tipuri de roman in perioada postbelica(1)_2003

7/30/2019 Tipuri de Roman in Perioada Postbelica(1)_2003

1/18

Studiu de caz:

Tipuri de roman n perioadapostbelic

Elevi:

Popescu Francesca

Nistor Adrian

Vin Andrei

Racovieanu Andrei

Bcanu Andreea

Trsac tefan

Badea Vldu


2/18

Cuprins

1. Romanul n perioada postbelic

2. Tipurile de roman n perioada postbelic

2.1. Romanul realist-psihologic

2.1.1. Moromeii (volumul I, Marin

Preda)

2.2. Romanul cu elemente eseistice

2.2.1. Moromeii (volumul II, Marin

Preda)

2.3. Romanul psihologic

2.3.1. Animale bolnave (Nicolae

Breban)

2.4. Romanul politic

2.4.1. Cel mai iubit dintre pamanteni

(Marin Preda)

2.5. Romanele optzecitilor. Proza

modern.

3. Concluzii

4. Paralel ntre romanul interbelic i

romanul postbelic


3/18

5. Bibliografie

1.Romanul n perioada postbelic

Romanul dup al Doilea Rzboi Mondial este marcat de contextulsocial-politic. Primii ani, ai "obsedantului deceniu" proletcultist, nregistreazproducii ilizibile astzi, compromise, respectnd temele i conveniile epiceale momentului, pe linia dogmatic realist-socialist, sub presiunea uneicenzuri totalitare.

Caracterizat de "stalinism integral", deceniul 1950-1960 este unul alschematismului ideologic. Totui, i n aceast epoc apar cteva romanecare se salveaz valoric, aparinnd unor scriitori ce debutaser, cei maimuli, n perioada interbelic sau n timpul rzboiului. Aceste romanemenin o legtur plin de foloase cu romanul interbelic, n sensul

crerii unor tipologii viabile sau al conturrii unor tablouri socialei personaje complexe.

Evoluia romanului dup al doilea Rzboi Mondial poate fi privit dintr-odubl perspectiv, una cronologic i alta estetic. Cronologic vorbind,perioada a fost una contradictorie. Dup un deceniu de ideologizare crunt,odata cu anul 1964 are loc o relativ liberalizare care a fcut posibilrenaterea genului prin apariia primelor romane despre anii 50, obsedantuldeceniu, cum l numise Marin Preda. nsetat de adevr, literatura ncepea ssuplineasc istoria, fenomen care a durat mai mult de un deceniu. Are loc

totodat o recuperare a interesului pentru individualitate i pentrucomplexitatea naturii umane, ceea ce degenereaz fie o proz a nstrinrii,fie una de factur psihologic. ntre cele dinti romane care au abordat temanstrinrii, se poate aminti, n primul rnd, Intrusulde Marin Preda, aprutn anul 1968, care nu e strin de micarea european a existenialismuluiliterar reprezentat de Albert Camus.


4/18

Romanul Moromeiide Marin Preda (1955), prima izbnd a genuluin deceniul al VI-lea, care anun i un al doilea volum, deschide seriaoperelor valoroase ale unei ntregi generaii de romancieri, afirmate nperioada 1960-1980: Nicolae Breban, Fnu Neagu, Alexandru Ivasiuc,Augustin Buzura, D.R. Popescu, George Bli, Constantin Toiu, etc. CriticulEugen Simion realizeaz, n lucrarea Scriitori romni de azi, volumul I, otipologie a romanului acestor dou decenii, care ilustreaz fenomenul decontinuitate cu modernismul i cu formele romanului interbelic: realismulpsihologic, proza de analiz, eseul romnesc, romanul pitoresc i baroc,realismul artistic - romanul mitic, proza fantastic, comedia limbajului.

Grupri literare influente n epoca destrmat, prin abordareaparodic, conveniile modernismului, continund astfel procesul deeuropenizare a literaturii romne: coala de la Trgovite (CostacheOlreanu, Mircea Horia Simionescu, Radu Petrescu) si "optzecitii" (MirceaCrtrescu, Gheorghe Crciun, Mircea Nedelciu, Nicolae Iliescu, CristianTeodorescu, Ioan Groan, tefan Agopian, Ion Bogdan Lefter).

Proza dup 1980 st sub semnul postmodernismului, curent literarcare a cunoscut o puternic autohtonizare prin reprezentanii Generaiei '80.Dup anul 2000, alturi de Mircea Crtrescu, cel mai important scriitor alultimelor dou decenii, i fac loc tineri prozatori (Filip Florian, Ion Manolescu,Rzvan Rdulescu), care aduc un suflu epic nou.

2. Tipuri de roman

2.1. Romanul realist-psihologic

n Scriitori romni de azi, Eugen Simion prezint tipurile de romanale epocii, de la cel realist-psihologic, reprezentat de Moromeii, i pn laproza fantastic. Peisajul nu e mult diferit de cel interbelic. Se pot identifica,aadar, romanul de analiz, romanul eseistic sau eseul romnesc mitic. Nou

poate fi considerat formula aa-zisului "roman politic", despre care se poatediscuta dac este sau nu un tip special sau a fost definit astfel doar pentrutematica abordat, subordonat unor mprejurri istorice anume. Nou estei formula artistic a prozei generaiei optzeciste, n care romanul devineecoul unor nscenri livreti, ocazionate de banalul existenei.

