4gI_-p_Lq4qs,lE".

t. l t


. l -

En 1907, i l est prer.l. icr prix c1e pieLno au Conserva'boire cle P,r.ris.Debussy lreinnbne b LonCres. Le grand violonis-te Isaye d.evieft sonaIJi" lrexlstence erran'be c]-es vi-rtuos€s ltacca"pare e-b ttc)c'ucinue.Sa noil ination coruie professeur au Oonserva-boire c1e Parisr ofl L951.,J-ui permet clly nettre un -berr,re pour se consacrer a --t-tensei-gnenent.11 eerai t fauy, de prd-bendre que cf est J-b un pr6tex'be, i l nten cstpas molns vrai qururre autre passion, une a"utre voca-b'ion luifait 1:r6firer J-e silence au vaearne cles sall-es'ie concer-b. YvesItTa.t, se sent cornposiieur, r6ve d-e se consacrer h ].a conposi.t ion.tre tenps qui lui ixanque, nar.s plus encone son e:c'ur8me e):ig;cnce ren-dront son oeuvre peu abonclante. I]. nous reste CLrYves i\Iat r-m cahierde Erd-Ii.{es (fgff}, nac Fgalire ce 1920r plusieur"s .2rbces suraes-TerrTApolJ-inaire e'tffi ani Thdopir:.te Brianci, Ie C_onq_egi_qpeef pi_ano a-chev6 en 1952 e-b d-onnd en preft.i-bre ar.rclj--bj-irn e^T56.:ETEffi;T son oeurffe Ia plus chbre, li.E_nf-e:q, con'u l-tcxicii'bionr'en L942, provoqr:a le scan&,ale. Si nouFTlffihons J-es raj-sons d.6.ce scandale, nous aurons cle J-a peine h les trouver. Yves ifat netend pas vers J.es effets nouveamx, bJ-en que la r:usique con-bempo-raine, de Strawinsky b Bartok, ne clei.reure pas sans lnfl-uence surJ-ui, f l nranorce aucune r6volutlon, ne suit a.ueun systbne,ttfrroeuvrola plus grande, la plus bel-le et la plus ri€ltrv€- se -r3l-aisait-iJ. dclire- sera celler euir constmj-te avec les matdriaux les plusneufs, 1es plus auclacieurc, les plus 6cononii:ues, abritera l-e coeurl .e plus ancien",

Ce ttcoeur ancienrt clui trouve ses raci-nes C"ans l-a'crad. i t ion srexpr ime avec la plus parfai te c les s inc6r i t6s et crestpeut-8tre ce qui nous touche le pJ.us dans son 8_oqc-e11t-o_. DfYves i'{atbonpositeur, la grarrue nous a glrdd ce Qpnc*efl[dl..ffYVes Nat inter-' r rL*a 1t in*Agra] .e d-es Sona"tes d.e Beethoven et d.es pibces Schu-4 4 r r v v l

mann nous rappellent son e:c'crdrae pouvoir d. t eirvo0.tener:.-b. Yves Natcoic id .e avec sa propre d.df in i 'c ion d.e l r ln terprbte. t t l t in terprdtat ionid-6ale- affirnaj-t-it- prdsuppose ur. oubl1 totoJ- cle l-a personne aub6ndfice c-Le ltoeuvre. Stoui: j- ler to-baler*ent afin gue itoeuvre seressouvienn-e. t t

Ce-bte oeuvre qui se rfressouvient'r et dont iJ. nefaut Stre que le servi 'seur, voi-ci tout le secret C-e

' l tart cltYves1r^+ rr+ *^r ' ' r- 6-bre J.a clef cle son airpar'oenent nystbre, d-e sorr pcrra-f , ' j - L L / . J J U P t ' L r , U - l

doxe. I l- fa.u'o bea"ucoup d.e si lence, dtdlotgnenent, de sol- i tude pourque rejai l l isse ainsi la n6lod"ie dr1l l l rrcoeur anclentr, C.rrtr- "nencliantdu C ie l t t .

DISCOGiIAPHIE:HOl'li.lGE .'' YVESI}T[.'iGLA.IJE DES

- : - ; - : - : - 3 - :

ITAT: ERli0O IDE ]I8?ir0NATE$ D0 BIIETH0VEN: 2 Albums DISCOP.|{IIES FRANOAi|

DF-G et DF-D.ANTIIOLOCIE SCffUIVIANN: DF 73A O22,


SECTION iI,Gr\ZIITES ;lT UiRO,\IOJJES

28/12 /65

Fl o}n rr !G g_ J\Jg,pJlj &l4qpq qpar l,lonica IOVINESC0

.Paris s 'appr8tai t b fGter J-es 80 ans d-tEdgar Varbse,', ' i: 'r 'nnqr:w. norrf,-${3g enfin-i,ine Oertvre peu abOnd.ante (SOn CI,CaIOgUe ne-t/v 4

contient qgtt3:re d.ouzaine droeuvres, 6crites pour 1a plupart entre192I et L934) , na.is qui a pr6fi.3u.r6 ta nusique conteilpoiaine en cecil,rrelle a d-e plus a"udacieux, u.ne oeuvre de prophbte, de soli--baire,d"re,.narchiste. Paris ne fait plus qutai:porter son honnage h rrn disparu:Va^.rbse est mort, Ic rnois dern-' iere r.ur; itats Unis oir it st6taj-t dta-bli depuis l-9I7.

l re chef de f i3-e d-e I t6cole s6r ie l1e f rangarse, PlerreBoulez, 6cr ivai t lors d.e ce-b- i ,e dispar i t ion: "Votre tenlrs-est i in i ,et i l cor: i ieneet ' . Ceux qui cnt assist6 au concert donn6 le '12 ddccn-bre b la salle Gaveau par 1'.,,.;nscr:ble Instrui:ental de r:rusique contcnpo-raine de Paris, sous la direction c1e I{onstantin Sfuronovi'bch, avec leconcours de 1r0. d.T.F. (et qLui a 6t6 retransmls par France-Culturc l .e22 dcicernbre ) ont pu lui donner raison. Une salle bond6e et co::rpos6een najeure part ie d.e jeunes, applaudissai t , cnf in sans restr ict i -ons,un lrrogra.ilirG cor-llrren&ht llype-rp_qi.Sg 1L924) , Qc_taff{qe L92+, -I_o_r11s,."'Li_ojQ,L911, In-b,6€r-a!-_es-.L926, ffi' (ffi-oG pour i' m:Tffid-e Bru,xclles dc 1958 et quj. nta dr3- q.utb. l- 'ent6tenent d.e le Corbusj-erdt i i A- i ; re ar! ; r is) c- ' r : ces D6serts te l len:nt s i f f lds lors du i l6morab- l -econcert d,e L'-:54, b. Paris.ff i6rchestre charg6r 1l&r J-es rrloyens de 1aperctr.ssion et des instrunents b ven'c, de prod.ulre J-a s6rie de brui'cset d.e sons J-es plus inusitds (J.a partit ion d'Lo,n_ieaic_ip,l1 indi que parrrxt:'rnlr+ nlus d.c-4I instruments fripp$s ct pr$ilo-itffiSirbncJ gr}vesy e 4 u

ct a.igucs, u:r ruglssenent d-e }ion, un battoir, des bongos -tanboursafro-cubaj-ns-, lrn guiro- gourde ci.entel6e b racler-, des blocs chi.:eols,. l ^ d . . v ^ 1 ^ * ^ ,w.vp r i rs- .uuD, d.eux enclu:nes, etc. . . ) un orchestre q.ui ne rappel .J-e enr ien I 'orchestre t radi t ionnel et auquel l radjonct ion de J-a bande na-gnci-i;ique (pour }!1e_"tg) co:.lil&od.e d.es noments-de silence ou n6rne d.e-botale absenee (conne pour Bo_b_qe-_6_1_e_cl_r_q1i_que-_ entibrenent enregistrdsur band-e, un tel orchbstreJdiff i l t inpression de-ser-vir une oeulrre e'6 non plus d.e sou-benir une ].rrtte.

