1DE STIJL

"Arhitectura nu are de realizat n mod concret dect ceea ce pictura arat n modabstract n noua plastic. Arhitectul i inginerul sunt cei care, n viitor, trebuie s producarmonie ntre noi i mediu. Ct vreme nu exist o arhitectur totalmente no-u, picturatrebuie s fac lucrurile pe care arhitectura [...] rmas n urm trebuia s le figureze, adicproporii pur echivalente sau altfel spus [...] o plastic abstract real, lat de ce picturaabstract real rmne n mod provizoriu succedaneul salvator".

PIET MONDRIAN

n timpul primului Rzboi Mondial, n Olanda miraculos ocolit de marea conflagraie,s-a nscut o micare de avangard care, dei era nrudit cu cu-bismul i cu futurismul, areprezentat, nu o revoluie contra unei culturi nvechite, ci "o revoluie n interiorul unei culturimoderne, cu scopul de a o imuniza de pericolele corupiei"1. Aceast micare nu a aprutaccidental sau ntmpltor; ea a fost pregtit, pe terenul fertil ce rile de Jos l-au reprezentatpentru micrile de avangard, de nfloritoarea "coal de la Haga", de realismul crud al luiJosef Israels (1824-1911), de Art Nouveau-ul lui Jan Toorop (1858-1928), de impresionism ineoimpresionism, de simbolism i mai ales de Van Gogh i Ensor. De Fusco considerNeoplasticismul pateu fi considerat i ca o "continuare raional a cubismului i drept oalternativ constructiv a dadaismului"2.

Micarea neoplasticist a fost influenat de teoriile cu substrat "theosofic" amatematicianului M.H.Schoenmaeckers, autor al lucrrilor neoplatoniciene "Noua imagine alumii"(1916) i "Principiile matematicii plastice" (1915). Pentru matematicianul imetafizicianul M.H.Schoenmaeckers, n ntreaga creaie este imperios necesar utilizarea doara culorilor primare, care au o "sem-nificaie cosmic": "Cele trei culori principale suntesenialmente: galbenul, albastrul i roul. Acestea sunt singurele culori existente [...] galbenuleste micarea razei (verticala) [...] albastru! este culoarea ce contrasteaz cu galbenul(firma-mentul orizontal) [...] roul este uniunea galbenului cu albastrul". Dac aceasta estemotivaia "filosofic" a limitrii paletei cromatice, n ceea ce privete compoziia propriu-zisse apeleaz la limitarea la elementele ortogonale, deoarece: "cele dou constrngerifundamental opuse, care dau form pmntului i la tot ceea ce depinde de pmnt sunt: liniaorizontal a energiei, adic traiectoria pmntului n jurul soarelui i micarea vertical iprofund spaial a razelor provenind din centrul soarelui"3.

Teoriile filosofice neoplatoniciene ale lui Schoenmaeckers au fost cunos-cute de ctrepictorul Piet Mondrian (1872-1944), care avea o structur sufleteasc predispusa spre misticism,dar spreunmisticism"creator",Henri Perruchot considera cMondriana fost unmistic rece, pentru carevirtutea este att de natural, tulburoeniile spiritului att de strine, nct devine incapabil s conceap coamenii pot s fie supui tentaiilor.Opera sa avea s par curg lungul i anevoiosul drumde la realism laabstracionism, ntr-oobsedan-t cutare a absolutului, cuo tenacitate exemplar, vecin cu fanatismul, cuo "rigiditate aproape ascetic, de un idealism intransigent"4. Dup un fructuos contact ntre 1911-1914 cumicrile de avangard de la Paris, dup ce a par-curs traiectoria tipic pentru generaia primei avangarde,trecndprinnaturalism, impresionism,ArtNouveau, vanGoghismi cubism,Mondrian, printr-unprocesorganic de devenire, ajunge la abstracionismul pur. De Micheli consider c modul su de a ajunge la1 Giulio Carlo Argan, L'arte moderna 1770-1970, Ed. Sansoni, Firenze 19702 Renato De Fusco, LIdea di Architettura - storia della critica da Viollet-le-Duc a Persico, Gruppo editoriale Fabri, Bonpiani,Sonzogno,3 cf. Henk de Jager en Hendrik G. Matthes, Leven en werk van Mathieu Schoenmaekers, Baarn 19924 HenriPerruchot,L'Artmoderne travers lemonde, Hachette,1963

2concluzii abstracte este "mai mult dect un adevrat proces de creaie, care este ntotdeauna sintez deelemente, este un proces de natur empiric: el rpete, nmod progresiv obiectului toate particularitile,pn l reduce la un schelet, la stilizare, la linie; adic pn la a l face s dispar.Arta luiMondrian [...] esteo art care i caut rezultatele printr-un fel de epurare, la captul creia nu rmne pe pnz dect un vagspectru al realitii"5.Mondrian a fcut o serie de experimente, care au constat ntr-un intelectual i tenaceprocesde"epurare"a cubismului, rezultatul fiindunabstracionismdemarepuritate i profunzime, n careera suprimat orice ele-ment senzual pictural.Perruchot afirm c subiectul tablourilor luiMondrian "se reduce la expre-sia unei relaii abstracte, la unjoc de elemente geometrice [...] la un joc de linii drepte, orice curb fiind eliminat de verticale i deorizontale. Unghiul drept devine un simbol universal: verticala omului n picioare pe orizontalapmn-tului".Unul dintre ceimai valoroi critici ai neoplasticismului,Michel Seuphor, afirm c n operaneoplasticist a luiMondrian "dualismul, tensiunea echilibrant ce se ntlnete pretutindeni, se rezum nsemnul orizontal-vertical: brbat femeie, spirit natur, zi noapte. La acest semn, semn al crucii, dar fcutviu prin asimetria ce l compune i l descompune, se rezum totul [...] n el este sinteza ntregului istructura raional". Pictura era pentruMondrian "un fel de instrument de afirmare metafizic", prin careaspira la frumuseea pur, la ab-solut i n final la divinitate.

n anul 1917, dup ntlnirea lui Mondrian cu Theo van Doesburg, ia na-tere la Leyda revista"De Stijl6", care avea drept scop "s contribuie la dezvoltarea unui nou sens istoric [...] s-l fac pe omulmodern sensibil la tot ce e nou n artele plastice [...] s opun confuziei arhaice, adic barocului modern,princi-piile logice ale unui stil care se maturizeaz acum i care este ntemeiat pe observarea raporturilordintre tendinele actuale i mijloacele de expresie. Vrea s reuneasc i s coordoneze tendinele actualeale noii plastici, care dei fundamental asemntoare ntre ele, s-au dezvoltat independent una de alta [...]Ceea ce n nouaplastic este exprimat nmodnet determinat, adic pro-poriile n echilibru ntreparticulari general se relev, mai mult sau mai puin i n viaa omului modern i constituie cauza primordial areconstruciei sociale la care asistm".

