OPERETA 60 de ani

OPERETA 60 de ani

Catalog aniversar

CUVNTUL DIRECTORULUI

..............

1. ISTORICUL OPERETEI N LUME

ORIGINILE OPERETEI

Originile operetei trebuie cutate n reacia maselor, a mulimilor din piee i blciuri, fa de moravurile claselor nalte, de la curile regale i princiare din Europa, pe care aleg s le parodieze i s le satirizeze prin muzic.

Astfel s-a ntmplat pentru prima dat n Anglia, cnd, pe 29 ianuarie 1728, a aprut i s-a jucat cu un succes enorm Beggars opera, pe un libret de John Gray i muzic de John Christopher Pepush. Beggars opera, adic opera ceretorilor, era o parodie a naltei societi londoneze i o satirizare a moravurilor ei, anticipnd, prin aceasta, ceea ce va face Offenbach n operetele sale.

Ca o reacie mpotriva gravitii i lipsei de actualitate a operei apar, n 1701, aa-numitele parodies du nouveau thtre italien, n care vom gsi pentru prima dat expresia opra comique, iar 20 de ani mai trziu, Le Sage public o culegere de piese scrise pentru a fi reprezentate n trguri, culegere intitulat Thatre de la foire ou lopra comique (Amsterdam 1722-1737). n Italia, n aceeai perioad, opera se scria pe librete cu un coninut popular i care va deveni opera buff.

n Germania, Singsspiel-ul, care a precedat opera, era o mbinare de scenete vorbite cu altele cntate; farsele de carnaval aveau un caracter adesea batjocoritor, coninnd ecouri din actualitate i fiind nsoite de o muzic vioaie.

Opereta a luat cte ceva din toate genurile menionate mai sus. Opera comic, opera buff, beggars opera sunt strmoii operetei. Opereta nu descinde din oper, dar pentru c melosul su este tratat n manier cult, pentru c era expus de o orchestr mai mare, avea nevoie de un public cu o oarecare pregtire muzical, iar aceast pregtire era fcut de spectacolele de oper.

NATEREA OPERETEI N EUROPA

Anul 1858 este considerat anul de natere al operetei. n acest an, la Paris, Jacques Offenbach a prezentat publicului opereta Orfeu n infern, pe care compozitorul o intituleaz oper-buf. Principala caracteristic a acesteia era parodierea operei serioase, a tragediei muzicale i satirizarea vieii contemporane. Offenbach i alegea personajele de obicei dintre oamenii de seam ai zilei, pe care i prezenta sub masca unor eroi din Antichitate care defilau pe scen i se comportau ca orice muritori de rnd, cu defectele i cu nravurile oamenilor politici cunoscui Napoleon al III-lea, militari de seam, politicieni sau mari bancheri se perind toi prin operetele lui Offenbach i sunt amendai cu ironie de publicul care savureaz cu pofta comicul situaiilor.*

*Jacques Offenbach (1819-1880) s-a nscut la Cologne, unde tatl su era cantor la sinagoga din localitate, fiind al aptelea copil din cei zece, ci numra familia cantorului. De mic copil Jacob (pe numele su adevrat), a ndrgit vioara, dovedind caliti muzicale deosebite. La 14 ani, a fost admis la Conservatorul din Paris, devenind elevul lui Vaslin la clasa de violoncel. Din acest moment, Jacob se va numi Jacques Offenbach, va deveni francez de naionalitate, dar i de inim i nu va prsi Parisul dect ocazional. (Titus Moisescu, Militiade Pun, Ghid-opereta, 1969)

Jacques Offenbach a descoperit o lume nou, o insul necunoscut, ara rsului muzical... creaiile sale sunt modele de spirit, bun dispoziie, ingeniozitate maliioas...Un Daumier care a folosit notele gamei ca s schieze siluete! (Louis Schneider)

Satira social i politic, devenit mai apoi emblematic pentru opereta francez, era dublat de o muzic spumoas, vioaie, spiritual, care a prins foarte repede i a avut un imediat succes la public. Ulterior, opereta francez renun la spiritul su critic i a rmas doar plin de duioie, de zmbete fiind un spectacol destinat amuzamentului.

De altfel, rolurile din acest tip de spectacole erau de cele mai multe ori destinate unor actori comici, mai degrab dect cntreilor, iar muzica nsoitoare, din cauza aportului su minor, a primit denumirea de musiquette, o muzic uoar, n sens peiorativ, care puncta doar comicul situaiilor.

OPERETA VIENEZ N ROMNIA

La noi s-au bucurat de mult faim operetele vieneze, al cror caracter se deosebete de cel al operetei pariziene. Dei scrise sub imboldul succeselor obinute de Offenbach, Johann Strauss-fiul a imprimat totui lucrrilor sale un alt spirit dect cel al vechilor operete pariziene. Opereta vienez nu este att de acid, iar caracterul su satiric nu apare pe primul plan, fiind ptruns mai degrab de un spirit de ngduin fa de slbiciunile omeneti, specific cordialitii vieneze. Totodat, operetele vieneze sunt nentrecute mesagere ale valsului, ale valsului vienez, fiind denumite din acest motiv Walzer-operetten.

n anii care au urmat s-au montat unele dintre cele mai cunoscute operete de astzi, jucate cu succes n continuare pe marile scene ale lumii. n 1874, s-a prezentat, la Theater an der Wien, opereta Liliacul (Die Fledermaus), cu un succes extraordinar. A urmat apoi o alt lucrare de succes, Voievodul iganilor, care s-a meninut mult vreme pe afi. nc din acest stadiu de dezvoltare al operetei vieneze, se simte acea doz masiv de sentimentalism care a fost, n bun parte, cauza decderii operetei n secolul XX.

n afar de Johann Strauss, Karl Millcker, cu operetele Studentul ceretor i Gasparone, i Karl Zeller cu operetele Vnztorul de psri i Minerul completeaz seria creatorilor de prim rang al genului operetei pe care i d coala vienez de la sfritul secolului XIX. n 1905, vom asista la o renatere a operetei vieneze, compozitorii rentorcndu-se la dans, care, sub diferite forme, constituie unul dintre elementele de baz ale genului.

Cea mai mare vlv a strnit-o opereta Vduva vesel a lui Franz Lhar, al crui succes a fcut nconjurul lumii. Celelalte operete scrise de Lhar s-au bucurat de un succes aproape egal: Contele de Luxemburg, Paganini, Fredericke sau ara sursului. Un nume la fel de important i un reprezentant de seam al genului este i compozitorul maghiar Emmerich Klmn, a crei operet Contesa Maritza (i mai apoi Silvia) a nregistrat un imens succes.*

*Franz Lhar (1870-1948) s-a nscut la Kamarom, un mic orel de pe marginea Dunrii, situat la grania dintre Cehoslovacia i Ungaria, n aceeai lun i n acelai an cu Oskar Straus, o alt figur proeminent a noilor tendine n opereta vienez. Fiu al unui dirijor de fanfar militar, Franz Lhar a avut o copilrie agitat, desele transferri, prin diverse garnizoane ale tatlui su, neoferindu-i un domiciliu i un mediu stabil. Lhar urmeaz Conservatorul la Praga i i are ca idoli pe Verdi i Wagner. Se mut apoi la Viena, unde devine violonist n orchestra dirijat de tatl su. Aici va cunoate succesul, determinat, n parte, i de ntlnirea cu celebrii libretiti Victor Leon i Leo Stein, care scriu libretul pentru cea mai celebr operet a sa: Vduva vesel.

*Care este fora muzicii lui Lhar? n primul rnd melodicitatea, compozitorul rmnnd un nentrecut inovator n aceast direcie. i meritul cel mai mare al lui Lhar a fost acela c a tiut s presare n tematica ariilor, duetelor i corurilor sale accentele i inflexiunile unor melodii populare auzite i studiate de compozitor n desele lui peregrinri militare. n al doilea rnd, Lhar a fost un excelent constructor al muzicii sale i un fin tehnician, ntreaga sa muzic integrndu-se perfect dramaturgiei libretului i rezistnd celor mai exigente analize. Simea, tria i se integra de minune n aciunea libretului, intuia perfect momentul culminaiilor i al marilor interiorizri. (Titus Moisescu, Militiade Pun, Ghid-opereta, 1969)

n Austria, pe drumul trasat de Johann Strauss merg fratele su Joseph, Edmund Eysler, Karl Ziehrer, Oskar Straus, care au mbogit repertoriul universal al teatrelor de operet cu Kunstlerblut, Vagabonzii, Farmecul unui vals, urmai de mai tinerii Franz Lhar, Paul Abraham (Floarea din Hawaii), Robert Stolz sau Karl Rudolf Friml. n secolul XX, repertoriul operetei este mbogit prin transpunerea piesei Pygmalion a lui Bernand Shaw prin My fair lady, compus de Fr. Loewe.

2. ISTORICUL OPERETEI N ROMNIA

NCEPUTURILE OPERETEI N ROMNIARomnia se numr printre puinele ri n care opereta are o puternic i valoroas tradiie. ncepnd cu anii 1830-1831, n principalele centre culturale ale rii, viaa artistic era dominat de vodevil form a teatrului muzical.

Anul 1848, prin succesul lucrrii Baba Hrca de Alexandru Flechtenmacher, este considerat anul naterii operetei romneti. Tot n aceast perioad de nceputuri, Ioan Wachmann, Eduard Wachmann i Karl Theodor Wagner au compus un numr impresionant de vodeviluri stimulnd gustul publicului pentru acest gen. Pe de alt parte, n Ardeal, Banat i Bucovina inuturi romneti viaa cultural era animat de societi muzicale i dramatice, n care s-au remarcat i impus compozitori de valoare ca: Ciprian Porumbescu, Iacob Mureianu, Ion Vidu, George Dima; ei au dat avnt genului liric romnesc. Un alt moment important pentru istoria operetei romneti este marcat de Crai Nou 1882, memorabila lucrare a tnrului compozitor Ciprian Porumbescu. *

*Vodevilul este o comedie uoar, a crei intrig, bogat n rsturnri se bazeaz n general pe qui pro quo-uri i are ntotdeauna un final fericit.

Consolidarea i impunerea definitiv a operetei n atenia publicului romnesc a fost fcut de Eduard Caudella (Har Rzeul, Olteanca, Romanii i Dacii), George tephnescu (Snziana i Pepelea, Scaiul brbailor) i Constantin Dimitrescu (Sergentul Cartu, Nini). Creaiile lor intitulate opere comice marcheaz un incontestabil progres al genului.

Paralel cu opereta romneasc, opereta clasic universal este i ea intens reprezentat i deosebit de ndrgit de publicul romnesc. Primele trupe lirice, nfiinate n ar acum mai bine de 130 de ani, monteaz cu deosebit succes operete de Offenbach, Leqocq, Hrv, Strauss sau Millcker. Astfel, spectacolul de operet s-a integrat firesc n viaa cultural romneasc.

Un adevrat animator al genului a fost tenorul Constantin Grigoriu. ncepnd cu anul 1904, trupa sa a prezentat, n special publicului bucuretean, n vestita Grdin Oteteleanu, aproape tot repertoriul de operet. Adeseori lucrrile fiind jucate la foarte scurt timp dup premiera lor mondial. *

*Grdina Oteteleanu era locul de desfurare al activitii companiei Grigoriu i una din numeroasele grdini de var ale Bucuretilor. Nu a fost local n Bucureti despre care s se fi scris mai mult dect despre Terasa Oteteleanu i n-a fost gazetar care s nu-i depene amintirile legate de acest local cu faim. Dar ceea ce ddea un farmec deosebit acestui col din Bucureti era numrul mare de scriitori, gazetari, actori, cntrei, pictori care veneau zilnic s-i ia cafeaua i s afle ultimele nouti i zvonuri din lumea bucuretean.

Cei care au cunoscut Grdina Oteteleanu vorbesc cu mult entuziasm despre acest loc: Trupa lui Grigoriu era o instituie; o operet nou, un eveniment. Dup 8 zile, valsul i marul erau fluierate de toi bieii de pe strad, dup o lun le cnta la bufet muzica militar, dup dou le gemeau flanetele... De dorul Florichii Florescu, au oftat generaii de liceeni, de dorul lui Leonard, toate fetele din Bucureti (Gh. Crutzescu, Podul Mogooaiei). (Th. Blan, Leonard, 1961)Dezvoltarea gustului marelui public pentru operet a fcut s creasc inuta spectacolelor dar mai cu seam valoarea interpreilor. Aa au aprut artiti de prim mrime, ca Nicolae Leonard, Florica Cristoforeanu, Mara dAsti, Florica Florescu, Ion Bjenaru, Alexandru Brcnescu, George Niculescu-Basu, V.Maximilian, N.Ciucuretti, G.Carussi, Constantin Tnase, A.Popescu .a., unii reuind s se impun i peste hotare, chiar pe importante scene europene.

