atent #012

of 122 /122

Author: popljubo

Post on 06-Mar-2016

265 views

Category:

Documents


1 download

Embed Size (px)

DESCRIPTION

ISSN 1842 – 1709 Revistă a Teatrului Naţional Timişoara str. Mărăşeşti nr. 2; tel.: 0256 293 397, 0721 083 837 www.tntimisoara.com Realizator: Ciprian Marinescu Concepţia grafică: Antal Szilárd Foto (afară de cele altfel menţionate): Adrian Pîclişan Tipar: Teatrul Naţional Timişoara [Instituţie publică subvenţionată de Ministerul culturii şi cultelor şi patrimoniului naţional]

TRANSCRIPT

  • Foto

    : Rz

    van

    Voic

    ules

    cu

    1

    am jucat alturi de

    Fard pe fa, reflectoare n ochi, instalaie de climatizare care pic exact cnd sunt 43 de grade Celsius afar, invitat care a pierdut avionul, cameraman ieit din platou s bea ap taman cnd ar trebui s dea un prim-plan, microfon cruia i-a murit bateria cu cinci minunte nainte de final, telefon mobil uitat deschis n platou. Iat o mic parte din generatoarele de stres i de nervi ntr-o televiziune. Dar astea toate la un loc i chiar n acelai timp, plus multe altele iar lista cu altele ar fi lunguia i ltrea , nu contrabalanseaz ntlnirile nemaipomenite pe care i le intermediaz jobul ntr-o televiziune.

    De mai bine de nou ani am ansa s stau fa n fa, sptmnal, la televiziunea Analog, cu oameni din topurile lumii culturale. Topuri oficiale sau neoficiale. Unii dintre ei sunt vedetele copilriei i adolescenei mele. Montri sacri, cum se spune. Scriitori, actori, plasticieni, regizori etc. i tiam din cri. Sau de la cinema. Ori de la radio. Dar mai ales de la televizor. Nici nu visam acum 20-30 de ani c pe o parte dintre ei am s-i ntlnesc live, c o s-i invit s... intrm n televizor, c o s jucm ntr-o pies, ba chiar o s ne mprietenim n timp ce suntem acolo. Sau dup ce ieim din... televizor. Pn la urm, un talkshow unde moderatorul pune ntrebri, iar invitaii rspund, unde se creeaz un dialog, unde exist opinii divergente, unde se isc tot felul de tensiuni, majoritatea intelectuale, unde conteaz i mimica, i gestica, nu doar replica seamn mult cu o pies de teatru. Iar protagonitii ei ncearc s-i pstreze naturaleea, s-i ascund emoiile, s transmit emoii, s electrizeze spectatorul. Pardon, telespectatorul. S fie actori buni.

    De fiecare A cincea roat pe care am realizat-o m leg tot felul de amintiri. Unele sunt pregnante, altele sunt difuze. Unele vor disprea cu timpul, altele se vor sedimenta. Cele peste 400 de emisiuni m-au pus n situaia de a juca alturi de peste 700 de personaliti. O distribuie gigantic! i ce nume... Cum au fost ns piesele n care partener de scen (de platou, adic) mi-a fost un regizor?

    n 1993, pe cnd eram student n anul III, la Timioara a venit un spectacol care fcuse vlv: au pus ctue florilor, de Alexander Hausvater, dup textul lui Fernando Arrabal. Piesa nu se juca pe o scen clasic, ci ntr-o sal unde se organizau discoteci i baluri studeneti, n campus, la 1MV. Dei fusesem spectator, pn atunci, cam la 200 de montri, am rmas pur i simplu masc n timpul spectacolului. i mult dup terminarea lui. Aa ceva nu mai vzusem. i nici nu-mi imaginasem c se poate face! Eram ocat, uluit, interzis, nnebunit. n 2004 am aflat c Alexander Hausvater va monta Regele Cymbelin la Teatrul German de Stat. Lucian Vrndan m-a strecurat n sala unde actorii repetau i unde Alexander era dezlnuit: gesticula, explica, srea de

    pe scaun, juca, tria. Era de o vitalitate debordant i molipsitoare. L-am invitat la emisiune. Dup o or i jumtate de dialog, n care Alexander a vorbit despre teatru, despre planurile i despre viaa lui, dar i despre Timioara, despre politic, despre lumea n care trim, cameramanii erau istovii, iar regizorul de emisie epuizat: invitatul meu srea din cadru, vorbea cu tot trupul, i tria cu frenezie cuvintele, ddea n clocot pe scaun. Era natural i electrizant. Aa cum e n viaa de zi cu zi, aa era i n piesa... A cincea roat. mi ieise o emisiune de pomin. La fel au fost i urmtoarele, cnd Hausvater s-a aflat aici pentru a monta Don Juan i Faust, Athne Palace Hotel, Povestea de iarn.

    Spectacolele lui pot s i plac sau nu, pot s te intrige sau s te captiveze, s te enerveze sau s te intuiasc n scaun cu suflarea tiat, te pot face s fluieri sau s aplauzi n delir. Dar este imposibil s te lase indiferent i s te plictiseasc. Or, i asta nseamn s fii un mare artist. Iar ca s joci alturi de oameni ca Alexander Hausvater, merit s supori fard pe fa, reflectoare n ochi, telefon mobil uitat deschis n platou...

    Robert erban

  • CuprinsDOSAR DE SPECTACOL: POVESTEA DE IARN Gelozia nu este intim, ci politic interviu cu regizorul Alexander Hausvater ........................................................... 4 N-am vrut s mut totul n Romnia sau n Europa de azi interviu cu dramaturgul Peca tefan ................. 10 Lucian Lichiardopol, Arhitectul de Poveste......................................................................................................................................... 14 Scenografa Stela Verebceanu rezolv rebusuri vizuale .............................................................................................................. 20 Mlina Andrei, coregraf la al patrulea Hausvater........................................................................................................................... 22 Muzici masive, muzici diafane cu Dan Jinga ...................................................................................................................................... 24

    ANCHET: ei despre er: nou preri despre Alexander Hausvater ........................................................................................ 26

    ACTRIA ANA MARIA COJOCARU, DESPRE CUM ATINGEM ZEII.................................................................................................... 30

    CRI CU ROST recenzie de Mircea Morariu la Istoria TNT de Mariana Voicu ................................................................... 34

    TEXT DE SPECTACOL POVESTEA DE IARNde William Shakespeare, traducerea Peca tefan

    CE I PROPUNE NOUL SELECIONER AL FESTIVALULUI DRAMATURGIEI ROMNETI interviu cu Mihaela Michailov ............................................................................................................................................................................. 37

    DRUMUL INVERS cronic la Furtuna (Teatrul Pukin de Ostrovski),spectacol invitat n Festivalul Naional de Teatru, jucat i la Timioara .......................................................................................... 40

    CONCURSUL NAIONAL DE DRAMATURGIE 2008 N MINTEA CTIGTORULUI interviu cu dramaturgul Carmen Dominte ................................................................................................................................................. 46

    TURNEU N FRANA CU VISUL jurnal foto......................................................................................................................................................................................................................... 50

    ARII PENTRU O LUME CARE NU MERIT cu soprana Daniela Vldescu ............................................................................................................................................................................... 52

    O SEAR DE CRCIUN LA TIMIOARA cu tenorul Rzvan Sraru i dirijorul Gheorghe Stanciu...................................................................................................................... 56

    TNT SE NSCRIE NTR-UN SCHIMB CULTURAL PUTERNIC REPREZENTAT N LUME interviu cu directorul artistic al Maison Antoine Vitez, Laurent Muhleisen............................................................................. 58

    NU CAUT S-MI ASIGUR STATUI... interviu cu jurnalistul Cosmin Lungu.............................................................................................................................................................. 60

    CND NCEPE ISTORIA opinie de Magdalena Boiangiu .......................................................................................................................................................................... 62

    4 DIRECTORI DE FESTIVALURI N 10 SITUAII DE CRIZ.................................................................................................................63

    A FOST LUMINIA STOIANOVICI SCRISORI PENTRU UN ACTOR FR (O) LUME ......................................................................................................................................... 68

    PROCULTURA TIMISIENSIS 2008, LAUREAII TNT................................................................................................................................ 72

    Povesteaa nceput la Timioara

  • 3 DOsArde spectacol

    Povesteaa nceput la a nceput la TimioaraTimioaraTimioaraTimioara

    PovesteaPovesteaPovesteaPovesteaTimioaraTimioara

    cotidian pluralizat de etnii, culturi i istorii personale l face s alture albului negru, galben, rou, albastru, n demonstraia c lumea nu poate i nu trebuie, dei unii au ncercat, s nsemne o singur culoare, o singur identitate, o singur gndire, o singur emoie. Un actor care tie (care tie?) s-i instaleze retina lui Hausvater cunoate mai bine dect oricine despre ce vorbesc toate acestea: Indu-i convingerea c tot ce faci e pentru prima oar, folosind, astfel, energia nceputului de lucru; dac nu anticipezi greutatea, poi da impresia c ai doar cinci kilograme. Dac i cer actorului s parcurg o distan de civa metri ca i cum ar trece de pe un continent pe altul, el trebuie s se consume n aa fel nct, parcurgnd distana, s se transpun ntr-un cu totul alt spaiu i o cu totul alt stare. Realitatea obiectiv devine realitate subiectiv, iar energia punctul conductor.

    i de aici poate ncepe Povestea.

    Pentru c geneza lui proprie vorbete despre o cas printeasc n care se ntlneau culturi diferite. Diversitatea, contrastele, l-au atras, senzorial, nc din copilrie. Tot atunci a nceput s devin contient c are o anumit capacitate de a prelucra aceast diversitate. De aici i fizionomia verbal a reprezentrilor sale despre:

    CORPUL UMAN carapacea tuturor formelor pe care le exprimm ntr-o via: att bebeluul care am fost, ct i cadavrul care vom fi, DRAGOSTE dac am ales s iubesc o singur femeie, am refuzat un numr infinit de femeiREVOLUIE nu contenesc s (m) ntreb cum s fi fost revoluie n Romnia, dac tu, personal, nu ai fcut modificrile eseniale n viaa ta?!INSTINCTE Medeea, demistificat, e o femeie ca toate altele, care omoar ca orice alt femeie, n situaia ei. i aa mai departe.

    Pe scen, Alexander Hausvater adun rile i crile n care a fost. Responsabilitatea pe care o resimte n faa unui

    A avut neansa s nu fie asociat cu o singur ar, mi-a spus la primul interviu pe care mi l-a acordat cnd lucra, la Timioara, Athne Palace Hotel un text n care se revars multe din rurile existenei sale artistice

    i umane. Pentru c el nsui i-a creat o retin bogat traversnd nite ri nu puine la numr, fr s rmn dator propriei sale istorii, azi nu i mai poate imagina un artist care nu deschide uile unor case africane, israeliene, olandeze, mexicane, irlandeze, engleze, scoiene, canadiene, americane, aa cum el a fcut-o,

    pstrnd totui, nostalgia pentru pmntul pe care s-a nscut.A fost ca vagabondul ce rtcete prin lume, povestind poveti, care credea c fuge de undeva, dar vroia,

    de fapt, s se ntoarc n locul unde a mirosit i a mngiat pentru prima dat. Sunt vorbele lui, desigur, pe care le transfer din ierarhia lui Maslow n centrul preocuprilor sale inclusiv spectaculare.