Mondrianaveaspublice n1917, nprimulnumr al revistei "DeStijl" (Stilul): "Neoplasticismuln pictur", un studiu fundamental pentru definirea "ideologiei"micrii neoplastice, n care afirma: "Noidorim o estetic nou, fondat pe raporturile pure ale liniilor i ale culorilor pure, deoarece numairaporturile pure ale elementelor constructive pot duce la frumuseea pu-r [...] care este pentru noi singuraform de manifestare a forei universale". n revista De Stijl aveau s fie publicate manifestele micrii,care poate fi caracterizat de maxima: "Scopul naturii este omul, scopul omului este stilul". Primulmanifest a aprut n 1918, n numrul al doilea al revistei; al doileamanifest, dedicat literaturii, a aprut nnumrul trei din 1920, iar al treileamanifest n numrul patru din1921.Teza fundamental amanifesteloreste lup-ta contra individualismului n art, care, ca i n via, este considerat a fi "cauza tuturorprbuirilor i devierilor de la linia dreapt; este necesar s i se opun senina claritate a spiritului, caresingur poate crea echilibrul ntre universal i individual"7.

Tot n revista "DeStijl" avea s fie publicat imanifestul neoplasticismului8, n care se afirma: "1.Exist o nou i o veche concepie a epocii.Cea veche este dirijat ctre individ, cea nou ctre universal.Conflictuldintre individual i universal se reflect nRzboiulMondial la fel ca n art. 2.Rzboiul estepecale de a distruge vechea lume cu tot ce ea conine: prezena predominant a individualului n oricedomeniu. 3. Noua art a pus n lumin coninutul noii tiine a timpului: spre a realiza un raport simetricntre universal i individual. 4. Noua contiin a timpului e gata s se actualizeze n tot i n toate, chiar in viaa de fiecarezi. 5.Tradiia, dogmele i predominarea individualului, suntobstacolele acestei realizri.6. Pentru aceasta fondatorii noii culturi cheam pe toi cei ce cred n reforma artei i a culturii s distrugaceste obstacole care se opun dezvoltrii, n acelai mod n care artele figurative, nlturnd restriciile

5 Mario DeMicheli,Avangardaartistica secoluluiXX, EdituraMeridiane,Bucureti 19686 De Stijl a fost o revist de arte plastice i arhitectur, publicat ntre anii 1917-1928, sub conducerea lui Piet Mondrian i Theovan Doesburg7 Piet Mondrian, n revista "DeStijl",19178 Manifestul neoplasticismului, republicat n:Mario DeMicheli,AvangardaartisticasecoluluiXX, EdituraMeridiane,Bucureti1968

3impusede respectarea formelor naturale, au eliminat tot ceea ce se bazeaz doar pe pura expresie artistic,coerent dar exterioar, a oricrui concept artistic".

Aceste elemente de program ideologic concurau n a da micrii o "fina-litate", verificnd daceste posibil desfurarea unei activiti creative, cum afirma Argan, deci de a face art n condiiile uneiimuniti istorice absolute, ceea ce nseamn: eliminarea tuturor formelor istorice (ca provenite dintr-unmediu impur, suspecte de a purta germenii unei infecii naionaliste); pn i formele lui Wright, careproveneau dintr-o lume american, fr tradiii, erau supuse unui proces de "sterilizare" i acceptate doarcapure fapte formale.Neoplasticismulurmrete stabilireaunor schemealeunei noigeometrii a spaiului;eliminarea tehnicilor tradiionale i a distinciilor dintre arte. Dac principiul formei (i n mod natural ipura form geometric) este de aceeai natur cu fiina uman, atunci tehnica trebuie s fie redus laminimum, doar pentru exprimarea configuraiilor superficiale. Dar exist o art n afara tehnicilor i nafara istoriei artei? Arta este numai unmijloc, important este actul care realizeaz experiena artistic, ceacu care contiina devine form.

Influena doctrinelor neoplasticismului asupra arhitecturii a fost consi-derabil i nu ntmpltorn jurul revistei "De Stijl" erau grupai, alturi de Mondrian i van Doesburg, ntr-o veritabil echip"interdisciplinar", nu numai artiti caBarth van der Leck sauVantongerioo, poei caKok, dar i arhitecica JanWils, Jacob JohannPieterOud,Robert van't Hoff sauGerrit ThomasRietveld. ntreaga arhitecturmodern a gsit n teoriile doctrinale ale neoplasti-cismului un sprijin, iar n multe din operele marilormaetri ai avangardei se fac simite reflexemaimult saumai puin intense alemicrii, de laLeCorbusierlaMies van derRohe i chiar laWright.Doar purul act constructiv este considerat n poetica neoplastic ca avnd valoare estetic, iar operaiuneade a combina o vertical i o orizon-tal, sau trei culori elementare este chiar "construcie", i dac estevorba de construcie, atunci relaia cu arhitectura este nu numai necesar, dar i obli-gatorie.

Arhitectura, ca art eminamente abstract, a putut prelua multe din ide-ile neoplastice i n modparticular pe cele privitoare la demersul permanent almicrii spre abstraciune, spre eliminarea completa oricrui referiment naturalistic, din universul formal fiind acceptate doar "formele geometrice, organicesau de pur fantezie". Argan afirma c n arta abstract semodific nsui conceptul de "reprezentare" cucel de "conformaie"(Gestaltung).

