bazele conservarii

8/12/2019 BAZELE CONSERVARII

1/30

1. DEFINIREA TERMENILOR

Conservarea: - Conservare preventiv- Conservare activ

Conservarea bunurilor de muzeu de valoare deosebit, reprezint ansamblul msurilor,aciunilor, mijloacelor i tehnicilor care au drept scop pstrarea intact, nemodificat a structurii i

aspectului acestora. Activitatea de conservare are dou laturi care n funcie de necesiti imprejurri sunt n egal msur importante. Aceste dou laturi sunt conservarea preventiv careuneori se poate confunda cu conservarea pasiv i conservarea activ.Conservarea preventiv

Reprezint ansamblul msurilor, aciunilor, mijloacelor i tehnicilor care acioneaz asupramicroclimatului, ambientului, modului de depozitare, epunere etc. astfel nc!t s se previn oriceform de degradare a bunului cultural. Conservarea preventiv presupune depozitarea i epunereaobiectelor n condiii optime de temperatur, umiditate relativ. "in punct de vedere al conservrii

preventive, iluminatul corect nseamn eliminarea radiaiilor #$ i %R, reglarea surselor de lumin,iluminatul cu filtre speciale, toate acestea pornind de la natura i structura specific fiecrui material

n parte."in punct de vedere al conservrii preventive, mobilierul folosit la depozitare i epuneretrebuie s ndeplineasc anumite condiii. Acesta trebuie s permit pstrarea obiectelor n stare derepaos, ferite de praf, spori etc, s aib stabilitate i soliditate, s fie construit din materiale neutredin punct de vedere chimic. &oate modulele trebuie astfel construite astfel nc!t s nu determinetensiuni, solicitri. Confecionarea mobilierului trebuie s se fac din materiale compatibile cu

piesele depozitate sau epuse. Astfel trebuie spus c lemnul, material des folosit n special pentruconfecionarea modulilor de depozitare, este de regul un material acid, n special stejarul. '!rtia,cartonul sau alte materiale pot fi i ele acide. (n conservarea nu se admite folosirea unor asemeneamateriale. Amenajrile depozitelor trebuie s fie speciale, astfel nc!t s fie funcionale, s permitdepozitarea obiectelor pe tipuri, n casete speciale sau alte tipuri de ambalaje, pentru protecia

acestora. "e asemenea, trebuie s se in seama de tipodimensionare. Acesta este un rezumat sumarcare are n vedere familiarizarea cu termenul de conservare preventiv.&oate aceste aspecte vor fitratate n capitole separate, pe tipuri de materiale i piese.Conservarea activ

Reprezint ansamblul msurilor, aciunilor, mijloacelor i tehnicilor care acioneaz directasupra obiectelor de muzeu. )ormele de aciune ale conservrii active se numesc tratamente.&rebuie ns s se fac distincia dintre conservarea activ i restaurare."in punct de vedereteoretic, limita dintre conservarea activ i restaurare este uor de precizat. Conservarea activ nuopereaz cu tratamente de profunzime i nu modific forma. Restaurarea ns, prin tratamentelecomplee care in de structura materielelor, prin completri i ntregirile din timpul procesului de

lucru, produce alte forme de obiect. "e fapt prin restaurare se urmrete redarea structurii i formeioriginare obiectului aflat n proces de restaurare, care a suferit un proces de degradare.Bun cutura

*rin bun cultural se nelege n general orice produs cu trsturi de relativ creaie original,epresie a unei personaliti. +unurile culturale au semnificaie de mrturie istoric din punct devedere tehnic, social, estetic, religios, mitologic sau de via cotidian. +unurile culturale pot deciavea un caracter material, concret sau abstract. Caracter abstract are creaia muzical sau alte tipuride creaie, dar acestea au nevoie de un suport material care este obiectul. "in punct de vedere alconservrii, n muzee se lucreaz cu termenul de obiect.!atri"oniu

&ermenul de patrimoniu, de origine latin, are semnificaia de motenire, de ansamblu de

bunuri transmise i transmisibile, ntruc!tva inalienabile. (n muzeologie, deci i n conservare, prinpatrimoniu se nelege anasmlul bunurilor culturale ale unui muzeu, ansamblu care este inalienabil,transmisibil, stabil dar nu i constant, pentru c el se dezvolt continuu. *rin etensie, prin


2/30

patrimoniul naional se poate nelege ansamblul patrimoniului de pe teritoriul naional. "ac nsse vorbete n ansamblu de patrimoniul cultural, atunci ansamblul su are o sfer mai larg dec!t

patrimoniul muzeal propriu-zis, pentru c din el fac parte i bunuri care constituie obiectul activitiialtui tip de instituii, cum sunt arhivele, bibliotecile, deintori de alte tipuri.Coec#ie

(n muzeologie, deci i n conservare, prin colecie se nelege un ansamblu de obiecte care au

legturi i raporturi comune ntre ele. "in acest punct de vedere eist mai multe tipuri de coleciicare au aceeai provenien, care au acelai tip de material suport, care au aceeai semnificaie saucare au fost colecionate de o singur personalitate.

$. Tipurie %e "ateriae care &ac o'iectu conservriiA. Materiale de natur organicB. Materiale de natur anorganic

A( a. )*rtia- reprezint o reea de fibre de celuloz, de diferite proveniene, n care suntnglobate i alte materiale auiliare, cu anumite proprieti structurale, impuse de domensiul deutilizare. '!rtia se definete ca un compozit, constituit din fibre naturale de origine vegetal,

materiale de umplere, ncleiere, legate ntre ele prin fore superficiale cum sunt legturile dehidrogen i van der /aals, fore de frecare i electrostatice.0egarea structurilor i consolidarea acestora se realizeaz prin procedee mecanice, chimice

i fizico-chimice. Caracteristicile dimensionale ale fibrelor variaz n funcie de originea lor, din in,c!nep, bumbac, lemn.

(n cazul h!rtiilor vechi, care constituie suportul crilor i documentelor, se poate vorbieclusiv despre fibre din bumbac. in i c!nep, iar procesul de producere a h!rtiei era unul manual.#lterior, h!rtiile au nceput s fie obinute din past de lemn, prin procese chimice i mecanice.Aceste h!rtii nu mai au calitatea vechilor h!rtii folosite i produse p!n n secolul al 1$%%%-lea.

%nventarea h!rtiei ncepe n anul 234, c!nd procesul de producere a ei este inventat n Chinade ctre &hai 0ung. Acest material a aprut din necesiti de ordin practic, atunci c!nd papirusul era

tot mai greu de procurat, pergamentul era i el scump i rar, iar mtasea nu era la ndem!na multorscribi. #lterior, evoluia h!rtiei nu a fost fr asperiti. "up inventarea ei, producerea h!rtieirm!ne un timp destul de lung doar n China, apoi n 5rient. *rin intermediul arabilor, prin secolulal 1%-lea, h!rtia ajunge n 6uropa, unde alturi de pergament, va fi multe secole principalul suportde scriere.

'. Te+tie)ibrele naturale de origine vegetal, conin la fel ca i h!rtia celuloz. 7upuse la o prob de

ardere, celuloza arde uor, eman!nd un miros caracteristic de h!rtie ars)ibrele de natur animalconin cheratin, care la o prob de ardere degaj un miros de pene arese, din cauza arderiicheratinei. (n afara determinrii microscopice, aceast prob permite identificarea naturii fibrelor

din care este alctuit o tetil. (n muzee i colecii, obiectele tetile se gsesc sub diferite forme,articole de mbrcminte, tapiserii, goblenuri, covoare, broderii, drapele, panglici, blnuri,cingtoare, suport de strat pictural etc.

c. Le"nu- prin proprietile sale fizico-structurale i mecanice a fost i rm!ne un materialfoarte des folosit la confecionarea unor obiecte sau pri din obiecte care fac parte din patrimoniulcultural. 0emnul este un material comple, alctuit din pri i elemente distincte ca natur, form,dimensiune, cu repartiie i proporii diferite n cadrul aceleai specii sau de la o specie la alta.Av!nd n compoziia sa materiale degradabile, lemnul este perisabil n anumite condiii deumiditate, temperatur sau de atac biologic i microbiologic. *roblematica conservrii obiectuluidin lemn devine i mai comple atunci c!nd este vorba despre lemnul ca suport de start pictural.

%. !ieea -este un produs de origine animal, care reprezint nveliul eterior al corpului,

constituind organul de aprare contra microorganismelor, substanelor vtmtoare i aciuniimecanice. 6a constituie un regulator al temperaturii corpului animal. (n ansamblu, pielea esteconstituit din trei straturi principale care asigur toate funciile i care sunt epiderma, derma i

8


3/30

hipoderma. 7tructura pielii difer de la o specie la alta. $!rsta, alimentaia sunt factori care iacetia determin unele caracteristici ale pielii precum i gradul de sensibilitate la diferii factori dedegradare. "e-a lungul istoriei, pielea a fost printre primele materiale prelucrate i folosite deoameni, at!t pentru confecionarea unor articole de mbrcminte sau obiecte uzuale, c!t i pentruscris sau pictat. "e aceea, pielea alturi de h!rtie i pergament constituie materiale cu careconservatorii vin cel mai des n contact i care ridic probleme deosebite n procesul de conservare-

restaurare. (n funcie de perioada istoric, de regiuni geografice sau de domenii de folosin, pielea afost supus unor procese diferite de prelucrare, aa cum sunt argsirea sau tbcitul pieilor crude,dup diferite metode.

e. !er,a"entu- din punct de vedere chimic este o piele preparat din derma animalelor.7pre deosebire ns de piele, pergamentul nu a fost supus unui proces de tbcire. 6ste deci o pieledeprat n stare umed i ntins pe rame. (n funcie de destinaia lui, suprafaa pergamentelor eratratat suplimentar. *ergamentul a fost unul dintre cele mai des folosite materiale pentru scris, pe

parcursul mai multor secole. 7-a folosit i pentru confecionarea de coperte de carte, pentru tobe,geamuri etc. 6ste unul dintre materialele care se comport aproape imprevizibil atunci c!ndcondiiile de pstrare nu sunt cele adecvate. (n condiii de bune de conservare, pergamentul poate

dura mii de ani.&. Osu i &i%eu- sunt dou materiale din care sunt confecionate foarte multe obiecteaflate n colecii i muzee. "ei sunt de provenien diferit, aceste materiale se deosebesc destul degreu cu ochiul liber dac ele au foast deja prelucrate, adic tiate, lefuite i decorate. Am!ndoumaterialele sunt formate dintr-un component comun care este oseina, amestecat cu diferii compuianorganici - carbonai, fluoruri i fosfai de calciu. "atorit acestor compui cele dou tipuri demateriale se pot deosebi prin eaminare microscopic, pentru c fildeul are o structur mult maidens fa de os. )ildeul provine din coli de elefant, hipopotam, de morse sau de mamui fosili. 6lare o culoare caracteristic i se nglbenete n timp. 6l se taie i se polizeaz foarte uor. )ildeulartificial, produs n secolul nostru este un celuloid colorat. )ildeul vegetal folosit pentruconfecionarea unor obiecte mici de podoab, provine din fructul unui arbore american. 9ai

accesibil dec!t fildeul a fost osul, folosit mai mult n scopuri utilitare. Atunci c!nd sunt folositepentru confecionarea unor lucrri fine, aceste materiale au fost adeseori pictate sau ncrustate cumetale sau pietre preioase, gravate sau aurite.

,. Cerneuri i vopsee. "e natur organic vegetal, sunt i unele tipuri de cerneluri ivopsele. "in timpuri foarte ndeprtate, oamenii au cutat s gseasc cele mai eficiente reete decerneluri i vopsele, folosite pentru scriere sau orgnamentare. )oarte multe din aceste reete coninelemente de natur vegetal. Aa sunt cernelurile colorate, foarte multe realizate din plante. 0a feleste cazul vopselelor folosite pentru vopsitul sau decoratul tetilelor. (n funcie de culoarea dorit,se foloseau plante sau pri ale unor plante.

