doctrine in arhitectura

7/18/2019 Doctrine in arhitectura

1/155

Universitatea Spiru HaretFacultatea de ArhitecturStr. Ion Ghica nr. 13, sector 3, BucuretiTel. +4021 3122301Fax. +4021 3149525

Specializarea:

Arhitectur

Forma de nvmnt:

cursuri de zi

Disciplina de studiu:

Doctrine i curenten arhitectur i urbanism

Anul de studii:5

Anul universitar:2011-2012

Titularul cursului:

Anca Sandu TomaevschiEmail: [email protected]


2/155

2

Universitarea Spiru Haret

Anca Sandu Tomaevschi

Doctrine i curenten arhitectur i urbanism

Note de curs


3/155

3

Cuprins general

Anul III Istoria arhitecturii

Pai premergtori ai modernitii,Arhitectura pnla 1900 i cel fel de gnd asupra ei a nsoit-o, 3

Partea I . Contradicia dintre intenii i expresiiSpiritul romantic, 10Simbolismul liric, 11Arhitectura romantic, 16Istoricismul, 21Eclectismul i stilurile naionale, 30

Partea a II-a. Redescoperirea dimensiunii pragmatice

a arhitecturiiStructurile metalice, 38Oraul secolului 19, 50Arts and Crafts, 60Art Nouveau, 65Auguste Perret, 77Henrik Petrus Berlage, 80Tony Garnier, 82Adolf Loos, 86

Anul V Doctrine

Partea a III-a. AvangardaFuturismul italian 90Avangarda rus 94Deutscher Werkbund, 105Bauhaus, 113Design, 122Expresionismul, 126

De Stijl, 136Oraul industrial realPartea a IV-a. Modernismul maturizat

Marele Stil InternaionalStilul Internaional secundDuprzboi

Vremuri noiPostmodernitateaPoststructuralismul de criz


4/155

4

Adolf Loos

1870-1933

Arhitect i publicist.Nscut la Brno, Moravia, ca fiu al unui pietrar; studiile superioare le face la

Technische Hochschule Dresden.n 1893 cltorete n America pentru a vizita expoziia mondialde la Chicago,

dar rmne acolo timp de trei ani, gsindu-i de lucru ocazional. Vine n contact cuscrierile lui Louis Sullivan, din care cel mai mult pare s-l fi impresionat Ornament n

Arhitectur.ntors la Viena, lucreazn biroul lui Mayreder, apoi ca arhitect independent.

Activitatea lui e mai cu seamn design interior, amenajri de boutique-uri i cafenele. nparalel se afirmca publicist pe diverse teme arhitectur, muzic, bune maniere,

vestimentaie.

Promova, desigur, gustul rafinat, dar n acord cu noua stare de lucruri n lume,care era cu totul alta dect cea a secolului 19. i atunci sigur cl combtea pe Semper,cu a sa maniereclecticpe care o acuza de anacronism. De altfel, arhitecii provocai deLoos la polemicerau doar cei de talie nalt, crora le reproa ci pun competena nslujba unor ideologii profesionale improprii.

n 1898 a scrisDie potemkinsche Stadt, o carte n care ironiza construciile

eclectice de pe Ring. n cldiri cu funciuni publice moderne, cu muli utlizatori, li seaducea vienezilor nalta renatere italiani nobilul clasicism care altdatdeserveaudoar aristocraia sau clerul. Arhitectul i clienii lui erau, ntr-adevr, pnde curnd,motenitorii culturii clasice occidentale. Astzi ns, ambii sunt burghezi, iar uneoriarhitecii trebuie sgndeasci pentru proletari.

Krtner Bar, de exemplu, din 1907, de pe Krtnergasse, n miezul luxos al Vienei,sugereazprin felul n care este amenajat, democraia american. Loos l-a gndit ca baral elarilor i vizitiilor din zona Hofburg.

n 1908 apare Ornamenti crim, publicaie care declaneazdisputa lui cuWiener Sezession. Marele ironizat era Joseph Maria Olbrich, inventatorul attor decoraiioriginale, total rupte de iz istoricist. Erau nsdecoraii, adaosuri gratuite, impropriiarhitecturii. Douerau argumentele pe care le invoca mpotriva ornamentului: mai nti

Ca e Museum, Viena, 1899Pendul, 1900


5/155

5

inutila pierdere de material, munci bani, frurmde corespondent funcional. n aldoilea rnd, considera apelul arhitectului la nfrumuseare prin apelul la ornament ca peceva facil i nedemn de un intelectual educat. Ornamentul, tendinartizanal, esteproprie omului simplu, care de alt mijloc estetic superior nu dispune. El este legitimat sutilizeze ornamentul, pentru cel aparine intrinsec unei culturi ancorate n tradiional i

este astfel autentic. Arhitectul are nso raiune superioar, educat, i astfel aremijloacele estetice ale designului. Iar arhitectura are capacitatea de a fi utili interesantprin propriile ei mijloace, pe care arhitectul este dator sle stpneasci exploateze.

Le reproeazacestor artiti ambiia antidemocraticde a crea opera de arttotal, adicde a-i exercita controlul de la amplasament i amenajare peisager, trecndprin arhitectur, amenajare interioar, mobilier i obiecte de ambient, pnlavestimentaie i tacmuri. Este o dovadde arogani individualism din parteaarhitectului sse erijeze n artist original, pe seama unei profesiuni care are alteresponsabiliti nu n ultimul rnd una socialfade orai mase. Atitudineaaristocratica arhitecturii este depitn aceastepocde transformri urbanistice ide spirit al timpului. Principalul atacat era Henry van de Velde, pe aceasttema opereide arttotal Gesamtkunstwerk.

Adolf Loos prefigura modernismul i discursul su era ncde neneles pentrucontemporani. Atitudinea lui, principial, pasionat, avangardist, l-a separat de creatoriivremii lui att de conservatori, ct i de secesionitii contemporani, care erau la aceadatcei mai progresiti. Ceea ce cerea el era ca arhitectura snu slujeascnici

istoricismul aristocratic conservator, nici Jugendstilul, care era un substitut al culturiipopoulare decorative. Arhitectura trebuia sserveascfunciunilor practice ale epocii. Deaceea, arhitectura era construcie, i nu art. Arta este o chestiune privat. Ea trebuie s-iplacdoar celui care o cere i celui care o creeaz. Arhitectura este nso chestiune aoraului i a tuturor oamenilor, deci ea trebuie splactuturor.

De aceea, la toate lucrrile lui se poate observa o atitudine diferita arhitecturiide interior, n raport cu exteriorul. Dacacesta este de multe ori sec, alte ori de oelegansobr niciodatnsexpediat, ci voit reinut, aproape ascetic. Interiorul nseste mult mai cald, doritor sofere confort nu doar fizic, ci i psihic.

Aceastprobleml-a preocupat pe Loos: unde este grania dintre confrtulinformal de tip anglo-saxon, firescul constructiv i funcional i fanteziile intelectuale

elaborate de decorativitii Sezession? Efortul lui a fost de a combina raionalitatea de tipSchinkel, cu pragmatismul american i cu atmosferra plcuta interiorului Arts & Crafts.

A artamentul ro riu, Viena, 1903 Imobilul Goldmansalatsch, Viena, 1909


6/155

6

Dacnu accepta condiia de artarhitecturii, era pentru carta este prin definiieindividualist, viznd originalul. Arhitectura trebuie sadere la atitudinea american:anonim, eficient, economic. Dar, mai ales europenii, nu se pot dezice de o anumitcontinuitate istoric, apanaj al culturii europene occidentale. Aceastcontinuitate a apromovat anumite tipuri de obiecte. Obiectul normativ, produs n serii industriale, nutrebuie signore aceste obiecte comune tradiionale, ci trebuie spreia din ele ceea ce sepoate. Aceastpoziie conciliatoare dintre omul de culturoccidental Loos iintelectualul contaminat de civilizaia globalistamerican, apare ncdin 1903, npublicaiaDas Andere.

De altfel, de dragul continuitii culturale, Loos era dispus saccepteornamentul arheologic, ori monumentul funerar ca formde art.

n locul ornamentelor, Loos prefera estetica materialelor scumpe.

n ciuda teriilor lui severe mpotriva operei de arttotale a lui van de Velde, Loosprevedea n casele lui ct mai mult mobilier fix, soluie cu ajutorul creia controla ctmai mult calitatea amenajrii interioare chiar dupce intra pe mna beneficiarilor.

Loos este i autorul Raumplanului o soluie, n fond, estetic. Sigur cel n-ar fi

acceptat niciodatsrecunoascfaptul cn ciuda ascetismului afirmatm materialelescumpe, rusticitatea grinzilor i emineelor, elegana marmurei i a mobilierului fix i nun ultimul rnd raumplanul au fost soluii rafinate de estetica arhitecturii.

Din ideologia lui fcea parte exprimarea distinciei dintre elementele structuralei cele nestructurale.

S-a preocupat de senzaia de spaiu.

A fost primul care a creeat promenade arhitecturale cu semnificaii senzualechiar. El, i nu Le Corbusier. De altfel, el a fost izvorul pentru avangarda francezdin

jurul revistei Lesprit nouveau a lui Amde Ozenfant i Charles Edouard Jeanneret, caren 1920 a reeditat Ornamenti crim. (Loos se instalase ntre 1923-28 la Paris.)

Materiale scumpe. Imobilul

Goldman.

Asceza. Steinerhaus Democra ia, Krtnerbar.


7/155

7

Tot Loos a fost cel care a pus pentru prima datproblema planului liber, pe care

Le Corbusier i l-a nsuit i apoi consacrat.n Frana, influena lui Loos s-a manifestat n programul purist de tipizare

francez, care, pnla urm, a devenit Stilul Internaional.

n 1928 se ntoarce la Viena, unde n 1933 moare.

Raumplan. Knize haute couture. Mobilier fix. Vila Karma

Raum lan. Villa Venezia.

Raumplan. Vila Moeller, Praga.


8/155

8

Partea a III-a. Avangarda

Futurismul italian i Antonio SantElia

1909-1914

Futurismul a fost o micare artisticnscutn Italia, n 1909. Aprea ca reaciede mprosptare a sentimentalismului blegos al Romantismului. Futuritii adorau viteza,zgomotul, mainile, poluarea i oraele; ei mbriau incitanta lume nou, nu doar princonfortul pe care l ofer, ci mpreuncu tot anturajul ei criticabil, inclusiv forele care oproduc. Fade atitudinea contemporan, care ncearcscombatefectele colaterale aletehnologiei, ei ofereau o filozofie alternativ. Pcat cerau toi fasciti. (Marinetti, CarloCarr, Umberto Boccioni, Giacomo Balla, Luigi Russolo.

n textulO aruncturde zaruri,publicat n 1897, Mallarm aratcamplasarea, caracterul, grosimea i dimensiunea literelor inspirtextul, lrgindu-i iclarificndu-i sensul. Prin astfel de variaii, Mallarm ncurajeazcititorul s-i inventezepropria sa ordine de lectur. Ideea a fost preluatde Futuristul Filippo Marinetti nmanifestul su din 1912Parole in Liberta.

Manifestul Futurist a fost scris n 1909, de ctre Filippo Tommaso Marinetti icuprinde 10 puncte, o colecie concisde gnduri, credine i intenii, ntr-o formdeclarativ. Ea prezintun moment al evoluiei intelectual-culturale a Italiei la nceputulsecolului 20, moment care avea sconducpeste puin timp la naterea fascismului. ntrecele doumicri a stat Primul Rzboi.

Violena extrema manifestului i a doctrinei futuriste n general, explicde cefascitii au preluat cu succes stilul i coninutul naionalist. Futuritii combteauatitudinea de laissez faire tipicsfritului de secol 19, n favoarea exceselor, a uneiexistene dinamice, prin care clasa intelectualitalianva genera progresul. Voiau sdemonstreze cItalia existn prezent, are industrie, maini, vitez, iar naionalismulnedeclarat este evident.

