corrado malanga - alienii si demonii 3-4

8/12/2019 CORRADO MALANGA - ALIENII SI DEMONII 3-4

1/129

HIPNOZA I RPIRILE EXTRATERESTRE

CITITORUL DE DATE CEREBRALE

Dup ce am scris multe lucrri despre problema rpirilor extraterestre idup ce am luat n consideraie multe semne de ntrebare n legtur cumetodologia utilizat de mine n cercetrilepe care le efectuam, acum ar fi cazul sclarific aceast situaie, rspunznd foarte clar la ntrebarea : Hipnoza regresiv

poate fi un instrument util pentru obinerea unor informaii sigure despre rpirileextraterestre?

nc o dat, cei care ar trebui s se ocupe de acest lucru, adic cei care seautodefinesc ca fiind ufologi sau psihologi, evit s dea nite explicaii clare.

Exist dou fenomene n aceast direcie- hipnoza pe de o parte i rpirileextraterestre pe de alta. Le-am utilizat pe amndou pentru o confirmare reciproc.Am folosit aceeai metod pe care a utilizat-o la timpul su i ctigtorulPremiului Nobel n Chimie, Emil Fisher, pentru a determina configuraia absolut aatomilor de carbon din glucoz. Studiind doar glucoza el nu ar fi reuit niciodat sstabileasc configuraia absolut. Nu ar fi reuit fr utilizarea unor tehnicichimico-fizice, cum ar fi razele X, dar oricum obine rezultatul corect, pentru c, ntimp ce ncerca s determine structura glucozei, a fost capabil, n mod automat, sdetermine i structura altui zahr, pentru c al doilea atom de carbon din glucozavea aceeai configuraie absolut cu al patrulea atom de carbon din cealaltglucoz, pe cnd acesta din urm avea al doilea atom de carbon cu aceeaiconfiguraie absolut cu cel de-al patrulea din glucoz. Destul de complicat, nu-iaa? Acest jocule a fost suficient pentru a-i garanta lui Fisher Premiul Nobel.

Dac nu ar fi existat hipnoza, nu ar exista nici rpirile extraterestre, dar isituaia opus este adevrat. De fapt, dac nu ar fi fost posibil s se accesezememoriile rpiilor prin intermediul tehnicilor hipnotice, din cauza lipsei unuiraport ntre hipnoz i realitatea obiectiv, atunci hipnoza nu ar fi existat i ar fifost redus la o situaie insolit, n care cineva, sub impulsul unor solicitri,inventeaz tot felul de lucruri, triri i alte chestii. Atunci hipnoza ar fi, nici mai

mult, nici mai puin, dect o metod inofensiv prin care s se poat obineechivalentul unor numere extrase la ntmplare de un calculator capabil sfurnizeze numere.

Exist ns o complicaie - n acest caz, computerul, nu s-ar limita s emitnumere la ntmplare, dar uneori ar face i afirmaii absolut incontestabile i uneoriar emite unele absolut false. n hipnoz, o persoan poate spune, de exemplu, cnumele su este cel corect, declarnd astfel adevrul, dar se ntmpl i s spun c


2/129

este altcineva, fcnd astfel declaraii false (deci, excluznd a priori orice altinterpretare). Acest exemplu simplu i-a fost suficient societii ufologice englezetiBUFORA pentru a susine c rpirile extraterestre nu puteau fi studiate cu tehnicilede hipnoz regresiv i, astfel, continund s mearg pe acest drum, ufologiienglezi au abandonat n grab acest mod de investigare.

Atunci trebuie s ne ntrebm cum de n Italia s-a continuat cu aceasttehnic dac aceasta nu este de ncredere? n mod ciudat, tehnica devine denencredere doar cnd se ncearc reamintirea unor ntmplri legate deoperaiunile de rpire extraterestr, dar dac se aduc la lumin episoade din vieiletrecute sau din viaa cotidian, atunci hipnoza devine fiabil.

Lawrence Sparks, ntr-un tratat mai vechi despre autohipnoz, spune c opacient de-a sa a reuit s-i aminteasc tot filmul Pe aripile vntului n ctevazeci de secunde, povestindu-l pe tot la finalul hipnozei, cu detalii att de vii, nct

pn i ea nsi a fost impresionat. n acel caz hipnoza a permis accesul la

memoria persoanei, permind retrirea amintirilor cuo mare claritate.Atunci nseamn c hipnoza poate accesa procese mnemonice, fcndu-le s

ias iar la suprafa?Da! Asta doar dac amintirile nu au legtur cu extrateretrii, ar spune cei de

la BUFORA.Starea hipnotic poate altera stimulii celor cinci simuri, amplificndu-i sau

atenundu-i. Hipnoza poate fi utilizat pentru a ndeprta durerea n anumitepractici medicale, cum ar fi extraciile dentare sau alte operaii chirurgicale mici.

Profesorul Sodaro demonstreaz asta n fiecare zi la Roma.Pi atunci, dac se pot altera simurile, se poate altera i rezultatul activitii

celor cinci simuri, adic amintireaunui eveniment?Amintirea unui eveniment oarecare se bazeaz pe stocarea n creier a unor

date care vin din exteriorul corpului; astfel de date, acustice, vizuale, gustative, ide alte tipuri, pot intra n creier din exterior prin intermediul receptorilor biologiciai corpului.

Deci se poate altera realitatea inducnd nite amintiri oportune n rpit?Dac ar fi aa, hipnoza ar impune acordul celui hipnotizat ca hipnologuls-i

poat manipula senzaiile. n plus, cel hipnotizat ar putea, i dintr-o necesitatepersonal, s automanipuleze propriile senzaii, oferind rspunsuri eronate la

solicitrile hipnologului.Este oareposibil ca nimeni s nu se fi ocupat de clarificarea acestor lucruri?Atunci, hai s facem noi acest lucru, o dat i pentru totdeauna.Creierul uman este ca o memorie pe care se poate doar scrie (ROM, ca un

Compact Disk), n sensul c memoria uman nu poate fi tears, ca apoi s serescrie altceva deasupra.


3/129

De fapt, tergerea poate fi efectuat, dar produce i distrugerea procesuluineuronal, care nu mai poate fi utilizat pentru o scriere ulterioar. Cu alte cuvinte,dac se dorete tergerea amintirii unui eveniment, trebuie distrus zona din creiercare i corespunde, provocnd astfel i defectarea sistemului de elaborare imemorare a persoanei supuse tergerii. ns, se pot aduga informaii ulterioare, iceea ce se poate schimba la finalul jocului nu este amintirea, ci valoarea pe care

persoana o d amintirii n sine. Persoana este critic n ceea ce privete propriileamintiri i nu poate s le retriasc fr emoii, dar emoiile se pot modifica n sens

pozitiv sau negativ, n funcie de detaliile care sunt adugate ulterior, care permit oreelaborare ntr-un sens sau altul.

"Prietena mea m-a prsit".Aceast amintire va fi imediat elaborat ntr-unanumit fel, dar, dac dup douzeci de ani s-au adugat alte elemente la primaamintire, modul n care este privit acel episod se poate schimba complet. Structuragndirii este separat de ce a memorrii. n creierul uman elaborarea informaiei i

informaia n sine sunt separate i au o via autonom.Atunci haidei s ne concentrm atenia pe informaia memorat, care se

pare c are o valoare aproape absolut, pe cnd gndirea pare s fie cu totulrelativ.

Mintea incontient ( nu cea subcontient - n.a.) parc ar spune:"Aas-a ntmplati cu asta, basta!"Dar ce este n realitate coninutul amintirii?Amintirea este tot ceea ce este introdus n creier prin intermediul intrrilor

externe. Creierul-computer are o tastatur, un modem, o conexiune la reea i unscaner?

Acelea sunt intrrile externe, de la care pleac semnalele care suntmemorate. Pentru creier, intrrile externe sunt ochii, nasul, cerul gurii, pielea,urechile i toate prile corpului care pot emite semnale condiionate de mediulcare nconjoar corpul.

Amintirea nu este reprezentat, cum s-ar putea gndi cineva, de simplanregistrare a ntmplrilor, ci este ceva mai mult. Exist multe canale denregistrare - vizual, sonor, tactic, olfactiv, gustativ, termic, etc. Exist i un canal,care este foarte important i care nregistreaz emoiile puternice pe care le simimn timpul unui eveniment. Ansamblul canalelor de nregistrare produce, cnd

acestea sunt citite toate mpreun, o amintire atotcuprinztoare, nu doar unaparial.

Deci, dac rpitul retriete n hipnoz o rpire extraterestr, dar nu are nicioamintire a senzaiilor pe care le-a trit atunci, nseamn c este foarte probabil caacesta s-i inventeze ntreaga poveste.

n cazuri excepionale lipsete unul dintre canale, pentru c persoana estepus ntr-o astfel de situaie, nct nu poate s efectueze nregistrarea. De exemplu,


4/129

dac i este pus pe cap o casc care nu-i permit s vad, persoana n cauz,amintindu-i acea trire, nu va putea oferi informaiile care in de vedere.

Atunci de ce hipnologul poate sugera situaii pe care subiectul hipnotizat nule-a trit niciodat? De exemplu, poate s-i spun c este nconjurat de un roi dealbine care l neap foarte ru, iar el va ncepe s ipe i s agite braele ntentativa de a goni insectele care nu exist dect n mintea sa. Ce se ntmpl?Foarte simplu! Subiectul hipnotizat are simurile complet blocate de ctrehipnolog, care l pune adesea s in ochii nchii, s nu se mite i s asculte doarvocea sa, tocmai pentru ca "realitatea" s nu strice efectele hipnotice.

Anumite teste efectuate n timpul unei edine de hipnozvor demonstra csubiectul, dac este n hipnoz profund, manifest analgezie total n ntregulcorp. n acest moment, sfera Contientului subiectului, adic simurile sale, suntinactive, ntr-o stare pe percepie alterat.

Al doilea nivel de obinere i identificare a datelor, Subcontientul, a fost

adormit de ctre hipnologprin diferite tehnici.n Subcontient se afl capacitatea critic i mediatoare, iar din acest motiv,

subiectul aflat n hipnoz profund, neavnd Subcontientul activat, nu mai areposibilitatea de a critica informaiile care intr i nu poate judeca dac acestea suntadevrate sau false.

Singurul care nu doarme niciodat i care este activ chiar i n hipnozprofund este Incontientul, adic Super Eul. Acest nivel de cunoatere parial nutie ce este minciuna, pentru c nu este structurat pentru a mini - spune mereu cegndete, chiar dac aproape ntotdeauna acesta lucru este deranjant. Se spuneadesea c subiectul nu poate mini n hipnoz i asta este parial adevrat, pentru co astfel de caracteristic este legat doar de conformaia Incontientului.


5/129

Fiinele vii antice nu aveau Subcontientul structurat, pentru c nu aveaunevoie de el, mai ales pentru c nu erau capabili s triasc n clanuri. Cnd omul aevoluat, ajungnd la ceea ce este astzi, a fost nevoit s triasc n societi mari,iar creierul su a dezvoltat un sistem de filtrare a senzaiilor, adic Subcontientul,care nu numai c l-a ajutat s-i dezvolte capacitatea critic, dar i-a permis i sspun minciuni.