DESPRE LEONARD

Leonard a fost, poate, cel mai mare artist al genului. Frumos, armonios n gesturi i micri, cntre, actor i dansator deopotriv supranumit Prinul Operetei, a avut o carier miraculoas, devenind un idol al publicului. Dup moartea lui Leonard (1928), opereta cade n uitare, cednd locul comediei muzicale i revistei.

Dup ce ndurat foamea i frigul, mizeria i neajunsurile, a dormit pe paie i pe tala, a mncat o felie de pine pe zi (cnd avea noroc), i-a splat cmaa la copc i a plecat mai departe cu ea zvntat pe trup, i-a ntors ghetele pe dos pentru c nu avea pantofi de scen, i-a dat cu grime pe piele n culoarea tricoului ca s nu se vad gurile din material, sacrificii peste sacrificii pentru c ADORA TEATRUL, Leonard spune STOP! i pleac din trupa lui Poenaru via Bucureti, Trupa de Operet Al. P. Marinescu la Grdina Raca. La un moment dat ajunge s interpreteze un rol de tenor n Vnt de primvar. Nu mplinise 18 ani i... se vorbea de el. n turneul din toamna aceluiai an, dup ce se destram Trupa Marinescu, Leonard este angajat de tenorul Alecu Brcnescu, pentru un turneu unde avea s cnte i oper i operet cu 140 lei pe lun. Spre Flticeni, n tren, Brcnescu i pierde vocea, se ia hotrrea s se renune la turneu i toi s se ntoarc la Bucureti. Leonard ridic colrete dou degete i spune c ar putea cnta el dac este toat lumea de acord. Intr n spectacol seara cu o singur repetiie.

Aa ncepe nebunia. S-a nscut o stea n timp ce o alta apunea! Fortuit sau nu, destinul are un umor aparte. Leonard, o apariie meteoric, raportnd totul la ct de puin a trit. Un om de un altruism inegalabil. Succes dup succes, glorie n ascensiune, triumf, leonardomanie, sinucideri, inimi frnte cu fotografii sub pern, suspine ascunse n batiste de ochii soilor geloi, disperare, scandaluri, din nou fotografii nrmate sau direct pe oglinzi. De la casele avuilor pn la bordeluri i mahalale. Amoruri declarate n gura mare din slile din ce n ce mai pline, cadouri i flori la cabin, obiecte personale cu dedicaii lund aceeai direcie...

(...) Leonard s-a angajat la Grdina Oteteleanu cu 200 lei pe lun, avnd la picioare Micul Paris.

Urmeaz Vduva Vesel la Naionalul bucuretean i... O pasre Phoenix care a fost unanim declarat Prinul Operetei.

i de aici ncepe frumoasa poveste a unei stele primit peste tot cu aplauze i plecciuni. Intrarea lui la Capa, mult rvnit pe vremea buzunarelor goale, se face pe aplauze i lume ridicat n picioare. Instituie editorial, ncasri enorme. Avea 21 de ani i ctiga 6000 de franci de aur pe lun.

(...) Muncete fr oprire. Se dedic total scenei. 200 de operete! D tot ce poate da!

(...) Toi l iubeau enorm. De la portar pn la primadone, de la corist, pn la electrician. (...). Orice gest, orice oapt, orice mimic a lui erau pur i simplu devorate. n Occident, cu litere de o chioap, afie cu Leonard cel mai mare artist de operet al lumii.

Leonard a cntat ca o vioar i a murit ca o vioar, nfurat n crepul violet al regretului oftat al unei lumi. Doi bulgri, unul de lun i altul de soare, deasupra lutului. Tudor Arghezi (text de pe coperta II din Leonard de Th.Blan, 1961)

Dac l-ai fi vzut, aa cum l-am vzut noi, ani n ir, zvelt n fracul su impecabil, cu faa palid feminin, cu pr abundent, cu ochii mari vistori, plini de melancolie N-am ntlnit cntre cu attea daruri, care s fi unit maturitatea jocului cu lirismul, cu frumuseea ochilor i a vocii, cu distincia atitudinilor i mai ales cu acel farmec fcut din nostalgie, graie i pasiune. Victor Eftimiu (text de pe coperta III din Leonard de Th.Blan, 1961)

COMPANIILE ALHAMBRA i CRBUUL - opereta nainte de Operet

Readucerea spectacolului de operet n atenia publicului bucuretean o datorm celor doi importani oameni de teatru Constantin Tnase i Nicolae Vldoianu, directorii companiilor Crbu i respectiv Alhambra ambele nfiinate n jurul anului 1926.

*Nicolae Vldoianu, fiu de general, nu a vrut s urmeze cariera militar a tatlui su, ci a devenit scriitor, druindu-i ntreaga via celebrului teatru Alhambra. Pe atunci teatrele nu aduceau niciun ban, ele trebuind s fie susinute. Nicolae Vldoianu a susinut foarte mult Alhambra, dar nu a fost n zadar, pentru c pe scena teatrului au urcat toi marii actori ai perioadei interbelice. n 1947, ntr-o acut depresie, Nicolae Vldoianu se sinucide. n urma lui au rmas soia Sofia i trei copii: Luca, erban i Elena. Nicolae fusese bun prieten cu Ion Dacian, pe care l rugase cndva s aib grij de familia lui, dac i se va ntmpla ceva. Dacian se ine de cuvnt i devine ocrotitorul familiei.

n 1935, Constantin Tnase, dup ce montase cu succes numeroase reviste, i dorete s renvie opereta. Pentru mplinirea acestui deziderat recurge la mijloace excepionale. n primul rnd i alege o lucrare de reputaie mondial La Calul blan de Ralph Benatzky premiera absolut avusese loc n 1930 la Berlin. Pentru atmosfer, decoreaz att faada teatrului ct i sala de spectacol n stil tirolez; n ansamblu angajeaz circa 200 persoane, printre ei i cntrei originari din Tirol. Regizat de Soare Z.Soare, spectacolul a fost una din cele mai valoroase realizri ale teatrului de operet. Rolul Leopold a fost interpretat chiar de Tnase. Dup premier, turneul prin ar cu Calul blan a durat 53 de zile.

Tot n anul 1935, Constantin Tnase monteaz pe scena Crbuului i opereta Rose Marie de Friml n regia lui Soare Z.Soare dar care, din pcate, nu atinge cotele de succes ale Calului blan.

n 1936, pe scena Crbuului, vede luminile rampei Floarea din Hawa de Paul Abraham premiera absolut a avut loc n 1931 la Leipzig. Invitat de Constantin Tnase, nsui compozitorul va dirija premiera bucuretean. Paul Abraham, ncntat de succesul obinut, va declara c este pur i simplu uimit de verva i fantezia montrii.

Spectacolele companiei Alhambra concurau cu cele ale Crbuului pentru cucerirea spectatorilor. Competiia impunea lui Nicolae Vldoianu un repertoriu de mare popularitate susinut de artiti de prestigiu.

Pornit s caute un Leonard al doilea, N.Vldoianu a descoperit un Dacian nti. Adus cu destule sacrificii de la Opera din Cluj, tenorul Ion Dacian (1911-1981) va deveni cea mai proeminent figur a operetei romneti contemporane.

n ncercarea de a repune la loc de cinste Opereta, spre deosebire de Constantin Tnase, Nicolae Vldoianu va folosi o formul original o comedie opereta intitulat Un vals ca pe vremuri, scris de Nicuor Constantinescu. Muzica aparine compozitorilor Miu Constantinescu, Nello Manzatti i Ion Vasilescu, textele muzicale Eugen I.Mirea. Subiectul este o fantezie ce rspunde ntrebrii: unde au disprut Danillo, Hanna frumoasa Vduv vesel , Contele de Luxemburg, Suzana, i toi ceilali eroi de operet?!; autorul i aduce n scen n acompaniamentul nemuritoarelor arii de Lhar, Gilbert, Offenbach sau Oscar Strauss. Mesajul transmis publicului este generos i inspirat. Opereta trebuie salvat; pentru asta are nevoie de un tenor, o primadon, un srut i Un vals ca pe vremuri. Opereta lui Nicuor Constantinescu, n regia semnat de Soare Z.Soare, se apropie destul de mult de revist. Aceasta a fost tactica adoptat de creatori pentru a da operetei un plus de accesibilitate, dar mai ales pentru a capta i atenia publicului fidel Crbuului i ndrgostit de Constantin Tnase.

A doua ncercare a Alhambrei de a monta operet a fost i mai ambiioas. N.Vldoianu a ales o lucrare romneasc, Trgul Srutatului, scris de N.Kiriescu i N.Vldoianu, libretul evoca timpuri strvechi, ncrcate de negura basmelor. Critica de specialitate a primit cu mult rezerv aceast ambiioas montare.

Totui Trgul Srutatului a demonstrat fora ansamblului, talentul de excepie al unor interprei de valoare, dar mai cu seam tiina personalitilor, de care se nconjurase Vldoianu, de a monta spectacolele de operet.

Pe scena Alhambrei n montri fastuoase, de lux rafinat, se cnta frumos, se glumea cu haz, se dansa sprinten i cu graie; ntr-un cuvnt bunul gust predomina. Acesta era rezultatul muncii unor reputai profesioniti ce colaborau cu dragoste i pasiune la revigorarea operetei: compozitorii Ion Vasilescu, H.Mlineanu, Elly Roman; scriitorii N.Kaner, N.Kiriescu i coregraful Oleg Danovschi.

Convins de excepionalul potenial de care dispunea Ion Dacian, N.Vldoianu monteaz, n 1941, Vnztorul de psri de Karl Zeller; N.Kiriescu semneaz regia, Oleg Danovscki coregrafia, Caramanlu decorurile. N.Vldoianu intuise perfect, Dacian n rolul tnrului Adam are un frumos succes de public, succes subliniat cu interes de cronicari n presa de specialitate. n distribuie l aflm n rolul baronului Weps pe N.Grdescu; cunoscutul actor isclete n caietul program o pagin intitulat Opereta, n care ia aprarea acestui gen att de dificil.

Tot n anul 1941, pe afiul Alhambrei, figureaz Vnt de primvar de Johann Strauss; regia este semnat de Ion Dacian, coregrafia Oleg Danovski. Din distribuie fac parte: N.Grdescu, Liana Mihilescu, Maria Wauvrina, Virginica Popescu.

Opereta inea afiul Alhambrei, premierele se succedau cu rigurozitate matematic. Dup Vagabonzii de Zieher (cu G.Timic, Silvia Dumitrescu, N.Grdescu, Liana Mihilescu, Maria Wauvrina, Virginica Popescu i bineneles Ion Dacian) urmeaz o montare de excepie: Un vals vienez (Wiener blut) de Johann Strauss. Versiunea romneasc a libretului este semnat de Puiu Maximilian i V.Timu. n rolurile principale, Ion Dacian, Gina Schlachter i Lulu Nicolau, secondai de G.Timic (Kagler), N.Grdescu (primul ministru al ducatului de Greitz-Reitz-Schleitz), Jules Cazaban (Joseph), Richard Rang (Contele Bitowsky), Maria Wauvrina (Rosa).*

*n cronica spectacolului, Mircea tefnescu scria: Domnul Dacian este, pentru operet, ceea ce arunc marea la o mie de ani. Dac nu era domnia sa, opereta trebuia s mai atepte renvierea la noi, aa cum i-a ateptat-o atta vreme. Nunt fr mire nu se poate.

Neobosii, artitii Alhambrei lanseaz o nou premier: O noapte la Veneia de Johann Strauss. Versiunea romneasc este semnat de V.Timu i V.Maximilian; n distribuie Ion Dacian (Ducele de Urbani), Richard Rang, N.Antoniu, N.Grdescu, Lulu Nicolau, Maria Wauvrina, Jules Cazaban, Silvia Dumitrescu, G.Timic.

Premiera consfinete succesul operetei pe malurile Dmboviei. Cronicarii se vor ntrece s consemneze izbnda Teatrului Alhambra care atinsese cele mai subtile stadii ale profesionalismului, socotind c nici un compartiment nu se lsase mai prejos.

Decorurile i costumele acestei Veneii risip de lux i bogie uimeau spectatorii ce aplaudau la scen deschis strlucita renatere a Operetei. Montrile spectacolelor din acea vreme au rmas de referin.*

*Mircea tefnescu consemna: Opereta este copilul traiului bun, pe care Providena l-a druit Europei Moderne.

ntre 1940-1946, pe scena Alhambrei, au fost montate 16 premiere ce au dat operetei suflet de via nou. Toamna anului 1946 aduce pe afiele Alhambrei o nou premier, Prinesa Circului de Emmerich Klmn, versiunea romneasc a libretului este semnat de Tudor Muatescu, V.Timu, N.Vldoianu i Jack Fulga. Lucrarea s-a bucurat de un mare succes de public dar i de o atenie deosebit din partea cronicarilor. Tudor oimaru scria: actualul spectacol de la Alhambra ine s demonstreze ceea ce personal am crezut cu nestrmutare c opereta nu a murit nc. Este n ncpnarea asta a operetei de a nu se lsa nvins ceva nduiotor.

n distribuie, alturi de Ion Dacian, s-au aflat: Migry Avram Nicolau, Ion Lucian, N.Roman, M.Wauvrina, nume sonore ce au fcut din Prinesa Circului un spectacol grandios menit s ncununeze jubileul de 20 de ani de activitate a teatrului Alhambra. n decembrie 1946, N.Vldoianu va srbtori, alturi de colectivul companiei sale i o serie de invitai de marc, 20 de ani de existen cu multe visuri, mult munc, dar i destule realizri i succese.