. O'iectu %e "u/eu caracteri/at prin puraitate %e "ateriae

Conservarea preventiv nu i propune s pregteasc viitorul specialist doar n domeniulunui anumit tip de material. 5biectele din muzee i colecii sunt de foarte multe ori confecionatedin mai multe tipuri de materiale, diferite structural, ca origine i ca mod de comportament fa dediferii factori de degradare.

*e de alt parte, o colecie nu este format ntotdeauna doar din obiecte care au n comunacelai tip de material. *rin prisma conservrii preventive, toate obiectele cu valoare patrimonial,indiferent de natura materialelor din care sunt confecionate sunt supuse, n anumite condiiinefavorabile de pstrare i manipulare, anumitor factori de degradare. #n conservator, pentru a fi nmsur s intervin n direcia prevenirii unor degradri, trebuie s cunoasc ndeaproape modul de

reacie al fiecrui tip de material la anumii ageni de degradare, cum sunt cei fizico-chimici,biologici i mecanici.

4


4/30

0. !ro'e"atica a'or%at %e conservarea preventiv- microclimat - temperatur- #R i #A- lumin

- cu influena acestora asupra posibilitii instalrii unor procese evolutive dedegradare fizico-chimic i biologic a materialelor.

- poluare- structura i orientarea cldirii- cataclisme naturale- degradri provocate de intervenii umane- depozitare - compatibilitate

- tipodimensionare - salubritate

- epunere- ambalare- transport

- :orme de paz contra incendiilor- :orme de securitate

+%+0%5;RA)%6

1. Miai Miacu2Conservarea obiectelor de art i a monumenteloristorice, 6ditura tiinific,+ucureti, 2


5/30

%miditatea ambiental nu este dect totalitatea vaporilor de ap pe care "i poate con$ine unvolum de aer. &ceast umiditate a fost denumit umiditate absolut.

3ursee u"i%it#ii a'soute(n baza celor consemnate anterior, umiditatea absolut este un factor natural care depinde n

primul r!nd de vaporarea apei meteurice din sol i din oglinda apelor.

$aloarea umiditii absolute este completat apoi pe plan secundar de procesele naturale derespiraie i transpiraie biologic. %ntensitatea acestor procese depinde n mod direct detemperaturile ridicate ale spaiului geografic i de viteza v!ntului cu valuri crescute din acelaispaiu geografic.

#miditatea din spaiile muzeale apare ca rezultat al ptrunderii n aceste spaii a aeruluieterior, cu coninutul de vapori pe care acesta l poate avea ntr-un moment sau altul al zilei idesigur al zili unui anumit anotimp, cu particularitile sale zonale, geografice.

Con$inutul de umiditate al aerului dintr'un spa$iu interior# poate fi modificat# nu de pu$ineori# semnifictiv# de mai mul$i factori:

' evaporarea apei din zidurile cu umiditate ascensional pentru spa$iile de la susol#

demisol# parter i foarte rar primul eta()' evaporarea apei din zidurile cu ap de infiltra$ie# situat de regul la partea superioar acldirilor i care afecteaz ca atare spa$iile de la eta(ele superioare *atunci i acolo cnd aceastae+ist# fie ca umiditate ascensional sau de infiltra$ie,)

' evaporarea apei folosit "n opera$ii de cur$ire a mediului muzeal)' difuzarea vaporilor de ap din spa$ii "n care au loc activit$i care produc umiditate:

ateliere# laboratoare etc.)' desorb$ia materialelor higroscopice "n anumite situa$ii# dac se afl "n concentra$ie mai

mare *depozite de arhiv# carte# alte obiecte de natur organic,.

3aturarea sau vaoarea %e saturare a "e%iuui a"'iant

-. &erul con$ine "ntotdeauna o anumit cantitate de ap "n stare de gaz. %miditatea esteun factor omniprezent i deosebit de variabil *"n timp i spa$iu,/. Capacitatea aerului de a con$ine vapori de ap este limitat i este determinat de temperatura

sa. Baza$i pe aceast caracteristic a ambientului# putem afirma: cu ct temperatura unui volum deaer este mai ridicat# cu att mai mare poate fi cantitatea ma+im de umiditate pe care acest volum

poate s o con$in "n stare invizibil *vapori,.7pre eemplu, dac la 3?C - cantitatea maim de umiditate pe care un volum de aer poate

s o conin n stare invizibil de vapori - este de 8,@= gmc, la B3?C, acelai volum este capabil sconin o cantitate de umiditate, egal cu 2= gmc i aa mai departe, n funcie de valorile termice.Aceste cantiti pot fi considerate valori de saturare a unui volum de aer, la o temperatur dat.

7aturaia sau valoarea de saturare este dat de cantitatea maim de vapori, pe care unvolum de aer poate s o conin la o anumit temperatur. 6a se eprim n grame vapori de ap laun metru cub de aer.

;raficul valorilor de saturare a aerului, pe scara temperaturilor care intereseaz spaiulmuzeal. p. B2.

(n concluzie, se consider ca saturat acel aer care nu mai poate absorbi nici o cantitate devapori de ap. 7urplusul de vapori de ap adugat unui volum de aer saturat se condenseaz subform de picturi ceaaD. 6. respiraia n timpul rece, la 3?C, depete capacitatea volumului deaer de a o ncorpora i se face vizibil - vapori vizibili. )enomenul este posibil ntruc!t un "c de aerla 3?C, are valoarea de saturare de 8,@= gmc, surplusul nesemnificativ al respiraiei biologice esteastfel vizibil i arat atingerea acestei valori.

=


6/30

Con%ensarea&cest fenomen se poate identifica prin apari$ia unor picturi de ap pe suprafe$ele mai reci

dect temperatura mediului ambiant respectiv. &cest impact determin fenomenul trecerii uneianumite cantit$i de vapori de ap "n stare lichid.

Condensarea poate avea loc n aer, n zona de contact dintre dou straturi de aer, unul umedi cald, cellalt rece. Condensarea poate avea loc i pe paramente interioare, c!nd n zidrii se

utilizeaz materiale de construcie cu parametri diferii de izolaie termic, sau c!nd mortarele deparament interior, datorit mbtr!nirii fireti sau accelerate, nu mai ndeplinesc funcia de izolatortermic. 7ituaii de condens pe paramente interioare se identific i atunci c!nd mortarele interioarei eterioare ale unei construcii sunt necompatibile cu materialele solide din care este alctuitzidria suprateran a unei construcii etc.

Condensul ca atare este un fenomen care, prin amplasarea sa poate modifica umiditatea deambient interior, cu efecte negative asupra strii de conservare a mediului de ambient interior ceadpostete bunuri culturale. Aceast stare nou creat de condens, modific valorile umiditiiabsolute.

Aceast afirmaie se bazeaz pe msurtorile de laborator care arat c temperatura nu

modific nicodat coninutul de umiditate al aerului dintr-un spaiu care nu are o surs de ap, sausuprafee ce au fost nominalizate mai sus, ce pot crea condens. )iecare, prin mecanismul specific alfenomenului de condens sau de desorbie a materialelor, modific valoarea umiditii de ambient, cade altfel i o scdere a parametrului termic de interior.

&este de laborator arat c aerul umed este mai uor dec!t aerul uscat. Astfel spus, densitateavaporilor de ap este mai mic dec!t a aerului uscat.

#miditatea aerului poate fi msurat. *entru a evalua curent cantitatea mediului ambiant, dinpunct de vedere al umiditii este necesar cunoaterea umiditii relative #RD.

%miditatea relativ *%.0.,# care e+prim gradul de saturare al aerului cu vapori de ap#este un raport dintre cantitatea de vapori de ap dintr'un spa$iu dat i cantitatea ma+im de vaporide ap pe care aclai volum de aer l'ar putea con$ine "n form invizibil la temperatura respectiv.

#.R. E p* 233 la temperatura respectivD1n formul: ' p reprezint con$inutul de umiditate al aerului *%.&. "n momentul

"nregistrrii,)' 2 reprezint cantitatea ma+im de vapori de ap pe care aerul poate s o con$in

*valoarea de saturare,# la temperatura din momentul "nregistrrii *valorile de saturare men$ionate"n tabelul -.,.

6emplu (ntr-o sal de muzeu cu temperatura msurat de B3?C i #.A. la momentulnregistrrii de @ g mc, n urma utilizrii formulei de calcul, rezult o #.R de 8=F.

alori cunoscute introduse "n formula de calcul* E la B3?C este de 2= gmc vezi tabelul 2D, valoare ce reprezint cantitatea maim de

vapori de ap pe care aerul poate s o conin la aceast temperaturGp E @ gmc, reprezint umiditatea absolut a aerului n momentul nregistrrii#.R. E @2= 233 E 8=F, pentru o temperatur de B3?C la momentul nregistrrii celor dou

valori ale mediului ambiental din interiorul ncperii p i tD.Constatm astfel c #.R. depinde de raportul dintre cei doiu factori msurabili- #.A. i t.Raportul dintre aceti factori mai sus menionai i #.R., poate fi eprimat prin dou legi

Legea 1. - 3a o temperatur constant# orice modificare a %.&.*umidit$ii absolute,#determin modificarea %.0 *umiditatea relativ,# "ntr'un raport direct: crete %.&.# crete %.0.#

scade %.&.# scade %.0.4+plica$ie pentru 3egea -

t.factorul constantDG #.A. factor variabilDG #.R. rezultatul raportului

H B3?C 23,2 gmc >3FH B3?C < gmc 8=FH B3?C 2B g mc =3F

@


7/30

Legea 2. - 3a %.&. constant# oric schimbare de temperatur modific %.0. dintr'un spa$iu#"ntr'un raport invers: crete t# scade %.0.# scade t. crete %.0.

4+plica$ie pentru 3egea #.A.factor constantDG tfactor variabilDG #.R. rezultatul raportului

@,>< gmc H B3?C 42F@,>< gmc H


8/30

. TEM!ERAT5RA2 CA FACTOR DE DE DETERIORARE

&emperatura, ca i parametru al mediului ambiant este i continuu s fie catalogat ca unfactor secundar, mai puin important, n procesul i activitatea de conservare i restaurare.

Acest lucru se reflect i n recomandrile pe care literatura de specialitate le face cu referirela parametrii optimi necesari mediului ambiant, din punct de vedere al optimizrii acestuia. "in

analiza acestor valori ale temperaturii, se constat c acestea nu au nimic comun cu condiiileconservrii unor categorii importante de bunuri culturale, sensibile la fragilizare. $alorile termicerecomandate, corespund mai cur!nd cerinelor de confort uman.

*rivit temperatura prin calitatea sa de energie, i dac definim energia ca fiind capacitateade a produce efecte, atunci i cldura, energia termic, poate produce efecte de degradare.

7uma acestor efecte date de energia termic, catalogheaz acest parametru al mediuluiambiant, ca un factor cu implicaii deosebite n ansamblul proceselor de degradare a bunurilorculturale.

!. 4fectele energiei termice2. 9rirea distanelor intermoleculare i interatomice, efect termic care provoac slbirea legturilor

chimice, care poate conduce la modificri ale strii de faz solid-lichid-gazGB. 9odificri dimensionale mrirea scderea volumului solidelor i lichidelor, creterea presiuniigazelorG. 9odificarea unor proprieti fizice, cum sunt freibilitatea, rigiditatea, clirea, declirea,fluiditatea, v!scozitatea lichidelor etc.G8. Creterea ratei proceselor fizice, cum sunt evaporarea, condensarea, difuziunea gazelor i alichidelor n solide, dizolvarea, solubilizarea etc.G4. 9odificarea ratei hidrolizeiG>. 9odificarea valorilor #.R.G=. Condiionarea apariiei i dezvoltarea duntorilor biologici, ai bunurilor culturale. &emperaturainflueneaz proliferarea acestora, dar n acelai timp, poate i radica duntorii biologici desebit de

rezisteni, atunci c!nd efectul termic s asociaz cu vacuumul, sau cunoscutul fenomen detindalizareHvacuumG@. Creterea ratei proceselor chimice, prin activare termic.