Minciunile sunt necesare pentru a supravieui ntr-o societate care, fiindconstituit din reguli, vrea ca acestea s fie respectate. Dac mi-ar fi antipatic efuli eu nu a avea Subcontient, cnd l-a vedea, i-a spune asta n fa, pentru cSuper Eul meu nu ar da doi bani pe convenii i s-ar manifesta cum este n realitate.Dar Subcontientul intr n joc i mediaz comportamentul meu, fcndu-mcapabil s-l ntmpin n fiecare diminea pe seful meu cu un zmbet amplu, pe

cnd n interiorul meu visez la momentul cnd voi merge la nmormntarea sa.n principiu, cnd un hipnolog i spune subiectului hipnotizat c este

nconjurat de un roi de albine care neap, acesta nu are puse n funciune propriilesimuri (Contient) i nici Subcontientul, singurul care este capabil s neleagdac la mijloc este o pcleal, avnd activ doar Incontientul, adic doar o partedin marea memorie, care nu este capabil s verifice datele care intr. n acestcontext, simurile subiectului hipnotizat sunt constituite de ctre hipnolog, care

poate s-i spun c afar estetimp frumos sau urt, pentru c cel hipnotizat nu estecapabil s perceap "realitatea".

Rspunsul subiectului hipnotizat, i n acest caz, nu se poate defini ca fiindgreit, ci corect fa de informaiile care i-au fost introduse i pe care le are ladispoziie. Cu alte cuvinte, Incontientul spune mereu ceea ce crede c este real.

Din acest exemplu, de-a dreptul banal, se trage o concluzie important -hipnologul poate pcli Incontientul subiectului cu sugestii hipnotice care au de-aface cu prezentul, sau, mai bine spus, cu intrrile din prezent, adic cele care suntintroduse n timpul hipnozei, dar nu poate modifica intrrile deja nregistrate nmemorie, care pot s fie doar cititei care reprezint ceea ce s-a ntmplat n trecut.n creier nu se poate nregistra ceva peste o alt nregistrare, ci este posibil doar sse fac o nou nregistrare! ns n timp ce se efectueaz aceast operaiune, n

subiectul hipnotizat trebuie s se introduc cumva i nregistrrile a ceea ce avzut, ascultat, mirosit, etc., adic ceea "ce a trit n mod real", pentru c altfelaceast experien fals nu va trece de filtrul unei hipnoze succesive, menit sstabileasc realitatea evenimentului.

n ziua de astzi se pare c acest lucru nu se poate realiza cu uurin.Subiectul hipnotizat, cnd este interogat n legtur cu nite experiene

trecute, le va povesti aa cum le-a trit i nimeni nu va putea s-i altereze


6/129

informaiile memorate. Cnd se ncearc abaterea subiecilor de la amintireacorect, acetia rspund, spunndu-i hipnologului c greete i c lucrurile s-au

petrecut cum spun ei i nu cum vrea hipnologul, ceea ce demonstreaz clar ctririle sunt imposibil de modificat.

Dar cum poate fi pclit subiectul hipnotizat, ca urmare fiind pclit ihipnologul?

n subiectul hipnotizat acioneaz, dac putem spune aa, patru nivele deexisten - Corpul, Mintea, Spiritul i Sufletul, fiecare dintre acestea putnd ajungela nivele diferite de hipnoz.

Putem hipnotiza doar Corpul sau Mintea, sau, cu puin experien, doarSufletul sau Spiritul, aa cum le-am definit n lucrrile precedente (voi clarificaimediat acest subiect), dar problema este urmtoarea:

Se pot hipnotiza concomitent toate cele patru componente ale contiineirpitului, sau doar una pe rnd?

Eu tind s verific o singur component pe rnd, fr s le verific pe toate,sau, cel puinpn acum nu am verificat acest aspect al problemei.

i cnd ne dm seama c n rpit locuiete o Fiin de Lumin sau aul tip deparazit extraterestru?

n timpul edinelor de hipnoz mi-am dat seama c acea Fiin de Lumin(Lux) spune minciuni i ncearc s pcleasc mecanismul hipnotic, rspunzndmereu doar n favoarea sa sau oferind rspunsuri mincinoase. Am observat de maimulte ori c subiectul hipnotizat nu spunea adevrul; mecanismul se activa nrpiii care gzduiau o Fiin de Lumin i doar dup ce primele hipnoze sedesfuraser n mod normal.

n baza experienei mele, se pare c Fiina de Lumin nu este interesat deprimele hipnoze, acesta neintervenind imediat, ci doar cnd i d seama cmetodele utilizate n hipnoz risc s dezvluie existena sa i rolul pe careaceastal are la nivel cosmic.

ns Fiina de Lumin, interacionnd cu corpul subiectului hipnotizat se dde gol, pentru c, utiliznd instrumente caracteristice Programrii Neurolingvistice,se observ o distonie n micrile corpului, i mai ales n tonul vocii. Cu altecuvinte, ceea ce subiectul spune n hipnoz nu este acompaniat de atitudineaemotiv corect. Nu este greu de observat aceast dihotomie comportamental i

acest lucru ne permite s-i punem Fiinei de Lumin ntrebri menite s o dea degol, lucru care se ntmpl aproape mereu. Nu vreau s dau prea multe detalii nacest sens, pentru c nu a venit nc momentul s ne prezentm aii din mnec,dar cu ajutorul acestei tehnici am putut verifica prezena n rpii a Fiinelor deLumin i a altor parazii, cum ar fi MEA sau ase degete.

Un alt mecanism de peseudo-modificare comportamental se poate observai cnd sunt prezente Memoriile Extraterestre Active (MEA). n rpit nu exist


7/129

doar contiina extraterestrului, dar i memoria i contiina Sufletului i aSpiritului, fiecare dintre acestea participnd la reconstruirea evenimentelor.

n unele cazuri, dac nu suntem foarte ateni la mecanismul hipnotic, netrezim n faa unor triri ale Spiritului i putem crede c subiectul hipnotizat minte,

pentru c vorbete despre situaii absurde, despre locuri inexistente, despre fiinecu trsturi alterate i despre experiene paranormale.

n realitate, experienele sunt adevrate, dar fac parte dintr-o contiindespre care nu se tia c exist, n consecin, acestea ar putea fi eliminate pe bazaconceptului despre realitate combinat cu cel de credibilitate a evenimentelor.

n acest caz rpitul hipnotizat povestete lucruri care pot prea fantastice, darcare sunt foarte reale i s-au ntmplat cu adevrat.

Anumite mecanisme hipnotice permit furnizarea unei versiuni destul decredibile a ceea ce se ntmpl. Unul dintre acestea, definit de mine "Mecanism decontrol prin ntrebri fixe", const n: cnd ceea ce povestete subiectul

hipnotizat devine confuz, ncep cu ntrebrile de control.

Cum te numeti? Ci ani ai? De unde vii? Privete-i i descrie-i minile! Descrie-i corpul! Cum se numesc prinii ti?...

Fr ca cineva s fi sugerat anumite rspunsuri sau anumite scene, iat crpitul declar, de exemplu, c nu are niciun nume, sau ofer alt nume dect al su,spune c triete de mii de ani i afirm c nu tie ce este timpul i tot aa.

Astfel, cu experiena obinut din cercetarea a peste dou sute de cazuri, midau seama dac am de-a face cu Corpul, cu Spiritul, cu Mintea sau cu Sufletul, saucu o Memorie Extraterestr. Odat descoperit interlocutorul, m limitez s comparrspunsurile acestuia cu cele oferite tot n hipnoz de ali rpii. Rspunsurile sesuprapun foarte bine, ntotdeauna! Exist diferite criterii pentru a stabili dac unsubiect aflat n hipnoz profund d rspunsuri reale sau inventate:

Compararea rspunsurilor cu cele oferite de ali rpii.

Prezena sau absena sferei emotive (PNL) Prezena unor anumite rspunsuri la PET (Tomografie prin Emisie de

Pozitroni)Cu privire la aceast ultim tehnic, trebuie citat lucrarea scris de Monica

Fabriani, Michael A. Stadler i Peter M. Wessel,J. Cogn. Neuroscience, 941, 2001dellUniversitdel Missouri-Columbia (MU)(http://www.lescienze.it/sixcms/detail.php3?id=2259)


8/129

Cercettorii amintii mai sus au construit memorii ale unor amintiri false prinanumite tehnici i, cnd aceste memorii erau evocate, au controlat cu PET culorile

pe care le iau anumite zone din creier, comparndu-le cu alte zone, care aparinamintirilor adevrate. PET demonstreaz foarte clar c PNL-ul are dreptate n acrede c amintirile reale sunt legate de o stare emotiv trit. Dac o astfel de

emoie lipsete, lipsete i amintirea real a unui eveniment trit. Astfel, dacexist o amintire adevrat, este implicat n ea tot aparatul senzorial uman, iar dacacest aspect nu exist, amintirea este fals.

Aceste tehnici ne permit s stabilim dac amintirea este adevrat sau falsntr-un Corp i o Minte reunite n experiena lor de natur pur pmnteasc, real,n cele trei dimensiuni de Spaiu, Timp i Energie. Trebuie inut cont c exist odiferen fundamental ntre capacitatea de a fi influenai i capacitatea de a fihipnotizai. Din nsemnrile colii Postuniversitare de Hipnoz Clinic iExperimental (Scuola Post Universitaria di Ipnosi Clinica e Sperimentale CIICS),la seminarul care a avut loc n data de 20 mai 2000, cu titlul Hipnosugestia -

persuasiune n procesul terapeutic (Ipnosisuggestione - persuasione nel processoterapeutico), n intervenia lui Antonio Maria Lapenta i Massimo Somma, segsete graficul care pune n relaie capacitatea de a fi hipnotizat a subiectului isugestia cu vrsta pacienilor supui hipnozei. Din analiza graficului reiese ccurba capacitii de a fi hipnotizat are un punct maxim ntre 20 i 40 de ani, exactcnd sugestibilitatea este minim.


9/129

Deci, a vorbi despre hipnoz nu nseamn a vorbi despre sugestie, aa cumncearc s demonstreze vreun necunosctor n ale hipnozei, pentru a invalidautilizarea tehnicilor hipnotice n tratamentul rpiilor.

nfruntnd problema validitii metodei hipnozei regresive n studiulrpirilor extraterestre mi-am dat seama c cel care scrie lucrri despre hipnoz,tinde, n mod inevitabil, s bage mna n anumite concepte de baz.

n lucrrile despre hipnoz, expertul de serviciu (de obicei un medic)declar:

"Dup prerea mea...totul se ntmpl aa...ns, pn la urm, nu tiu!"n mod evident, medicul, necunoscnd n profunzime experimentarea n

laborator, nu are pregtirea necesar i, prin urmare, capacitatea critic necesarpentru a demonstra cu date certe din experimentele sale, i, ntr-un domeniu caacesta, cu adevrat minat, decide s amne, spernd ca altcineva s-i scoatcastanele din foc.

Aceast atitudine, caracteristic multor medici, dar i altor reprezentani aiaa-numitei tiine oficiale, cea care se face n spatele birourilor i niciodat nlaborator, aseamn hipnoza, pn i n ziua de astzi, cu vrjitoria barbar.


10/129

Atunci, cine tie de ce militarii americani, cnd este vorba despre informaiidespre rpirile extraterestre, derivate din edinele de hipnoz regresiv, tind sspun c este vorba doar de fabulaii, pe cnd ei au dezvoltat un program secret,numitMK ULTRA, unde MK vine de la "control mental" (Mind Kontrol), n care seutilizeaz foarte mult tehnici hipnotice, poate pentru a sustrage informaii dinminile spionilor inamici capturai. Din unele documente secrete declasificate prinFOIA (Freedom Of Information Act), conform crora proiectul a fost abandonatdatorit imposibilitii sale de realizare, se demonstreaz c proiectul a existat cuadevrat, dar informaiile pe care noi le avem la dispoziie par a fi relative, dar doarntr-o prim faz a proiectului.

n hipnoz nu poi obliga pe nimeni s spun lucrurile pe care nu vrea s lespun, la fel cum nu poi programa un soldat s-i prezinte inamicului coordonatemilitare false n cazul n care este capturat.