Arhitectura neoplastic, la fel ca pictura neoplastic, este de o rigoare formal exemplar,tipologia ei constructiv decurgnd dintr-o analiz pro-fund a funciunilor care i gsesc expresiaspaial prin respectarea absolut a legitilor compoziionale de combinare a viziunii bidimensionale cucea stereotomic. Paleta cromatic este demaxim sobrietate, fiind restrns lamini-mum.Meditaiile lui Mondrian asupra arhitecturii au fost numeroase i profunde, fapt remarcabil mai ales nstudiul su Le Home, la Rue, la Cit9, n care enumera cele cinci principii fundamentale ale micriineoplastice: 1. Instru-mentele plastice trebuie s fie planul sau prisma rectangular de culoare pri-mar(rou, galben i albastru) sau fr culoare (alb, negru i gri). n arhitectur, spaiului gol i corespundenon-culoarea, n timpcemateriei i corespundeculoarea. 2.Echivalenamijloacelorplastice este necesar.Diverse n dimen-siuni i culori, acestea trebuie s aib ns aceeai valoare. Echilibrul indic n general omare suprafa de non-culoare i o suprafa ceva mai mic de cu-loare sau de materie. 3. Dualitateacontrastant a mijloacelor plastice este necesar chiar n compoziie. 4. Echilibrul constant este atins prin"raportul de poziie" i este exprimat de linia dreapt (limit a mijloacelor plastice) n principalele loropoziii. 5. Echilibrul, care neutralizeaz i desfiineaz mijloacele plastice, se nate din raporturileproporionale n care se situeaz i care determin un ritm vivace. Orice simetrie trebuie exclus". Lapunctul 4 semai adaug: "n arhitectur, expresia plastic provenit din echilibrul cosmic se exprim prinplanuri i linii verticale sau orizontale. Prin aceasta se difereniaz de natur, unde planurile i liniile seconfund n form [...] Poziia perpendicular i nu cea vertical sau orizontal constituie problemaesenial a raportului de devenire. Acest raport exprim imuabilitate n contrast cu natura n perpetu9 Piet Mondran, Le home la rue la cit, Art d'aujour d'hui, vol 1, n5, decembre 1949, Casa, strada, oraul este mplinirea logica unei lungi reflexiuni asupra neoplasticismului n arhitectur i la viitoare contopire a artei n via [...], n care se reiau cele treiprobleme teoretice pe care i le-a pus atunci cnd a abordat chestiunea arhitecturii n primele sale texte publicate n De Stijl ntreanii 1917-1918: relaia pictur/arhitectur; opoziia dintre arhitectura=art i arhitectura=construcie; interiorul ca unitate distinct.

4schimbare [...] Expresia plastic a liniilor verticale i orizontale n rapoartele lor rectangulare este aceea aforei i a rspunsului interior [...] Neoplasticismul este clasic doar n msura n care el este puramanifestare a echilibrului cosmic de care nu ne putem separa deoarece suntem oameni". n vedereaschimbrii fundamentale a arhitecturii, care are o expresie tragic, ncepnd cu locuina i sfrind custrada i cu oraul, sunt propuse urmtoarele norme: "1. Suprafaa materialelor s fie lis i strlucitoare,fapt ce duce la diminuarea greutii. nc o dat arta neoplastic este de acord cu igiena care cere suprafeelise, uor de curat. 2. Culoarea natural a materialelor trebuie s dispar, n limitele posibilului, sub unstrat de culoare pur sau de non-culoare. 3. Nunumaimate-ria, camijloc plastic (element constructiv), vafi denaturalizat, dar chiar i compoziia arhitectonic. Structura natural va fi desfiinat de contrasteleneutralizante ce vor anula totul"10.

n viziunea sa neoplastic,Mondrian consi-der c totul rezid n "noua concepie", care va ducela realizarea, ntr-un nou spirit, a conceptului de locuibilitate, a "noii case, a noii strzi". Casa nu vamai ficonsiderat ca un obiect izolat i autodefinit, ci, aa cum afirma Zevi, ca un element al unui cmp spaialcare cuprinde ntreg contextul teritorial. Mondrian concluziona: "casa nu va mai fi nchis, ncorsetat,separat. La fel i strada. n pofida funciunilor lor diferite, aceste dou elemente trebuiesc astfel unificate.Nuvamaiputea fi considerat casa cao cutie sau caun spaiu gol [...] trebuie s considermcasa i strada,precum i oraul, ca o unitate for mat din planuri compuse n contraste neutralizante, capabile sdesfiinezeoriceexclusivism.Acelai principiuestevalabil i pentru interiorul casei.Nuvamai fivorbadeoadunturdepiese formatedeceipatruperei, cuguripentruui i ferestre,cideoconstruciede infiniteplanuri colorate i necolorate, n acord cumobilierul i cu obiectele ce nu nseamn nimic prin ele nsele,dar vor fi pri constitutive ale ntregului"11.

Afirmaia lui Mondrian privitoare la posibilitatea reducerii oricrei com-poziii la trei blocuri deculoare, separate de linii verticale i orizontale, la plasticitatea lor peplan, la armonia cromatic a celor treiculori primare i a tonuri-lor diferite de negru i alb, este translatat de ctre van Doesburg n domeniularhitecturii. Van Doesburg afirma c "dac problema const n a elimina tridimensionalitatearenascimental, trebuie s descompunem volumul n pri bidimensionale, n plane sau felii, i apoi s leremontm dinamic n spaiu, n mod deschis i disonant, fr a reforma cutia; cu alte cuvinte, pentru aajunge laundiscurscvadro-dimensional, adic laoviziune temporalizat, trebuie s folosimelemente frgrosime, de factur stereometric".Pentru van Doesburg noua arhitectur trebuia s fie "anti-cubic, deci s nu ncerce s pun diverselecelule spaiale funcionale ntr-un cub deschis. Ea proiecteaz mai degrab spre exterior celulele spaialefuncionale (planele n consol, volumele balcoanelor etc.), fa de centrul cubului. i astfel, nlimea,limea i adncimea, precum i timpul (adic o entitate imaginar n patru dimensiuni), devin similare cuo expresie plastic totalmente nou a spaiilor deschise. Arhitectura dobndete astfel un aspectmaimultsaumai puin flotant care, ntr-un anumit fel, lucreaz nc mpotriva forelor gravitaionale ale naturii"12.