    Ciprian Marinescu

  • 4DOsArde spectacol

    Regizorul Alexander Hausvater

    Gelozia nu este intim, ci politic

  • DOsArde spectacol5

    n interviul pe care l-am fcut cu Peca, mi-a spus c, nainte s nceap el s traduc Povestea de iarn, ai recurs la cteva tieturi importante. Pe ce s-a bazat acest demers dramaturgic?n momentul n care Peca s-a apucat de traducere, tia stilul spectacolului i zona pe care voiam s o abordez i asta e esenial pentru un traductor. Povestea de iarn e un text n care se suprapun stiluri foarte diferite i cred c a fost scris pe parcursul unei ntregi viei, chiar dac consemnarea apariiei lui e fcut cu 2-3 ani nainte de moartea lui Shakespeare. Ce mi se pare extrem de relevant i dinamic e c poezia lui Shakespeare e bazat pe aciune, nu e un tip de poezie static, recitativ. Aa c nu poi s gndeti un spectacol pe un text de Shakespeare fr s tii ce se ntmpl cu acest text, prin ce transformri trec aciunile. n spectacol primeaz coninutul narativei, invenia, creaia. Textele lui Shakespeare au suferit erori foarte grave de traducere, care pornesc chiar din sensurile date titlurilor. De exemplu, Much Ado about Nothing a fost tradus prin Mult zgomot pentru nimic cnd, de fapt,

    ado este n coresponden cu do, deci e vorba de mult agitaie, de mult aciune. La noi s-a tradus dup versiunea franuzeasc: beaucoup de bruit. Important pentru un traductor este s reinventeze limbajul, s regndeasc lumea din text pentru cei care vin astzi la teatru. Cred c Parlamentul European ar trebui s dea o lege prin care s se interzic montarea lui Shakespeare, pentru c vezi o groaz de spectacole Hamlet fr nici un sens i fr vreo miz i te-ntrebi de ce au fost fcute. Cel mai trist e c nu poi s-i dai vreun rspuns. Dac spectacolul nu-i d rspunsul la ntrebrile De ce acum? i De ce aici? e inutil. Nu poi s faci Shakespeare din nostalgie. Cnd am fcut Hamlet la Montreal, dup spectacol oamenii se bteau n strad. Unii spuneau c e genial, alii c e oribil. Interpretarea trebuie s treac prin impulsul imediat. Cnd faci Shakespeare trebuie s ii cont, pe lng text, de dou lucruri eseniale: de critic, prin care s-au produs anumite mutaii n receptare, i de produciile care au adus o gndire mobil, pluristratificat. Shakespeare nu se mic, dar produciile l mic. El, n totalitatea lui vertical, capt noi semnificaii. n afar de toate acestea mai e ceva fundamental: pertinena imediat. Shakespeare nu a avut numai genialitatea de a inventa dramaturgic, dar i de a da detaliilor un imbold vizionar. Sigur c prezena permanent a actorilor n procesul de lucru n-a fcut dect s mbogeasc scriitura. Cnd vorbim de structur, vorbim, de fapt, de o structur lichid capabil s ia forme foarte diverse.

    Sabina Bijan

  • 6DOsArde spectacol

    Exist n Povestea de iarn o friciune continu ntre sfera public i sfera privat, ntre politic i intim. Ct de politic e spectacolul dumneavoastr?E politic deoarece vorbim de o comunitate de oameni care vin din muni, dup un rzboi de guerill, i sunt forai, din revoluionari, s devin putere politic. Atunci intr ntr-o zon pe care nu o mai pot controla i ceea ce propun e similar cu regimul precedent. Exist n Povestea de iarn un impact fulminant al geloziei. Gelozia nu este intim, ci politic. Gelozia pentru capacitatea pe care o aveam i nu o mai am, pentru timpul n care eram revoluionar, pentru c nu pot s ntrec natura .a.m.d. Elisabetanii credeau n corespondenele dintre microcosmos i macrocosmos, dintre lumea zeilor i lumea oamenilor. n Povestea de iarn exist o coresponden uluitoare ntre politic i personal. Tot ceea ce nu poi s-i

    reglezi n sfera personal, exprimi n zona politic n care devii, fr s contientizezi, omul pe care l-ai urt toat viaa. Spectacolul nu este despre gelozie, este despre formele pe care le ia puterea atunci cnd trebuie s i-o asumi. n spectacol interfereaz patru lumi: a politicului, cu toat fora lui distructiv, o lume a obolanilor, o lume a necesitii creaiei i fanteziei i o lume n care, dup ce trecutul e distrus, ajunge s fie idealizat. Ultima lume poate fi interpretat i ca o aluzie la o Romnie n care mai exist voci cumplite care idealizeaz sistemul politic dinainte de 89.

    n ce msur permite spectacolul identificarea cu personajele?mi place foarte mult titlul Povestea de iarn, pentru c poveste implic foarte mult oralitatea inventat pe loc. Personajele se inventeaz. Povestea e creat pe baza unei tragedii, aa cum sunt create toate povetile fundamentale, dac ne gndim doar la cretinism. Iisus este o figur tragic. Cultul, mitul, legenda se creeaz n

    Tot ceea ce nu poi s-i reglezi n sfera personal, exprimi n zona politic...

  • DOsArde spectacol7

    jurul anumitor personaje i tot destinul lor este impregnat de mitul respectiv. Brecht nu a fost brechtian, Marx nu a fost marxist. Toate acestea sunt mituri create n jurul unor indivizi care sunt uitai. Oameni cu crampe, cu diaree, cu romantismul i fora lor. n Povestea de iarn, societatea politic este temporar. Tot ce e politic este, inevitabil, temporar. Ce se ntmpl cu contiina omului care tie c orice ar face e subscris temporarului? Exist o scen n spectacol n care cel care interogheaz i cel care este victim i schimb rolurile. Apare o constant tensiune ntre funcie i contiina celui care are, la un moment dat, aceast funcie. Trebuie vzute structurile duble ale personajelor, date de fantezia i de imaginaia lor. Creativitatea care, pn la un punct era ideologic i, de la un punct ncolo, devine individual asumat. Nu exist un singur individ care creeaz feeria, un singur individ care

    creeaz revoluia. M-am plictisit s tot aud c revoluia romn nu a fost o revoluie. Nu a fost pentru c tu, n viaa ta, nu ai fcut o revoluie. Fiecare trebuia s-i asume feeria lui, revoluia lui. Att timp ct opiunea individual nu exist, opiunea politic nu are cum s existe.

    Exist mai multe planuri ale naraiunii i, implicit, ale temporalitii. Ct de contrastant apar n spectacol?Primul act e o tragedie cumplit, de un oribil care poate fi regsit doar n Timon din Atena sau n Titus Andronicus. Shakespeare se revolt mpotriva conceptului aristotelian de tragedie, de comedie, de mprire i delimitare stricte, accentund legtura organic ntre formulele stilistice. Un singur moment devine exemplar unitar, un moment n care toate diferenele de perspectiv, toate stilurile se unesc. Spectacolul trebuie vzut cu deschiderea punctului de vedere. Publicul are ansa s aleag n timpul spectacolului ce spectacol s priveasc, ce poveste s asculte. n fiecare scen se poate uita la altceva. Alegerea este ncadrat, bineneles, dar ceea ce primeaz este capacitatea de a opta, de a te situa ntr-un anumit raport cu spectacolul. n orice tip de teatru, indiferent ct de experimental sau ct de clasic este fcut, exist o singur condiie: emoia s fie recognoscibil sub forma unei experiene de via trite sau inventate. Gndul trebuie s fie de natur emotiv. Emotivitatea este capacitatea omului de a se contrazice, de a percepe n contraste. Nu suntem produsul unui singur mod de gndire sau de exprimare. Singularitatea este locul multiplicitii. n Povestea de iarn, Shakespeare vorbete despre o multitudine de forme i fore care exist n individ. Cteodat exprimate, altdat latente. Pe scen pui viaa pe care ai fi putut s o trieti, alegi viaa pe care o vrei i faci din ea o opiune radical, pentru c nu eti n stare, orict de mult i-ai dori, s ai viaa n integralitatea ei. Viaa e mult prea complex i atunci trebuie s alegi. n fiecare personaj, Shakespeare nscrie o odisee, pentru c, atunci cnd exprim un personaj, i exprim i potenialitatea, tot ceea ce ar fi putut s devin. El creeaz un cmp de contradicii care explodeaz n fiecare personaj. Am urt mereu clasificarea pieselor n tragedii, comedii, istorii i sonete. Shakespeare era predat la Litere n acest fel reducionist. Cnd am ajuns i am predat la Montreal, mi aduc aminte c eram ntr-un conflict permanent cu cei de la Litere, care fceau departajri de genul acesta. Eu urmasem un liceu englezesc, n Yafo, i bacalaureatul era structurat n dou pri: advanced level i ordinary level. La advanced level, 70% dintre ntrebri erau axate pe Shakespeare. i ele sunau cam aa: Hamlet, act 2, scena 3, de la rndul 10

  • 8DOsArde spectacol

    la rndul 45 citeaz!. Cultura englezeasc cerea o cunoatere total, profund a textului. Dac nu poi s citezi, nu poi s analizezi. Cnd am fcut primul Shakespeare n Anglia i s-a ajuns la partea n care erau primele tieturi, publicul a nceput s scoat tot felul de sunete, ca i cum l tia cineva. Suferea pentru fiecare tietur. ntrebrile ulterioare din programa de bacalaureat erau legate de felul n care e perceput Shakespeare n societatea actual. Ce similariti i diferene pot fi trasate ntre politica lui Mitterand i politica unui personaj shakespearian? Toat aceast abordare te fora s te uii la Shakespeare, contemporanul nostru. De atunci mi-am dat seama ct e de greu pentru rui s fac Cehov i pentru englezi s fac Shakespeare, limba fiind inamicul dinamicii creative. Spectacolele englezeti

    pe texte de Shakespeare sunt o recitare, o celebrare lingvistic, lsnd n spate aciuni n forme diferite. Te plictiseti de moarte, dar publicul nchide ochii i savureaz fiecare virgul. Fascinaia fa de limb anuleaz ntr-un fel celelalte resorturi ale textului.

    Sunt contradiciile de care vorbeai esena teatralitii shakespeariene?Marile spectacole shakespeariene au concentrat contradicii puternice. Peter Brook, n spectacole memorabile, a mizat pe fora lor. Am fcut la un moment dat un experiment n Ohio n care Hamlet, Laertes, Ofelia, Guildenstern, Rosencrantz aveau 11 ani i restul era jucat de mari actori. Pentru prima dat copiii vorbeau normal, foarte fericii c au nvat textul pe dinafar, lsnd publicul s gndeasc. Era vorba de o inocentizare a textului. Actorul vine i tocete textul, l interpreteaz. Putii ddeau din gur fericii c i amintesc fiecare cuvnt i aveam un to be or not to be de o sinceritate uluitoare. Neutralitatea asta extraordinar, fr tehnic, limpezea textul, i ddeau greutatea pe care fiecare spectator era dispus s o gseasc. Din pcate, povetile de astzi sunt afectate prea mult de banalitatea zilei de astzi. Omul shakespearian trebuia s conin o sum

    Damian Oancea

  • DOsArde spectacol9

    de posibiliti. Cum tu, brbat, poi s joci o femeie dac nu crezi c eti n acea secund o femeie? Acest tip de credin lipsete din ce n ce mai mult astzi. n majoritatea rilor n care am fost invitat s montez, actorii i regizorii nu au lucrat cu nici un creator strin. Au lucrat mereu ei ntre ei. Un artist care nu triete n diferite culturi nu prea poate s creeze. Acest trit e deja prima faz a investigaiei. Artistul trebuie s aib o curiozitate copilreasc. Cu fiecare proiect afl totul. Dac iei un text n care ai un doctor i crezi c tii ce nseamn s fii doctor, mai bine nu mai faci textul. Trebuie s cercetezi, s afli, s fii acolo. Se vorbete despre rzboi unilateral, fr s se tie ce nseamn plcerea rzboiului, plcerea violenei, faptul c cea mai crunt violen plaseaz umanul n alte dimensiuni, d acces la alte sfere. Dac nu explorezi, nu poi s ajungi la contraste autentice. n Romnia nu se exploreaz, nu se caut, nu exist laboratoare. Exist un sistem eronat bazat aproape exclusiv pe regizori care nu cerceteaz. Dac mi dai un text i i spun c tiu un personaj, trebuie s caui alt regizor. tii ce e un funcionar de banc? Kafka era funcionar de banc, dar n mintea lui se ntea Samsa cnd ddea i primea bani. Contradicia ntre ce face un personaj, ntre mecanismul lui exterior i mecanismul lui interior, asta d coninutul teatralitii. Vorbesc de o contradicie de coninut. Cum vorbim fizic i cum ajungem s ne surprindem, s rupem liniaritatea discursului. Textul nu e o informaie, o dare de seam previzibil. ntr-un laborator al exprimrii iei n consideraie faptul c poi exprima lucrurile ntr-un mod care, n secunda urmtoare, duce la altceva, deschide o

    alt dimensiune. E vorba de a gsi multiple modaliti i de a spune o poveste n feluri multiple pe care le poi gsi ntr-un laborator. Teatrul e reinvestigare, repunere n discuie a unei experiene care are ansa s devin total.