Cct accueil- en-bhousiaste du public signifre-t-iJ. queIe grand conbat d.e Varbs est f ini? I1 est d.iff ici lc de le irrdSvoir. I1h t ^ r ^

" a ^ ^ - ! ^ , ^ ^ ,r r ' r r rvDU' y .s no lns quc la l tus t -quc c lcc t : ron j -que e t concrb-bc , p r6 f l -gurdes par Varbse, ont acquis clroj-t d.c eite dans }a nusique toutcourt, grAce aux efforts d.e -boute rrne 1ign6e d.e conpositeurs de lta-prbs-guerre, un Pierre Schaeffer d-ans l-e strudio duquel Varbse a draj-I-lcrrrs travail16, a1:rbs la secondc gucrre nond.iale, rrn S'cockhaesen,un Xenakis. Ces nons sont plus faniliers aux anateurs c1e rrusiquemoderne que cclui f ls leur l r rdcu rseur, b tous: Varbse. Que srest- i ll rqqq6? T,a io11116 COnpOSi_ter. l r f rangais d-e nuSi-que Congrb'oe, l . { ighel

, / r _


/ ' -

Phil ippo.;, nous te dit r:t icux quc tout autrc: It lre cas drEdgar Varbseile fa.it penscr b. unc parabolc: cres-b cellc d rim honne euir parti Ieprei.rier, avait laissd loin cler:: i brc lui ses conpagnons d.e iouto.Ce ntest qutcn airprochant c l r" ;L l :ut c, iu ' i - ls stapergurent qut i l y 6tal tarr iv6 depuis long'ccr ips. C'es- i ; r - lors eue r le rccoruraissant, i ls sepr6parbrent b J-ui rend.re horr:age, i:ais i l 6tait d6ib trop vieurc.Pour avoir v6cu irop tdt, trop vj-te ct trop bien, iJ. avait 6"66conda"r,rn6 b virrre seul'r.

Varbse cst un cas unique de solitud.e dans la nusi--que irod.erner Car iI a tout d-6couveri trop t6t.

N6 ir. Pari s en 1885 ou 1BB5- la date est controvcr-s6e- i l travall le avec Roussel e'c Vj-ncen-b dtlnd.y b la Schola Ce,nto-ru:e ct lr, l id.or au Conserva'Loire. I l- se d.rri-ge vers les exprdri-ehccsnode::nes ?,vec Feruccio Busoni b. Berlin, le raanifeste futuris-be d.eL9T1 par J.cquel- lu ig i Russolo : r i , i lose sa thdor ie de'r l rar t c1u brui t ' ri:arat'c It influencer. Installd am:c Eta'cs Unis, i l revient deuxf Oi S :n l l t l r -onc r r r - r -F a* -n1 . Ic I r r , . , - l )C l^ f e . n^1 iF nr r : t tAm, : eOntaCt l ,Ve C+ v ! U v r r ! \ " A V I J U t c ' " V c , I l U V U L . I J J v p l C L : i v - v r I V t i J v 4 r i J r v f t u l v

ceuri clon-b il 6tai'u I e 'cr6cr,ril?seur.,

4Ioials ctcst en-'cre les d.oux gu.erreg quti l jctte les \

bases de Ia r,Svolution r lusical-e nod.crne en insirant le bruit d.ans \Ie ;usiquc, cn pr6voyant 1cs ins-bnxrcnts electroni-c1ues r ch sl cn \scrvant }c pre l t ier , en L91 '5r Gh rdv j -sant 'bota l -cnent la" d isJ: r i l r r : - Itron ins', ,rurlcntal.e'tradi-bionnelle, jusqurb. en faire .a"fJ"io"-i ." f i- \- " . l + ^ ^ Il , 1 I t / t 5 D . \

J

I'1 chcrch:rr-b, coi,rle il ]-ta d.it l-ui-r:r8rne- "la bon'rbe jr r r r i - ?a ro i * 6 t r 11 l 6c67 .

- l 1 . : r . r nnd r l r . 1 t s i nn ' l , - r t r r

- 1 n i s soz , : . i t on t f ^o r . t n r f S IV U . ' f I i " J U S r A y - L g a . L V - l u r r u u f , : l u r J J \ i c L . t . J r c L l v u v ! ( " r v v l l u . J - U V I , N I

l e s sons pa r ] -a b rbche" . I I l r a ' u rou rL (e . C tes t I e son -na t i b re . "Le icon;ros i teur , 6cr i t - i l - d .o i 'c p :nser en ternes d.e sons e '0 non en-ber- fi-Ies d-e notes sur Ic jrapiertt. Une a"u."r1e t)ari i t ion est n6e, un espa- Jcc orches-bral c1:Lff6rent storganise o J-a cl lssonance s' j-ns-ba.J-Ie au icoeur c le l roeuvre, l t in tens i tJ sonore se fa i t vo lonta i re : :ent in- Isou';cnablc. La nusr-que cosnologi-quc, l .bstrai--bc, alarltde cl-u- slbclees t nde .

Car e lJ .c es-b dc cc te l ips et d taucun autre. Detenps, par son pr i r - r i t i -v isr . rc dr jchaln6( cr :p lo i de la percuss ionconplcxitd ry'bl: i .r ique), pr"r 1e pa.ysagc inclustr iel et d"dser'r, lque

A A

^ +

ctrutel le 6voquc. Varbsc a cn-brepris d.tdcrire unc nusique rto*u-i exj-s-qL.L' i i r -Le evoquc. vet{ 'esc Lr, errurep-r ' l_s (r ,ecr l_re une nrrsaque "q.u"a exl_ste au prc(seot", corr:rc i l le rcconnaissai-b l -u1- i l6ne, Ce que GeorgeCl:-arbonnicr altrel-ai 'c "la synphonie pastorale de notre tenpstt. l lst-ee sa f i .ute s i nous pouvons b peine en supporter Ia str idenee, s iune aussi grande tcnsion effraye? Tout ce q.ue 1'6poqu'"e a pf, conte-nlr d,e pa"nique a 6t6 anironc6, exprin6 par Edgar Varbse, 11 nousreste ). nous reconnattre d.ans cc d6ferlenent d.e s-bri-dences, b ensupnortcr l rangoisse, b recevoir enf in Edgr.r Varbse parr i i nous.

- : - : - i - ! -

n . l Smcnts d. : d isco,granhj -e:Hypcrpr isn, In-b6,qra les,0c i ;and.re: VEGA C 1O^. 27r rr'ir-.nrion Bocez -TFffitTis-ffian-ffiTffis 72ro5._ r r t \ r _ - _ r v v u _ , - : + . - ^ - - . - - _ _ _ _ _ _ : - A

d i rcc-b ion R.Craf i . - , : .n 'u , lao l -eg ie ( r6a l j .s6e par Robcr t Craf -b)PHIITIPSL494 l , Ion isat ionrDen , In tdgra lcs, Octandrc, F iyperpr isn,-L)oer1e - -L lect ronique, Di - r . Craf t , PHI I IPS OT494 L.


