subiecte rezolvare partea iii romana bacalaureat

7/30/2019 Subiecte Rezolvare Partea III Romana Bacalaureat

1/13

Povestea lui HarapAlb(1877)/basm cult, Ion CreangBasmspecie a gen epic, de obicei n proz, de proveniencultsau popular, n care serelateaz ntmplri fantastice, la care iau parte pers imaginare, nzestrate cu putersupranaturale, iar deznodmntule aproape ntotdeauna unul fericit; avnd ca tem luptadintre bine i ru,Lumeapropus de basme, niciodat delimitat spaial i temporal, ununivers vag, conturat feeric, arepropria coereni nimic nu pare imposibil; o lume carereuetes ncnte deoarece toate conflictele pot fi rezolvate, orice scop poate fi atins cttimp eti animat de intenii+ i eti ambiios. Chiar dac acest univers nu e plauzibil n

ochii cititorului matur, lumea basmuluiatrage prin promisiunea recuperrii copilriei iarpt copil eroul devine un model, avnd credina, cel puin pt un timp, c ar putea faceorice. ,,Pv.HA e un basm cult i cuprinde, alturi de elemente tipice basmului: temaformule(incipit, mijloc, final), motive(m mpratului fr urmai, m superioritiimezinului, m armelor, al probelor, al labirintului, al personajelor adjuvant dotate cu

puteri supranaturale), numeroase elemente fantastice i trsturi originale./ Subiectubasm poate fi urmrit pe momente: expoziiunea(un crai avea 3), intriga-(scrisoarea luiVerde-mprat ctre Crai), desfurarea aciunii(probele), pct culminant(pedepsireaeroului de ctre Spn) i deznodmntul(renvierea lui HA, cstoria i rspltirea lui cuscaunul mpriei). Structura basm-tipic:o situaie iniial de echilibru( prezentareaCraiului i a celor 3 fii),prejudicierea(Verde nu are urmai i cere ajutorul fratelui su);ncercarea de a remedia ac situaie corespunde desf ac, iar ultimei situaii-tip

restabilirea echilibrului, i corespund nunta i ctigarea tronului./. Aciunea se desfliniar, e convenional, episoadele fiind povestite prin nlnuire. n incipit sunt fixatetimpul i spaiul aciunii; formula introductiv,,amu cic era odat ntr-o ar un craiu,

permite naratorului s delimiteze realitatea de ficiune i cluzete cititorul spre altemeleaguri, ale imaginaiei. Conflictulse desfoar ntre erou, HA i Spn, ntruchiparearului, relaiile dintre cei2 sunt conflictuale. / Ca n orice basm, personajelesuntconstruite pe baza antitezei i grupaten 2 tipologii clasice:pers +(protagonistul HA icei care l ajut),persantagonistul, Spnul. n , PH-A, lumea evocate cea rneasci pe ea se grefeaz ntmplri cu caracter aventuros i fabulos; textul basmului e unbildungsroman .1-secven narativ reprezentativ -S l pclete pe feciorul de crai,

punndu-l s coboare n fntn, pt a-l face slug. n ac basm protagonistul nu econstruit pe un tipar exclusiv +, el nu e un model de la nceput i nici nucolind lumea pt

a nfptui acte de eroism. Scopul cltoriei sale e maturizarea, iniierean tainele vieiidobndirea unor caliti morale iar armele, obiectele miraculoase nu i mai afljustificarea. (Aici)personajele malef icenu sunt reprez de balauri, vrjitoare, scorpii, ci deS, dar i de Ro (verosimili-ranilor htri i urcioi din lumea Amintirilor). Cei 2 sunt

personaje absolut necesare devenirii eroului. Ei nu au trsturi fabuloase, ca..., cidefecte:viclenie, autoritate extrem, invidie, care in mai mult de carene de ordin moral i personaje ce dein fore fantastice fol pt a-l ajuta sau provoca pe erou la noi ncercri.Albinele, furnicile, calul, Sf.Duminic, cei 5 uriai */, S i Ro /*, au un rolfundamentaln formarea eroului. Naraiunea -persIII, dar,prez,nara... .HA caracterizat direct, iindirect. Naiv la nceput, fiul craiului nu ine cont de sfatul tatlui su, s se fereasc deoameni ri,,mai ales de cel spn,,.Cu toate c dispune de toate calitile necesare: milostenie,curaj,cltoria pe care o va parcurge are rolul de a-i grbi maturizarea i de a-l formadrept un brbat ... .Nr f mare de probela care e supus vor evidenia curajul, ambiia, icaracterul puternic al personajului, devenit, dup ntlnirea cu S, HA, nume ce aratdubla .../ ntlnirea cu S st la baza procesului de maturizare a eroului, protagonist iantagonist, aflai mereu n antitez. Dei iniial refuz s cltoreasc nsoit de un strin,fiul craiului va cdea n capcana S i va tb s suporte consecinele nerespectriisfaturilordate de tatl su. ntlnirea dintre cei 2 e ns absolut necesar. Nu ntmpltorS e i cel care i d numele, forndu-l s se individualizeze prin aciunile i gndurilesale. S l pune pe H-A la probe care l ajut,,s prind la minte,,.Numai dup ce depetetoate ncercrile, HA poate ajunge un bun mprat, care s ,,cread celor asuprii,, acumtiind ce-i,,ncazul,,.Eroul seamn cu Ft-Frumos din basmele populare. El demonstreazcaliti deosebite cu valoare simbolic. Fiind milos cu SfDuminic, mbrcat n