    Care sunt limitele care in, pn la urm, de economia unui spectacol?n teatru n-ar trebui s existe limite. Pe de alt parte, niciodat nu ajung s vd tot ce mi-am dorit. Cnd actorii ncep s se simt bine i s nu mai rite, scenele nu mai avanseaz. Cnd mi se spune c un spectacol, dup un an, arat ca la premier, nnebunesc. A trecut un an peste actorii care l joac, au acumulat experiene i lucrul acesta ar trebui s se vad. M atept s-i doar altfel tot ceea ce fac, s simt ntmplrile pe care le-au trit asamblate organic n spectacol. i asta nu nseamn degradare. nseamn vitalitate. sta e teatrul. Nemicarea e moartea teatrului. Micarea ns are nevoie de explorare, de creatori care s plonjeze n contrastele existenei i s le poat ridica scenic la o anumit dimensiune.

    Interviu realizat deMihaela Michailov i Ciprian Marinescu

    Ctlin Ursu

  • 10DOsArde spectacolN-am vrut s mut totul n Romniasau n Europa de azi

    Dramaturgul

    Peca tefan

    Ne-am ntlnit la Green Hours i avea apc. Nu cred c l-am vzut vreodat pe Peca fr apc. De la Ziua futut a lui Nils la Povestea de iarn, drumul pare incredibil de lung. n realitate nu e deloc chiar aa. Peca e unul dintre cei mai activi dramaturgi din Romnia, capabil s traduc un text clasic care are nevoie de o investiie n ceea ce s-ar putea numi adaptabilitatea de context postcontextul a limbajului. Adic, simplu spus, crearea unui limbaj adecvat contextului de receptare a spectatorului contemporan i care, n acelai timp, s nu fie captiv ntr-un context anume. Deci o dubl raportare la conceptul de context. Lui Peca i-a reuit.

  • DOsArde spectacol11

    Ai vzut vreun spectacol romnesc cu Povestea de iarn? i-a rmas n minte o variant de traducere?Nu, am vzut doar nregistrri i un spectacol la New-York. tiam varianta BBC, cea fcut de Royal Shakespeare Company, pe care am folosit-o ca documentare cnd am tradus textul.

    A vrea s-mi vorbeti puin despre acest proces de documentare. Alexander Hausvater mi-a fcut propunerea de a lucra la o nou traducere a Povetii de iarn. Mi s-a prut o provocare tare, mai ales c urma s lucrez pe un text shakespearian i aceast experien venea dup ce, tot cu Hausvater, lucrasem la un spectacol care prea la nceput imposibil, Rocky Horror. Povestea de iarn e un text destul de controversat, n sensul n care nu se tie exact dac l-a scris integral Shakespeare sau dac a fost o compilaie din diferite alte fragmente. E o pies cu o structur stranie, experimental chiar, ncepe cu o tragedie i se termin cu o comedie. Mi s-a prut foarte interesant de explorat i exploatat acest tip de compoziie, aa c am pornit de la textul original i am citit cam 600 de note de subsol, contextualiznd i explicnd extrem de multe detalii. Am citit i versiunea romneasc, tiprit n 68, pe care mi-am cumprat-o de la un anticar pentru c nu o aveam acas. Am descoperit o limb romn poetic, prelucrat, care nu era ofertant pentru scen, am citit foarte mult despre pies, despre contextul apariiei i receptrii ei etc. Oricum Hausvater a fcut la nceput cteva tieturi foarte bune pe text, n spiritul montrii pe care a conceput-o. Am tradus un prim draft i apoi am nceput s lucrm n ideea

    de a simplifica, dar nu la nivelul imagisticii i al lumii, care conin multiple referine, ci la nivelul accesibilizrii limbajului. M-a interesat s aduc totul n zona unui limbaj funcional, concentrat pe aciuni, pe relaii, pe tensiuni de putere. M-a preocupat o limb auster, apropiat de felul n care vorbim noi astzi, dar, n acelai timp, i fidel spiritului textului. O limb care s nu trdeze stilul.

    Ce mi s-a prut inteligent la varianta ta de traducere e tocmai echilibrul retoric ntre o anumit oralitate de astzi i o poeticitate organic.Exact asta am i ncercat s realizez. i asta a i fost cel mai greu. Am lucrat la un tip de poeticitate contemporan, care s rezoneze cu percepia noastr.

    O poeticitate cotidian.Da. n text, poeticul e foarte puternic. Cel mai important e s funcioneze scenic, s asimilm limbajul ca parte consistent din lumea aflat la civa metri n faa noastr. Din pcate nu am reuit s stau prea mult la repetiii pentru c am avut o perioad mai agitat. Sper ca ultimul draft, pe care l-am scris dup ce am asistat la dou lecturi, s fie varianta care susine cel mai bine viziunea scenic.

    Crezi c accesibilitatea textului poate limpezi o structur de spectacol care, n cazul lui Hausvater, suprapune stiluri diferite i un tip de teatralitate plurireferenial, foarte bogat n direciile accesate?Am tiut de la nceput care sunt direciile montrii i mi s-a prut important s fac din text o constant, n sensul n care s poi identifica anumite elemente recognoscibile de la o scen la alta. n acelai timp am vrut s deschid textul,

    Benone Viziteu | Ioan StrugariBenone Viziteu | Ioan Strugari

  • DOsArde spectacol

    s-l gndesc ca pe un material de lucru pentru diferite viziuni. N-am exagerat n localizri, n determinri care s fie specifice doar acestei montri pentru c mi-am dorit o traducere care s asimileze organic, n primul rnd, valenele textului. Nu-mi plac, de altfel, contemporaneizrile artificiale. Cred c actualitatea trebuie s vin din autenticitatea i fora lumii surprinse, nu din mrci lingvistice.

    Legat de registrul contemporaneizrii despre care vorbeai, nu exist nici o forare terminologic. N-am vrut s leg nimic din text de ceva din ziua de azi pentru c mi s-ar fi prut redundant. Coninutul piesei are o valoare actual care depete orice tip de contextualizare. Textul este foarte puternic i spectatorii pot face conexiuni cu zone ale politicii de astzi, pentru c exist tensiuni pe care le pot regsi i pe plan public, i pe plan privat. M-a interesat s las aceste conexiuni s circule liber n mintea spectatorilor, nu s le impun eu. N-am vrut s mut totul n Romnia sau n Europa de azi.

    Crezi c retraducerea textelor clasice poate dinamiza nu doar limbajul, dar poate determina i un anumit tip de montare? E limbajul, n texte care nu se concentreaz pe variante noi de traducere, un impediment?Cred c limbajul e o problem. Am vzut n Festivalul Naional de Teatru Hamlet-ul lui Radu Nica de la Sibiu. Exist n spectacol o ncercare de regndire a textului care, dac era dus pn la capt, ar fi putut s fie foarte tare. Scena teatrului n teatru era jucat n limba unor traduceri nvechite. Dac pentru tot restul s-ar fi gsit un alt registru de traducere auster cumva, dar pstrnd desigur poezia , ar fi fost un efect dramaturgic extrem de puternic. n Anglia i n America, Hamlet-ul are versiuni n contemporary english. Lucrul la Povestea de iarn a fost i pentru mine un experiment n primul rnd de cercetare textual i apoi de regndire a unei ntregi structuri dramaturgice. De multe ori, la noi, s-a ncercat un echivalent poetic romnesc care poate funciona sau nu, dar cum spuneai i tu, e un mare impediment n montare. Oprete aciunea i desfurarea piesei.

    Le blocheaz.Da. Pentru c ori nu nelegi, ori sun ntr-un fel arhaic care te face s receptezi totul, din start, ca pe o poveste ndeprtat de timpul tu. n felul acesta poi s ratezi exact lucrurile vii, valabile i azi. Muli regizori au conceput propriile lor versiuni pentru textele clasice pe care le-au montat, dar, din pcate nu le-au publicat.

    Trecnd ntr-un alt registru de lucru dramaturgic, a vrea s-mi spui cteva lucruri despre cel mai recent proiect pe care l-ai fcut la Baia-Mare cu Ana Mrgineanu, un

    Ion Rizea | Mircea Ionu Pandele

  • DOsArde spectacol13proiect gndit pentru comunitatea de acolo i asamblat n funcie de ce ai gsit la faa locului. Rezultatul a fost un spectacol community specific.Ana a avut mai demult o idee care acum s-a materializat ntr-un prim spectacol la Baia-Mare. Ideea era s fac un ciclu de spectacole Despre Romnia numai de bine n care s creeze montri pentru orae despre care se tiu mai puine lucruri i despre comunitile din aceste orae. n tot acest proiect, documentarea e o parte consistent i e nevoie de un dramaturg care s dea o structur unei experiene particularizate pe fiecare ora. Important e ca oamenii care vin la spectacol s gseasc o dimensiune a oraului pe care o tiau puin sau aproape

    deloc i s ias din sal cu un ora redescoperit. Am avut cam zece zile de documentare propriu-zis, dup care am ajuns la un concept propriu: s scriem lucruri adevrate care s fie, n acelai timp, inventate. Am plecat de la ntmplri reale din Baia-Mare i am creat poveti care au la baz problemele din povetile petrecute pe bune, pe care, de la un punct ncolo, le-am inventat noi. Am gndit o construcie piramidal i ce mi se pare mie cel mai puternic este faptul c treci prin foarte multe stri, lumi i stiluri am scris chiar i un musical. Ana a folosit foarte inteligent spaiul teatrului, integrndu-l n desfurarea povetilor. Am ales cinci actori care joac mai multe roluri.

    Au venit cu voi cnd v-ai documentat?Nu, am vrut la un moment dat s-i integrm i pe ei n documentare, dar, n ideea de poveti adevrate inventate, ni s-a prut mai potrivit s-i integrm pe msur ce prelucrm povetile. Actorii s-au implicat foarte mult i au fost extrem de deschii la tot ce am propus noi. n pies sunt epoci diferite i muli spectatori ne-au ntrebat cum de-am tiut c anumite lucruri s-au ntmplat exact aa, ceea ce e bine pentru ce ne-am propus noi.

    Am citit mult despre Baia-Mare, am fcut interviuri mai neoficiale pentru c n-am vrut ca oamenii, tiind c li se ia un interviu, s mai nfloreasc, asta ne revenea nou... au fost interviuri diferite felul cum au trit oamenii n diverse perioade, cum s-au raportat la anumite evenimente etc.Acum e foarte important ce se va ntmpla n urmtorul ora n care vom face proiectul, pentru c fiecare ora cere o anumit structur dramaturgic, un anumit stil. Fiecare ora vibreaz altfel.

    Crezi c exist riscul ca acest tip de spectacol comunitar s nu treac dincolo de comunitatea n i pentru care a fost fcut?Nu cred, pentru c e, pn la urm, un spectacol i despre experiena mea i a Anei n Baia-Mare, despre felul n care am receptat noi toate povetile. E viziunea noastr despre Baia-Mare, n care locuitorii oraului se regsesc mai mult sau mai puin. Am ncercat s crem i o experien teatral pn la urm, s investigm anumite mijloace teatrale. Am lucrat, cum spuneam i nainte, pe aceast structur piramidal, n care sunt mai multe epoci 1903, 1984, 2008, 2123. Ne-am jucat puin cu proieciile de viitor cum ar arta Baia-Mare peste 200 de ani. E un mod de lucru interesant care i aduce experiene la care nu tiu dac te gndeti n mod obinuit cnd stai acas i ncerci s scrii ceva. Ar fi interesat, dac am face mai multe spectacole despre orae, s le punem cap la cap i s vedem care e puzzle-ul Romniei, care e imaginea pe care o obinem suprapunnd perspective urbane diferite.

    Interviu realizat de Mihaela Michailov

  • 14DOsArde spectacol

    n arhitectur, echipele de oameni seamn mult cu cele din teatru; doar c acolo, arhitectul e cel care joac rolul regizorului. Un scenograf e nevoit s-i subordoneze viziunea conceptului regizoral, pe ct posibil fr s simt asta restrictiv. Cu ct gndul regizorului este mai fantast, mai exotic, mai iraional, cu att Lucian Lichiardopol l gsete mai incitant.

    Contopind, astfel, abstractul indicaiilor cu pragmatismul aplicrii lor, Lucian Lichiardopol a neles c transpunerea n vizual a Povetii de iarn trebuie s nasc patru lumi, patru spaii de joc, n care spectatorul s fie integrat. C Hausvater vrea s vorbeasc despre rsritul i apusul revoluiilor, despre faptul c cel care astzi apas pe trgaci omora cu o mie de ani n urm cu trncopul. Se inventeaz doar arme, nu i instincte. Dorina tinerilor de a drma statuile prinilor lor i de a aduce noile simboluri nseamn c dm jos o secer i punem n locul ei 12 stelue. Ieri am fost socialiti, astzi suntem capitaliti.