!!. Direc$iile de ac$iune ale temperaturii# ca factor de degradare a bunurilor culturale2. *rin valorile termice pozitive sau negative, influeneaz valorile procentuale ale #.R., ce seconstituie ca rezultat al raportului dintre factorul #.A. constant i t variabil, conform 0egii a %%-a arelaiei t i #.A. constantGB."etermin midificarea dimensiunii corpurilor, prin dilatrile-contractrile provocat atunci c!ndasupra acestora acioneaz valuri termice superioare valurilor temperaturilor ambientale, deepoziie sau de depozitG

. "ecalneaz o sum de procese chimice, ca surs a energiei de activare de factur termic.

Rea#ia %intre te"peratur i 5.R. a"'ienta

6fectele produse de tempratur asupra diversitii materialelor care alctuiesc bunul cultural,precum i menionarea direciilor de aciune-ca factor de degradare a bunurilor culturale, din care,ultimul aspect privitor la direcii - sunt c!teva din multiplele implicri ale temperaturii, care conducla dereglri severe de microclimat ambiental, cu efecte directe i rapide privind declanareadeteriorrii bunurilor culturale.

Considerm semnificativ n acest sens, relaia dintre temperatur - factor variabil i

umiditatea absolut - factor constant, n determinarea raportului valoric al umiditii relative.9odificrile de temperatur care pot provoca, ntotdeauna, modificarea valorilor #.R., vor fi

percepute permanent n raport invers n relaia t i #.R.

23


9/30

Dac crete temperatura va scdea %.0.# pe cnd scderea temperaturii va antrenacreterea %.0.

"in suma observaiilor fcute asupra microclimatului ambiental s-a observat c doartemperatura modific valorile #.R. i nu invers. Acest fapt pus n valoare de evidena n analizaambientului - i care a stat la baza legii a %%-a a raportului dintre #.A. i t, a demonstarat c at!t timpc!t #.R. este rezultatul raportului dintre #.A. i t, umiditatea relativ nu poate fi n acelai timp i

cauz i efect. #.R. rm!ne astfel doar efect rezultat dintr-un raport consumat anterior.*rivit n ipostaza de cauz a deteriorrilor, temperatura are aceast calitate, ntruc!t este cel

mai dinamic dintre cei trei factori naturali ai mediului, ceilali doi fiind umiditatea i lumina.&emperatura este elementul de ambient care provoac, prin variaiile sale, fluctuaiile

umiditii relative, fluctuaii care sunt considerate ca deosebit de nocive pentru starea bunurilorculturale. )luctuaiile umiditii relative provocate de temperatur au loc, n majoritatea cazurilor, nanotimpul rece, c!nd fucnionarea discontinuu a sistemelor de nclzire artificial, creaz oscilaiide temperatur.

8emperatura determin dou efecte deosebit de duntoare: oscila$iile umidit$ii relative ideficitul de %.0.

6plicaia acestor dou aspecte const n urmtorul aspect, privitor la meninerea relativoptim a microclimatului n slile de muzeu n anotimpurile cu valori termice sub plajatemperaturilor de interior, catalogate ca optime de :ormele de conservare.

"e regul, n anotimpul rece, dup punerea n funciune a sistemelor de nclzire i asociatcu o scdere a temperaturilor, n slile muzeelor #.R. scade n acest contet sub 43F. 7cderea

poate fi pronunat, atunci c!nd temperaturile eterioare devin negative i coboar sub -23?C. (nacest caz, #.R. ambiental atinge valori de B3-3F.

6plicaia acestei scderi a #.R. se datoreaz valorilor sczute ale #.A., care are ca surse,procesele de evaporare a apei din sol i din oglinda apelor, ca de altfel i a proceselor secundare casurs a #.A. - respiraia i transpiraia biologic. "eficitul de umiditate apare astfel firesc, dac timc iarna, rata proceselor de evaporare scade, ca urmare a valurilor termice sczute ale temperaturii,

iar respiraia i transpiraia biologic, dispar ca surse n anotimpul rece.)iresc, aerul nsperilor devine mai srac n vapori i implicit scade valoarea #.A., caport

cunoscut care determin #.R. cu valori sczute n spaiile care se !nclzesc.(n spaiile nenclzite, valorile #.R. nu sunt negative, respectiv n domeniul uscat al aerului

ambiental, #.R. nu coboar n acest ambient nenclzit sub 43F.Cunoaterea raportului dintre t, #.A. i #.R. este fundamental, din a cror just analiza se

stabilesc suma msurilor de ordin preventiv, ca de altfel i a acelor intervenii necsare preveniriianomaliilor de microclimat.

Mo%i&icri provocate %e 8nc/irea 'unurior cuturae

9odificrile dimensionale ale bunurilor culturale de natur organic sunt provocate desigur,m spaii bine determinate de ambient interior, de dou cauze percepute, fie ca urmare a creterii idescreterii coninutului de umiditate higroscopic a corpurilor respective - n ntreaga lor mas -,fie ca urmare a dilatrii i contractrii lor termice.

"ilatarea-contractarea termic poate provoca modificri ale strii de sntate a bunurilor,mai ales n ceea ce privete integritatea i aspectul iniial. 6plicaie clivajul straturilor picturale,contorsionarea lemnului, fracturarea m!inii curente de balustrad fiate ntre dou reazme fr rostde dilatare etc.

)enomenul de dilatare-contractare termic nu apare i nu este sesizabil la temperaturinormale. :u acelai lucru se poate afirma despre variaia #.R. asupra unor materiale de natur

organic, din care sunt alctuite unele bunuri cultural. Aceste materiale au un grad ridicat deabsorie a apei n stare de vapori invizibili din mediul ambiental al ncperii.

22


10/30

6emplul cel mai elocvent n aceast direcie este modul de comportament al fildeului.Acest material sufer modificarea dimensional doar de 3,2 F pentru o diferen termic de 3?C,fa de un ambient relativ optim. Acelai material, supus de aceast data, fluctuaiilor #.R., cuvalori #.R. care se difereniaz cu B3F fa de echilibrul ambiental al #.R., vor provoca omodificare dimensional de 2F.

9odificri dimensionale cu efecte negative pentru starea de sntate a bunurilor culturale,

pot fi provocate i de folosirea necorespunztoare a unor surse de iluminat incandescent, de tip spot.Radiaia incandescent produs de sursa de iluminat este pariual absorbit n masa

obiectului. *rocesul de absorie al acestui tip de energie termic nu este egal pe ntreaga suprafa,deoarece sursa de tip spot nu fragilizeaz ntr-un mod asemntor ntreaga suprafa luminat.

*rivit ns din alt punct de vedere, aceast nclzire a suprafeei luminate este diferit,absoia radiaiei de energie termic este cuantificat valoric difereniat, n funcie de prelucrareasuprafeei i de culoarea acesteia. Capacitatea de absorie a suprafeei este rezultat al unghiului deinciden i reflectare al radiaiei termice luminoase.

7uprafeele sunt cu at!t mai absorbante, cu c!t sunt mai rugoase i mai nchise la culoare.(nclzirea suprafeelor radiate este cu mult mai intens, n comparaie cu nclzirea acelorai

suprafee prin curenii de convecie. )eeler prezint o diagram a acestor dou tipuri de nclzire, acror valori de absorie sunt at!t de diferite, n funcie de factorul timp.7pre eemplu, o nclzire a suprafeei prin iradiaie, poate atinge valoarea de B23?C n mai

puin de 4 minute, pe c!nd aceeai suprafa aflat intr-un ambient nclzit prin curenii de conveciece vehiculeaz un parametru termic de 33?C, atinge aceast valoare la suprafaa nclzit amaterialelor n peste 3 de minute.

Aceast surs de energie radiant este cu at!t mai pgubitoare asupra picturilor n tehnicaulei pe p!nz, acuarel, gua, fresc etc, pentru c at!t stratul pictural al fiecrei tehnici, c!t istratul suport purttor de culoare, au o structur stratificat, devenit unitar prin lianii specificifiecrei tehnici. )iecare dintre aceste lucrri au suprafee i straturi suport diferite ca i grad dedilatare, ca de altfel i suprafaa finit, cu grad diferit de absorie, privitor la incident i reflectat.

(n concluzie, nclzirea nu este uniform, nici n profunzime nici n plan orizontal."iferenele de dilatare a materialelor dispuse stratificat n diferitele tehnici picturale, productensiuni locale, mai ales la contactul dintre acestea, ceea ce duce n final, la clivaje ale stratului

pictural.(nclzirea obiectelor de natur organic de diferite proveniene - unele dintre ele provenite

din spturi arheologiceD, produs de o nclzire provocat de cauze naturale i nu de sisteme deiluminat, poate provoca asupra acestora, efecte distructive. 5biectele scoase dintr-o spturarheologic, au ntotdeauna o temperatur mult mai mic dec!t cea a mediului ambiental natural allocului n care s eecut antierul arheologic.

7pturile arheologice au loc n anotimpul cald i, nu de puine ori se nregistreaz diferene

de p!n la peste B3?C, ntre temperatura obictelor arheologice de natur organic din stratul decultur i cea a mediului ambiant..(nclzirea acestui obiect se face prin convecie, din momentul decopertrii, continuat apoi o

vreme, prin eistena lui n profilul arheologic, dac nu este protejat. (nclzirea lui va fi considerabilaccelerat dac obictul va fi epus radiaiei incidente. 7e va face o nclzire brusc care va fi

proporional cu diferena de temperatur dintr cele dou sisteme.6fectul imediat al acestei nclziri rapide este pierderea coninutului de umiditate a

obiectului, apariia rapid a unor multiple degradri ireversibile, de natur chimic, fizic imecanic. Aceste degradri se datoreaz ruperii legturilor chimice i se soldeaz cu modificri dedimensiuni i form, rigidizri, crpturi, fisuri etc.

E+pica#ia ter"enior:2. Conducia - este trecerea energiei calorice de la o molecul la alta, de la un atom la altul, p!nc!nd masa complet a corpului ajunge la aceeai temperatur.

2B


11/30

B. Convecia - este o transmitere de cldur macroscopic care are loc datorit unui fluidaerul nmicareD, n care elementul conductor - aerul -, vehiculeaz energia termic din zona detemperatur mai mare, n locuri cu temperatur mai sczut.. Radiaia - este de factur electromagnetic i este energia pe care un corp o emite n virtuteatemperaturii sale.

0. L5MINA

0umina este unul dintre cei mai importani factori ai mediului ambiant care declaneaz ogam larg de fenomene fizice i chimice tipice efectului luminii asupra bunurilor culturale,alctuite din diferite tipuri de materiale. 6voluia acestor tipuri de deteriorare este direct

proporional cu timpul epunerii i calitatea radiaiei spectrale.0umina constituie partea radiaiilor electromagnetice care impresioneaz ochiul uman,

radiaii cuprinse ntre lungimile de und de =>3 i 833 nm.7pectrul radiaiilor vizibile cu valori aproimative cuprinse ntre valorile de =>3 i 833 nm.

sunt urmtoarele- $iolet - 833-843 nmG- %ndigo - 843-433 nmG- Albastru - 433-443 nmG- $erde - 443->33 nmG- ;alben - >33->43 nmG- *ortocaliu- >43 - =33 nmG- Rou - =33 - 2=43 nmG0umina se transmite de la sursa natural sau artificial, prin propagare n spaiu. (n temeni

fizici, poart denumirea de emisiune a unor unde de tipul radiaiei ondulatorii, sau a aunor particule,radiaie corpuscular. 6misiunea este un proces care se manifest printr-un transport de energie i

care n contact cu diversitatea materialelor pe care le lumineaz, produce numesoase efecte chimice,fizice i biologice.