2/13

ceretoare, fiul craiului afl destinul ce-i fusese hrzit. Drumul eroului spre mprialui Verde- devine calea spre mplinirea destinului. Protagonistul dovedete o puternicvoin, ncercrile la care e supus nu reuesc s i zdruncine credina n reuita saAtitudinea sa, permanent optimist, e de multe ori susinut de ajutorul primit de la ceidin jur, nu ns n mod gratuit:tot el e cel care tb s dovedeasc anumite caliti pt areui. Curajos, loial, perseverent i tolerant, HA i face prieteni. Tovarii lui suntcreaii fantastice reduse la cte o sg trstur fizic sau moral:Geril, Flmnzil. Peerou l ajut criasa furnicilor i calul nzdrvan; HA e curajos i milostivatunci cnd

salveaz nunta furnicilor i face adpost albinelor. El e nelept cnd intuiete ajutorulfizic pe care l-ar putea primi de la cei 5 uriai, dari comunicativ i prietenos,pt crelaia dintre ei nu se bazeaz pe subordonare. HA reuete s neleag semnele lumii ncare triete i,contientizndu-le, poate s aleag ntre bine i ru. Relaiile dintreHA iS sunt conflictuale. Cu toate c ar fi putut s ncerce s scape de sub tutela aces tuia, HAaccept umilina i nu i ncalc jurmntulsmuls de S prin ameninare;ajunge astfel scunoasc rul i s poat judeca mai trziu n cunotin de cauz. S, orbit de invidie, iva tia capul lui HA atunci cnd va socoti iniierea ncheiat i va fi silit s -i recunoascsuperioritatea moral i afectiv. va fi nevoit s implineasc mofturile S, pe fata Ro,ajutat de SfD i de tovarii si. Ajutorul e ns motivat de buntatea artat i decarcterul su deschis i spontan n relaiile pe care le stabilete cu oamenii; spre deosebirede ali eroi de basm care mizeaz pe trsturi fantastice sau pe o for fizic hiperbolizat,

HA justific ceea primete prin trsturile sale morale. Personajul (-), S e prefcutiviclean, fiind construit prin antitez cu HA. Atunci cnd HA se ntoarce mpreun cu fatampratului Ro, S i taie capul lui HA./ Moartea i renvierea ritualic a lui HAncununeaz dobndirea unui nou statut, cel de mprat. Portretul protagonistului econstruit n mod veridic, eroul poate fi chiar i un tnr din lumea real, unul ambiios,hotrt s nvee din greeli i dornic de a se maturiza, fr s intre ns n contradicie cuvalorile promovate de universul n care triete. n PHA naraiunea se mbin cudialogul i cu descrierea.Naraiunea are ritm rapid prin frecvena verbului iar dialogul idescrierea contribuie la individualizareapersonajelor, prin gesturi i particulariti delimbajsusinute prin oralitatea stilului, vocabularul cu specific moldovenesc. Expresiile