Romanul cunoate o dezvoltare i o multiplicare a interesului pentrugen, ntr-un context n care, graie unui climat nou de creaie, are loc o


5/18

adevrat "reconquista literara" ce privete ntreaga literatur, nu doarproza. La nivelul temelor si al bogiei universului artistic, proza din aceastetap cu greu mai poate fi comparat cu aceea scris cu puin timp nainte.Pe pnza ei i fac loc mediile sociale neortodoxe (lumea intelectualilor,burghezia oreneasc, lumea trgurilor i a mahalalelor, inuturilearhetipale neatinse de febra vremurilor noi, etc.), sentimentele, conflictele imicrile psihologice etern umane, adic scutite de explicaii idelogice,pasiunile, accidentele sufleteti, crimele i iubirile fr sport prtinic,nlucirile mitului i nchipuirile fanteziei. Ba, mai mult, apar chiar ororilecomunismului incipient.

Operele semnificative ce pot fi ncadrate n tipologia realist-psihologicsunt Moromeii de Marin Preda, Groapa de Eugen Barbu sau BietulIoanide de George Clinescu.

2.1.1. Moromeii (volumul I, Marin Preda)

Lectura atent a nuvelelor lui Marin Preda (ntlnirea din pmnturi,1948) descoper, n afara lucrurilor cunoscute, comentate pe larg de critici,un autor inedit, fantastic, anxios, poet al terifiantului n Colina, Calul, Lacmp, nainte de moarte,Amiaz de var, mai toate scrieri de nceput,

paradoxale, construite pe observaia realitii rurale. Odat prozatorul fixatn formula lui realist, i s-au contestat, cu o violen neneleas, posibilitilentr-o epic vizionar, din prejudecata c realismul exclude imaginativul,fabulosul, sondarea n straturile tulburi ale contiinei. Dar Albert Beguindescoperea un Balzac romantic, vizionar, tenebros, sub notaia rece si crud,un poet al oniricului, surprinztor la un doctor n tiine sociale. Rebreanu e,n Adam i Eva, fantastic i metafizic n genul lui Eminescu, obsedat dearhetip, tinznd spre mari construcii narative n chipul romanticilor. Lascriitori cu un stil unitar, disocierile de acest fel nu anuleaz o formul i ometod, fixat n elementele ei de baz: o completeaz numai pe un planspecial de percepie.

Psihologiile rurale pe care le examineaz Marin Preda nu aparin attunor complicaii, cum s-a spus n nenumrate rnduri, ct unor indivizi tipici,surprini n gesturile lor banale, ns dintr-o perspectiv analitic inedit. Dela Rebreanu, psihologia ranului a nceput s fie privit ca o alctuire defore divergente. Intuiia sigur a lui Marin Preda e de a se fi orientat spre


6/18

zonele neguroase ale psihologiei, unde sumblimul, n formele speciale aleeticii steti, se unete cu trivialul, afeciunea cu duritatea, spiritulalul cupatologicul.

Viziunea esenial a acestei realiti morale, valorificat estetic n

toat ntinderea ei, o aflm in Moromeii, scrierea fundamental a lui MarinPreda. Disocierile pe planul analizei i intenia de a redescoperi psihologiarural, n alternarea de fore divergente, n filozofia sufletului simplu,refractar, ironic, nelinitit, candid i energic pn la izbucniri violente,confer naraiunilor sale o orignialitate de necontestat n cadrele mai largiale prozei de analiz.

Din romanul unui destin, Moromeiidevine romanul unei colectiviti(satul) i al unei civilizaii sancionate de istorie. Toate aceste modificri auderutat critica, obinuit cu viziunea mai senin i stilul mai degajat din

primul volum i au fcut-o s nedrepteasc o carte curajoas i profund.Judecat n ansamblu, Moromeiie un mare roman prin originalitatea, nti, atipologiei i profunzimea creaiei. Tipologia este, ca la Slavici i Rebreanu,rneasc. Sufletul rural este acolo rudimentar, obsedat de acumulare nordine material i, numai dup ce acest proces s-a ncheiat, el poate saud i alte glasuri ce vin din adncul fiinei lui. George Clinescu observ cranii lui Slavici nu reprezint caractere tipice, ci, ca n vechile epopei,atitudini tipice de via. Marin Preda nltur imaginea acestui mecanism,simplu, previzibil, micat mai mult de instincte, i face din ranii si indivizi

cu o via psihologic normal, api prin aceasta de a deveni eroi de prozmodern. Sub influena probabil i a romanului american (Steinbeck,Faulkner) - care descrie cu precdere complexitatea oamenilor obscuri(fermieri scptai, negri ntr-o libertate provizorie) - Marin Preda prezintnite rani inteligeni i ironici, compleci ca structur moral, n msurprin aceasta s-i reprezinte i s triasc n modul lor caracteristic mariledrame ale existenei. n proz, nu profesiunea i cultura personajelorintereseaz, ci capacitatea lor de a exprima condiia uman. Un doctordocent i un tietor de lemne pot fi n egal msur eroi de literaturfundamental. Independent de aceste probleme de sociologie a personajelor,

ce se pun azi numai ntr-o cultur tnr ca a noastr, unde, n chip bizar,prejudecile au o via mai lung, Moromeii reprezint i o maredescoperire literar. Eroul central al romanului, Ilie Moromete, nu seamncu niciunul dintre personajele prozei anterioare, rurale sau citadine.Originalitatea lui vine din modul n care un spirit inventiv, creator, transformexistena ntr-un spectacol. De pe stnoaga poditei sau de pe prispa casei,Moromete privete lumea cu un ochi ptrunztor, n ntmplrile cele mai