CharneJ a stabilit conceptul general potrivit cruia, orice substan care nu este la stadiuabsolut, emite n mediul nconjurtor energie, sub form de radiaii electromagnetice. Acestcercettor afirma c radiaia electromagnetic se deosebete uor de alte forme de transfer decldur transmis prin fenomenul conduciei i cel al conveciei.

"eosebirea dintre aceste tipuri de transfer de energie termic i radiaia electromagnetic acorpurilor este dat de viteza de propagare ce o egaleaz pe cea a luminii. #n alt aspect al acestui tipde energie emis de substane este acela al propagrii, care nu are nevoie de un al materialintermediar. "e realizeaz astfel un transfer de energie fr mas.

7ubstanele, n totalitatea lor, transmit energie n momentul depirii stadiului de3D absolut,din punct de vedere al nmagazinrii n masa lor, a energiei termice. 6emplu 0a o temperatur de33?C, cele mai intense radiaii electromagnetice, au o lungime de und de 433 nm, perceput nvaloarea de radiaie a spectrului infrarou - %.R.,. 0a @33?C, corpul emite de aceast dat, suficientenergie radiant electromagnetic vizibil, deoarece corpul este n ipostaza de nclzire la rou. Ceamai mare parte a energiei este transportat firesc de undele %.R.. 0a 33?C, valoare care reprezinttempratura filamentului unei lmpi cu incandescen, energia de emisie conine n aceast stare,suficient de multe lungimi de und din spectrul vizibil luminos, cuprinse ntre 833 i =33 nm.Corpul apare nclzit la alb.

6nergia luminoas vizibil se transmite i se face perceput prin lungimea de und.0ungimea de und, constituie o proprietate fundamental a radiaiei. (n baza acestei proprieti a

radiaiei, aceasta poate fi masurat.0umina este deci energia ce poate dob!ndi diferite valori de intensitate luminoas. 6nergia

acesteia este elementul de reper n procesul deteriorrilor produse de lumin.

2


12/30

7e cunoate fenomenul prin care orice reacie chimic endo sau eoterm, are nevoie pentrudeclanare, de o anumit cantitate de energie. 6nergia necesar declanrii unei reacii chimice, afost denumit energie de activare a acesteia.

&estele de laborator privitoare la energia de activare necesar ruperii legturilor chimice,arat c aceasta este cuprins ntre 4-223 Kcalmol. 6nergia luminii, analizat din acest punct devedere, cuprinde valori situate ntre


13/30

9ona albastru sau zona de rou este un alt reper care definete gradul de nocivitate alenergiei luminoase legat de puterea acesteia de a rupe legturile chimice. (n baza acestorraionamente, dac eist o emisiune puternic de albastru-violet, component a luminii naturale ia celei fluorescente, arat c eist o emisiune proporional mai mic ale celorlalte radiaii, respectivmai mult albastru, mai puin rou.

5 surs de iluminat cantonat n zona mai mult albastru, nu poate fi dec!t cu un potenial

energetic mare, deci foarte nociv, pe c!nd situarea acesteia n zona mai mult rou, atunci emisiuneade albastru va fi diminuat n mod proporional, ceea ce va situa sursa de iluminat, n categoria celor

puin nocive din punct de vedere fotochimic, dar nu i din punct de vedere termic."iferenierea nocivitii este dat de capacitatea de transfer termic, dat de emisia prin

radiaie i curenii de convecie, ce influentea mediul ambiental al materialului iluminat. 7e creazo nclzire zonal difereniat de mediul ambiental din imediata vecintate a obiectului, ncomparaie cu mediul ambiental dintr-un spaiu bine determinat.$ezi iluminare prin spotD.

Te"peratura %e cuoare - ee"ent %e reper 8n evauarea capacit#ii ener,etice %e%eteriorare a a"estecurior %e ra%ia#ii e"ise

6valuarea capacitii energetice n funcie de raportul AR, nu poate fi msurat cu un aparatanume. 6ist doar un mod de analiz, n urma cruia se ajunge la un coeficient destul de mare derelativitate. 5piniile din literatura de specialitate pe aceast tem, sunt deosebit de complee dar, nfinal, stabilesc ca instrument de evealuare,factorul relativ de deteriorare probabil, element totuirelativ, care nu rezolv problema.

+iroul de standarde din 7tatele #nite ale Americii a stabilit o serie de factori relativi dedeteriorare probabil, care nu fac altceva dec!t s ne comunice c aceti factori descresc# pe msurce lungimile de und cresc.

7uma acestor raionamente evideniaz faptul c raportul dintre intensitatea radiaiiloralbastru-rou, constituie cheia problemei. (n final, cine poate spune la care din sursele eistente,

raportul albastru'roueste n favoarea albastrului sau invers, dac nu se poate msura nici un fel deemisiuneM

Rspunsul la aceast ntrebare l putem afla dac eaminm temperatura de culoare asurselor de iluminat. &emperatura de culoare este o stare fizic care indic trecerea unui corpnclzit prin diverse surse de energie - termic, electric etc.-, de la starea solid spre o alt starefizic. (n aceast ipostaz este capabil s dob!ndeasc o culoare aparent a luminii, ce se poatemsura, care s se eprime n grade Lelvin - este vorba de temperatura de culoare a sursei.

(n baza acestui fenomen ce trece de la o stare la alta, prin acumulare n masa sa a uneianumite energii, face capabil crearea i fabricarea surselor artificiale de iluminat.

Cunosc!nd principiul c orice material aflat ntr-o stare superioar a valorii de 3 absolut,

este capabil s emit energie, n funcie de culoarea acestuia. Aceast stare a substanelor care poateconduce, prin acumulri de energie spre tempratura de culoare a acestora, pune n discuietemperatura de culoare a surselor de iluminat.

7e nelege astfel c distribuia energiei vizibile de la sursa luminoas, se asamn foartemult cu distribuia energiei emis de un radiator de corp negru, la o temperatur dat.

9ajoritatea lmpilor cu incandescen, de eemplu, emit un sistem de raze care se aseamnmult cu spectrul unei radiaii de corp negru, la temperaturi de B833-B@33?L.

9. !OL5AREA.

*roblema polurii reprezint una din cele mai frapante efecte negative ale progresului uman.*roblemele legate de poluare sunt foarte complee iar cheltuielile sunt imense.

24


14/30

*rintre elementele care polueaz aerul se numr printre altele praful, fumul, gazele reactivecum sunt 75B, amoniacul, ozonul rezultate ale unor procese industriale i a unor surse naturale sau

biologice.Artificiali sau naturali, poluanii sunt foarte nocivi. (n msura n care ptrund n slile

muzeelor acetia introduc procese chimice complee, de oidare mai ales, care afecteaz starea deconservare a bunurilor, mai ales a celor de natur organic, dar nu numai.

*rintre efectele cele mai rsp!ndite ale acestui comple de factori se pot aminti decolorareapigmenilor i coloranilor, fragilizarea materialelor de natur organic, h!rtie, tetile, opacizareaverniurilor, putrezirea pielii, mbrunirea i fragilizarea h!rtiei, coroziunea metalelor, atacarea pietreicalcaroase, degradarea picturilor murale .a.)oarte vulnerabil la aciunea poluanilor este h!rtia cuconinut de lignin.

7-a constatat c efectele deteriorante ale polurii cunosc o cretere semnificativ, ncondiiile n care, n spaiile respective, #.R. atinge valori mai mari de >3F, deoarece au locmodificri ale acizilor sau a ozonului, n condiii de umiditate.

*oluanii ptrund n slile muzeelor unde atac bunurile culturale.

!ra&u - genereaz de asemenea efecte negative. 9urdrirea suprafeelor reprezint un astfel deefect. 9urdrirea ncepe prin depunerea unui strat subire de praf.Acesta evolueaz apoi astfel nc!t murdria care rezult se integreaz ntr-un anumit fel n

materialul gazd, astfel nc!t nu mai poate fi nlturat dec!t cu mijloace chimice sau mecanice,ceea ce poate afecta obiectul. *e suprafeele poroase, cum este h!rtia sau tetilele, praful ptrundead!nc iar murdria ader puternic la material.

:umeroase materiale folosite n restaurare pot fi, pentru un timp mai scurt sau mai lung,lipicioase. *e acestea, se pot depune anumite cantiti de praf. "e aici, dar i din diferitele crpturi,interstiii, cracluri etc., praful este foarte greu de nlturat.

Cea mai bun metod de aprare mpotriva prafului este prevenire. Aceasta se poate asiguracu un aer c!t mai curat, lipsit de particule de praf.

Msuri care se pot ua 8"portiva pouan#ior ci"ici:7ingura msur practic care se poate lua este filtrarea aerului. Aceast msur se poate ns

lua doar de muzeele care dispun de instalaii de aer condiionat care au, dup cum se tie, un sistemde filtre.

"in aceast cauz, trebuie s fie identificate cile prin care poate fi neutralizat praful - careeste unul din principalii factori poluani n muzeele care nu dispun de aer condiionat.

Msuri care se pot ua 8"potriva pra&uui:- Curirea cilor de acces n muzeu - alee, trotuare, scri eterioareG-Asfaltarea strzilor nvecinate muzeuluiG- )olosirea suprapapucilor - mijloc care poate opri vehicularea unor importante cantiti de

praf n muzee. "ei p!n n urm cu c!iva ani, acetia s-au folosit pe scar larg n muzeele dinRom!nia, treptat, aceast practic foarte sntoas, a fost abandonatG- (nchiderea n vitrine a tuturor eponatelor fragile i valoroaseG- 6tanarea vitrinelor. "in nefericire, aproape toate vitrinele din slile muzeelor noastre sunt

neetane. 6le au fost prost concepute i prost realizate. 7unt foarte greoaie i pot s colecteze prafulG- (nlturarea mochetelor. care sunt un mediu ecelen pentru colectarea i vehicularea

prafului. %nterdicia de a folosi mochete, dateaz din anii @3, odat cu intrarea n vigoare a primelor:orme de conservare. 9ulte muzee nu s-au conformat i acest lucru a contribuit la dgradri indusede prafG

- Curirea temeinic, la sf!ritul fiecrei zile, a spaiilor epoziionale. Acest lucru trebuies se fac cu aspiratoare puternice. &rebuie abandonat practica curirii spaiilor doar o dat pe

sptm!nG- Curirea zilnic, atent, a tuturor spaiilor interioare ale muzeului, at!t pe cile de acce,

c!t i n interiorul lor depozite, laboratoare, birouri etcG

2>


15/30

- *rotejarea obiectelor din dpozite mpotriva depunerilor de praf prin nchiderea obiectelorn dulapuri sau cutii i folosirea, dup caz, a unor manoane, p!nze sau h!rtii neutre, pentruacoperirea obiectelor aflate n epunere liber pe rafturiG

- )olosirea unor filtre pentru a bara accesul prafului prin golurile de aerisire a dulapurilorG- Aerisirea spaiilor de depozitare s se fac prin ntredeschiderea uoar a unor ferestre

prevzute cu p!nz foarte fin, pentru filtrareG

- Aerisirea s se fac, de preferin, n timpul nopii, atunci c!nd circulaia eterioar estemai puin intens.