populare, frecvena proverbelor i a zictorilor, absena metaforelor conferexpresivitate naraiunii. Pers sunt caracterizate prin limbaj;Flmnzil ,,si-a pus boii n crdcu dracul,,;Geril:,,vorb lung,srcia omului,,..Ca o trstur a artei sale,plcerea zicerii setransmite la Ion C prin jovialitate, ironie i umor. / n spatele elementelor supranaturale sentrevede o lume rneasc, cu tradiii, obiceiuri, mentaliti. De ex. Craiul i dojenetefiii,,ca orice ran,,, HA se pricepe la creterea cailor, vntoare, albinrit. Fabulosulla ICe localizat n Moldova timpului su. Finalul evoc atmosferatipic basmului, aceea deveselie, petrecere continu, justificat de atingerea scopurilor i satisfacia reuitei: ,,ainut veselia ani ntregi, i acum mai ine, nc. Cine se duce acolo be i mnnc. Iar pe la voi, cine arebani, bea i mnnc, iar cine nu, se uit i rabd,,. Naratorul sesizeaz cititorului difereniereaclar dintre cele 2 lumi ,, acolo,,-,,la voi,,. Acolo, n lumea basmului, petrecerea poate ine lanesfrit, aici, n lumea obinuit ea e rezervat numai unora, n baza unor reguli clarstabilite,,cine are bani,,i acceptate,,cine nu, se uit i rabd...Cltoria eroului i izbnda luifinal, cu toate c e previzibil, emoioneaz: nu numai c am asistat la ntmplrimiraculoase sau pt c furnicile i albinele vorbesc,calul zboar iar SFD e o btrnicdarnic i neleapt care ne aduce aminte uneori de bunicile noastre. E importantfascinaiaexercitat de acel trm, situat undeva ..peste 9 mri i 9 ri,, o lume n caregsim ntotdeauna prieteni adevrai, care ne ajut necondiionat iar rul nu e niciodatatt de nspimnttor precum pare. Basmul e o specie complex, gsindu-se n eldeopotriv, mitologie, istorie, tradiii, tiin, etic i eroii basmului sunt speciali, nusunt numai oameni ci i creaii imaginare, fabuloase, cu i lor.


3/13

Moara cu noroc-nuvel , Ioan Slavici (vol Novele din popor).Nuvela- specie a gen epic n proz, cu o ac mai ampldect a schiei sau a povestirii, cu ostructur mai complex i personajemai numeroase. Naraiunea se desf.l iniar, prinnlnuirea secv narative, naratorul nu se implic, n general, n aciune./. n nuvela conflictul produce personajelor schimbri sufleteti sau comportamentale. Accentul e puspe confl ictul interi or, pe analiza anumitor stri./. Mcn(1881)Aciunea n a2-a a sec19, n Transilvania, cmpia Aradului, lng Ineu, la o

rscruce de drumuri.Spaiul ,,Mcn,, e ambivalent, beneficatta timp ct ac perssunt coordonate de intenii +, dar i malefic, nchis, izolat de comunitate i decondiionrile acesteia, atunci cnd dorina de mbogire ncalc normele morale isociale. /.Structurcircular, simetric, acdesfurndu-se ntre cele 2 replici alebtrnei.Primafc drept avertisment:,,Omul s fie mulumit cu srcia sa, c, dace vorba, nu bogia ci linitea colibei tale te face fericit,, iar ultima are valoareconcluziv:,,Aa le-a fost dat,,. Destinulpers pp Ghi, cel care se abate de lacodul etic enunat de btrn, e surprins n toate etapele involuiei sale./.Spaiul,timpul i pers sunt prez n expoziiune: Ghi, un cizmar modest i familia sadornic de o via mai bun, fr griji financiare, acesta decide s ia n arend, hanul

de la Mcn.Exponent al unei societi n care relaiile capitalistencep s se nfiripeiarbanuldobndete valoare n sine, Ghi apare ca un om nemulumit de condiiasa social, un brbat hotrt i ferm, care dorete binele familiei sale. Om harnic iblnd, bun meseria, el ia n arend crciuma, miznd pe o afacere profitabilIntrigae reprez de venirea la han a lui Lic Smdul, cel care l avertizeaz subtilpe Ghi c, dac nu va deveni omul lui, nu va putea rmne acolo. Conf li ctul extemarcat prein relaia tensionat a lui Ghi cu Lic, adevratul stpn al locurilor(personaj sub influena cruia caracterul lui Ghi va suferi modificrifundamentale) iar conflictul interior rezult din frmntrile lui G, dinincapacitatea sa de a alege ntre cinste, omenie i dorina de a se mbogi. ndesf ac e surprins ntreg procesul dezumanizrii pers pp. Dei iniial sempotrivete autoritii lui L, G, atras de mirajul banilor, se nstrineaz de familie,ncepe s accepte compromisuri.Jefuireaunui arenda i uciderea unei femei, npreajma hanului, l fac total dependentde L i l transform n compliceatunci cndjur fals la proces. Iniial, cei 2 soi, Ana i G, au o relaie frumoas,bazat pecomunicare i dragoste, astfel c familia, dei srac e fericit,,el privea la A, Aprivea la el, amndoi priveau la cei 2copilai, iar btrna privea la cte4,,. Ana ,,ceaneleapt i aezat,, tnr i frumoas,,(caracterizare direct) i e alturi lui G i lsusine n deciziile pecare le ia. Echilibrul i imaginea uor idilic a familiei sunttulburate odat cu venirea la han a lui LS. G devine omul smdului iar A efascinat de apariia acestuia,,pierdut i speriat de brbia nfisrii lui,,(caract