Anul 1946 un an bogat n evenimente i realizri pentru artitii Alhambrei care treceau pragul lui 1947 n febra pregtirilor pentru turneul din Orient cu Prinesa Circului (versiunea franuzeasc a libretului fiind semnat de Ion Marin Sadoveanu). Spectacolele susinute n martie 1947, la Cairo i Alexandria, s-au bucurat de un real succes. Din punct de vedere financiar ns eecul a fost total. Dup 20 de ani de reuite incontestabile, Nicolae Vldoianu a nregistrat un singur eec i acesta l-a costat viaa.

NATEREA TEATRULUI DE STAT DE OPERET 7 noiembrie 1950

n ciuda dispariiei printelui ei spiritual, Domnioara Opereta, cum i plcea lui Nicolae Vldoianu s o alinte, i-a continuat neabtut drumul succesului. i astfel, n 18 ianuarie 1947, Teatrul Armatei inaugureaz Secia muzical n sala din Calea 13 Septembrie. Aici, Velimir Maximilian a polarizat n jurul su cei mai valoroi creatori i interprei de Operet.

La nceput au fost prezentate operetele romneti Palo Voinicul i Cntecul munilor de Viorel Dobo; odat cu premiera Pericola de Offenbach, opereta se impune i se statornicete n noi dimensiuni, dnd o nou strlucire genului. n aprilie 1949, un ngrijit caiet program consemneaz cele 100 de spectacole ce fuseser vizionate de la premier, de peste 90.000 de spectatori.

Urmtoarea premier pe afiul Seciei de Operet a Teatrului Armatei a fost Tarsia i Roiorul de Viorel Dobo i Gheorghe Dumitrescu. Din pcate, toate materialele acestei lucrri de mare frumusee au disprut fr urm i numai mrturiile celor ce au participat la realizarea spectacolului ne-au adus ecourile succesului de care s-a bucurat. n seria premierelor se nscrie apoi Vnt de libertate de Dunaevski, o operet de o nou factur. Succesul de public a fost enorm.

Graie acestor realizri i bazndu-se pe bogate tradiii, printr-o Hotrre a Consiliului de Minitri, n seara zilei de 7 noiembrie 1950 a fost nfiinat Teatrul de Stat de Operet, care i-a deschis porile cu premiera Vnt de libertate de Isaak Dunaevski.

Numele celor ce au jucat n acest spectacol, vedete de prim mrime, au intrat pentru totdeauna n Cartea de Aur a Operetei romneti. S-i numim deci pe Silly Popescu, erban Tasian, Maria Wauvrina, Nae Roman, Bimbo Mrculescu, Migry Avram Nicolau, Toni Buiacici, Petre tefnescu Goang, George Groner, Virginica Romanovski, Tiberiu Simionescu, N.Ionescu Dodo, Iordnescu Bruno. La pupitru s-a aflat dirijorul Liviu Cavassi, coregrafia a aparinut maestrei Elena Penescu Liciu, iar regia a fost semnat de Sic Alexandrescu i Nicuor Constantinescu.

ndrgostit de Operet, publicul bucuretean a fcut ca, n numai patru luni de la premier, Vnt de libertate s ajung la cel de-al 100-lea spectacol.

*Isaak Dunaevski poate fi considerat ca unul dintre acei mai reprezentativi compozitori sovietici de operet, creaia sa reuind s se impun, att datorit echilibrului construciei, ct i melodicitii de larg respiraie a muzicii. El este cel care a introdus n structura muzical a operetelor sovietice tematica cntecului de mas, a imprimat muzicii deseori o nuan satiric, atunci cnd dramaturgia o reclama. Utilizarea folclorului i a ritmurilor de muzic uoar au dat creaiei sale de operet un suflu nou, o nviorare att de necesar viabilitii genului. (Opereta-ghid, Titus Moisescu, Militiade Pun, 1969)

Dei, pentru generaiile mai tinere de spectatori ar prea un lucru aproape de necrezut, trebuie spus c propaganda comunist nu a cruat nici Teatrul de Operet. Perioada n care opereta romneasc ncepuse s se afirme din ce n ce mai puternic a coincis cu venirea la putere a regimului comunist care a impus prin instituiile sale ideologice teme i subiecte care s reflecte pretinsele realiti ale timpului i care s contribuie la formarea omului nou. Ca i n alte domenii ale artei, o parte din creatori au acceptat compromisul propus de puterea comunist, supunndu-se noilor cerine ideologice.

Aa se face c n repertoriul Teatrului, nc de la nfiinare, i apoi aproape n fiecare stagiune, pn n 1989, figurau spectacole cu o evident tent propagandistic. Ne vom opri asupra ctorva dintre aceste spectacole, unele dintre ele cu o via destul de lung, datorat, firete, distribuiilor i muzicii, altele jucate n puine reprezentaii i scoase apoi de pe afi.

n 7 februarie 1951 a avut loc premiera operetei N-a fost nunt mai frumoas , muzica Nicolae Kirculescu, libretul H.Nicolaide i Harry Negrin. Din distribuie fceau parte Ion Dacian, Bimbo Mrculescu, Costache Antoniu, H.Nicolaide, Nae Roman, Silviu Guru, George Groner, Dem.Hagic, Silly Popescu, Maria Wauvrina, Puica Alexandrescu, Virginica Romanovski, Elena Zamora; direcia de scen a fost semnat de George Teodorescu, conducerea muzical i-a fost ncredinat reputatului dirijor Eggizio Massini, iar coregrafia maestrei Elena Penescu-Liciu. Libretul operetei susine ideea prelurii de ctre stat a proprietilor agricole i transformarea lor n gospodrii colective. Opereta se ncheie cu instalarea sediului cooperativei n casa chiaburului din sat. Naivitatea textelor i conflictele create artificial au fost salvate, att ct s-a putut, de inspirata muzic a compozitorului Nicolae Kirculescu. Melodicitatea cald, plin de lirism a ariilor i duetelor, le-a transformat, la vremea respectiv, n adevrate lagre, spectacolul jucndu-se de vreo 200 de ori. Se poate afirma acum c Opereta romneasc, susinut de o elit de cntrei i actori, a pit cu dreptul pe drumul afirmrii.

Tot n plin perioad proletcultist, la 3 martie 1954, are loc premiera operetei Culegtorii de stele. Muzica Florin Comiel, pe un libret de Paul Mihail Ionescu i Bogdan Cu. Distribuia i reunea pe Viorel Chicidean, Petre Valentin, Elena Zamora, Cella Tnsescu, Toni Buiacici, Bimbo Mrculescu, Nae Roman. Aciunea este plasat pe un antier de construcie a unei termocentrale. Ideea luptei de clas i limbajul specific timpului sunt elementele care susin un conflict n care cei buni i nving i-i demasc pe cei ri, care se dovedesc a fi sabotori i dumani de clas. De precizat c astfel de teme prezente de altfel i n dramaturgia i cinematografia romneasc a timpului n-au fost dect pretexte pentru a crea subiecte pentru spectacole angajate, menite s contribuie la formarea omului nou.

Pe aceeai linie a spectacolelor scrise la comand se nscrie i opereta Trgul de fete de Filaret Barbu, pe un libret semnat de Traian Iancu. De aceast dat subiectul este ancorat n realitile vieii muncitorilor din anii 60. Premiera operetei a avut loc pe 20 mai 1964. Din distribuie au fcut parte Ion Dacian, Virginica Romanovski, Lili Duescu, Ludovic Spiess, Maria Wauvrina, Bimbo Mrculescu, George Groner. Trgul de fetea avut o via scurt, spectacolul fiind greu de inut pe afi din cauza conflictului mai mult dect superficial. Specialitii apreciaz c opereta nu s-a ridicat nici pe departe la nivelul celorlalte dou ale compozitorului (Ana Lugojana i Plutaul de pe Bistria) nici prin orchestraie, nici prin armonie.

Fr ndoial, nu poate fi neglijat sprijinul financiar de care s-a bucurat din partea statului. Nu este puin lucru ca un teatru s funcioneze cu o schem aproape perfect: 51 de soliti, 70 de coriti, 45 de instrumentiti, 14 soliti balet, 22 balerini corp ansamblu, n plus ateliere de tmplrie, tapierie, mode, croitorie, ornamentaie, butaforie, execuie decoruri, tehnic scen pe scurt 115 angajai la personalul tehnic, asta fr s mai amintim i de personalul administrativ.

Stimulative i onorante erau i titlurile de Maestru Emerit al Artei, Artist Emerit, Laureat al Premiului de Stat sau Artist al Poporului cu care erau rspltii artitii de valoare. Astfel, n Teatrul de Operet activau: Sandu Eliad Maestru Emerit al Artei, Gherase Dendrino Laureat al Premiului de Stat (mai trziu devenind i Artist al Poporului), Virginica Romanovski Artist Emerit sau Puica Alexandrescu Laureat a Premiului de Stat.

Radio-ul i mai apoi televiziunea se ntreceau n imprimri i nregistrri cu muzic din operete i chiar cu spectacole integrale. Astfel Opereta, slujit de o adevrat pleiad de cntrei i actori, sprijinit de specialiti decii s nu marginalizeze genul, a avut un destin de invidiat. O perioad de aur n care s-a muncit cu rvn i druire. Repertoriul se mbogea mereu: Pericola de Offenbach (1951), Ana Lugojana de Filaret Barbu (1951), Aculina de Kovner (1952), Casa cu trei fete de Schubert-Bert (1953).

PERIOADA DE AUR A TEATRULUI DE STAT DE OPERET

Anul 1954 marcheaz un mare succes al Operetei romneti Lsai-m s cnt de Gherase Dendrino creaie de referin, scris pe un libret de Liliana Delescu, Erastia Sever i Viorel Cosma. Menit s comemoreze mplinirea unui veac de la naterea compozitorului Ciprian Porumbescu, opereta Lsai-m s cnt pune n eviden lupta pentru dezvoltarea culturii romneti, n Transilvania anilor 1882. Personajul Ciprian Porumbescu a fost interpretat cu pasiune i druire de Ion Dacian. Inspirata muzic a acestei lucrri l-a propulsat pe Gherase Dendrino definitiv n rndul autenticilor creatori de operet. Sub bagheta compozitorului au evoluat n spectacolul de premier, alturi de Ion Dacian, Silly Popescu (Bertha), Virginica Romanovski (Suznica), Bimbo Mrculescu (Nastasi), Maria Wauvrina (Rosa). Regia a fost semnat de Nicuor Constantinescu, coregrafia Elena Penescu Liciu, decorurile N.Lebas, costumele Elena Agapie.

n cinci ani de la premier, Lsai-m s cnt a ajuns la impresionanta cifr de 250 de reprezentaii. Faptul c aceast operet s-a jucat cu egal succes la Odessa, Dresda, Leipzig sau Belgrad confirm valoarea partiturii semnat de Gherase Dendrino.

*Opereta Lsai-m s cnt a fost scris cu prilejul mplinirii unui veac de la naterea compozitorului Ciprian Porumbescu, evocnd momentul important al vieii muzicianului romn. Opereta are la baz ideea dezvoltrii unei culturi muzicale n Transilvania prin gruparea intelectualilor cinstii, indiferent de naionalitate, patriotismul nflcrat al lui Ciprian Porumbescu, dragostea lui pentru cntecul popular romnesc, lupta lui pentru nfrirea naionalitilor conlocuitoare din Transilvania, grelele condiii n care i desfurau activitatea artitii creatori din secolul trecut, toate acestea constituind multiple aspecte ale coninutului de idei care au stat la baza crerii operetei. (Opereta-ghid, Titus Moisescu, Militiade Pun, 1969)An de an, valoroasei echipe de soliti ai Teatrului de Stat de Operet i s-au adugat nume de cert valoare ca: Getta Mara, Elisabeta Porumbia, Elisabeta Henia, Puica Alexandrescu, Dia Panaitescu, Ditta Pavel, Coca Enescu, Silly Vasiliu, Lia Turovski, Denise Vrancea, Viorel Chicideanu, Petre Valentin, Mihai Petculescu, George Hazgan, Mircea Nemens, Emil Popescu, Iancu Groza, tefan Glodariu, Nelu Marinescu, tefan Teodoriu. Cu trecerea anilor li s-au alturat Lucica Roic, Lili Duescu, Valeria Rdulescu, Adriana Codreanu, Cella Tnsescu, Valli Niculescu, Constana Cmpeanu, Marica Munteanu, Corina Brbulescu, tefi Prvulescu, Mia Chirilescu, Nicolae ranu, Constantin Drghici, Ludovic Spiess, Octavian Naghiu, Duan Bugarin.

