Autori canonici:

Alexandru Lpuneanu-nuvel istoricMihai Eminescu-Srmanul Dionis: nuvel fantastic de factur romantic-Lucefarul: poezie romantic-Floare albastr: poezie romanticIon Creang-Povestea lui Harap-Alb: basm cultI.L. Caragiale-n vreme de rzboi: nuvel psihologic-O scrisoare pierdut: comedie-O noapte furtunoas: comedieTitu Maiorescu- criticismul maiorescian (junimist)Ioan Slavici-Moara cu noroc: nuvel psihologic, realistG. Bacovia-Plumb: poezie simbolist-Lacustr :poezie simbolistLucian Blaga-Meterul Manole - dram-Eu nu strivesc corola de minuni a lumii: poezie expresionist ARS POETICA (arta poetica)Tudor Arghezi-Flori de mucigai: poezie modernist-Testament : poezie modernistaIon BarbuDin ceas, dedus...Riga Mihail Sadoveanu-Baltagul: roman tradiional i obiectiv-Zodia Cancerului sau Vremea Duci-Vod: roman istoricLiviu Rebreanu-Ion:-roman realist-obiectiv, tradiional- Ciuleandra: roman psihologic-Pdurea spnzurailor:roman realist, modern, obiectiv, psihologicCamil PetrescuUltima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi: roman modern, citadin, subiectiv, psihologic, roman al experienei-Patul lui Procust: roman modern, citadin-Act veneian: dramG. Clinescu-Enigma Otiliei: roman de tip balzacian, bildungsroman, tradiional, citadin, obiectivE. Lovinescu-modernismul lovinescianMarin Preda-Moromeii: roman traditional, obiectiv, realist-Cel mai iubit dintre pmnteni: roman modern, subiectivNichita StnescuLeoaic tnar, iubirea...: poezie neomodernistMarin Sorescu-Iona: parabol dramatic-Raceala

Specii literare obligatorii: proz scurt: basm cult, nuvel; roman poezie dramaturgie: comedia;

1. Expresivitatea poetic presupune exprimarea plastic a ideilor ntr-un stil particularizat prin noutatea i inventivitatea imaginarului poetic, prin selectarea unui lexic adecvat transmiterii de stri emoionale cititorului, prin utilizarea sugestiv a modurilor i timpurilor verbale.Semnificaii ale timpurilor i modurilor verbale, cu puternic expresivitate n creaia liric:* Prezentul etern/ gnomic exprim o aciune ce se desfoar simultan cu momentul vorbirii, sugernd permanentizarea aciunii/ strii/ sentimentului eului liric, fr a se ntrevedea o finalizare; prezentul istoric sau narativ exprim sensul timpului trecut cu nuan de eternizare a aciunii, gestului, atitudinii, de reactualizare a acesteia: Mircea nsui mn-n lupt vijelia-ngrozitoare/ Care vine, vine, vine, calc totul n picioare (Scrisoarea III, de M.Eminescu).* Perfectul simplu aciune/ stare de dat recent, finalizat de curnd, sugernd o activitate statornic i nentrerupt: Fcui din zdrene muguri i coroane (Testament de Tudor Arghezi).* Imperfectul aciune nceput i neterminat, simboliznd stri incerte, de nesiguran i provizorat, fr sperana vreunei mpliniri a ideii/ sentimentului eului liric: Dar orice lucra/ Noaptea se surpa! (Mioria, balad popular).* Perfectul compus aciune finalizat deja ntr-un trecut ndeprtat, certitudinea unei activiti/ unui sentiment, unei stri, unei idei ori nostalgia senzaiilor/ sentimentelor trite cndva (adolescen, tineree, iubire etc.): Patria ne-a fost pmntul/ Unde ni-au trit strmoii (Patria romn de George Cobuc).* Viitorul proiectarea aciunii ntr-un timp nedefinit, neidentificat, o dorin propulsat ntr-un cndva incert, fr finalizarea strii/ idealului/ sentimentului, poeii apelnd adesea la forme ale viitorului popular pentru efect stilistic de oralitate: i mi-i spune-atunci poveti/ i minciuni cu-a ta guri,/ Eu pe-un fir de romani/ Voi cerca de m iubeti. (Floare albastr de Mihai Eminescu).* Conjunctivul i condiional-optativul dorina, nzuina, tnjirea pentru mplinirea unui sentiment/ ideal/ aspiraii/ dor, sugernd prelungirea la nesfrit/ permanentizarea dorinei/ aciunii, fr a se ntrevedea realizarea acestora: O oar s fi fost amici/ S ne iubim cu dor,/ S-ascult de glasul gurii mici/ O oar i s mor. (Pe lng plopii fr so de Mihai Eminescu); Ce voi? A vrea s nu mai stai/ Pe gnduri totdeauna,/ S rzi mai bine i s-mi dai/ O gur, numai una. (Luceafrul de Mihai Eminescu).* Imperativul o porunc, un ndemn ori o chemare afectiv, adesea sugernd fiorul luntric, emoia provocate de nerbdare/ surescitare, ateptarea persoanei/ strii nostalgice creia i duce dorul; O, rmi, rmi la mine/ Te iubesc att de mult (O, rmi de Mihai Eminescu); Deteapt-te, romne, din somnul cel de moarte,/ n care te-adncir barbarii de tirani! (Deteapt-te, romne! de Andrei Mureanu).* Infinitivul esena semantic a verbului, definete aciunea n sine, identitatea sensului intrinsec al cuvntului: Nu credeam s-nv a muri vreodat [Od (n metru antic) de Mihai Eminescu].*Gerunziul exprim permanentizarea aciunii, sugereaz o stare sau un sentiment etern, o idee obsesiv de care eul liric nu se poate detaa: De-attea nopi aud plound/ Aud materia plngnd (Lacustr de George Bacovia).