Dar proiectulMK ULTRAa fost utilizat n diferite scopuri, tot n legtur cu

hipnoza, dar mai probabil n legtur cu realitatea fiinei umane i a aparentei salediviziuni dintre Suflet, Spirit i Minte, cum afirm unele persoane care au

participat la acest proiect, dar care au terminat-o cu aceste experimente cu civaani n urm.

RPIRILE EXTRATERESTRE I LUMEA ONIRIC

Dintre analizele care li se fac rpiilor o mare importan se acord analizeiviselor. Este important s nelegem c visele, n general, nu trebuie s fieconsiderate ca fcnd parte din activitatea fantastic a incontientului, ci ca fiindsemnale adevrate, mesaje din profunzime, care, dac sunt corect interpretate, seobserv c nu au nimic fantastic n ele. Visele se nasc de obicei din lucruri care aude-a face cu ceea ce s-a ntmplat n timpul zilei, aproape mereu n ultimele 24 deore.

Natura incontientului este ceva de genul "ceea ce este aia este", adicIncontientul nici mcar nu cunoate ideea de minciun, i, pornind de la aceast

constatare este destul de prostesc s credem c acesta ar avea chef s inventezeceva, atta timp ct invenia i este absolut necunoscut.

Dar atunci, v-ai putea ntreba voi, de ce este att de greu s se interpretezesemnificaia viselor, care, n marea majoritate a cazurilor, par total rupte derealitate, prnd de cele mai multe ori fantastice, artificiale i magice?Incontientul este un motor care nu se oprete niciodat pe parcursul vieii, care nudoarme niciodat i care nregistreaz, prin intermediul informaiilor oferite de


11/129

Contient i de filtrele Subcontientului, diferitele aspecte ale lumii externe, pecare noi o numim, n mod greit, realitate.

Cnd ne aflm n stare de veghe i dorim s ne amintim un evenimentnregistrat precedent, Incontientul trimite semnalele sale Subcontientului, iaracesta le interpreteaz pentru a le face comprehensibile Contientului. Cu altecuvinte, Incontientul vorbeteun fel de limbaj main, care nu poate fi neles cuuurin de Contient dac acesta nu cunoate cheia interpretativ a mesajuluiarhetipic care st la baza comunicrii Incontient - Subcontient.

Cnd o persoan doarme, Subcontientul su doarme i el, neavndposibilitate s interpreteze mesajele incontiente; aceste mesaje trec direct nContient, fr traducere, sau cu o traducere sumar, probabil efectuat "n grab"de acea parte a Subcontientului care a rmas ct de ct contient. Rezultatul finaleste reprezentat de o serie de imagini care reprezint scene complexe i adesealipsite de o cheie de lectur.

n realitate, cheia de lectur exist, dar nu este cea pe care o utilizm deobicei.

Limbajul, compus din imagini i foneme sau din senzaii tactile i culori,apare neclar, pe cnd ceea ce produce culorile, imaginile i senzaiile cenestezicelucreaz.

Pe scurt, incontientul vorbete singurul limbaj pe care l cunoate - celal arhetipurilor.

Este important s se porneasc de la aceast observaie, pentru c, dac toateacestea sunt adevrate, atunci avem posibilitatea s nelegem semnificaia vieiionirice i a imaginarului su, tiind c nu este absolut nimic imaginar i c nspatele imaginii se ascunde arhetipul care a produs-o.

Sigmund Freud, printele psihanalizei, a fost primul care a introdus ometod interpretativ, n care nu este important scena amintit, ci senzaia legatde o astfel de scen.

Carl Gustav Jung a lrgit studiul viselor prin nite tratate despre semnificaiaarhetipurilor din vise; dup prerea mea aceasta este cheia de lectur corect, util

pentru nelegerea lumii onirice a rpiilor.Deci, dac dou persoane diferite viseaz o minge de fotbal, un astfel de vis

va fi cu siguran interpretat cu aceeai cheie de lectur arhetipic, dar va oferi

dou rezultate diferite, pentru c n minile lui Tizio i Caio mingea de fotbal arputea fi rezultatul traducerii unor arhetipuri diferite din partea subcontientului.

Deci, pentru a nelege ce nseamn pentru cei doi mingea de fotbal, trebuies se neleag care sunt arhetipurile care au produs acea viziune. Cum am maiafirmat, imaginea reprezint aproape ultimul pasaj (ultimul este fonemul) i sedistaneaz foarte mult de semnificaia de pornire. Pentru asta e necesar ca cel carea visat s fie ntrebat ce a simit cnd a visat mingea de fotbal. Senzaia, adic


12/129

ansamblul de emoii pe care le produce mingea de fotbal n vis este cea maiapropiat de arhetipurile care au generat-o, pentru c senzaia este produs naintede simbol.

Poate c s-ar putea spune c senzaia este arhetipul nostru, sau mai bine,modul n care arhetipul se manifest.

Arhetipul nu poate fi desenat i nu poate fi vizualizat n niciun fel - nu este oculoare, dar poate fi asociat cu o culoare (M. Lusher. Il test dei colori, Ed.Astrolabio, 1976, Roma), nu este o imagine, dar poate fi asociat cu o parte dinimagine (n testul lui Roshack), nu este un sunet dar poate fi asociat cu un sunet (can muzicoterapia lui Gubert Finsterle Recording and play-back two-channelsystem for providing a holophonic reproduction of sounds, vol. 113 3, p. 1196 ).Arhetipul nu este nimic din toate acestea, ci este toate acestea n acelai timp.

n consecin, analiza nu trebuie s se opreasc la imagineamingii de fotbal,ci trebuie s se ajung la senzaiile simite n timp ce se observa mingea.

Cnd subiectul i reamintete visul i se va cere s retriasc senzaiileambientale n general, producndu-se astfel repetarea unei ancore(PNL), pe caredeja a simit-o n timpul visului, n sperana ca un astfel de efect s se agae decauza care l-a provocat.

n realitate, Incontientul nostru, n timp ceretriete senzaia, este capabils o reinterpreteze arhetipic i s transmit semnificaia Subcontientului, care,acum c este treaz, este capabil s o interpreteze corect, oferind adevratasemnificaie a visului.

Acest mecanism reprezint baza interpretrii visului pe care eu o folosesc,chiar dac, sincer s fiu, nu am scris-o foarte explicit nicieri.

Astzi PNL-ul (Programarea Neurolingvistic) ne permite s credem nexistena acestui mecanism de producere a visului i, dup prerea mea, ar fi binedac experii acestui sector ar ine cont de el. Pn la urm tot subiectul care a visatvisul va fi cel care va furniza interpretarea visului i nu psihoterapeutul, care va fidoar un ecran reflectant tranziional, adic ceva de unde emoiile visate de

pacient i exprimate fonetic vor ricoa pentru a reintra, prin intermediul urechilorsale, n Subcontient.

Aa cum voi ncerca s explic acum, n investigarea rpirilor extraterestream observat c rpiii, n general, au vise de tip recurent, dar doar n aparen, nu i

n realitate, aa cum s-ar putea crede. Chiar i n testul (TAV) pe care-l propununui rpit probabil pentru a identifica cu certitudine realitatea experienei, ntreb:

Ai visat vreodat acest detaliu sau acest alt detaliu?Aceste vise deosebite au legtur cu experienele de matrice extraterestr,

dar un eventual rspuns pozitiv nu trebuieinterpretat n sensul c subiectul a visatcu adevrat ceea ce spune, ci mai degrab n sensul c trebuie asociat cu un grup de

persoane cu risc de rpire.


13/129

Semnificaia profund a ntrebrilor din test este total diferit de ceea cepoate aprea la o prim lectur neatent. n test subiectul este ncurajat s"ancoreze" anumite scene pe care i le amintete la o serie de emoii interioare(incontiente), al cror scop este acela de a alarma Incontientul su c acelea ar

putea fi experiene de rpire ntr-adevr trite i nu doar simple vise.Ideea de a-l ntreba pe subiect dac a visat acea experien este doar o

tentativ n a-l face s retriasc o amintire, i nu aceea de a verifica dac aceaamintire se datoreaz unei experiene reale sau onirice. La nceputul testuluisubiectul va fi convins c ceea ce-i amintete probabil de datoreaz unui vis, darn marea majoritate a cazurilor nu este aa. Subiectul va descoperi ulterior, prinaprofundarea investigrii introspective asupra lui nsui, c evenimenteleconsiderate de el vise sunt cu totul altceva.

Deci, nu este corect s credem c rpiii au cu toii aceleai vise recurente,dar este corect s spunemc rpiii au cu toii aceleai experiene, pe care n inima

lor le atribuie n mod greit lumii onirice i nu celei reale.Dac nu ar fi aa, studiind visele lumii, am putea descoperi, dup ce am

divizat-o n categorii, n funcie de munca desfurat, c bibliotecarii au toiaceleai vise, la fel ca i piloii de avion i gardienii comunitari. Experimental astanu este adevrat, pentru c fiecare i elaboreaz propria via n mod cu totul

personal, n funcie de experienele trite, de contextul cultural i familial.Nu pentru toi o minge de fotbal reprezint o minge de fotbal!A vrea s pornesc de la aceast afirmaie pentru a demitiza ideea c toi

rpiii au aceleai vise, cum ar fi visul undei, care este foarte la mod n cercurilenew age americane. Visul undei este un vis n care, cu diferite varia ii, subiectulobserv o und mare, care, ncetul cu ncetul, va distruge tot, nghiindu-l i pe el.Ceea ce el simte din punct de vedere emoional n timpul visului poate varia de la

persoan la persoan, dar pare s se bazeze pe ideea c nu ai ce s faci pentru cevenimentul este inevitabil, va nghii tot i toi vor pieri.

n vis nu exist frica de a suferi, ci teroarea de a prsi viaa.Muli dintre cei care au avut acest vis, care, de altfel, are caracteristicile

proprii ale viselor-baz, comune pentru muli indivizi, cum este acela al necului, alzborului sau cel n care eti urmrit dar nu poi fugi pentru c te simi lipit de

pmnt, ofer o interpretare doar parial corect. Acetia zic c visul are de-a face

cu un cataclism prevzut de psihicul nostru, care, n timpul visului, ar aveacapacitatea de a face premoniii. Conform acestei interpretri, rpiii, aleiiextrateretrilor, ar fi capabili, contrar majoritii, s simt i s vad lucruri pe carealii nu ar fi capabili s le perceap. Rpiii alei de extrateretris aib un rol desuper-populaie, ar ti c Terra se apropie de un cataclism i c, dac unii se potsalva, acetia ar fi ei, pentru c sunt considerai mai buni de ctre extrateretri ideci sunt pregtii pentru o nou via, cea care va urma catastrofei.


14/129

n realitate, dup cum se poate observa, mecanismul din spatele acesteiinterpretri, care poziioneaz extraterestrul n rolul celui care-i salveaz pe aleii-i pedepsete pe ceilali, tinde s reduc visul la o icoan inspirat de oreligiozitate de tipul catolicismului occidental.

Adevratul rpit, n realitate tie foarte bine la nivel incontient c lucrurilenu stau aa i c nu exist extrateretrii salvatori, ci doar extrateretrii exploatatori.

Un rpit poate crede, prin intermediul procesului de disonan cognitiv, clucrurile stau foarte bine, dar exact el va fi cel care va refuza categoric sse supununei edine de hipnoz sau doar s efectueze o cercetare n Incontientul su

profund, pentru c tie c astfel ar descoperi c tot ceea ce crede el este o minciun.Adevrul, pe lng a fi adevr, trebui i acceptat; nu toi sunt capabili s fac

n interiorul lor un pas att de angajant.Adoptnd viziunea new age i interpretarea sa, protagonistul visului

manifest toat incapacitatea sa de a tri esena autentic a experienei onirice.

Atunci s ncercm s analizm adevrata semnificaiea viselor apelnd pect posibil la simboluri legate de arhetipurile de baz.