!ouarea %in surse interne*rin poluare intern, care este un termen convenional, putem nelege orice contet care

emite, mai mult sau mai puin local, anumite substane chimice care pot afecta starea unor obiecte.*roblema polurii din surse interne este ceva mai nou i mai puin cercetat. "or sporadic,

prin literaura de specialitate mai apare c!te un avertisment asupra unui element sau materialincompatibil cu cerinele conservrii bunurilor culturale. *roblema a fost identificat prima dat dectre specialitii de la +ritish 9useum, atunci c!nd au cutat cauza nnegririi unor monede de argintcare au fost epuse n vitrine, pe suport de catifea.

0a nceput, procesul de nnegrire a fost ineplicabil deoarece prezena dioidului de sulfcare cauzaze nnegrirea monedelor nu se eplica, ntruc!t sistemul de condiionare a aerului filtraacest factor poluant.

*!n la urm, s-a constata c sulful a fost emis de ctre suportul de catifea, la vopsirea cruias-a folosit un mordant care coninea sulf.

Aceeai specialiti au descoperit o alt surs de poluare intern. "e data aceasta era vorbadespre o specie de lemn care imita mahonul din care au fost confecionate vitrine n interiorul croras-a constatat o puternic emisie de acizi organici.

Cercetrile efectuate au pus n eviden i alte clase de poluani, precum i modalitile deneutralizare a acestora.

C*teva case %e pouan#i interni

- Acizi organici volatili. 7unt emii de dulapurile sau vitrinele confecionate din lemnproaspt de stejar. 7unt deosebit de duntori pentru depozitarea obiectelor din plumbG

&rebuie s se foloseasc numai lemn foarte bine uscat. 7 se evite utilizarea dulapurilor destejar, ca i a cutiilor de carton, pentru depozitarea obiectelor din plumb.

- 3u&2 %io+i% %e su&- emis de materialele tetile folosite n scopuri decorative, catifea,plu, la vopsirea crora se folosesc substane care conin sulf.

7 se testeze materialele nainte de folosirea lor.- 3u&2 %io+i% %e su&- emis de benzile i de garniturile de cauciuc vulcanizat. 7 nu se

utilizeze cauciuc vulcanizat ci numai late adic cauciuc natural.- 3u& i ate ee"ente- emise de benzile adezive de tip scotch.

7 nu se foloseasc n practica muzeal astfel de benzi, mai cu seam c odat ntrebuinate,acestea las reziduuri insolubile care nu mai pot fi nlturate, degradrile fiind ireversibile.- !articue %e natur acain. 7unt emise de structurile imobilelor nou construite sau

renovate.7 nu se introduc n astfel de spaii, bunuri culturale cel puin ase luni de la ncheierea

lucrrilor respective.- O+i/i %e a/ot sau ciar aci% a/otic. 6mii de negativele fotografice cu suport de

nitroceluloz. procesul nu se poate mpiedica deoarece aceste materiale sunt foarte instabile dinpunct de vedere chimic.

7 se izolele fondul de cliee pe suport nitrocelulozic i s se amenajeze un spaiu specialpentru depozitarea lor, uscat, bine ventilat, cu temperatur c!t mai sczut.

- O/onu.6ste un oidant foarte puternic produs prin funcionarea filtrelor electrostatice aleinstalaiilor de aer condiionat ca i de traficul auto, atunci c!nd radiaiile incidente ale soarelui suntfoarte intense.

2=


16/30

0a amenajarea instalaiilor de aer condiionat, s se renune la sistemul electrostatic defiltrare, adonpt!ndu-se filtrele cu adsorbie fizic, adic crbune reactiv, care este neutru.

-Ee"ente nocive e"ise %e a%e/ivii i %e su'stan#ee %e u"pere folosite la fabricareaplacajelor i a plcilor aglomerate.

7 se evite folosirea acestor materiale pentru ambalarea i depozitarea bunurilor culturale.Astfel de substane sunt detectabile datorit mirosului foarte puternic, neptor care este emis.

. OR7ANI;AREA EIT6 DIN !5NCT5L DE >EDERE ALOCROTIRII B5N5RILOR IM!LICATE

9uzeul contemporan ndeplinete trei funcii principale evidena patrimoniului, punerea nvaloare a bunurilor i ocrotirea patrimoniului cultural-naional. Aceste funcii sunt deopotriv deimportante, independente i complementare.

"ei sunt toate la fel de importante, punerea n valoare a acaparat n general ateniamanagerilor de muzeu, preocuprile pentru celelalte funcii fiind mai reduse.

"ei punerea n valoare a patrimoniului nsumeaz o foarte larg palet de activiti,preocuparea dominant a rmas pentru organizarea epoziional. *retutindeni n lume activitateaepoziional cunoate o deosebit dezvoltare, un numr tot mai mai de epoziii cu un numr totmai mare de obiecte. 9ulte dintre acestea sunt organizate i itinerate anual.

(n acest contet, bunurile rom!neti nu puteau rm!ne n afara acestui curent. "in pcate,implicarea n epoziii a unui numr sporit de bunuri, i nc a celor mai valoroase, le afecteazstarea de conservare. Acest lucru se nt!mpl deoarece condiia de obiect epus l face maivulnerabil dec!t condiia de obiect depozitat. (n depozit eist ceva mai mare stabilitatemicroclimatic, obiectul este la adpost de lumin, se bucur de o permanent stare de repaus i esteceva mai puin epus prafului.

*rivind condiia obiectului prin prisma implicaiilor care rezult din epunerea sa, se poate

astfel vorbi despre o incompatibilitate ntre cerinele conservrii i cerinele epunerii.:u se poate ns refuza implicarea bunurilor culturale n activitile epoziionale, deoarece

acestea sunt ns-i raiunea lor de a eista. "ar putem preveni prin msuri corespunztoare, cea maimare parte a efectelor pe care le pot provoca numeroii factori care intervin n astfel de mprejurri.

6talarea bunurilor ntr-un contet epoziional nu este o activitate oarecare. 6a nu se faceuor i nu se face oricum. :umeroase restricii i interdicii nsoesc aceast operaie.

(n consecin, trebuie s gsim mijloacele cele mai eficiente pentru a preveni degradrile,prin asigurarea condiiilor necesare pe care trebuie s le ndeplineasc un spaiu destinatepoziiilor, prin organirarea, proiectarea i etalarea corespunztoare a bunurilor culturale.

Con%i#iie ,enerae ae unui spa#iu e+po/i#ionaa. 3au'ritatea.(nainte de toate, un spaiu trebuie s fie curat i sntos, aceasta nsemn!nd

absena oricror duntori biologici.Curenia este una din condiiile fundamentale ale unui spaiu muzeal, murdria fiind

incompatibil cu condiiile pstrrii bunurilor culturale.#n spaiu salubru este de asemenea un spaiu n care nu apar probleme create de infiltraiile

de ap i de umiditateaascensional.'. 3ta'iitatea "icroci"atic2adic absena oscilaiilor mari de umiditate i temperatur.(n spaiile epoziionale trebuies msurate valorile #R i ale temperaturii. 6fectuarea

determinrilor cu ajutorul aparatelor, la stadiul organizrii epoziiei, nu este relevant dec!t pentruperioada scurt n care acestea se fac.

2@


17/30

&rebuie avui n vedere i ali factori cum sunt orientarea slilor n raport cu punctelecardinale, rezistena termic - dac cldirea are ferestre, ce suprafa ocup acestea, grosimeazidurilor etc.

"ac rezultatul tuturor acestor analize nu este satisfctor, organizatorii epoziiei trebuie sefectueze interveniile care se cer pentru ca microclimatul s fie acceptabil de stabil.

%ntervenia se poate face fr a fi necesare eforturi financiare foarte mari. (mbuntirea

izolaiei termice, pentru c aceasta este principala intervenie, odat fcut, rm!ne o realizare cucaracter permanent.

c. Fia'iitatea instaa#iior9uzeul modern dispune de trei tipuri de instalaii instalaia de energie electric, de

nclzire, de ap curent i evacuare a apelor uzate.Avarierea sau disfuncia oricreia dintre aceste instalaii, poate fi sursa unor mari

inconveniente sau a unor probleme foarte grave. (n consecin, nainte de a organiza o epoziie,trebuie s ne asigurm c toate aceste instalaii funcioneaz perfect.

Acest lucru se poate realiza doar ntr-un singur mod, anume verificarea temeinic ainstalaiilor i a modului lor de funcionate, de ctre uniti specializate n acest scop.

Cele mai multe muzee folosesc cldiri vechi, imobile care au avut iniial o alt destinaie. deaici rezult dou mari inconveniente circuite electrice vechi cu conductori cu izolaii mbtr!nite io necorelare fundamental a consumului cu puterea instalat.

"ac la atribuirea cldirii, instalaia electric nu a fost redimensionat, aceasta se poatetransforma ntr-un potenial factor de risc. "e aceea, n proiectul iniial, trebuie s se facspecificaia necesarului de energie electric pe ncperi i circuite.

9uzeele consum foarte mult energie. (n cazul n care puterea instalat nu este n msurs asigure necesarul prevzut, atunci instalaiile trebuie s fie redimensionate.

6ste necesar s se verifice starea circuitelor. &rebuie s se efectueze interveniile necesare,astfel nc!t, la nchiderea epoziiei, s se poat scoate de sub tensiune ntreaga instalaie electric.

%. Re/isten#a pa&oaneor

7-a artat deja c muzeele din ara noastr funcioneaz n cea mai mare parte n cldiri careau fost create pentru alte funcionaliti dec!t cele muzeale. "e aici pot rezulta unele probleme

privind gradul de ncrcare a plafoanelor de la nivelele superioare. ;radul d ncrcare al unui spaiumuzeal este mult mai mare dec!t al unui imobil administrativ din mai multe puncte de vedere.

0a greutatea obiectelor se adaug i masa modulilor de prezentare postameni, vitrine. (ncazul muzeelor noastre, foarte multe vitrine sunt ecesiv de mari. 0a toate acestea se adaug i alifactori.

*entru a realiza sli mai mari, structura interioarelor a fost remodelat dispr!nd uneleziduri. "ar, deschiderile mai mari induc implicit i sporuri de sarcin util pe elementele portante."ac se adaug la toate acestea i solicitrile dinamice ale grupurilor de vizitatori, avem o imagine

apropiat a gradului de solicitare a rezistenei plafoanelor.Calcularea rezistenei plafoanelor unei cldiri este o problem de specialitate. #n specialisttrebuie s calculeze rezistena fiecrui plafon.

e. A'sen#a pourii acaine6misiunea de particule alcaline din zidurile unor construcii noi sau renovate-restaurate,

trebuie avut n vedere i evitat, atunci c!nd se planific o epoziie muzeal. :ivelul acestoremisii descrete lent n timp.

"e aceea, spaiul trebuie s rm!n neocupat timp de ase luni de la ncheierea lucrrilor derenovare, astfel !nc!t particulele respective s fie eliminate de ctre curenii de aer.

Ar fi foarte bine dac o parte a acestei perioade s fie n anotimul cald, c!nd emisiunea estemai intens i deci descrcarea slii de particulele alcaline, se poate fgace mai rapid i mai complet.

&. Aerisirea sior %e "u/eu9uzeele care nu dispun de instalaii de aer condiionat trebuie s asigure ventilarea natural

a spaiilor. (n multe spaii muzeale, aceast operaie nu se efectueaz corect.

2


18/30

"eschiderea larg a ferestrelor dimineaa, mai ales a celor situate adesea n imediataapropiere a unor obiecte de natur organic, sensibile la cele mai mici variaii de temperatur iumiditate, este o practic foarte duntoare pentru bunurile culturale.

"ac afar sunt temperaturi negative, este uor s ne imaginm ce ocuri termice pot suferiunele obiecte din materiale organice, epune brusc la o diferen de peste B3?C.