2. Ambiguitatea n stilistic este un procedeu bazat pe echivocul lexical/ gramatical rezultat din posibilitatea de a interpreta diferit, din punct de vedere semantic, un cuvnt sau o construcie, prin sens conotativ, ironie sau repetiie. Ea dezvluie o dubl posibilitate de a echivala unele elemente din limbajul poetic, astfel nct ofer cititorului o alternativ de conotaii posibile, o alt interpretare pentru aceeai expresie lingvistic.Ambiguitatea se definete printr-un joc de cuvinte asemntor calamburului, figur de stil bazat pe echivocul rezultat din alturarea/ substituirea a dou cuvinte asemntoare sonor (omofone), dar avnd sensuri diferite, n scopul obinerii unui efect emoional/ comic (Banul este un nume rar = numerar- Mihail Koglniceanu). Form de manifestare a funciei ludice a limbajului, ambiguitatea este un procedeu alegoric, care determin n context alctuirea unei ntregi serii figurative i care se realizeaz, n principal, prin:* omonimie, polisemie i paronimie: O lume e n lume i o vecie ine (Mihai Eminescu); i nu cunoti pe buza mea scnteietoare/ Buzele calde cte m-au sorbit (Tudor Arghezi)* tropi: metonimia, repetiia cu implicaii semantice, refrenul: n poezia Sara pe deal (Mihai Eminescu) ambiguitatea stilistic se distinge prin repetiia epitetului vechi, aezat n combinaii surprinztoare: streinile vechi ale caselor sugereaz pstrarea obiceiurilor tradiionale strbune ale satului romnesc, clopotul vechi dezvluie credina cretin ancestral a romnului, iar vechiul salcm reconstituie viziunea iubirii manifestate n mijlocul naturii ocrotitoare, sentiment ce definete omul contopit cu teluricul i cosmosul din timpuri imemoriale;* mpletirea registrelor stilistice i a stilurilor funcionale: n poezia Din ceas dedus (Ion Barbu), imaginile artistice se mbin cu terminologiile tiinifice, luate mai ales din matematic nsumare- i cu neologismele-epitet -nadir latent.Unii estei i teoreticieni au definit ambiguitatea limbajului poetic nu numai din perspectiv auctorial, ci i prin percepia cititorului, care poate gsi alternative posibile pentru aceeai expresie artistic ori sesizeaz alt semnificaie dect aceea intenionat de autor. Rodica Zafiu opineaz c ambiguitatea este condiia esenial a limbajului poetic, adic mecanismul fundamental al poeticitii, iar Ion Coteanu complinete definirea conceptului prin convingerea c ambiguitatea este destinat s stimuleze i s orienteze capacitatea imaginativ a actanilor implicai n demersul artistic.

3. Sugestia textului liric este ilustrat prin procedeele artistice/ figurile de stil (tropi) care compun un tablou unic prin frumusee, un adevrat ansamblu estetic realizat prin mbinarea imaginilor vizuale cu cele motorii, auditive, olfactive, cromatice, provocnd o emoie puternic de admiraie i ncntare asupra cititorului. n poezia modern, sugestia se fundamenteaz pe stilul aluziv, ezitant i cultiv clarobscurul, sinestezia, corespondena ntre sensibilitatea interioar a eului liric i realitatea exterioar a lumii. Aadar, poezia nu trebuie s fie nici descriptiv, nici narativ, ci sugestiv. (Philippe van Tieghem)Procedeele artistice/ figurile de stil (tropii) se structureaz, dup criterii lingvistice, n trei categorii:* figuri sintactice i de construcie: enumeraia, repetiia, paralelismul sintactic, refrenul, simetria, antiteza, interogaia retoric, exclamaia retoric, invocaia retoric;* figuri semantice: epitetul, comparaia, metafora, oximoronul, sinestezia, simbolul;* figuri de sunet aliteraia, asonana;

4. Reflexivitatea creaiei lirice nvedereaz nclinaia evident a eului liric spre meditaie, spre reflecie asupra problemelor abstracte ale Universului, cum ar fi condiia omului/ artistului n lume, Geneza Universului, relaia omului cu Divinitatea etc., element compoziional prezent cu predilecie n poeziile filozofice: Fu prpastie? Genune? Fu noian ntins de ap?/ N-a fost lume priceput i nici minte s-o priceap (Scrisoarea I de Mihai Eminescu).

CUM SE COMENTEAZ O STROF/ SECVEN LIRIC DINTR-O POEZIE

a) Se ncepe cu o referire la tema poeziei anotimp, moment al zilei, peisaj, sentiment de iubire sau de admiraie pentru un tablou din natur etc. , pus n relaie cu titlul;b) Se reliefeaz ideea poetic din strofa/ secvena respectiv, cu indicarea incipitului sau a finalului (dac versurile sunt de la nceputul/ finalul poeziei);c) Se menioneaz lirismul subiectiv sau obiectiv, exemplificat prin mrcile lexico-gramaticale: pronume i verbe aflate la persoana I i adresarea direct la persoana a II-a pentru lirism subiectiv, iar la persoana a III-a pentru lirismul obiectiv.d) Se identific planul terestru sau planul cosmic, eventuala lor mbinare i exemplificarea cu citate din textul poetic;e) Se recunoate limbajul artistic prin identificarea figurilor de stil (epitete, comparaii, metafore, personificri etc.), a imaginilor artistice (vizuale, auditive, motorii, olfactive etc.) i a mrcilor afectivitii (interjecii, exclamaii, semne de punctuaie etc.);f) Se precizeaz elementele prozodice: strofa, rima, msura, ritmul.