    Decorul a trebuit s corespund conceptului regizoral extrem de bine articulat n mintea lui Hausvater. Rostul lui Lucian s gseasc o realitate perceptibil pentru povestea Vrjitorului. Making the Dream come True *.

    * Everything You Always Wanted to Know About Set

    Pretextul tuturor ntlnirilor: O poveste. Hausvater

    Lucian Lichiardopol

  • DOsArde spectacol15

    Civa pai ctre nelegerea lui Lucian Lichiardopol la 7-8 ani a construit din scndur, n curtea casei,

    primul teatru avea 14 locuri n copilrie, locuia aproape de familia Iordnescu; i

    amintete cu nostalgie de farmecul special al Ctlinei Buzoianu, care pe vremea aceea avea 30 de ani

    a fcut actorie n primii ani de liceu la 17 ani a jucat n Nota 0 la purtare, pe scena

    Naionalului, vreo 10 reprezentaii a acumulat experien plastic alturi de dascli

    importani, precum tefan Bertalan i Peter Jecza a terminat facultatea de arhitectur n 1981 a profesat o vreme prin ar, cunoscnd orae istorice

    important pentru un arhitect tot n perioada ceauist a lucrat ntr-un institut de

    cercetare: el i colegii lui plasticieni fceau design publicitar, grafic publicitar i alte activiti care s-i implice ct mai puin n aparatul comunist

    prima scenografie a fcut-o la 27 de ani (85 86), n Noiunea de fericire de Dumitru Solomon, n regia lui tefan Iordnescu. Avea un concept de spaii de joc aezate pe vertical, ntr-un cap uman, cu o nlime de cinci-ase metri, decapotabil n sensul unei calote care se desfcea i revela lumea filosofilor

    imediat dup 90 i-a fcut prima firm de design tot pe-atunci a lucrat teatru instrumental cu grupul Trio

    Contraste ntr-un experiment inedit ce reunea oameni din apte ri

    a fcut mai multe sli de teatru: la Arad Sala Studio a Teatrului Clasic (350 locuri), la Timioara Sala Studio a Teatrului Maghiar (120 locuri)

    a modernizat Sala mare a Teatrului Maghiar i German Timioara

    cteva spectacole n care a semnat scenografia: Mistere medievale Femeia n rou, Nu departe de Yggdrasill, Tineree fr btrnee i via fr moarte (regia, Mihaela Lichiardopol)

    n prezent are o firm de arhitectur este soul regizoarei Mihaela Lichiardopol, care este

    soia scenografului i arhitectului Lucian Lichiardopol* i ca artiti nu se prezint niciodat sub raportul relaiilor de familie

    * e chiar grec la origini; bunicul su s-a mutat n Romnia din cauza srciei din Interbelic

    Victor Manovici

    Doru Iosif

    Colin Buzoianu

    Valentin Ivanciuc | Ana Maria Cojocaru

  • 16DOsArde spectacol

    La nceput simea c de fiecare dat cnd

    decorul e strns i dus n culise se stric

    ceva la el. Mi-am dat seama c sunt nite

    lucruri ntr-adevr efemere, care triesc doar

    n momentul n care au lumin pe ele. Sunt

    casante, e adevrat. Dar exist i o arhitectur

    a efemerului, eu tiu asta. Ani de zile l-a

    interesat s fac lucruri la vedere, cum

    spune el. Adic decorul s se nasc o dat

    cu textul, s existe ct exist i cnd nu mai e

    nevoie de el, s dispar.

    Arhitecturpentru o via.

    Scenografie casant

    Aa c a fcut la un moment dat, pentru spectacolul Aceti ngeri triti, un decor pe roi, imaginnd nite crue care ajungeau pe scen, se transformau n platforme de circ, se mpachetau, iar la sfrit scena rmnea goal. Mai trziu, a nceput s fie interesat de modul de transformare imediat i la vedere a decorului, cu ajutorul unor elemente extrem de mobile, manevrate chiar de actori (Domnul Jourdain cel scrntit de Bulgakov).

    La nceput simea c de fiecare dat cnd

    decorul e strns i dus n culise se stric

    ceva la el. Mi-am dat seama c sunt nite

    lucruri ntr-adevr efemere, care triesc doar

    n momentul n care au lumin pe ele. Sunt

    casante, e adevrat. Dar exist i o arhitectur

    Arhitecturpentru o via.

    Scenografie casant

  • DOsArde spectacol

    Azi l intereseaz un teatru n care vizualul se claseaz undeva n minimal

    arts. Asta nsemnnd c, dac avem nevoie de scaun, folosim scaunul, dac

    nu, l mimm sau l facem din alte elemente. Un teatru n care obiectele

    s nu determine inutil spaii, fiindc orice obiect poart o semnificaie.

    Uite, telefonul meu are zece ani, pare nvechit i deja ofer o imagine despre

    personalitatea mea pentru c nc l utilizez Orice obiect plaseaz. Dac

    e scaunul lui Napoleon, vom ti cine se aaz pe el, nu? Dac se ntmpl altfel, apare confuzia. Iar confuzia, n

    teatru, atrage eecul.

    Ion Rizea | Claudia Ieremia

    Ciprian Marinescu

  • 18DOsArde spectacolajungem s facem gesturi ciudate, s nu ne mai nelegem ntre noi.

    Locul unde a vrea s triesc.n orice ar din spaiul balcanic.

    Culoarea mea preferat.Culoarea nisipului.

    Floarea care-mi place.Laleaua.

    Pasrea mea preferat.Colibri.

    Prozatorii mei preferai. Hermann Hesse.

    Poeii mei preferai.Cei romni, n mod special. l ador pe Nichita Stnescu.

    Eroinele mele preferate din literatur.Ca i din viaa real Ioana DArc, pentru c a avut un crez i a tiut s-l imprime i altora.

    Eroii mei preferai din literatur.Ulise, Dedal.

    Pictorii mei preferai.Moderni: Chirico, Picasso, Dali. Clasici: Boticelli, Rembrandt, Goya.

    Eroii mei preferai din viaa real. Cei care au fcut fapte pe care eu poate nu a fi avut curajul s le fac. Cei care au salvat viei. n Revoluie, de pild, am participat i eu, dar sunt unii care au mers mult mai departe dect mine. M refer la eroi.

    Ce ursc cel mai mult.Ura.

    Calitatea pe care a vrea s-o am din natere. Optimismul.

    Cum a vrea s mor.Foarte rapid. S nu deranjez.

    Greelile care-mi inspir cea mai mare indulgen.Cele care i reveleaz scopul mai trziu. Cele din care am nvat.

    Deviza mea.Nici un efort nu e prea mare pentru o idee n care crezi.

    Chestionarul lui PROUSTPrincipala mea trstur.n momentul de fa, rbdarea i perseverena. O lung perioad de timp mi s-a prut c ele sunt caliti de plan secund. McDonalds-ul mi-a demonstrat ns altceva. Cu minimum de inteligen i cu maximum de perseveren poi s realizezi sandwich-uri identice, cu acelai ambalaj, n orae diferite, ri diferite, pe o planet ntreag. Iar alii, cu foarte mult inteligen, nu reuesc s treac de casa n care triesc. Cred c de cele mai multe ori perseverena bate inteligena n lumea contemporan. O lume n care ceea ce am spus astzi putem contrazice mine, i nu ne mai intereseaz poimine. Or, cu aceste dou caliti, reueti s-i pstrezi individualitatea, poi s i urmreti propriile gesturi. Poi s te perfecionezi.

    Calitatea pe care doresc s o ntlnesc la un brbat.Fora moral.

    Calitatea pe care o prefer la o femeie.O dat cu frumuseea fizic frumuseea moral.

    Principalul meu defect. Ambiia i lipsa de perseveren c de aia au ajuns rbdarea i perseverena pe locul nti (rde - n.n.).

    ndeletnicirea mea preferat.Meseria pe care o practic, de arhitect.

    Fericirea pe care mi-o visez.Cea pe care o simt n momentele creaiei individuale, sau cnd reuesc s mi transpun ideile n practic, s mi formez o echip cu care pot s comunic foarte bine. Atunci ating starea de graie.

    Care ar fi pentru mine cea mai mare nenorocire.Cred c pierderea capacitii mentale. Mi se pare punctul terminus s

  • DOsArde spectacol19Chestionarul lui PIVOTCare este cuvntul favorit?Dedalos. Este fiul lui Icar, cel care a reuit s transforme n realitate cele mai nstrunice idei carul, tabloul mictor .a.m.d.

    Care este cuvntul pe care l detestai cel mai tare?Minciuna.

    Ce v face plcere n mod deosebit?Frumosul.

    Ce v displace cel mai mult?Urtul.

    njurtura favorit?Ce pisici! Mai jos nu merg (rde - n.n.).

    Ce sunet v place cel mai mult?Sunetul mrii. i mai e un sunet pe care mi-l imaginez mai nou, nu tiu dac l-am auzit un sunet pe care eu l numesc al universului. Am ncercat s l explic n Tineree fr btrnee nu tiu dac e acela, dar e un sunet prelung i cnd vd oameni care sunt foarte preocupai, foarte nervoi, l aud. Lucrurile devin neimportante unde mi-am lsat cheia, cine m-a prt sunetul universului vine i acoper tot.

    Ce alt profesie v-ar plcea s practicai?Mi-ar plcea s fiu dascl. De artele vizualului, evident.

    Ce alt profesie nu ai practica nici n ruptul capului?N-a putea s fiu medic. Cel puin nu n Romnia. Am inhalat att de mult cinism din partea lor, nct vd aceast profesie ca fiind deformat.

    Dac v-ai putea transforma, la dorin, ntr-un animal, care ar fi acela?Mangust. mi place felul n care se organizeaz.

    Dac Raiul exist, ce ai dori s v spun Domnul cnd ajungei la

    Porile Raiului?Nou, tuturor oamenilor: V-ai urt suficient, acum avei ocazia s v iubii.

    Dac ai putea s i adresai o ntrebare lui Dumnezeu, acum, care ar fi aceea?Stai c aveam mai multe. Una din cele mai triste era c dac el exist, de ce permite atta nedreptate.

    Chestionarul lui SOPHIE CALLECnd ai murit ultima dat?Cnd l-au executat pe Ceauescu. Sigur c a fost un sentiment indus de colectivitate, dar am simit bucurie, c l-au omort pe tiran, pe omul ru. n secunda urmtoare ns, mi s-a fcut ruine.

    De ce v mai trezii dimineaa?Ca s ncep o nou zi.

    Unde sunt visele din copilrie?Le port cu mine, zilnic.

    Ce v deosebete de ceilali?n general nu m deosebesc mari lucruri.

    V lipsete ceva?Nu.

    Oricine poate s fie artist?Categoric, nu. Doar cel care are un imaginar bogat.

    De unde venii?Mi se pare c vin dintr-o entitate luminoas, care dup moarte se transform n acelai lucru. i mpreun cu muli, muli alii, creeaz, aa, o mare mas care e universul.

    Credei c avei o soart de invidiat?Nu. Mi s-a spus c nu (rde - n.n.).

    Ai renunat la ceva?Da, la foarte multe hobby-uri i la lucruri pentru care aveam mai mult timp nu tiu cum naiba s-a diluat timpul mi plcea s arhivez filme, s fiu atent cu biblioteca, cu ceea ce se citete

    Ce facei cu banii?Cea mai mare parte pleac spre supravieuire, o a doua, pe micare n diferite locuri din lume, cu familia, i o alt parte n hobby-urile mele.

    Ce sarcin menajer v displace cel mai tare?Nu mi place s gtesc pe ct mi place s mnnc.

    Plcerile prin excelen?Excursiile, muntele.

    Ce v-ar plcea s primii de ziua dvs.?Lucruri care s aib o semnificaie sentimental.

    Trei artiti pe care nu-i putei suferi. Asta cu suferitul Adic s-i urm, nu? (rde - n.n.) Manelitii Numele lor cred c nu mai conteaz. Hai s zicem, trei din tagma lor, oricare.

    Susinei vreo cauz?Da. Cauza celor care vor s descopere.

    Ce ai fi n stare s refuzai?Lucruri pe care nu a fi suficient de competent s le fac.