indirect); fire intuitiv, Ana i avertizeaz soul asupra pericolului reprez de L.Vorbele ei, la nceput tratate cu indiferen, ajung s strneasc mnia brbatului./ Evenimentele se precipit iar G i dorete tot mai mult s se rzbune pe L, dndu-lpe mna jandarmului Pintea. Punctul culminant e atins atunci cnd, vzndu-isoia dansnd cu L, orbit de gelozie, G o las pe A la han i pleac dup Pintea, deibnuiete ce se va ntmpla ntre A i L. Folosirea A drept momeal reprez ipctculminant al degradrii lui G. Deznodmntul prezint moartea tuturor pers -planul lui G eueaz, sosit la han nu i gsete dect soia, pe care o omoarnjunghiind-o, iar el e omort de unul din oamenii lui L. Urmrit prin furtun dePintea, L se sinucide pt a nu plti pt faptele sale./. Naraiunea, pers III, narator


4/13


5/13

MAITREYI- r al experienei, p.interbelic, Mircea Eliade, 1933, premiul ,,Cel mai bunroman,, un succes uria,,.Romanul i nterbeli cromnesc- prezint o gam variat de modele desfurate dup modelu

prozei moderne.Romanul de analiz i introspecie , realismul propus ca model de ELovinescui gruparea de la Sburtorul,se bazeaz pe un concept esenial - autenticitateaRomanul experienei, miznd pe conceptul filosofic de trirism, reprezint o orientare n carese valorific trirea interioar intens a personajului confruntat cu o experien umandefinitorie-iubirea, moartea, boala, prietenia. Impresia de autenticitate - introducerea n text a -

pagini de jurnal, scrisori, biografii, experiene reale. La nivel narativ- tehnici defi nitori i-confesiunea, naraiunea pers.I, anticalofilia, analiz i introspecie . Statutulnaratorului:personaj-protagonist i autor de roman./ n I tinerar spiri tual ME : literat erezultatul obiectivrii unei experiene, n urma aternerii pe hrtie a acesteia ca n cazulroman Maitreyi. Romanul Maitreyi este construit pe schema unei experiene reale trite detnrul ME n timpul petrecut la studii n India. Povestea iubirii dintre poeta Maitr eyi Devytnrul ME e un fapt consemnat n Memorii (poveti veridice de amor alescriitorilor(Eminescu-Veronica Micle). Romanul penduleaz ntre fictivi non-fictiv, ntruct

fructific, n formulajur nal ului subiectiv, narat de ctre scriitor, obiectivat n tnruling.englezAllan, secvena existenial a iubirii dintre ME i M. R Mbeneficiaz de un reversromanul Dragostea nu moare, scris deMaitreyi Devyi consideratperspectiva feminin a uneipoveti de dragoste care fcuse nconjurul lumii. Coordonatele temporale i spaiale ale

experieneidevin elementele cadru ale romanului, a crui ac este plasat n Calcutta ani lor ,30ME menioneaz c realitatea existenial i-a servit drept material literar,,mi-era peste putin sinventez. Am schimbat numele personajelor, n afar de M i sora sa Chabu(..)Am modificat radicalfinalul,,/ Subiectulromanului : ing Allan, venit la studii n India ajunge n casa protectoruluisu, Narendra Sen. n acest spaiu mistic, A o cunoate pe M, fiica > a lui NS de care sendrgostete. Cea > parte dinsubst epica roman e dedicatpovetii de iubire dintre cei2, careevolueaz de laprietenia cu afiniti intelectuale lapasiunea care transcendeprincipiile vrsteireligiei, culturii i timpului. Iubirea cunoate materializarea sub forma clasic a joculuatingerilor senzuale, de la jocul privirilor, al minilor, al picioarelor, la jocul trupurilor. natmosfera magic a Bengal, M i A svresc actul suprem al logodnei. M i promite lui Aiubirea etern, sub forma unuijurmntsacru, la care particip ntreaga natur. Iubirea celor 2este descoperit de Chabu, care ntr-un acces de gelozie se sinucide. A e izgonit, se retrage cu