Pe scena teatrului din Splai premierele i-au urmat cursul. Se monteaz cu succes att operet clasic: Liliacul, Vnztorul de psri, Vduva vesel, Studentul ceretor, Boccacio, Zarv ntre fete, ct i operet romneasc: Plutaul de pe Bistria, Colomba, Lysistrata. n aceast perioad s-a montat i oper comic Don Pasquale i Elixirul dragostei de Donizetti fapt ce subliniaz fora interpretativ a colectivului.

ncepnd cu anul 1957, Teatrul de Stat de Operet ntreprinde numeroase turnee; primul, la Moscova, cu Lsai-m s cnt de Gherase Dendrino, Colomba de Elly Roman i Vnztorul de psri de Karl Zeller, s-a desfurat n perioada 28 februarie6 aprilie 1957. Profesionalismul trupei a fost subliniat de critica de specialitate. Trebuie s recunoatem c noi am i uitat de cnd n operet au fost executate partiturile vocale cu atta precizie muzical i cu nuane att de bogate cum am auzit la oaspeii notri romni. Ai impresia c nu eti la operet, ci la spectacolul Operei Comice Clasice.

Succesul de care s-a bucurat Opereta bucuretean peste hotare s-a datorat n mod cert dirijorilor de excepie pe care i-a avut: Gherase Dendrino, Liviu Cavassi, Constantin Rdulescu, Mircea Ionescu, dirijorilor de cor: Nicolae Oancea i Aurel Grigora, i nu n ultimul rnd maestrei Elena Penescu Liciu, care a creat un adevrat stil de balet propriu operetei ntre maetrii corepetitori trebuie s numim la loc pe cinste pe Edith Huzly i Marin Voicu care au vegheat permanent la meninerea unui nalt nivel interpretativ al tuturor solitilor.

Seria turneelor a continuat n Ungaria, Bulgaria i Polonia; apoi n 1965, Teatrul de Operet prezint n Italia, la Festivalul de Operet de la Trieste, Prinesa circului de Emmerich Klmn cu deosebit succes.

*Opereta bucuretean a fost primul ambasador al artei lirice romneti n Occident. n 1968, la Theatre des Westens din Berlin, ntr-o sal cu 1700 de locuri, Contesa Maritza a provocat un furtunos succes: Romnii se pricep de minune s prezinte cu gust operetele Cntreii nu dispun numai de voci admirabile ci i de mare talent actoricesc. Ion Dacian, director i tenor al trupei, a fost punctul central, jucnd pe Tassilo cu decen i cntnd cu o frumoas voce cultivat, mereu proaspt, melodia Zi, igan; dac era dup public, el ar fi trebuit s-o repete de zece ori! Dacian (ca i restul ansamblului) a cntat n limba german. Pentru asta le mulumim n mod special!

Farmecul romnesc al operetei a fost dezvluit publicului berlinez, pe lng Ion Dacian, de Nicolae ranu, Valeria Rdulescu, Adriana Codreanu, Cleopatra Melidoneanu, Marica Munteanu, Tamara Buciuceanu, Constana Cmpeanu, George Groner, Toni Buiacici, Iancu Groza i Tiberiu Simionescu. n regia lui Nicuor Constantinescu, sub bagheta dirijorilor Constantin Rdulescu i Liviu Cavassi, cu o coregrafie semnat de Elena Penescu-Liciu, publicul german a aplaudat furtunos evoluiile artitilor bucureteni. La Mnchen, spectacolul a fost vizionat i de soia compozitorului Klmn care a declarat c este cea mai frumoas montare a Contesei Maritza pe care a vzut-o.

n 1969, noi turnee n Austria, Germania, Belgia, Luxemburg sau Olanda la fel de bine primite de public, ziarele subliniind aproape la unison efortul i talentul acestui colectiv bine nchegat.

Enno Wymer n cotidianul B.Z. nota: n prile lirice a strlucit glasul cultivat i catifelat de tenor al lui Ion Dacian. Domnia sa a adus carul lui Tespis de la Bucureti la Charlottenburg, de pe malul Dunrii pe cel al Spreeii. Dnsul a fcut o punte ntre Est i Vest cu trupa de operet i asta la cel mai nalt grad de calitate, cum rar i-a fost dat lumii s vad genul de operet. n treact, fie amintit c este vorba despre unul din cele mai mari teatre de operet din lume: Opereta de Stat din Bucureti. Vorbind cu dnsul despre soarta operetei, am primit urmtorul rspuns: An de an Operetei i se prevede moartea la fel ca i Operei, ca i Teatrului n general dar numai atunci este moart, cnd lucrarea este de proast calitate.

Titrnd: Romnia ne arat cum trebuie jucat opereta, Keiszeitung Bobliger Blatt R.F.Germania (12 octombrie 1970) scria despre strlucirea nou a genului de operet, venit din Bucureti unde Klmn i Lhar, alturi de Dendrino, fac seri regale Opereta din Bucureti a ridicat Opereta la o nou strlucireMerite deosebite are directorul de scen Ion Dacian care, de altfel, este maestru n interpretarea acestui gen i care este n patria domniei sale unul din cei mai populari actori.

n perioada n care a condus destinele Teatrului de Operet, maestrul Ion Dacian a mbogit repertoriul cu lucrri de referin ca: ara sursului de Lhar (1965); Secretul lui Marco Polo de Francis Lopez (1966); Snge vienez de Johann Strauss (1967), Contesa Maritza de Emmerich Klmn (1967), Suzana de Gilbert (1970), Contele de Luxemburg de Lhar (1971). i opereta romneasc a fost prezent cu: Anton Pann de Alfred Mendelsohn i Soarele Londrei de Florin Comiel.

Opereta ara sursului a fost montat la Teatrul de Stat de Operet n anul 1965. Conceput ca o operet de tenor, prin valoarea interpreilor care au dat via Prinului Sou-Chong (Ion Dacian, Nicolae ranu, Ludovic Spiess, Eugen Fneanu i Dorin Teodorescu), s-a meninut n atenia publicului timp de 17 ani.

Desprins din tiparul operetei clasice, cu o esen dramatic deosebit, ara sursului a oferit prilejul regizorului Ion Dacian s demonstreze plenul personalitii sale artistice. n distribuia spectacolului regsim vedete de prim mrime ale Teatrului din Splai: Valeria Rdulescu, Lucica Roic, Maria Wauvrina, Nae Roman, Tiberiu Simionescu, Marica Munteanu, Valli Niculescu, Bimbo Mrculescu, Eugen Savopol, ce au dat via unor personaje veridice, modele de talent i munc filigranat.

n decorurile create de arh. tefan Norris, coregrafia maestrei Elena Penescu Liciu dobndea un plus de farmec oriental. Conducerea muzical a dirijorilor Constantin Rdulescu i Liviu Cavassi asigura spectacolelor o nalt inut artistic.

n serile cnd se juca ara sursului sala gemea de lume. Era o srbtoare i pentru ntreg ansamblul, de la primul solist la ultimul mainist. n ara sursului ntreaga trup nu juca ci pur i simplu oficia.

Acelai succes de care s-au bucurat n strintate Contesa Maritza i Vduva vesel l-ar fi avut i ara sursului de Lhar, dar montarea fastuoas i mai ales dificultatea partiturii muzicale, att pentru tenor ct i pentru sopran, nu permit prezentarea ei la cote de maxim exigen artistic n condiiile grele impuse de un turneu.

Din lunga list a premierelor se desprinde un alt titlu, musicalul My Fair Lady de Loewe. A fost o adevrat provocare, att pentru regizorul Ion Dacian ct i pentru ntreg ansamblul, ideea de a monta acest spectacol pe scena Operetei, dup succesul de care se bucurase filmul lui Gabriel Pascal. Premiera a avut loc pe 8 mai 1969 i i-a avut n distribuie pe: Ion Dacian, Mircea Nemens, Cleopatra Melidoneanu, Adriana Codreanu, Constana Cmpeanu, George Groner, Tiberiu Simionescu, Nae Roman i muli alii, direcia de scen fiind asigurat de Ion Dacian, iar conducerea muzical de Liviu Cavassi.

Realizarea a depit toate ateptrile. Faptul c My Fair Lady s-a jucat nentrerupt timp de aproape 34 de ani cu succes este cea mai bun confirmare. Dup premier, presa a consemnat la unison izbnda, considerndu-l unul din cele mai bune spectacole de teatru muzical montat la noi i care ridic mult prestigiul Teatrului. A fost elogiat Ion Dacian, att ca regizor ct i ca interpret. Fascinanta creaie a Cleopatrei Melidoneanu fiind considerat, de asemenea, o revelaie. Coregrafia lui Michel Boyle, adus special de la Londra, a asigurat culoare, autenticitate i nalt demonstraie de virtuozitate scenic.

De-a lungul timpului, n rolul Elizei au evoluat cu graie i dezinvoltur scenic Constana Cmpeanu, Rodica Truic i Mioara Manea Arvunescu. Le-au fost parteneri n rolul Higgins, N.Ionescu Dodo, Eugen Savopol, actorul Silviu Stnculescu i George Pnescu. Sub atenta ndrumare a experimentatului Tiberiu Simionescu, interpreii spectacolului s-au strduit s pstreze succesul de la premier.

*My Fair Lady reprezint o adevrat cotitur n creaia contemporan de operet. Avnd la baz un libret construit pe un valoros text al literaturii dramatice Pygmalion de George Bernard Shaw - i o muzic deosebit de inspirat, lucrarea a cunoscut un succes nemaintlnit, fiind preluat n repertoriul teatrelor din ntreaga lume. A fost stabilit recordul spectacolelor de musical (2717 reprezentaii, iar la Londra 2281). n 1964, a fost realizat i un film (cu Rex Harrison, Audrey Hepburn, Wilfred Hyde-Withe) distins cu opt Premii Oscar.

Marele merit al lui Loewe este acela de a fi tiut s fac sinteza dintre dramaturgia piesei lui Shaw care n operet a rmas aproape neschimbat cu specificul muzicii i spectacolului american, prin care strbate clar i sentenios lirismul poetic vienez, nsuit de compozitor prin natere i educaie n familie i coal. (Opereta-ghid, Titus Moisescu, Militiade Pun, 1969)

Paralel cu mbogirea repertoriului se adaug nume noi pe afiele Operetei: Eugen Savopol, Eugen Fneanu, Dorin Teodorescu, Cornel Rusu, tefi Prvulescu, Daniela Diaconescu, Mireille Constantinescu, Virgil Bojescu, Elizeu Simulescu.

Dacian devenise un nume de legend ctre anii 70, fapt care ncepuse s deranjeze anumite figuri conductoare ale epocii socialiste. Directorul Dacian trecuse la regie, cnta doar n anumite spectacole, cocheta mai mult cu strintatea. ntr-o bun zi s-a trezit cu o edin de 48 de ore, unde a fost forfecat fr menajamente, dup care a urmat adunarea cinic de nlocuire cu flori i mulumiri tovreti pentru contribuia adus artei socialiste. Ionel a mai avut puterea s declare cu umor: n ziua de azi, direcia de teatru este ca maina. Te bucuri de ea n dou momente: o dat cnd o cumperi i o dat cnd scapi de ea!

Gestul l-a marcat ns cumplit. A fcut o congestie cerebral, cu nedorite consecine locomotorii. A revenit cu greu pe un platou de televiziune pentru ultimele filmri. n plin iarn (8 decembrie 1981) a trecut n lumea umbrelor, fiind ngropat n curtea Bisericii Sf.Gheorghe din Cartierul Andronache, ctitorie a lui Nicolae Vldoianu; exact n aceeai lun de Crciun plecase i Leonard (1928) pe drumul fr de ntoarcere. Se pare c artitilor, ce au nclzit inimile oamenilor cu fiorul lor fierbinte, Dumnezeu le-a hrzit zpada i ngheul spre a rmne venic cu figura de marmur rece. (Viorel Cosma, Portret sentimental Ion Dacian).DESPRE ION DACIAN

Leonard lsase un gol, de care nu se putea apropia dect cel hrzit s strng laolalt toate viorile. Vioara era metafora care l-a condus prin popasul acesta lumesc, cci Tudor Arghezi scria n Bilete de papagal n februarie 1929: Leonard a cntat ca o vioar i a murit ca o vioar.Cnd a aprut Ion Dacian, lumea era n cutarea acestei viori fermecate. Cnd a cntat Dacian, atunci, pentru prima oar, asculttorul aezat cuminte n scaunul unor visri ce dureaz dou ore, a simit c-n imperiul fr hotare al nemuritorului vals cnta vioara cutat, cnta n tonalitatea inimii lui, cu toate forele celui ateptat.

(...) De cnd a ntlnit opereta n-a mai cutat alt stpn, cruia s-i pun n slujb glasul i nelinitile sale, n schimbul acelui dram de fericire, la care tia c are dreptul, ca orice slujitor n slujba Euterpei.