Marea und este perceput ca un zid foarte nalt, gigantic, de netrecut, unobstacol n micare, care avanseaz necrutor spre observator. Este vorba de cevace copleete umanitatea i a visa n ziua de astzi aa ceva nseamn a atragesimul de inadecvare pe care l simt persoanele n ceea ce privete propriul lor stilde via. n interiorul lor, tot mai des, percep c ceva nu merge cum trebuie i acelceva poate fi corelat cu valorile pe care ei nsui le atribuie vieii i aciunilor lorzilnice. Toate acestea sunt vzute n mod negativ i iat c incontientul tinde sinterpreteze unda ca pe ceva care reprezint pcatele comune, care se revars

peste toi. S-a mers prea departe i nu mai exist cale de ntoarcere. Unda iaaspectul unui zid pentru c este vorba de un obstacol (zidul e reprezentareaarhetipic a barierei dintreaiciiacolo).

Pe lng asta, semnificaia morii reprezint, arhetipic vorbind, renaterea.Nu te poi renate dac nainte nu ai murit.Marea und reprezint lucrul care va aduce moartea, dar ntr-o accepiune

total simbolic, i n realitate va pregti renaterea ntr-o lumea ulterioar (nuneaprat mai bun, dar cu siguran diferit).

Arhetipul apei confirm corectitudinea acestei interpretri. Apa este

elementul care d via, dar din punct de vedere istoric este i un instrument depedeaps divin (botezul i potopul universal). Dumnezeu i omoar pe cei ri prinpotopul universal, iar acest lucru este povestit sub form de poveste, consideratastzi ca fiindo poveste adevrat care are n sine toate atributele unui simbol puri simplu.

Din punct de vedere alchimic, simbolul apei este legat de fntna vieiieterne - cine bea din acea fntn va tri etern, adic va nvia n etern. n mitul lui


15/129

Ahile, eroul devine invulnerabil pentru c la naterea sa corpul i-a fost scldat napa magic a vieii; doar clciul i-a rmas afar din ap i acela va fi punctul care,lovit de o sgeat inamic, i va aduce moartea n lupt.

Pe de alt parte, n ceea ce privete miturile ca acesta, s-ar putea adugafaptul c picioarele, din care face parte i clciul, reprezentau pentru poporulebraic organele genitale, iar cultura homeric se poate s se fi inspirat din tradiiaegiptean i ebraic (n Vechiul Testament se vorbete adesea de "splarea

picioarelor", aceasta avnd o semnificaie sexual. n Vechiul Testament, cndngerul merge la Avraam, soia sa, Sarah, spal picioarele oaspeilor i abia dupaceea, chiar dac este btrn i steril, aceasta va fi purttoarea unui fiu din carese va trage neamul evreiesc).

Culoarea apei, verde i/sau bleu, dup Max Lusher amintete pe de o partede meditaie, calm (componenta albastr) i pe de alt parte gndul creativ(componenta verde). Deci, este vzut (trit, simit i perceput) ca o rennoire,

proiectat spre o er a vrstorului, n care gndirea ecologic, constana, refleciai altruismul vor fi elementele guvernante.

Din aceast ultim speran s-a inspirat n mod incontient micarea new agepentru a interpreta visul undei, ca i cnd acesta ar fi premonitor, dar nu n sensulc aceast und solid i distrugtoare va veni n realitate; ascuns n spatelesimbolismului undei, cea care va veni va fi revoluia cultural, ateptat de mai

bine de dou mii de ani, din simplul motiv c oamenii o evocau prin acel vis,demonstrnd c n interiorul lor aceast revoluie este tot mai dorit i ateptat.

Deci, visul nu prezice sosirea extrateretrilor eliberatori, ci prezint oprofund stare de neadecvare a omului modern fa de globalizarea dorit deguvernanii notri, care sunt considerai de incontientul nostru colectiv mincinoii incapabili. Visul undei face parte i dintr-o anumit categorie de vise, numitevise catastrofice, din care fac parte i anumite variante prezente n lumea oniric arpiilor, dar care n mod direct nu au nimic de-a face cu experienele de rpireextraterestr.

Cea mai frecvent variant este aa-numitul vis al meteoriilor.n acest vis este aceeai poveste ca n visul cu unda. Cine viseaz asta tie c

dup cteva minute va ncepe o ploaie de meteorii i Terra va fi distrus,meteoriii ncep s apar iar lumea ncepe s-i spun adio tiind c urmeaz s

moar.Totul se ntmpl ntr-o atmosfer ireal, de resemnare, i aduce un

sentiment de mortificare profund pentru sfritul tuturor lucrurilor.n acest caz, arhetipul Ap este substituit de arhetipul Pmnt, care cade n

capca o suferin cauzat de probleme, cele ale umanitii, care cad literalmente ncap, i care strivesc,nc o dat,literalmente.


16/129

Foarte prezente i visate, n special de aa-numiii clarvztori, cei care credc poart discuii cu figuri angelice, cu Iisus sau Fecioara Maria, sunt de aceastdat visele cu focul distrugtor. Alt arhetip important, Focul, din punct de vedereistoric este legat de purificarea pcatului i este evident c cel care l viseaz are ocultur cu un aspect de religiozitate fanatic, simind probabil nevoia de o

purificare mistic din partea focului.Dintre cele trei elemente simbolice enumerate mai sus, apa este legat de

naterea vieii i este arhetipic legat de viaa etern prin intermediul simboluluifntnii. Focul, din punct de vedere arhetipic, este legat de moartea etern, trit

prin intermediul culturii noastre prin simbolismul focului etern i infern. n schimb,pmntul pare legat de simbolismul nmormntrii (ploaia de meteorii), deci demoartea corpului.

Semnificaiile citate acum fac interesant interpretarea sub form arhetipica viselor prezentate mai sus, dar strnesc i curiozitatea de a ti de ce nu exist un

tablou-vis n care la sfrit s apar o catastrof prin intermediul aerului.Interpretarea mea pornete de la presupunerea c n interiorul nostru sunt

patru pri diferite, legate de patru arhetipuri fundamentale care au creat cele patrusimboluri importante din lumea alchimiei antice: pmntul, focul, apa i aerul (aa-numitele patru elemente). Acestea nu ar fi altceva dect reprezentarea oniric acorpului, a spiritului, a miniii a sufletului uman.

Deci, cnd exist frica c moare corpul, atunci un corp va fi cel care vaproduce moartea, dar dac spiritul este cel cruia i este fric de moarte, ce altcevadac nu de arhetipul spiritului va produce aciunea fatal?

Trebuie amintit i c "Spiritul Sfnt" este reprezentat n Evanghelie ca oflacr care intr n capul celor doisprezece apostoli, iar asta reprezint cusiguran o confirmare c viziunea arhetipic a acestei esene umane ia aspectulunei flcri. Astfel, pentru a muri, minii nu-i rmne dect s fie splat (englziinu utilizeaz ntmpltor expresia brain washing - splarea creierului-din punctulmeu de vedere).

Al patrulea element, cel care nu este legat de un vis catastrofic, este aerul.Sufletul, care este reprezentat de aer, este imortal i nu exist niciun suflet care s

poat muri. Aerul este legat de viaa adevrat - fr aer nu se poate tri, trebuie sfim nconjurai i penetrai de acesta i nu exist mai multe tipuri de aer, aerul este

unul singur, simbol al acelei uniciti care reprezint aspectul fundamental alsufletului.

Meteoriii sunt muli, flcrile sunt multe i mintea uman este reprezentatde mare, care nu este una singur, cu toate c marea este ap i ape sunt multe -

ploile, lacurile, rurile i mrile.n realitate, reprezentarea apei este intim legat de relaia care exist ntre

minte i spaio-timp.


17/129

Einstein vede spaio-timpul ca o mare n micare (viziune ondulatorie ateoriei relativitii), Teoria Super Spinului (Malanga, Pederzoli) scoate n evidencorelaia dintre magnetism, timp, electricitate i spaiu, permind descrierea miniiumane ca pe un loc n care se creeaz informaiile (descriptibile ca nite grupuri deunde) care se mic n planul spaio-temporal.

Prin urmare, este uor s se gseasc multe alte corelaii ntre prile careconstituie fiina uman, simbolurile elementare i arhetipurile care le-au format.

ELEMENT CULOARE PARTE AFIINEI

VIS/SIMBOL AXELE SST

Pmnt Maro Corp Meteorii Spaiu, Timp,Energie

Ap Albastru Minte Val Spaiu, Timp,Contiin

Aer Transparent Suflet ---------- Spaiu, Timp,Contiin

Foc Galben-Rou Spirit Incendiu Timp, Energie,Contiin

Iat cum probabil c percepe Incontientul neplcerea de a fi - cine estepreocupat de moartea minii va visa cu precdere o und gigantic, cel cruia ieste fric de moartea corpului va visa meteorii, pe cnd cel care se teme pentrumoartea spiritului va vedea n vis focul distrugtor.

Meteoriii i focul, mpreun, vor da via i moarte, pe cnd aerul d doarvia, fiindc pentru el nu exist nviere, pentru c exist dintotdeauna i nu va

putea muri niciodat.

VISUL UNUI RPIT

Un rpit viseaz de obicei lucruri foarte diferite n comparaie cu acestecatastrofe, cu toate c uneori i se ntmpl i lui, i este chiar experiena sa cuextrateretri cea care adaug detalii interesante care deriv din matricele ufologice,

fiind poate sugerate de adevratele experiene de rpire.Astfel, visul cderii meteoriilor se mbogete cu un cer nstelat plin deaeronave, marele val trece pe sub un disc zburtor care zboar nederanjat deasupramrii mictoare, a valurilor i a celorlali martori ai nnoirii umanitii. n acestevise extraterestrul de obicei nu face nimic - st acolo, artnd c este perceput doarca martor pasiv, din cauza ideii c exist o lege cosmic care nu-i permite sintervin, care, din pcate, n cazul nostru nu a fost respectat.


18/129

Rpitul viseaz n mod arhetipic ceva, care este distorsionat n imagini deIncontient, dar care ar putea avea relaii foarte strnse cu experiena de rpireextraterestr.

Un rpit a visat c se afl ntr-un coridor circular; era dezbrcat i alerga,alerga fr oprire. Pe perei erau lmpi asemntoare cu cele de neon, albastre iroii, iar el fugea ca s scape de cineva care alerga dup el: din acest motiv nu se

putea opri.ns coridorul era circular i el avea impresia c trece mereu prin acelai loc.

Odat ce i-a dat seama de asta, nu mai putea nici s alerge cu vitez mare, pentruc astfel l-ar fi ajuns din urm pe cel care l urmrea, iar asta nu trebuia s sentmple.

Visul indic o mare team i o senzaie de stres profund. Analiznd visuldintr-un punct de vedere arhetipic, se observ c subiectul fuge de cineva care fizicnu-l poate ajunge niciodat, chiar dac alearg repede n cerc. Carl Gustav Jung

subliniaz c acest tip de vise este legat de aspectul mandalelor tibetane circulare,care, la rndul lor au legtur cu simbolismul Copacului Vieii Eterne, aa cum amavut ocazia s evideniez ntr-o lucrare precedent (Semnificaia simbolic acercurilor din lanuri - C. Malanga).n aceast curs infinit i obositoare, fiina uman vede simbolurile vieii arhetipiccolorate n rou i albastru (cele dou culori care indic cele dou axe). Acestesimboluri sunt luminoase pentru c viaa n sine este aa.