suferina sa n Himalaya , unde trieste o relaie cu Jeni Isaac. M comite un acnecugetat(castele sociale), dndu-se unui vnztor de fructe. Finalulromanului readuce n primplan povestea de iubire dintre cei2, din dorina lui A de a mai privi nc o dat ochi i M aitreyeiRomanul dezvolt perspectiva naraiunii subiective n care narator=personaj, perspectivaasupra faptelor e unic i unitar: sg care prezint faptele e A .n timpul derulrii sale n casalui NS, A scrie un jurnal n care relateaz povestea de iubire dintre el i M. Romanul erezultatul revenir ii culuciditate asupra jurnalului,dup cepovestea de iubire s-a ncheiat.nM o dubl perspectiv narativ, cea de atunci, din jurn lui A i perspectiva de acumulterioar derulrii evenimentelor, persp din roman.Incipitul r semnaleaz:,,n-am reuit s aflunc ziua precis cnd am ntlnit pe M,, ,,n nsemnrile mele,,. Analepsele, prolepselefac catimpul tr ecut al amintirii s devin timpul prezent al iubirii care se obiectiveaz prin scrisAutenticitateaca element cheie al credibilitii unei expdevenit material literare coroboratobiectivitii,sporit de ME prin folosirea motiv strinului.Lumea mirific i exotic a Indieiidentificat cu imaginea femeii iubitee redat aa cum o percepe structura raional a unuiindivid din afara spaiul exotic al Indiei, europeanul A. Din perspectiva lectorului,strina echiar M./ Personajele sunt construite antitetic, prin prisma lumii din care acetia provin i sedefinesc n raport cu exp iubirii pe care o triesc dar complementar. A e prototipulintelectualul ui lucid care devine prizonierul iubirii i pasiunii. Pt A, M, modelu l fecioareculte se reveleaz brbatului tulburndu-i . Ea e constr pe modelul femeii misterioase: ,,mispitea (...)ceea ce era sigilat i fascinant n viaa ei,,. A o percepe ca pe ofiin straniedupcum i viaa sa n India i se prea miraculoas i ireal. M se opune luciditii iraionalismului brbatului pe care l iubete prinsenzualitatea i spiritul de abnegaie pe care linsufl acestuia. M iubete nainte de toate lumea n toat esena ei, motiv care strnete gelozia


6/13

lui A (care nu nelege de ce M iubete un copac). A se iniiaz n farmecul iubirii misticespirituale, n timp ce M descoper plcerea iubirii carnale, pt care A e ndrumtor. Iubireapoart amprentajoculuineles ca exp complex de cunoatere, elementul central al druirii desine./. Sfritul iubirii ptimaestigmatizeaz fiina femeii i a brbatului. Soluia aleas de Me rezultatul unui efort al fetei de a integra fiina Marelui Tot, potrivit mentalitilor indiene. A e

salvatprin fora structurii raionale, iubirea celor2 fiind exp dramatic a rentlnirii dintrespaiul europeanlucid i egocentric cu spaiulcultural al Indiei, dominat de mister, pasiune,exotism./ Dionisiacul i apolinicul ca pricipii ontologice complementare ntlnite n caracterul

celor 2eroi, definesc totalitatea iubirii devenit mit./Sub raport tematic, iubireanemplinitavnd consecine nefaste asupra fiinei umane nscrie r M n gama unor capodopere:Tristan iIsolda, Romeo i Julieta.Incipit-final... Finalul r este f precipitat, forat, artificial i i aparine lui A cel care scrie rrevenind asupra faptelor din jurnal. Obiectivitatea experienei tragice este susinut n roman despre M,,cred c a nnebunit,, sau,,d-ta eti bolnav A,,/ Conflict (opoziia combativ dintre 2idei, sentimente personaje, lumi) - are caracter complex, bazndu-se pe opoziia dintre 2 lumisimbolizate prin protagoniti: A- reprez spatiul cultural european, iarM spaiul culturaloriental./ Iubirea celor2 are de trecut bariera diferenei dintre lumile din care acetia provinsubsumate unor mentaliti perceptive ./ A, bolnav de friguri, se vede nevoit s locuiasc ncasa prof NS unde o cunoate pe fiica acestuia, M. Dei provine dintr-o alt lume, profacceptvizita prelungit a lui A,gndindu-sec acestuia i va fi mai uor s se familiarizeze cu exotica

lume a Indiei. Ospitalitatea acestuia l det pe A s cread c i s-a ntins o capcan maritalApropierea de M, i atrage ntr-o poveste de dragoste interzis. Fata i se druiete lui Adeacesta provenea dintr-o lume , ntruct ea nelege c iubirea adevrat depete bariereletemporale, culturale sau sociale ale acestei lumi./ Confl ictul exter ioral opoziiei dintre 2lumin splendoarea revelrilor lor n structura fiinei umane, cunoate i variantainteriorizrii saleA deine n perioada iubirii pt M un jn care acesta i noteaz impresiile, senzaiile pe careaceast exp i le ofer. Fata e misterioas, motiv pt care acesta nu reuete s o perceapOpoziia care i transf peA i M n victime ale iubirii nefasteo implic i pe Chabu ndrgostiti ea de A. Micua Ch face o criz de gelozie care evolueaz spre pierderea minii i spremoarte. Complexitatea confl ictuluieste susinut i de soluia drasticpropus de naratorul-

protagonist din finalul romanului. Gestul final al M sporete latura misterioas a femeiintruct nici A nu-l nelege. Rugmintea cu care r se ncheie, de a mai vedea nc o dat ochi