El venea cu o inim linitit, cu o inim care gustase din pocalul acelei cucute mree, pe care Leonard a cutat-o nsetat, i aceast linite i ddea rgazul s cuprind toat grdina, n care Zeller i Klmn, Lhar i Strauss i toi acei vistori vienezi s-au plimbat cu viorile lor fermecate.

() Vocea tnrului de la Opera din Cluj, tnrul unei providene, o fclie cu strluciri serafice, pe care Ion Dacian a dus-o timp de peste 40 de ani.

Dac la nceputurile carierei sale, Ion Dacian a fost mereu comparat cu Leonard, o dat cu apariia n opereta Baiadera lui Klmn (1947?) nu s-a mai vorbit despre el n aceti termeni. A fost o confruntare n timp, care-l stabilea pe Dacian pe un podium definitiv.

Despre premiera operetei Paganini, aflm dintr-o cronic isclit de Traian Lalescu: Teatrul Alhambra n-a precupeit nici un efort material, cnd e vorba s monteze un spectacol nou. Figuraie bogat, risip de balete, costume i decoruri au caracterizat ntotdeauna operetele prezentate de Ion Dacian. n ziarul Fapta, cronicarul dramatic consemneaz: noul spectacol al teatrului Alhambra Paganini merit de la nceput o meniune special pentru evidentul spirit de contiinciozitate i pasiune artistic cu care a fost realizat. Muzica lui Lhar are o graie i o finee de dantel Echipa de interpretare a fost dominat de prezena d-lui Dacian, al crui joc de scen a depit crochiul unei siluete de operet, pentru a atinge, n multe momente, un nivel de teatru cu adevrat remarcabil. Dl.Ion Dacian a ncetat, de altfel, de mult de a fi numai un rsfat cntre, cu un timbru excepional de cald i de frumos, n registrul mediu, ctigndu-i permanente galoane pe plan actoricesc.

Ion Dacian, pentru care rolul i rostul scenei nu a avut ntreruperi niciodat, chiar atunci cnd pensionarea l-a fcut spectator, era zmbitor, cu acea tandree cu care cuta s vad dincolo de aparene, unde suferina are lcauri ascunse, abia perceptibile. Fiindc el credea c Numai durerea ne nva s rdem, cum spunea un personaj al lui Bogdan Amaru.

Pe multe operete i-a lsat Dacian amprenta de artist sclipitor i aceasta desigur va ngreuna mersul celor care i-au pornit pe urmele pailor. Nu le va fi lesne s urce pn la sufitele scenei, aa cum, mult vreme, nu i-a fost nici lui uor, mpiedicndu-se de faima lui Leonard. Dar toate aceste bariere artistice nu vor face dect s ndrjeasc, n sensul cel mai bun, efortul actorului, care-l va lua ca model pe acest mare i unic interpret. Fiecare rol, studiat i apoi jucat de el, cu timiditatea omului venic n cutare, rmne o carte deschis pentru cine va dori s-i studieze drumul i s-i nvee paii. E nevoie de o aplecare peste munca i rvna lui, din care se pot scoate nelesuri nc negsite i nerostite.

Iat ce mrturisea George Zaharescu regizorul i directorul Operetei bucuretene, n 1968 - referitor la momentul de final al operei Traviata de Verdi, un spectacol la care Ion Dacian a fost invitat s interpreteze rolul lui Alfred:

Apariia lui Ion Dacian a ntrerupt pentru cteva clipe cursul firesc al spectacolului. Aplauzele sacadate aproape c nu mai conteneau. Oprit la mijlocul scenei, Ion Dacian, neschind nici un gest, i-a pstrat n continuare inuta i starea sentimentelor personajului su. Cu o tineree de invidiat n trirea strilor, cu o prezen fizic cuceritoare, modulndu-i glasul cu un firesc propriu teatrului realist, Ion Dacian s-a confundat cu un mare artist, cu imaginea att de complex oferit de partitur. Cderea ultimei cortine a constituit un triumf. Fusese o adevrat srbtoare artistic. Atunci, n final, nconjurat de soliti, coriti, balerini i orchestrani, mi-a cutat ochii i m-a ntrebat cu modestie: Crezi c a fost bine?

DESCHIDEREA OPERETEI SPRE NOI ORIZONTURI ANII 70-80

Grija pentru un repertoriu reprezentativ a fost continuat dup dispariia lui Ion Dacian, de directorii teatrului, Petre Codreanu i George Zaharescu. S-a acordat egal importan repertoriului romnesc i clasic. n aceast perioad au vzut luminile rampei spectacolele: Spune inimioar, spune! de Elly Roman (1972), Mtua mea, Faustina de Liviu Cavassi i Doru Butoiescu (1973), Rspntia (1975), Leonard (1976) de Florin Comiel, lucrri romneti de cert valoare.

Influena ideologiei oficiale s-a fcut simit n opereta romneasc n activitatea Teatrului de Stat de Operet i n deceniile apte i opt . Este adevrat, ceva mai estompat dect n anii 50. Astfel, la mplinirea a 100 de ani de la Independena Romniei n irul evenimentelor care trebuiau s marcheze evenimentul, s-a nscris i premiera (17 mai 1977) operetei Eternele iubiri, muzica George Grigoriu, libretul Constantin Florea. n stilul propagandistic al politicii partidului comunist prezent de altfel i n filmele istorice ale timpului subiectul operetei evoc luptele i jertfele care au condus la cucerirea Independenei Romniei prin nfrngerea armatelor turceti. Distribuia a fost una de zile mari (Cleopatra Melidoneanu, Dorin Teodorescu, Constana Cmpeanu, Nicolae ranu, Vali Niculescu, George Hazgan, Nicolae Simulescu) i doar ei, distribuiei, se datoreaz succesul relativ al spectacolului.

Alturi de opereta clasic prezent prin premierele Contele de Luxemburg de Franz Lhar (1971) sau La Calul blan de Ralph Benatzky (1973), musicalul i face loc pe afiele Teatrului din Splai.

Oklahoma de Rodgers (1974) i Poveste din Cartierul de Vest (1978), dou creaii de referin ale genului, vor atrage n sala Operetei un public nou. Noi sunt i numele ce se impun acum ateniei: Mihaela Mijea, Lucia ibuleac, Rodica Truic, Liliana Pagu, Bianca Ionescu, Simina Ivan, Laura Niculescu, Sanda Mrgrit, Pua Urdreanu, Marta Savciuc, Alexandru Ioni, Dumitru Trandafir, George Niculescu, Nicolae Simulescu, Alexandru Badea, Daniel Eufrosin, Emil Sptaru, Ioan Suciu, Emil Pinghireac.

ncepnd cu anul 1976 balerinii Teatrului de Operet, sub conducerea maestrei Mihaela Atanasiu, i vor demonstra fora prin inedite spectacole: Viaa, dragostea omului (1976), Nesfrit, zborul Miastrei (1978), Balet contemporan (1979), Lecia de dragoste (1981).

ntre anii 1970-1980, practic n Teatrul de Operet s-a predat tafeta unei noi generaii de creatori i realizatori ce s-au strduit s-i nsueasc tainele miestriei n universul fermector al operetei. Dar despre aceast perioad, directorul Operetei bucuretene din acea perioad, maestrul George Zaharescu, spune:

Ne-am hotrt s retragem treptat din circuitul de spectacole tot ceea ce era acoperit de cenua timpului, s dm strlucire spiritual capodoperelor genului i s mbogim portofoliul repertorial cu lucrri neexplorate nc. Astfel, n decursul anilor ce au urmat au vzut luminile rampei, n noi viziuni regizorale, Victoria i-al ei husar, Vduva vesel, Silvia, Vnztorul de psri, Voievodul iganilor, O noapte la Veneia, Prinesa circului, Suzana, Liliacul i Paganini. n paralel, s-au nscenat i lucrrile de mai redus anvergur: Miss Helyet, Mamzelle Nitouche, Casa cu trei fete, Logodnicul din lun i Chouflery.

Problemele eseniale din aceast perioad, care trebuiau rezolvate, erau, dup cum afirm George Zaharescu: repertoriul, cadrele i calitatea reprezentaiilor. Repertoriul teatrului (care rula n fiecare lun n jur de 14-16 titluri, asigurnd astfel o mare varietate pentru spectatori) era format dintr-un amalgam de montri vechi ale unor titluri de rsunet (ara sursului, Contesa Maritza, Prinesa circului, Voievodul iganilor etc.) care mai triau doar prin valoarea interpreilor i montri mai recente (Vnt de libertate, Suzana, Contele de Luxemburg, Marco Polo etc.), dar i din lucrri romneti (oper, operet sau musical).

nscriindu-se ntr-o direcie de revigorare a formulelor clasice de abordare ale spectacolului muzical, n aceast perioad iau natere colocviile de creaie ale Teatrului de Operet, organizate din doi n doi ani, cu largul concurs i sprijin al Direciei Muzicii din Consiliul Culturii. Compozitori, libretiti, interprei, regizori, maetri de balet ai tuturor teatrelor de gen din ar ne ntruneam pentru a dezbate problemele specifice i pentru a deschide front de lucru n propriile laboratoare de creaie. Rezultatele n-au ntrziat s apar, Leonard, Violete de Parma, Un tip de mod veche, Eternele iubiri, Vila cu iluzii, Examene-examene, Soldelul de plumb, Tinereea unui vis, la care s-au adugat noile montri ale capodoperelor originale, Lsai-m s cnt i Lysistrata, au constituit un fond repertorial autohton demn de invidiat.

i totui din paleta repertorial a teatrului lipsea ceva, lipsea muzicalul american, care prin problematica i ritmurile sale se adresa noilor generaii de spectatori, elevilor, studenilor, tineretului n general. nceputul se realizase fructuos sub directoratul lui Petre Codreanu prin Oklahoma, urmat apoi de un altul Poveste din Cartierul de Vest.

Timp de trei stagiuni la rnd lucrarea fusese respins undeva sus unde se avizau planurile repertoriale. n sfrit, n cea de-a patra stagiune, susinut de referatul nsoitor favorabil al compozitorului Teodor Bratu (pe atunci inspector n Consiliul Culturii), care se convinsese de valoarea lucrrii citind partitura, teatrul primete und verde i... 3000 de dolari pentru achiziionarea lucrrii lui Bernstein. Trecnd peste vitregia i duritatea inculturii afiate de unii reprezentani ai forurilor competente cu ocazia vizionrii repetiiei generale a acestui spectacol (de ce trebuie s se moar la operet, de ce balerinele au fustele scurte, cine a putut scrie un asemenea libret, de ce trebuie s se bat cu iurile i nu cu pumnii, ce de eroii i jur credin n faa lui Dumnezeu etc.), nu-mi dinuie n amintiri dect explozia de aplauze care a ncununat n cele din urm premiera Povetii din Cartierul de Vest. (George Zaharescu)

Aceast reprezentaieeveniment a constituit o cotitur n activitatea teatrului, impunnd un nou stil de interpretare, o mare expresivitate a frazrii i o categoric disponibilitate pentru dans a tuturor colectivelor artistice (soliti, cor, balet). Poveste din Cartierul de Vest a fost o adevrat coal n care druirea i credina, dublate de o munc debordant, au constituit elul suprem. Poveste din Cartierul de Vest s-a constituit n exemplu edificator pentru ntreaga trup care a neles c poate s-i depeasc condiia. Anul 1978 a fost, astfel, un an de excepie care a dat actul de natere a ceea ce se numete n lumea teatrului spectacol total.

Un spectator nelipsit de la reprezentaiile Operetei sear de sear lansase o butad: Opereta este teatrul cu cel mai mare numr de vedete pe metru ptrat. Era un adevr incontestabil, pentru c umerii acestor autentice valori susineau tot greul reprezentaiilor cu stoicism, uneori cte dou spectacole consecutive n deplasri obositoare, cu reveniri n Bucureti n jurul orelor 2 sau 3 noaptea, urmate de repetiii ncepnd cu ora 10 dimineaa cnd programul de lucru o impunea (Opereta avea pe atunci stagiuni permanente n Piteti, Trgovite, Ploieti, Buzu, Focani, Slobozia, Turnu Mgurele i Alexandria).

Anii 1978, 1979 i 1982 au marcat afirmarea deplin a valorii spectacolelor Operetei bucuretene i peste hotare. Cele trei turnee ntreprinse pe perioade destul de ntinse (40-50 zile) n Italia, Sardinia sau Sicilia, au strnit elogiile presei de specialitate i au ncntat zecile de mii de spectatori ce au vizionat reprezentaiile.

Pretutindeni n Torino, Bergamo, Reggio Emilia, Ravenna, Ancona, Pescara, Orvietto, Trapani, Enna sau Cagliari ca s nu dau dect cteva exemple strigtele de bravi, aplauzele i uralele au rspltit n fiecare sear strdaniile unei trupe mobilizate exemplar. Nu pot s uit seara reprezentaiei de la Siracuza n a crei aren 810.000 de spectatori fredonau mpreun cu interpreii, nlnuii de brae de la un capt la cellalt al gradenelor. Bisai de zeci de ori, cu greu am reuit s ncheiem spectacolul trziu dup miezul nopii, ntr-o atmosfer de srbtoare popular greu de descris. (George Zaharescu)

n cadrul aceleiai perioade, civa ani mai trziu, baletul contemporan al Mihaelei Atanasiu cucerea inimile spectatorilor din ase ri ale Americii Latine (Mexic, Peru, Ecuador, Costa Rica, Columbia i Guatemala).