7/18

simple descoperind ceva deosebit, o not nveselitoare, o lumin care pentruceilali nu se aprinde. Cltorind la munte pentru a vinde porumb, Morometepovestete la ntoarcere nite fapte extraordinare. nsoind mai trziu petatl su ntr-o cltorie asemntoare, Niculae (fiul) rmne dezamgit:ntmplrile sunt banale, oamenii lipsii de farmec, munteanca tnr caretulburase pe tatl su i se pare o ranc oarecare, prin nimic deosebit dealt femeie din Silitea-Gumeti. "Tatl - noteaza naratorul - avea ciudatuldar de a vedea lucruri care lor le scpau, pe care nu le vedeau."

2.2. Romanul cu elemente eseistice sau eseul

romnesc

Dac primul volum al romanului Moromeii, publicat n 1955,surprinde n epoc prin noutatea viziunii despre tipologia ranului,modificnd perspectiva artistic i fcnd din acesta un personaj cu o bogatvia sufleteasc, un contemplativ al evenimentelor istoriei, cel de-al doileavolum, publicat dup 12 ani, avea s fie i el un eveniment literar. Dou suntmotivele care fac din acest volum un punct de referin al poeziei postbelice:ncadrarea n tema obsedantului deceniu, abuzurile contra clasei rneti iprezena unor elemente eseistice, de reflecie moral, susinute de ctredou dintre personaje: Ilie si Niculae Moromete. Astfel spus, schimbriledramatice care vizeaz chiar i destinul omului, rostul acestuia n lume.Replicile lui Ilie Moromete sunt ultimele adevruri spuse de reprezentantulunei lumi care prsea, forat, scena istoriei. Binele, proprietatea, temavenicei schimbri a lumii, moartea sunt doar cteva dintre subiectele pemarginea crora se nfrunt reprezentani ai unor filozofii i ideologii diferite.

2.2.1 Moromeii (volumul II, Marin Preda)

Debutul extraordinar al lui Marin Preda nu l-a impus, pe ct era deateptat, ca prozator, poate i din prejudecata c un volum de nuvele nupoate consacra un mare scriitor. Abia apariia Moromeilor (vol. I, 1955) aatras atenia asupra dimensiunilor talentului su i a noutii pe care oreprezint formula sa epic. Romanul a fost ntmpinat favorabil i nici maitrziu interesul criticii nu a sczut. S-a pronunat destul de repede cuvntulcapodoper i de aici nainte toate scrierile prozatorului au avut de nfruntat


8/18

comparaia cu acest model. Cnd, n 1967, dup o lung gestaie, aparevolumul al II-lea, critica nu mai arat acelai entuziasm. Se aud glasuri careceart pe autor pentru ideea de a continua o carte intrat deja n contiinapublicului. Indignarea nu este prin nimic justificat, Moromeii, vol. II, esten unele aspecte mai dens, mai profund dect primul, ns putereaprejudecii e mare la acest punct i spiritele critice care s-au obinuit cu unstil i o tipologie accept cu greu aceeai tipologie vzut dintr-un unghidiferit i tratat cu alt metod epic. Cele dou pri formeaz totui ounitate, ele se susin i se lumineaz reciproc, impunnd o tipologienecunoscut pn la Marin Preda n proza romneasc, ntiul volum esteconcentrat asupra unui singur personaj, ntreaga desfurare epic estesubordonat lui Ilie Moromete. Cartea este scris ntr-un stil pe alocuri ironic,personajele au timp s gndeasc i s se exprime, gesturile lor sunt libere,existena, n orice caz, nu-i terorizeaz. De pe stnoaga poditei sale, Ilie

Moromete privete cu un ochi netulburat oamenii care trec pe drum, nadunarea din curtea lui locan el citete i judec necrutor evenimentele.Spaiul este ntins, viaa nu e tulburat de ntmplri care s schimbe i sprecipite un ritm vechi, calm, de existen. Ritmul epic se schimb, nvolumul al II-lea. Existena social este, aici, mai concentrat, oamenii aparinvadai de ntmplri, satul aezat pe tipare arhaice intr ntr-un procesrapid de destrmare. Proza care nareaz toate acestea este cu necesitatemai crispat, pagina mai dens, sub puterea faptelor dinafar personajeleapar micorate, gesturile lor nu mai au spontaneitatea din prima faz.

Moromete, care rmne i aici un simbol, se retrage de pe podic nlocuri mai obscure, s fe ra , lu i de ob se rv a ie se mi c or ea z ,bu cu r i a in te r i oa r n ce pe s f i e condiionat de elemente pecare nu le poate stpni. Stilul epic se adapteaz acestei schimbride perspectiv. Naraiunea se complic, numrul focarelor epicecrete, sub presiunea numeroaselor paranteze fraza i pierde din fluen,devine aspr i d e mo n st ra t iv . O a n um i t c r i s pa re apr op oz i i i l o r , pr ov en i t d i n e l ab or ar ea lo r ndelungat, arati o nstrinare a prozatorului fa de obiectul naraiunii.