Cine este urmritorul fugarului? Unicul care nu ar trebui s-l ajung, pentrua nu-i cauza celui care viseaz pierderea de identitate : fugarul i urmritorul suntaceeai persoan, sau mai bine spus unul este copia celuilalt. Pe de o parte fuge de

propria copie, pentru c aceasta fugind n jurul copacului vieii vrea s neleagviaa nsi la originea sa i pe de alt parte nu trebuie s alerge foarte tare, pentrua nu ajunge din urm copia, transformndu-se astfel n ea, aceasta alergnd larndul su pentru a ajunge din urm viaa. Ideea de dubl identitate care apare nacest vis este legat de simbolismul copacului vieii, dar ntr-un context foartediferit comparativ cu visele catastrofice.

Aici nu se ateapt mori inerente, pentru c dup aceea va fi o nou via io nou renatere - aici se fuge de pierderea de identitate provocat de un sine carenc nu are identitate i care, pentru a o ctiga, poate doar s i-o fure originalului

care o deine.Cnd discui cu rpitul care a avut acest vis, el nsui i dduse seama de

adevrata semnificaie simbolic a evenimentelor onirice, nainte de a se discuta cuel problema copiilor pe care le fac extrateretrii n ncercarea de a-i atinge scopulde a avea via etern, scop care mie mi se pare de-a dreptul pueril.


19/129

MARIT - Mult i Action Reactive Interferential Test

Unul dintre instrumentele utilizate pentru a nelege natura fenomenului de

rpiri extraterestre const n utilizarea unor teste psihologice proiective. Acesteteste,pe lng a demonstra rapid starea de sntate mintal a subiecilor examinai,ne ajut, n timp real, s nelegem dac fenomenul abduction(rpiri extraterestre)i-a atins n mod real pe subiecii examinai.

n acest domeniu, Bud Hopkins a desfurat o munc de pionier, utilizndceea ce astzi este cunoscut sub numele de TESTUL LUI HIRT. Acest test erautilizat pentru copiii mici, de la doi ani n sus, cu care, bineneles, alte tehnici dePNL nu ar fi putut fi aplicabile. Un test ca cel al lui Hirt, care este un test de tip

proiectiv, putea oferi nite rezultate interesante.

Testul original se baza pe un numr de cri de joc care reprezentau toatepersonajele din fantezia copilului vrjitoarea, Mo Crciun, moartea, Batman, unpoliist, un EBE (Entitate Biologic Extraterestr), numit i Gri de ctre mass-media. I se cerea copilului s spun cum se numesc toate figurile i, cnd seajungea la Gri, el ddea nite rspunsuri emblematice, de tipul:

Acesta este amicul meu care vine s se joace cu mine noaptea, trecnd prinperete cnt tu dormi, mam...


20/129

n acest punct puteam demara nite analize mai complexe, dar testul dejaoferise un rspuns pozitiv. Testul lui Hirt, chiar dac este simplu, nu era aplicabiln Italia, ci doar ntr-o zon unde existao cultur anglo-saxon i dup 1980, cndcopiii englezi i americani tiau cine este Batman i poliistul.

Deci, trebuia creat un nou test, cu caracteristici mai moderne i capabil s fiemanevrat, cu un oarecare succes, chiar i de culturi diferite de cea occidentalo-american.

VECHIUL TEST AL LUI HIRT

Testul lui Hirt este un test proiectiv, careconst n a-i arta copilului nite figuri,cerndu-i acestuia s le identifice.Dac subiectul a suferit rpiri extraterestreidentific figura lui Gricu expresii de tipul:"Este cel care vine s m ia noaptea,cnd prinii mei dorm..."


21/129

Ideea de baz a lui Hopkins, cea de a utiliza crile de joc, prea interesanti se putea ncerca crearea unui joc interactiv cu copilul, care, astfel, nu ar fi avutimpresia c este interogat. n plus, n timpul efecturii jocului, s-ar fi putut aplicacopilului toate observaiile de tip PNL, obinndu-se informaii de tip incontient,cu siguran foarte utile.

n timpul jocului cu testul, el ar tinde s micoreze interaciunea sa cuadultul care conduce jocul i o mrete pe cea cu a obiectului jocului, lsnd s semanifeste comportamentele incontiente.

TESTUL N FORMA SA ACTUAL

Testul, n forma sa actual, este format din 24 de cri de joc, mprite n

trei subgrupuri.Primul subgrup conine imagini, desenate fr prea multe detalii, personaje

care aparin lumii jocului copiilor, dar aceste personaje nu sunt adaptabile tutorculturilor de pe glob, dar au caracteristica de a fi atribuibile chipurilor unorextrateretri, care, n cercetrile mele sunt descrise de rpii aduli adevrai.Aceast particularitate face ca personajele din jocul de cri s se confunde cu

personaje pe care copilul le-a vzut n realitate, dar nu percepute n mod contientca reale. Dac este vorba de vise sau fantezie, el va fi obligat s combine

personajele ciudate ale lumii fantastice cu alte personaje ciudate din lumearpirilor. Att prima lume, ct i a doua, au un grad de nstrinare fa de cea pecare copilul o recunoate ca fiind realitate obiectiv, i el va tinde, dup prereamea, s asocieze anumite aspecte somatice i comportamentale. n absena unuitest identikit cu extrateretri, copilul tinde mereu s-i spun mamei c a visatngerul, marea insect sau spiriduul; o realitate trit, dar tradus sub forma uneifantezii onirice.

Iat tabelul cu personajele primelor opt cri:

Carte de jocExtraterestrulcorespondent Diferite caracteristici

Prinul i Prinesa Extrateretrii de tip Orange,cucinci degete, mbrcai cu ouniform mulat de culoareaalbastru nchis.

Femela este desenat n plansecund, aa cum apare ndescrierile rpiilor,sugernd o poziie desubordonare fa de mascul.

Becul Se refer la simbolul Fiinei deLumin (Lux)

Simbolul Fiinei de Lumineste figura extraterestr ceamai apropiat de simbologia


22/129

arhetipic a luminii n sine,iar singurele lucruriluminoase pe care copilul lecunoate sunt soarele ibecul.

Spiriduul Este vorba despretransfigurarea Griului clasic.Floarea pe care o inespiriduul n mn va revocabagheta luminoas cu careacesta aplic electroocuri.

A fost desenat cu aceleaimini, cu patru degete lungii noduroase, i cu privireatipic, descris de rpiiiaduli adevrai.

Dinozaurul Reprezint clasica asociere cuextraterestrul Sauroid.

Desenul evideniaz unghiulposterior al membrelorinferioare i atitudineaagresiv.

Doctorul Reprezint stereotipul fiinei

blonde, mbrcat cu o cmaalb, fr femele.

Desenul evideniaz

numrul degetelor, care suntase, scond n evidenprul lung i haina larg.

Albina Vrea s aminteasc deextrateretrii insectoizi,descrii uneori de ctre rpiisemnnd cu clugria.

Intenionat nu esteaccentuat forma insectoid,pentru a evita legturi preaputernice cu realitateaextraterestr.

Magul Este prezentat fie ca oimagine bidimensionalprodus de extrateretri,fie n

poveti cu puternicetransliteraii a realitiiobiective i-l poate evoca i peextraterestrul clerical, care areo protuberan sub brbie nform de pseudo-barb.

Magul amintete chiar i deforma ascuit a craniului aanumitor fiine descrise n

literatur i are i o baghetmagic, care, n realitatea,mimeaz instrumentulcu care Griul aplic ocurielectrice rpiilor. Barba iomoplaii pronunai au fosteliminate din desen pentru anu complica desenul ipentru a nu complicaasemnarea cu amintireaarhetipurilor fundamentale.

Broasca Evoc figura asistentuluiSauroidului, care este mai micde statur, cu pielea cleioas isemitransparent. Hainele saleseamn cu cele ale militarilorgermani din vremea ultimuluiconflict mondial

Desenul evoc formadegetelor, cu vrfurilerotunjite i amintete desenzaia arhetipic a cleiuluirece i translucid pe care lare broasca.


23/129

DESENELE SELECTATE

Desenele selectate, dup o lung perioad de gndire, au fost realizate princolaborarea lui Alfredo Winter (Gruppo StarGate Toscana) i pot fi ncmbuntite, dar acum deja prezint nite personaje care sunt prezente n fanteziacopilului, care au puternice legturi cu nite personaje reale care apar nexperienele de rpiri extraterestre.

De fapt, testul este echipat cu mai multe pasaje care trebuie prezentate ntr-oordine cronologic exact i se dorete crearea unor relaii ntre diferitele grupe decri, astfel nct s se creeze ansambluri mixte de personaje.

Scopul este acela de a verifica dac incontientul copilului asociaz crile nansambluri de genul "buni" i "ri", "nali" i " scunzi", "cu miros" i "fr miros",iar la sfrit se verific dac n diferitele ansambluri intr personajele fanteziei

mpreun cu cei dintr-o realitate ascuns ntre pliurile Incontientului. Deci, neateptm ca copilul s reacioneze, aeznd Spiriduul mpreun cu Gri (EBE),Insectoidul mpreun cu Albina, Suroidul mpreun cu Dinozaurul i tot aa.

Dar asta nu este suficient.Exist o a doua serie de opt cri, colorate n culorile testului lui Max

Lusher, n versiunea sa scurt. Aceste culori, din punct de vedere arhetipic, artrebui s scoat la suprafa, sub controlul total al Incontientului, anumitecaracteristici ale personajelor din seria precedent.

Astfel, ne putem atepta ca copilul s asocieze culoarea albastr cuansamblul care l conine pe Doctor i pe Prin, dar i culoarea verde este asociatcu Sauroidul.

n realitate, i se va permite copilului s pun peste fiecare personaj pn latrei culori alese dintre cele opt menionate, n tentativa de a construi o hartcaracterizant a extraterestrului, aa cum acesta a fost perceput de Incontientulsu.

De exemplu, dac copilul altur Prinului ca prim culoare albastrul, a douagalbenul i a treia verdele, se va deduce c, n fantezia sa, Prinul este considerat

bun, pozitiv, activ i gnditor, cu nite caracteristici exacte, n funcie de ordinea ncare sunt alese culorile. n plus, dac crile alese sunt trei, copilul este ndemnat s

aeze, dup bunul plac, n spaiul crucii lui Pulver, adic una sus, una n centru iuna jos, pentru a verifica ce anume crede despre figura pe care trebuie s o descrien culori. Sus este sfera gndirii, n centru cea a propriului Eu i n jos este sferasimurilor.

Rspunsul copilului, care este cu totul incontient, ne va spune ce crede nrealitate Incontientul micului martor despre un personaj fantastic, dar i ce crededespre un personaj vzut n realitate i uitat n pliurile Incontientului.


24/129

Rspunsurile cu privire la personajele fantastice vor folosi pentru a calibratestul i pentru a verifica ce indice de credibilitate trebuie s i se atribuierspunsurilor cu privire la crile care i reprezint pe adevraii extrateretrii.

Deci, a fost creat o interaciune reciproc ntre ansamblurile de cri - celecare au culorile lui Lusher, cele din noul test de tipul HIRT i cele alereconstituirilor extrateretrilor vzui n mod real de rpiii aduli n timpulexperienelor de rpire extraterestr.

Aceste trei ansambluri vor fi corelate, prin intermediul intervenieiIncontientului, prin intermediul unui mecanism de stimulare care l va determina

pe copil s grupeze imaginile singulare, crend noi ansambluri caracterizate toatede faptul c elementele aceluiai ansamblu trebuie s aib o particularitate ncomun.

S examinm un caz concret: odat ce copilul a numit elementele setului decri care conin personajele fantastice i cele din matricea extraterestr, se va

continua cu a le mpri pe categorii i i se va spune, de exemplu, s aeze toatepersonajele nalte ntr-o parte i pe cele scunde n cealalt parte.