SECTIOAI lI/rI$OtdS

}TERCR3DI 14 DECEI,iNT 1966

EI Rj'IPORTAGES

BURtrAU 5650

/faire

- T&L. 50-80

A.CIUAIJTA iIUSIC&tp

Concert d.u chg[-!t orchestre Constantjn Silvestrj- qveq- ]a Hr{harmoniq-ucC i . C I ' U r f t r I r I ' I

Chef c l lorchestre c<i lbbre, conposi teur n io j : ts corr .nu, c tes i ; sous e( :' lnrr lrro ocrran+ que Constanti-n Silvestr i se fera applaud-ir b. Paris. Leq v l , v v v

c l lef drorchestren avons-nous di ty est cdlbbre. Par is }e eorural t etI I i o n n o P r o m r ,: * * : * . , , * * - ,s** r , i {oscou, Lond.resr .Lerr - ingrad. , t imsterc larn, Stockho}n,i t l r A n o c r R o r l- r u r l v r t v p , - - . * . ! n 1 e t c . . . r c o n r l e i t A m d r i q u e , 1 t / i u s t r a l i e , l e J a p o n ,I l ' ' rp in r ra Ar r Sud. . Sa renormde, i l cormence b 1a par t , rger avec son+ - - { 4 U 4 r

:)ropre orchestre & Bourneraouth qui 6ta,it J.tun des pJ.us anciens clcGra,:rde-Bretagne et euir sou.s sa baguette, a gagnd une a.ud.ienceinte rna'r,j-ona1e r Par con'6re le eolilpositeur est orr-leJ-que peu effccd lJr.rlc "rirtuose. It si "Pr6lude et Fugu.ett, inscrit eu prograru]e perr.e 'ctraau 1-rublic pe.risien d.ravoir un apergu c1u talent de Silvestri corrpositeu:.lcl cl iversitd d.e ce talent nlen sdra ptsr polrr nutrint, d.6montre.le. EnRoui-rurie, Constantj-n SiJ-vestrj. a.vait dtonn6 et scanclalis6 vers -Lesan-n-des trente par ses oeurrres s6rlelles et ctest en rdvolutior:.nrireq t r ' l - I a c l e0 t l t co

ilous retrouvons Constantin Silvestri dans sor'l- aiipartenentp.'.risj-en et iI corulence par noug faire entend.re gon d.ernier enrei,istre-ment (sa cl iscographie est assez richernent fournie) ' '181 2tf de TciraikovskyaYec son propre orchestre, Borner,routh Syraphony Orchestra (noue vous enferons icou'cer quelques nesures en av:rnt-premii:re, J-e discl-re enregistrden /.nglcterre nldtr.nt 1.)as eltcore pnrvenu en Fri:rce). constantinSi lvest r i n len es 'o pas ) son prenier concer t cvec f tOrchestrb Phi lhar ' "^nj-qi-r-e cle ITORTF conme a.vec Jtorchestre l tTational dtaj. l ] .eurs. Dans sonnr-^rl .nr1r1a i ' ^ttej c1u Concerto polrr Vio1on d.e Saint-Sa$nS (SOIiSteIt i ichbJ.e Au-clair), f igwent cles pibees r:oins souvent entenclues coiuiett le f iLsse[ de l iszt, J.a propre conposit ion d.e Si-]vestr j- "?r6]ude etFup,udt et - encore pJ.us rarei:rent ex6cutde - ltouverture ttle Roi St6phar:ettd.c Beethoven. Constcurtin $iJ.vestrj- ne parcourt pas J.es ehernins battr,rs,e ^ ' : . - n n n , c r t r r i r o a T r a A c n h - | 1 ? n h h A n n ^ . l a n . * i . o | -v rJvre- ' -c avee son propre orchestre (p1us de 1OO eonposi teursciepui-s 1960) le cle5iiron'ure assez. ii baitons rol1pus nous parlerons cte ce" n r { i r o r * n i n o A t, *J sa d iscogrr"phie, des orchestres par i -s iens, de son propreorchestre angla is , de qes tourndes et de ses succbs, d .es pro jets , d-oscs efforts enfin pour/ni-eux connattre en France J-a nusique anglaiseet en r ' ,ngleterre Ia nusiqr.re frangaise. 11 nly a qutun point sur l-equelConstam.tin Silvestr i se nontre plus r6ticentr ou pJ-us nodeste : sa pro-pre oeuv-re. I I est diff ici le de ter:-Lr en naj-n en n€me teups J.e bap;uetteet }e crayon.r. rrol-ts r,vouc-t- i}. Nous o\ ' .?tron$ SOn r6pertoire ct nlytrouvons inscrites d.e ses oeu-vres quetEes ci::o C::,: :S3str. ' , Irc ?rj] .uJcet ftrgrer' , " la l{usiclue pour cordes' i , ;-: l . is poir i t ses trois concert ltgroclsi, ni ses d.er-rx balJ-etsr I:e chef c1'orchestre Sifvestr i sert trolrpeu le conposi teur Si lvest r i . le concer t du 14 ddcenbre permet t ra auPn-'- ' iqionq At.nplaUcli f J-eS d.eUX, pour i .rne fois f iWriS.4 sr:'''*sqv+* +vu

I'Ic-nj.ca I,0-,Iri'[']sco/M''- -Q;.elques minutes de fr181 2" cLe Tchailcovsky dirigde prrSiJ-vest::i avec Bernenouth. Syraphony Orchestra, Coluurbia fi.'ll Two 179 'S-bd-rio - Intervi-ew 131


REDACII0N DES EI4ISSI0NS 1IERS TTTITBANGER

21 aoot 1968i=-=-=-=-=-=-=F =-=F=*=-=* =- - - = -=-= : - := - : : : -F -=-=-=- - - : -= - = -=-=-=r=-=-= . -=*

ACTUA.IITN DISCOCRA?HTQIIE i

(fannis Xenakls : At,rt$.es, pour d.ix instnrments. - @pour piano, vlolonl-Tfiloncelle et contrebass€r - $gt--4*, pour cluatt*o::b cordes. - Nomos "Llpha pour violoncelle seuJ. - Ensenb].e i.nstzumen;ta1d.e tv t i rs iq f i ; :@rL inedePar is ,d , i r .Constar r t j .nS imonov i tch . iv$s[ E.M.I . CVC 2086.^\np

Une oeuvre comrrte celle de Iannis Xenadis, compositeur frangaisd.toriglne gregquer rle se rdsume p&$r DtabOrd parce qulelle dchappeaux 6co1es, ensuite Bo,rce qurelle est tout le temps en train d.e sefaire, m6n6 si e3.1e i agial b travers Ie monde, des im:itateurs. Reieinons sur Xenakis d,er.uc opin:lons. la prem-ibre de He::rrian Scherchen quid.isait au compostteur : ttCe qui- mrintdresse ehez vous, clest que Yollsapportez quelque chose d.tautre que les musiciensrt. Ce quelque chosed.!autre. clest la rsusj.crue "r6f16Chie. pens6e, vCIuluett, 1a musiqued.lautre, clest J.a rausi.que "r6f16chier pens6e, vouluettr.1-a musique4 * q u l v t r e \ ' r D v J . c , 4 r 4 p , l . L l 4 E ' J . l J J + v v r r + s t y s r r p v g t v v w 4 4 v , , * * s r p * L l 6 v

t tstoehasti-quetr, selon J.e tenne mdme de Xenakis, ce qui vient du greeet veut diie Orit rnais en m6me temps penser et rdfldchir. lra pens6ephilosophique grecque, les nath6mati-ques, J.f architeoture : autant d.esourees zuxquelles se"nourrlt Xenakis d.airs son exploration dlun uni-vers sonore nouveaur la d"euxibme opi-nlon est de Messiaen I rrChosesurprenante, l-es calculs prdalables stoublient conplbteroent h 1.lmclj--tion. Aucune cdrdbra-1it6, pas d.e frdndsie intellectuelLe. Ie rdsuatr,tsonore est une agltation ddlicatement intellectueJ.le ou violerainentbt 'uta1el selon les cast f , Xntre ces deux l - in i tee:J.a recherche abstraiqui est celle drrrn pi-onrier, et J.e plaisir nusica-l, c1u-i- ne semble rienlui d.evoir, J.a mrsique de Xenakis crde et suppose une sensibj^litdnouveJ-J.en m6me si ce terne de sensibil-itd d6plaft au compositeur; chmoins dans son sens traditiorureL dteffusion sentimental-e, Un d.rarna*tismer eo tout oas, une expressivitd turm-r-l-tueuse qui ne prend pas

i ne.issa$ce d.ans J.e calcril des probabilitde ou dans J.es uachitres don'tiI *e serb Xenakis afin dlexplorer }e hasardr et l-e d.oniner.