Aportul esenial al neoplasticismului const n faptul c a reuit, prin metoda "descompunerii"volumului, s ofereunexcepional instrument lingvistic, capabil s facilitezeo lectur dinamic a spaiuluiarhitectural, desfurat n timp. Acestui instrument unic de lectur a spaiului arhitectural i se adaugidealul neoplasticismului n materie de urbanism, ideal care urmrea depirea dihotomiei clasice dintrevolume pline i goluri, deci dintre "construit i can-titatea de aer", spre a reui construirea de "oraesntoase i frumoase, graie contrastului echilibrat dintre edificii i spaiile goale [...] Din nenorocire, nepoca noastr dificultile de a crea sunt extrem de mari, forndu-ne s trim n expresia plastic atrecutului. Indivizii i grupurile, rebele lapaseism, sufer n faa acestei expresii deprimante, descoperindolume nou care nu se realizeaz ns. Totui, suferind, mplinirea ideilor lor este stimulat; n limitelepermisedemasa retrograd, orice act creativ este un atestat luminos.Masele doresc s triasc n trecut i,deoarecematerialele sunt scumpe, o rapid renovare general este pentrumoment imposibil. Dar, graie

10 Ibidem11 Bruno Zevi, Poetica dell'architettura neoplastica, Torino 197412 cf.MatthiasNoell, ImLaboratoriumderModerne.dasAtelierwohnhausvonTheovanDoesburg inMeudon. gtaVerlag,Zrich2010

5forei, graie puterii noilor creaiuni individuale, graie imperioasei necesiti de renovare a vieii, vechileconstrucii vormuri demoarte instantanee".

DacMondrianpoate fi considerat teoreticianul, ideologul neoplasticis-mului, "apostol" al nouluistil este Theo vanDoesburg. Zevi consider c nu este posibil ncadrarea n vreo categorie a celui care afost considerat liderul micrii De Stijl; "dac este un autor de tratate, atunci poate fi considerat caaparinnd acelei progresiste micri, care a fost raionalismul". Dar van Does-burg a fost i un critic, unveritabil "activist" cultural, un confereniar, un veritabil propagandist al noului, cu o activitate tumultoas,vital, fiind n acelai timp i poet, pictor, sculptor, regizor, fotograf, dar mai ales arhitect. El a afirmat nmaimulte rnduri c arta trebuie s-i gseasc n ea nsi propria finalitate i c sarcina artistului este dea asigura o "existen ca expresie exact n ea nsi".

Zevi consider c dispariia prematur a lui vanDoesburg la numaipatruzeci i aptede ani nu i-apermis elaborarea unei metode, a unui sistem propriu-zis de gndire estetic, graie cruia s-implineasc propria menire de arhitect, cu toate c a realizat unele "schie arhitectonice", cum a fost casade la Meudon Val Fleury proiectat pentru Jean Arp, sau Caf Aubette de la Strassbourg, din 1928,reamenajare de fapt a unui interior, oper dearredamento, n care slile eraumodulate de reliefurimuraleprofunde, puse n valoare de jocul savant de lumin i culoare, generator al unui spaiu arhi-tectural demare for expresiv. La aceast lucrare vanDoesburg a fost secondat de ctre JeanArp i SophieTauberArp. Alte opere ale lui van Does-burg au fost casele muncitoreti i colile din Dragten, n colaborare cuarhitectul De Boer, reconstrucia magazinului "Maison Meyer" la Strasbourg, transformarea unuiapartament din imobilul Andre Horn din acelai ora, pre cum i studiile pentru "oraul circulaiei" iproiectele pentru casa Rosenberg, pentru o "cas de artist", pentru un hol de universitate, realizatempreun cu vanEesteren i expuse n 1923 la Paris.Aceste ultimeopere, prezentate n galeria lui LeonceRosenberg sub titlul "lEffort moderne", reprezint o veritabil cristalizare a "stilului" De Stijl, marcndceea ce unii considerau a fi fost "faza a doua" a neoplasticismului, faz marcat de contactul lui vanDoesburg, n anii1921-1925,cuavangarda rus reprezentatdeLissitzki.Acest "contact" l-a f-cutpevanDoesburg s considere c "structura social i tehnologia fac parte din determinanii principali ai formei,independent de orice interes ce putea nc s duc la idealul de armonie universal a neoplasticismului".

Ultima faz a ciclului "istoric"de devenire a neoplasticismului, considerat a treia faz amicrii,se petrece ntre 1925 i 1931 i este marcat de "ruptura istoric" dintre van Doesburg i Mondrian.Apariia liniilordiagonale n "contracompoziiile" luivanDoesburgesteconsiderat dectreMondriancao verita-bil nclcare a regulilor sacrosancte ale ortogonalitii absolute promovat de De Stijl, prsiretotal a idealurilor neoplastice ce "tindeau s uneasc artele i s depeasc distanele ce separ arta devia". n acest spirit, Mondrian afirma n 1937, n lArt plastique et purement plastique c arta nu estedect un substitut, n timp ce frumuseea vieii este nc incomplet. Arta are s dispar proporional i pemsur ceviaavactiga nechilibru.Ruptura"istoric"dintreMondrian,vanDoesburgiVantongerloo,din 1925, se dato-reaz unor cauzemai profunde dect simplul formalism rezultat din introdu-cerea linieidiagonale de ctre van Doesburg i a liniei curbe de ctre Van-tongerloo. Nu doar aceast schimbare aregulilor neoplasticismului a dus la ruptur, ci mai ales teama structural a lui Mondrian privitoare lapericolul "re-venirii la forjele arbitrare ale pasiunilor, ale individualismului, rdcina tuturor relelormoderne"13.