Marinetti, Autoportret, 1914 Marinetti, Parole in Liberta, 1912


9/155

9

Poezia, vocea spiritului, va exprima frumuseea ca expresie a instinctului umande lupt. Trim un moment de inflexiune a istoriei, dar omul va absorbi variaiile ipromova valorile de la nceputul civilizaiei. Articolul 9 definete rzboiul ca pe un felnecesitate pentru sntatea spiritului uman, o purificare n urma creia omul poateredeveni idealist. Dupunii, aceastafirmaie a determinat micrile de mascare apoi

au favorizat totalitarismul. Punctul 10 spune: vom distruge muzee, biblioteci, academii,vom combate moralismul, feminismul, orice laitate oportunisti utilitarist. Trebuiemenionat nscaceste teribilisme au fost rostite nainte ca orice formconcretaacestor idei sse fi manifestat. Probabil cnici nu puteau fi imaginate. Abia revoluiarusdin 1917 a fost prima formbrutalde aplicare a acestor idei. n schimb, astfel devorbe se regsesc n evul mediu i mai ales n renatere. Paradoxal, ele se numesc totui

futuriste.

Manifestul futurismului publicat la Paris, nLe Figaro, la 20Februarie 1909

1. We intend to sing the love of danger, the habit of energy and fearlessness. 2. Courage,audacity, and revolt will be essential elements of our poetry. 3. Up to now literature has exalteda pensive immobility, ecstasy, and sleep. We intend to exalt aggresive action, a feverishinsomnia, the racers stride, the mortal leap, the punch and slap. 4. We affirm that the worldsmagnificence has been enriched by a new beauty: the beauty of speed. A racing car whose hoodis adorned with great pipes, like serpents of explosive breatha roaring car that seems to ride ongrapeshot is more beautiful than the Victory of Samothrace. 5. We want to hymn the man at thewheel, who hurls the lance of his spirit across the Earth, along the circle of its orbit. 6. The poetmust spend himself with ardor, splendor, and generosity, to swell the enthusiastic fervor of theprimordial elements. 7. Except in struggle, there is no more beauty. No work without anaggressive character can be a masterpiece. Poetry must be conceived as a violent attack onunknown forces, to reduce and prostrate them before man. 8. We stand on the last promontory ofthe centuries!... Why should we look back, when what we want is to break down the mysteriousdoors of the Impossible? Time and Space died yesterday. We already live in the absolute,because we have created eternal, omnipresent speed. 9. We will glorify warthe worlds onlyhygienemilitarism, patriotism, the destructive gesture of freedom-bringers, beautiful ideasworth dying for, and scorn for woman. 10. We will destroy the museums, libraries, academies ofevery kind, will fight moralism, feminism, every opportunistic or utilitarian cowardice. 11.11We will sing of great crowds excited by work, by pleasure, and by riot; we will sing of themulticolored, polyphonic tides of revolution in the modern capitals; we will sing of the vibrantnightly fervor of arsenals and shipyards blazing with violent electric moons; greedy railwaystations that devour smoke-plumed serpents; factories hung on clouds by the crooked lines oftheir smoke; bridges that stride the rivers like giant gymnasts, flashing in the sun with a glitter of

knives; adventurous steamers that sniff the horizon; deep-chested locomotives whose wheels pawthe tracks like the hooves of enormous steel horses bridled by tubing; and the sleek flight ofplanes whose propellers chatter in the wind like banners and seem to cheer like an enthusiasticcrowd.


10/155

10

Umberto Boccioni(1882-1916), pictor, sculptor i membru al micrii futuriste.Creaia lui este centratpe valorile promovate de micare: dinamism, vitez, tehnologie.A murit ntr-un accident de clrie, clcat de caii n curs, n timp ce era mobilizat pefront, ntr-un batalion de artilerie.

Filippo Tommaso Emilio Marinetti, 1876-1944, ideolog, poet, editor. Nscut laAlexandria, Egipt. n 1918 a fondat Partito Politico Futurista or Futurist PoliticalParty, care a fost apoi absorbit de Partidul Fascist Italian al lui Mussolini. Afirmaiidin manifestul futurist precum arta nu este dect violen, cruzimei nedreptate au

fost folosite drept piste de alunecare de la futurism la fascism.

Boccioni, Dinamismul unui cal ntimpul unei curseBoccioni in space. 1910


11/155

11

Antonio Sant'Elia, 1888-1916.Arhitect italian. n 1912, cnd i-a deschis birou de arhitcturla Milano, a ieit de

sub influena Stilului Floreale i s-a asociat ideologiei futuriste. n perioada 1912-1914,influenat de oraul industrial american, dar i de Otto Wagner i Adolf Loos, a produssria de desene pentru noul orafuturist (Citt Nuova), imaginat ca simbol al erei noi.Desenele au fost expuse la singura expoziie a grupuluiNuove Tendenze,n mai 1914.Manifestul luiArhitecturaFuturista fost publicat n august 1914. Afirm: valoareadecorativa arhitecturii futuriste de felul n care sunt utilizate materialele fie brute iseci, fie colorate violent". Arhitectura lui ar fi constat n planuri i mase grupate, crendun fel de expresionism industrial eroic. Oraul viitorului era n viziunea lui foartemecanizat, compus nu din construcii individuale, ci dintr-o vastconurbaie integrat.Sunt cuprini zgrie nori monolitici, cu terase i poduri aeriene. Ca ideologie, erasocialist i iredentist. A murit n linia nti, la nceputul rzboiului.

SantElia, Boccioni iMarinetti, bravi soldaipentru Italia. NumaiMarinetti avea ssupravieuiascrzboiului.

SantElia, La Cita Nuova, 1914.

SantElia, La Cita Nuova, 1914.Garpentru aeroplane i trenuri

feroviare, 1914.


12/155

12

Avangarda rusRezumat ilustrat despre: Romantism, Suprematism, Elementarism,

Proletcultism, Productivism, Constructivism.

Istoria avangardei ruse este, ca i cea a avangardei italiene, povestea unuisplendid entuziasm, a unui mare optimism, a unei efervescente creativiti puse n slujbaunei iluzii. i ambele au sfrit la fel, printr-o cdere n lamentabilele prpastii alenazismului, respectiv comunismului. Diferene exist: futurismul s-a ncheiat mai repede,prin moartea n primul rzboi sau n accidente de maina eroilor lui, pe cnd eroiioptimismului rusesc fie au sfrit n nchisorile lui Troki, fie au agonizat lent, obosii icompromii, n institutele sovietice din vremea lui Hrusciov.

Anii 1900 au cunoscut o arhitecturde vrf cuprinsn cele trei tendine carecuprindeau simultan ntreaga Europ, de est i vest: Arhitectura eclecticcosmopolit,stilul naional cuprins de romantism i o formde Art Nouveau.

Galeriile Tretiakov, arhitect Vasnetsov, 1900-05Palatul Kremlin, 1838, Arh. K.A.Thon,romantism neo-bizantin

Reedina Ryabushinky, arhitect Shekhtel, 1900 i Cinema Elvira, Mnchen, arhitect AugustEndell, cu care este comparat, datoritinseriei masive de artplasticn arhitectur


13/155

13

Reedina Ryabushinky, arhitectShekhtel, 1900. Creaiaarhitectului Shekhtel esteintegratfrechivoccurentului Art Nouveau.

Galeriile Tretiakov, arhitect Vasnetsov, 1900-05. Creaia plinde vitalitate (stnga) estecomparabilcu casa Ernst Ludwig a lui Joseph

Maria Olbrich, de la Darmstadt (dreapta).

Gara din Kazan (1913) arhitect Shchusev, puin

anacronic. Arhitectul a fost un reprezentant alcurentului neo-rusesc.

Atmosfera la Moskova, n preajma marii revoluii.


14/155

14

n urmtorii ani, artitii i arhitecii rui au fost i cuprini de acelai freamt protehnologic, care cuprinsese i Germania, n felul ei, i Italia. Numai cdatfiind situaiaunicdin Rusia arist, aceti avangarditi au parcurs o situaie dihotomic: pe de o partefureau vise mari despre tehnica viiotrului, pe de altparte nfruntau realitatea uneiindustrii primitive. n faa acestei situaii, i artitii s-au regrupat: artitii liberi au czut

ntr-o esteticnesincerdespre o tehnologie idealizat, iar cei angajai au sfrit prin aproduce obiecte funcionale, dar urte i sterile emoional.Ne ntoarcem n 1913, cnd discernem deja n micarea artisticdoutendine,

una puternic animatde politic, cealaltde naturpur estetic:

1) Proletcultismullui Bogdanov, o micare cultural-politic, dornicspropage un noutip de cultur, pentru popor. Ideile erau de provenienSaint Simon-ian adicviaa iproducia n comuniti paternaliste - i nu marxist. (Esena era tot socialist, dar cu omare diferende teoriile revoluionare i radicale ale lui Marx). Proletcultismulpromova regenerarea culturii printr-o nouunitate tiin-industrie-art: proletariatul eraacum templul la care se nchina creaia, aa cum odinioarcomunitile i nchinau

creaia religiei. Cel care a iniiat proletcultismul n 1906 a fost un economist numitMalinovschi, care s-a supranumitBogdanov, n traducere "cel nzestrat de dumnezeu".Proletcultismul a sfrit n bolevism.

Pentru protetcultism, teatrul a fost o formimportant. Mai nti, n anii 20-25, caforme de manifestare stradal, n combinaie cu un program de agitaie vizualla care auaderat muli artiti. Apoi, teatre populare i cluburi muncitoreti au constituit o temdearhitecturfavorit. Cultura pentru popor trebuia dezvoltat, numai cn curnd aceastiniiativnaiv-bine-intenionatavea sdegenereze i n tribunde propagandcomunist.

2) Avangarda artisticera i ea la rndul ei, ca toatavangarda european, coloratdediverse ideologii artistice. Din rndul ei distingem direcii ca:

Suprematismul, arta programatic non-utilitarist, reprezentatde Malevichi Kandinsky o artnscrisn acel curent general care se ntea n Europa, pe caregeneric o numim artabstracti pe care o ntlnim n Olanda la neoplasticiti, n Franala cubiti i la diveri artiti individuali pe tot cuprinsul Europei. Malevich i Kandinskyerau, amndoi, nite idealiti mistici.

Stnjenit de relaia cu politica, Kandinsky a plecat n Germania i la Paris.Kasimir Malevich a rmas nsn Rusia i a nfiinat o coalde ArtNoula Vitebsk,de orientare suprematist.

Suprematismul a fost singura formtotal necontaminatde ideologie politic,

care rmas sslujeasarta pur, n toatnobleea ei dezinteresat. El tindea spre o totalabstracie geometric, spre valori metafizice asociate cu materii i structuri terestre.Kazimir Malevici teoretiza "contiina cosmic" (P.D.Uspenski): "Pictura mea nuaparine numai Pmntului, Pamntul a rmas n urmca o casdevoratde viermi."(Malevici)

n ciuda detarii lui de cruda realitate ruseasc, i de fapt de orice realitateconjunctural, suprematismul a inspirat formal Productivismuli avea sfie originea nunumai a Elementarismului, ci chiar a Constructivismului. (despre ambele va fi vorba mai

ncolo)


15/155

15

Celelalte forme de expresie avangardistau fost mai puin limpezi, s-au format imodificat n micare, s-au contaminat reciproc ori au au fuzionat de-a dreptul. A fost o

spendidmicare teluricangrenatde artiti talentai, inventivi, sincer animai de ideiumaniste. Distingen aici:

Productivismula fost micarea artisticdeclanatde un grup de artiti(constructiviti) din Rusia post revoluionar, care considerau carta trebuie saibunrol practic, utilitar i social i ctrebuie sse bazeze pe producia industrial.