..\ phH/ r'tbll " J.les compositions rdunies d"ans ce dj-sque rendent compte et c1e' cet-be arobition de lt intell igence pure et de son dchec h naltriser1 I dmotioni

AtT{es poirr djx lnstruments, commandde par }tO.R;TiFi en honnageb BrafG-Esca]. et crd6e en 1962'b parls, e$t calcul6e par un ordina_teur IBM 7090, des Ubertds dtant prises Bar rapport aux r6sultats dela rsachinei M6ssi-aen remarcluait qulen assbclant-ies iltrid.es et ?asca].,l lun des fondateurs, avec Fernat, du ca1cul- de probabil it6s, Xendclsa 6voqud et la rataiitd et le haiard., et concl-ulj-t ; "3t ].t 6n. d.6couvre.c1u m$rae coup Ia elef d.e lfunj-vers d.e'Xenakis, b savoir que l-e hasard.se calcuJ-ett1

S.t,r 4 pour -quatuor h cord.es (1956-1952) fut calcuJ-de dgalementpa,r qn cerveau 6lectronigue; Jle quatuor sxploite systdmatiquenentles fagons de se servir d.es instrunents b cordes, inaugurdee parXenahls dans ttMetastasisnt

MiI,i/nH, (b, suivre)


RSDACT]ON DES E}.I]SSIOIVS V-ERS I IETRA}TGNR

21 ao0t 1958, \

- = - = - = - = < = - = - = - = - = - = - = - = - = - = - = - = ' = F = - = - = - = - = F = - = - - = - = r = - = q = - = - = r = - = - = E

iryp. tPSJaun NOUllEllg : IAI\NIF XENAIil$ ( suite)

Nonos Alplra pou-r violoneel]-e seu]. (1965-1966) - au. vio]-oncel].eP ie r rF f f i 1 -es t laseccr rdeoeuVre .de i ' Iess ia6npour ins t runen tseuli Ce vj-oJ.oncellep trait6 d,rune nanlbre peu conforne aux rbglestraditioirnelles, falsalt parl';r urn criti-que ttd.u violoncelle martyrisdtrpar Xenakisi Maie ce i:rartyre es'b en n6rne terrrps une virtuosj"td e-b uneexploration sonorc d lune intense richesse;

Enfin, Iq.orsinp:-Aa.o{sina pour quatre instrinents (1956-1962), ln-tensesvar ia f f i eaudes t ine td 'e1amor t ,es t le l r i eux6ctajr6 par Xenalris lr.ri-n8ne lorsquril affj.rrre : ttAujourclthuil Iecal.cuJ. de probabiJ-ltde, J.a tl:6orie d€s gyands nombres, avec 1es pro-blbnes de choix, de sausalitS, d.e d6terr:inisne t Tejoignent et cla::i-f ient J. l id6e ant i -que du Dest i -n l l ;

Abandonna^nt naj.ntenant les explicstions, stricteraeni; n6cessaires,selon Xenalci-s, b, J.a co nprdhension d"e ltoeuvre, inrbrlcludes ir, sa substan-ce J.a plus intir:re, dcourtons cet univers de fascination sonorei

ivloni ca lovines co/Itii.

A t rdes ! 4 t40 t tf f i ? * i 2 t11r r

BANDE i1 la \- r l

4 )ffi AlBha ' 2t 25tlMorsirra-Anrorsln: : 2 l09 r r


0, R. T. F. - E;' i ISSIa)t', lS VIIRS LrETR:ii GnR

1B dJce.,rbre 1958= - = - = E = E = - = - = - - = - = l t = - = - = - = ' = E = - = - = F = - = F = . . = a = - = - = - = - = E

= - = - = - = F = - = d : = - = - = E =

];C TiJi.].,ITtr i iUSlCriI,El,ES Ctl{C,rlltTs ;-.iil ;IJi:S

UW--A&U'g.IQJ--l:9lI-!-L'iJrol.5Jl,.'Ililil-i!e-'F-$i;;.! j!!-li

trn cette f in d.tanndc, la ni.rsJ-qrr-c cx:r ir ir tcntalc a vicu l tur: cLeccs noi-rcnts privild;ids avcc J-a crdo.ti on ircnc':ial-c Cre S![-gVulg ci-eStoclf iauscn, ar- couis c1c clcu:: conccrts consicutifs .rrf f i f f ipa"r 1eGroupc c'] .e Rccherches i.rusi-ca,l-es c1e 11...,R.T.F. en coll-aborl"-bj-on avcc leGocthc - Insti tut C"e Paris. Ccs cleu:: conccrts sc scnt i l"wror-1l is ). lai, ia-son c1e I tC.iL.f .F., sor. ls ].a cl ircction cLe lra;uteur. le i lrograi l t-tc in-clr-r.ait ar-rssi T6l6i:usih oeuvre i lcctroniquc cr-c Stocldrauscn c1e 1965.

Ricn c1e ce que fait ct pcnsc lCa"rlheinz Stocldrauscn, chcf Cicf iJ-c cie la jeurrc nusiqr"re e:cpdri-rcntelc alIc.. lancle, nc pcut laisscri;rcl.:LffCrcnt car b travers lui 1a. nr-rsiquc clc notre tei:ps se cliereLrc clansd.cs forrrulcs sans ecsse rcnouvcldcs, St-i;1a1r"rrg vicnt nous cldilon'crcr clL'-rc:. '3- - i , r i r " i rq et r++^ : . . i ic i^1r / , ̂ qsr i r , c" ie l . i ]o : f f iF l t innassc c ic ia roc; rc ; 'C l : .c. , \ ? 1 . . 1 U U u - - . - l J i i L r g U t J U - l : L r D I q L t U U L ) D r ; r U ! : e v l a c l j J ' / U r c L 4 ! - l y a u u L

r)urc irar la qu6tc cirunc si3nif ic:.t ion au.tre, l i turgj-c1u-c ou nagicluc.

./ Karl,b.etnz Stol*tausen, n6 en 1928, a Jt{r coi'-r:lc la lrluire"::t Cesi o r r i t r r s n , ' : ' ^ 1 1 1 . c i - 1 - r r r r . ^ a a r r * r r r r ; 1 1 . o j n c l - i n f l r i O n n t l r t : r f 1 ; ' l i r r i _ g y i j C S S i a C n . . r \ - 1 _ ' . . . .J g u J a U D v - . r - l l J L ) J U U U : f i ) \ J V I J U \ i l ' I ! U A J . I I l i ) t J l l J l u u l l u e I J L L I v - l - J V J

: l6i:c clrcntrer en 1952 CLails la. cl&sse clrane.l lrsc cic r icssiaen a,r-r Conserv&-toirc c-,e Pr.ris, Ic itcclc cl-c Vel-cr.rl ct c'.'f4_cns_il( 1u ccir;;osj-tct'-r f::anq:'"irr. eu pour lui i a. r-16 Ericl- lc ct pcin-i; i11j-sicc'. t* intcn t iebcrn. R.iche c1e ccttc cloublc esccnclancc ct st i i tnn'c ini-bi i aui lsecrcts c' l-c la r:usi_qr-Le concrbte avcc Picmc Scheeffci: , toujor' lrs ). P:.: : is,Dtoc]-Jrauscn clevient lc proi.ro'r;cu-r c-lc l-a i-ir",-siquc Jfcctronicl-,-c cn ,'11ci-raaincau Str-ld,io cle Cologne. 11 srei;it pour lui clc trouvcr u-n lani;a.i;o por-'r less'oi1.q cnrr, ' l :r ' ' ruSique ntavaj-t pas cn.cCrc incorpOfis, i- ic, iS j i ;a}c1clt c'-e

; J- i t_ :asser l -e . r i$ id i t6 , l -a s ichercsse c1u s i : , : r l -c t 'cc l la-c soncrot r . , r ,cccptcr' lnsr r rnh io*s sonorest t t rouvJs au hosard r le I t t , lcc t rcn ic | - rc c t 1 : , * r , :ospcc-; t ion concrbte inpl io.uc non seulei:cnt cic nc*vellcs lxjthoc' les c1c ncta'oion, .: :usicalc i iais ar"rssi rrnc vision cl lcnsc;:ble cy"ri- trens:icri ,c ccttc rrantl-. nusiclu-err en nusicguc nouvel- lcr eo no nti ; ;-1i i ; t t .nt.:as J-cs sor-r.rccs cu ins-, irr:nents tracl i t ionncls. DanS ccttc voic lcs jbapus 1.,cr-.,-t-6trc l .cs plr" ' ' .s, ii:;ortentcs sont lc l$.av_fegs,!4clq,, no 11 c1e 1957 avcc lti-nnovetion C'u; ' rLr : .sa, :c l i ' ;u ic t i t t par lcc luc l l r i ; r tcr l r rb tc , l ibrc Crc chois i r cnt rc l rorJ . : :c; d.es sde.r-renccs devient le collabor::rtcurr c-Lu crcatcuJ, ct gXl:l+F_, pour uni battcuro c'Le 1959, oil une nouvcflc no'catlon irusicalc sc fait jot ',"r\\*