Nu este n intenia lui M. Preda de a studia feminitatea rural n raportcu psihologia vrstei, ns, indirect, din desfurarea naraiunii, se poatededuce o schi de t ipologie n acest sens. Pol ina e, nti , fatat n r p e ca re p re ju dec i le s oc ia le o mpiedic s sensoeasc cu brbatul care-i place i atunci risc totul , dnd cursliber sentimentului. Criza erotic are anumit complexitate, femeia de laar nu este, n orice caz, numai o surs de pmnt i o uzin de copii, cum


9/18

s-a afirmat. Pasiunile izbucnesc viforos i , pe nt ru a se m pl in i, aunevoie uneor i de suportul unei mar i tenaci t i .

2.3. Romanul psihologic Aducnd o anume l ibertate de crea ie , deceniulapt e al sec olu lu i tr ecu t se remarc i prin reapariia romanelorpsihologice. Sunt mai ales romne ale unor cazuri.Un exemplu lconst i tu ie Animale bolnave de Nicolae Breban, n car e anal iznu e strin, cel puin prin unul dintre personaje, Krinitzski, deuniversul dostoievskian,marcat de credina, de ptimire sau umilin.

Preocupat de realitatea luminilor interioare este iAugustin Buzura. Autorul recupereaz n epoc, prin Absenii ,tipologia romanuluil subiectiv, apropiat de formula jurnalului.

Cartea lui Augustin dublat de prezena unor nuclee epice care cuprind viadintr-un institut de cercetri, unde lucreaz personajul principal, MihaiBogdan, medic psihiatru.

2.3.1. Animale Bolnave (Nicolae Breban)Despre Animale bolnave s-a scris in cteva sptmni aproape tot att ctdespre celelalte romane ale lui N. Breban, n civa ani. Cartea este,ntr-adevr,excepional.Este un roman de t ip dostoiev skian,Ani male b olna ve fi in d, n fel ul lor , ni teposedai. Ceea ce i

mpinge la violen sau la fric, la crim sau la laitate nu este niciomprejurare oarecare, nici o cauz social, nici o anume conformaie moral:rdcina rului de care sufer se afl n structurile insondabile ale fiinei lor.Nicolae Breban are o mare capacitate de a vedea n, structura metafizic apersonalitii umane. El nu este nici acum, n-a fost nici n crile anterioare,ceea ce numim curent un analist, fiindc, la urma urmelor, tocmai analizalipsete. A analiza o contiin sau un suflet instinctiv, nseamna ledescompune i a le studia; n vreme ce Nicolae Breban caut mai puinelementele, priile, rezultatele dintr-oastfel de operaie, i mai mult unitatea profund, originar, a fi inei; el nudescompune sufletul empiric(bazat pe experient), ci compune un

suflet metafizic. Personajele au doar o vag contiin a existeneilor adevrate. Acele lungi spovedanii ale eroilor sunt instrumentul dea ptrunde n existena lor ascuns, de a-i face s o m rtur is easc.S pov ed an ia e o f or m d e p os ed ar e . A na li ti i exp lic procese, reac iuni, obsesii , mani i; pe N. Breban l intereseazcaracterul inexpl icabil al reali tii interioare. Dac, citind n absenastpnilor, putem crede c banala analiz psihologic a fost nlocuit de oanaliz a fondului primar al fiinei, biologic, n Animale bolnave,reducia


10/18

indivizilor la structuri fixe, eterne (masculine sau feminine) i a raporturilorlor la schema lui Weininger, nu se mai poate cu nici un chip dovedi.Profunzimea este de data aceasta inefabil.

Natura ambigu a caracterelor

Oricine va observa c puine din personajele lui N. Breban sunt caractere.Dar nu e vorba doarde renunarea la datele precise ale caracteruluitradiional, ci chiar de renunarea la ideea de personaj constituit iplauzibil, ale crui acte s fie explicabile prin conjuctura n care triete.Krinitziki, Miloia, Paul, Irina au o psihologie abisal iindeterminat, putnd oricnd s se destrame, ca i cum n-ar fi fost dectnchipuiri, sau s treac unul ntr-altul, s se confunde. Fiecare din

aceste personaje este el nsui i, n acelai timp, o posibilitate aaltuia, real i himeric, fizic i metafizic. Fiina lumeasc a fiecruiapare prea slab ca s suporte destinul sau existena ce a fost atribuitfiecruia:ea amenin necontenit s explodeze. Realitatea imediat alucrurilor cunoate o stare de tensiune aproape insuportabil.

Ambiguitatea la nivelul literaturii

S-a spus c romancierul nu tie s termine romanul i c greeteclarificnd,prin plutonierul Mateia, mprejurrile crimelor; misterul ar fi n acest chip anulat. Din posedai de un ru transcendent, eroii ar deveni simple cazuriclinice: Paul un mitoman,Miloia un paranoic. Remarca este just. Numai clucrurile au fost privite cu prea mare uurin, ca i cum Nicolae Brebanar putea la viitoarea ediie s-i ndrepte greeala.Adevrul este cromanul nu se putea sfri mai bine i, dac este vorba de o greeal, ea nue una n t mp ltoare , c i se a f l ch ia r l a teme l ia cr i i. S nuui tm c Animale bolnave nu este doar un excepionalroman al condiiei umane, ci i un roman poliist:cea dinti enigm, anefericir ii i a rului de care sufer Irina, Krinitzki i cei lal i,nu poate fi dezlegat, dar cea de-a doua, a crimelor, da. Mai puternic ,poate, dect uimirea n faa tainelor fiinei umane este la Nicolae Brebannclinaia spre rezolvarea misterului.