Nucleul productivist s-a format n jurul Institutului Vkhutemas(Studiourile pentrunalte studii artistice i tehnice) din Moskova, care a nregistrat perioada lui de cel maimare avnt novator n anii 20. Institutul Vkhutemasa fsot, ca i Bauhaus la Weimar, ocoalreformatoare de design, arhitecturi arte plastice integrate, de facturavangardist. De altfel, artitii din jurul acestui focar cultural erau n legturcu

micarea european, mai ales cu Germania, dar i cu Frana. Rodschenko corespodaintens cu Moholy Nagy, El Lissitzky pendula ntre Olanda lui Theo van Doesburg iGermania lui Walter Gropius etc.

coala Vkhutemasa exercitat o influenasupra avangardei occidentale n design.Din corespondena dintre Moholy-Nagy i Rodchenko reiese c, dup1923, coala

Bauhausa fost direct influenatde coala Vkhutemas. Mies van der Rohe, le Corbusier,Mart Stam, Hannes Meyer i Marcel Breuer, ca designeri de mobilier uor, au receptatimpulsuri de la productivitii rui. Celebrul scaun Wassily conceput de Marcel Breuer n1926 este aproape identic cu unul proiectat la VkhutemasInstitut - sigur naintea luiMarcel Breuer.

Pictura lui Malevich numitSuprematism

Iconul Suprematismului, pictura luiMalevich numitPtrat negru pe fond alb.

Schii machetpentru construciile lui Ladovski


16/155

16

n cadrul departamentului de arhitectural colii, au existat doutendineparalele:Raionalitiii Constructivitii. (despre ultimii, din nou, mai ncolo)

Un nume important de arhitect i profesor la VkhutemasInstitut a fost NikolaiLadovsky. Metoda lui Ladovsky, numitraionalist,era de fapt una formalist.Particularitatea consta nsn aceea cel studia formele n dinamic, n raport cu

percepia uman un demers asemntor cu acela al futurismului italian.

Conductorul grupului era Alexej Gan i i cuprindea pe Alexandr Rodchenko isoia lui Varvara Stepanova. Nu departe de ei a fost i Vladimir Tatlin. Toi acetia i-auconcentrat creaia pe arta aplicat. (vezi asemnarea ideaticcu Bauhaus i De Stijl) Ei iali avangarditi ai vremii antrenai n acest avnt democratic (ca El Lissitzky i LiubovPopova) au creat mobilier uor, textile, mbrcminte, ceramic, obiecte casnice; au fostactivi n grafic, tipografie, publicitate i propagand. Designul era adecvat noilortimpuri socialiste, viznd n primul rnd proletariatul. De exemplu, Tatlin a imaginat osobcu randament maxim i consum minim de carburant, o salopetpractici rezistentpentru muncitori etc.

Studeni la Vkhutemas, n perioada 1920-22, alturi demachetele lor executate pentru un proiect la disciplina numit"Spaiu" i scaun tubular proiectat n atelierul lui Tatlin n1927.

Manifestri Agit-Prop


17/155

17

Cu talentul i inventivitatea lor, i ei au participat la programul cultural Agit-Prop, cu postere, scenografii de teatru stradal, instalaii de artn spaiul public, carealegorice pentru manifestaii, toate pline de elan revoluionar. Programul Agit-Prop(agitaie propagandistic) a determinat o serie de forme de artstradal, puternice,mobilizatoare, pe bazde iconuri i sloganuri, cu teme ca preamrirea noii ordini

socialiste i nfierarea dumanului imperialist.

Obiectivismulse opuneau att suprematitilor, ct i prductivitilor, nnumele unui obiectivism de felul celui practicat la Bauhaus n vremea lui Hannes Meyer numit acoloNoua Obiectivitate(Neue Sachlichkeit). Ei eliminau programatic dincreaie orice urmde expresionism, de individualism, n favoarea unui utilitarism extrem.Forma era proiectatn acord cu posibilitile tehnologice de punere n producie deserie. Eficiena, productivitatea, economia, raionalizarea, normarea erau principiilecluzitoare.

Despre Monumentul lui Tatlin, de exemplu, se spunea creproduce gestulturnului Eiffel, dar ntr-un context social nepotrivit. Un mare gest artistic gratuit estedeplasat n mijlocul unei populaii paupere, prost hrnite, cu locuine precare, colarizareubredetc. Talentul poate fi utilizat cu mai mult folos, construind case i poduri icentrale electrice.

Constructivismula fost sumum al tuturor acestor frmntri. n esennuse deosebea de productivism, pentru cpromova aceeai nouesteticn care arta searmoniza cu producia industrial, ntr-un un efort de a-i uni pe intelectuali cu muncitoriii de a terge graniele dintre munci art. (vezi asemnarea ideaticcu Bauhaus).

Putem considera cmicarea numitConstructivismi-a inclus, n egalmsurpe Alexej Gan, Alexandr Rodchenko, Varvara Stepanova i Vladimir Tatlin care se

supranumeauproductiviti.L-a inclus i pe El Lissitzky, care se numea elementarist i i-a inclus i pe obiectiviti. Dar a inclus i o derivaie suprematistalctuitdin fraiiAntoine Pevsner, Alexei Pevsner i Naum Gabo, sculptori, pionierii artei cinetice,inovatori n cadrul mariajului dintre arti tiine exacte (fizici matematic). De fapt,grupul productivitilor Gan-Rodchenko-Stepanova-Tatlin s-a constituit tocmai pentru a-lcontrazice pe Naum Gabo n aseriunea acestuia carta constructivistar trebui sseconsacre explorrii unor elemente abstracte cum ar fi spaiul i ritmul, i relaia lor cumatematica.

Aleksandr Rodchenko (1891-1956)Artist pictor, grafic designer, sculptor i fotograf, implicat n cinematografie,

fondator al Constructivismuluiderivat din Productivism. Cstorit cu artista VarvaraStepanova. Inovativ n arta fotomontajelor i altor forme de art, diferite de picturaclasic, convenional.

Vladimir Tatlin (1885-1953)Iniiator, i el, al Constructivismului. Diferene ideologice n raport cu arta i rolul

ei au dus la separarea lui de Malevich, care s-a opus aspectului utilitarist al acesteidirecii, rmnnd consecvent Suprematismului. La sfritul carierei, Tatlin s-a ocupat dedesign de obiect, vestimentaie i de zborul psrii, pentru a realiza acest vis al omului.


18/155

18

Momentul de apogeu al Constructivismului, aceastarhitectursocialistsaturatde semnifiaii artistice, l constituie proiectul lui Tatlin pentru unMonument dedicat

Intenaionalei a Treia. Urma sfie un obiect de 400 de metri nlime metafora noiiordini sociale care armonizeazinstituiile statului sovietic cu arta. Proiectat n 1920,urmnd sfie din oel i stic, costurile mari au mpiedicat construirea lui. A avut aceeaisoartca i zgrie-norul din sticlal lui Mies, gndit cam n acelai timp, pentru Berlin.

Lazar Markovici Lissitzky, artist, designer, fotograf, grafician, profesor,tipograf, arhitect, editor. Om de mare talent i imaginaie, a fost una dintre cele trei-patrupersonaliti ale avangardei europene de o mare importann formarea i evoluiaModernismului. A fcut expoziii, a ilustrat cri. Prieten cu Malevich, a fost iniiator alSuprematismului. A cochetat cu Constructivismul, Bauhaus i De Stijl, adica influenati s-a lsat influenat de ideologii i maniere grafice. n 1921, a fost trimis ca ambasadorcultural la Republica de la Weimar. Credea i el cartistul trebuie sfie implicat

ideologic.

Aleksandr Rodchenko, prezentndu-i produsul dedesign salopettrainicpentru muncitorii o fotografie de

Aleksandr Rodchenko din 1933: Munca la Belomorkanal, nritmurile orchestrei.

Macheta aratmai clarcum, n interiorul spiraleimetalice duble se afltreicorpuri transparente,imaginnd trei construciicu perei cortinde sticl,care se roteau cu vitezediferite: cubul se rotea odatpe an, piramida odatpe lun, cilindrul odatpe zi.


19/155

19

Ca artist, Lissitzky s-a numit elementaristdupce a nceput scolaboreze intenscu De Stijl. Elementarismula fost o teorie despre arta lui Theo van Doesburg din 1926,menitde lrgeasclimitele impuse neoplasticismului de ctre Piet Mondrian. (Amintescfaptul cMondrian, n habotnicia lui, permitea doar linii i unghiuri drepte, ca atare doarsuprafee rectangulare. Dupo perioadde supunere, Van Doesburg a descoperit ci

liniile, dupcum i planele nclinate, sunt acceptabile. Explicaia o constituie faptul cMondrian s-a conservat exclusiv ca pictor n sensul clasic al statutului, practicnd artapentru artn manierindividualist, pe cnd van Doesburg s-a strduit toatviaa saplice arta n arhitecturi s-o punastfel n serviciul utilitii practice.)

Lazar Markovici Lissitzky, Tribunpentru Lenin, 1920. O combinaie de Obiectivism i Elementarism:obiectivisteste ingineria empirica grinzii cu zbrele, produsindustrial, elementariste sunt baza

cubicinstalatpe o platformplanelementariste. Compoziia exprimfrumusee spaial, dar encrcatde o actualsemnificaie simbolic: avntul revoluionar.Lazar Lissitzky. Macheta dupdesenul su pentru o construcie numitFier de clcat norii. Alternativasa, consideratarhitecturraional, la masivitatea zgrie norilor americani.

Arta lui El Lissitzky, numitProun: explorarea limbajului vizual al Suprematismului, cu ajutorulelementelor spaiale i a multiplelor perspective. Exercitattimp de vreo cinci ani, a constituit bazaexplorrilor lui arhitecturale de mai trziu.El Lissitzky, Proun: unitate de locuit.


20/155

20

Dupevenimentul Intenaionala a Treia a lui Vladimir Tatlin, s-au creat, din nou,doutendine n arhitectura Constructivist:1) coala de Arhitecturde la Vkhutemas, condusde raionalist- formalistul NicolaiLadovsky, un structuralist atent la nivelele percepiei umane. Mai exact, formaelementaristera potrivitunor iipotetice ipostaze psihice. La Asociaia Noilor Arhiteci

nfiinatde Ladovski au aderat El Lissitzky i Constantin Melnikov.2) Tendina programatic materialista lui Moisei Ginzburg, care-i pornete activitateadin 1925.

Constantin Melnikov, (1890-1974)Originar dintr-o suburbie srac(slum) a Moscovei. Studii de arti arhitecturla

Moscova. Dup1917, a ntocmit un master plan pentru Moscova. Din 1923 i orienteazcreaia ctre arhitectura avangardist. Stilul lui Melinkov e greu de clasificat. Folosireaexperimentala materialelor i formelor, plus atenia datfuncionalitii, l apropie deExpresionitii germani (Erich Mendelssohn i Bruno Taut), care amndoi au lucrat atuncipentru un timp n Rusia. Dace totui integrat Constructivismului, e pentru cVladimir

Tatlin a avut o influenasupra lui i pentru cinea ca arhitectura lui sexprime valorilesociale revoluionare sovietice. El a respins metoda n proiectare, n favoareaintuiiei. Majoritatea arhitecturii lui poate fi considerattotui drept constructivist.

n anii 20, s-a consacrat cluburilor muncitoreti la Moscova. La nceputul anilor30 a rspuns comenzilor politice de a practica un simbolism istoric explicit. n 1933 adevenit eful proiectrii de arhitecturn Moscova, dar n 1937 a devenit recalcitrant i afost dat afar. Dei a revenit n profesie, a trit n izolare pnla moartea sa din 1974.

Constantin Melnikov, Club muncitoresc

al Leningrad Pravda, la Moscova, 1924.

Constantin Melnikov, studii preliminarepentru Expoziia Internaionalde ArteDecorativei Industriale Moderne,Paris, 1925.

Mendelsohn,fabrica de textileSteagul Rou,Petersburg,

fotografie din1926 iMelnikov,Expo Arte

DecorativeiIndustrialeModerne, Paris,1925 -realizat


21/155


22/155

22

Fraii Vesnin

Arhitecii Alexandr Vesnin, 1883-1959 i Viktor Vesnin, 1883-1959, fruntai aiconstructivismului. Al treilea frate era arhitectul Leonid Vesnin.

Alexandr i Viktor Vesnin, Arhitecturconstructivist-Leningrad Pravda.