Avec St-iry.ru4g pour si-x voi:r, Stocha,usen confcssc unc ai:bitionnor-,-vc}le. Coi-:. ic i l 1ta cl" i t 1ui-::6nc cl-ans sa priscnt:,t ion, si ]-c ' :oni iecst un co l lage c lont 1o soul ' rcc l lp .nt i l cs t J .a to lJr : .ncc, i l nc s i " r f f i t i r lu lcie col- lcr l-es sons connus b, ccu;r qui nc lc sont r,:&s et cle lcs ccnfonc-Lrcc1:&1Ls ltunifornitd. 11 fau.t d';:,1ci.rCnt lcur clonner un scns pi)Lrff ctlr.c cet't.rr-urifoz' i-r i t i cl .evienne rtunit i ;rr. l i t cc rrscnstr sci: ible bicn 6trc avec Stir: : ir-ut,L,c1c 1r orclre rragique, sinon rcl iS;icurc.

Six ehantcurs, accrou;ris pa.:: tcrrc, si:r i : icros ccl-}Cs b. lcu::sr ) " . - ' -o s+cekhauscu d. i r lgcant , crcst - ) -cL i rc i - roc l i f iant l -curs vo i : i bv v \

I rai i le d-c Ia i la'chine c5lcctroniouc. cf cst l5 unc itran.:e cdri i :onic i l l , :rsJ-aqucIJ-e, i travcrs J.cs onoi.:atdpics pcncti-r i jes irar i icu:i pobi '-rcs Jrotiqucsi ic Dtockhausen lu-i-,rOi:c, surgissent lcs J2 no::rs r:a3ic1ues qr'- i scnt It$, i :ciLc l roeuvrc. Enprunt6s ) . tcutcs 1cs rc l ig lons c t nytholo i ; iesr .ccs noi - ls: t .a" i .nrn.* . ' lCVraiCnt t fad.r - f i - fC, ClanS la ; tCnSclC c1C l taU- 'CCUt: ? o. . ( I SUiV: :C)


0. R. T. F. - EI,IISSIONS \[ERS ITTETRAI'TGER

18 Ci,icei.ibre 1 968

IES C.0I{CEF.TSJPAIiI SIENS

u,NE CESATT_0N_I.10I{DIAI,E : "$TIITIV}{G" d.e, STO.KIIAII.SEN (suite )

t.. 1'Lo1?. l_las un s;mcr6tisne naj-s bien unc rrnit6. ItExtrdne-Orient esttout rlrocl:.e (Stol*rauson a cltail- lcurs r6v6t6 lt inportance qula eue llourlui unc crir6monie relj-gieuse h laqucllc i l a assistd au Japon), naisltOeciclent ne connatt pal le secret d-u temps incldfini propre ir" lrOrient,Ctest c-Lire que sur p] .u i c l r r rnc hcurc dr6coute, l tat tent ion-se re]-eche etIf orei-].].e d"6vient s6nsi-b].e au.x reclites. Plus'eourte l loeuvrc se se::ai-trrrr lann*,{a ^/a, '1re Ll t1e i -ncantat ion. Ainsi St i rdc, cI Ie nlest qulrrne frol t -v v u !

r rn-rra '1*o,., +ntdressantc c1.lune ocuvre qui- se cherche b. travers J-esv v a l : ' v

c l i f f icuit<ls qut cl le accunul-e c11e-n6i:re.

Ivlonica Irovinesco / PB

Suggestions c1 I ilJ-ustration nusicaleii l ,AVI:l. iSTUCIG (11) CBS S 77,2o.9ZTKTIUS i Harnonia I'Iuncli ller 60.010


SECTION "I-,IAISOiIS

\rsiiDRrDr 26 A\rRrI., 1967

TI REPORTAGESI'

BUREAU 5630 TEt,. 3080

ACTUAI,ITE i,Ii]S ICAIE

CiltrAtlOl{ EN FllAl(CE : rtIA PROCES'' d.taprbs KAFKA

OPER.A DE GOT'J.TRIED VO}T EINEM

tflle PfOCbStt d-e Krfk.' n-l t ir,t nir-e tOUte .aUtrg OeUV1.e 1.O1nO,-nesque, rL tent6 J.e th6dtre ;;- i ; ; i l ;#: Jei*r- louis Barrault f i tl rune de ses cr6etions les pJ-uc re:r,:z'clue5es d.ans lc persorrrrage inno-cent et traqud d.e rtKrt, et Orson ldeJ.l-es donna b cet r-r.nivers d.e L!ab-surd.e l-es d"imensions ,1!-r;n clrame contemporain.

GrAcc :',u chcf irrofchcst:re allemand Rudolph /ilberth ce m8me"Procbs* a passd i levant }e tr. ibu:ral d.e J-a musique b. Parj-s. l topdraen der.rx actes que Ie composihz.Gottfr ied Von Einem 6crivit sr.rr un l i-vret d-e Bori-s Blacher et Heinz Von Cramer a 6td donnd en concert bl -a lo1ei ieon c le 11O.R.T.F. t t r )&T l torchestre lyr ique et d-e nombreu.x so-Listes :. l ler.randr; et frangais d.ir ig6s par Rudolph Alberth.

Com.pos6 en 1950-52, " le Procbsil de Gottf laed Von Eineni aoonnur cibs sa crdatj-on b Salzbourg, i} y a -une dizaine d'anneles, u:lv6ritat, le succbs. Slbve cle Boris 3lacher, Gottfr ied Yon Einem na.ia-'uient d.ans I ' f ,e Proc3st' I t6criture n6o-classioue de son oeuvre int6-r ieure i t la Mort d-e Dantonrr (1944-1946) , concentrant moins son at te i . -t ion sur des proc6d6s nod.ernes que sur I texpress iv i td de l tocu-r , :e ,gur son intense d.rematisme.

RudolFh Alberth qui, b liiunicir d. t abord , puis b Hanovres t attache b. faire corutaf.tre }a musiclue eontemBoraj-ne et b qui, dei '{ozart b. lou}ezr €o passant par Mesdiaen (aont i ]- dir ig"a io i ,T,-rra-gali la-Sym.phoniett b, Paris), aucune forme musical-e ntest 6trangb:,:e,

.- ' l - i .,.-,<ra\JL.r ' ) c, r-LVrv, au cours d. lun entret ien, ses j -mpressions si-rr Got 'cfr ieclVon Sinem et gon oeuvre, sur cet opdra, ainsi que sur J.es orchestrespaiisiens et sp6cialement J.tOrchestre Natj-onal- et l.tOrchestre ?hilhr:r-mnr , i n r ra r l o ' l t $ ,R .T .F , qU t i - l a SOUVen t d i r i g6S .Y 4 4 r Q p V 4 V v r r V U r ! + 6 V p a

De plus, nous avoxrs pu enregistrer en cours d.e rdp6tit ionI r r s n re t r r i e r "es mesu reg d -u I tP roebs t r ( i ama . i s ov1 ^^ ' ?a an ' r . r , o i e t rd q r r r . d i s -* + v v v u \ J * r u c J U v r r v v 4 v v { 4 u 6 ! v u 4 v u t . , 4 u r v

q.ue / .

