wagner si verdi

7/25/2019 Wagner Si Verdi.

1/7

Arta aparine tuturor poparelor. Nimeni nu crede n

aceasta mai ferm dect mine. Dar ea se dezvolt n mod

individual.G. Verdi.

Verdi i Wagner simboluri ale teatrului liric

Nscui acum 200 de ani, Giuseppe Verdi i Richard Wagner i-au dedicat viaa i

ntreaga energie creatoare armonizrii genului liric cu spiritul i estetica lor romantice.

Chiar daclista opusurilor lor integreazi lucrri de alte genuri de referinau rmas

Recviemul i Cvartetul de coarde n cazul lui Verdi, i Cntecele pe textele Mathildei

Wesendonck n cazul lui Wagner , acestea nu reprezint dect sporadice evadri dinsfera n care ei i manifestplenitudinea geniului.

Din aceast perspectiv, creaiile oglindesc dou viziuni generate de tradiii

culturale diferite, precum i de doupersonaliti cu atitudini, temperamente i puncte de

vedere distincte. Verdi nu are nevoie de explicaii teoretice pentru a se face neles,

edificiile sale meninnd reperele tradiionale. n schimb Wagner, din dorina de a-i face

cunoscut i de a-i propaga sistemul unicat recurge la ample justificri ale atitudinii sale

singulare.n cazul maestrului italian, operele fidele unui ideal ce pune accent pe

exprimarea veridicului reflectmuzicianul implicat ntr-o viasocial-politicmarcat

de zbucium, care nu ezits-i manifeste, prin art, adeziunea la micarea de unificare a

Italiei, Risorgimento, dar se situeaz pe o poziie artistic posibil de caracterizat drept

cumptat, ponderat. Implicat, de asemenea, n evenimete social-politice din spaiul su

geografic, acionnd sub impulsul unei contiine naionale vigilente, Richard Wagner

opteaz pentru soluii rzvrtit-revoluionare: un nou tip de spectacol sincretic, drama

muzical ce-i poart numele, conceput la scara monumental a unei opere de art

totale1. Chiar dac anumite elemente care-i vor deveni specifice au fost anticipate de

predecesori ideea leitmotivului, la Weber; ideea fixa lui Berlioz; structuri armonice

1Termenul folosit de el este Gesamtkunstwerk


2/7

utilizate de Chopin i Liszt etc. , el este cel ce se mobilizeaz n a disloca rutina sub

emblema artei viitorului1cu intenia desprinderii radicale de aberaiile tradiiei.

i totui, n ciuda aparenelor, faptele nu sunt chiar aa de distanate cum am fi

tentai scredem...

Giuseppe Verdi rmne credincios bel-canto-ului, asimilnd totodat cele mai

diverse sugestii, pe care le omogenizeazntr-un limbaj personal, deopotrivaccesibil i

lefuit la cotele de vrf ale profesionalismului. Lumea operelor sale se ntemeiaz pe

marea literatur european, de la Shakespeare la Schiller, Dumas, Hugo, Salvatore

Cammarano. nzestrat cu sim dramatic, meter n structurarea discursului, muzicianul

redeteapt la via personajele unor capodopere, ntregindu-le sugestivitatea prin

inefabilul nvemntrii sonore.Ptruns de acelai spirit al sintezelor, Wagner se las inspirat de universul

fantastic al basmelor, miturilor i legendelor medievale germane, recuperate de cultura

major prin contribuia contemporanilor2. nzestrat deopotriv cu talent muzical i

condei de scriitor, el formuleazo ntreagteorie consacratvirtuilor artei sincretice, n

care poezia i muzica tind sse armonizeze perfect. Cu acest deziderat i-a scris singur

libretele. Mai mult, conform viziunii sale integratoare, n realizarea spectacolelor acord

aceeai atenie detaliilor referioare la lumini, micare scenic, decoruri etc.

Sub aspectul arhitecturii, Verdi pstreaz divizarea actelor n aa-zisele numere

nchise arii, recitative, coruri, duete, terete etc. Se constat ns, cu timpul, o tot mai

pronunat preferint a sa pentru integrarea acestora n scene debarasate de egmentare

artificial (Aida, Otello, Falstaff). Maestru al dimensiunilor monumentale, Wagner i

proiecteazsfidtor discursul ca flux continuu. Iar tradiionala uverturo nlocuiete cu

preludiul, neles ca esen a dramei (Tristan i Isolda, Tetralogia Inelul

Nibelungilor, Parsifal)

Pe de altparte, melodist de cea mai autenticfactur de talia unui Monteverdi,

Mozart, Schubert sau Chopin Verdi exceleaz prin simplitate i sinceritate, prin

cantabilitatea inspirat a unor veritabile teme-portret: frivolul duce de Mantua, pentru

1Sintagma i aparine lui Franz Liszt2Tonul fusese dat, dupcum se tie, de scriitori


3/7

care la donna e mobile, dezndjduitul Rigoletto, ndrgostita Traviata, divina Aida,

htrul Falstaff etc. etc. au dobndit, datoritlui, memorabile profiluri muzicale. Privirea

cronologiei operelor surprinde, bunoar, evoluia spre complexitatea limbajului melodic

verdian, de la primele opere (Oberto, Nabuco), n care acesta este susinut confortabil

de pilonii tonalitii, la sinuoase desfurri ce evideniazculori tonale sau modale fin

nuanate cromatic (amintim doar de triada Rigoletto, Trubadurul, Traviata i apoi de

ultimele capodopere,Aida, Otello, Falstaff).