M, este rugmintea brbatului pt misterul feminin, este marele semn de ntrebare./Adevratulconflictal r e det de situaia tnrului ing. care, obinuit s triasc iubirea fr implicaiisufleteti, e adus pt prima dat n faa revelaiilor sufletului feminin./ Personaj Relatareaevenimentelor e ulterioar momentului derulrii lor. A o vede iniial peM lipsit de oriceinteres, fata i se pare distant i lipsit de feminitate, pentru ca apoi s mrturiseasc,,Nici ofemeie nu m-a tulburat atta,,.Punctul de convergen al lui A cu Mi totodatpct de natere al

povetii de iubire e generat de profunzimea spiritual i intelectual a fetei. ntlnirile dinbiblioteca luiSen i dezvluie lui A latenele nebnuite ale sufletului femeii, acesta fiind spaiuln care se nate iubirea.Jocul iubirii dintre cei2 reprez una dintre cele mai profunde expresii aleiubirii din lit rom.Pt A, care reprez mentalitatea european, posesiunea femeii e actul concretal iubirii. M i se druie luiA nestingherit mplinind jocul fr nicio restricie sau team./Viziunea despre lume Reprezentant al structurii sociale asiatice nalte, NS nu poate acceptaaccepta iubirea M pt A, reprezentant al unei alte lumi cu o alt ordine social. Complexitateaerosuluie det de mpletirea acestuia cu tanatosul, cu suferina./ Egocentrismul i raionalitatealui A , ncadrat tipologiei intelectualului, contravin caracterului femeii, deopotriv misterias iinocent, senzual i ademenitoare, apropiat i distant, pasional i capricioas, ntregindastfel perspectica asupra iubirii ca experien a totalitii. Viziunea despre lume n romanul M ecomplex, determinat deopotriv de structura tipologic a personajelor, de experiena iubirii nsine, dar i de natura conflictului i a experienei relatrii n scris a evenimentelor.


7/13

Moromeii(2vol,1955, 1967),realist modern, postbelic, Marin Preda- condiia ranului,Romanul Moromeii abordeaz problematica lumi i rurale, relaia ranului cu pmntulPentru I oar n lit rom ranul are pmnt iar posesiunea i confer demnitatesocial iuman, preocuparea lui e de a-i menine acest statut aparte, de proprietar, nu de rob alpmntului./ Prin prisma protagonistulu i I li e Moromete, romanul se nscrie n proza deobservaie social i . E un roman realist modern,n care personajul IM are rolul de actant ppfiind personaj eponim i exponenial, un prototip al ranului patriarhal. Romanul M1prezint imaginea artistic a satului romnesc ntr-o anumit perioad temporal i un anume

spaiu geografic,,n Cmpia Dunrii, cu civa ani naintea celui de-al II rzboi mondial,,. Dac lanceput se pare c ,,timpul era f rbdtor cu oamenii,, lumea satului era aezat n matca eiprimordial, ulterior vrtejul unei lumiscpate de sub pecetea timpuluitrece ca tvlugul uneitornade peste satul romnesc i peste valorile ei tradiionale, pe care le rstoarn,fiindc,,timpul nu mai avea rbdare,,.Spectrul rzboiului,distrugtor de energii i prefigurator alunor adnci prefaceri socialeeste aproape./ La MP timpulare valene mitice, curgerea sa e

perceput ,n funcie de ancorarea n realitatea imediat.Relaiatemporale una speciale echivalent pt personajele lui MP, cu determinarea,nelegerea raportului fiin uman-timp. Din ac dependen temporal =>viziunea despre lume a personajelor. Ilie M, e unadevrat pater famil iaspt carepmntulreprez factorul de echilibru ntr-o familienumeroasi neomogen. Ilie era cstorit a 2-a oar, avnd din prima relaie 3 biei: Paraschiv, Nil iAchim. Catrina, cea de-a 2-a soie, o are pe Tita iar, mpreun cu Ilie, ali 2 copii, Ilinca i