Itfonica I'OVINi]SC0

Bande528R9091) Entretien avec Rudol-ph Alberth i 7l2) Musique enregistrde en cor l - rs de rdp6t i t ion | 7 l


SECTIO}I DIS ITAGAZINES j]T CI{IONIQUES -

C ji'ir.0l{ItUE iiUSIC;\T",E

?rjitiltE SCIIAEFFSR ET IES r'ilBJilTS ,itrl:-iC:-IlXrl

Dbs 1915, Luigi RussoJ-o exposa dans un manifeste fu*-br-r.riste sa thdorie d,e rr1lart cl-u bruittt. Visiblenent i-n-b6ress6, uncomirositeus, clont on ne d.ira jamais assez Le r61e d.e prdcrrrseuy,Xdgar Varbse, se mit b, chercher I ' la bombe qu;f feralt e;cploser ]-emond"e mus j-cal et y laisserait en-brer tous J-es sons par la brbchet',f l- J-a trouva. Ct6tai'u le soo*ilart, ibre" rrle compositeur- icr:Lva:LtVr"rbse- doit pensev en ternes cle sons et non en termes c1e no,r,es surJ-e papierr?,

le son pinb-i;re clans la musique, iI devient, s,vec Fier-re Schaeffer, c lans les premibrcs annt lcs aprbs la scconde gucrremondiale, lrunique ma'cdriau d.tune certaine musique'. Dans son CI-ubcltEssai d-e J-a Radlo, Pieme Schaeffer 'r inventetr la nrr;sique conc::b-te, Dcpui-s Ie choc de la nremibre symthonie concrbte, I 'Symphoniepou:r rm homme seulr', 6cri 'ue ou pli l-1,$t dlabor6e en col-l-aboration atreo? i n r ^ r o H o n v . trv 4-v.4', J.a musique eoncrbte a gagn6 droit d.e ci ' i ;6, Ce qui nternp6che pas Pierre Schaeffer c1e con',, j-nuer ses cxpdri-ences dans J.ecac l re , <5 la rg i , du $erv ice de la Recherche de 1r0 .R. f .F . , c l t . j tendreces expdr iences ct c lc sr intcrrogcr sur leur por,r : ic ; Db cBi:-bb::cbher-c.hc ct de eette intcri'ogation cst nd un !:a!t{_qlsq,qbj,c'tg,ilupj-aeitx,paru ar,u; rlCitlons clu SeuiL, ct quc certa

'

pas b appel.er 1.a Bible ou J.e }louveau Testament de la musique contem-poraine.

$ans nous servir cie ce genre c1e cotJiil&ri:rison$ clontlrexagdra'rion risque de jeter r.r-n voj-Ie sur l-e s6rieux du propos d.ePieme $chaeffer, i l faut n6anmoins soul-igner l-t lmporbance d"u i lTraj---li6fr. 11 comble un vicle et net fin b, r-m d"dcaLlage dangereux en'i;re lf6vo-lutj-on des formes musical-es et la pensr5e muslcale qui d.emouraittributaire d.tun lang&ge nc pouvant plus coulrcir J-a nouvea.u-i;d d.e oesformes. De toute rnanibre, nous nr6coutons pl-us aujourdthuj- c1e J.am6me fagon que nous J-e faisions avant l-a d.dcouverte iles musiquesconcrbte et d lectronique, i l - nous est , de plus, possible nainte*nant dtavoir pour cette nouvel-l-e manlbre d"r6couter une manibre nou.-vej-l-e d.e nous exprimer.

Si le terme de son-matj-bre est d.evenu cl-assi.cluen celuid f objet musi-eal vient b peine d.tBtre inventd par ?ierre Scha.effer.,11 peut pr6ter b" eonfusion, clans la langage courant objet sj., ' ; i : i-f j-ant ce que l-ron toueher c€ clue l lon voifr ce que nos sens pergoi--vent. fl peut si"..r'cout i:rusicalement pr8ter b confusion. lTe faisons-l1ous pa,s couramment la confusion entre le son et Ltobjet qui J-e

' . r l ^ f / nr C I / 1 / o t

par i'loni-ca I,OVIITESCO

, / .


,9]rp--ogl=q_.re__g!Zsicgle r Far l"lonica Lovinesco. (2)

n r . n , i r r - i + ? 1 T ^ / nyr-vLrr , r ru: " ,w , lsons- l lous pas rr j tentends r . rn v lo lont l? 0r, comme lerelnarque P:ierre Schacffer, ce que nous ddsignons alnsi nlest que}a note du violon, impalpable essentiellement. Constatant gue pres*que -'cous l-es termes mu,sicau.x dont nous nous servons sont edes ter-mes A malentendu", Pierue Schaeffer procbd.e b une rernise eh ord.redu vocabul-aire. Dbs l-e titre, nous Eorurnes prdvenus d.ons d"e ce tra-va.tJ. de l inguiste.'rObjet sonorerr, cela signifle si-mplement que tousJ-es sons qui entrent d.a"ns notre oreil. le sont des obje'cs. A queJ.moment deviennent-i ls des lrobjets nrusicaux"? Pour cl6terminer cemoment, cette transition or-l ce-bte confluence, Pj-erre Schaeffer faitappel b d.e nombreuses diseipt incs: phon6t ique, sdnant ique, socio-logie, psychologie, aeoustj-que, ethnologie, philosophi-e et- pour*quo j - pas? - po6s ie . Son "Tra i td t 'por - i ;e en sous- t i t re f r lgsa is in '6er -disc&plinesir et veut embrasser J-a rnuslcologie dans rrson ensemblef,conme lf avoue ?lerre Schaeffer lui*mOr:ne qui ajoute: 'r1a musi-cologiecst reta"rdataire. El le sf est born6e b 6tre cul turei l -e.et h is"Lor ic l t l€, . rI,es arts plastiques ont trouv6, eux, leur r.miversali-b6 depui-s long--bemps. Du magdaldnien au pop-art, du Japon b lrart nbgre, iJ- y a lrnitdLtuni td du monde musicaL ntest pas fai te et pour beaucoup, cte$trnsulter Mozart que de J.e rapproctrer dtun griot nigdri-en,it

Ctest dire que certtraitdtt dont J.e bonh.ou.r dtdcriture rend. la lectire passionnante - se veut ouvertu.re et base ded"Spart pour une recherche nouvelle. Cette recherche n'a rj-en degrai ;u i t , puisqutel le revient chaque fois b. I thomne, puisqureJ- lese veut qu6te drun n6cessaire humanisme. Et nous laj-sserons }ierreSehaeffer eonclurerrt f 'ous J.es objets pr6sents b la conscience J-uj-, ^ a 1 r - 1 ^ h + / i I - , , r - ,yaarv*v "" auvf€ chose que d.te11e-m0me; dans la langage d.e l lhomme,iJ-s,]-uj- d^dcrivent le mond.e sel-on l-es id.6es c1uti1 sretl fa. i-b, f-,esobjets sonores l J-es s t ruc 'bures musica les, lorsqure l les sont au-bhen- i ; i r r - r rosr , n tnnt p lus miss lon de renseignement : e l ] -es sr t jcar tent

t 4 r v r + v

d.u mond-e descriptif, avec une sorte de pud.eurr poor ne parler queraieux aux sens, b lresprit et au coeur, b lt0tre euti-ero d"e lt: j--m8me enf ln. La sSmdtr ie d.es langages st6 'cabl i t a insi . Crest J-rhorrrme,A I I horome . d6crit, d-ans J.a J.angage d es choses . rr

" i - i - l -

&:Picrre Shaeffer:$;rinphonie pour un homme seul- (en collaboration avec l ierre Henry)2-bnre Panorama de musique eonerbtel Ducretet Duc 9

jiillUDES aux allures: Panorama no1 Ducretet; Duc 8aux sOnS animeSs tt 2 't Duc 9au,x ob j ets rr tr tf Dux 9aux ehemins de fer, aux tourniq.uets, pa.th6tique; Pan"ora.rna