2.4. Romanul politic


11/18

i dup 1971, dei presiunea ideologic asupra scriitorilor crete,continu s se scrie romne despre obsedantul deceniu. Explicaia poateveni din ceea ce s-ar putea numi uzur sistemului totalitar sau perioad ncare sistemul, n esena s, ddea semne de criz structural.

Numite, pe drept sau nu, politice, seria acestor romne se justifica,ntre altele, prin aceeai nevoie de adevr, ntr-o lume n care minciun eraresimita tot mai mult c factor alienant att pentru individ, ct i pentrucategorii profesionale sau grupuri umane.

Unul din primele romane care se oprise asupra tragediilor societiiromneti supuse unui proces de abuzuri i alienare, fusese Moromeii, vol I.Surprinznd esena crii, Eugen Negrici conseama: Dei ran i exponental unei clase, Moromete reprezint, n fond, chiar spiritul independent, inaptde compromisuri i plieri, care (c i acela din lumea intelectualitii) nu

poate supravetui n comunism. El se cltina i pn la urm dispare. Tocmaimomentul acesta al derutei i al eurii ncercrii de adaptare [...] e surprinsde cartea lui Pred din 1967. Marin Pred continu i aici, fr s o epuizeze,tem obsedant pentru creaia lui, raportul dintre individ i istorie.

Abia mai trziu, n 1980, n Cel mai iubit dintre pmnteni, Pred aveas ncerce o sintez asupra destinului omului, ntr-un roman n care politiculse topea, de asta data, n ceea ce nsemna chiar condiia uman surprinssub semnul arbitrariul i al absurdului.

Dar Pred nu a fost singurul creator al acestui tip de romne,Constantin Toiu, n Galeria cu vit slbatic, reuea s ilustreze, prin ChirilMerior, condiia intelectualului din deceniu ase, aa cum Augustin Buzuracontinu s scrie romane-problem, precum Feele tcerii sau Refugii.

2.4.1. Cel mai iubit dintre pmnteni (Marin

Preda)

"Cel mai iubit dintre pamnteni, este un roman total, i-am zis eu ncronica pe care am scris-o ndata dupa aparitia lui. Un roman, altfel spus, cumai multe paliere, mai multe teme si un numar mare de personaje: romanpolitic (despre obsedantul deceniu), roman de dragoste (istoria unui tnarprofesor de filosofie, Victor Petrini, care are credinta ca daca dragoste nu e,


12/18

nimic nu e), un roman moral (mai exact: romanul unui moralist de clasa, nsfera existentiala, n genul lui Camus), n fine, un roman de moravuri desprelumea intelectuala si, n genere, despre lumea romneasca n regimultotalitar comunist. Un roman puternic, amplu cu un fluviu, romanul, n fine, alunui moralist care judeca necrutator istoria prin care trece."

Romanul Cel mai iubit dintre pmnteni (1980) este un apogeu. Peparcursul a trei volume, cu mai bine de o mie dou sute de pagini, un omvorbete despre sine. Formula povestirii problematizate, sesizat n legturcu Viaa ca o prad, dar potrivit n diverse msuri i altor cri aleautorului, este aplicat ntr-un mod total. Amintindu-i ce i s-a ntmplat luinsui, precum i ce a auzit de la diveri oameni, naratorul se ntrerupepentru a interpreta; modul su de relatare i ngduie toate libertile.

Structura romanului poate fi reprezentat printr-un ir de nuclee epice;

n jurul fiecruia dintre ele graviteaz, pe orbite situate la diverse distane,problematizri. Pe planul dialecticii interne a operei, emanciprii treptate anaratorului i corespunde tendina de depire tot mai complex a ironieimoromeiene. Ultimul roman al lui Marin Preda reprezint o ncununare i dinacest punct de vedere.

Naratorul, Victor Petrini, este asistent universitar de filozofie, avndveleitile unui creator de sistem. n mod potenial, el este cel mai apt pentrunlocuirea ironiei prin seriozitatea ideilor trite, fiind n stare s materializezepe deplin tema povestitorului, abordat ncepnd cu prima variant a

romanului Risipitorii. Lecturile i meditaiile lui Petrini coincid cu alenaratorului.Ateptnd n nchisoare s fie judecat, sub acuzaia de crim,Petrini i rememoreaz viaa, relatnd i problematiznd ntmplri de totfelul din anii 50, etalndu-i ideile filozofice i opiunile estetice, fr a ocoliieirile vulgare de autodidact arogant.

Nu att vinovia epocii (cunoscut, n spirit, din numeroase alte cride proz romneasc) face autenticitatea romanului, ct vinoviaexistenial a personajului. Mai ales aceasta din urm merit s fie urmriti analizat. Petrini nu este strin de seria personajelor moromeiene, cum arputea eventual s par la prima vedere. Stilul comportrii i gndirii salepoart amprenta unei existene ironice. El exprim, n plus, la un nivelneatins n precedentele romane, depirea ironiei ca form de existen(prototipul acesteia este Ilie Moromete). mprejurrile i dialectica proprieisale gndiri l ndeamn spre asumarea unor idei, dincolo de postura comoda detarii inteligente. Petrini este un spectator zeflemist, niciodat


13/18

participant n mod deplin. El este un nsingurat, are vocaia nefericit acontrazicerii.