Arhitectul care avea, prin ntreaga sa oper, s fie una dintre figurile de prim mrime alearhitecturii moderne i cel mai fidel reprezentant al neoplasti-cismului a fost Gerrit Thomas Rietveld. Elfcea o clar distincie ntre funciune i finalitate n arhitectur, fiind un partizan convins al teoriei careafirm c arhitectura poate avea o funciune social fr a-i propune efectiva schim-bare a societii.Ritveld poate fi considerat un produs tipic al arhitecturii moderne olandeze, arhitectur care,"funcionalist sau neoplastic, a creat o proprie tipologie, constructiv, ieit din analizele schemelordistributive ale spaiului corespunztor diverselor situaii funcionale. La maxima rigoare formal seasociaz un fel de empirism care o salveaz de insidie, de primejdia schematismului aprioric"14.13 cf. Carsten-Peter Warncke, Das Ideal als Kunst. De Stijl 19171931, Taschen Verlag, Kln 199014 Giulio Carlo Argan, L'arte moderna 1770-1970, Ed. Sansoni, Firenze 1970

6Rietveldproiecteaz i realizeaz cuo impresionant scrupulozitate a elementaritii constructive,nc din 1917, n afara unor jucrii froebeliene, un mobilier absolut revoluionar, n care se simeauecourile avangardei i n special ale cubismului. Exemplul celmai reprezentativ este celebrul fotoliu "roui albastru", prima manifestare n trei dimensiuni a neoplasticismului, pe care Ragon l considera c se"confund cuo sculptur cubist".Mobilierul luiRietveld, afirmZevi, esteunveritabil exerciiu de stil, o"ucenicie intelectual", iar elementele constructive ale acestor opere, cum sunt cotierele, "sunt nurubate,iar nu lipite, [...] ezutul i sptarul sunt plane, la prima vedere prnd chiar a fi incomode, rigide; de faptele sunt elastice i confortabile [...] Folosind mobilierul lui Rietveld ai senzaia unei bucurii particulare;demersul genetic imontajul, element cu element, se face simit cu extraordinar claritate"15.

Cea mai cunoscut oper a sa, i una dintre cele mai reprezentative construcii aleneoplasticismului, a fost casa Schroeder Schrader (Utrecht, 1924), considerat de unii mai mult designdect arhitectur, dar despre care Zevi afirma c este o oper care "concretizeaz poetica neoplasticntr-un unicum". Cu un zel ptima i aproape didactic, Rietveld descompune volumul prismatic al caseintr-oseriedeplanelise,verticaleiorizontale,careformeazacoperiul,diafragmelestrpunsedeferestre,copertine i parapete pentru balcoane, compartimentri interioare amovibile, care dau natere unui vastspaiu unitar.Elementele sunt colorate n negru, rou, galben, albastru i alb.Detaliile sunt caracterizate deo coeren extrem, paradigmatic. Astfel, Riet-veld realizeaz un "arhetipDe Stijl", confirmare a visuluilui van Doesburg privitor la o nou doctrin lingvistic. Argan consider casa Schroeder ca "fcut nupentru locatari, ci de locatari, utiliznd prefabricatele, aa cum se joac copiii cu cuburile [...] Formageometric nu este un simbol spaial, ci apare ca o carca-s ce poate fi luat n mini, adoptat [...] Are ofamiliaritate psihologic, fcnd din spaiul neoplastic un spaiu pe msura omului". Van Doesburgconsidera casa Schroeder Schrader ca "elementar, economic i funcional, ne monumental idinamic, anti-cubist n form i anti-decorativ n fond".n afara acestei opere de importan major, Rietveld a mai realizat unele lucrri reprezentative, camagazinul Zandy de laWesel (Germania, 1928), casele "tip covor" de la Utrecht (Olanda, 1930), coalademuzic de laZeist (Olanda, 1932),muzeul dinArnhem,pavilionul olandez de laBienala de laVeneia(1954), case la Ipendan (1960) i cteva coli laAmsterdam. Zevi consider c opera luiRietveldprezinturmtoarea ambiguitate: "d impresia c te gseti n faa unor schie mrite la scar, de construciisezoniere, gata s fie demontate dup folosire. Dar este vorba de o calitate pozitiv ntr-o panoram deedificii de o fals soliditate, consolele i dia-fragmele lui Rietveld par a se scuza c ocup o zon urban;ele n fapt nicimcar nu incomodeaz".

De importan deosebit pentru ntregul proces de devenire a arhitecturii moderne este relaiadintreneoplasticismi coalade laBauhaus.Dupprimul contact din1919,cea avut loc laBerlin, n casaluiBrunoTaut, dintre vanDoesburg, pede-oparte, i Gropius,Meyer, Forbat i un grupde studeni pe dealta, n 1922 van Doesburg stabilete "relaii diplomatice" cu Bauhaus-ul, cu toate diferenele dintreproblemele formelor pure, specifice neoplasticismului i principiile Bauhaus-ului, orientate spre"educarea individului n interesul ntregii comuniti". De la bun nceput s-a declanat un conflictprincipial ntre intran-sigentul vanDoesburg, admirat de ctre ntregul corp studenesc i profesorii colii.Conflictul se poate reduce la diferena principial dintre poziia neo-plastic a lui vanDoesburg i cea cusubstrat expresionist de laBauhaus.

Cu toate relaiile dificile ce le-a avut cu van Doesburg, Gropius a sfrit prin a absorbi n maremsur "neoplasticismul, dar fr a ierta niciodat efului micrii intransigena care i-a blocat accesul laBauhaus; n ali termeni, nu i-a iertat de a-l fi obligat s-l dea afar, comind astfel o atroce i inevitabilinjustiie".(Zevi).