    Care este partea dvs. cea mai fragil?ncrederea n oameni. Deziluzia e un moment pe care l trec foarte greu.

    Ce ai fost capabil s facei din dragoste?Copilul, n primul rnd. i meseria.

    Ce vi se reproeaz?Poate lipsa de atenie cu lucrurile din imediata apropiere uit robinetul deschis, nu duc osetele la splat cnd trebuie

    La ce e bun arta?Dezvolt sensibilitatea i i face pe oameni s se simt mai aproape unii de alii.

    Cum ai vrea s v ntoarcei?napoi n lumina din care bnuiesc c ne-am nscut

    Scriei-v epitaful!n aceeai cheie a perseverenei n care am nceput: S nu abandonezi, s nu te lai.

    Ciprian Marinescu

  • rebusuri vizuale

    20DOsArde spectacol

    nainte s vorbim despre felul n care a lucrat la Povestea de iarn, Stela Verebceanu mi-a artat schiele pe care le-a fcut pentru costume. n fructele i legumele care mbrcau personajele, n salopetele kaki cu o croial uniform am citit semnele unor spaii vestimentare individualizate, nite spaii-lumi, crora scenografa le-a impregnat propria viziune, acordat, bineneles, cu amprenta regizoral. Aceast amprent este definit de Stela Verebceanu ca o o linie de stil Hausvater care e pregnant. Orict de diferite sunt piesele i temele, recunoti amprenta Hausvater.

  • DOsArde spectacol21

    Pe mine m-a fascinat ntotdeauna modul n care lucreaz, felul n care ajunge la nite idei i la nite conexiuni la care nu ne gndim nici o secund. Ajung s neleg de ce mi-a cerut s fac anumite lucruri abia dup premier. E imposibil s-l nelegi n totalitate n momentul n care lucrezi cu el. E vorba de o profunzime, de un sistem care ordoneaz mental i vizual o lume, la care e foarte greu s ai acces din prima. Trebuie s-i prinzi din zbor ideile i s le dezvoli din mers. Tot ce spune Hausvater e ca un rebus. i eu rezolv rebusuri vizuale. Prima dat cnd am lucrat cu el am fost ocat. Dup aia m-am obinuit. Cnd ncepe s vorbeasc, scriu i, abia dup ce citesc a patra oar, mi dau seama c exist o structur, o logic n tot ce a spus i care poate prea disparat. De fiecare dat sunt uimit ct de logice devin toate semnele pe care le propune. Iau aceste semne i le dau un prim coninut vizual, peste care se suprapun variante. S-a creat ntre noi un tip de ncredere care ne ajut foarte mult. Dac Alexander simte c i-e fric de el, i pierde interesul pentru tine. Trebuie s-l uimeti. Uneori zic c nu mai vreau s lucrez cu el i dup o lun nu mai rezist. Vreau din nou. De fiecare dat cnd lucreaz cu Hausvater, Stela ncearc s dea o unitate de fond liniilor de costum propuse de regizor, s asambleze ce e diferit ntr-o viziune care gsete puncte comune, fr s altereze cu nimic mrcile distinctive: Niciodat nu este o singur linie de costum. Dac n Athne Palace aveam zona personalului hotelului, apoi personajele din hotel, apoi carnavalul,

    dup care urmau animalele i figuraia, aici e, firesc, altceva, dar se pstreaz multitudinea de lumi, de direcii. Doar eu tiu cum trebuie s mbin i s unific aceste lumi n aa fel nct fiecare s-i pstreze identitatea. Liantul e foarte fragil, aproape invizibil, ca o a transparent. Nu sunt patru poveti de iarn, dei fiecare dintre cele patru lumi are o alt fizionomie, o alt siluet, o alt cromatic.n fiecare lume, Stela a particularizat vestimentar spiritul propriu ei, a materializat tot ce definete n adncime acea lume: n prima lume, cea a militarilor, se merge pe forme

    i materiale dure, trenciuri de ploaie care sunt foarte permeabile, bocanci a la Che Guevara. E o lume a militarilor cobori din muni, care au luat puterea n mna lor, o lume caracterizat prin uniformitate. Sunt cteva detalii care ies din ram, care nu se asorteaz, elemente rebel bocancii aurii sau roii, de exemplu. Surrealismul acesta de-abia atinge prima lume. Apoi, n cea de-a doua lume, se intensific. Urmeaz apoi lumea obolanilor i, dup, cea feeric, a srbtorii, rustic, animale tunse, coroane de flori care sunt i peruci n acelai timp etc. E mult, mult surrealism. n ultima lume primeaz simplitatea, silueta dreapt i o singur pat de culoare. Totul e ca un muzeu al figurilor de cear.

    Mihaela Michailov

  • 22DOsArde spectacol

    Coregraf laMlina Andrei

    al patrulea Hausvater

    n ce lume simi c ai ptruns o dat cu

    Povestea de iarn?

    ntr-un spectacol de imagine are i text, e

    adevrat, dar eu cred c el merge foarte mult pe

    imagine, iar aici e nevoie de munca mea. n Povestea de iarn fac micare cu actorii,

    nu coregrafie cum spune Hausvater (cred c mai mult din respect pentru profesia

    mea, fiindc m rezum la micrile personajelor, nu construiesc momente de

    dans).

  • 23Te las s lucrezi la miza personajului, la inteniile lui, sau i le d de-a gata i tu le coregrafiezi?mi sugereaz, dar n acelai timp se ateapt s dezvolt foarte mult. E adevrat c m ghideaz, i dac ceva nu e n regul, reacioneaz i mi spune mai caut. Totui cred c am ajuns deja s avem un limbaj comun, pentru c nu este singurul spectacol la care lucrm mpreun.

    Mai ai puncte de blocaj cnd lucrezi cu Hausvater, lacune de inspiraie?Nu prea. A existat aa ceva la un moment dat, dar cred c a fost mai mult ambiia mea de a face altceva

    Poi s faci i altceva dect cere el?Mai greu. Are foarte clar n minte ce vrea cu acest spectacol. i d posibilitatea s inventezi, c nu degeaba te tot provoac, nu degeaba schimb momente i spune mai caut, dar n acelai timp tie foarte exact unde vrea s ajung i te duce, ce mai!

    Care a fost cel mai dificil spectacol pe care l-ai fcut mpreun?Dup Athne Palace Hotel, am mai lucrat cu el la Opera din Bucureti Il Trovatore, apoi la Trgovite, n Femeile din Trahis, iar acesta e al patrulea proiect comun. Cel mai dificil a fost poate primul, pentru c nu ne cunoteam att de bine. Dar acum tiu despre ce este vorba, aa cum tiu cu Ctlina Buzoianu de 15 ani de cnd lucrez cu ea.

    Ce sentiment ai avut cnd te-ai ntors la Oper cu Il Trovatore n postura de coregraf, nu de balerin, cum erai cnd ai prsit-o la nceputul anilor 90?

    Ciudat. Mi-a fcut plcere n acelai timp, pentru c am rentlnit colegi. n acelai timp a fost i straniu, pentru c m aflam de cealalt parte a baricadei; trebuia s le spun eu cum s fac i cum s interpreteze

    Nu te-au mcinat nostalgiile?i da, i nu. Era normal s am nostalgia locului, c doar acolo am crescut, n Opera aia am pit de cnd eram mic, dar eu cnd am plecat, am plecat ca o revoltat; n-am mai vrut s

    fiu acolo, fiindc mi se prea c lucrurile nu evolueaz. Or, plecnd, nu am fcut dect s realizez ceea ce-mi doream: s descopr i altceva dect baletul clasic.

    Interviu realizat de Ciprian Marinescu

  • 24DOsArde spectacolDOsAr

    Pentru Dan Jinga, experiena la Povestea de iarn a fost un experiment, nu doar n sensul n care nelegem conceptul de experiment n artele performative, dar i pentru c Dan Jinga, la a doua colaborare cu Alexander Hausvater, dup Rocky Horror, nu s-a mai ocupat de partea muzical pentru un spectacol de teatru: La Rocky totul a fost mult mai simplu dect aici pentru c, practic, mi fceam meseria, aceea de trainer vocal, de dirijor. i sunt foarte recunosctor domnului Hausvater c a avut ncredere n mine i m-a luat n acest proiect, mai mult dect att, c a lucrat cu foarte mult

    Dan Jinga

    atenie cu mine. Nu m-am simit absolut deloc nchistat, dimpotriv, am simit c sunt ajutat i asta a contat enorm pentru mine. Pn la urm, regizorul este cel care tie cel mai bine de ce atmosfer i structur muzical are nevoie pentru spectacolul pe care l face. El e cel care traseaz liniile de for ale spectacolului. Muzica e una dintre aceste linii de for i regizorul i poate da un traiect. Am nvat s fiu atent la funcionalitatea muzicii i s m adaptez continuu la ce se crea pe scen. Dan consider c rolul su este de a acompania muzical propunerea regizoral, de a-i demonstra permanent flexibilitatea i adaptarea la direcia n care merge spectacolul: Muzica trebuie s se integreze organic n viziunea spectacolului. Nu mi se pare important s-i impui conceptul muzical personal ntr-un spectacol, pentru c ajungi la o formul artificial.Jinga a lucrat n maniera work-in-progress, ncercnd s se plieze ct mai adecvat pe ce corespundea cel mai bine spectacolului: M-am strduit s ameliorez ceea ce se

    Pentru Dan Jinga, experiena la Povestea de iarn a fost un experiment, nu doar n sensul n care nelegem conceptul de experiment n artele performative, dar i pentru c Dan Jinga, la a doua colaborare cu Alexander Hausvater, dup Rocky Horror, nu s-a mai ocupat de partea muzical pentru un spectacol de teatru: La Rocky totul a fost mult mai simplu dect aici pentru c, practic, mi fceam meseria, aceea de trainer vocal, de dirijor. i sunt foarte recunosctor domnului Hausvater c a avut ncredere n mine i m-a luat n acest proiect, mai mult dect att, c a lucrat cu foarte mult

    Muzici masive i diafane

  • 25 DOsArde spectacol

    putea ameliora. Alexander Hausvater este un regizor care, n general, tie ce vrea la fiecare repetiie, n aa fel nct nu e loc de bjbial. A fost, pn la urm, o problem de alegere, pentru c multe dintre lucrurile pe care le-am compus nu s-au potrivit pn la urm cu spectacolul i a fost destul de dureros pentru mine s renun la anumite pri. La un moment dat chiar am renunat la o pies pe care am compus-o eu i am introdus o alt pies, care se plia mai bine pe ceea ce ne doream, aa nct pot spune c am fcut i ilustraie muzical. Am preferat s aib spectacolul de ctigat i nu m-am ambiionat s pstrez ceva anume numai pentru c era compus de mine. Jinga mrturisete c a experimentat diverse formule muzicale: Am decis s folosim, ntr-o proporie destul de mare, prezena vocal a corului; sunt momente n care, de exemplu, cntm numai vocal uvertura din Brbierul din Sevilla. Momentul

    Timpului este fcut printr-o suprapunere de band i voci care cnt live; pe band sunt ase voci o armonie mai mult dect modern pentru ce exist n acest moment n muzica de tip coral n Romnia. E o muzic de poveste. Sunt foarte multe harpe, cvartet de coarde, flaut, oboi. La un moment dat e o estur de patru voci patru soprane care dialogheaz i creeaz o atmosfer acustic puternic. Am ncercat ca fiecare personaj s se identifice cu o anumit tem muzical, tot aa cum pentru fiecare lume din spectacol avem un anumit tip de muzic, fie ea penetrant, masiv, alteori diafan, paradisiac. Am avut o discuie cu domnul Hausvater pe aceast tem nainte s se apuce de spectacol i am optat pentru un ambient muzical specific pentru fiecare lume. Am renunat la ambiii personale i am preferat s fac puin i consistent dect mult i irelevant.