Niculae./ Partea I prezintfamilia M la nceputul verii, ntr-o zi, cnd se ntoarce de la cmp.o stabilitate ncadrul acesteia, ceea ce permite lui IM s devin un contemplativ, s se situeze n afaratimpului, ca i cum nu l-ar afecta. ntors de la muncile cmpului, prima lui grij e , ,s ias ladrum cu igara n gur,,.Plcerea lui pare condamnabil, dare atitudineasuperioar a unui om cea neles c lumea satului nu e doar munca cmpului, c relaia cu timpul poate deveni unaparticular. Moromete care sttea pe ,,stnoaga poditei i se uita peste drum,, nu e inactiv, ci un finobservatoral spectacolului vieii n relaia sa temporal. Timpul e de partea sa pt c i percepe

pulsaia ntr-un ritm subiectiv. Din spectator M se transform uneori n actor, dar fr a se lsadominat de timp(fonciirea). /Episodul cinei din primele pagini ale romanului e exmplificativ pttema i viziunea despre lumeaa cum sunt ele reflectate n roman. Lumea lui IM n 1 rnd e

familia. Pt a-i marca teritoriul n mod autoritar i simbolic, tatl are o poziieprivilegiat:,,pragul celei de-a 2-a odi, de pe care el stpnea cu privirea pe fiecare,,. Nu e o

imagine doar a unui tat ferm, ci i semnul unei prevestiri dramatice. Mcinat de interesedifereniate, familia va sfri prin a se destrma ntre 2 lumi ireconciliabile, ca i personalitateaputernic a acestui personaj n vol2. / Exemplificativ pt tema i viziunea despre lume e episodul Poiana lui Iocan. E un loc simbolic, unde ranii se adun duminica pt a discuta

politic. Viaa satuluie radiografiat (de ctre MPreda) att la muncile cmpului, ct i nzilelede relaxare, ntr-o viziune monografic. Dei M e ateptatca un adevrat leader, ,,de departecu exclamaii,, el nu-i ia n seam constenii. Mai nti intr n curtea cuiva i dup ,,1/2 de ceasiei de acolo,,proaspt brbierit. Nerbdarea stenilor e evident,,,hai, M...,, fu ndemnat sciteasc elziarul cu informaii politice. M are timp fiindc i percepepulsaia n modsubiectiv. Iarceilali se las condui de ac iluzie pe care autoritatea sa le-o insufl. El e sg care

poate citi printre rnduri i comenta formulri inteligente,,ocupaiunea mintal,, a celorlalifiind ,,la alte prostii,, ei nu pot avea acces la astfel de idei. De aceea M si-a ctigat un locmerituos n colectivitate. M are o inteligen superioar, nu neaprat ieit din comun, care ipermite s exercite asupra celorlali o clar fascinaie prin puterea cuvntului. Ilie M e unpovestitorcu talent nativ,,avea ciudatul dar de a vedea lucruri care lor le scpau,,. / Uneori, dintr-onecesitate , eroul vorbete cusine nsui, ca ntr-un joc al dedublrii,,avea uneori obiceiul.. dea vorbi singur,,.ntrebatde ce aceast meteahn, a rspuns inteligent,,asta din pricin c n-are cucine discuta, cu sensul c nimeni nu merit s-i asculte gndurile,,.nsecvena narativ a pltirii fonciirii, IM joac abil rolul de a disimula:ar preac vrea s-ipcleasc pe cei 2 ageni pt a nu plti impozitul, aa nct n 1 faz i ignor; el strig laCatrina, dei tia c e la biseric, apoi la Paraschiv, la fel de inexistent prin apropiere. Apoi seadreseaz celor 2, n loc de bun ziua:,,N-am!,,. Jocul continu, cernd poruncitor o igar ilsndu-l pe Jupuitu s taie chitan pt suma aferent ,,Pi nu i-am spus c n-am?!,,se arat el


8/13

nevinovat i nedumerit, uitndu-se la petecul de hrtie cu suma datorat. De fapt, IM propune onou latur vizionar asupra lumii: viaa ca spectacol permanenti reuete. Abia cnd cei 2vor s confite lucrurile din cas, M scoate o parte din bani i cu promisiunea c va plti restulmai trziu, n timp;conflictul e parial dezamorsat./ Perspectiva asupra vieii determin idrama lui IM. Ea sesuprapune cu cea a colectivitii din care face parte. n cazul familiei salese adncete datorit iluziilor tatluicare vrea s cread cu orice pre n valorile tradiionale, nrolul su de ran.n momentul n care devine presat de timp, M se transform ntr-un om alaciunii. El intr ntr-o criz de timp ce-l oblig s ia msuri extreme. / Suferina lui M nu