Dac copilul a fost supus rpirilor, ne putem atepta ca acesta s tie c celGri (EBE) este pus n grupul cu cei mici, pe cnd la cei nali i va aeza pe ceimamiferoformi, cu prul deschis la culoare.

i n cazul subdiviziunii n buni i ri, rspunsuri asemntoare, la fel ca ncazul celor care miros frumos i cei care miros urt (n acest caz EBE i Sauroidular trebui s fie n acelai grup).

Categorisirea efectuat astfel ca provoca un rspuns cu totul incontient,pentru c copilul nu va ti, la nivel contient, c a fost rpit, dar Incontientul suva recunoate prototipul extraterestru i n va descrie conform impresiile pe carele-a avut n timpul rpirii.

Adultul care conduce jocul trebuie s urmeze toate instruciunile, pentru aputea obine rspunsuri clare i corecte, pe ct este posibil.

Rspunsurile vor fi n trecute n schema ataat, care va fi singurul lucrucare va fi nmnat celui care se ocup de caz.

n urma unui studiu atent al schemei se va decide dac micuul martor a fostrpit de specii extraterestre sau nu.

Testul MARIT poate fi definit ca un test de Categorisire Indus (C.I.),

prin intermediul cruia subiectul este forat s foloseasc nite categorii, sauansambluri sistematice, n identificarea incontient a unor caracteristici aleobiectelor aparinnd ansamblurilor examinate.

Iat, pas cu pas, instruciunile pentru efectuarea testului i un facsimil a uneifie finale, completat corect i predat anchetatorului.


25/129

MARIT - PROCEDUR PRACTIC N 10 PAI

1. I se cere copilului supus testului s dea un nume tuturor personajelor,animalele i lucrurile din primul set de cri i se noteaz rezultatul n fi(Coloana 1).

2. I se cere copilului s dea nume personajelor din al treilea set de cri, careconin identikiturile extrateretrilor. Apoi copilul este ntrebat dac i-a mai vzutnainte (un personaj pe rnd). Rspunsurile se noteaz n fi (Coloana 2).

3. Se amestec personajele celor dou serii de cri pe o mas, apoi i se cerecopilului s le grupeze n Buni, Ri i Indifereni; mprirea n categorii senoteaz n fi.

4. Se amestec personajele i i se cere copilului s grupeze n nali, Scunzii Normali; se noteaz n fi de subdiviziunile pe categorii.

5. Se amestec personajele i i se cere copilului s le grupeze n Parfumai,Urt mirositorii Inodori; se noteaz subdiviziunile n fi.6. Se amestec personajele i i se cere copilului s le grupeze n Prieteni,

Dumanii Nesiguri; se noteaz n fi subdiviziunea n categorii i se comparrezultatele cu cele de la pasul 3.

7. Se amestec personajele i i se cere copilului s le grupeze n Medici,Asistenii Strini; se noteaz rezultatele n fis.

8. Se amestec personajele i se grupeaz n Capabili s zboare, Incapabilis zboarei Cei despre care nu se tie; se noteaz n fi subdiviziunea.

9. I se cere copilului s atribuie una dintre cele opt culori fiecrei dintre cridin primul set (Coloana 9). Dac copilul nu este convins de propria alegere va

putea s fac alte dou alegeri, care vor trebui notate pe fi n ordine cronologic,att rezultatul primei alegeri, ct i celelalte dou ulterioare.

10. Se procedeaz la fel i cu al treilea set de cri, cele cu identikiturileextrateretrilor (Coloana 10). Dac copilul nu este sigur de alegerea efectuat, va

putea face alte dou alegeri, care trebuie notate n fi n ordine cronologic, attrezultatul primei alegeri ct i celelalte dou ulterioare.

SFATURI PENTRU CEL CARE COMPLETEAZ

Cel care completeaz fia i efectueaz testul trebuie s menin uncomportament flexibil fa de copilul examinat.

Testul trebuie s par a fi un joc i copilul nu trebuie s fie forat s-l fac,mpotriva voinei sale.


26/129

Cel examinat poate efectua testul complet n mai multe edine, sau poateface doar o parte din test, dar cel care observ copilul trebuie s tie s trag niteconcluzii din atitudinile incontiente ale copilului.

Se poate ntmpla ca copilul s nu mai doreasc s fac testul i s schimbebrusc discursul. Va fi datoria examinatorului s observe la ce etap a testului s-amanifestat aceast atitudine sau ce ntrebare a provocat-o. Totul trebuie s fie un

joc, n care fantezia nu cere nicio verificare din partea prinilor, fa de realitateaevenimentelor.

n unele cazuri, copilul tinde s evite s rspund cum ar dori cnd sevorbete despre realitate, pentru c nelege n inima sa c prinii s-ar putea s nu-lcread.

Dar dac este vorba despre povestiri fantastice, copilul nu trebuie s deaexplicaii. Uneori poate spune c o anumit figur nu este fantastic i c el avzut-o n realitate - n acest caz copilul trebuie ncurajat s povesteasc mai mult.

i aceast reacie trebuie notat n spaiile libere sau pe nite foi suplimentare.


27/129


28/129


29/129


30/129


31/129

ASPECTE GRAFO-MECANICE N SCRISUL RPIILOR ITALIENI

Unda dintre armele aflate n posesia studiosului fenomenului legate deinterferenele extraterestre este grafoanaliza.

"Grafoanaliz" este un termen care a substituit termenul mai cunoscut de"grafologie" (care nseamn studiul scrisului ca mijloc de diagnosticare), pentru ctermenul grafologie li se prea unor cercettori prea puin aulic. Despre grafologiese vorbete n reviste cu substrat cultural, deci, termenul avea nevoie de unrestyling care s-i ofere o aparen de seriozitate i o materie care astzi estestudiat i n facultate - exist cursuri de specializare la Universitatea Spaienza dinRoma i la Universitatea Pesaro- Urbino ( http://www.grafologia.it/ ).

Primul care a introdus aceast metod puternic de cercetarea n studiulInterferenele Extraterestre, nu doar n Italia, ci, din cte se pare, i n restul lumii,

a fost chiar subsemnatul.Analiza grafologic a unei persoane permite verificarea, cu un grad nalt de

autenticitate, a totalitii aspectelor caracterului i raportului cu interiorul iexteriorul propriului sine. n cuvinte mai simple, scrisul are legtur att cu unfactor cultural, ct i cu un factor neurovegetativ care are ca executor micareaminii celui care scrie.

Deci, pentru PNL (Programare Neurolingvistic)analiza grafologic ar fi ospecializare care aparine propriului domeniu.( http://www.pugliabox.it/Lamacchia/Congresso/relazione.htm )

De fapt, cum am mai spus i n alte lucrri dedicate acestui subiect, micareacorpului are primul motor n Incontient. n timpul executrii micrii, potinterveni i procese mascate i corective dictat de Subcontient, dar se pare cacestea au o valen mai mic n actul final. Motivul pentru acest lucru const nviteza mai mare a Incontientului n executarea aciunilor (pentru c acestautilizeaz limbajul arhetipic, adic limbajul main al computerului-creier n.a.)comparativ cu Subcontientul, care, prin urmare, acioneaz cu ntrziere n acorecta, eventual, micarea pe care corpul a primit deja ordinul s o execute.

n plus, n timpul desfurrii probei grafice, subiectul se las s cad maimult n natura instinctiv i abandoneaz incontient atitudinile de mascare dictate

de Subcontient. Astfel, dac nainte tindea s execute grafisme inute sub control,spre sfritul rndului sau a probei grafice slbete controlul i se "las dus",executnd doar micrile dictate de Incontient.

Dac la nceputul studiilor mele eram interesat de analiza grafiei rpiilordoar pentru a identifica anumite probleme psihice, care m puteau ajuta s stabilescdac indicele de credibilitate a mrturiei lor, dup aceea mi-am dat seama de faptulc n grafia lor existau nite mici asemnri, care, n marea majoritate a cazurilor,


32/129

scpau unei analize iniiale, dar, la o examinare mai atent, preau a fi comune lamuli dintre acetia.

Explicaia ar putea fi banal - rpiii ar suferi cu toii de o tulburare psihic,care se manifest stimulnd mna care scrie s execute mereu aceleai formesimbolico-grafice.

ns, din pcate, erau absente toate celelalte aspecte care puteau fi corelatecu o eventual disfuncie psihic i subiecii preau, n urma unei examinricomportamentale atente, absolut normali.

Deci, n principiu, se putea presupune c acele grafisme ar fi fost proprii"situaiei de rpit" i nu atribuibile unei boli sau unor disfuncii cerebrale mai multmau mai puin congenitale.

Dac a fireuit s calific acele simboluri grafice, studioii fenomenului derpiri extraterestre ar fi avut la dispoziie un instrument de diagnosticare rapid n

pluspentru a stabili dac subiectul examinat ar fi sau nu rpit cu adevrat; mai bine

spus, dac ainteracionat puternic cu o realitate extraterestr lumii noastre.

CRUCEA SPAIILOR LUI PULVER (1921)

n 1921, Pluver, studiind grafia anumitor copii, a observat c, dac desenulgrafic, n ansamblul su, prezenta anumite caracteristici, era important s sestabileasc dac aceste caracteristici se aflau la dreapta, la stnga, n sus sau n josfa de punctul central luat ca punct de referin.

Pulver nu i-a dat seama la timpul respectiv, c aceast sugestie reprezentamai mult dect o simpl intuiie. De fapt, el spunea n practic c semnul graficeste reprezentabil ca o imagine, care este creat de un simbol care exist la origine,construit la rndul su prin regulile arhetipurilor, care se afl i mai sus.

Deci, Pulver, fr s-i dea seama, introducea punctul de vedere conformcruia simbolul grafic trebuie observat ca o consecin a unui arhetip, i nu ca unsimplu desen:( http://www.psicologi-psicoterapeuti.it/rubriche/nicoletti/nicoletti2.htm ),

( http://spazioinwind.libero.it/analisidellascrittura/_evolutiva/graf1.htm ).


33/129

Dintr-un punct de vedere arhetipic, partea de sus i cea de jos ar fi asociatecu senzaiile pe care le are cel care scrie despre partea de sus i despre cea de jos,cer i pmnt (sau mai bine spus subteran - n.a.).

Din acest motiv, partea de sus a scrisului arat modul de gndire iar parteade jos modul de aciune. Relaiile care exist ntre zonele nalte i joase alescrisului vor indica dac subiectul acioneaz fr s gndeasc, sau dac gndetefr s acioneaz, sau dac gndete dar i pune n aciune proiectele sale.

Programarea neurolingvistic, care utilizeaz dintotdeaunacrucea spaiilorlui Pulver, fr s realizeze acest lucru, identific n micarea bulbilor oculari nsus senzaia bunului, divinului, pozitivului, pe cnd micare bulbilor oculari n jos

este asociat de senzaia de tristee, subteran, negativ, neplcere i tot aa.Este suficient s dm un exemplu simplu i s ne gndim:"Ah, ce minunat a fostziua cnd am fost la munte!"Sau:"Iar am greit acionnd aa."i se va observa imediat c bulbii oculari tind s se mite aa cum am afirmat

mai sus.


34/129

Acum s examinm linia arhetipic a timpului.Pulver identific trecutul n stnga celui care scrie i viitorul n dreapta, la

fel cum procedeaz i PNL-ul( http://www.grafservice.it/public/GRAF_PNL_RAPP.html ); dac i se cere unei

persoane s identifice pe o linie orizontal trei puncte care s reprezinte trecutul,prezentul i viitorul, aceasta le va vedea, dac este normal (adic dac nu areschimbate funciile lobului stng cu cele ale lobului drept), poziionate nurmtorul fel: n stnga va fi punctul care va reprezenta trecutul i n dreapta celcare reprezint viitorul.

Acest comportament este automat, pentru c limbajul arhetipic al creieruluinostru reprezint trecutul pe stnga i viitorul pe dreapta, fr ca noi s fimcontieni de acest lucru.