Dupce revoluia eliberase extraordinare fore creatoare, un ucaz din 1932 asugrumat elanul, fantezia i diversitatea avangardei. Epoca de elan revoluionar carestimulase creativitatea intelectualilor a luat sfrit cnd politicul dictatorial a produs o

ntorsturinacceptabil, care a dus la decdere.n noile condiii politice din Uniunea Sovietic, implicarea inteligheniei n

reconstrucia socialista dus n final la compromiterea ei (Ginzburg, Shchushev,Leonidov), dupce avangardiii o sfriseraproape toi ucii, ntr-un fel sau altul, deTroki i Stalin n nchisori. De acum ncolo, arhitectura avea sia drumul istoricismuluimonumental, greoi, anacronic, dar impus de dictatura comunist.

Un exemplu: Concurs pentru Palatul Muncii la Moscova.

Moisei Ginzburg, Concurs pentru Platul Sovietelor, 1934 un proiect science fiction premergtorstructurilor Buckminster Fuller i arhitectura constructivista lui Alexandr i Viktor Vesnin:

Leningrad Pravda.

Stnga: proiectul de concurs al celor trei frai Vesnin -Alexandr, Viktor i Leonid Vesnin iDreapta: proiectul ctigtor al unui arhitect numit NA Trockij


23/155

23

Deutscher Werkbund

Deutscher Werkbund, asociaie care cuprinde arhiteci, artiti i industriai,organizaie de mare importann istoria arhitecturii moderne. Werkbund a fost

nfiinat1907 la Mnchen, din iniiativa comuna industriailor i a aciunii ferme a luiHermann Muthesius, susinutde statul german. Muthesius, privit ca ambasador culturali spion industrial ntre Anglia i Germania, a determinat ideologia Werkbund, n acordcu principiile Arts and Crafts. Anglia fusese pionier, dar n secolul 20 Germania a fostcea care i-a manifestat elanul industrialist, pe linia dezvoltrii induscndva deBismarck.

Werkbund a fost mai puin o micare artistic, ct un efort sponsorizat de statpentru a integra tradiia meteugreascde mare calitate esteticn tehnica produciei demasi a ridica astfel Germania la nivelul Angliei i a Statelor Unite. Moto-ul su De la

pernua de pe canapea la planificarea urban" indicierarhia valorilor principiale iprioritile. Cu alte cuvinte, ideologia promovatde aceastmicare poate fi sintetizatn

cuvintele: Mai puinesteticburghezi mai multeticsocial. Toate discuiile dincadrul Werbund ajungeau la tema noii relaii dintre intelectualitate, societate i ora.Nu a fost o micare arhitecturalpropriu zis, dornic, ca de obicei, snnoiasc

limbajul arhitectural, ci o strategie menitspunproducia arhitecturali industrialaGermaniei pe un fgaal calitii, n condiiile produciei pentru mase. A realizat astfel,cu simal realitii i al perspectivei, o direcie de deplasare a artei dinspreindividualismul ei specific, ctre o dimensiune socialprofund democratic.

La nceput au fost doar 12 arhiteci i 12 firme de afaceri. Arhitecilor HermannMuthesius, Theodor Fischer, Peter Behrens, Josef Hoffmann, J. M. Olbrich, Bruno Paul,Riemerschmid i Schumacher li s-au adugat apoi Heinrich Tessenov i Henry van deVelde. n 1910 erau 731 de membri (360 artiti, 276 industriai, 95 economiti) Uniunea

dintre industriai i creatori de artreprezinti programul lor: uniunea dintre artiproducia industrial.

Astfel, att n arhitectur, ct i n design, Deutscher Werkbund a fost cel care aprodus saltul de la activitatea manufaturiera produselor unicat (Arts & Crafts) laproiectarea pentru produsele de serie. Cu alte cuvinte, a nfiinat i legitimat designulindustrial.

Momentele importante din viaa Deutscher Werkbund: 1907 nfiinareaWerkbund la Mnchen 1914 expoziia din Kln 1924 expoziie la Berlin 1927expoziie la Stuttgart (inclusiv ansamblul de la Weissenhof) 1929 expoziie la Breslau1938 Partidul Naional Socialist al lui Hitler nchideWerkbund 1949 se renfiineazWerkbund.

Hermann Muthesius(1861-1927), arhitect, publicist i diplomat, care adus ipromovat n Gemania ideile micrii Arts and Crafts, exercitnd astfel o influenmajorasupra pionierilor arhitecturii moderne. Ca tnr a lucrat la biroul de arhitecturalReichstagului, cu Paul Wallot. A lucrat 3 ani la Tokio, ca angajat al unei firme deconstrucii. n1891-96 a lucrat ca arhitect public i redactor al unei reviste de arhitectur.!896, ataat cultural n Marea Britanie, delegat sinvestigheze i sraporteze desprecultura, arhitectura, ingineria i designul industrial britanic. n mod special s-a interesatde filozofia i practica micrii Arts and Crafts, vznd n funcionalitatea,individualitatea i onestitatea fade materiale o alternativla istoricism i obsesiastilurilor. A v

zut n efortul de a mbog

i designul industrial cu sensibilitatea artizanal


24/155

24

un beneficiu economic naional. Mare admirator al rafinamentului lui Macintosh unbanner al frumuseii ntr-o jungla ureniei.

1904 s-a ntors n Germania, unde a a lucrat ca practician n propriul su birou,dar a rmas consilier al guvenului. Pratica lui a fundamentat principiile expuse nfaimoasa lui carteDas englische Haus(3 volume, 1905). Cunoscut ca admirator al

culturii engleze i critic al obiectelor industriale urte din Germania, n 1907 a fostacuzat de lipsde loialitate.Atunci, mpreuncu ali arhiteci a nfiinat Deutscher Werkbund, care avea un

program explicit, i anume sridice standardul estetic i de calitate, printr-o proiectareprofesionista produciei de mas. A fost preedinte al Werkbund ntre 1910-1916, a fostprintele spiritual al modernismului. Totui, se temea cprimele forme de modernism(Art Nouveau, Bauhaus) ar putea fi tot un fel de stiluri, la fel de superficiale ca cele alesecolului 19. A murit n accident de maincnd se ntorcea de pe un antier. Lucrriprinicpale: Bernhard house, (Berlin-Wilmersdorf, 1904-6), casele din Nikolassee (prin1907) i Cramer house, (Berlin-Zehlendorf, 1913).(vezi i Pai premergtorin fiierulBauhaus)

Heinrich Tessenow, 1876-1950Fiu al unui tmplar din Rostock, Tessenow a nvat nti tmplria, apoi a studiatarhitectura i a ajuns profesor la Mnchen. Cel mai cunoscut student i asistent al su afost Albert Speer. (La Institutul din Berlin, Speer s-a transferat la Tessenow, dupce afost respins de Hans Poelzig pentru bad drawing technique. n 1927, la 23 de ani, Speer adevenit asistentul lui Tessenow. n memoriile lui, Speer l descrie pe Tessenov ca pe untip informal, colocvial i cu preferine arhitecturale orientate ctre expresia culturii locale

n forme simple. Obiniua sspun: "Formele simple nu sunt ntotdeauna cele maisimple, dar cele mai bune sunt ntotdeauna simple." Dei Tessenow a respins NaionalSocialismul, (cineva spunea car fi fost evreu), a fost unul dintre puinii care au rmas nGermania n timpul rzboiului al doilea, protejat fiind de Speer, care a intervenit i

pentru ca fostul lui profesor s-i pstreze postul academic.

Hermann Muthesius, Haus Freudenberg, Berlin-Zehlendorf, 1904-07. Impreuncu cartea luiCasa englezeasc, astfel de case proiectate de el urmau sfie modele pentru o arhitecturlipsitde ifose i artificialitate, dar confortabil, informal, organic, ancoratn loc, tradiie, narmonie cu natura locului i a oamenilor.


25/155

25

Tessenow, Muthesius i Richard Riemerschmid au proiectat oraul grdinHellerau n 1908, prima materializare n Germania a influenei micri engleze GardenCity.

Aa a fost lansat n Germania acest tip de urbanism, umanist, funcionalist,ecologic, care avea sconducla proiectarea, n anii 20, a cunoscutelor ansambluri de

locuit. Ernst May i Bruno Taut au proiectat astfel de ansambluri urbane de locuine nunumai n Germania, dar i n Rusia sovietic, n Asia (India), America Latini Africa.Tessenow nu aprecia arhitectura ca art. Cu ansamblul de la Hellerau, chiar nainteahaosului care a generat primul rzboi, a ajuns screadco noucoeziune socialnuputea fi posibildect n orae mici, "organice.

Tessenow era un umanist, care a combinat tradiia arhitecturala micrii Art &Crafts cu stilul monumental grecesc. A adus ideea Orului Grdinn ateniainternainali l-a influenat puin pe Le Corbusier, cel puin cu ideea combinrii uneigrande architecturecu meteugul tradiional. Tessenov s-a preocupat de o densitateoptima locuirii, i mai ales de cei cu mujloace modeste. Dupexperinea modernistdesorginte corbusian, spre sfritul secolului 20 a renscut interesul pentru ideile lui

Tessenow, n legturcu o arhitecturumani particularizat.

n interiorul acestei micri s-a manifestat o laturnumitpurist, pe care oregsim de exemplu la Tessenow i Muthesius. Purismul se referaici la ntoarcerea

arhitecturii la formele originale pure, la principiile elementare.Aceastidee a revitalizrii artei prin formele pure va face cariern perioadaavangardei, n toate formele de manifestare a avangardei. n aceastidee i are motivaiacaracterul abstract al artei moderniste. Legat de puritatea primordiali de abstractizareaartei revine mereu i ideea de Kunstwollen voina de art o prelungire n domeniulcreaiei artistice a celebrei voine de a tri din filozofia lui Schopenhauer. Este vorbadespre voina artei de exista, fie chiar n domeniile vieii capitaliste industrializate, fie nciuda acestei realiti noi i dure. i este vorba despre o nouresponsabilitate aintelectualitii de a ine cont de aceastrealitate. La cele doutipuri de reacie larealitatea modern capitalist, industrializat vom reveni.

Concepia lui Tessenow despre arhitectura locuinei Gartenstadt la Hellerau, 1913


26/155

26

Peter Behrens, 1868-1940. Nscut la Hamburg, studiazpictura, se cstorete ise mutla Mnchen. Acolo lcureazca liber profesionist, artizan-designer ifrecventeazcercurile boeme, preocupate de schimbarea stilurilor de via. Urmeazepisodul Darmstadt, apoi director la Kunstgewerbeschule Dsseldorf. n 1907, mpreuncu Hermann Muthesius, Theodor Fischer, Josef Hoffmann, Olbrich, Bruno Paul,Riemerschmid, Schumacher nfiineazla BerlinDeuscher Werkbund. Era o reeditare aideologiei Arts and Crafts, modernizatns. Ei acceptau screeze pentru industrie, sschimbe structura socialde la o societate cu mase egale n drepturi, sreumanizezeeconomia, societatea i cultura.

Dupo tineree petrecut, ca pictor, designer i arhitect, sub influenaJugendstilului cum altfel s-ar fi putut, pentru un om att de talentat i creativ Behrensabandoneazn 1905 orice urmde romantism, Jugendstil sau expresionism. ntre 1901-1903, nregistrase succesul de la Darmstadt cu casa proprie, pentru maniera lui maireinut, imaginativdar ordonat. Mare aspirant la ordine ntr-un sens nalt spiritual alnoiunii, el cocheteazmai nti cu o formde clasicism schinkelian, pe care o exprim

n pavilioanele de la expo Oldenburg, n 1905.Tot n 1907, AEG (Allgemeine Elektrizittsgesellschaft) l angajeazpe Behrens

consultant artistic. El a creat identitatea corporatista companiei (logotip, design deprodus, publicitate). Uzinele se aflau sub directoratul lui Emil i Walter Rathenau. AEGera ntruchiparea concepiei despre Noua Ordine (Zaratustra a lui Nietsche), adiccea

n care oraul i industria nu mai erau considerate distrugtoare ale valorilor. Este vorbadespre marele oraeuropean, oraul industriei capitaliste, oraul maselor, oraulsocietii i nu fostul oraagro-meteugresc i aristocratic al comunitilor. Acumindustria, oraul, arta i societatea erau premisa unei noi valori, care trebuia acceptaticultivat: valoarea sinteticalctuitdin civilizaie+ cultur.