Condiiile unei bune aerisiri sunt

- Aerisirea trebuie fcut treptat. 6ste mai indicar s se deschid o fereastr un timp maindelungat, dec!t s o deschidem larg, un timp mai scurt.

- C!nd se face aerisirea, trebuie s se in seama i de factorii de poluare. (n acest caz, ar fibine ca aerisirea s se fac n timpul nopii, cu filtre speciale la ferestre.

- *entru muzeele co sistem de prezentare continuu, cu ferestre acoperite cu panouri, aerisireaeste mai dificil. &rebuie prevzut un loc de acces spre ferestre.

- $entilaia mecanic poate fi o soluie doar n cazul n care ventilarea natural nu drezultate.

Etapee or,ani/rii unei e+po/i#ii sunt:

- *regtirea tematiciiG- )iarea numrului obiectelor care intr n epoziie. "e multe ori, modul n care sedesfoar aceast activitate pericliteaz starea de conservare a pieselor implicate. "ac sistemul deeviden ar fi bine organizat, atunci nu ar mai fi nevoie s fie manipulate obiectele.

Chriar efectuate cu grij, aceste operaii constituie una din principalele ci prin care esteaccelerat uzura funcional a unui mare numr de obiecte.

- *roiectarea epoziiei - care nseamn definitivarea listei obiectelor, stabilirea locului ncare va fi aezat fiecare, definitivarea listei materialelor complementare, stabilirea modulilor deetalare, ce surse de iluminat de vor folosi, distanele la care acestea vor fi amplasate etc.

- 6ecutarea lucrrilor prevzute n proiectG- )inalizarea proiectului. 7e interzice aducerea obiectelor n slile unde vor fi etalate nainte

ca toate operaiunile menionate s se fi terminat. 9ontarea eponatelor se face numai dupefectuarea unei curenii atente a spaiilor. "up terminarea cureniei se monteaz vitrinele,

postamenii, suporii apoi materialul complementarG

Re,ui i tenici %e etaare6ste necesar s se fac o alegere atent a modalitilor de etalare, n ceea ce privete poziia

obiectului c!t i contetul n care este epus. 9odalitile incorecte de etalare pot avea o influenhotr!toare asupra strii de conservare a acestora, mai cu seama asupra acelora sensibile sau a celoraflate ntr-o avansat stare de fragilizare.

- este inter/is - baterea cu cuie a oricrui tip de eponatG

- suspendarea punctiform a tetilelorG- lipirea documentelor cu orice tip de adezivG- montarea lucrrilor de grafic i a fotografiilor originale prin

lipire pe cartoaneG- epunerea liber bunurilor de natur organicG- epunerea n apropierea surselor de iluminatG

Corpurile de iluminat trebuie ecranateG&rebuie s se evite iluminarea eponatelor de natur organic, pictur, costume, carte,

documente, mobilier etc., prin concentrarea spoturilor de tip incandescent.&rebuie s se evalueze foarte strict durata maim de epunere pentru fiecare categorie de

bunuri sensibile. 5ric!nd ar fi de valoroase motivele care pledeaz pentru epunerea permanent a

unor obiecte, regulile de conservare trebuie s primeze.

B3


19/30

?. DE!O;ITAREA B5N5RILOR C5LT5RALE

"epozitarea improprie constituie o surs permanent de deteriorare a bunurilor culturale.)aptul c obiectele stau nemicate permanent, ntr-o poziie de aparent repaus, nu elimin efecteledeteriorante pe care le poate avea poziia acestora, modul cum sunt aezate, contetul n care se afl.6emple n acest sens sunt plierea i mpturirea tetilelor, aezarea lor n vraf, plasarea mai multor

picturi ntr-un compartiment, aezarea n mape sau cutii a unui mare numr de lucrri de grafic saudocumente diferite dimensional, suprapunerea icoanelor, aezarea incorect a crilor. (n plus, o

penurie cronic de spaiu ca i aezarea dezordonat mrete indicele de nghesuial. 0ipsa de spaiueste de foarte multe ori o problem fals, deoarece aacesta este risipit prin felul n care esteorganizat depozitarea. "ificultile sunt accentuate de marea diversitate dimensional imorfologic a bunurilor culturale, fapt care pune mari probleme oricrei persoane care se ocup deorganizarea unui depozit.

Aceast diversitate de forme i dimensiuni oblig la gruparea obiectelor pe tipuri idimensiuni, dar o astfel de grupare nu a fost nc adoptat ca mod de organizare a depozitului. 6stede la sine neles c organizarea i amenajarea unui depozit nu se poate rezuma la o simpl aezare

de obiecte pe rafturi sau n dulapuri create pentru alte funcii.5rganizarea depozitrii bunurilor culturale este o activitate foarte dificil, care impunesoluionarea corespunztoare a numeroase probleme, dup cum urmeaz

a. Asi,urarea cait#ii ,enerae a spa#iuui %e %epo/itare - n afara celor menionate laorganizarea epoziiilor aici trebuie precizate i alte condiii necesare

- necesitatea organizrii compacte a tuturor depozitelor n acelai perimetru al muzeului- acceptarea depozitrii la demisol, nu la subsol, s se fac numai dac sunt ndeplinite

urmtoarele condiii nu eist punct de igrasie sau de infiltraie, spaiul nu are conducte de ap saicanalizare, dispune de sifon n pardosea, legat la conducta de canalizare, nivelul pardoselii nu estesub nivelul reelei de canalizareG

-cile de acces i deschidere s fie corelate cu volumul i masa obiectelorG

- dac eist posibilitatea de a alege, s se prefere sli cu o suprafa mai mare, n locul amai multor sli mai miciG

- blocarea ferestrelor cu materiale de mare rezisten termic, panouri din fibre minerale,pentru a crea o mai mare stabilitate microclimatic i pentru a crete suprafaa de depozitareG

- tipodimensionarea impune aezarea compact a unui numr mai mare de obiecte iar dacdepozitul este plasat la etajele superioare, trebuie s se calculeze rezistena plafoanelorG

- parodselile s fie fcute din materiale pe care nu se alunec i care nu atrag praful, care sepot cura uorgresie, linoleum etc.G

- pereii trebuie s fie vruii.'. 3ta'iirea criteriuui %e ,rupare a o'iecteor

9area diversitate de forme i dimensiuni a obiectelor muzeale oblig la gsirea unui criteriulogic de grupare a acestora. (n practic, ele se grupeaz pe culturi i antiere arheologice, pe tipurimorfologice i zone, pe genuri artistice.

9uzeele practic deja o prim mare grupare a obiectelor potrivit cu natura materialelor dincare sunt fcute pictur, carte, ceramic, tetile, mobilier etc.

Tipo%i"ensionarea &ipodimensionarea este o tehnic de depozitare a bunurilor culturale care presupunegruparea succesive a acestora, mai nt!i potrivit cu natura materialelor din care sunt fcute, apoi

potrivit tipului morfologic i n sf!rit potrivit cu formatul fiecruia.Aceast tehnic a fost conceput cu mai bine de dou decenii i a fost pus n practic pentru

depozitarea la *osada a Castelului *ele. Cu toate avantajele evidente, nici un muzeu nu a aplicataceast medot de depozitare.

B2


20/30

&ipodimensionarea nu este uor de realizat deoarece sunt necesare calcule, msurtori, schiei planuri pentru cutarea celei mai potrivite poziii pentru fiecare obiect.

"ei avantajele tipodimensionrii sunt multiple, at!t pentru starea de conservare a pieselorc!t i ca amenajare a depozotului, nici muzeele din lume nici literatura de specialitate nu abordeazaceast problem.

&ipodimensionarea impune gruparea obiectelor dintr-o colecie muzeal mai nt!i dup

natura materialelor din care acestea sunt fcute, cum sunt h!rtie, tetile, metale, ceramic etc. "ar,cu unele mici ecepii printre care se numr i pictura, coleciile din acelai material prezint omare varietate de forme, care face imposibil aezarea lor la un loc.

"eoarece nu se poate aeza n aceeai unitate modular o scoar cu un costum, trebuie s seefectueze o grupare a coleciei respective, potrivit tipului morfologic costume, drapele, tetile platemici sau mari etc.

;ruparea pe tipuri morfologice este impus nu numai de nevoia unei c!t mai judicioaseorganizri a depozitrii dar i pentru este un factor care influeneaz n mod pozitiv starea deconservare a obiectelor respective. Acest lucru este ca efect al faptului c at!t unitile modulare, c!ti modulii de depozitare se realizeaz n strict conformitate cu forma i proprietile fizico-

mecanice ale obiectului.(n acest fel se asigur o stare c!t mai complet de repaos, stabilitate, accesibilitate, ceea cecondiioneaz n mod fundamental conservarea. "atorit marii varieti dimensionale, soluia pentruorganizarea compact a unui depozit este gruparea obiectelor pe categorii dimensionale.

Astfel, organizarea pe formate a coleciilor de documente, grafic, carte, fotografii, tetileetc., d posibilitatea aezrii lor ntr-un spaiu cu mult mai mic dec!t jumtatea spaiului ocupat prinaezarea lor improprie. "e asemenea, se asigur condiiile unei bune conservri pe termen lung aobiectelor de mare valoare.

Etapee or,ani/rii %epo/ituui- proiectarea depozitrii este o operaie comple care se efectueaz fr a mica nici un

obiect de la locul luiG se stabilete mai nt!i n proiect, locul n care va fi aezat fiecare obiect,modul de aezare, felul i mrimea modulilorG ulterior, acetia se construiesc i se aeaz n depozitla locul prevzutG abia dup aceea, urmeaz transportul obiectelor din locul n care au fostamplasate, direct n moduliG acest mod de soluionare a depozitrii, prezint un mare avantaj n

planul organizrii, prin calitatea nalt a depozitului i timpul scurt de eecuie, precum i n planulcondiiilor de conservareG

"e asemenea, sunt eliminate micrile repetate i brutale ale obiectului. )r proiect, o astfelde aciune cunoate o desfurare haotic prin care, pri importante ale patrimoniului cultural sunt

plimbate dintr-un loc n altul, fr s se tie unde vor fi amplasate. 7e ajunge astfel la degradareaireversibil a acestora.

- proiectarea asigur condiiile necesare desfirrii optime a tuturor operaiilorG- sunt eliminate numerosele micri ale obiectelor, care ar fi avut loc dac nu ar fi eistat unproiect prealabilG

- permite eecutarea mobilierului n concordan cu dimensiunile obiectelor care vor fiaezate n eleG

- odat cu proiectul de organizare, se realizeaz i catalogul topografic al depozitului, carepermite regsirea fiecrui obiect.

Opera#ii prei"inare proiectrii*roiectarea depozitrii uneia sau a mai multor colecii muzeale se desfoar potrivit

urmtoarei succesiuni de activiti

- stabilirea tipurilor morfologice se realizeaz prin mprirea obiectelor dintr-o categorie demateriale, e. tetile, h!rtie, ceramic etc., n tot at!tea subgrupe, c!te tipuri conine. 5peraiunea seface de ctre conservator, mpreun cu muzeograful.

BB


21/30

- realizarea inventarelor de obiecte, potrivit tipului morfologic - aceasta este unitateascriptic pe baza creia se eecut proiectarea organizrii depozituluiG conine, ntr-o formsintetic, toate informaiile necesare proiectrii tipul obiectului, numrul de inventar, dimensiuni,locul unde se afl etc.G

- msurarea dimensiunilor obiectelorG- stabilirea unei modaliti practice de regsire rapid a unui obiectG

- stabilirea formatului - este operaia de grupare n subgrupe dimensionale a obiectelor carefac parte dintr-un anumit tip morfologicG gruparea pe formate este un element fundamentalG

- gruparea obiectelor pe formateG- stabilirea unitii modulare de baz se refer la proiectarea i eecutarea mobilierului de

depozitareG realizarea unui mobilier care s corespund cerinelor, stabilirea modului de aezare aobiectelor, stabilirea numrului de obiecte depozitate ntr-o unitate modularG stabilirea naturiimaterialelor din care vor fi realizate unitile modulare i moduliiG

- codificarea spaiilor i a modulilorG- proiectarea amplasrii bunurilorG- elaborarea catalogului topografic.