Unica cheie de lectur serioas i incontestabil a grafologiei moderne estecea pe care doar ce am expus-o - restul sunt ornamente!

Prin urmare, scrisul poate fi utilizat ca observator al Incontientului, acolounde se manifest arhetipurile.(http://www.alfapi.com/imbasciati/quale_inconscio.htm)

innd cont c exist diferite coli de grafologie, care se identific n tot attde multe "curente de gndire", n care semnul grafic este analizat ori ntr-uncontext de formare cultural i de experien de via, sau invers, dnd de-o parteorice influen extern (cultur, istoriepersonal, mediu) trebuie spus i c pentruscopurile mele, toate acestea erau doar nite aspecte secundare n cercetrile mele.

De exemplu, Giuseppe Cosco, relaioneaz anumite semne grafice cuposibilitatea de a fi sau nu hipnotizabili.(http://guide.supereva.it/cgibin/sendurl.cgi?id_mg=626&banner=G.SB.CM.GRAFOLOGIA&ug=/grafologia_e_test&pg=supereva&ud==http://www.geocities.com/Athens/Atlantis/3592/grafologia/grafologia.htm)

Din munca sa apare un tablou extrem de interesant, dar cu totul deviat,pentru c n acesta se sugereaz c cel care este hipnotizat are semnele clasice aleunei persoane cu un IQ foarte puin prezent i incapabil s dea dovad de o

personalitate puternic, prezentnd simbolismul grafic care atest o sugestibilitateridicat.

Anterior am mai evideniat c cele dou curbe, cea a sugestibilitii i cea a

capacitii de a se lsa hipnotizat, nu au nimic n comun n realitate, ns au odirecie relativ opus fa de vrsta subiecilor hipnotizai.

n aceast etap devenea posibil s se poat verifica, cu un anumit graddesiguran, existena anumitor grafisme comune n scrisul rpiilor italieni i s severifice dac acele grafisme puteau fi corelate cu anumite situaii trite n modarhetipic de Incontientul lor.


35/129

N INTERIORUL UNEI CONSTELAII GRAFICE FIECARE STEASTRLUCETE

Primul lucru pe care l-am observat mpreun cu nite grafologi profesioniti,care au lucrat cu mine cu ceva ani n urm, a fost acela c, dac unii dintre subieciiexaminai prezent un anumit tip de patologie, aceasta prea c se amplific ntimpul experienei de rpire.

Aceast ipotez de lucru, care nu a fost niciodat demonstrat complet, armas neschimbat pn n momentul de fa i se bazeaz pe aprecierile pe caream reuit s le facem comparnd anumite scrieri ale rpiilor de la etatea de

prepubertate cu cele de mai trziu. Se prea c acele persoane, dup doisprezeceani, suferiser o modificare serioas a anumitor stresuri, definibile ca latente, careapreau i n scrierile de la o etate mai tnr, dar se amplificau enorm dupanumite experiene de abduction, atribuibile sferei sexuale, dac ne-am putea

exprima astfel.De exemplu, masculii i aminteau n hipnoz prelevarea de sperm sau

primul raport sexual exogamic, cu o creatur despre care nu se putea spune c eraterestr.

Ne aflam n faa a ceva ce se ntmplase, ceva ce producea o traum, careavea de-a face cu organele sexuale i era fcut contra voinei subiectului, carefusese incapabil s se opun. Acesta, n interiorul su, interpretase n modincontient aceast situaie ca pe un fel de violen sexual, care n realitate nu erachiar aa.

Din acel moment, scrisul se modifica i subiectul i amplifica toate fobiile,mrindu-i incertitudinile.

Neplcerea devenea tot mai evident i nu tindea s dispar odat cu vrsta.A trebuit s m bazez pe puine informaii, pentru c am abandonat acel tip decercetare, din cauza faptul c am prsit CUN-ul (Centrul Ufologic Naional),

pentru care o elaborasem, i acest lucru a creat un gol spaio-temporal care a fostacoperit doar dup mult timp.

ns acele informaii au reprezentat punctul de plecare pentru verificriulterioare atente i, dup ce am examinat muli campioni, am considerat c potidentifica n scrisurile unor rpii studiai de mine nite puncte extrem de

interesante, pe care am s le supun ateniei cititorului.Rpiii scriau total diferit unul fa de altul, manifestnd cu o mare for la

nivel incontient, care era adevratul lor Eu. Niciunul dintre ei nu ddea dovad car avea un caracter slab, toi avndo personalitate puternic, adesea caracterizatde o spiritualitate srac i cu semne de materialitate destul de evidente. Deci,exact contrariul fa de ceea ce ne-am fi ateptat de la o interpretare a fenomenului

bazat pe o filozofie de tipul new-age. M trezeam frecvent c am de-a face cu


36/129

persoane care iubeau banii i senzualitatea vieii, fr ca acetia s considere csunt alei de Dumnezeul tehnologic i cu att mai puin de a putea fi definii canite fiine superioare sau selectate de extrateretri.

Toi evideniau o puternic presiune pe foaie, dnd dovad de o nclinaiedestul de mare, uneori chiar exagerat, spre incapacitatea de a mini; niciunuldintre ei nu era caracterizat de capaciti mediatoare i niciunul dintre ei nu ar fi

putut s devin politician. Era vorba despre persoane independente, profundconvinse c exist ceva dincolo de valorile care ne sunt prezentate cnd suntemmici. Acest altceva se putea manifesta sub diferite forme, dar era o not constantideea c religiile, aa cum sunt ele prezentate, nu sunt tocmai un panaceu pentrusuflet.

Iat c apare astfel primul semn grafic interesant (unele dintre exemple aufost preluate de pe site-ulhttp://www.erbasacra.com/aree_tematiche/grafologia/approfondimenti.htm):

Cercurile literei "o" deschise n partea stng

Dup unii grafologi aceast constelaie ar fi tipic celor care au simulreligiozitii i al misticismului, dar i tendina de a fi interesai de ezoterism,sensul deschiderii fiind spre lucruri uitate, spre o identitate uman care trebuierevzut i care trebuie s se refac nu n viitor, ci n trecut, de unde trebuie s serecupereze experiene umane uitate. Din interviuri reieea, n marea majoritate acazurilor, o atitudine opus Bisericii Catolice i catolicismului n general, chiardac aveau deschideri spre cretinism.

n toate cazurile, persoana era mai dispus s accepte o filozofie de via,cum ar fi budismul, dect seria de dogme i reguli mecanice dictate de uncatolicism care seamn cu inchiziia i care astzi este la mod n anumite zoneale rii noastre.

Dar iat c apare un al doilea satelit:

Scrisul separat sau scrisul cu o fals separarea literelor


37/129

n general, literele care compun cuvintele sunt lipite una de cealalt, fiind

dezlipite doar n cazul n care lipirea lor este imposibil datorit modelului grafic:de exemplu, este imposibil s lipeti litera "t" de urmtoarea, pentru c liniaorizontal a literei "t", dac este prezent, l oblig pe cel care scrie s ridice pixulde pe foaie.

Scrisul n care n interiorul unui singur cuvnt mai multe litere sunt separateunele de altele, indic o situaie psihologic deosebit a celui care scrie. A porni dela stnga spre dreapta n timp ce se scrie un cuvnt nseamn a merge pe sgeata

timpului (cel puin pentru civilizaiile care nu au origine arabico-oriental).Partea central a grafiei reprezint propriul Eu, "cum ne simim cu noi

nine", iar separarea dintre litere nseamn c cel cescrie, n timp ce deseneazlitera, nu tie cine va fin clipa urmtoare.

Cu alte cuvinte, cel care scrie cu litere separate, prezint dificulti cu privirela propria identitate, n sensul c tinde ncontinuu s neleag cine este el nrealitate.

Un schizofrenic tinde s scrie cu litere separate, dar n grafia sa se poateobserva cu uurin o serie de ali satelii, care ns sunt total abseni n grafia

rpiilor- un exemplu clasic este scrisul for

at (n care cel care scrie schimbmereu direcia pixului i presiunea pe foaie, chiar i cnd aceste aciuni ies dinmodelul grafic standard), acompaniat de satelii cum ar fi scrisul confuz i prea

puin lizibil, confuzie n spaii, liniuele de la litera "t" manifestndu-se cu marivariaii n lungime, adesea fiind rotunjite sau alungite exagerat n sus.

Scrisul cu litere separate este n acord cu prezena n mintea rpitului amemoriilor extraterestre, a memoriilor purttorilor (carrier) i a entitilor cumsunt Sufletul, Spiritul i Mintea, care i manifest ncontinuu i voalat prezena,aa cum am afirmat deja.

Rpiii, la ntrebarea din test:

V-ai gndit vreodat c nu suntei fii prinilor votri?sau la ntrebarea:V-ai gndit vreodat c provenii de pe alt planet? sau:

Avei amintiri din viei trecute?rspund mereu afirmativ.


38/129

n multe cazuri acetia scriu cu o grafie denumit "scrisul cu o fals separarea literelor", care trebuie examinat cu ajutorul unei lentile de mrire, pentru aevidenia separri mici i aproape insesizabile ale pixului ntre o liter i cealalt ninteriorul aceluiai cuvnt.

Cei care scriu i dau seama n mod incontient c scriu n acest fel i tind scorecteze, intervenind cu o anumit frecven pentru a introduce lipiri ntre litere,chiar i acolo unde ar fi imposibil s existe o lipire ntre litere.

Unii scriu cu litere de tipar, pentru c astfel le este imposibil s lipeascliterele ntre ele. Dintr-un punct de vedere grafologic, scrisul cu litere de tipar esteinterpretat ca o dorin de a nu se arta pe ei nii, prin utilizarea unui modelgrafic comun, dar anonim, astfel nct s evite s fie recunoscui pentru ceea cesunt n realitate.

Pentru cel care este deprins cu PNL-ul o grafie anonim este la fel ca opersoan care nu se mic niciodat i, din acest motiv, genereaz imediat ideea c

este un falsificator al propriei persoane - cineva care pare a fi nimeni, adic opersoan care nu-i inspir ncredere interlocutorului.

Dac acesta ar fi cazul unui rpit, el nu ar simi nevoia, chiar i cnd scrie culitere de tipar, s lipeasc ulterior, cu fora, literele n interiorul cuvntului,inventnd moduri noi i absurde. Dac cel care scrie simte nevoia s lege litere cufora, acest lucru poate indica o neplcere n a le dezlipi - n realitate, cel care scriecu litere separate nu tie cine este i uneorimanifest incapacitatea de a-i cunoateadevrata natur.

Muli rpii, nainte de edinele de hipnoz, cred c sunt pn iextrateretri, pe cnd apoi, la finalul edinelor de hipnoz, i dau seama foarte

bine c sunt umani, redobndindu-i astfel adevrata lor identitate.Iat un al treilea satelit:

Alungirile inferioare suprapuse peste alungirile superioare ale liniei dededesubt


39/129

Chiar dac este mai rar, acest satelit prevede c se scrie astfel nct cele doulinii s se suprapun una cu cealalt, fcnd astfel lectura mai dificil.

Dintr-un punct de vedere grafic asta nseamn prezena unei mari neplceri,a crei cauz poate fi atribuit confuziei ntre "a face" i "a gndi" sau mai binespus ntre "a fi gndit ceva i a fi fcut acel lucru".

Cel care scrie nu pare a fi capabil la nivel contient s decid dac ceea ce elcrede c a fost un vis a fost cu adevrat aa i nu tie dac doar s-a gndit sau daca i fcut, sau dac doar a gndit (adic a visat) aciunile pe care crede c le -andeplinit n timpul unei experiene de abduction.