1 DucB


s.,IcTroNI'{.ARDI 14 I'trVRIi,'R 1957

J]}T NXPORTAGXS

BURXAU 5530

I]AISONS'Illl. 50-80

DOCUI!E}NTEITTRET,TEN .A\[EC SAir{SOr\L, 3RA}iCOrS

Rarenent le terme "po6sie,ta 6td aussi erirployd q.ue pour qua-Li.fi'rJ.e ieu d.o Sanson Frangois. 0n a dit dgalenent cluten assistant b unr6cita1., Samson fsrangoisr or1 oublie J.texj-stence dtun piano. Cettetechnique parfa.ite qui h.d permet de va"rj-er b }rirrfini l-es cou-Lei.irsde son jeu, $anson Frangois J-ta accluise trbs jer.rre. fl- 6voquera pournous J-e premier r6cital donn6 b sj-x ans (Aont XJ. paraft gard.er surtout,avec une frafeheur dlenfant, J.e souven-ir d.tune innense bolte cle choco-J-ats ), puis son enfanee errante b travers l.es capitales qui prJfigr.rraitr ' l r i i ) ' laq innnmrpsg"bles VOyageS qUi sont lgle grancle part ie d.e Sa Carr ibroTriorrrphe en RussJ-e, eSnome succbs aux Etats-Unis, atrlplaud.j-sseinentgen Chine (iJ. est }e prernier pianiste occid.entarl b. y avoir jou6 clansJ.es trente d.ernibres arrn6es), Sa.mson Frangois est rxr vdritablcanrbassadeur de J.a :nrsique frangerise b J.ldtraog€ro

Aprbs nous avoi-r parld de ses 6tudes, de ce grand prix du con-cours llarguerite long-Jacques Thibaut clui futr €h 1943, J.e trca.i d6butd.e sa carribrc (car son irbre refusa na16ir6 ees dons dvj-dents drenfaire un enfa.nt'prorl ige)l Samson Frangols r6pond. b une qr-resti-on que nemanquent pas d.e se poser tous ceux qui J.e suivent de prbs ; on 1otrouve trbs chengei',nt d.turr concert b ltr"utre, por-Lrquoi ? Parce c&11i1ne s6pare pas J.a vi-e de sa carribre et qu'i l joue b cha"que fois selon3- r inspiration clu nonent .

$es nusiciens pr6fjr6s ? Tous ceux ctu XVIIIbme siboJ.e. Pourtous ceu:r quj- voient en Sanson Frangois rm i-nterprbte privJJ{gaarlo (lhnnin a* Debussy, }a r6ponse ne peut nancluer d.tdtonner. EILe serav r t v } / # + v v

noj-ns surprenante si nous dcoutons J.a suite, Pour Samson tr?angois,.h aqnni * ^t". XVIIIbiae sait faire rrn ehoix entre J-e sentiments et4 r v u } / l g . u v 4 -

a l l iov ' ln nz'nfg4qlgr- l f b Ia lueid" i t6, X* Ce SenS, pour ld, ChOpi:rd d.u XVIIIbmernEne Deb,ussy d.ont i} a dj-t ttDebussy va jusqurau fond. deschoses, nais avec rxre }ucid.itd qu-i est le rireilJ.eur de J.a trbancerr.

le virtuose Sani$on Frangois ne nuit-iJ pas b, Sa,mson trbangoiscorirpositeur dont on a pu applaud.ir au Festival d"tAjx-en-Provenoer €rr1951 , J.e Concerto pour piano ? Absolurnent pas, nous r6pond-iJ-r cotllposerest, pou.r }d, tenir r:n journal, et d.rai1-J.eurs ce qu-l le tente Ie plusen ce moment cfest J.a nusique d.e fifuo Bour J.aqueJ*le iJ- trou.vera tou-jou-rs J-e ternps. Chez Ie plr"is touri:rent6-des pianistes frangais, J_texis--havrno na ,a-?-tt pas poser d.e problbnes et J-a bonne huneur est rayowLala-y L U + a .

te. Gard.ons-nous d.e nous fj-er aux apTlar€rrc€s r

El6nents d.e d.isco65raphie : Anthologie Cnopin :?lM 50.120 et 30,262 - DEBUSSY : CO]llJitBIA FCNSCHUI'LAN}il : Concerto pour piano et orchestre opORTF et Kletski) COl,-FCX ?90,

}toni ca I,0\nNESC0/m'l

COTUYIBIA FCX 180 .914

54 (oreh. national


SXCTION IIAISONS TT RtrPORIIIGES}'IARU 31 JANTISR 1967 BUREAU 5630 [Et. 30-80

-=F=-=-=F=-=-=-= i=-=-=F= i=-€*= {=-=-= . . = - = '= -=-=F=o=-= .€{=-=€-= ! -=-=-=M=. -=d=r

D0cul,Et{T

ENTRETJEN AErc SDLGE rlry'R

0Omment parler en quelques li-gneg de eelui qul est, b. lul toutseu-l, un che"pitre de lthistoire de }a d:,.nse : Serge }ifr-,r ? Clest fut...m6me qui se ehargera d.e r6sumer en deux entretlens, une biogralrhie, urroearrj-bre et d.e d.anseur et d,e chordgrr.phe sans J-aqueJ-J-e Ia d.ansg nqsera"it pas ce qureJ.J.e est en ce nonent (1-a plupart d.esttrdvolutiorlsrractuelleg sgnt arrnonodes ou pr6figur6es d.r,rrs ses chor6graphies clesann6e trente ) r

Dans Ia bibliothbque de 1t0p6ra, cadre fanih-er et propiogb $erge lif,ar1 nous dvoquerons donc, d.ans r.i.:r premier entretien, sonenfance en R11ssle, son :rrrivde b Parisr s3 rencontre, ca.pitaler avecDiaghilew. 0e d.errrier ]-ui confirrrtr €o 1929, trRenard.tt, d.e Strarninsky,Irifar conmence h. f,a"jre preuve cle son esprit innovateur : les d.anseurssont d.oublds par d.es mimes et des acrobates, et Diaglr-i:Lew peut *ireque L,ifar 'tj.ntroduit ].e cubisne de Pisasso clans La d.anserr. Mais toutesles rdvolutions d.e lifar ne se font pas ir. l.a suite c-Les bal*lets russes,quelques-u.nqsr et cles plus inrporbantes, se produiront contre cet h6ri-tage et contre J.es deux g6ants de lfhei;re : Pieasso et Stravinslgr. Avartd.rarriver avec trlcarett, en 1935t b. ce d6pou-il lement qui f i-r, it de lanusi-que une serva":rte de bal}et, alors que J-e bal.l.et ne servait aupara-vant qutb. j.] lustrer Ia i lusique, et qui d.6baruasse }a scbne des d.6oors,Serge*I,ifar tient b. pa.yer u.iie dette, tt Z+ ans, Serge lifar entre b.1t0p6ra ot, selon s3. propre expression, tron J.ui con-fj-e une tradJ'tlond.e trois sibol.es". En fc.it, on J-ui confie ce quril appelJ.e rrd.egba.I lets endorn- lst tet i l se chr.rge de l .es r6vei l ler . AveettPromethdett ,d.e Beethoven, r,vec "Gi-sellett, j-J- procbd.e b ce r6veil et i l . a cansciencode trrendre b J-a trbance ce que la Russie J.ui d.egait". Cr6teit unFranga"is c1u-L se trouvait b Ia t6te du BnJ.J.et Imperial. d.e Saint-Pdtersbourg, crest un Russe, l i far, euir pend.ant trente ans, va-fajred.e lr0p6ra d.e Paris rrrr foyei vivant d.e ia danse. lattd.ettett paydgettlcarerrpeut surgir en mdne tercps que ttle Mar:-i-feste clr-r Chor6graphgrr quj.d.bs 1975, tend.r.it b d6barrasser le ba.ll.et d.e tout ce quj- ne tenait pasd.u mouvement pttrr Serge lifar nous parlera longuement rrd.tlearerr $urJ-eque]- va" se clore Ie preni-er entretien; tt lcare" qui nrcst pas seulenaerfJ.lhJ.stoire d.tun triomphe, nais aussi ee'l. le d.es 6checs succesgj:f$ nenantb ce trioraphe, Itfusj-que conrmond.ie b Stravinsky' : refus. Prokofiefr lrtiitaccepte mais iJ. part en Russie et laisse lj-far evec uf,Ie partitigninsatisfa.isarrte. Ddcors faits par Satva.dor DaJ-i t un r:alentendu. Clestalors que Ecegger eonllrend. enfj.n ee que veut lifar et qul rrlcarerr gctttmettre en prati-que ce que "tre Manifestettprocla^ncai.t, b savoir cetteI-ibertd tota.le pour l.e chordgraphe de faire d.e la d.anse un art indo-pend.ant d-u d.deor comme c1e }a musique .