Nentrerupta sa pendulare psihic i confer o anumit invulnerabilitate.El sufer doar cu jumtate din contiina sa. Cealalt jumtate privete cu

sarcasm sau doar cu rece curiozitate, de parc ar fi vorba despre altcineva.Personajul folosete chiar metafora coexistenei, ntr-un singur om, a unuiactor i a unui spectator. Suferina sa nu poate fi niciodat total. Pe trufaulPetrini, durerile sufletului nu-l ating niciodat n profunzime. Nici preferinalui nu poate fi deplin. Cele patru iubiri ale sale, nfiate ntr-oconvingtoare manier analitic, se desfoar n moduri analoge. Dinmotive aparent de neneles, Petrini nu reuete s pstreze dragosteafemeilor. La un moment dat, partenerele lui simt c o parte a contiinei salest deoparte i zmbete cu cruzime, amuzndu-se i contrazicnd n modsubtil ceremonialul grav al iubirii. Rsul, caracteristic dup cum s-a vzut ialtor personaje ironice ale lui Marin Preda, i se ivete pe buze n cele mainepotrivite prilejuri, strnind resentimentul instinctiv al privitorilor: La acestgnd izbucnii n hohote lungi de rs, la fel de stranii pentru mine nsumi, cai dorina de mai nainte de a-i vorbi nc, de a-l convinge. El se uit la minecu o expresie de derut care inu cel puin cteva secunde... (Preda, 1980,I, 123)

Simul umorului, dovedit din plin de Petrini, nate suspiciuni, aprnd caun semn de amoralitate. Reprourile rostite de alt personaj la adresa

nclinaiei pentru umor, n general, i se potrivesc foarte bine, caracterizndu-iincapacitatea de-a aproba sau de-a respinge fr rezerve.

Marea tem a romanului este vindecarea sau, mai degrab,ameliorarea atitudinii ironice. Petrini rmne un ironic, fiindc aa i estefirea, dar suferina, dragostea, meditaia, asumarea definitiv a ctorva ideimorale l vor apropia de postura omului ntreg, capabil de participaredeplin.

Un demers umanizator este i actul de-a scrie literatur. Dup ce i-aterminat lunga mrturisire, Petrini constat c s-a schimbat prin nsui faptulde-a o fi scris. El intuiete c spectaculoasa zeflemea este derizorie i cmsura omului este dat de participare i de alegere. Cuvintele sale sencheie printr-un elogiu al iubirii:

n Cel mai iubit dintre pmnteni, documentul, memorialistica deghizati eseul triesc n simbioz cu ficiunea, amalgamul rezultat fiind agregat defora centripet a vocii naratorului. Victor Petrini este, n acelai timp,


14/18

personaj i autor al propriului su roman, nu numai datorit rolului su nstrategia narativ, ci i n mod implicit, graie privilegiului ironiei, acordatde autor.

Esena ironiei este delimitarea hibridat de sentimentul propriei

superioriti, de trufia celui strin de suferin i de iubire, crezndu-sespectator i judector al tuturor. Existena ironic, materializat n aciuni i,mai ales, n cuvinte, are drept motor secret tocmai acest sentiment. Astfel seexplic faptul c restul personajelor din roman, dei nu lipsite de autonomieepic, sunt situate pe un palier inferior celui al naratorului. Ele au rolul unorsparring partners (oferind ocazii de reflecie) sau al unor entiti ironizabile(ironia putnd fi i contestaie de idei). O situaie analog exist nMoromeii. Naratorul arat acolo o constant preuire admirativ fa depersonajul principal, acordndu-i un statut de preeminen.

ntlnim multe anecdote. Transmitorii lor surprind cte ceva dinmentalitile epocii sau, pur i simplu, se amuz, artnd c tiu s fac hazde necaz. Numeroase scene sunt de pur comedie, participnd lantreinerea unei atmosfere de fars tragicomic.

Personajele sunt mai toate oameni cu simul umorului. Ei in mintentmplri bune de povestit, cu plcere sau cu sarcasm.

Un apogeu l constituie ultimul roman al lui Marin Preda i prin ceea ceam numi poezia amnuntului. Scriitura vibreaz uneori, pe negndite, la

apariia acesteia. Obsedat de concepte, cutnd s-i treac n noiunisenzaiile i observaiile, naratorul se transform n aceste ocazii ntr-un poetal sentimentelor tradiionale; apar astfel unele dintre paginile memorabileale romanului. n asemenea ocazii, naratorul i depete damnarea demoralist i se las n voia plcerii de-a exprima cu rafinament nuane alelumii de dinafar i dinuntru, renunnd la interpretare. n mod semnificativ,asemenea ntreruperi ale atitudinii de distanare ironic se produc atuncicnd naratorul este electrocutat de iubire. Scenele de iubire patern, celedominate de tandreea incipient a pasiunilor sale amoroase, cutremurareaiubitoare de la moartea mamei iat mprejurrile cnd verbul lui Petriniintr brusc n stare de levitaie poetic, plutind deasupra solului bogat nminereuri speculative, dar lipsit de via. Unul dintre exemplele posibile estesecvena unde Petrini i contempl copila, exprimnd o bucurie senin,strin de orice tribulai.


15/18

2.5. Romanele optzecitilor. Proza

modern.