O astfel de indecizie este n acord cu experiena de rpire, n careincontientul tie ce s-a ntmplat n realitate, pe cnd subcontientul doar suspectc s-a ntmplat ceva, dar nu poate media semnalele emise de incontient, pentrucacestea n condiii normalenu sunt accesibile pentru contient.

Satelitul extraterestru:

Scrisul specular(n oglind - n.t.)(http://xoomer.virgilio.it/pwvbo/speculare.htm)

Marea majoritate a rpiilor este capabil s scrie n mod specular, la fel cumfcea i Leonardo da Vinci, sau s scrie de la dreapta la stnga cu literele desenateinvers, astfel nct s fie folosit o oglind pentru aciti n mod tradiional scrisul.


40/129

Aceast caracteristic interesant nu este legat de disfunciile subiecilorexaminai i nici de proasta funcionare a legturilor dintre lobul drept i cel stngale creierului.

De fapt, testul Stroop, care este utilizat tocmai pentru evidenierea acestorproaste funcionri bio-organice, este trecut cu mare uurin de toi rpiii, inclusivde ctre stngaci.

ns, n cazurile pe care le-am analizat, am observat un anumit procent destngcie latent. Stngaciul latent devenea cu timpul ambidextru, pentru cstngaciul oricum era forat la vrsta colar, de ctre profesori de un anumit tip idintr-o anumit generaie, s-i foloseasc mna dreapt. n ziua de astzi, cndstngaciul nu mai este corectat cu fora, se observ o intensificare a acesteitrsturi comparativ cu trecutul, cu toate c acesta era prezint i n trecut la acelainivel procentual, acesta fiind evideniat odat eliminat mascarea impus de osocietate nvechit i ignorant, n care utilizarea minii stngi era atribuit unei

relaii de rudenie cu diavolul.Ce crede grafologia despre scrisul specular?Dup unele studii, Leonardo da Vinci prezint una dintre caracteristicile

dislexiei, adic aceea de a considera cuvntul ca un "ansamblu", o "figur", pe careel o reprezenta n manier specular, cu o inversiune a spaiului grafic, dar cu ungest natural din punct de vedere fiziologic pentru un stngaci. Studiul iangajamentul - cum demonstreaz Leonardo - (i reabilitarea fonologic necesar)alin minimizarea deranjului dislexic, innd cont c nu doar Leonardo da Vinciera dislexic, ci i Thomas Edison, Albert Einstein, Winston Churchill i WaltDisney erau la fel.

ns eu cred c aceast trstur trebuie s fie interpretat cu totul diferit.Testul Stroop (http://faculty.washington.edu/chudler/words.html) evideniaz clobul drept recunoate cuvintele, pe cnd culorile sunt recunoscute de cel stng.Dac rpiii ar vedea scrisul ca pe un desen, nu ar fi capabili s nfrunte cu succestestul n care li se cere s pronune numele culorii cu care sunt subliniatecaracterele unui cuvnt care indic o culoare cu totul diferit fa de cea cu caresunt scrise literele componente. I se cere subiectului care face testul s observe oculoare "verde" scris, de exemplu, n culoarea "albastru", pronunnd cu voce tare"albastru" - un dislexic ar spune "verde" sau nu ar ti ce s spun.

Prezena n mintea rpiilor a unei zone de memorie cu acces negat, carepoate fi accesat prin aplicarea unor metode hipnotice, scoate la iveal coninuturicu experienele unor viei extraterestre. Din acestea se deduce c o anumit

populaie extraterestr ar fi aezat mintea unui membru de-al lor, amintirile iexperienele sale, n creierul rpitului, exact n zona cu acces negat.

n acea parte a creierului exist capacitatea de a scrie ntr-o grafie care seexecut de la dreapta spre stnga, i cnd, din ntmplare, se deschide acea zon


41/129

din creier, rpitul devine capabil s scrie de la dreapta spre stnga, pe cndcontiina sa menine activ ideea scrisului executat de la stnga spre dreapta.

De aici rezult o tentativ de mediere care schimb total execuia scrierii nsine i, n cazul n care nu este vorba despre un scris extraterestru, ci de ce lobinuit, creierul rpitului l reinterpreteaz n mod specular.

Satelitul timpului n care trim:

ngrorile de al doilea tip

Cu acest nume sunt indicate micile zone n care cerneala devine mai groas,zone care se afl n partea de sus a tuturor buclelor prezente. Este vorba de un

punct n care cel care scrie, atunci cnd traseaz bucla, s-a oprit ceva mai mult.Oprirea stiloului las mai mult cerneal n acel punct, care va aprea ca un punct

uor mai ngroat.Principalii grafologi italieni sunt de acord n a defini aceast ngroare ca

fiind "de al doilea tip" i o atribuie nclinaiei ctre stres emotiv (care producenervozitate - n.a.). Cel care este stresat, sau cel puin este predispus la nervozitate,

prezint n grafia sa acest tip de semn.Este vorba despre un semnal care nu este neaprat definitoriu, pentru c n

ultimii ani, grafiile pe care le-am analizat prezentau acest tip de satelit ntr-unprocent destul de ridicat; n mod evident, eufemistic vorbind, acest lucru sedatoreaz i ritmului agitat a vieii moderne, dar probabil c indic i o neplceremai amplla nivel interior, de tip social sau de fond.

Dintr-un punct de vedere gestual, cel care face o bucl sau care traseazpartea superioar a literei "l", ntorcndu-se napoi n spaiu, deci, din punct devedere arhetipic, i n timp, se blocheaz, ca i cnd nu ar dori s priveasc napoi,ca i cnd cineva i-ar spune c napoi nu are voie s se ntoarc, ca i cnd s-argndi:

"De-acum trecutul s-a dusi eu nu am timp s reflect asupra lui."Acest tip de subiect nu vrea s se ntoarc n trecut pentru asta i produce

nervozitate.n cazul grafiilor rpiilor nu este exclus ca aceast caracteristic s

izvorasc din dou motive contrastante.Primul const n faptul c n interiorul lor ceva i mpinge s cerceteze ce s-a

ntmplat n realitate n timpul rpirilor, care au rmas nerezolvate la nivelcontient, iaral doilea motiv const n dorina de a fugi de nsi ideea c rpirilefac parte din trecutul su.


42/129

TRANSFER SAU CONTRATRANSFER

Aceast parte este scris pentru cei care vor s se ocupe cu practica hipnoticaplicat pentru studiul fenomenelor de rpire (Interferene Extraterestre).

n anii n care am nfruntat studiul potenialului metodei hipnotice, amntlnit multe persoane care practicau hipnoterapia, sub diverse forme.

Dup ce am citit multe opere despre acest subiect i dup ce am fcut oucenicie practic lng Dr. Moretti, la Genova, am lucrat i la Roma, n aceeaiechip cu Dr. Sferrazza. Dac prima carte despre hipnoz am citit-o aproximativ cu40 de ani n urm, iar trecerea de la teorie la practic nu a fost tocmai uoar.

Hipnoza aplicat n domeniul Interferenelor Extraterestre este maicomplicat, pentru c, pe de o parte, hipnologul trebuie s in sub control, n timp

real, muli factori, pe cnd, pe de alt parte, este simplificat de faptul c rpiiipovestesc cu toii acelai lucru. Acest ultim aspect faciliteaz, de la un anumitpunct, formularea ntrebrilor care s-i fie adresate rpitului hipnotizat; acest lucru,pe de o parte evit influenarea rspunsurilor i, pe de alt parte, permiteconstruirea unui set de ntrebri care sunt mereu aceleai, care sunt formulate defiecare dat n acelai fel.

A utiliza hipnoza doar pe rpii reprezint un avantaj notabil pentru cei carenu sunt familiarizaicu toat teoria despre hipnoz i cu toate sindroamele psihicecare caracterizeaz sistemul perceptiv uman.

Odat ce hipnologul cunoate sindromul de abduction, acesta ar trebui, nprincipiu, s i fie suficient, dar, din pcate, nu este aa!

n ceea ce privete dificultile pe care le-ar putea ntmpina terapeutul,trebuie s atrag atenia asupra caracterului multidisciplinar al acestei activiti.

Un hipnolog normal, sau un psiholog, sau un medic oarecare, nu suntcapabili s obin date valide de la rpiii hipnotizai, pentru c, de obicei, nu tiunimic despre problema ufologic i este dificil s ncerci s pregteti n acest sens,n doar cteva ore, persoane care au o cultur medico-tiinific. n realitate, estenevoie de muli ani pentru a cunoate complicatele implicaii sociale, politice,militare i religioase care stau n spatele fenomenului OZN i a rpirilor

extraterestre.Nu degeaba cel mai bun cercettor n acest domeniu este Bud Hopkins, care

este pictor, nu medic.Acest lucru se ntmpla i cu John Mack, psihiatrul american, cnd i

examina rpiii - manifesta o atitudine de tipul filo-new-age, care nu ar fi trebuit sapar n operele sale.


43/129

Cu alte cuvinte, i cel mai bun psihiatru care nu este ufolog va ajunge sconduc o hipnoz folosind metode vechi pentru un fenomen pe care tiina nicimcar nu l-a recunoscut ca fiind real.

Deci, dac hipnozele sunt conduse de experi n cmpul ufologic, pot existaerori tehnice n formularea ntrebrilor, dar nu erori substaniale, pe cnd acestaeste un risc real pentru hipnologii care nu sunt ufologi.

De exemplu, ufologul ar putea s-i spun subiectului hipnotizat urmtoareantrebare, care nu este formulat corect:

"Cte degete are la mini extraterestrul pe care-l ai n fa?"ntrebarea este formulat n mod eronat pentru c astfel subiectul poate fi

influenat, care se va gndi c n faa sa se afl neaprat un extraterestru.Pe de alt parte, hipnologul care nu este ufolog nu s-ar gndi niciodat s-l

ntrebe pe rpit despre cte degete vede, pentru c nu tie c, n funcie de rspuns,se poate afla care ras extraterestr, dintre cele multe implicate n fenomenul de

abduction, este implicat i, n consecin, se poate da o conotaie exact tririievocate de subiectul hipnotizat.

Acest lucru l-a costat pe Dr. Moretti timp i energie, pentru c, atunci cndValerio Lonzi (primul caz studiat de mine, cu muli ani n urm) era hipnotizat, Dr.Moretti nu reuea s obin nimic n afar de o lumin mare care l lovise.

A fost nevoie de cinci sau ase edine de hipnoz pentru a-l debloca.Deblocarea s-a produs cnd eu i Moretti am decis s facem mpreun o edinhipnotic cu Lonzi. La primele hipnoze eu lipsisem i ei nu reuiser s obinnimic, dar cnd am venit i eu i l-am hipnotizat pe Lonzi, Moretti m-a lsat pemine la comanda operaiunilor i eu l-am ntrebat pe Valerio, n timp ce vedeaaceast lumin, s-mi spun de unde provenea aceastai cum se simea cnd erainundat de acea lumin, activnd nite impresii corporale pe care eu le cunoteam,

pentru c le citisem n crile lui Hopkins, dar pe care Moretti nu avea cum s lecunoasc. Deci, n acel caz i n cazurile care au urmatm-am folosit de hipnologi

profesioniti pentru a induce transele hipnotice, dar ntrebrile trebuia s le punufologul, pentru c altfel nu se ajungea nicieri.

Dup muli ani, astzi am neles un lucru foarte simplu - metodologiahipnotic se nva imediat, dar, pentru a cunoate istoria ufologiei sunt necesariani de zile. Astfel, era mai uor ca un ufolog s nvee s utilizeze tehnicile

hipnotice, dect ca un hipnolog s devin ufolog.Cel puin aceasta era prerea mea la acel moment i poate c nu eram destul

de contient de situaia real n care m aflam.Nu am nvat hipnoza de pe o zi pe alta, ci n cinci ani de antrenament, timp

n care am

corrado malanga - alienii si demonii 3-4

Documents