Dup relaiile directe din 1922, ale lui van Doesburg cu Bauhaus-ul i cu publicarea, n seriaBauhausbucher, a operelor lui Mondrian, Oud etc., neo-plasticismul ncepe a avea o profund influenasupra Bauhaus-ului, unele ele-mente comune, cum ar fi puritatea stilistic, facilitnd legtura dintre celedou micri. Aceast relativ fuziune, se poate afirma c a determinat carie-ra uneia dintre cele maiimportante figuri alearhitecturiimoderne,LudwigMiesvanderRohe.SeconsidercMiesvanderRohe15 Bruno Zevi, Poetica dell'architettura neoplastica, Torino 1974

7a fost doar unul dintre cei mai reprezentativi arhiteci ai raionalismului, ignorndu-se faptul c el aarhitectul carea atins culmile "poeticii stilului neoplasticist". Zevi afirmac, "Raporturile lui vanderRohecu neoplasticismul au fost inute n umbr i sub-evaluate aproape sistematic de ctre istoriografi,.. cu attmaimult cu ct studiind activitatea sa de pn n 1918 i apoi pe cea urmtoare primuluiRzboiMondialse nregistreaz o transformare vizibil, de factur radical, legtur ntre cei doi Mies fiind fcut dedecisiva influent a De Stijl-ului, care devine principalul ingredient cultural al marelui maestru alpavilionului de laBarcelona din 1929"16.

Se obinuiete ades a asocia cercetrile picturale ale lui Mondrian cu ce-le arhitecturale ale luiMies. Dorfles susine ns c paralela este prea uoar, uneori chiar inexact, cu toate similitudinileplanimetriilor i aceeai obsedant cutare a puritii.Mies, nscut n 1887, dup o "ucenicie" n atelierullui Behrens, se remarc prin organizarea la Weissenhof a acelui excepional nou cartier al Stuttgartului,realizatdecelemai reprezentative figuri alearhitecturiimoderne, cumaufostLeCorbusier,Oud,Behrens,Gropius, Poelzig, Scharoun, LeBourgeois, Bruno iMaxTaut.

n ntreaga creaie a lui Mies, ecourile neoplasticiste aveau s rmn permanent prezente, cutoat catalogarea operei sale ca eminamente raionalist. Opera sa aparine ns unui raionalism amendatprofund de neoplasticism, de un neoplasticismprezent n matricea sa stilistic att de profund, nct nu sepoate face o simpl i categoric afirmaie privitoare la deplina apartenen a vastei opere a lui Mies laneoplasticismsau raionalism, saumai degrab la "raionalismul obiectiv".

Alt figur de importan major a arhitecturii moderne, intim legat de demersurileneoplasticiste, a fost JacobusJohannesPieterOud.Marcatputer-nicdeopera luiWright,devenitarhitectulef al Rotterdamului, Oud putea concilia dificil funcia sa oficial cu rolul de participant la micarea deavangard care a fost neoplasticismul.A realizat, sub imperiul "ideologiei" de laDeStijl, celebrele case n"band continu" de la Hoek van Holland, satul muncitoresc Kiefhoek (1925). Rzboiul a distrus, dinpcate, multe din operele sale, cum a fost cafeneaua DeUnie (1924). Zevi l consider pe Oud "leaderulprestigios i uimitoralDeStijl-ului, arhitectuloficial almicrii.Cuun temperament senin,meditativ, cuometodmeticuloas i introspectiv, el aprofundeaz studiul pn n ultimuldetaliu, pornind, dinpunct devedere psi-hologic, de la antipodul tensiunii ptimae i scnteietoare cu iz propagandis-tic, plin dedinamismpolemic, al lui vanDoesburg"17.

Oud utilizeaz poetica neoplastic n proprie manier, rezultatul fiind, alturi de o profund"purificare formal", realizarea unei sistematizri i simplificri a proceselor constructive i de proiectare.Acestea au ca rezultat realizarea unor construcii n serie, din elemente prefabricate, standardizate. Arganconsidera c aceastmetod duce la "rezultate exemplare, demajor economie funcional, la opere claredin punct de vedere distributiv i formal, de remarcabil claritate estetic", perfect integrate unui nou"conceptde locuibilitate".Exemplelecaselorde laHoekvanHollandi de laWeissenhofsuntedificatoaren aceast privin.n ultimulnumr al revisteiDeStijl, n 1932,vanDoesburg spunea: "pentruartiti a devenito chestiunedecontiin s-i aperepropriileoperecucu-vntul [...]Teoria senate cao consecin a activitii creatoare.Artitii nu scriu despre art, ci pornind de la art"18. n acest sens trebuie neleas scrisoarea lui Oudadresat lui Zevi, n care se clarific n mare msur relaia intim dintre Oud i micarea neoplastic."SpiritulDeStijl-ului a fost la bun nceput nsui spiritulmeu. Ideea s a nscut la vanDoesburg i lamine,i vanDoesburga fost fora propulsiv n fazaexecutiv [...]Chiarde laprimelenumereale revistei au fostpublicate unele lucrri ale mele [...] care fur primele exemple ale unei veritabile arhitecturi cubiste.Arhitecturaneoplastic (aluzie laRietveld,Wils, etc.) este chiar cubismul luiDudokcarederiv dinacestelucrri [...]Concluziilemeleau fost nsdiverse:prinacestprocesdedescompunere, cucerii unnousens alproporiilor, al spaiului, al atmosferei, al masei i al liniei, al culorii i al construciei, dar mi ddeamseama c o construcie aprut mai trziu, dez-volt partea cea mai extrinsec a primelor mele lucrri.Aceast dezvoltare mi apru artificial pentru arhitectur; ea aparinea prea mult picturii i, n ceea ce

16 Bruno Zevi, Poetica dell'architettura neoplastica, Torino 197417 Ibidem18 Teo vanDoesburg, n:DeStijl, 1932,

8privete forma, era prea dur i static. O abandonai i m ndreptai pe o alt cale: una sntoas,universal deamplarhitectur social cenuputea izvor deaici,adicdintr-oestetic att deabstract.Nue nici o ndoial ns c neoplasticismul a dat valori arhitectonice pe care a dori s nu le pierdem. Poziiamea este similar cu aceea a vechilor alchimiti care, cutnd, nu au gsit aurul, ci alte materialepreioase"19.