Tabloul literaturii din deceniul al optulea nu poate fi nicicum complet frproz postmoderna. Este o literatur a unui nou raport ntre real i imaginar.Dac neomodernismul recuperase o parte dintre formele literare alemodernismului interbelic, proz livresc i parodic a deceniului opt se poaterevendic i ea din avangard, dar fr aerul de fron d al ac es tei a.E a p re ia d e l a a va ng ar d d oa r d im en si un ea ex pe ri en e iformale, recupernd, n bun msur, este adevr sub semnulironie i , formele i toposurile modernismului. Cele dinti semne ale ceea cese va numi postmodernism apr la autori precum Mircea Horea Simionescui Costache Olareanu. Amndoi aparin colii de la Trgovite, grupare careva crea o literatur a parafrazrii i a contrafacerii, c reacie la

vic iile stereopitei i ale ineriei n art momentului, i nu numai.Micareapostmodernist propriu-zis, dei s-a afirmat mai ales prin poezie, esteinteresant c proz, prin oper a cel puin trei autori, Mircea Nedelciu, IoanGroan i Mircea Cartareascu, ultimul de departe cel mai importantreprezentant al generaiei sale.

2.5.1. Zmeur din cmpie (Mircea Nedelciu)Mircea Nedelciu (n. 1950, n comuna Fundulea, nu departe de Sionu,reedina mo i er ulu i" Ma tei u C ar ag ia le ) es te l i de ru lincontestabil al generaiei textualiste.Prestigiul lui, ntr-o generaien care obediena nu este deloc o lege moral, se bazeaz petalentul epicieit din comun, pe voina i priceperea de a n noi mijloacele prozei i, nu nult imul r nd, pe inte l igena i ta ctul lu i . Absolvent a lFacu lt ii de Fil olo gi e din Bucureti, a fost i a rmas un stlp alCenaclului Junimea i a participat aproape la toate edinele importanteale Cercului de Critic, a lturi de Mircea Crtrescu, IonBogdanLe fte r, C r is t ian Moraru i ce il a l i poe i , p rozator i icr it ic i ca re fo rm ea z ra mu ra bucuretean a generaiei '80. E un omde idei, tie ce ateapt de la proz i tie, n ceeace l privete, s-iorganizeze discursul epic. Este un experimentalist n sensul pe care laveatermenul n anii '30, un prozator, cu alte vorbe, care gndete nunumai la ceea ce spune, dar i la cum spune textul epic. In termenii nouluiroman, Mircea Nedelciu face nchip deliberat, cu mult tiin i, din fericire,cu tot att de mult ironie de bun calitate,o proz a semnificantului. Darnu numai, iari, din fericire. Cine-i citete cu atenie nzdrvanele,ingenioasele lui scenarii epice, observ ce povestitor talentat esteacest tnr autor i c textualismul su este, n primul rnd, un stil de aaduce n text un numr mare de povestitori. O naraiune este, n fapt, o gal


16/18

a indivizilor care tiu s povesteasc,iar personalitatea individului este dattot de capacitatea lui de a povesti. Este o strategie, bineneles, aprozatorului i un stil de a reabilita epicul dup o perioad n care prozaromneasc i-a exercitat virtuile n sfera analizei i a eseului epic.Cel mai talentat povestitor din aceast nesfrit serie de indivizi care pun

existenantr-o poveste este prozatorul nsui, Mircea Nedelciu, trecut ca i eroii siprin multe. A fost profesor n a v e t i s t , g h i d O . N . T . , m a g a z i o n e r i ,a p o i , v n z t o r n l i b r r i a e d i t u r i i C a r t e a romneasc",actualmente este funcionar la Uniunea Scriitorilor i cultivator,dac informaiile noastre sunt exacte, de vi de vie ntr-un sat dinmprejurimile capitalei.

Stilul epic este de-a dreptul ingenios n romanul lui Mircea Nedelciu (Zmeurade cmpie, 1984; Tratament fabulatoriu, 1986). Zmeura de cmpie,subintitulat roman mp ot riv a me mo ri ei" , es te o p ro z

excepiona l . Un ii comentator i se n trebau , cu ndrepti r e,d ac M ir ce a N ed elc iu , s pe cia liz at , c on sa cr at n pr oz scurt", poate experimenta pe un cmp mai vast i poate construio aciune care s satisfac legile(desigur schimbtoare, complicate, dince n ce mai complicate la sfritul acestui secol,dar, totui, legilespecifice) romanului. Naraiunea de 238 de pagini antrenante,iscusit desfurate, dovedete c prozatorul poate vedea pe spaii ample ipoate fixa o tipologien micare. El ampli fic mi jloacele pe care le-aexperimentat n povestirea scurt i adaug altele noi, cum ar fiut i l i zarea discursulu i episto lar i a caietulu i de regie .Romanulcuprinde, astfel, aproape toate formele de discurs epic: confesiunea,

jurnalu l(caietul de regie al lui Radu A. Grinu), romnui epistolar, cum amprecizat, extrase dinscrieri istorice i din opere de ficiune, relatri obiective,auctoriale, eseu autoreferenial(cartea se ncheie cu studiul Este ZarePopescu un personaj n romanul Zmeura decmpie?"), dosar dedocumente, mai multe perspective asupra aceluiai evenimentsau personaj, discursul naratorului i discursul autorului (n pagin i, mairar, n subsolul paginii), discursuri din afara scenariului romanesc(numeroasele i savuroasele nregistrri fcute n autobuz, n tren, ntr-unrestaurant etc.). S nu ignorm, apoi, faptul c Zmeura de cmpie esteco nc ep ut ca u n di c io na r d e o biec te (d e la a ra c la za ) i , totodat, romanul poate f i socot i t o f ic iune a personajulu i