Un rol deosebit fa de producia artistic a Teatrului din Splai l-a avut n toat aceast perioad critica de specialitate. Interesai c n aceast instituie se duce o politic pragmatic fa de repertoriu, c sunt experimentate forme novatoare de exprimare artistic i c distribuirea n roluri este deschis talentelor, indiferent de vrsta i vechimea n munc, cronicarii bucureteni au apreciat activitatea operetei, constituind un real sprijin moral, care s-a reflectat n aprecierea sa pe plan naional.

n perioada care a urmat, situaia financiar a instituiilor de spectacole ncepea s devin din ce n ce mai precar. Planurile de ncasri se mreau, se desfiinau posturi, erau pensionate multe cadre, fondurile pentru montri erau reduse substanial. Peste toate aceste neajunsuri, a fost pus n aplicare i msura comasrii atelierelor de producie (msur ntmpinat cu un vehement protest al omului de teatru, maestrul Radu Beligan, n plenara Consiliului Culturii) ce desfiina practic fluxul normal al activitii materiale din teatre. Am fost nevoie, n aceste condiii, ca trupa s fie mprit n dou echipe, una ce susinea spectacolele din repertoriul curent i cealalt mai redus care susinea n slii de mare capacitate reprezentaii de divertisment, agrementate cu lagre la mod i prezene notabile ale unor actori de comedie din teatrele bucuretene. n paralel, din iniiativa maestrului de balet Victor Vlase, se editeaz revista BIS, un magazin cuprinznd o mare varietate de teme, bogat ilustrat n fotografii color. Puini tiu c aceste dou aciuni au ntregit substanial bugetul pentru plata salariilor n acea perioad plin de neprevzut i neajunsuri.

Zvonurile despre drmarea cldirii teatrului sau despre afilierea operetei ca o secie pe lng Opera Romn se nmuleau, frigul din slile de repetiii i din sala de spectacole au afectat disponibilitatea vocal interpreilor, iar spectatorii ncepuser s se mpuineze simitor. n jurul sediului, demolrile creaser un teren viran sinistru, iar seara bezna nghiea totul ntr-un neant de neptruns. Se vehicula tot mai des ideea mutrii sediului Operetei n alt locaie, printre cele vehiculate fiind chiar Sala Mic a Teatrului Naional.

Inevitabilul s-a produs n 1986. Ce nu reuiser marile inundaii sau devastatorul cutremur, nfptuiser ntr-o jumtate de zi buldozerele. Ne-am mutat n grab (nregistrnd mari pierderi de materiale i exponate rare) n noul sediu oferit de Teatrul Naional. (...) Lsai-m s cnt a rsunat ca un strigt de dezndejde prin glasul tuturor interpreilor, corului i orchestrei, n ovaiile dezlnuite ale unei sli arhipline. Anii care au urmat au fost cenuii, grei, apstori. (George Zaharescu)

n ciuda tuturor neajunsurilor cu care s-a confruntat n perioada care a urmat, Opereta i-a pstrat tinereea i atractivitatea orict i-ar fi contestat vitalitatea artistic i orict ar fi fost considerat neintegrat n stilul i gustul modern. Publicul nu a trdat-o i a continuat s-i umple slile, atras de senintatea i accesibilitatea ei melodic, de subiectele spumoase, de generozitatea coninutului de idei, de optimismul tonic, de finalul fericit, de umorul de bun calitate conceput ca element intrinsec i funcional.

Dup 1989, Teatrul de Operet a traversat o perioad de cutri, de ncercri, de adaptare la noile condiii. Sub directoratul doamnei Sorana Coroam Stanca, remarcabil om de teatru, s-a ncercat modernizarea repertoriului, montndu-se cabaret politic (Plaisir damour) sau o diversificare prin programarea unor concerte ca Stabat Mater de Rossini ori Concert Mozart.

n anul 1992, s-a adugat titulaturii Teatrului de Operet i numele onorant al maestrului Ion Dacian.

UN SUFLU NOU ADUS OPERETEI DORIN TEODORESCU

Perioada de dup 89, a fost una de cutri i ncercri de a reveni la un echilibru repertorial, dar i instituional. A fost o perioad n care n sala Teatrului de Operet erau proiectate filme, n vreme ce schema teatrului suferea reduceri aberante.

Un suflu nou i o ncercare de revigorare a Operetei a fost adus ntre anii 19941999, cnd destinele Operetei bucuretene au fost conduse de tenorul Dorin Teodorescu director general, secondat o vreme de Daniel Eufrosin ca director artistic apoi i de Cleopatra Melidoneanu i Amza Sceanu.

ntre premierele montate n aceast perioada trebuie amintit Gondolierii de Arthur Sullivan, Frumoasa Elena de Jacques Offenbach, La Calul blan de Ralph Benatzky dar i un inedit Medalion Robert Stolz, compozitor mai puin cntat n Romnia. Directorul Dorin Teodorescu a avut bucuria s i vad mplinit visul de a duce colectivul Operetei bucuretene ntr-un turneu n ara Sfnt, dar i n Germania i Italia.

DESPRE DORIN TEODORESCU

Pe Dorin Teodorescu l-am admirat din prima clip cnd a urcat pe scena operetei bucuretene. Avea toate darurile dumnezeieti, pentru a realiza o carier artistic strlucit: fizic impecabil, carism de prin, voce de tenor cald, egal n toate registrele, superb n acut, diciune de cristal, inteligen scenic nnscut. Fusese descoperit de Ion Dacian n momentul cnd simea c Teatrul de Operet i cuta o vedet la sfritul de secol i adus pe scena din Splaiul Independenei spre a-i preda tafeta generaiei de sacrificiu a operetei romneti. Dup acea perioad de entuziasm a nceputului de veac sub zodia marelui Nae Leonard, a urmat n anii 1950-1960 etapa de consolidare a operetei naionale sub aripa zborului nalt a lui Dacian. Lsai-m s cnt, Ana Lugojana, Plutaul de pe Bistria, Lysistrata dar i Vduva vesel, Contesa Maritza, ara sursului, Vnztorul de psri, Paganini, Liliacul, O noapte la Veneia trebuiau s-i continue seria succeselor. Junele-prim i primadona sunt sortii de autori s fie mereu tineri, frumoi i mai ales buni dansatori, cci despre voce se ocup compozitorii ce le ofer lagre n fiecare partitur. Cnd Ion Dacian a descoperit-o pe soprana Cleopatra Melidoneanu a simit c lng ea trebuie s fie adus Dorin Teodorescu. Acest moment s-a petrecut n 1969, iar cel mai greu rol pe care i l-a ncredinat a fost Ciprian Porumbescu din Lsai-m s cnt.

Mi-aduc aminte prima noastr ntlnire, n cabine, dup actul al doilea. M-am prefcut c vreau un interviu fulger pentru un ziar bucuretean. Dorin tia c sunt autorul libretului i mi-a luat-o nainte cu ntrebrile: Cum v-a plcut Srmane lutar? Dar duetul de dragoste dintre Bertha i Ciprian?. l simeam emoionat dar fericit. Gherase Dendrino era cam sceptic n egalarea lui Dacian, ns eu l identificasem perfect pe Dorin cu datele documentare pe care le deineam despre Ciprian Porumbescu i speram ntr-o deplin reuit. Timpul mi-a dat dreptate i Dorin Teodorescu a ntruchipat pe compozitorul lui Crai Nou aa cum l-au visat autorii i regizorul Nicuor Constantinescu.

Chiar dac n Secretul lui Marco Polo, Contesa Maritza, ara sursului, Vnztorul de psri, Victoria i-al ei husar, Rose Marie, Voievodul iganilor, Paganini tenorul Dorin Teodorescu s-a simit acas, totui n Lsai-m s cnt a simit satisfacia artistic a ntregii sale cariere. ntr-o emisiune de televiziune am ncercat s-i ptrund n suflet, mgulindu-l cu titlul de vedet a operetei romneti.

Important este ca statutul de vedet s-i fie acordat de public mi-a replicat cu modestia omului care trecuse prin sita acestui necrutor judector al interpreilor.

i totui, Dorin Teodorescu dispunea de un autocontrol artistic pe care l-am ntlnit la foarte puini... tenori. Acetia se socotesc vedete prin natere. Iar dac mai dispun i de acute strlucitoare, totul pare de la sine neles. Pentru Dorin Teodorescu, ns, munca cotidian era mai mult dect un reflex condiionat: repeta nainte de fiecare spectacol, chiar dac susinea rolul de ani de zile.

ntr-o diminea l-am ntlnit la Conservator. Nu tiam c i-a luat o catedr de canto. Era pasionat de activitatea didactic. Dorea s impun genul mai lejer al operetei, n tradiionala coal de oper. Cnd a dat ns peste un glas de excepie, ca Sorin Coliban, nu a ezitat o clip s-l plmdeasc spre marea carier internaional. n 1995 a organizat la Teatrul de Operet un spectacol cu tinere talente, n sperana c va convinge o serie de cntrei s accepte angajarea la Teatrul Ion Dacian. Astzi, o nou generaie a urcat pe scena operetei, confirmnd strdaniile dasclului de la Conservator. Cel care cntase odinioar la Opera de Stat din Timioara n Traviata, Trubadurul, Carmen, Lucia di Lammermoor, Michelangelo, iar la Bucureti l-a interpretat pe Max n Freischtz de Weber, tia ct de greu i-a fost renune la genul major i s ptrund n lumea sorei mai mici a operetei. Trecuse de 50 de ani, gustase din paharul fermecat al operetei i ncercase s-i conving tinerii colegi s ncerce bucuria muzicii lui Strauss i Lhar. Dorin Teodorescu trise n ara sursului momentele cele mai frumoase ale strlucitei sale cariere i nelesese c, dac printre surs i zmbete, exist uneori i lacrimi, fericirea de a bucura pe alii rmne suprema rsplat cnd ai ajuns n vrful Golgotei artistice. Dumnezeu a vrut ca toi cei trei prini ai operetei romneti (Leonard, Dacian i Dorin Teodorescu) s ne prseasc n zilele cu zpad i ploaie rece fiindc se zice c i-au risipit cldura sufleteasc a oamenilor ce s-au hrnit i nflcrat la rugul binecuvntat al muzicii de alinat dragostea. (Viorel Cosma, Dorin Teodorescu Portret sentimental)

Un tnr nalt, frumos, tcut, surztor, mi-a intrat n clasa mea de oper cu muli ani n urm. Mi-a fost student... Serios, studios, foarte modest - prietenos cu toi colegii si, cu mult sim al umorului, reinut n gesturi patetice. Am lucrat cu el multe scene, fragmente din repertoriul universal de oper. n unele ore de curs avea o comportare reinut, uneori chiar meditativ. Foarte pretenios cu el nsui. Mi-l amintesc, aa cum era atunci i, recunosc cinstit, nu m ateptam la strlucita sa evoluie n carier. Pe scen, la propriu, a nflorit! Ei bine, acest tnr avea s fie mai trziu primul solist al Teatrului Naional de Operet, apoi directorul instituiei; dup Ion Dacian a fost un vrf solistic de maxim importan i valoare. Avea n palmaresul su zeci de roluri, sute de spectacole, era adorat de publicul spectator. Pe scen aducea firescul, o lumin de adevr n interpretarea sa artistic, care convingea i, uneori, copleea. Aplauzele erau o rsplat a spectatorilor pentru cele 3-4 ore de frumos. A continuat i dup studenie s pstreze acea cuceritoare candoare a unui copil mare. (Hero Lupescu, profesorul lui Dorin Teodorescu)

Cntre de operet am devenit ntmpltor. La sugestia maestrului Dacian, care mi-a spus c am toate datele pentru a fi un bun tenor de operet, am muncit s ajung ceea ce sunt... Oricum, trebuie s existe acea scnteie i lacrim n suflet care s te motiveze afectiv, pentru ceea ce faci i, din fericire, la mine a existat i exist nc. (...) ntr-adevr, nu este uor s-i apropii un public care l-a adorat pe Ion Dacian. Cel care m-a ajutat foarte mult a fost chiar el. Dacian era renumit pentru tactul, diplomaia, farmecul, inteligena cu care aborda scena i actorii si. S concurez? Dacian n-a avut - ct a fost pe scena - nici o concuren. A fost mult prea mare. i s tii c Opereta nicicnd n-a avut attea voci de valoare (tenori) ca n vremea lui...