Legat de neoplasticism poate fi considerat i Cor van Eesteren, cruia i se datoreaz, n maremsur, elaborarea tezelor urbanistice ale De Stijl-ului. Preocuprile sale, dup ce n 1927 a devenitresponsabil cu problemele de urbanism ale oraului Amsterdam, "s-au orientat spre salvarea orauluiistoric de deformrile unei falsemoderniti, de salvarea cartierelor noi de un tradiionalismprost neles",ntru mplinirea "unitii i coeziunii comunitii citadine"20.

Procedeul folosit de neoplasticieni poate fi considerat, n general, de natur combinatorie. Pentruei, opera trebuie s fie rezultatul logic al unui calcul riguros deductiv. n realitate acesta este un fel de"blocaj" n domeniul combinatoriu, motivat de raiuni intuitiv-perceptive. Vantongerloo, n nsui snulneoplasticismului,opereazomutaiea regulilordeorganizaresintactic a semnelorelementaredinplanulempiric ntr-un plan specific, logico-matematic, transfernd reiat matematice n echivalente vizuale. Seobine astfel omai riguroas formalizare a limbajului artistic pe baze strict combinatorii, care deschid, subsemnul unui mai strns raport ntre arte i matematic, arte i logic, o nou i semnificativ difuzare aliniei analitice aniconice a artei moderne: aceasta este calea pe care va merge dup rzboi"combinatorismul programat" al tuelor (ca n cercetrile luiAlberts i ale luiMaxBill).

Neoplasticismul i pune problema instituionalizrii unui nou codice al artei, din care pot fiextrase subcodicele picturii, sculpturii i arhitecturii. Aceste "subcodice" se bazeaz pe individualizareaunui sistem lingvistic, constituit din uniti constante de baz (figurile) i din reguli precise, ce fac posibilfuncionarea acestora n contexte diverse. Gsirea acestor uniti elementare ale discursului i al moduluilor de articulare se face prin demersuri i pe fundamente specific lingvistice, n principal bazate pe oalegere paradigma-tic, fcut de-a lungul axei verticale a limbajului plastic. Acesta const din adoptarealiniei drepte i a culorilor primare, ca elemente fundamentale, ex-cluznd riguros folosirea altor tipuri delinie (cum ar fi cea curb), sau a altor culori sau combinaii de culori. Gradul succesiv al articulaieifolosete baze sintagmatice, contextuale, orizontale: linia dreapt se articuleaz n relaie cu suprafaa prinlinii verticale, orizontale, diagonale i se raporteaz la alte linii, pe baza regulii fundamentale a unghiuluidrept i pe aceea, considerat deMondrian "eterodox", a unghiului la 45de grade.Limbajul se constituien virtutea opoziiei i a diferenei ntre linia dreapt i cea curb, (linia dreapt i asum diverse poziiicontextuale, contrastante, ca i culorile primare i variaiunile lor, rezultate din diferenierea de gradare ansi paletei cromatice), cu o organizare de ordine eminamente sintactic, fondat pe baze combinatorii.Micarea neoplastic a ncercat i n mare msur a reuit s defineasc problematica unei "noi plastici",care, n definitiv, consta n realizarea n limbaj arhitectonic modern a unei noi forme de echilibru estetic,derivat din cercetrile asupramodulrii dup o ritmic i legitate absolut a tuturor elementelor spaiale icromatice. Acest fapt poate fi afirmat n lumina celor spuse de ctre Theo van Doesburg privitor la'nlocuirea lumii organice i naturale cu o lumemecanic i artificial" graie unei arte eminamente noi.

"Cuvntul art nu mai zice azi nimic. n locul lui, cerem construcia unui ambient dup legicreative, derivate dintr-un principiu imuabil. Atari legi, legate de cele economice, matematice, tehnice,igienice etc., duc la o nou unita-te plastic. Pentru a defini relaiile reciproce ale acestor legi, este necesarde a le nelege i a le fixa. Pn azi, domeniile creaiei umane i a legilor sale constructive nu au fostexaminate tiinific [...] ele nu pot fi imaginate. Ele exist. Pot fi constatate doar lucrnd n colectiv i doargraie experienei"21.

De o importan particular, menit a pune n lumin relaia dintre modernitate i neoplasticism,sunt cele 17 puncte ale arhitecturii neoplastice, veritabil manifest elaborat de ctre Theo vanDoesburg, prezentat la o conferin la Madrid i publicat n 1925, n De Stijl:

19 Scrisoarea luiOudadresat luiZevi, n:BrunoZevi,Poeticadell'architetturaneoplastica, Torino197420 Giulio Carlo Argan, L'arte moderna 1770-1970, Ed. Sansoni, Firenze 197021 TheovanDoesburg,Principesfondamentauxdel'artno-plastique,ENSBA,2009