    Mihaela Michailov

    Muzici masive i diafane

    Luminia Tulgara | Ctlin Ursu | Laura Avarvari | Alina Reus

  • 26

    despre

    Alexander Hausvater n cinci atribute

    Pasionat, inteligent, nerbdtor, inventiv, seductor. (Cristina Modreanu)

    L-am vzut trecnd prin stri prin care unii actori nu apuc s treac ntr-o carier ntreag. Atunci cnd lucreaz trece de la nger la demon, de la copilul de 12 ani la omul care se joac cu visurile tale, de la un monument pe care l distruge la unul pe care-l construiete la loc. Hausvater te pune n faa provocrii vieii tale, pe care o accepi tiind c este ansa ta de a nu mai orbeci, de a fi artist. (Hugo Wolff)

    Iritant (dar n sens pozitiv), exhaustiv, incomod, frisonat, suspect de genialitate. (Zoltan Lovas)

    Poate atributul cel mai seam la Hausvater este curajul. Curajul de a da via la tot ce ne frmnt i nu avem puterea s exprimm. Curajul de a demasca, de a expune, de a ne arta aa cum suntem. (Moshe Yassur)

    Precis, fermector, surprinztor, delicat, creativ, grbit. (Viorica Petrovici)Energie inepuizabil, organizare, punctualitate, putere de munc fantastic,

    dedicat proiectului la care lucreaz. (Dan Simion)Nu cred c pot gsi cinci atribute care s fie destul de nuanate pentru a

    descrie o calitate de-a lui Hausi, de aceea fie-mi permis s mbogesc niel atributele: modern (mbibat de cultur milenar), copilros (cu o matur nelepciune), ingenios (ntr-un fel ptruns de romantism), curios (fr limite i prejudeci), sobru (n pofida zmbetului su trengar). (Petre Bokor)

    Cristina Modreanu, critic de teatru

    Zoltan Lovas, actor

    Moshe Yassur, regizor

    Viorica Petrovici, scenograf

    Dan Simion, compozitor

    Petre Bokor, regizor

    Surs

    a: w

    ww

    .por

    t.ro

  • 27 DOsArde spectacol

    mi aduc aminte perfect de ntlnirea cu primul spectacol al lui Hausvater au pus ctue florilor pe care l-am vzut n 1993, cnd eram n ultimul an la liceu. E bizar, dar nu-mi amintesc la fel de bine cnd anume l-am cunoscut personal pe Alexander Hausvater, oricum cred c era cu civa ani buni mai trziu. Dar se poate considera c ntlnirea mea cu Hausvater a avut loc atunci cnd am vzut ..ctuele, fiindc asta mi-a schimbat felul de a gndi despre teatru i, peste exact zece ani, a generat cartea numit Mtile lui Alexander Hausvater, dedicat exclusiv acestui creator i impactului su asupra teatrului romnesc. (Cristina Modreanu)

    Prima ntlnire cu Hausvater a fost n anul 2002 la Bucureti, cnd, mpreun cu domnul Vran pe atunci directorul teatrului din Arad i Doru Pcurar, scenograf, formam echipa care urma s lucreze la realizarea piesei Ghea i Orhidee. ntlnirea a avut loc la sediul UNITER din Bucureti. Dup primele zece minute de discuii mi-am spus n gnd sta e nebun,

    dup alte cinci minute Nebun? Da, dar un nebun frumos!, iar n 15 minute mi-am dat seama c este regizorul ideal pentru visele mele ca artist. Restul s-a desfurat ca o poveste, cu o singur excepie: nu am citit-o, ci am muncit-o. (Hugo Wolff)

    S i marcheze cariera n sensul bun al cuvntului ai nevoie de trei ntlniri cu Hausvater. Eu am avut parte de dou. Cea de-a treia se va transforma, cu siguran, n cel mai tare rol din viaa mea. (Zoltan Lovas)

    L-am cunoscut pe Alex prin intermediul regizorului Adrian Lupu, care s-a dus dintre noi. Am auzit nc n strintate de acest regizor aprig i tnr care ntoarce lumea pe dos i nu se teme de nimeni i de nimic i am vrut s-l cunosc. De-a lungul anilor i-am urmrit activitatea teatral i literar cu ateptare i interes. (Moshe Yassur)

    Prin 1990-1991, colegul meu Constantin Ciubotaru mi-a povestit o experien fabuloas pe care o tria la realizarea spectacolului au pus ctue florilor i mi-a

    propus s m ocup de costume. A fost o experien bulversant, nu credeam c mi se ntmpl mie. Au urmat Machiavelli, Perimplin i Belissa, Canibalii, Pietonul i furia, Annee Franck, iar cea mai grandioas colaborare a fost la opera Il Trovatore. Este regizorul cu care am o comunicare special: nu vorbim foarte mult, dar mi imaginez ntotdeauna ce spune i astfel reuesc s lucrez n paralel cu gndurile sale. Este minunat ct imaginaie, ct talent i ct putere de munc ntr-un singur om! (Viorica Petrovici)

    Am colaborat ntia oar la Regele Cymbelin, dar prima ntlnire adevrat cu Hausvater am avut-o la Athne Palace Hotel, unde am i compus muzica. Pentru mine au nsemnat enorm aceste spectacole. Are o viziune fantastic asupra proiectelor pe care le pune n scen. Mai mult dect att, i oblig pe toi cei cu care lucreaz s se dedice viziunii sale i s-o cuprind. (Dan Simion)

    L-am ntlnit pentru prima oar n urm cu dou decenii, ntr-unul din rarele i magicele momente cnd izbutise s nhame toi ngerii la caleaca lui era directorul artistic al grandiosului Festival internaional de teatru La Quinzaine du Quebec, la care invitase cei mai de seam oameni de teatru din lume! Ce minune! Ce srbtoare! Ce ntlnire! (Petre Bokor)

    ntlnirea mea cu Hausvater

  • 28DOsArde spectacolReplica favorit la HausvaterNu o replic e favorita mea, ci un cuvnt excitament. l

    folosete foarte des i probabil c acesta e felul lui de a traduce mi imaginez excitement care spune foarte multe n englez despre gradul de ncntare trezit de un spectacol (sau de lucrul la un spectacol, sau de ntlnirea cu oamenii din breasl) i care nu are echivalent perfect n romn. Mie mi place s-mi imaginez ca e un amestec ntre excitare i entertainment, ceea ce iari exprim un nalt grad de implicare, atenie, plcere nici una dintre ele n-ar trebui s lipseasc atunci cnd e vorba de teatru. (Cristina Modreanu)

    Lucram mpreun cu Hausvater, n primvara acestui an, la muzicalul Rocky Horror Show. Toat distribuia era obosit i cu moralul la pmnt dup sptmni de lucru, dar repetarea, n orice context, a replicii va s zic (va s zic acum l iubeti, va s zic tu explodezi) a reuit s destind de fiecare dat atmosfera i s ne conecteze la ideea spectacolului. (Hugo Wolff)

    Excitament. i numele meu, n viziunea lui Hausvater: Cuculicu. (Zoltan Lovas)

    Replica lui cea mai frecvent: Dac nu este adevrat, nu are ce cuta pe scen! El este obsedat de adevr. De un adevr mai adevrat, mai nalt i mai sublim, pe care l putem simi doar cu al aselea sim. (Moshe Yassur)

    Pentru mine, replici sunt desenele abstracte pe care le face cnd mi explic imaginile pe care le are n minte. (Viorica Petrovici)

    Nu-mi amintesc s fie una anume, dar folosete preponderent nti micarea, apoi textul! referitor la jocul actorilor, grandios, masiv, monumental referitor la muzic i la spectacol n general. (Dan Simion)

    Vorba nu chiar preferat, dar prea des folosit de Hausi este va-zic! Iar mie mi adreseaz helas! destul de des! replica: Va-zic, Bokoric, ai s-mi dai un dolar! (Avem obiceiul s ne contrazicem pe diverse teme, i uneori ncheiem controversa printr-un pariu, a crui miz e ntotdeauna un dolar...) (Petre Bokor)

    Haosvater Nu tiu cine a avut ideea de a dinamita numele regizorului nlocuind u-ul casnic (Haus = cas) cu o liter care-l plaseaz sus de tot n ierarhii, ca printe, ca tat al haosului. Nu tiu nici mcar dac micul calambur a mai fost fcut sau tocmai se nate. Mi se pare ns att de la ndemn, nct am impresia c el ar trebui s existe cam de cnd s-a apucat Alexander de regie. Cci primele lui cinci atribute, dac nu chiar primele zece, aa cum le citim din spectacolele pe care le face, sunt legate de haos. Haosul ca stare pozitiv, necesar, indispensabil chiar, de vreme ce conine toate latenele, toate formele imaginabile, refuznd fixarea ntr-una singur n dauna unui numr infinit de alternative. Haosul ca rezervor primar i inepuizabil de energii de nestvilit, ca surs i form de manifestare a tuturor energiilor. Haosul care arunc-n aer mecanisme obosite, uzate, nchistri, pattern-uri previzibile, structuri anchilozate, pentru a ne readuce la nceput de drum, poate chiar nainte de drum, la starea dinainte de primul pas. i tot de haos ine i ritmul spectacolelor sale: chiar i n momentele statice sau de lentoare ritualic, ai senzaia c, pe dedesubt, e concentrat o uria energie ce st s se elibereze din clip n clip, c linitea din scena respectiv e cea dinaintea exploziei. Pe scurt, Haosvater

    Victor Scoradecritic de teatru, traductor

  • 29 DOsArde spectacolAlexanderTeatrul limitelor a fost Antonin Artaud cu al su Thtre de la cruaut, acum e un alt timp i o alt vreme, dar publicul/actorul/regizorul/colegul meu de la tehnic (mon semblable, mon frre) au nevoie, chiar au nevoie, de un asemenea oc/joc. Evanghelia dup loan spune: La nceput a fost Cuvntul i Cuvntul era Dumnezeu i Dumnezeu era Cuvntul. Hausvater este un eretic asemeni lui Meister Eckhart (scrierile sale importante Convorbiri asupra discernmntului spiritual i Scrisoare despre consolarea divin au suscitat numeroase interpretri contradictorii i l-au dus ctre condamnare, dup o serie de procese, n anul 1329).Hausvater crede c la nceput a fost sunetul, zgomotul, muzica (incantaia) care a premers sintaxei, organizrii mesajului ca limbaj. n Eseuri, T.S. Eliot spune c un poem sau un pasaj dintr-un poem tinde uneori s se realizeze nti ca un anume ritm i abia apoi ajunge s ia forma expresiei verbale; un anume ritm - spune el - poate da natere ideii i imaginii. Dac T.S. Eliot vorbete despre un anume ritm muzical preexistent organizrii semiotice a materiei poetice, Alexander Hausvater caut acest ritm n lumin, sunet, zgomot, micare, l identific i l (ex)pune nluntrul fiecruia.El descoper un sens negativului, o afirmare n plin negare. Orbirea vizionarului - a noului Eckhart este ecranul care desparte o lume (a cuvntului) de o alta (a sentimentului): teatrul e, pentru el, des-facere, acel mediu protector i, n aceeai msur, (re)formator, pe care l aaz ntre concept i afectivitate, ntre viziunea lui Eckhart i vederea secund ntrebarea omului de azi.Iar orbirea este lumin, plin lumin.Conveniile clasice cele care unesc/despart spectatorul de actor,

    regizorul de text, scena de spaiul liber de micare, direciunea de actor, regizor i personal tehnic sunt abandonate n umbra/impersonalul unor O.K. sau Foarte bine ori pentru un zmbet sau o privire peste rama unor ochelari oarecare; n cenuiul unui Ce mai faci? sau n noroiul unui necaz tiut/ghicit/ntrebat.O carier prodigioas nceput aiurea, continuat peste tot; la mijlocul ei mi place s cred e Iai-ul, oraul primului teatru evreiesc din lume; i poate c Goldfaden trebuia s-l fi trimis, peste timp, pe Hausvater la Iai, lng Pomul Verde, pentru a lua aminte i pentru aducere-aminte...Despre partea ntunecat a fiinei, despre ceea ce nu ne place s vorbim, s comentm, s spunem c, da, vai, avem i asta; zone tabu? nerecomandabile? zone sensibile? subtile? de netrecut? de nespus?Nite spectacole Teibele i demonul ei, Roberto Zucco, Livada de viini, Cinci poveti de dragoste - ct o via de om.O via de om ct nite spectacole adevrate/trite/asumate la Teatrul Naional Vasile Alecsandri din Iai.Unul dintre cei mai importani oameni de teatru de azi.

    reactiveaz, n actori ca i n spectatori, zonele ascunse, ngropate sub molozul vieii de zi cu zi, genernd senzaia c ine numai de noi s ne scuturm, s ne rencrcm cu energie din marele rezervor al tuturor nceputurilor i s facem un nou... prim pas pe un drum care nu tiam c exist. i pe care, dac mai facem un pas, doi, avem toate ansele s-nelegem c ceea ce numim ordine nu-i dect o convenie, o aparen pavoaznd... haosul real, ascuns, dar atotprezent. Haosul ca micare permanent i clocot continuu, ca refuz al morii, cu rigoarea ei definitiv.Cum, cnd ne-am cunoscut? Dup ...au pus ctue florilor..., am publicat un text n care ncercam s-mi descriu tririle provocate de spectacol. Dup un timp, m-a sunat o actri din distribuie s-mi transmit ceva mgulitor din Canada, de la regizorul cruia i trimisese cronicile. Ciudat, ns, e faptul c nu-mi amintesc cu precizie cnd ne-am cunoscut n carne i oase. De vin e, firete, Haosvater i senzaia pe care i-o produce, cum c te tii cu el de cnd lumea. E, firete, alergic la etichet i te face s te simi n largul tu, s comunici relaxat, familiar, aa cum o faci cu un om pe care-l cunoti de cnd lumea. Sau dinainte ei, de pe vremea cnd nu era dect... haosul.