Behrens i Rathenau, artistul i industriaul progresist, au fost douspirite care s-au ntlnit la locul i timpul potrivit. Ei aveau n comun doufrmntri:

1. credina ctehnologia modernva avea un rol de eliberator social, dartotodati

2. teama caceleai fore ar putea s-l conducpe om spre alienare.Rolul lui Behrens la AEG a fost acela de a proiecta i superviza absolut orice

produs care ieea pe porile uzinei ctre pia obiecte de industrie uoar, postere,prospecte etc.

(1868-1940)

Casa lui Behrens laDarmstadt, 1903

Lampde Behrens ,cca. 1900

Sala de festiviti la expoOdenburg , 1905


27/155

27

Capodopera lui din aceastperioada fost cldirea cu valoare simbolicFabricade turbine. Este un obiect urban, dar n primul rnd un obiect arhitectural a cruiprincipalcaracteristico constituie primatul structurii. Structura metaliceste cea a uneicldiri industriale, esenialmente tehnologic, clar, elegant, sincer exprimat. Precumcristalul de la Darmstadt - simbol al claritii, rigorii, frumuseii ordinii, Turbinenfabrik

este un templu social, simbol al noii ordini a culturii urbane moderne. Etica industrialdetip ascetic (ascetismul arhitecturii n slujba industriei) apare n structura metalicaparent, balamalele brutal exprimate, suprafeele seci de sticletc.

E considerat primul designer industrial din istorie. N-a fost niciodatangajat laAEG i a lucrat toatviaa pe cont pro-priu. Din 1907-1912, la el n birou au lucrat Miesvan der Rohe, Le Corbusier, Adolf Meyer, Jean Kramer i Walter Gropius. 1912 director al Academiei din Viena. 1936 dupmoartea lui Poeltzig, director aldepartamentului de arhitecturla Academa din Berlin. Dei a fost cel care revoluionasearhitectura, spre deosebire de toi arhitecii avan-garditi, Behrens a fost pstrat n funciei nu a avut de suferit n timpul celui de-al Treilea Reich. Avea un prestigiu mult preaconsolidat i se bucura i de preu-irea lui Albert Speer. Behrens a fost pionier n tot ceea

ce a creat, iar ideile lui au avut o imensrspndire prin cei amintii ci-au fost maitineri colaboratori. (Gropis, Mies). Conceptul decorporate identitya fost preluat de laAEG mai nti de Braun (Braun-Bovery).

Poster de Behrens, 1907

AEG, Turbinenfabrik, Behrens, 1909-1913.

Neue Wache, Schinkel, 1816


28/155

28

Activitatea lui Behrens a fost extrem de coerentpe toatcuprinderea ei: designartistic, design industrial, grafic, mobilier, arhitectura industrial, administrativ,locuine.Casele de locuit, de exemplu, prezinti ele o geometrie ascetici aluziv. Din practicaarhitectural, trecnd n planul ideologiei, se remarco opoziie nu tiu ct de limpede

exprimatn cuvinte vizavi de cuplul Arts&Crafts Garden City. Opoziia se refer, pelngatitudinea fade industrie, la rigoarea limbajului arhitectural al lui Behrens versusinformalul arhitecturii sociale englezeti.

Rmne cert faptul cPeter Behrens a fost figura central, personalitatea cea maiputernica ceea ce poate fi numit"micarea" Werkbund.

AEG,Turbinenfabrik,

Behrens,1909-1913.

Lewinhaus, Behrens, 1909-1913. Terassenhaus Weissenhof, Behrens, 1927.


29/155

29

Expoziia Werkbund Kln 1914

Aceastprimmare manifestare expoziionalorganizatde Werkbund a avut oimportandeosebit. A deschis public, vizibil, calea noilor idei. Aici s-au manifestatBehrens, van de Velde, Gropius, Adolf Meyer, Bruno Taut.

n cadrul acestei expoziii s-a manifestat deja o sciziune ideatic, existentde fapti n micrea ideilor din Germania. Cele doudirecii pot fi numite1. TYPISIERUNG. Aa poate fi numitdirecia uor normativa arhitecturii,

doritoare de ordine i bun gust, bazate pe un cadru, principii i arhetipuri, carevor fi acceptate colectiv. Evident, dincolo de ele orice creaie se poate dezvoltaliber.

2. KUNSTWOLLEN. Aa poate fi numitdirecia care promoveazlibertatea totala creaiei arhitecturale, ca expresie a sensibilitii artistice neinhibate. Voinaformei se exprimindividual.

Direcia Typisierung e elocvent reprezentatde uzinele Fagus pasul fcut deGropius n continuarea gestului Turbinenfabrik fcut de Behrens.

Direcia Kunstwollen, e elocvent reprezentatde teatrul lui Van de Velde care aexistat doar un an, apoi a fost distrus de primul rzboi mondial.

Direcia clasicistexprimatde Behrens a fost, cel puin pentru un timp i sigur

pentru el nsui, un capt de drum.

Dreapta: Afiul manifestrii dePeter Behrens. Stnga Sus: sala de

festiviti, arh. Behrens. Mijloc:teatrul, arh. Henry van de Velde.

Jos: uzinele Fagus, arh. Gropius i

Adolf Meyer


30/155

30

Expoziia Werkbund Weissenhof-Stuttgart 1927

Evenimentul cel mai important al acestei expoziii a fost ansamblul de locuitpentru clasa muncitoare de la Weissenhof, lngStuttgart. A rmas ca un momentmemorabil n istoria arhitecturii moderne, pentru ca prezentat lumii o colecie grupat

de arhitectura ceea ce mai trziu se va numi Stilul Internaional.Ansamblul coordonat de Mies van der Rohe cuprindea 21 de cldiri, cu 60 delocuine, construite de 16 de arhiteci invitai, printre care: Le Corbusier, Bruno i MaxTaut, Hans Scharoun, Peter Oud, Walter Gropius, Mies van der Rohe .a.

Locuinele sunt gzduite n vile individuale i cuplate, dar i ca apartamente nblocuri de locuine colective. Dincolo de diferenele de temperament artistic, arhitecturacaselor are n comun o serie de elemente tipice, clasice chiar, ale modernismului:acoperiuri teras, faade cu un design simplu, benzi orizontale de ferestre, plan liber iun nalt nivel de prefabricare.

Expoziia Werkbund Viena 1932

Protagoniti ai acestei trzii expoziii Werkbund d arhitecturau fost JosefHoffmann, Josef Frank, Adolf Loos i alii. Imaginea de mai jos prezintafiulmanifestrii i casa cuplatprezentatde Adolf Loos.


31/155

31

Bauhaus, 1919-1933,

o academie de arhitectur i un fenomen

architectural

o idee;un efort de a reforma nvmntul artelor aplicate;un efort de a creea o sensibilitate pentru forme noi, de bun gust i nonistorice;un efort de a pune arhitectura n slujba noii realiti europene.

Pai premergtori:

Fenomenul Bauhaus se aflntr-o linie de dezvoltare declanatla mijlocul secolului19. de William Morris(1834-1896) fondatorul acelei micri reformatoare care-ipropusese slupte mpotriva trivializrii culturii prin industrializare. Au fost astfelresuscitate, ncepnd din 1861, vechi tehnici meteugreti prin care se produceauobiecte de mare calitate ca esturi, covoare, vitralii, mobilier, veseli alte obiectedomestice utilitare. Prin aceastproducie exemplari prin publicarea ideilor care le-aufundamentat, de Wiliam Morris a deschis calea pentru Jugendstil. (vezi Arts and Crafts iArt Nouveau)

Valul reformator al lui William Morris a atins i Germania, aflati ea n pragulindustrializrii dupcrearea Reich-ului n 1871. Privind ctre Anglia, Germania a

realizat cproduse industriale inteligent proiectate pot reprezenta un factor economicconsiderabil. Aici a intervenit rolul luiHermann Muthesius, trimis scerceteze sistemuleducaional din Anglia, cu scopul ca dupmodelul englez de succes sfie reformat icolile germane de arte frumoase i meserii. O ntreaggeneraie de plasicieni au nelesmesajul i s-au pliat cu entuziasm pe aceastcerin.

Dresdner Werksttten(n traducere Atelierele din Dresda) au fost nfiinate n 1898(Karl Schmidt). Cele mai cunoscute produse sunt mobilele executate mechanic dupdesignul creat de Richard Riemerschmid. Pentru a fi produse n numr suficient, n acordcu cererea, au fost nfiinate n toatGermania ateliere echipate cu utilajele necesare. Maimult, ideea a fost difuzati mai departe n Europa, aa cn 1903 au fost nfiinate n

Austria Wiener Werksttte, ale crui reprezentani importani au fost Josef Hoffmannand Koloman Moser.

n 1903 au aprut i la Breslau iDsseldorf coli de Arte Aplicate, sub conducereaunor arhiteci ca Hans Poelzig i Peter Behrens, a cror activitate rezona cu ntreagamicare ce cuprinsese Germania.

Un rol special l-a avut belgianulHenry van de Velde, rezident n Germania din 1897,care a fondat n 1907MareacoalDucalde Arte i Meserii(Kunstgewerbeschule) laWeimar, pavnd astfel drumul pentru Bauhausakademie. coala lui van de Velde dinWeimar a fost precursorul direct al colii Bauhaus chiar i fizic, cci s-a Bauhaus

deschis n acelai local (parial proiectat de van de Velde).


32/155

32

n 1907, artiti i industriai au fondatDeutscher Werkbundla Mnchen, cu scopul dea slta economia Germaniei prin "intensificarea produciei meteugreti", din ce n cemai industrializati mbuntirea calitii ei estetice i ergonomice. (vezi Werkbund)

(Hermann Muthesius fusese cel care, n 1908, publicase un text n care susinea cobiectele

unicat, produse de artiti i meteugari n Germania, nu acopernici pe departe nici mcar cererea nGermania, darmite spromoveze producia germann Europa. i tocmai el, admiratorul micrii Artsand Crafts, propunea acum n cadrul Werkbund o soluie derivatpentru Germania. Dupel, o serie deobiecte cu acelai scop ar trebui rafinate pnla atingerea unui oarecare grad de tipizare, dar cu unstandard calitativ nalt. Aa a nceput sciziunea dintreNormi Individualitate, numitiTypisierung iKunstwollen(voina de art). La Muthesius obiectul-tip, normativ, nesmena aa: 1. n design, obiectulrafinat nti de ctre proiectant, apoi continund s-i rafineze forma n urma concluziilor trase dupfolosirea larg; 2. n arhitecturnsemna obiectul-tectonic, adicelementul de construcie ireductibil,rmas ca unitate de bazn limbajul arhitectural. La concepia lui Muthesius a reacionat prompt Henryvan de Velde i, culmea, a fost susinut chiar de ctre Walter Gropius. Muthesius a fost nevoit sbatnretragere.)

Activitatea lui Walter Gropiusntre1910-1914. Tnrul Walter Gropius a devenit

curnd unul din membrii importani din Werkbund. n acord cu ideile mentorului suPeter Behrens (n biroul cruia era angajat), considera i el c, pentru acel moment,arhitectura industrialera forma cea mai importantde arhitectur.

Prima lui creaie redutabila fost n parteneriat cu Adolf Meyer i a constat nUzinele Fagus(Fagus-Werk) la Alfeld pe Leine, lucrarea a nceput n 1911. Aici a fostrealizatfaada integral din oel i sticl un motiv care avea sdevinicon-ularhitecturii industriale. n 1914, a proiectat pentru expoziia Werkbund ofabric-model,care se nscria n cutrile lui pe linia noilor matriale de construcie. Din oel, sticlialte materiale noi, combinate cu cele tradiionale (zidria de crmid), voia el sobinun nou limbaj architectural, inspirat i expresiv asta n condiiile n care ele apruserdeja puse n oper, numai cerau urte i inexpressive. Unii critici au descoperit n scaravitrat, transparent, amplasatpe colul cldirii, n combinaie cu volumul monumentalal cldirii vechea arhitecturegipteanca sursde inspiraie. Se poate.

n 1918, Bruno Taut(mpreuncu Adolf Behne)au redactat programul"Arbeitsrat fr

Walter Gropius i Adolf MeyerUzinele Fagus(Fagus-Werk) la Alfeld pe Leine, lucrare nceputn 1911;i Walter Gropius i Adolf Meyer, corp administrativ la fabrica model pentru Werkbund, 1914.