,


SECTION T,ITiISOiiiS TT RXPORTIiGtrS

IViAR,DI ]1 JAN\IIER 1967 BURNAU 5630 TEt. 10-80

- = - = - = - = E = - = d = - = - = - . = € = . - = F = 5 = - = € = - = q = * - = B = € = - = E = - = E = - . = € - = - = - = s = n = - = q = F = - = G

ENTRj][Iq]l A1rtrC. SERGE IIFAB (su:ite).

En 1943 |tSuite en blenct' est ].e premi€r ba].].et cle lifaLr gansli irret. It ctest sur J.r6vocatlon de cette 6tape n6o-classique qued.6butera notre second. entretien. "Suite en blancrt perilet b

-Serge

lifar de porter la rCvolution d.errs J-a technique rn6r:e de ta. d.anse,en brisant la ligne verticale, en cl6via.nt 1t6c1uj-1ibre, en trouvr:rtIa s ix ibne et la sept i -bme posi t ions, etc. . . l4ais J.a tecirnique ntestjamais un but pour Serge lifar, el.J.e J.u-i pert,tet seulei::ent d.e faired.e la danse ce que lui--m€me appelle tfun art porteur d.e signes".

ce t a r t tnnr . . ta r r - r ' r ra s ignes ou d . r id . ies i l que l le vo ie p rend. - j j l ?Que p"t.""-S";A; li;;;-il iidvorution actuelle d e r" a""Ii'?'ii{;;;-*sonnes perdusrj nous r6pond-i1. Si nous jetons r.t:: regard. sur J.es d.euxgri-:nd"s p6les de h d.i:rse : J.a Russie et J.a tr'rn:Tee, nou-s y d.deelonsJ.rimpasse. r.,a Russie nou$ prdsente un art ttpeti-t-bourgeoistt, rtOgpid.entest arrivd ir. lrabstrection et rndrne b }rabsurde. Un espoir quzurd. rndme ?Bj-en s'0r. Drabord ]-es hoil: ies : en France : Btl jart; en Russie : Tchabou-lcia:ri ou Grisorovitch. Puis la cl6couverte d.run folkl_ore rrouv€&u,l gefol jc lore du XX2.-o ciXn'ro nrr; !_ est Le folk lore des vi l les et qutaiUC-Etats-Unis rxr n"olii""i,].it*"i-0i""-""p1"v"f , Ctest done dans Ituti:.i-sation de ce folklore des viJ-}e que }a d.anse de d.er,rain trouvera sachlince supr€me, devenant cette e:lpression d.es id. ies par le eorr)shumaSo, r6vde par Serge l1far.

ivioni- ca I0VINJ SCO/IW{

F 7J*e p67

ler entretien : ].a Russie.t r l ca re r r . (14145)2bme entretien : ttSuite enn n * : r a ' l - l a f A t \c l u v 4 s ! ! s \ v I

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(Bobineau h. sortir J-e mard.i

Di n.chi I ew- t lRenad'dt l

blanctr; impasse et

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perspectives

Pari-s,

d.e }a cla*rse


SICTION IIAISO}TS IT RdPOP'TI\GESJ:,jUDI 19 JAI'IVIIR 1957 BUllI/.ii] 5ro5o TIl, 50-80

_ € _ - r _ _ E _ = . { = ! - = - r = E = E = E = - = E = E = q - < = . . = - = E = q = t u = - = E = - ' = - t = . r = E = s : - r = 4 = - = q = . . = F - = € E

DOCUMTNT

INTRitTL,'l'[ AV,'iC I,i/TURICE BITJART

Ctest h tor t qr le - l - ton t r ; r i te lhur ice Bi j r " r t d-e rdvolut iorura i re ,I l- se cy-u'I i f ie lui-n€ne plus nodesteirent, our phr-s juster-:ent, "drevolr,r-tioimrirc'r. ii 'irurice B6jr"rt e,uquel on doj-t J-es br.llets qui ont J.e rriusconpti dens J.es d.ernibres quinze arrn6es, et qui a" provoqud a.vec chaqu.ecou- 'o d. t ic l r t t ; .n scancl : ' , Ic fdcond, r t r .en fa i t ja i , ra is ren id }a t rac l i t ioa,ni la techniql ie cl lssirg-re cle I: l dinse. tr lJ. fe.r.rt faire e:cploser'' l nncrnr:ro ' .OLrr Ie reconstruj-rett - stggf, de Cette r i innibre qge BdjaftL'

entencl servir et se servir cle }a tradit ion' Si les uns nront gardic1e cette cl-oi-rble dtinarche que t ' ]- lexplosiorltr, cre,rt qutau ddbut e1'. l . .eitait lL plr-rs visibJ-e. Durant cet entretien, Maurice B6 jart d.6truitL1n^e a"utre ldgende : ceJ-le de sa rencontre d6terrninante avec 1le:rpres-sionnj-sme al lenand., I1 n?a connu l- lexpressiorrnisme que rt iceninent,crest d tune af f in i td secrbte qut i l - fe ,udra i t donc par ler e t non d. tuneinflr.rence. Par contre, les rencontres avee des stylos nusj-caux senblentpl i-rs in-,:ortantes. ' t l t explosionrt a dtd dvJ-dente avec cette ttSymphonie

;Joui: un hoi'ue seulrre sur h nusique concrbte d.e Pierue Schaeffer etP:l-er:re l{eriry, ciui f i t sensation en i955r ou avec frOrBhdett 6galementsltr urre i , lusique concrbte cle i ' ierre i lenry. Bdjart appelJ-e cettee: i1 t losJ-onrr rechercher tat i l y a cer ta inernent un Bdjar t de J .a rech.erchept-lre clui nours d orrrre h" prenibre chor6gr:.phie vrainent cli.gne du' l l : rcre ' t , c lu i se d i r i .ge vers l tecole s i r ie l ler eu i s la t ta .che b Anton'rtrebern, qui slr",:proche c1u surrelalisne nvee Salvador nal-i, renouvellel lopd, :e i ic i "vec t t la Veuve Joyeuse" , se ddcouvre des tend.ances i td ta-: rhr rc t i r r r rne t rvect t l : , Reine ver tet r . l la is i l y a , en r , r6ne ten i :s , uxL B6jar t ;du 1.3-rr.nd spect:cle, clu s1:ectaclc popuh"ire qui nous donne tt les QuatreFils Ayi:on'r, }a t ' IXbile $ynphoniettcle Beethoven, t 'Ronrjo et JuJ-iettet ' ,cle Berl ioz. Crest J-e B.j jert quj- veut retremper }e batlet clans J.a frr i-n6s ie des grarrdes nani festat ions cot lect ives, le rendre b J-a Ci t6"Clest cl. i- 'Ls ce sens ser,r l- qutiJ- f :-.u'c entenclre, selon J.ui, J.e ternerrirol i t i-cguerr : J-a rrpolistr grecqlle.

I,es d.eu:r Bdjart - celuj- c1e J-a recherche et ceJ-ui d.u spectaclel lopuhire - t)er:. isscnt coe>lj-ster sf.ns lrroblbnes ehez ce ehor6graphe qtr. ia tcll-oi-ten'c rdpJt,j d-ans r.ur. cl6sert que J.e K(brae sibcJ.e 6tait J-e sj-bcl-ec1e Ia d.:.rtse, clLrron a fini par lldcouter ctruancl n8ne. Quand iJ- rer:ipli'i,-I l inr . rense Pala is d"es Spor ts , personne ne songe p lus h s t i tor :ner :; IVCC ]u i : .U I i . ,o R l i r r . t 1 .1 r ' l rn . :a r : to - .4 -^^ +^- - -^^ ' : ^ r la r ' i n '1g1-1 ;1q ;1 '

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u w J c " L u , J L L L L ( . r . 1 ; r E D u I J l . U I J U 5 q : q i J . I I r l E l - I t i [ / E 1 ' L E D l L E s e * v '

erre-frei le er cj"e se net' [re l .u service c1e ]-a soci6t6.

Monica IOVINISCU/I'M


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