Trebuie s v fac o mrturisire. n teatru nu te crete nimeni. Dac ai talent, poi crete pe lng un mare meter. n meseria noastr, a imita pe cineva nseamn sfritul. Eti oricine altcineva i niciodat tu nsui. Nu-i mai puin adevrat c a tri n atmosfera de operet, dominat de personalitatea inegalabilului maestru, este un privilegiu. i eu l-am avut. (Dorin Teodorescu)

ANII 90 O PERIOAD DE CUTRI

ntre anii 19901997, Teatrul de Operet Ion Dacian a trecut printr-o perioad de cutri. ntre cele 41 de premiere, multe titluri sunt n reluare, sunt multe colaje dar i spectacole-eveniment. Aceast situaie se poate explica n primul rnd prin susinerea financiar fluctuant de care a beneficiat. Abia dup anul 1997, premierele teatrului s-au succedat cu o anumit ritmicitate dar i cu fastul att de necesar spectacolului de operet. ntre premierele montate n aceast perioad se poate aminti cu mndrie faptul c s-a readus pe afi numele printelui operetei Jacques Offenbach. Frumoasa Elena (1998) a prilejuit colaborarea colectivului Teatrului de Operet cu maetrii de marc precum dirijorul Constantin Petrovici, coregraful Francisk Valkay, regizorul Mircea Corniteanu sau scenografii Mihai Mdescu i Luana Drgoiescu.

La fel de benefic a fost pentru tinerii artiti ntlnirea cu dou maestre de necontestat ale genului: Migry Avram Nicolau i Constana Cmpeanu, sub ndrumarea crora au fost realizate spectacolele Micua Dorothy, La Calul blan i respectiv Miss Virtute (Suzana), Paganini, Lsai-m s cnt.

Chiar dac o serie de artiti crescui de Operet au gsit c le este mai aproape opera, Operetei i-au rmas suficiente fore artistice ca s poat prezenta distribuii paralele la aproape toate spectacolele. Nu este puin lucru, ca un teatru s aib n schem soliti ce pot asigura reprezentaii de referin cu: Liliacul, Voievodul iganilor, ara sursului sau Vduva vesel. Turneele de dup 1990 nu au fost de mare amploare dar au impus Teatrul de Operet publicului din Israel, Germania i Italia.Opereta bucuretean intra n cea de-a 50 stagiune, cu un repertoriu curent, ce cuprindea 18 titluri ntr-o variat palet: operet clasic, oper comic, comedie muzical, operet modern, musical i operet pentru copii. Ajuns la vrsta maturitii, pe baza unor certe realizri Opereta a solicitat forurilor n drept s devin Teatru Naional.

Stagiunea aniversar s-a deschis n 30 septembrie 2000 cu premiera Floarea din Hawa de Paul Abraham. n regia lui Nicolae Ciubuc i sub bagheta dirijorului Marian Didu au evoluat: Doina Scripcaru, Florin Georgescu, Anton, Stefan Popov, Paula Andrei, Bogdan Caragea, Nicolae Simulescu, Alexandra Savu, Anghel Stoian, Rodica Ocheanu, Gabriela Popescu, Paul Lzrescu, Petre Macedoneanu, Ctlin Petrescu, George Pnescu. n coregrafia semnat de Andreea Constantinescu au dansat balerinii Mariana Ciuchi, Iolanda Pruteanu, Monica tra, Marius Grosu, Iulian Rdoi, Theodor Grigora. Scenografia a fost semnat de Diana Ioan iar maestru de cor a fost Gabriel Popescu.

Pe afiul lunii octombrie 2000, ntre spectacolele reprezentative s-au aflat Voievodul iganilor, Liliacul, ara sursului, Vduva vesel, Silvia, Vnztorul de psri, La Calul blan, Secretul lui Marco Polo i Floarea din Hawaii, Concertul Extraordinar Tudor Gheorghe TOAMNA, concert realizat cu concursul corului i orchestrei Teatrului de Operet, sub bagheta dirijorului Marius Hristescu. Succesul a fost imens, Televiziunea Romn nregistrnd spectacolul pentru a fi difuzat n preajma srbtorilor de Crciun.

nceputul lunii noiembrie aduce dou evenimente pe scena Operetei i anume: Concertul aniversar Ionel Voineag i discipolii si: Ana Camelia tefnescu, Rodica Ocheanu, Marius Brenciu i Alfredo Pascu, iar pe 2 noiembrie Opera Comic n coproducie cu TNO prezint premierele Cantata Cafelei de J.S.Bach i Pimpinone de Teleman, regia: Ioana Stoianov, scenografia: Viorica Petrovici. Ambele lucrri au fost acompaniate de Cvartetul de coarde al Teatrului Naional de Operet sub bagheta dirijorului Iurie Florea.

Titlurilor de operet rulate n luna octombrie li se altur Contesa Maritza i un Matineu Muzical Strauss. Nu trebuie uitate nici spectacolele pentru copii jucate n aceste dou luni: Cocoelul neasculttor de Ion Lucian i Constantin Ungureanu i Micua Dorothy de Silvia Kerim i Marius eicu.

Din pcate, data aniversar de 7 noiembrie 2000, cnd Teatrul de Operet mplinea 50 de ani, a trecut fr ca visul colectivului de a juca sub rvnita titulatur de naional s se mplineasc.

O BINEMERITAT RECUNOATERE

Anul 2001 este un an benefic pentru Teatrul de Operet Ion Dacian, ce aduce mplinirea visului attor generaii de artiti care au trudit pe scena sa. Prin Hotrre de Guvern, la data de 19 ianuarie 2001, Teatrului de Operet i se acord titulatura de Teatru Naional.Acest eveniment de mare bucurie se srbtorete printr-o sptmn aniversar (26 martie i 1 aprilie 2001): Simpozionul 150 de ani de operet n Romnia, lansarea albumului Teatrul Naional de Operet Ion Dacian la aniversarea a 50 de ani, manifestri ncheiate cu concertul formaiei Carmen Sylva condus de dirijorul Marian Didu. Prin Decret prezidenial, a avut loc festivitatea de acordare a Ordinului Naional Steaua Romniei, n grad de cavaler, unor personaliti de numele crora se leag existena i evoluia Operetei n Romnia: Migry Avram Nicolau, George Zaharescu, Nicolae Ionescu Dodo, Tiberiu Simionescu, Constana Cmpeanu, Cleopatra Melidoneanu, Valli Niculescu, Valeria Rdulescu, Cella Tnsescu i Nicolae ranu, iar Primria General a Municipiului Bucureti a oferit titlul de ceteni de onoare ai capitalei lui Migry Avram Nicolau, George Zaharescu, Nicolae Ionescu Dodo, Tiberiu Simionescu.

Pe 29 martie a avut loc premiera operetei Miss Virtute (Suzana) de Jean Gilbert cu Mioara ManeaArvunescu, Nicolae Mgureanu, Eugenia Mirescu, Gabriela Daha, Valentino Tiron, Stefan Popov, George Niculescu, Viorel Ciurdea, Claudia Mru-Hanghiuc, Emil Sptaru, Rodica Ocheanu, Elisabeta Petrache, Theodor Grigora, Cristinel Coman; regia Constana Cmpeanu, dirijor Lucian Vldescu, maestru de cor Gabriel Popescu, coregrafia Andreea Constantinescu, scenografia Viorica Petrovioci.

Tot n aceast sptmn aniversar s-au desfurat spectacolele: Floarea din Hawa de Paul Abraham cu Doina Scripcaru, Florin Georgescu, Anton Zidaru, Stefan Popov, Gabriela Daha, Bogdan Caragea, Nicolae Simulescu, Alexandra Savu, Anghel Stoian, Rodica Ocheanu, Gabriela Popescu, Paul Lzrescu, Petre Macedoneanu, Ctlin Petrescu, George Pnescu; regia Nicolae Ciubuc, dirijor Lucian Vldescu, maestru de cor Gabriel Popescu, coregrafia Andreea Constantinescu, scenografia Diana Ioan; Liliacul de Johann Strauss cu Corneliu Tudosie, Eugenia Ilinca, Gladiola Niulescu, Nicolae Simulescu, Claudia Mru-Hanghiuc, Daniel Eufrosin, Viorel Ciurdea, Gabriela Popescu, Anghel Stoian, Valentino Tiron; regia Nicolae Ciubuc, dirijor Constantin Petrovici, maestru de cor Gabriel Popescu, coregrafia Andreea Constantinescu, scenografia Diana Ioan; ara sursului de Franz Lhar cu Alfredo Pascu, Doina Scripcaru, Daniela Vldescu, Bogdan Caragea,Tiberiu Simionescu, Alexandra Savu, Anghel Stoian, Nicolae Mgureanu, Adriana Mirea, Viorel Ciurdea, Adriana Milosav, Jeaninne Bradler, Cristinel Coman, Valentino Tiron; regia George Zaharescu, dirijor Marian Didu, maestru de cor Gabriel Popescu, coregrafia Constantin Floriean, scenografia Diana Ioan; precum i opereta pentru copii Cocoelul neasculttor de Ion Lucian i Constantin Ungureanu, cu Corina Ion, Elena Siloci, Cristinel Coman, Cosette Marinescu, Claudia Deleanu, Mihaela ignu, Ctlin Petrescu i musicalul pentru copii Micua Dorothy de Silvia Kerim i Marius eicu, cu Daniel Eufrosin, Dorothy, Anna Mirescu, Eugenia Ilinca, Valentino Torin, Bogdan Caragea, Cristian Caraman, Cosette Marinescu, Orest Pslariu, Mihaela ignu, Iuliana Costiniu. Sptmna s-a ncheiat cu festivitatea de nmnare a diplomelor de onoare membrilor societari ai Teatrului Naional de Operet, festivitate ncheiat cu Concertul extraordinar susinut de formaia de sufltori Brass Quintet Bucureti i Claudia MruHanghiuc.

Din ultimele spectacole din stagiune se poate meniona Concertul primverii, susinut de studeni ai Universitii de Muzic Bucureti (Amelia Antoniu, Claudia Deleanu, Carmen Grigorescu, Corina Ion, Ileana Lenghel, Anna Mirescu, Ctlin Petrescu), Hello, America, susinut de Brass Quintet Bucureti i Claudia MruHanghiuc, precum i Alfredo Pascu i invitatele sale (Gabriela Daha, Eugenia Ilinca, Mioara ManeaArvunescu, Doina Scripcaru i Silvia ohterus).

Tot n aceast stagiune a intrat n lucru musicalul Hello, Dolly! de Jerry Hermann, un vis pe care maestrul George Zaharescu l atepta de peste 20 de ani. Pe 17 iunie a avut loc spectacolul, pentru familii, cu solitii Mioara Manea-Arvunescu, Nicolae Simulescu, Rodica Ocheanu, Gabriela Daha, Bogdan Caragea, Anton Zidaru, Anna Mirescu, Orest Pslariu, George Pnescu, Alexandra Savu, Viorel Ciurdea, regia George Zaharescu, dirijor Marian Didu, maestru de cor Gabriel Popescu, coregrafia Constantin Floriean, scenografia arh.Gheorghe Constantin.

Premiera oficial a celebrului musical a fost rezervat stagiunii 2001-2002, precedat ns de un scurt turneu n oraele Trgul Neam, Pacani i Piatra Neam tot cu o premier Farmecul Operetei, interpreii fiind: Doina Scripcaru, Mioara Manea-Arvunescu, Silvia ohterus, Gabriela Daha, Alfredo Pascu, Stefan Popov, Daniel Eufrosin, Bogdan Caragea, Viorel Ciurdea i Emil Sptaru, acompaniai de una din formaiile teatrului, Orchestra Concertino condus de violonistul Eugen Mirescu.

n seara zilei de 6 octombrie 2001 celebrul spectacol Hello, Dolly! vede luminile rampei pentru prima dat pe scena Teatrului Naional de Operet Ion Dacian.

Solitii alctuiesc o echip omogen, totul este lucrat cu mult seriozitate i druire, investiia de munc i entuziasm fiind evident i demn de laud. () Hello, Dolly! a devenit un vis mplinit pentru opereta bucuretean cu sprijinul substanial al productorului Karol Eisenshtein care a preluat jumtate din cheltuieli. (Anca Florea, Viaa medical, 26 octombrie 2001)

Cnd n repertoriul unei trupe de operet figureaz titluri ca My fair Lady i Hello, Dolly!, atunci se poate vorbi de ndrzneal i for artistic, dar mai ales de profesionalitate colectiv. (Viorel Cosma)

Teatru de repertoriu, Opereta bucuretean rula n stagiunea 2001-2002 urmtoarele titluri Voievodul iganilor, Liliacul i Snge vienez de Johann Strauss, Vduva vesel i ara sursului de Franz Lhar, Silvia i Contesa Maritza de Emmerich Klmn, Suzana (Miss Virtute) de Jean Gilbert, La Calul blan de Ralph Benatzky, Secretul lui Marco Polo de Francis Lopez, Floarea din Hawaii de Paul Abraham, My Fair Lady de Frederich Loewe, Hello, Dolly! de Jerry Herman i Michael Stewart, colajul Farmecul Operetei, Cocoelul neasculttor de Ion Lucian i Constantin Ungureanu i Micua Dorothy de Silvia Kerim i Marius eicu.

n paralel, se lucreaz la un nou spectacol pentru copii: Muchetarii Mgriei Sale de Ion Lucian i Constantin Ungureanu, care a avut premiera n 23 noiembrie, cu interpreii: Amelia Antoniu, Jeaninne Bradler, Cristinel Coman, Cosette Marinescu, Ctlin Petrescu, Camelia Mocanu, Mihaela ignu, Anna Mirescu, Orest Pslariu, regia semnat de Cristina Cotescu iar scenografia de Diana Ioan.