33/155

33

n 1918, Bruno Taut(mpreuncu Adolf Behne)au redactat programul"Arbeitsrat frKunst("Consiliul muncii pentru art"), al asociaiei cu acelai nume, care milita pentruo nou"operde arttotal" ("Gesamtkunstwerk") i care i propusese sunifice artelesub aripa marii arhitecturi. Programul lui Bruno Taut a anticipat, practic, proclamaiaBauhaus din 1919. (vezi Expresionismul)

Asociaia "Arbeitsrat fr Kunst" l-a nglobat n curnd i pe Walter Gropius nconducere. n 1919, la nceputul anului, la "Expoziia unor arhiteci necunoscui",Gropius a rostit un discurs, n care a vorbit despre "opera de arttotal"("Gesamtkunstwerk"), despre "coroana oraului" ("Stadtkrone") i despre "catedralaviitorului" ("Zukunftskathedrale"). (vezi Expresionismul)

Bauhaus la Weimar

Walter Gropius s-a nscut la Berlin, ca fiu i nepot de arhitect. nceputul furtunos

cu Fagus i cu participarea la expoziia Werkbund Kln a fost fracturat de intrareagermaniei n rzboi, n care Gropius a fost grav rnit. Dar tot rzboiul i-a creeat i marealui ans. Henry van de Velde, care era director la Marea coalDucalde Arte iMeserii din Weimar, a fost obligat sdemisioneze n 1915, din cauza naionalitii luibelgiene. El a fost cel care l-a propus pe Gropius n locul lui. (Se cunoteau dinWerkbund.)

Aceastacademie a fost continuat sau mai bine zis renfiinatsub numele deBauhaus, n 1919, de ctre Gropius, care a implementat aici o reforma nvmntuluide art. (S-au putat discuii la nivel de minister cu privire la strategia de nvmnt; FritzMackensen susinea forma de nvmnt tip Academie de Arte Frumoase, Gropiussusinea o formnoude nvmnt, pe bazde ateliere de proiectare i de parial

execuie, tip coalde arte i meserii, dar ridicatla nivel de nvmnt superior.)Rezultatul a fost nfiinarea unei instituii compozit, adico combinaie din ambele tipuride coli, sub directoratul lui Walter Gropius.

Noua coalnumitBauhaus nu numai ca pus n practicideea principalaasociaiei Werkbund (cu privire la nvmntul de art), dar a imprimat un spirit nou, alschimbrii, ntr-o tnrgeneraie doritoare sreconstruiasco Germanie sfiatdeprimul rzboi. Filozofia colii, anunatde Gropius, prea ssatisfacaceste acestorizont de ateptare. Numele Bauhaus vine de la termenulDombauhtte(barcile deantier ale meteugarilor medievali;Dom= catedral, bauen= a construi, htte= colib,barac,Bau= construcie).Dombauhttea fost redus laBauhtte, la care apoi s-a

nlocuitHttecuHaus(coliba fost nlocuit cu cas). Era de fapt sugeratmunca n

colectiv, aa cum n evul mediu breslele lucrau la o catedral, sub ochii, cu acordul ichiar asistai emoional de ntreaga comunitate. (Evul Mediu a fost i este un model desocietate coagulatn jurul propriilor valori civice pe care i le creea.) Din termenulpropriu-zisBauhaus, acest fundal ideologic originar se retrage, lsnd n loc sensulimediat de caspentru mase, economic, funcional, dar respectabildin punct devedere estetic.

Celebrul manifest Bauhaus redactat de Gropius era nsoit de graficaexpresionistde pe copert, aparinnd lui Lyonel Feininger i nfind catedrala. Deiprobabil e inutil, completez faptul csimbolul catedralei era total derobat de orice sensreligios, purtnd nsprogramatic sensul democratic. Manifestul astfel prezentat, era oinvitaie de participare la aceastaventurorientatctre viitorul numit modern.


34/155

34

Citat din manifestul-program:

Manifest (in extenso)

Scopul final al oricrei activiti plastice este construcia!A mpodobi o construcie era cndva cea mai nobiltema artelor plastice, ele fiindcomponente intrinseci ale marii arte de a construi. Astzi, artele s-au retras ntr-oindependenautosuficient, din care nspot fi nseliberate dactoi meteugarii ipropun s-i integreze reciproc, n mod controlat, produsul muncii lor. Arhiteci, pictorii sculptori trebuie srenvee sneleagi sstpneascansamblul construciei, princunoaterea tuturor prilor ei componente. Atunci produsul muncii lor se va rensuflei,se va rencrca cu acel spirit arhitectural, pe care l-au pierdut n saloanele artelor.Vechile coli de artnu trebuiau sse strduiascsproducaceastunitate, i cum ar

putut so fac, de vreme ce arta nu se nva. colile de artde azi trebuie scoboare dinnou n ateliere. Aceastlume a pictorilor i desenatorilor de modele i motive artizanaletrebuie sredevinuna constructructiv, adicsconstruiasc. Dactnrul care simte nel atracie pentru activitatea plastici ncepe cariera, ca odinioar, prin nvarea unuimeteug, atunci "artistul" neproductiv nu va mai fi pe viitor condamnat la exercitareaunei arte sterile, incomplete. Atunci ndemnarea lui rmne ncorporatntr-un artefact,o admirabilcreaie a lui.

Arhiteci, sculptori, pictori, noi toi trebuie sne ntoarcem la meteug!Nu exist"arta ca profesiune".Nu existnici o diferende esenntre artist i meteugar.Artistul este doar un grad superior al meteugarului. Binecuvntarea ceresclasn raremomente astrale, ca din produsul minii lui srsarn mod incontient art, frca els-i fi propus sfacart. Fundamentul meteugresc este nsinsispensabil. Acolo seaflizvorul creativitii.Sle construim deci un nou viitor meteugarilor, lipsit de zidul arogant ridicat ntre"clasa meteugarilor" i "clasa artitilor"! Sne propunem, sconcepem, srealizm

mpreunnoua construcie (Bau nota traductorului) a viitorului, care va cuprinde totulntr-o singurstructur: arhitectur, plastici pictur. Ea se va na ctre cer dinmilioane de mini ale meteugarilor, ca un simbol de cristal alunei noi credine.Walter Gropius

Lyonel Feiniger, coperta program Bauhaus 1919

"Screm o noubreaslde creatori, fraroganta distincie dintre artiti i meteugari.mpreunscrem construcia viitorului, n

care arhitectura va mbria sculptura iarhitectura, care din minile a milioane demuncitori se va nla la cer, ca i cristalul simbol a unei noi credine. (Traducere AST)

Lyonel Feiniger, 1919,coperta program Bauhaus


35/155

35

Filozofia Bauhaus

"Organismul unei case rezultdin derularea unor procese care au loc n ea n cadrulunei locuine sunt funciile locuirii propriu zise, a dormitului, a bii, a gtitului, celecare nemijlocit nfptuiesc configuraia de ansamblu...... nu din propria ei voineste aceastconfiguraie a casei aa cum este, ci ea izvorte

din fiina construciei, din funcia esenialpe care ea o are de ndeplinit..."

"... dar arhitectura nu se epuizeaznumai din ndeplinirea scopului utilitar, ci trebuie sprivim lucrurile aa cum sunt: nevoile noastre fizice de spaiu armonios, de msuriproporii ale prilor, sunt cele care dau viaspaiului, i anume ca scop de un rangmai nalt..."Walter Gropius (traducerea mea, AST, brut, din lipsde timp.)

coala i profesorii eiWalter Gropius, Lyonel Feininger, Johannes Itten, Paul Klee, Josef Albers, Ani Albers,

Georg Muche, Oskar Schlemmer, Herbert Bayer, Lszl Moholy-Nagy, Lucia Moholy-Nagy, Otto Bartning, Wassily Kandinsky, Guntha Stlzl, Marcel Breuer (studenti apoiprofesor la Bauhaus), Marianne Brandt (la fel) .a. Colaboratori:Adolf Meyer, ErnstNeufert(student la Bauhaus), Theo van Doesburg, El Lissitzky

Walter Gropius (1983-1969). Foto din 1920.


36/155

36

Primii trei ani (1919-1922) au fost dominai de Johannes Itten (1888-1967), unelveian charismatic, care avea propria lui coalla Viena. Era pictor expresionist,designer, scriitor, teoretician, cercettor n ale psihanalizei i pedagogiei, profesor. LaViena implementase o formde nvmnt pe principiul "nvare prin propriemanifacturare", conform cruia se strduia sle dezvolte studenilor creativitatea pe liniapropriilor talente i abiliti. Nu-i corecta niciodatindividual, ca snu-i inhibe, ciobservaiile le fcea cu caracter general.

La Bauhaus inea prelegeri extrem de inovative despre calitile materialelor,compoziie i culoare, n cadrul anului pregtitor. El a fost cel i-a adus la Bauhaus pe

Georg Muche i Paul Klee.

Oskar Schlemmer,Bauhausemblem

Moholy-Nagy, Licht-Raum-Modulor

Marianne Brandt,scrumier

Scaunul Wassily

19221923Farbkreis, 1961

Ernst NeufertDarmstadt

Josef Albers,set scaune

Adolf Meyer,Haus am Horn,


37/155

37

A cercetat culorile n relaie cu tipuri de personalitate i sezon cercetri caresunt i astzi utilizate n industria cosmetic.

Personalitate original, el practica o religie proprie de origine indian(Mazda).Practica o meditaie care l ajuta pretinea el la inspiraie i intuiie n creaie. Acestdrum individualist l-a situat n conflict ideologic cu orientarea practic-realista colii i

mai ales a lui Walter Gropius, astfel ca demisionat. n locul lui a aprut prompt, n1924, Lszl Moholy-Nagy.Wassily Kandinsky(1866-1944), pictor rus abstracionist, a predat picturla

Bauhaus din 1922 pnla nchiderea colii, n 1933.Paul Klee (1879-1940), pictor influenat, de expresionism, cubism, surrealism i

totodatmuzician. A predat la Bauhaus din 1922 pnn 1931, cnd partidul nazist l-acatalogat drept autorul unei arte degenerate. A murit la 60 de ani, lsnd n urma luiaproape 9000 de lucrri de art. Pe mormntul lui scrie: "Eu nu aprin doar acestei viei.Eu triesc i mpreuncu morii, i cu cei ncnenscui. Sunt mai aproape de inimacreaiei dect alii, dar ncprea departe." n 2005 s-a deschis la Berna Centrul de ArtePaul Klee, de Renzo Piano.Pe restul cutai-i singuri pe internet.

n 1922 au aprut la Weimar Theo van Doesburg i Wassily Kandinsky unulcare voia raional i anti-individualist, cellalt privind arta ntr-i manieremotivimistic. Van Doesburg a lsat o puternicimpresie la Bauhaus i l-a influenat peGropius la proiectul de concurs pentru Harald Tribune.

Tot n 1922, sub presiunea situaiei socio-economice, Gropius a virat politicameteugreascdin atelierele de la Bauhaus, ctre una mai adaptatproceselorindustriale. El inea ca studenii scunoasctoate etapele tehnologice prin care treceprodusul spre deosebire de muncitorii care nu cunosc dect faza n care sunt eispecializai. Itten, filozoful, a demisionat, i orice urmde expresionism a disprut dincoala Bauhaus. A rmas ceea ce s-a numit Industrialdesign.