    Ioan Holbanscriitor, directorul Teatrului Luceafrul, Iai

    Anchet realizat deCiprian Marinescu

  • porTRet30

    Ana Maria Cojocaru

    Actria

  • 31La vrsta diminutivelor, fulgii de gin din pern o fceau s trag speriei. Te miri ce umbre te pot bntui cnd nu ocupi mai mult dect un metru ntr-un pat. Asta fiind prima secven a filmului care o ntoarce n timp, n casa printeasc unde, dac tatl se hotrse s plece cu divor, bunicul avea s rmn singura mn solid pe care putea s-o apuce. Fascinaia cu actoria i se trage de la Clreul electric. Marcat de Jane Fonda i de Robert Redford pe care tocmai i vzuse la cinematograf, a deschis jurnalul i a notat: Ce minunat e s fii actor, e ca i cum ai tri mai multe viei n una singur. i dac nu avea s fac figuraie pe la studiourile Buftea - nu s-ar fi nscris ntr-o trup de amatori pe la nu tiu ce cas de cultur i nu i-ar fi luat gndul n serios. I s-a dat s-o cunoasc pe Ileana Crstea, regizoare i profesoar de dicie, n casa creia se adunau Florin Ionescu, devenit actor la Timioara, acum n teatrul condus de soia lui n Ungaria, Cristian Szekeres, pe care valul artistic l-a tras ctre Bega cu toii se pregteau pentru teatru. Dup ce a picat prima oar la facultate, a lucrat la CEC. Aceasta nefiind o culme a ntmplrii, ci o supap de supravieuire care ddea tot spre teatru. Fiindc n grupul n care se pregtea Ana Maria era i Silviu Geamnu, ajuns actor la Bulandra, dar la vremea aceea nu conta dect c era fiu de director de CEC.

    * vezi Povestea de iarn

    despre cum atingem zeii*

    Aa c muli dintre cei care ddeau la teatru lucrau acolo: Florinel Piersic, Mihaela Teleoac, Gigi Ifrim... Cinci ore pe zi fr carte de munc.Cnd a terminat facultatea i coala lui Ion Cojar, o

    coleg a ntiinat-o de concursul de la Timioara. Dei i imaginase ca destinaie de serviciu Bucureti sau Piatra Neam, peste visul ei s-au aezat ntre timp 13 stagiuni timiorene.

  • 32

    Ce mncm are legtur cu ce-am visatE o fire cald, nu se mpinge cu oamenii n relaiile de zi cu zi, caut obsedant s fie un om bun i sufer dac ajunge s jigneasc. M ursc cnd devin rea. i devin rea cnd pesc cte o nedreptate, sau cnd simt c cineva i bate joc de mine. Se consider un om norocos fiindc i ctig pinea cea de toate zilele din visul copilriei, totui nu crede c este un actor mplinit nc. Pentru mine, meseria asta este foarte mult legat de Dumnezeu i consider c ceea ce am, am de la el, aa c nu vreau s-mi arog merite false. Dac se supr i-mi ia darul?! Ana Maria Cojocaru este un om pe care s-ar putea s nu-l remarci din prima pe strad, pentru c n rigorile educaiei primite nu s-a format dorina de a se face vzut civil cu orice pre (i prin metodele perverse pe care le tim cu toii, mcar din... filme). Nici chiar pentru meseria asta de orgolii, dup cum ea nsi definete actoria. Pe acest teren neted ea a construit ns altceva dect un orgoliu mare i sclipitor ceva care regleaz nuanele aceleiai meserii n termenii unui profesionalism particularizat: are o remarcabil putere de transpunere pe scen, i tie asta; e capabil s construiasc personaliti i e precis n formarea unui caracter. Vezi Nataa (Trei surori), vezi Paulina (Povestea de iarn) etc. Trei surori i Povestea de iarn sunt nite daruri pe care le-am primit i de care m bucur. E foarte bine pentru un actor s se ntlneasc cu regizori care tiu ce vor. i e sntos s joci i roluri mari, i roluri mici. ntotdeauna am fost fascinat de premiile Oscar pentru rol secundar... Pentru cteva secvene, actorului luia i-a reuit. E un fel de punct ochit, punct lovit. Aa, pe un rol mai ntins ai timp i s fii vrf, i s te redresezi, dar n secundar e ceva unic. Desigur c e benefic s ncerci i marile roluri, pentru c atunci i vezi puterile, dar pe de alt parte nu poi urca pe Everest fr s fi urcat pe Munii Dobrogei. Ai nevoie de un oarecare antrenament. Zic eu.

  • 33

    Rspunsurile care fac OmulDin chestionarea PROUST-PIVOT-CALLE nu reinem toate rspunsurile Anei Maria Cojocaru, ca s nu existe o redundan a metodei (dup cum se observ, cteva pagini mai n fa rspunde Lucian Lichiardopol) pstrm ca idee c patru sunt calitile pe care vrea s le vad n oglind i n ceilali: verticalitate, sinceritate, buntate, iubire. E un cititor pasionat (Mircea Eliade, Nina Berberova, Charles Dickens, Dostoievski, Nichita Stnescu, Anna Ahmatova, Pukin, Filipide), i plac albastrul, trandafirul, calul i Paganini, privete cu admiraie la Sfnta Tereza, Dalai Lama, Prinesa Diana, Bette Davis i Olga Tudorache. E de acord s comit greeli, ns doar de dimensiunea celor care pot fi iertate; i-ar dori un Dumnezeu mai ngduitor, pe care, cnd o fi, ar vrea s-l ntmpine mpcat. Nu prea se caut de defecte maximum gsete c e ncpnat. Dimineaa face ochi cu gndul c viaa e frumoas, chiar dac mai resimte i lipsuri materiale i spirituale.E romantic pn i cnd i msoar felul de-a fi n relaiile cu oamenii: Sunt genul care i arde degetele la flacra visului su.i dac n-o s se mplineasc un alt vis, acela de-a dansa profesionist, sper att: S m mplinesc ca femeie, s devin mam.Cine vrea s-i fac o vizit s-i druiasc de ziua ei o cas.

    Ciprian Marinescu

  • 34

    Cri cu rostMircea Morariu

    E pentru a treia oar cnd scriu despre cele dou importante cri Istoria Teatrului Naional Mihai Eminescu din Timioara 1945-2005 i Amintiri tcute aprute n anul 2008 sub semntura Marianei Voicu i lansate cu ocazia Festivalului Dramaturgiei Romneti, n luna octombrie a anului trecut. Am mai scris despre ele ntr-un comentariu destinat radiodifuzrii, dar i ntr-o cronic ceva mai ampl ce urmeaz s apar n numrul 1-2 al revistei Teatrul azi. Revenirea de acum nu se explic nicidecum prin lipsa de subiecte ori doar prin dorina de a rspunde amabilei invitaii a realizatorului revistei atent, prietenul meu, Ciprian Marinescu. Ci prin faptul c e vorba despre cri cu rost, care te determin s revii la ele spre a le citi ori cerceta, dar i pentru a le evalua, cu ocazia revenirii iscndu-se inevitabil sentimentul c rndul trecut ceva important de spus i-a scpat i astfel ai comis o nedreptate fa de munca nglobat n scrierea lor. E dincolo de orice ndoial c, dei se slujesc de metode de abordare strict diferite, ambele lucrri sunt documente de maxim relevan a cror menire este aceea de a salva ct mai mult din ceea ce se mai poate salva din memoria extrem de ciuruit a teatrului romnesc n general, a Teatrului Naional din Timioara, n spe. De a recupera din ceea ce a fost risipit cu vesel ori criminal incontien de tot felul de persoane pentru care a contat exclusiv prezentul n care se pare c s-au instalat confortabil i care au socotit ori, mai curnd au mimat c socotesc, c doar ele sunt istorie. Realiznd c, de fapt, sunt mostre de efemeritate, tocmai acele persoane au distrus ori ascuns documente, au ocultat arhive, au crezut c pot induce un fel de Alzheimer, ncercnd astfel s se sustrag

  • 35

    judecii timpului. Iat c nu au reuit, iar acum nu le mai st n putin dect s i frng minile de ciud.Ambele cri au aprut n condiii grafice excepionale la Editura Brumar din Timioara, sub ngrijirea poetului Robert erban. Att Istoria ct i Amintirile tcute pot aspira la statutul de carte-obiect pe care i-o doreti, de care eti mndru c o ai n bibliotec. Meritul e, fr ndoial, al autoarei care are studii n materie de art plastic, dar i al editorului. Pn nu demult, respectiva cas de editur era cunoscut a fi eminamente preocupat de publicarea crilor de poezie. Dar iat c, de ceva vreme ncoace, Robert erban a devenit tot mai sensibil la ceea ce Mallarm numea poezia teatrului i face mereu excepii. Istoria Teatrului Naional Mihai Eminescu din Timioara 1945-2005 i Amintiri tcute nseamn cele mai semnificative asemenea excepii i l felicit pe Robert pentru gndul su bun. Dei, dac stau bine i m gndesc, gndirea fiindu-mi stimulat, firete, exact de cele dou volume care prilejuiesc aceste nsemnri, gestul editorului e, la urma urmei, n perfect consonan cu rostul su de poet, dar i cu ceea ce s-a ntmplat prin ani i prin decenii pe scena Naionalului timiorean. Fiindc, ntr-un fel sau altul, aici s-a nscut i s-a rostit poezie, fie sub forma dialogului dramatic nsoit de fior poetic, fie sub aceea a recitalurilor lirice susinute de actori talentai, iubitori, dac nu cumva, cteodat, chiar creatori de vers. Oricum, meritul editorului rmne unul cu totul aparte.

    Prima carte Istoria Teatrului Naional Mihai Eminescu din Timioara 1945-2005 are un caracter predominant documentar i o alur tiinific. Poate tocmai de aceea nu e destinat neaprat lecturii de la un cap la altul, lecturii consumate ntr-o anume unitate de timp. Ci consultrii. Cci consemneaz cu minuie toate premierele, nregistreaz distribuiile ca i pe celelalte persoane care au contribuit la naterea unui spectacol, pe toi cei graie eforturilor crora au ieit la public attea i attea spectacole. nregistreaz apoi i face

    trimiteri la mai toate revistele de cultur ori cotidianele n care aceste premiere au fost comentate, oferind astfel utile sugestii de lucru celor dornici s afle detalii suplimentare. Din mulimea de cronici, Mariana Voicu selecteaz una anume, pe care o consider a fi fost cea mai semnificativ, mai elocvent, i decupeaz din ea ample pasaje. Cititorul de azi poate s i aminteasc ori s afle mai totul despre un anume spectacol. Iar atunci cnd operaia de consultare se face tenace i profesionist, avem de-a face cu o inedit sinusoid a spectacolelor, putem reconstitui ce a fost bine i ce a fost ru, cnd i-a mers bine i cnd mai puin bine Naionalului timiorean. i pentru c mulimea de premiere nu ar fi avut pn la urm nici un rost, sau doar un rost financiar-contabil, dac nu ar fi avut un destin n care prta s devin publicul, Mariana Voicu a ncercat s refac destinul respectivelor spectacole, urmrind participrile lor la festivaluri naionale ori internaionale, menionnd turneele ori numrul de reprezentaii. Cci i acest numr poate, la o adic, s depun mrturie despre valoarea unei montri i impactul ei la public. Cu precizarea c nu ntotdeauna acest criteriu strict cantitativ e relevant pentru analize cu caracter axiologic.n aceast prim carte, Mariana Voicu, nzestrat cu competene de istoric preocupat de documente i cu abiliti de arhivist, i-a cenzurat subiectivitatea, nu i personalitatea. S-a mulumit s caute, s gseasc, s ordoneze. S-a mulumit e un fel de a spune deoarece adesea numai de confort i de mulumire nu poate fi vorba, mai cu seam atunci cnd arhivele sunt incomplete sau devalizate. Dar determinndu-le, ntr-un fel sau altul unificarea i consfinind-o n carte, Mariana Voicu a fptuit un important i un impresionant act de cultur. Efortul acesta de unificare e justificat, cci (i) prin intermediul lui aflm cum i-a rostuit prin ani, adic prin stagiuni, Teatrul Naional din Timioara legitimarea.