Ra du A. Gr in u . Es te o subtilitate a autorului de a cultiva aceastambiguitate. Grinu vrea s devin regizor de film, ine un caiet de regiei tot timpul imagineaz scenarii cinematografice. Cititorul,care nuscap din vedere aceste amnunte, se ntreab cu ndreptire dacceea ce se povestete n roman se ntmpl n via sau se petrece numain imaginaia (scenariul)naratorului?! O abilitate bine condus i niciodatdezvluit, ntmplrile au avut loc, cu adevrat, sau ar fi putut avealoc. Iat ce sugereaz acest lung scenariu gndit de un personaj care


17/18

viseaz s devin regizor de film i scris de un prozator care se joacamestecnd mereu planur i le temporale i spa ia le . Trebuie sspunem c joc ul es te inteligent i romanul este profund, n el seconcentreaz toate descoperir ile i toate abilitile textualismului, aanct cine vrea s-i fac o idee despre preocuprile prozei romneti n anii

'80 poate lua ca punct de reper Zmeura de cmpie. O carte substanial nsine, ca proz nou, printre cele mai valoroase scrise n acest deceniu la noi.

3. Concluzii

n e se n , romanul de dup a l Doi le a R z bo i M ondi al e st eunul profund marcat de contextual social-politic,chiar i atunci cnd adoptformule mescate de reflectare a lumii, precum parabola i sugestia miticsau simbolic.T i p u r i l e de r om ane c u l t i v a t e dup a l Do i l e a

R z b o i M o n d i a l acoper, n ciuda dificultilor epocii ,a condiieiscriitorului de a fi sub vremur i ,aproape toate genuri le :ce lrea l is t - t rad i iona l ,de aventur i sau poliist, psihologic,experimental, obiectiv sau subiectiv. De asemenea,modaliti ale narriitradiionale sunt completate de cele moderne, precum discontinuitatea epici temporal, analiza psihologic sau notaia confesiv saub form dejurnal.Dar problema care se va impune, n timp, va fi aceea aviabilitii att a genurilor, ct i a operelor care le i lustreaz.Timpul care s-a scurs n c i n s u f i c i e n t . i c u t o a t ea c e s t e a , s e p o a t e s p u n e c r o m a n u l obsedantuluideceniu sau romanul politic, gen, n fond, eteroclit, i-a pierdut din

relevana astistic, devenind tot mai mult un produs se istorie literar.Reevaluat va fi, de altfel, contribuia fiecrei generaii a literaturiicomunismului, inclusiv a Generaiei 80: Din perspectiva uneiliterature atipice care prea des a srit etapele i i-a lsat descopertitemarile capitole, aunei istorii care abia intra, n anii 70, cu matca ei naturalse poate spune c aceast generaie (optzecitii) a izbutit s foreze,ca ntr-o vraj malefic, brusca mbtrnire a literaturii romne. E posibilca una din condiiile d ec is iv e a le a f i r m r i i i c on f i gu r r i i un eige n e r a i i de c r e a i e , s f i e contribuia ei la asasinarea generaiei anterioare prin compromiterea i mpingerea modeluluiartistic al acesteia n desuetudine.

4. Paralela ntre romanul interbelic iromanul postbelic

Romanul interbelic:


18/18

- a m a r c a t o i e i r e d i n o b i n u i n e l e n a r a t i v e p r i n c a r eo p e r a c o n s t r u i a imaginea unei realiti omogene, comentate de autor,ntr-o viziune coerent- devine o specie substanial n literatura romn-e s t e n s o i t d e d e z b a t e r i p r i v i n d m o d e r n i z a r e a s a i e s t er a p o r t a t l a actualitatea literar european

Romanul postbelic:

- r e d i m e n s i o n ea z r e l a i a c u c i t i t o r u l c r u i a i s e c e r e u ne f o rt m a r e d e cooperare- expr im o mai accentuatpreocupare de rapor tare la contextul socia l - politic- temat ic ,cont inu ser ia romanului de inspi ra ie rural, dar permanenaacestei teme trebuie pus n relaie cu modalitile estetice princare este r e f l e c t a t i c u v i z i u n e a a s u p r a l u m i i p e c a r e oe x p r i m ; t e m a r u r a l ilustreaz, de fapt, ca i multe dintre romaneleinspirate din viaa citadin, o constant a lumii romneti de dup aldoilea rzboi mondial: este profound afectat- varietatea soluiilor de

organizare a materialului epic- ca dimensiune, este predominant de ntinderemare, multe dintre romaneleacestei perioade desfurndu-se n maimulte volume sau ntr-un numr mare de pagini- personajul continu,pe de o parte, s fie bine definit n contextul lumii ncare triete i ncare ocup un loc anume, dar, pe de alt parte, personajuldev ine centrull um ii , a ce at a e xi st n d n m s ur a n c ar e c on t ii n a l ui oreflect

5. Biblografie:

1. Manolescu, Nicolae,Literatura romn postbelica vol. II,Editura Aula, 20022. Simion, Eugen,Scriitori romni de azi, Editura Internaional, Bucureti,20023. Eugen Negrici, Literatura romn sub comunism, Editura Fundaiei Pro,20024. Manual clasa XII-a, Editura Art5. Internet

tipuri de roman in perioada postbelica(1)_2003

Documents