Lszl Moholy-Nagya fost imediat angajat, dupce l-a impresionat pe Gropiuscu o demonstraie de producie programat faimoasele lui picturi prin telefon, din oelemailat. A preluat atelierul de metaloplastie pe care dupl-a condus cu succes civaani, l-a lsat motenire Marannei Brandt. n orice caz, instalaiile, fotografiile itipografia serigrafiata lui Moholy-Nagy nu erau nicidecum lipsite de sentiment. A avutlegturi cu avangardismul sovietic, cu van Doesburg i cu de Stijl.

Doucase model au fost construite n aceastperioad: Sommerfeldhaus, laBerlin-Dahlem, proiectatde Gropius ntr-o maniertradiionalisti 2. casa lui Muchei Adolf Meyer, numitHaus am Horn, la Weimar un fel de mainde locuit. Aici aparradiatoarele, tmplria metalic, neoanele tubulare frabajur, buctria standardintegratde tip modern i mobilierul de baie standard. Se pare cbuctria standard a

fost totui invenia Mariannei Brandt.

Buctria standard n Haus am Horn, Georg Muche

i Adolf Meyer

Corp de iluminat frabajur


38/155

38

Bauhaus la Dessau / Noua obiectivitate

O noureorientare a programului colii a avut loc odatcu mutarea la Dessau, n1925. S-au mutat n celebrul local nou proiectat de Gropius i cldit ntre 1925-1926.

De fapt nu este vorba espre o reorientare, ci mai degrabdespre o instalare i maifermpe drumulNoii Obiectiviti. Politica Bauhaus era acum una clarn sensulderivrii formei din posibilitile tehnologiei, din calittatea materialelor i dinnecesitile funcionale. Nici o intenie de expresivitate emoional. Aceasta esteNouaObiectivitate, definitca arhitecturmodernistdezvoltatntre anii 20-30, n special nEuropa de limbgerman.

Atelierele lui Marcel Breuer i Marianne Brandt au avut roluri mari. Au obinut

licenpentru o serie mare de produse industriale din metal. De fapt, cinci eraudepartamentele de baz, care produceau obiecte de faim:- la Marcel Breuer se producea mobilier tubular- la Marianne Brandt, fittinguri i obiecte casnice din metal- la Guntha Stadler-Stlzl, esturi- la Feininger n tipografie se fcea o graficnou- departamentul de arhitecturera condus de Hannes Meyer.Marile realizri ale perioadei au fost:- casele maetrilor (Meisterhuser)- ansamblul Trten Dessau

n 1928, Gropius, care alunecase tot mai mult spre stnga i spre obiectivitate, i-a dat demisia. Cu el au plecat i Moholy Nagy i Marcel Breuer i Bayer, alungai de

Casa lui Walter Gropius i casa cuplata lui Kandinsky i Klee

Sediul Bauhaus din Dessau, 1925, Walter Gropius (care conform programului nazist urma sfie acoperitcu arpant, n spirit naional)


39/155

39

spiritul obiectivist dus la limit, lipsit de orice urmde emoie artistic. Gropius l-anumit n locul su pe Hannes Meyer, un obiectivist excesiv.

Eliberat de personalitatea inhibatoare a lui Gropius, Hannes Meyer a conduscoala pe o direcie ultra practic. S-a produs mult, demontabil, pliant, practic, economic,ergonomic, dar inexpresiv. Cercetarea tiinifica sporit enorm, s-au fcut cunoscutele

studii pentru normative n proiectare, de acustic, de nsorire, de termodinamic, deorganizare industrial dar i de psihologie!

Case din ansamblul Trten-Dessau

Georg Muche i Richard Paulick, casa deoel, 1927

Mies van der Rohe, 1927

Hannes Meyer a fost acuzat decomunism de ctre autoriti i ademisionat forat n 1930. coala a mairezistat doi ani sub directoratul luiLudwig Mies van der Rohe. n 1933 s-amutat la Berlin, ntr-un depozit de laperiferie, apoi a fost nchisde naziti

n acelai an.Echipa e emigrat aproape in

cor ore n America.


40/155

40

Caracteristici ale conceptului de Design la Bauhaus

Deviza era srspundnecesarului pentru popor i nu cererii de unicate de lux(Volksbedarf statt Luxusbedarf).

La nceput, n Weimar, creaia de design avea ncun caracter meteugresc, cu tendineexpresioniste. ncse lupta cu stilurile istorice i le opunea un limbaj formal elementar ifuncional. Totui, ca materialitate i ca expresie, produsele Bauhaus ineau scorespundcondiiilor necesare pentru a fi fabricate industrial, ca producie de mas. Deexemplu, materiale de baznu mai erau lemnul, argintul sau lutul, ci evile din metal,lemnul stratificat i sticla produsindustrial. Scopul declarat era producia de obiecte cuo calitate esteticcontrolat, de serie mare, accesibile claselor sociale modeste iconsistente.Douexemple definitorii pentru Bauhaus sunt:- buctria integrat(aa cum ai nvat-o i voi, cu front de lucru...) i aa numita- Systemmbel (n general mobilier pentru birouri, uor, din elemente structuralemetalice, din aceeai gamcare poate fi de serie)

Acest tip de mobilier este cel mai bine este descris, mpreuncu inteniile lui, de ctreHans Luckhard:"Mobilele din oel, cu silueta lor clari frumuseea materialelor, sunt o expresie vie aaspiraiei noastre ctre ritm, utilitate practic, igien, luminozitate, simplitate a formei.Oelul este un material tare, rezistent, durabil, dar suficient de flexibil, asculttor atuncicnd este prelucrat. O mobildin metal bine fcut, are o valoare esteticproprie,autonom, valabilnumai n cazul ei specific."

Hans Luckhard, 1931

LocomotivproiectatdeGropius n 1913-14

Marcel Breuer, scaunulWassily, 1925Locomotivproiectatde

Gropius n 1913-14

Buctria standard, MargareteSchuette-Lihotzky


41/155

41

Despre Design n general, scurt i concluziv

NoiuneaDesigndesemneazcreaia de obiecte de toate felurile, dupcriteriilefuncionalitii (de exemplu ale ergonomiei) i ale esteticii n acelai timp ambeletopite ntr-o creaie sincretic. Nu n ultimul rnd, designerul ine cont i de cerina pieii,

urmrind o armonizare optimntre cele doucategorii, conferme cu indicatorii demarketing.

Din punct de vedere al programelor, putem clasifica producia de design n obiecte dindomeniul: fotografiei, graficii, industriei, utilajului greu, automobile, mobilier, mod,aparate casnice, textile, bijuterii, veseli tacmuri etc.

Designul este o disciplinrelativ tnr, ale crei nceputuri se leagde dezvoltareatehnici industriala secolului 19. Bazele au fost puse de Micarea englezArts andCrafts, prin tezele lui John Ruskin i Wiliam Morris, care solicitau calitatea execuiei(meteugreti), adecvarea materialelor i un vocabular de forme simple, fireti, lipsitede artificialitate n condiiile n care produse ieftine, industriale, de serie, dar de slabcalitate, ncepeau sinvadeze piaa. Iar piaa era ntr-o cretee accelerat.

Micarea imediat urmtoare, Jugendstil a excelat ntr-o abundentactivitate de design, lafel de programatici idealistn dorina de a pstra controlul asupra bunului gust,stranic ameninat. (vezi, de exemplu, colonia de artiti de la Darmstadt, i de altfelactivitatea de design din cadrul Art Nouveau Hector Guimard, Ren Lalique, EmileGall, Tiffany etc., vezi mobilierul lui Mackintosh, vezi producia de design a ntregiiserii de arhiteci din jurul schimbrii de secol, ca Hendrik Berlage, Henry van de Velde,Peter Behrens, Josef Hoffmann, Joseph Maria Olbrich, Adolf Loos etc., secesioniti sau

antisecesioniti.)Membrii i simpatizanii asociaiei Deutscher Werkbund au aderat imediat la aceste idei.Au introdus nso diferenmajor, prin depirea stadiului idealist, pentru o viziunerealist: ei au acceptat realitatea idustrialca implacabili n loc s-o deteste pentruslbiciunile ei vulgarizarea gustului estetic i cderea n derizoriu, s-au strduit si leremedieze i s-i exploateze virtuile. Principala virtute era capacitatea de a acopericererea pieei, la preuri accesibile. Astfel, ceea ce i-au propus ei a fost sarmonizezeproducia industrialde mascu creaia estetic. Prototipul, deci, era creeat de undesigner, urma introducerea n linia tehnologic, iar ieirea pe piaa fiecrui produs nuse petrecea nainte unei atente verificri a calitii execuiei.

Astfel a fost pavat drumul designul, care de-acum ncolo, adicn anii '20 i '30, acunoscut un mare avnt. Acesta se datoreazcercetrilor sistematice ale membrilorBauhaus i ale celor din micarea olandezDe Stijl (vezi doctrina lui Theo vanDoesburg). Ei au dezvoltat normele estetice ale designului modern, care i-au pstratintegral valabilitatea pntrziu, n anii '60. Acest fenomen se petrecea n paralel cuapariia, n Frana, a graiosului stil Art Dco, un curent care pstra principii stilistice aletrecutului. n raport cu aceastdirecie de conciliere cu estetica istoric, Adolf Loos,Bauhaus i De Stijl au descris un viraj radical.

Destinul designului s-a cam fracturat atunci cnd, din 1933, aproape toi membrii

Bauhaus, studeni i profesori, au emigrat n America. Acolo au promovat mai alesarhitectura modernist.


42/155

42

Germania de duprzboi a ncercat sreitereze un nvmnt de design de tip Bauhaus,nsdin motive conjuncturale n-a avut mare succes.

O cotitura nregistrat conceptul de design ncepnd cu anii '80, cnd grupul Memphis

dim Milano s-a desprit de prioritile considerate intrinseci ale designului, cafuncionalitate, ergonomie, responsabilitate social. Pe ct de imperative erau ele laorigine, pe atta le trecuse, ntr-adevr, timpul. Eliberat de constrngerile funcionalitiii ale unor procedee industriale restrnse, obiectele se caracterizau acum printr-ocromaticiptoare, materiale care puse n operse confruntau, suprafee tensionate. Iardesignerii aveau, n noile condiii, o poftteribilde experiment.

n ultimii 30 de ani, i n design noul cuvnt de ordine este ecologia.

Caracteristici ale conceptului de Design la Bauhaus

Deviza era srspundnecesarului pentru popor i nu cererii de unicate de lux(Volksbedarf statt Luxusbedarf).

La nceput, n Weimar, creaia de design avea ncun caracter meteugresc, cu tendineexpresioniste. ncse lupta cu stilurile istorice i le opunea un limbaj formal elementar ifuncional. Totui, ca materialitate i ca expresie, produsele Bauhaus ineau scorespundcondiiilor necesare pentru a fi fabricate industrial, ca producie de mas. Deexemplu, materiale de baznu mai erau lemnul, argintul sau lutul, ci evile din metal,lemnul stratificat i sticla produsindustrial. Scopul declarat era producia de obiecte cu

o calitate esteticcontrolat, de serie mare, accesibile claselor sociale modeste iconsistente.Douexemple definitorii pentru Bauhaus sunt:- buctria integrat(aa cum ai nvat-o i voi, cu front de lucru...) i aa numita- Systemmbel (n general mobilier pentru birouri, uor, din elemente structuralemetalice, din aceeai gamcare poate fi de serie)

Acest tip de mobilier este cel mai bine este descris, mpreuncu inteniile lui, de ctreHans Luckhard:"Mobilele din oel, cu silueta lor clari frumuseea materialelor, sunt o expresie vie aaspiraiei noastre ctre ritm, utilitate practic, igien, luminozitate, simplitate a formei.

Oelul este un material tare, rezistent, durabil, dar suficient de flexibil, asculttor atuncicnd este prelucrat. O mobildin metal bine fcut, are o valoare esteticproprie,autonom, valabilnumai n cazul ei specific."