5 problem comple o constituie alegerea materialelor din care se vor confeciona modulii.At!t lemnul c!t i metalele prezint deopotriv avantaje i dezavantaje. "ac stabilim ca material deconfecionare a modulilor lemnul, mai ales stejar, trebuie inut seama ca acesta s fie bine uscat. (ncaz contrar, acesta emite acizi organici volatili, duntori care favorizeaz dezvoltarea unor clase deduntori bilogici.

"e asemenea, nainte de confecionarea modulilor, lemnul se usuc bine i se trateaz cusubstane insecto-fungicide. 0emnul este mai ieftin, mai uor i nu solicit at!t de mult elementele

portante ale cldirii, n cazul n care depozitul este situat la etaj.(n cazul folosirii metalului, o problem etrem de periculoas este riscul apariiei

condensului, datorit contactului aerului cald ce conine vapori de ap, cu metalul rece. Acestfenomen se produce mai ales primvara, ntr-un depozit care a fost mai slab nclzit.

9odulii din metal sunt mai greu de manevrat ns acest inconvenient este depit dacasigur condiii mai bune de conservare.

(n consecin, depozitarea coleciilor muzeale trebuie s asigure condiii optime pentru oconservare preventiv a acestora. "epozitarea coleciilor de icoane, a celor de pictur, tetile, carteveche i rar, grafic i documente, trebuie s previn degradrile fizico-mecanice, fizico-chimice i

biologice.Rafturile sau alte tipuri de moduli, trebuie s fie confecionate din materiale neutre din punct

de vedere chimic, care s nu reacioneze cu obiectele. "e asemenea, modul de realizare trebuie sfie astfel conceput nc!t s permite ferirea de praf, de lumin i de ali factori de degradare.

@. MANI!5LAREA2 MI4CAREA2 AMBALAREA 4I TRAN3!ORT5L B5N5RILORC5LT5RALE

"in toate operaiile n care sunt implicate obiectele n perimetrul unui muzeu, manipulareareprezint operaia cea mai frecvent, deoarece aproape permanent au loc transferuri de obiecte,micri i manipulri pentru studiu, fotografiere, epunere, conservare, restaurare, organizareadepozitelor, epoziii etc.

(n timpul efecturii acestor activiti crete n primul r!nd rata de uzur a bunurilor implicatei de foarte multe ori apar deteriorrile. Cauza trebuie cutat n interveniile greite i neglijente,manipulri incorecte etc.

Ambalarea i transportarea unor colecii sensibile la mari distane implic ntotdeauna unfactor de risc, prin modul n care se manipuleaz, se ambaleaz, se poziioneaz obiectul, datoritnaturii vulnerabile a materialelor folosite, vibraiilor, trepidaiilor i ocurilor.

B


22/30

:umeroase reguli i msuri preconizate n acest sens ncearc s pun bunurile culturale laadpost de efectele deteriorante care ar putea surveni n timpul operaiei. Cunoaterea lor esteesenial pentru starea bunurilor, dei multe depind de atenia cu care acestea sunt efectuate.

:eglijena i neatenia pot juca un rol important n acest caz.#na din regulile de bar pentru desfurarea corect a operaiilor respective impune nu

numai instruirea temeinic a persoanelor implicate, dar i atena lor supraveghere.

7e poate aprecia astfel, c m!nuirea, ambalarea i transportarea obiectelor de patrimoniu,constituie factori de risc pentru starea lor de conservare. 6fectele produse de acei factori potmbrca forme diferite, care merg de la accentuarea uzurii funcionale, p!n la multiple deteriorrimecanice ca spargeri, ruperi, zg!rNieri, striviri etc.

Acestea sunt determinate de apucarea i micarea lor incorect, tr!ntirea sau scparea dinm!n, lovirile accidentale etc. (n consecin, aceast activitate trebuie s se desfoare potrivit unorreguli foarte precise de m!nuire, care sunt

- +unurile culturale voir fi manipulate numai de ctre persoane instruite, care cunoscmaniera de apucare i micare a acestoraG

- 7upravegherea personalului implicat n aceast activitateG

- 7e va evita orice micare inutil a obiectelorG- &oate persoanele implicate n aceast activitate trebuie s poarte mnui albe de bumbacG- (n timpul operaiilor de manipulare, ambalare i transport se interzice fumatulG- Ritmul de deplasare cu aceste bunuri trebuie s fie unul lentG- 7e interzice tragerea bunurilorG- )olosirea unor crucioare special destinate acestor tipuri de pieseG- 5biectele nu se aeaz direct pe platforma crucioruluiG 6le trebuie s fie puse n couri sau

cutii cptuite cu materiale elastice, cu rol de tampon, pentru a elimina ocurile i trepidaiileG- :u se aeaz pe acelai crucios, obiecte cu structuri morfolosice sau cu dimensiuni

diferiteG- 5biectele mai grele, trebuie fiate pe platforma cruciorului.

Con%i#iie ,enerae privin% a"'aarea i itinerarea unei e+po/i#ii sau a unor 'unuri%ispersate.

- :ici un obiect nu prsete perimetrul muzeului dac nu este ambalat corespunztorG- :u vor fi ambalate obiecte a cror stare de conservare este improprie. 7e va eamina n

prealabil, starea de conservare a obiectelorG- *entru fiecare obiect se va ntocmi o fi de conservare, care s consemneze starea de

conservare a obiectului n momentul mprumutului. (n cazul obiectelor eaminate de restauratorieste bine ca descrierea strii lor de conservare s fie fcut de ctre acetiaG

- *entru fiecare obiect care se mprumut se va eecuta o fotografie sau dup caz, mai multe

fotografii. 6le trebuie s fie clare, de bun calitate. )otografiile vor constitui elementele de referinla care se va raporta starea de conservare ntoarse din periplul lorG- (mprumuturile pe termen lung i itinerarea succesiv este contraindicat, din cauza

pericolelor care se creaz prin mpachetri i despachetri repetate, n absena acelorai specialiti.*rotocoalele ncheiate cu partenerii strini pentru mprumutarea bunurilor culturale, vor

prevedea urmtoarele obligaii- 7tabilitatea microclimatic a slilor de epunereG- %luminatul n sli s fie n concordan cu standardele internaionale i cu normele de

conservareG- 6chilibrarea termic a containerelor n care sunt ambalate obiecteleG- 5bligaia de a pstra n condiii adecvate din punct de vedere al microclimatului, a

ambalajelorG- Asigurarea securitii bunurilorG- Asigurarea securitii transportului, pe timpul itinerriiG

B8


23/30

Con%i#iie e+ecutrii unui a"'aa corespun/tor- Ambalajul trebuie s ofere protecie deplin contra degradrii mecaniceG- Ambalajul trebuie s fie etan i impermeabilG- )olosirea ambalajelor n care se introduc materiale tampon, cum este silicagelul, n cazul

ambalrii unor obiecte foarte sensibile la variaiile de umiditate i temperatur.

Aezarea n cutii se face potrivit particularitilor morfologice ale obiectelor. "ar i aicieist c!teva reguli. (ntr-o cutie se pot ambala unul sau mai multe obiecte unele l!ng altele -ceramic, sticl, porelan-,unele peste altele - fotografii, documente, grafic, carte, costume,steaguri, scoare etc.

)ac ecepie de la regulile acestea lucrrile de grafic la a cror realizare artistic s-au folositmateriale care se pot degrada la contactul cu alte lucrri. Aceste lucrri se pot aeza unele pestealtele, doar dac au fost montate n paspartuuri care le protejeaz mpotriva efectelor menionate.7epararea fizic se impune i n cazul aezarii mai multor picturi sau icoane n interiosul unuimodul de transport.

At!t icoanele c!t i picturile se pot aeza fie individual, fie mai multe ntr-o cutie. (n cazul n

care se aeaz mai multe, este necesar separarea acestora. )iarea lor se face prin montarea lacorurile picturilor a unor pernue din materiale elastice. odat fiate, acestea elimin ocurile itrepidaiile, at!t de duntoare n cazul unor lucrri cu structur stratificat.

(n general, ambalarea unei picturi ncepe cu protejarea feei tabloului cu o foi special, frns ca aceasta s ating pictura. Apoi se nfoar n folie de polietilen i eventual carton gofrat.

5 ambalare i mai corect a unei picturi cere c!teva msuri suplimentare. Cutia n care seface transportul trebuie s fie tan i impermeabil, cptuit cu material elastic i prevzut cusilicagel condiionat.

5biectele foarte fragile se ambaleaz fiecare ntr-o cutie. 7e fieaz bine i se protejeazmpotriva ocurilor i a trepidaiilor, prin folosirea unor materiale elastice, mai ales burete. C!ndeste absolut necesar, se pot aeza mai multe cutii ntr-o cutie ceva mai mare, ceea ce mrete

stabilitatea microclimatic a cutiei n care se afl obiectul.

5;5RA F5NC=IONAL6

#zura funcional reprezint rezultatul nedorit al proceselor de micare a bunurilor culturale,care au loc n timpul activitilor muzeale specifice, cum sunt etalarea, depozitarea, epunerea,ambalarea, transportul, fotografierea, studierea, inventarierea etc.

Aceste efecte constau n rosturi, scmoeli, ciupituri, mici rupturi, lustru i cel maifrecvent fenomen, dei este cel mai puin vizibil este acela de scdere a rezistenei materialelor.

&rebuie neles faptul c uzura funcional nu se manifest egal la toate categoriile de bunuriculturale. "in acest punct de vedere eist diferene semnificative ntre categoria bunurilor maisensibile, cu o constituie mai ubred, cum sunt documentele, crile, grafica, miniaturile, tetilele- n special mtasea, sculptura policrom, icoanele etc. "in categoria bunurilor cu o constituie mairobust se pot aminti metalele, piatra, ceramica, obiectele din lemn masiv etc.

"e fiecare dat c!nd sunt folosite, bunurile culturale trebuiesc cutate, luate n m!n,identificate, verificate, transportate, aezate i reaezate. "e aici vine i numele de uzur

func$ional.#zur - pentru c acesta este fectul produs de micrile i manipulrile bunurilor culturale.

)uncional - pentru c uzura produs acestor bunuri este determinat n cursul activitilor carederiv din fuciile de baz ale muzeului.

Activitile muzeale pivoteaz n jurul bunurilor culturale. Oilnic, un numr nedefinit deobiecte este implicat n activiti care sunt cerute de realizarea funciilor muzeului. Astfel, ntr-oanumit parte a muzeului se organizeaz o epoziie sau se lucreaz la un depozit sau altul.

B4


24/30

#nele bunuri se fotografiaz, n timp ce altele sunt inventariate sau cercetate. "e asemenea,eist activiti de predare-primire sau se efectueaz operaiuni curente de conservare. "e fiecaredat c!nd sunt implicate n aceste activiti, indiferent pentru care dintre ele, obiectele sunt micatei manipulate de un numr nedefinit de ori.

#zura funcional nu face parte din categoria proceselor puternice, cu efecte imediate isesizabile. #zura funcional este mai cur!nd rezultatul unor procese caracterizate printr-un lung

interval de timp ntre cauze i efecte.0a prima vedere, micarea-manipularea bunurilor nu poate afecta starea de conservare a

acestora. &rebuie remarcat caracterul discret al efectelor, care se pot evidenia greu i sunt oarecumgreu de msurat. (ns, oric!nt de discrete ar fi efectele, cu timpul acestea sf!resc s poat fivizibile.