    Cea de-a doua carte a Marianei Voicu, Amintiri tcute, devenite, n realitate,

    prin publicare, amintiri care au prins glas, ne-o arat pe autoare n calitate de martor, martor lucid implicat, dar i de personaj al istoriei Teatrului Naional din Timioara. De la nceputul anilor 70, ndat dup absolvirea Filologiei timiorene, Mariana Voicu, pe atunci nc tnra domnioar Mariana Coruiu, a fost repartizat pe un post de referent literar la Teatrul care tocmai atunci se pregtea s i schimbe statutul i rangul. Prin eforturile directorului de atunci, actorul Gheorghe Leahu, de care, din pcate, puini i mai aduc aminte, dar i datorit rezultatelor ntregului colectiv artistic, Teatrul Matei Millo urma s dobndeasc rangul de Naional, o calitate pe care, din punct de vedere moral, i-a meninut-o, n opinia mea, cu oarecare intermitene, chiar i atunci cnd i-a fost dat s nfrunte vremuri ceva mai potrivnice.

    Faptul c Mariana Voicu desprinde Istoria de Amintiri mi se pare util, corect i depunnd n felul su mrturie despre rigoarea demersului autoarei. n Amintiri tcute i fac peste tot simite prezena calitile de martor i de personaj ale autoarei. Or, se tie, martorului i este specific inerenta subiectivitate, chiar i atunci cnd el face eforturi s o tempereze. Orice s-ar spune, subiectivitatea face parte dintre descriptorii martorului i ai condiiei acestuia. Chiar dac n Amintiri tcute avem de-a face cu o subiectivitate elegant, neagresiv i neinvaziv, ea exist i a determinat o atitudine din partea Marianei Voicu nsi. Istoricii de profesie mizeaz mult pe distincia dintre martor, cel care opereaz mai nti cu amintirile sale, cu subiectivitatea lui, cu certitudinea neltoare a lui am fost acolo i istoricul care se slujete de documente. Martorul scria Tzvetan Todorov, cel care nu e de profesie istoric, dar care n crile sale consacrate memoriei i uitrii a adus multe contribuii la teoria tiinei istorice e individul care i convoac amintirile pentru a le da o form, deci pentru a da un sens vieii sale, construindu-i astfel o identitate. n cazul Marianei Voicu, cea

  • 36

    care a trit o via n teatru, identitatea ei de persoan matur, cu o biografie profesional, dar i personal aparte, s-a construit n teatru. Aa nct pericolul ca autoarea crii s i fi construit o identitate deformat, servindu-se de imaginea, respectiv imaginile despre un eveniment anume ori despre o ncrengtur de fapte era omenete oricnd posibil. O atare primejdie, fie ea i numai ndeprtat aproximat, se cuvenea cu orice pre nlturat. De unde, cred, hotrrea de a separa Istoria de Amintiri. Fiindc, aa dup cum scria Adrian Cioroianu, s ai amintiri ine de condiia uman, s ai istorie ine de condiia social a fiinei umane. ntreaga cultur a umanitii este fondat pe memorie, iar istoria este parte din aceast cultur. Cu precizarea care vine tot de la Adrian Cioroianu c martorul este, dintr-o anumit perspectiv (nu ntotdeauna, ci uneori), cel mai periculos personaj pe care un proiect istoriografic l poate intersecta.

    Mrturia Marianei Voicu din Amintiri tcute e potenat de detaliul c cei mai muli dintre anii petrecui la Teatrul Naional din Timioara s-au confundat pentru autoarea lor cu condiia de secretar literar. Funcie n care i-a stat cel mai bine, n care Mariana Voicu s-a simit cel mai confortabil (dei aflm din carte c au existat i suficiente motive de disconfort, dac nu chiar de luat lumea n cap), loc n care Mariana Voicu i-a gsit ceea ce se cheam, cu o sintagm uor tocit, sensul vieii. Or, ce este pn la urm un secretar, fie el i literar, dect primul, principalul deintor al secretelor unei instituii, secrete pe care ni le dezvluie cumptat cartea? Creznd n demnitatea, rostul i importana secretarului literar nu doar n organigrama unui teatru, ci i n viaa acestuia, Mariana Voicu s-a luat n serios, iar Amintirile tcute pot fi citite i ca istoria preului pe care trebuie s l plteti atunci cnd de dragul lucrului bine fcut chiar i iei munca n serios. Am mai avut ocazia s atrag atenia asupra importanei ideilor expuse de Mariana Voicu n capitolul Secretarul

    literar (scurte exerciii de ochead n oglind). Loc n care se arat c un adevrat secretar literar se legitimeaz i se valideaz prin autoritatea competenei, prin felul n care demonstreaz c aceast profesie e una de moral, c secretarul literar este principalul constructor al repertoriului unui teatru, c el e asistentul intelectual al regizorului. n ntreaga formulare a acestor definiii are dreptate Mariana Voicu. Se poate ca eu s fiu n eroare cnd le reformulez recurgnd la indicativul prezent al verbului a fi i nu la sintagma mult mai conform situaiei curente i actuale ar trebui s fie. Sunt, desigur, cazuri, cnd modificarea structurii, a ritmului muncii i vieii din teatru dup 1989, ei, da!, cerinele adoptrii normelor Uniunii Europene cu privire la proprietatea intelectual i legile drepturilor de autor, au adus cu sine o seam de complicaii care au nsemnat birocratizarea muncii. Care e oricum mai suportabil dect ntocmirea de proiecte de repertorii pe cinci ani sau gsirea de soluii la bazaconia i umilina autofinanrii despre care d seama pe larg cartea. Uneori aceste modificri i complicaii au determinat scderea ponderii acordate concepiei n munca secretarului literar. O atare situaie real nu scuz ns nicidecum pasivitatea persoanei care ocup acest post, nu justific laitatea, comoditatea, lipsa de implicare, absena. Adic suma de rele cu care nu se mpac Mariana Voicu. Chiar dac asta nu i aduce neaprat simpatii. Cum poate nu o vor face nici Amintirile tcute, n pofida zmbetelor ciocolatii cu care pariez c e gratulat acum autoarea.

    Semnatara Amintirilor tcute a ales s i depene amintirile n funcie de directoratele de care a avut parte Naionalul timiorean. Gheorghe Leahu, Traian Bunescu, Lucia Nicoar, erban Foar, Vladimir Jurscu, Ioan Ieremia, tefan Iordnescu, Cornel Ungureanu, i, din nou, Lucia Nicoar au fost directorii mai mult sau mai puin inspirai pe care i-a avut, n perioada evocat de Mariana Voicu, Teatrul Naional din Timioara. Iar cum directorul e imaginat a fi un lider, un om care imprim o ordine i o direcie

    (ceea ce nsemn, evident, altceva dect s dai ordine) ei sunt primii care deconteaz succesele ori eecurile Teatrului pe care l-au condus. Lor, sau mai corect spus unora dintre cei enumerai aici, li se datoreaz i zicerea destul de frecvent, cel puin la un moment dat n mediul cronicresc, n conformitate cu care Teatrul Naional din Timioara e un teatru fr noroc. Din foile de diagnoz ntocmite de Mariana Voicu i din interpretarea lor, putem afla lesne de ce. Iar din punerea n oglind a modului n care sunt evocate cele dou directorate ale Luciei Nicoar vedem c subiectivismul inerent mrturiei nu a lsat loc de manifestare a primejdioasei mauvaise conscience despre care vorbesc francezii.

    n cronica scris pentru revista Teatrul azi am vorbit, poate nu ndeajuns, despre calitile stilului Marianei Voicu. Despre alerteea lui, despre amestecul atent dozat de ironie i de seriozitate, despre tiina evocrii. Nu am spus nimic despre vocaia de dramaturg, n sensul de scriitor de literatur dramatic, a Marianei Voicu. O mostr savoarea rememorrii dramatice a ntlnirii dintre Andrei Pleu i Mariana Voicu, plecat s repun n drepturi norocul n ceea ce ea numete cu afeciune teatrul meu. Mai trebuie s relev vivacitatea portretelor fcute Suzanei Macovei, lui Armand Calot i lui Nicu Mihoc, pe atunci, la nceputul anilor 90, tineri pornii n cutarea norocului artistic, lui Ion Haiduc, Larisei Stase Murean, Emiliei Jivanov, lui Traian Buzoianu i lui tefan Sasu, Irenei Flamann-Catalina i lui Gheorghe Stana, Anei Ionescu i Mihaelei Murgu, Luminiei Stoianovici i lui Daniel Petrescu, lui Vladimir Jurscu, tefan Iordnescu i lui Mircea Bellu, artiti care fac parte definitiv din ceea ce s-ar chema marca de nregistrare a Teatrului Naional din Timioara. Loc n care, aa dup cum spuneam n comentariul meu din revista Teatrul azi, se pare c a revenit norocul. S se ntmple astfel nct s nu mai plece niciodat!

  • 1 Traducerea Peca tefan

    dup William Shakespeare

    POVESTEA DE IARN

  • 3

  • 3Personajele

    LEONTES HERMIONEPOLIXENESCAMILLOPAULINAMAMILLIUSANTIGONUSPSTORULCLOVN 1CLOVN 2AUTOLYCUSPERDITAFLORIZELDORCAS, MOPSALORDLOCOTENENISERVITORIGENTILOM 1, 2, 3

  • 51

    2

    3

    4

    5

    6

    7

    8

    9

    10

    11

    12

    13

    14

    15

    16

    17

    18

    19

    20

    21

    22

    23

    24

    25

    26

    27

    28

    29

    30

    31

    32

    33

    34

    35

    36

    37

    38

    39

    40

    41

    42

    43

    44

    45

    46

    46

    47

    48

    49

    50

  • 51

    2

    3

    4

    5

    6

    7

    8

    9

    10

    11

    12

    13

    14

    15

    16

    17

    18

    19

    20

    21

    22

    23

    24

    25

    26

    27

    28

    29

    30

    31

    32

    33

    34

    35

    36

    37

    38

    39

    40

    41

    42

    43

    44

    45

    46

    46

    47

    48

    49

    50

    UNU

    Sicilia. Palatul lui Leontes.

    HERMIONE i MAMILLIUS.HERMIONESpune-mi o poveste.

    MAMILLIUSVesel sau trist?

    HERMIONECt vrei tu de vesel...

    MAMILLIUSE iarn, cel mai bine e s fie una cu fantome i spirite.

    HERMIONESpune-mi-o aa, ca s m sperii. tiu c poi.

    MAMILLUSA fost odat un om... i omul sta sttea n cimitir. O s o spun n oapt, s nu m-aud greierii.

    HERMIONESpune-mi-o la ureche...

    DOI

    Intr LEONTES, POLIXENES i CAMILLO

    POLIXENESNou luni au trecut ca gndul de cnd mi-am prsit ara. Tot attea a mai rmne s-i mulumesc, fratele meu. Dei tim bine c i voi rmne etern dator.

    LEONTESPstreaz-i mulumirile pn cnd o s pleci.

    POLIXENESAsta e mine.

    LEONTESMai stai mcar o sptmn.

    POLIXENESNu, mine.

    LEONTESMcar trei-patru zile. Nu accept nici un refuz.

    POLIXENESNu ncerca s m convingi. De tine a asculta orbete. Trebuie s plec urgent napoi - ara are nevoie de mine.

    LEONTESIubita mea? i-e fric s vorbeti?

    HERMIONETotul e bine acas n Boemia. Sunt convins c mai poate s stea nc o zi, linitit.

    LEONTESAa cred i eu, Hermione.

  • 6 7

    1

    2

    3

    4

    5

    6

    7

    8

    9

    10

    11

    12

    13

    14

    15

    16

    17

    18

    19

    20

    21

    22

    23