Rmnem pe acelai palier i acordm atenie melodiei infinite a

compozitorului german, sintegm prin care este caracterizat proiecia pe orizontal a

discursului su muzical, dominat de verticalitatea omofoniei extrem de personale,

inconfundabile, intens cromatizate. Spre a oferi un suport aciunii, dar i asculttorului,

Wagner imagineazaici motive sau teme denumite de exegezleitmotive menite sdefineasc i s nsoasc de-a lungul ntregii desfurri un anumit personaj, obiect,

caracter sau situaie.

Din aceastperspectiv, sistemul su armonic cocheteaz, de fapt, cu permanente

incursiuni n zone nc neexplorate, friznd disoluia unui centru gravitaional stabil,

interpretabil ca simptomatic pentru momentul de criz n care se afla limbajul

fundamentat tonal, cruia afirmspecialitii Tristan-ul wagnerian i-a pregtit lovitura

de graie1. Acordul wagnerian poartncrctura a dousau trei note alterate simultan2,

iar discursul este condus de la un asemenea acord alterat la altul similar, care cere

rezolvare. n acest sens, elementele cromatice sunt utilizate pn la epuizare semantic,

atingnd cote-limit de densitate n opusuri de maturitate precum Tristan i Isolda sau

Parsifal3.

n ciuda declaraiilor, desprinderea definitiv nu este nc posibil, dovad

permanenta revenire la funcionalismul ce asigur, totui, muzicii sale, pilonul de

susinere. Cu alte cuvinte, Wagner zdruncin dominaia atotputernic a tonalitii, i

ncalc legile printr-o intensificare a cromatismelor, ce va conduce desigur,

finalmente la dizolvarea tonalitii.

1Cf. Diether de la Motte,.Harmonielehre. Brenreiter, Deutscher Taschenbuch Verlag, Kassel 19762Vasile Iliu,De la Wagner la contemporani, vol.I, Editura Muzical, Bucureti 19923Cf. idem


4/7

Meteugul componistic al maetrilor discutai se dezvluie a fi de primmn

sub toate aspectele.n armonie, dei la prima vedere pare un respectuos al tradiiei, Verdi

este i el, n esen, un cuttor, un experimentator atras, de pild, de universul modal

bisericesc (Vecerniile Siciliene) sau de coloritul local exotic (Aida). Spiritul efervescent,

plin de prospeime, i permite s evite locul comun, s-i mbogeasc vocabularul cu

noi i noi configuraii sonore, asimilnd organic cromaticul. Valenele expresive ale

discursului su omofon, tot mai ndrzne n privina modulaiilor, sunt astfel mult

diversificate. i recunoatem miestria i n rafinamentul dozajelor i al distribuirilor

eficiente, de efect, n momente-cheie ale aciunii. n ceea ce privete scriitura, i

remarcm aceeai tendin de pstrare a uzanelor, prin meninerea ntietii monodiei

acompaniate. Cu toate acestea, nu lipsesc secvenele de scriituri tehnicpolimelodic,

plasate ca linii complementare n estura complex a unora dintre momenteleculminante. Le putem remarca n Rigoletto celebrul cvartet din actul al IV-lea, n

Traviata duetul Violeta-Germont din actul al II-lea, n Bal mascat cvintetul din actul

al III-lea, i mai ales n lucrrile trzii, nAida,Recviem, Otelloi ndeosebi n Falstaff.

Pe teritoriul orchestraiei, Wagner a ctigat reputaie i prin pretenii

extravagante, impunnd s i se construiasc instrumente adecvate (tuba wagneriana).

Datoritlui, rolul instrumentelor de alam, ca i cel al sufltorilor de lemn sporete, iar

coardele divizate pe o largsuprafa creeazveridice raporturi de perspectiv1. Ct

privete vocea uman, compozitorul i-a acordat atenie cu totul special; solicitnd un tip

anume, cu deosebire robust, capabil s se detaeze deasupra sonorittlor ample ale

orchestrei. Nu a renunat la sunetele acute sau la cele grave, dar a utilizat mai ales

registrul mediu al vocii, deoarece fora orchestrei i durata mare a partiturilor sale pretind

voci rezistente. estura simfonic integreaz practic partida vocal, tehnic ce va

influena nu numai creaia dramatic, ci i pe cea simfonica vremii.

Aceasta simbioz a muzicii instrumentale cu muzica vocal, a sunetelor cu

cuvintele, a simfoniei cu opera, Wagner a realizat-o n drama muzical. Potrivit dorinei

sale, acest tip se spectacol sincretic a necesitat condiii speciale de reprezentare. Mrturie

rmne teatrul de la Bayreuth, construit potrivit planurilor artistului, i care a prevzut,

1A se vedea, ntre altele, Ada Brumaru.Romantismul n muzic, Editura muzical, Bucureti 2012.