(n aceste condiii apare ntrebarea dup c!te cicluri de micri apare uzura. #zura apare dupun numr limitat de cicluri. 6fectele uzurii funcionale afecteaz at!t aspectul c!t i starea deconservare a bunurilor respective.

(n unele cazuri apar i alte efecte determinate de aceeiai factori care provoac uzurafuncional, fr ns a fi uzur. 9urdrirea bunurilor culturale este un asemenea efect. (n acest caz

trebuie spus c nlturarea acestor efecte se realizeaz prin procedee care mresc viteza de uzur abunurilor implicate.#n eemplu n acest sens poate fi manipularea ecesiv a obiectelor de port popular, care se

murdresc. (nlturarea murdriei de pe acest fel de piese se poate face prin splri obinuite, cufolosirea unor substane. #nele dintre aceste substane sunt duntoare. At!t splarea, c!t iepunerea la soare sau folosirea fierului de clcat sunt contraindicate, datorit efectelor nocive pecare le au asupra rezistenei culorilor i a fibrelor tetile.

"ecolorarea i fragilizarea fibrelor, scderea rezistenei acestora, accelereaz procesele dedegradare. (n cazul bunurilor deja fragilizate efectul este devastator. "e aceea, trebuie camuzeograful se contientizeze c micarea bunurilor cu tendin de fragilizare implic ntotdeaunaun factor de risc.

"eci, uzura funcional este efectul manipulrilor i a micrilor repetate ale bunurilorculturale n cursul activitilor n care acestea sunt implicate, activiti care deriv din funciile de

baz ale muzeului.Aceste activiti cu obiectul sunt indispensabile pentru realizarea funciilor muzeului. Cu

toate acestea, trebuie evitat uzura funcional. Acest lucru se poate realiza reduc!nd frecvenamicrilor i manipulrilor. (n acest fel se reduce i rata deterorrilor.

Rezult de aici c ar trebui s se treac printr-un filtru crtitic toate activitile cu obiectul,pentru a se vedea care dintre aceste activiti au o justificare logic, care sunt neaprat necesare.

%mplicarea obiectelor n activiti nejustificate pot fi des nt!lnie. #n asemenea caz estegenerat de lacunele sistemului de eviden. (n aceast situaie, bunurile culturale sunt implicate n

diverse activiti, nsoite de numeroase micri-manipulri, care ar trebui s lipseasc dac sistemular fi bine pus la punct.7e pot stabili cu destul uurin activitile n desfurarea crora, prin raionalizare i bun

organizare, se poate reduce semnificativ numrul micrilor i al manipulrilor. (n acest sens au fostidentificai urmtorii factori i procese

a. A'sen#a sau caren#ee siste"uui %e evi%en#2 precu" i ariva %e i"a,ini a'unurior %e#inute %e un "u/eu:

7istemul de eviden este compus din registrul de inventar, fia analitic de obiect, fia defototec, fia de conservare, dosarul de restaurare, cataloagele topografice. Acestea nsumeaz toareinformaiile eseniale despre bunurile culturale la care se raporteaz, sau altfel spus, cuprind datele

care definesc identitatea fizic i cultural a bunurilor. Carenele acestui sistem de eviden facnecesar vizualizarea obiectelor. Ceea ce caracterizeaz n general aceast vizualizare suntcondiiile improprii n care se desfoar aceast activitate, ceea ce genereaz procese de degradare.

B>


25/30

'. Mo%u %e&ectuos %e %es&urare a activit#ior %e punere 8n vaoare a patri"oniuui2a activit#ii e+po/i#ionae 8n specia:

5rganizarea formal a epoziiilor, slaba organizare, reducerea ciclurilor de micare-manipulare sunt aspecte care feresc bunurile culturale de uzura funcional, deci de apariiadegradrilor. *roiectarea activitilor de organizare a unei epoziii, eliminarea practicii de

vizualizare a bunurilor originale, prin recurgerea la elementele constitutive ale sistemului deeviden, instruirea personalului implicat, corelarea ritmului de aducere a obiectelor n slile n careacestea se etaleaz, cu ritmul montrii sunt doar c!teva aspecte care feresc obiectele de micrile imanipulrile repetate i inutile.

c. Or,ani/area necorespun/toare a activit#ior care se %es&oar 8n peri"etru %e%epo/itare sau %e transportare a o'iecteor:

)elul n care sunt organizate aceste activiti n depozitul de muzeu are efecte evidenteprivind uzura funcional a bunurilor. (n acest caz trebuie reinute urmtoarele probleme caretrebuiesc evitate

- aezarea unui numr prea mare de bunuri n aceeai unitate modularG- lipsa unui proiect de organizare a unui depozitG- absena sistemului de eviden.

%. Mo%u necorespun/tor 8n care se e&ectuea/2 %e cee "ai "ute ori2 &oto,ra&ierea-repro%ucerea o'iecteor:

)otografierea obiectelor, alturi de celelalte activiti menionate, provoac apariia uzuriifuncionale pentru c felul n care este manipulat obiectul, plic cicluri repetate de micare-manipulare. "e asemenea, aceast activitate se face, de foarte multe ori, n condiii improprii.9ijloacele improvizate, aezarea obiectelor n cele mai necorespunztoare poziii sunt factori careduc la apariia degradrilor datorate uzurii funcionale.

e. Lipsa %e instruire a personauui privin% "*nuirea corect a o'iecteor.%ndiferent ce se face cu un obiect, dac acesta se epune, depoziteaz, transport,

fotografiaz, inventariaz, conserv etc., acesta este n primul r!nd apucat, micat i aezat. Acesteoperaii trebuie eecutate de ctre un personal bine instruit, personal care s respecte reguli foartestricte. "in cele artate se poate concluziona. Cum o bun parte a micrilor obiectelor de

patrimoniu n perimetrul muzeului sunt inutile, fiind determinate ntotdeauna de o proastorganizare, putem conchide c elimin!ndu-le prin organizare i analiz competent, vom ncetini nmod semnificativ apariia uzurii funcionale.

1 A3I75RAREA 3EC5RIT6=II B5N5RILOR C5LT5RALE M!OTRI>ATENTATI>ELOR DE 353TRA7ERE 4I A FOCARELOR DE INCENDII

A. Msuri 8"potriva tentativeor %e sustra,ere*revenirea tentativelor de sustragere este, nainte de toate o problem de acces necontrolat a

unor persoane interesate n zonele n care se afl depozitate sau sunt n tranzit bunurile depatrimoniu. Accesul este favorizat fie de absena unui control la intrarea n spaiile muzeului ntimpul programului de lucru, fie de ptrunderea forat n timpul nopii. 0a r!ndul ei, aceast

ptrundere forar din timpul nopii este favorizat de ctre unul din urmtorii factori podurinenchise, scri de incendiu impropriu asigurate, grilaje la ferestre montate neadecvat, terase la nivel

superior neasigurate, absena grilajelor la deschiderule i cile de acces de la parter i nivelul % - ui,ferestre-, neasigurarea accesului la demisoluri sau subsoluri, montarea neglijent sau incorect asistemului de alarmare etc. *entru a preveni tentativele de furt, n primul r!nd trebuie asigurat

B=


26/30

paza. "at fiind importana obiectivului i a funciei acestuia, paza armat trebuie asiguratcontinuu, zi i noapte.

n ti"pu /iei pa/a tre'uie s mpiedice accesul neautorizat n instituie a oricreipersoane. pentru persoanele admise, altele dec!t vizitatorii, trebuie consemnat identitatea ntr-unregistru de poart, precum i nsoirea obligatorie n perimetrul muzeului, at!t la intrare, c!t i laieire.

n ti"pu nop#ii pa/a ar"at tre'uie s mpiedice accesul n perimetrul muzeului aoricrei persoane, cu ecepia organelor abilitate s efectueze controale. &otui, pentru c paza nu

poate fi prezent n acelai timp n toate punctele incintei muzeului, prin care s-au putea ptrunde,trebuie s se asigure urmtoarele msuri de protecie mecanic i tehnic

a. Montarea unui siste" tenic ,enera %e aar"are.7istemul trebuie astfel proiectat nc!t s semnalizele orice tentativ de forare a uilor i

ferestrelor, precum i controlul volumetric al spaiilor de acces i circulaie.Acest tip de control semnaleaz orice micare care se efectueaz n spaiul pe care senzorii l

controleaz. "ar, sistemul tehnic nu reprezint n sine o garanie absolut, el trebuie s fie dublat de

paza uman, bine pus la punct i cu regim de funcionare permanent.

'. Msuri %e protec#ie "ecanic cu" sunt:- 9ontarea de grilaje la uile prin care se face accesul n muzeu, precum i la absolut toate

ferestrele de la parter. Aceste gratii trebuie s fie solide i bine montate. 0a cldirile monumente,grilajele trebuie proiectate de un arhitect, pentru a se integra n ansamblul monumentului respectiv."e asemenea, se vor monta grilaje la tersele cu acces n interior. Accesul n depozite trebuie deasemenea mpiedicat.

- 9ontarea unor capace solide pentru accesul prin pod i nchiderea lor permanent culacte.

- +locarea ptrunderii n muzeu prin scara de incendiu. ;eamurile s fie bine asigurate, s

fie folosite sistemele de siguran.- 0a muzeele care dispun de demisoluri sau subsoluri, trebuie verificat i analizat orice

modalitate de ptrundere n interiorul muzeului, prevz!ndu-se de asemenea, grilaje.- Asigurarea unei paze permanente a spaiilor epoziionale, printr-o supraveghere discret

dar atent a vizitatorilor.

B. Atri'u#iie ,estionaruui privin% securitatea 'unurior 8ncre%in#ate;estionarii rspund de securitatea bunurilor ncredinate. Acesta trebuie s tie n fiecare

moment unde se afl fiecare din piesele luate n primire, locul precis de pstrare. :ici o pies dininventar nu poate fi scoas din depozit fr acordul scris al conducerii instituiei i fr ndeplinirea

formalitilor prescrise n astfel de situaii, respectiv ncheierea unui proces verbal de predare-primire n care se menioneaz, pe l!ng datele care definesc identitatea fizic i cultural a piesei,motivul pentru care se scoate, crei instituii i se mprumut, natura activitii n care va fi implicat -epoziie sau restaurare-, persoana care l ia n primire, data la care are loc predarea.

:ici o pies nu poate fi scoas din depozit fr a beneficia de o ambalare corespunztoare.0a intrarea n depozit, gestionarul va nchide ua astfel nc!t nimeni s nu poat ptrunde n

interiorul depozitului. 0a terminarea programului, gestionarul va nchide geamurile, uile i grilajelemetalice. "e asemenea, va aplica sigiliul. Cheile de la depozit se predau n mod obligatoriu, la

poarta muzeului, sub semntur.*strarea cheilor de ctre gestionari, poate avea urmri foarte grave. (n cazuri de for

major, care impun ptrunderea imediat n depozit, cum sunt cazurile unor infiltraii de ap,

nceputuri de incendii, absena cheilor poate duce la nt!rz!ieri care pot avea consecine fatalepentru bunurile culturale.

B@


27/30

C. Msuri %e or%in preventiv 8"potriva apari#iei &ocareor %e incen%iu"e foarte multe ori ntre victimele focului se numr i numeroase instituii de cultur,

deintoare de bunuri de patrimoniu biblioteci, muzee, monumente etc. Pi dac bunurile materialepot fi nlocuite, bunurile culturale rm!n pierdute pentru totdeauna.

Prevenirea incendiilor

Factorii de risc:

2. -!nstala$ii electrice i modul de folosire a aparatelor i utila(elorcare fo

bazele conservarii

Documents