Dup premiera musicalului Hello, Dolly!, au urmat, pentru un turneu n Germania, repetiii intense la piesele Voievodul iganilor, Frumoasa Elena i Medalion Robert Stolz. Aceste trei titluri s-au prezentat n limba german i adaptate specificului unui turneu. Practic au fost trei premiere! Turneul din Germania s-a desfurat ntre 28 noiembrie i 2 decembrie n oraele: Zweibrucken (28 noiembrie Voievodul iganilor), Velbert (29 noiembrie Voievodul iganilor), Neumunster (30 noiembrie Frumoasa Elena), Uelyen (1 decembrie Medalion Robert Stolz), Oer-Erkenschwick (2 decembrie Voievodul iganilor). Distribuiile pentru Voievodul iganilor au fost: Marius Budoiu Doina Scripcaru, Bianca Ionescu, Constantin Danu, Viorel Ciurdea, Alexandra Savu, Claudia MruHanghiuc, Nicolae Mgureanu, Stefan Popov. Regia Nicolae Ciubuc, dirijor Mircea Luculescu, coregrafia Andreea Constantinescu, scenografia Diana Ioan; pentru Frumoasa Elena: Constantin Danu, Bianca Ionescu, Paul Lzrescu, Viorel Ciurdea, Petre Macedoneanu, Nicolae Mgureanu, Alexandra Savu, Stefan Popov, Valentino Tiron, Adrian Fugaru, Claudia Mru-Hanghiuc, Doina Scripcaru, Eugenia Ilinca, Ileana Lenghel. Dirijor Vincent Gruger (Germania), iar n Medalion Stolz au evoluat solitii: Doina Scripcaru, Bianca Ionescu, Eugenia Ilinca, Claudia MruHanghiuc, Ileana Lenghel, Marius Budoiu, Constantin Danu, Stefan Popov, Daniel Eufrosin, Viorel Ciurdea; dirijor Vincent Gruger (Germania).

Pentru nceputul anului 2002 merit consemnat c pe 28 martie a avut loc spectacolul Micua Dorothy cu numrul 100. n 31 martie, n cadrul Studioului Tnrului Interpret, s-a prezentat premiera Povestirile lui ...Offenbach spectacol coup ce cuprindea Soul la u i Domnul Choufleuri v ateapt, operete n cte un act de Jacques Offenbach. Direcia de scen i scenografia au aparinut Constanei Cmpeanu. Din distribuie au fcut parte: Lucian Vldescu (Dl.Offenbach dar i dirijorul spectacolului), Andreea Toma (un spiridu care a semnat i coregrafia spectacolului), Ligia Dun, Silvia ohterus, Anton Zidaru, Arnold Mack. Apoi Nicolae Mgureanu, Daniel Madia, Gabriela Daha, Orest Pslariu.

Despre aceast premier, prof.univ.dr.Grigore Constantinescu nota n ziarul Independent din 2 aprilie 2002: Dac publicul pleac zmbind i n memorie cu o nou melodie, nseamn c realizatorul spectacolului de operet i-a ndeplinit menirea... Totul, muzic, intrig, tipologii, aparine unei reete imbatabile a succesului spontan care l-a fcut pe Offenbach s strluceasc... Ideea spectacolului aparine unei artiste ce a cunoscut faima pe scena teatrului Constana Cmpeanu, care recidiveaz i n direcia de scen, dovedindu-i fantezia, abilitatea i umorul cu care ne cucerise ca interpret... Ea a fcut din text, muzic i interprei un spectacol de la care pleci zmbind!

Urmtoarea premier a Teatrului Naional de Operet Ion Dacian a avut loc n 13 aprilie 2002 Maria Callas, La Divina un omagiu adus fenomenului Callas. Alturi de Victoria Cocia au evoluat soprana Gabriela Daha, mezzo-soprana Claudia MruHanghiuc i tenorul Alfrado Pascu. Terrence McNally, un nfocat admirator al Mariei Callas, a prezentat n piesa sa Master Class o perioad mai puin cunoscut din viaa celebrei cntree. Privirea direct asupra manierei de a fi Callas las posibilitatea privitorului de a ptrunde n sufletul ei de femeie lovit de dou mari nenorociri: pierderea vocii i a brbatului iubit. Un text dramatic cu inserturi muzicale era firesc s fie abordat pe scena Operetei. Din pcate spectacolul nu a inut prea mult afiul .

ANI PLINI...

Stagiunea 2002-2003 s-a deschis cu premiera naional absolut Fntna Blanduziei operet n dou acte, creaia unuia dintre cei mai valoroi compozitori romni contemporani, maestrul Cornel Trilescu. Libretul ce poart semntura lui Aurel Storin poet i dramaturg inspirat are la baz binecunoscuta lucrare dramatic Fntna Blanduziei a poetului Vasile Alecsandri.

Din pcate, dup 1989, disponibilitatea compozitorilor pentru operet a sczut considerabil. Prin Fntna Blanduziei s-a ncercat a se rennoda firul marilor succese ale operetei romneti i a da o nou tineree acestei lucrri clasice, ndeplinind un punct de onoare din strategia managerial a directorului Amza Sceanu acela de a promova creaia autohton de gen.

Distribuia aleas, beneficiind de interpretarea celor mai buni soliti ai Teatrului, a contribuit substanial la reuita spectacolului, aducnd glasuri i apariii scenice frumoase dar mai ales mult tineree, ceea ce confer prospeimea derulrii aciunii destul de statice. [...] O premier care reprezint un pariu ctigat al direciunii Teatrului de Operet, n ideea de a propune spectatorilor noi titluri romneti, promovnd i ncurajnd astfel creaia autohton de gen. (Anca Florea, Reveleiile Euterpei Fntna Blanduziei la Teatrul de Operet, 18 octombrie 2002)

De mai bine de cinci ani se juca la Opereta bucuretean, constant miercurea i joia, spectacole pentru copii. Alturi de Micua Dorothy de Silvia Kerim i Marius eicu au vzut luminile rampei Cocoelul neasculttor i Muchetarii Mgriei Sale, operete pentru copii de Ion Lucian i Constantin Ungureanu. Succesele de care s-au bucurat aceste spectacole au dat natere proiectului Teatrul Naional pentru Copii, inaugurat cu premiera Povestea soldelului de plumb de Dumitru Capoianau, pe 10 octombrie 2002.

Iat impresiile compozitorului Doru Popovici despre aceast premier: ...Se poate vorbi de un spectacol conceput ntr-un ritm sufocant, asociat unui robust optimism i, nu n ultimul rnd, unui profund spirit moral... Meritele remarcabile ale regizoarei (Constana Cmpeanu), scenografei (Viorica Petrovici), coregrafiei (Marian uu), asistenilor de coregrafie (Marina Hudac i Carmen Buterez), maestrului de sunet (Aurelia Sandu) i ale pregtirii muzicale (Crinela Barbu), trebuie puse ntr-un con de lumin torenial... Mi-e greu s reliefez pe cineva, deoarece toi artitii au alctuit o echip minunat. i menionez pe mult dotaii artiti: Paul Ciucur, Nicolae Mgureanu, Ctlin Petrescu, Alexandra Savu, Cristian Caraman, Daniel Eufrosin, un mare interpret i cu o experien bogat, Viorel Ciurdea, o voce grav, bine timbrat, Valentino Tiron, Carmen Buterez i Lorendi Rdulescu. Muzica lui Dumitru Capoianu conceput pentru cteva instrumente ca i n alte opusuri, ni se prezint ca fiind a unui mult dotat colorist, uneori cu ritmuri sincopate i cu elemente de muzic uoar de o mare calitate; aceast muzic senin e n concordan cu libretul i regia. O meniune special pentru rolul principal Prinesa Kege , este vorba de soprana Amelia Antoniu, o artist polivalent care tie s mbine armonios calitile vocale cu un joc de scen ce ne amintete de mult regretata Virginica Romanovski.

Cea de a treia premier a stagiunii a fost Vnztorul de psri de Karl Zeller i a avut loc n 8 decembrie, cu: Florin Butnaru, Gabriela Daha, Natalia Buciuman, Anton Zidaru, Din distribuie mai fac parte Orest Pslariu, Nicolae Mgureanu, Paul Lzrescu, Alexandra Savu, Viorel Ciurdea, Cristian Caraman, Tiberiu Simionescu, Elena Siloci, Jeaninne Bradler. Regia spectacolului aparine maestrului George Zaharescu, conducerea muzical lui Lucian Vldescu, scenografia este semnat de arh.Constantin Gheorghe, maestr de balet Andreea Constantinescu, maestru de cor Gabriel Popescu.

n Romnia, celebrului Vnztor de psri i-a dat via pentru prima oar Prinul Operetei Leonard. Dup 20 de ani, un alt prin, Ion Dacian, a emoionat generaii de spectatori cu cldura glasului su. Peste ali 20 de ani, Dorin Teodorescu, cu inconfundabila sa voce, ne-a nfiorat cnd l-am ascultat interpretnd nemuritoarea arie Cnd sracul tatl meu.... [...] Au mai trecut 20 de ani i iat c un nou Adam cuteaz s se nfieze publicului... i cum n ziua premierei comemorm 21 de ani de cnd Ion Dacian a trecut pragul eternitii, considerm acest spectacol ca un omagiu adus artistului al crui nume strlucete pe frontispiciul Operetei Naionale. (Eugenia Mirescu, Vnztorul de psri din nou la operet, Ziarul, 3 decembrie 2002)

Pentru promovarea spectacolelor, a nceput o colaborare cu Televiziunea Romnia de Mine. O prim serie de concerte live s-au transmis n 10, 17 i 24 februarie 2003, nsumnd arii i duete din operete n interpretarea solitilor Silvia ohterus, Anton Zidaru, Mioara ManeaArvunescu, Gabriela Daha, Bogdan Caragea, Ligia Dun, Gladiola Niulescu, Daniel Madia, Viorel Ciurdea, Cristian Caraman acompaniai de Orchestra Concertino, formaie a Teatrului Naional de Operet Ion Dacian condus de violonistul Eugen Mirescu.

Cea de a patra premier a stagiunii 2002/2003 a fost Frumoasa din pdurea adormit cu: Paul Lzrescu, Amelia Antoniu, Silvia ohterus, Ligia Duna, Patricia Seymour, Anton Zidaru, Eugenia Ilinca, Claudia Maru-Hanghiuc, Elena Siloci, Valentino Tiron, micarea scenic imaginat de Andreea Constantinescu, regia semnat de Nicolae Ciubuc n colaborare cu Daniel Eufrosin, decorurile realizate de Mihai Magon , costumele viu colorate concepute de Diana Ion, iar regizor muzical - Adrian Ordean.

Printr-o frumoas coinciden, n preajma Mriorului, copiii de la Viena i de la Bucureti au primit n dar spectacole inedite destinate lor, micii spectatori pind, poate, cu acel prilej, pentru prima oar ntr-o sal de spectacol, ntlnindu-se, emoionai, cu personaje de basm.

n dimineaa zilei de 2 martie, pe scena Teatrului Naional de Opereta Ion Dacian", avea loc premiera absolut a musicalului Frumoasa din pdurea adormit, destinat, evident, copiilor, de ctre venic tnrul compozitor Marius eicu i scriitoarea Silvia Kerim. [...] Iat deci c, i la Bucureti, ca i la Viena, preocuparea de a atrage copiii n sala de spectacol, pentru a forma astfel publicul de mine, se dovedete o reuit care merit din plin (i) aplauzele noastre. (Anca Florea)

n 8 iunie a avut loc a cincea premier a stagiunii, opereta Paganini de Franz Lhar, care aduce n prim plan o echip valoroas: Alfredo Pascu, Doina Scripcaru i Silvia ohterus, crora li se altur Adrian George Popescu, Alexandra Savu, Paul Lzrescu, Orest Pslariu, Gladiola Niulescu, Cristian Caraman. Coregrafia, semnat de Andreea Constantinescu, a scos n relief o excelent dansatoare, Sorina Micunescu, decorurile sunt realizate de Constantin Russu, conducerea muzical a fost ncredinat dirijorului George Balint, iar regia i noua versiune a libretului - Constana Cmpeanu.

Despre aceast operet, criticul Viorel Cosma afirma: ndrznim s afirmm c dup ntruchiprile lui Ion Dacian i Dorin Teodorescu, Teatrul Naional de Operet din Bucureti i-a aflat n Alfredo Pascu un demn urma al marilor notri Paganini din secolul trecut... [...] Premiera Paganini se nscrie pe coordonatele tu