5/7

ntre altele, mutarea orchestrei n fos n scopul echilibrrii raporturilor de for ntre

cntrei i ansamblul instrumental.

Evaluat cu aceeai balan, Verdi, asemenea lui Wagner, sesizeaz virtuile

expresive ale participrii instrumentale n comentarea aciunilor scenice, uneori cu rol

constitutiv n caracterizarea personajelor sau n descrierile poetice. nceputurile acestor

individualizri consemneaz experii apar n opera Machbet, n care orchestra i

corul sunt modelate ca adevrate personaje, ce particip la dram. Rememorm, ca

exemplu, intensa simfonizare, veritabil scen simfonic, n scena prezicerii

vrjitoarelor, scena final, cu reuita sa fuga simfonic. n Rigoletto, Trubadurul i

Traviata, prin participarea substanial a ansamblului orchestral i prin fora sa de

expresie, se poate vorbi de o subtilselectare a timbrrilor instrumentale i o judicioas

ntrebuinare a lor: unisonurile instrumentelor cu coarde, mai ales n momentele de unintens patetism; pasajele susinute de instrumentele de lemn, de fiecare datvariate prin

asocieri nnoite, dublajele rmnnd formula clasico-romantic preferat a

compozitoralui. Lor li se alturcompartimentul instrumentelor de alam, constituit dup

formula tradiional- 4 corni, 3 trompete, 3 tromboni i tub. Un alt celebru i mult citat

pasaj edificator n sfer a culorii sonore verdiene este melodia sinuoas, oriental,

ncredinatflautului nAida.

Impresioneaztotodatmodul particular de asociere a unor instrumente, rezultnd

astfel noi timbruri mixte, de efect n desfurarea aciunii, pe care compozitorul o

concepe, n plan architectural, conform normelor tradiionale, alternnd ariile cu

recitativele i cu ansamblurile vocal-instrumentale. Aceast alternandintre recitativ i

formele nchise se estompeaz nstreptat n favoarea unui stil de cnt mult mai variat,

adaptat continuu fiecrui moment dramatic. Privit la modul general, tipologia de cnt

folosit de Verdi este una simpl. Structura normativ aria solo, numit Cavatina", a

marcat prima apariie a unui caracter, de obicei compus dintr-o scen introductiv i

recitativ, urmatde trei micri": prima fiind o micare liric, de obicei n tempo lent

numit Cantabile", Tempo Primo", sau Adagio", un pasaj de legturnumit tempo di

mezzo" i ncheierea cabaletta, de obicei, mai repede dect prima micare, necesitnd

agilitate din partea cntareului.


6/7

Acest nou i diversificat profil vocal, mpreuncu limbajul muzical dezvolttor,

armonia cromatic, sfera modulatorie bogat, spectrul sonor arcuit generos de la intime

oapte camerale pn la vibrante dezlnuiri n tutti semnaleaz o apropiere de drama

muzicalwagnerian afinitate criticatn epoc, mrturie a unui puls comun, a unor

opiuni comune fcute n spiritul epocii.

***

Gndii deseori n opoziie, Verdi i Wagner se las cuprini din multiple

perspective sper cam reuit sconving prin argumentele aduse ntr-o aceeai rvnit

categorie: a corifeilor operei i nu numai.

Bibliografie

Brumaru, Ada.Romantismul n muzic, ediia I Editura muzicala UniuniiCompozitorilor din R.P.R, Bucureti 1962; ediia a II-a Editura muzical, Bucureti 2012.

Ciomac, Emanoil. Viaa i Opera lui Richard Wagner, Editura Muzicala UniuniiCompozitorilor, Bucureti 1967.

Emanoil, Alexandru. Opera italiann capodopere. Lebda de la Busetto, EdituraSemne, Bucureti 2008.

Constantinescu, Grigore. Giuseppe Verdi, Editura Didactic i pedagogic, R.A,Bucureti 2009.

Gossett, P.(ngr.ed).The Works of Giuseppe Verdi, Chicago and Milan 1983.

Iliu, Vasile.De la Wagner la contemporani, vol.I, Editura Muzical, Bucureti 1992.

Iliu, Vasile; Clin, Anamaria. O carte a stilurilor muzicale, Editura Muzical,Bucureti 2011.

Liszt, Franz. Pagini romantice, Editura muzical, Bucureti 1985.


7/7

Millington, Barry.Richard Wagner, in: Sadie, S. (ngr.ed.), The New Grove Dictionaryof Music and Musicians, vol. 20, Macmillan, Londra 1980, pp.103-145

Motte, Diether de la. Harmonielehre. Brenreiter, Deutscher Taschenbuch Verlag,Kassel 1976.

Parker, Roger.Giuseppe Verdi, n: Sadie, S. (ngr.ed.), The New Grove Dictionary ofMusic and Musicians, Macmillan, Londra 1980

Wagner, Richard. Opera i drama, traducere de. Liviu Rusu i Bucur Stnescu,Bucureti, Editura. Muzical, 1983.

wagner si verdi

Documents