9Forma. Arhitectura modern, n loc s porneasc de la o form a proiri, pune pentru fiecareproiect din nou problema construciei. Forma este un a posteriori.Elementele. Noua arhitectur este elementar, adic se dezvolt pornind de la elementeleconstruciei: lumin, funciune, materiale, volume, timp, spaiu, culoare. Aceste sunt n acelaitimp elemente creative.Economia. Noua arhitectur este economic, deoarece utilizeaz mijloace elementare cele maieseniale fr risip de mijloace i de materiale.Funciunea. Noua arhitectur este funcional, deoarece este fondat pe sinteza exigenelorpractice. Arhitectul le determin ntr-un plan clar i lizibil.Neforma. Noua arhitectur este fr de forme, dar n acelai timp bine determinat. Ea nurecunoate o schem aprioric, un tipar n care s se verse spaiile funcionale. Contrar tuturorstilurilor din trecut, noua metod arhitectonic nu cunoate tipuri fundamentale i imuabile.Diviziunea i subdiviziunea spaiilor interne i externe se determin rigid prin intermediulplanurilor care nu au o form individual. Aceste planuri se pot extinde la infinit, n toatedireciile i fr ntrerupere. Rezult astfel un sistem nlnuit n care diferitele punctecorespund unei aceleiai cantiti de puncte din spaiul general; aceasta deoarece exist orelaie ntre diferitele planuri i spaiul exterior.Monumentalul. Noua arhitectur, n loc de a fi monumental este mai de grab o arhitectur detransformare, de lejeritate i de transparene. Aceasta a fcut ca ideea de monumental s fieindependent de mare i de mic; acesta demonstrnd c totul exist n raport cu ceva.Golul. Noua arhitectur nu cunoate nimic asemntor n trecut: ea a depit gaura. Fereastranu mai este o gaur n zid. O gaur sau un gol nu provin de nicieri, deoarece totul estedeterminat ntr-o manier rigid contrastant.Planul. Noua arhitectur a distrus zidul n sensul c ea suprim dualismul dintre interior iexterior. Zidurile nu mai susin nimic, ele devenind puncte de sprijin. Rezult un plan nou, unplan deschis; totalmente diferit de cel al clasicismului, deoarece spaiile interne i externe sepenetreaz.Subdivizarea. Noua arhitectur este deschis n loc s fie nchis. ntregul consist dintr-unspaiu general, care se subdivide n diferite spaii care se refer la confortul locuirii. Aceastsubdiviziune se face prin planuri de separaie (la interior) i prin planuri de nchidere (laexterior). Primele, care separ spaiile funcionale, pot fi mobile, adic pot fi nlocuite deparavane mobile (la care putem aduga i uile). ntr-un stadiu mai avansat al arhitecturiimoderne, planul va disprea. Compoziia spaial, proiectat n dou dimensiuni cu o seciuneorizontal (planul), poate fi nlocuit de un calcul exact al construciei. Matematicile euclidienenu mai pot servi, dar cu ajutorul concepiilor noneuclidiene n patru dimensiuni, va fi mai uor.Timpul. Noua arhitectur nu se bazeaz doar pe spaiu, dar i pe timp ca valoare arhitectural.Unitatea spaiului i a timpului d imaginii arhitectonice un aspect nou i, din punct de vedereplastic, mai complet. Adic ceea ce numim spaiu animat.Aspectul plastic. A patra dimensiune a spaiului-timp.Aspectul static. Noua arhitectur este anticubic; adic diferitele spaii nu sunt cuprinse ntr-uncub nchis. Din potriv, diferenele celule spaiale (volumele balcoanelor etc.) se dezvoltexcentric, de la centru la periferia cubului, iar dimensiunile de nlime, lime, adncimedobndesc o nou expresie plastic. Astfel, casa modern va da impresia c etste eliberat,suspendat n aer, n contradicie cu gravitaia natural.Simetria i repetiia. Noua arhitectur a suprimat repetiia monoton i a distrus egalitatea celordou jumti, simetria. Aceasta nu admite repetiia n timp, nici o muraille de rue, saunormative. Un bloc de case este un ntreg, la fel cu o cas independent. Aceleai legi suntvalabile pentru un grup de case sau pentru o cas individual. Echilibrul i simetria sun lucrurifoarte diferite. n locul simetriei, noua arhitectur propune: raportul echilibrat al prilorinegale; Adic a prilor care sunt diferite (ca poziie, msur, proporii etc.) din cauza

10

caracterului lor funcional. Compunerea acestor pri este dat de echilibrul diferenelor i nude egaliti. Noua arhitectur nu face distincie ntre n fa (faada) i n spate, ntre dreaptai stnga i, dac este posibil, chiar ntre sus i jos.Frontalismul. Contrar frontalismului, nscut dintr-o concepie static asupra vieii, nouaarhitectur va dobndi o mare bogie prin dezvoltarea plastic poliedric n spaiul-timp.Culoarea. Noua arhitectur a suprimat expresia individual a picturii, adic tabloul, expresieimaginar i iluzionistic a armoniei, indirect cu formele naturaliste sau, mai direct, construitcu planuri colorate. Noua arhitectur i ia culoarea organic di el nsi. Culoare este unul dinmijloacele elementare de a face vizibil armonia raporturilor arhitectonice, Fr culoare acesterapoarte i proporii nu sunt realiti vii i prin culoare arhitectura devine finalitatea tuturorcutrilor plastice att n spaiu ct i n timp. ntr-o arhitectura neutr, acromatic echilibruldintre elementele arhitectonice este invizibil. Pentru aceasta s-a ncercat o not final: untablou (pe un perete) sau o sculptur n spaiu. Dar a existat n totdeauna un dualism ntre carese raporteaz la epoca n care viaa estetic i viaa real erau separate. Suprimarea acestuidualism a fost de mult timp misiunea tuturor artitilor. Cnd s-a nscut arhitectura modern,pictorul constructor i-a gsit adevratul su domeniu creativ. El organizeaz estetic culoarean spaiul-timp i face face vizibil plastic o nou dimensiune.Decoraiunea. Noua arhitectur este anti-decorativ. Culoarea, n loc s dramatizeze osuprafa plan, n loc s fie un ornament superficial, este precum lumina, un mijloc elementarde expresie pur arhitectonic.Arhitectura ca sintez a noii construcii plastice. n noua concepie arhitectonic, structuraedificiului este subordonat.. i numai prin colaborarea tuturor artelor plastice arhitectura estecomplet. Artistul neoplastic este convins dac edific n mediul spaiu-timp, ceea ce implicinclinaia de a se deplasa n cele patru dimensiuni ale spaiului-timp, deoarece noua arhitecturnu accept nici o imaginaie (in form de tablou sau de sculptur independente). Scopul constn a crea mpreun un tot armonic, servindu-se de propriile mijloace specifice. Fiecare elementarhitectonic contribuie la crearea unui maxim de expresie plastic, pe o baz logic i practic.Iat n ce const noua metod a arhitecturii22.

22 Theo van Doesburg, Cele 17 puncte ale arhitecturii moderne, n: De Stijl, 1925