Hans Luckhard, 1931


43/155

43

Concluzie despre Bauhaus, 1919 - 1933Instituie de nvmnt superior pentru arhitectur, design i arte

plastice aplicate

Autorul concepiei i directorul instituiei: Walter Gropius

Scopuri principale ale nvmntului de arhitectur

- Realizarea unitii dintre arti meteug, dintre teorie i practic, n cadruloperei de arttotal, avnd la bazunitatea construitelementar(Bauhtte)

- Transferul virtuilor artei meteugreti la condiiile erei industriale

- Adecvarea materialelor la funciuni, funcionalitatea produselor- Arta utilizatn industrie

- Strategia proiectrii gnditpentru condiiile din timpul Republicii de la Weimar,dominat de criza de locuine. Promovarea unei arhitecturi moderne, care srspundacestei situaii social-politice.

Scopuri principale ale nvmntului de design

- producia de obiecte de masdupun prototip, produse n serie, accesibile- prototipul creeat de un designer, conform principiilor:

calitate estetic,utilitate practic,funcionalitate,caliti ergonomice,adecvare la condiii de producie industriale

Scopul integrrii artelor plastice n arhitecturi design

- Punerea arhitecturii i designului n slujba democraiei, presupune accesul maselor laaceste produse cu o calitate esteticsuperior. nalta art, prfesionist, n mod tradiionalelitist, va cobor din sferele individualismului i se va pune n slujba ntregii societi,tocmai prin intervenia ei n produsele de mas.


44/155

44

Expresionismul

Anxietatea, chinul i alienarea sunt condiii ale existenei n metropol aceasta afost ideea de baza expresionitilor, poei i pictori.La sfritul secolului 19 i mai ales nceputul secolului 20., oraul european se

prezenta ca o nourealitate. Era o transfigurare dramatica mediului urban de via, aacum existase i evoluase el n mod organic, lent, egal, timp de sute de ani. n curs de doaro generaie sau dou, viaa n metropola aflatacum n curs de industrializare acceleratdevenise dur, tulbure, nesigur, inconfortabil. Era aglomerat, amestecat-vulgarizat,poluat, n multe zone era insalubr, marcatde specula cinica unui capitalism ncnestabilizat, generator de crize de tot felul. Era iadul mainist. Ferdinand Tnies scriseseComunitatei societate(Gemeinschaft und Gesellschaft), iar expresionitii toiinterpretau drumul de la cultura patriarhalla noua civilizaie urbandrept drumul

alienrii. Era transformarea unor condiii existeniale precum vecintate, sat, valoricomunitare (moral, religie, relaii sociale) n iadul mainist, tvlugul egalizator,anonimatul, mediocritatea diseminat. Din aceastlume, intelectualul s-a vzut nstrinatla el acas.

La o astfel de mutaie nu puteau artitii spiritele cele mai sensibile snureacioneze dramatic. Au fcut-o n nenumrate moduri: fie cau acionat n aprareavalorilor culturii milenare (de exemplu Arts&Crafts, curent acum depit deevenimente), fie au ncercat compromisuri ntre cele doulumi (parial Art Nouveau, maimult Werkbund, cu o ideologie extrem de realist), iar alii s-au entuziasmat din cale-afarde aceastlume nou, ncercnd s-i prefigureze traiectoria (Futurismul italian,Constructivismul rus, Tony Garnier, Le Corbusier, De Stijl). n fine, cei mai sensibili i-

au nsuit depresia contientizat, manifest, ca formde expresie a disidenei lacomarul modernist. Erau artitii expresioniti.

Acetia din urmerau expresionitii, iar tonul l-a dat Baudelaire. El i-a asumat,n mod lucid, aceastcondiie ca pe o boal(veziLes fleurs du mal). Iar n lume s-ahotrt sadopte o atitudine extravagant, de dandy, excentric, drept simptom vizibil albolii, care-l separa de masele amorfe.

i aa mai departe, fiecare a acionat pe cont propriu. Toi i aflau libertatea ntr-o formindividualde alienare contient.

De exemplu, Edvard Munch, Kokoschka (la nceput), Ensor n-au respins, nici n-au sublimat ocurile oraului, ci le-au absorbit i le-au internalizat, lsnd sscape doarcte un strigt, ca un reflex necondiionat de exorcizare.

Proust se autosonda, n cutarea timpului pierdut.Kafka sonda existena n plin absurd.Rudolf Steiner, ca i muli alii, cutau refugiu n puritatea relaiilor primitive

dintre om i cosmos, n lumi dinaintea raionalismului i a capitalismului. Etc.Reacia eliberatoare de tip expresionist nu s-a materializat ntr-o doctrinori

coaln nici unul din domeniile artistice n care s-a manifestat. n picturi muzics-auconstituuit n stiluri, n care puterea dramatica expresiei nfrngea convenionalitateaformelor(vezi Schnberg n muzic). n literaturs-a cantonat la nivelul unorindividualiti originale, dar deschiztoare de noi drumuri.


45/155

45

n arhitectur, toate aceste tipuri de reacii ale creatorilor ar putea fi grupate ncele doutendine n care se lasorganizatavangarda european. Am pomenit despreele n cursul despre Werkbund:

TYPISIERUNG. Direcia realist, care, aflndu-i motivaia, accepta realitatea aacum era i ncerca sgseascn cadrul ei rolul arhitecturii, ntr-un scop constructiv. Eratendina puin normativ, doritoare de ordine i bun gust chiar i n condiiile noiloraglomerri urbane i a primatului maselor. Doctrina lor era una asemntoare celei luiDescartes, de unde poate se trage i geometria carteziana arhitecturii moderniste. Ideeaera aceea ca arhitectura i designul sse dezvolte ntr-un cadru de principii, limbaj iarhetipuri. Evident, n interiorul lui, orice creaie se poate dezvolta liber. Particularitateaacestei ideologii (fade Descartea) consta n aceea caceste noi valori, fiind programatdemocratice, puse n slujba publicului, se voiau acceptate colectiv.

De remarcat este faptul c, daciniial, din cadrul asociaiei Werkbund fceauparte industriai, economiti, arhiteci i artiti, acetia din urm, frsse dezicteoretic, au prsit totui treptat arena activ. Pe bundreptate, arta pur, legitimatscaute originalitatea, insolitul, unicul i irepetabilul, se vedea incompatibilcu programulindustrializrii i standardizrii, orict ar fi fost el stpnit de arhitecii de bun gust.

KUNSTWOLLEN (voina de art), ca mod de creaie, era mult mai propriu condiieiartistice, pentru cadmitea libertatea totalde creaie, ca expresie a sensibilitii artisticeneinhibate. Aceastorientare i are originea n doctrina schopenhaueriana voinei dea tri. Din trm filozofic pur a fost transgresatn trmul esteticii, al istoriei artelor ia artei nsi, sub diferite sintagme, traduse ca voina de art sau voina formei.(Henri Focillon a scris Viaa formelor n 1934.) Cuvinte cheie ale acestei orientrierau: individualul, libertatea de creaie, originalitatea, unicul i irepetabilul. Se vedede aici, cexpresionismul, cu particularitile lui descrise n pagina anterioar, i sesuprapunea foarte bine.

Pnla un punct, nu foarte tranant, cele doulaturi au fost oarecum reprezentaten felul urmtor:

James Ensor, Intriga, 1911Edvard Munch, Strigtul, 1893


46/155

46

TYPISIERUNG KUNSTWOLLEN

Behrens, Gropius, Adolf Meyer, (HeinrichTessenov i Paul Bonatz,dar cu comentarii separate legate de formade purism pe care o promovau, adicrentoarcerea la forme pure...)

Olbrich, van de Velde, Bruno Taut,Kandinsky

politica oficiala Germaniei, industiaii simbolul cristalului iniiat la DarmstadtBerlin Mnchen

Werkbund Jugendstil

Neue Sachlichkeit (Noua obiectivitate) Die BrckeBauhaus, Esprit nouveau Expresionism, De Stijlmodel factory Alfeld, AEG Turbinenfabrik Glaspavilion, Werkbundtheater

Douau fost obiectele cu naturexpresionistexpuse la Kln n 1914: Teatrul lui

van de Velde i Glaspavilion al lui Bruno Taut.

Glaspavilion (pavilionul de sticl), era proiectat de Bruno Tautn spiritulcatedralei gotice, pe plan central, cu vitralii colorate i lumininsinuat.

Glaspavilion avea forma care sugera ideea de "coroana oraului" (Stadtkrone),adicsimbol al acelui element urban care n trecut, timp de optsprezece secole, aconstituit elementul esenial de agregare a comunitilor: catedrala localitii. Acestsimbol al comuniunii n jurul unei valori comune era propus acum ca element urbanesenial n restructurarea societii de data aceasta, ntr-o ediie noui revzut,eliberatde conotaia religioas.

Pe de altparte, pavilionul era n mod programatic construit din sticl materialutilizat i el n chip simbolic. Era o prelungire la apologia cristalului, simbol al puritiii perfeciunii (cruia la Darmstadt, n 1903, la inaugurarea coloniei artistice de peMathildenhhe, i fusese dedicat un ritual). Acum se mai aduga o conotaie, de naturarhitectural: sticlei, ca material de construcie, i se prevedea cariera de material alviitorului. "Ne pare ru pentru cultura zidriei" ("Es tut uns leid fr die

Mauerwerkkultur") sau "Lumina chiamcristalul" ("Licht braucht Kristall") sunt citate


47/155

47

din textele poetului Paul Scheebart. La rndul lui, arhitectul Adolf Behne i preziceasticlei rol de creatoare a unei noi culturi, cu efecte benefice i reversuri.

Aadar, ncrctura semantica expresionismului n arhitecturcuprinde idimensiunea social, i anume ntr-un sens democratic, i pe aceea tehnologic ambeleasociate preocuprilor de naturartistic, ca expresie i simbolistic.

Urmeazo efervescena ideilor expresioniste i a manifestrilor organizate nscopul promovrii acestor idei.Autorul lui, Bruno Taut, mpreuncu Adolf Behne, au organizat n 1918

"Consiliul muncii pentru art" ("Arbeitsrat fr Kunst") i i-au redactat un program.Asociaia milita pentru o nou"operde arttotal" ("Gesamtkunstwerk")i, care sunifice artele sub aripa marii arhitecturi. Simbolic, aceast"operde arttotal" era

ntruchipattocmai de "coroana oraului" ("Stadtkrone"), adicde "catedrala viitorului"("Zukunftskathedrale").

"Consiliul muncii pentru art" ("Arbeitsrat fr Kunst") i-a nglobat n curnd ipe pictorii de la "Die Brcke" ("Podul")iii pe Walter Gropius n conducere. Asociaiacuprindea 50 de membri, printre care Lionel Feininger, Emil Nolde, fraii Bruno i Max

Taut, Adolf Meyer, Erich Mendelsohn. Gropius i conceptul de "operde arttotal"("Gesamtkunstwerk") aveau sfie rentlnite n curnd (n 1919), la Weimar, cnd aveasfie nfiinatcoala Bauhaus.

Pnatunci ns, i ntlnim, tot n 1919, la nceputul anului, la "Expoziia unorarhiteci necunoscui", unde Gropius a rostit un discurs, n care a vorbit despre "opera dearttotal" ("Gesamtkunstwerk"), despre "coroana oraului" ("Stadtkrone") i despre"catedrala viitorului" ("Zukunftskathedrale").

"Consiliul muncii pentru art" ("Arbeitsrat fr Kunst") s-a dizolvat n acelai an1919, dar nu frpostludiu. Acesta s-a numit "Lanul de sticl" ("Die glserne Kette") ia avut o formde menifestare i un destin interesant. Aconstat doar n scrisori alemembrilor ei, cu toii foi memebri ai "Consiliului muncii pentru art" ("Arbeitsrat frKunst"), plus ali civa tineri ca Hans i Wassily Luckhard i Hans Scharoun. "Lanul desticl" ("Die glserne Kette") s-a dezbinat atunci cnd Hans Luckhard a afirmat carta,aa cume e ea liberi incontient, e incompatibilcu proiectarea raional, de serie,prefabricatAceeai soart, pe acelai motiv de sciziune, l avusese i Werkbund n1914.

Hans i Wassily Luckhard, socialiti cum erau, au trecut de partea pr

doctrine in arhitectura

Documents