provine din vnzarea pmntului sau a salcmului, ci din interior, din cauz c fiii lui lprsesci el nu accept ideea s dispar. Monologul cu imaginarul Bznae, un alter-ego asu, i definete viziunea asupra lumii. nfinalul vol1, udat de ploaia ce parc i spal greelile,M are o superb viziune:,,C tu vii i-mi spui c noi suntem ultimii ranide pe lume i c tb sdisprem. i de ce crezi c n-ai fi tu ultimul prost de pe lume i c mai degrab tu ar tb sdispari, nu eu?,,/ Condiia ranului Pt ranul tradiional valorile perene sunt cele veleverificate moral,civic i social de-a lungul timpului prin nucleul su existenial: familia. Ca unaxis mundi implacabil, n jurul ideii de familiese vor concentra toate celelalte valorontologice: cinstea, demnitatea, concepia lui despre lume. Ilie M analizeaz micriletectonice ale lumii rurale cu mentalitatea ranului obinuit s cread c ,,orice manifestare a vieiilui,, poate s aib o component metafizic pe care s n-o ,,judece cu ochii,,.Scena vnzriiporumbului l a munteilustreaz credina lui IMc n ac lume mai e loc pt sentimente umane

IM vindesub preul pietei, numai pt a tri o experien metafizic, neneleas de cei din jur. interesamai curnd cinstea pe care a dobndit-o n ochii muntencei vduve ce avea nevoie deporumb s treac prin iarn./ IM gndete despre dragoste ca i prinii i strmoii si c,,btaia e rupt din rai,,.Scena aplicrii unei pedepse corporale celor 2 fii, Paraschiv i Nil, ntr-o btaie cu parul, are semnificaia unei neputine n comunicare. Ca i atunci cnd asist la

serbarea de final a luiNiculae iar copilul ia premiul I, dei Ilie credeac o s rmn repetentScuturat de friguri, copilul caut adpost n braele tatlui, care e incapabil de o vorb imngieri, nu pt c nu tie gestul, ci pt c n comunicarea lor e un scur tcircuitmetafizic

Dragostea este o trire curat i autentic. n lumea satului arhaic, patriarhal, nu e nici timpnici loc pt efuziuni sentimentale romantice. / Finalul1vol e ncrcat de un dramatismapstor. Timpulparc vrea s-i recupereze , IM nu mai poate stpni situaia. Bieii lui numai simt ,,glasul pmntului,,i renun unilateral la condiia lor de rani. Scena final ne

creioneaz un IM ntr-un monolog cu valene tragice, hamletiene. Achim a plecat cu oile i n-atrimis niciun ban, Paraschiv i Nil au fugit cu caii, atrai de fascinaia Bucuretiului, vor s serup i ei de lumea satului i s plece spre mirajul oraului. Rmas sg, IM se vede pus la zid deefectele n timp ale unorcauze necunoscute la timp ,,Ce mai tb s fac i n-am fcut?,,Mi-au spus emie ceva s le dau i nu le-am dat?,,. Constrns de timp, vinde din pmnt, dei prin toate ac salea ncercat s amne tocmai acest gest simit ca o fatalitate . Reuete astfel s plteascfonciirea, rata la banc, datoria, taxele lui Niculae, darfr sigurana viitorului. Timpul numai are rbdare nici cu IM./Pmntul a devenit un mijloc valoric. Condiia tranului nu mai euna de subsumare, de posesiune atavic./ Vol II urmrete evoluia familiei M n contextulnoilor condiii socialei politice de dup al 2-lea Rzboi mondial. Satul e bulversat, iarfamilia ca nucleu al societii pare a se sparge odat cu satul. Ilie M dispare ca actant, locul luifiind luat deNiculae, acum inginer iactivist de partid, apostol al noului regim.

Arta narativ confer romanului o pronunat not de realism. Eul naratorialde pers 3sugereaz obiectivitatea maxim, autorul prnd intermediar ntre personaje i cititorPersonajele se caractprin micare i limbaj, dialogurile fiind de mare naturalete. Ca mijlocsuplimentar de realizare a oralitii, spontaneitatea exprimrii e dat i de termenii familiari,,b,,, ,,fa,,, m,, care coloreaz i nuaneaz limbajul artistic. Naraiunea completeazdialogul, explicitndu-l n stilul indirect sau indirect liber, ob deseori efecte parodice prin ironiavoit asumat.Ultima replic a ,,celui din urm tran,,(Manolescu), dovedete ca ultimargument puterea de seducie a unei viziuni originale. Cu probleme de sntate, ca o culme aridicoluluipt ranul care avea gospodria sa, pmntul i caii si, este plimbat prin sat curoabade ctre Sande. Are totui puterea s afirme cu demnitate: ,,Domnule, eu ntotdeaunaam dus o via independent!,,


9/13

Eni gma Otili ei,1938-roman, interbelic, , realism, George Clinescu(trsturi, tema, condiia femeii)George Clinescuse declar adept al prozei de factur clasic-realist, prefernd personajutipic, ncadrat ntr-o anumit schem sufleteasc i spiritual care s-l individualizeze nfuncie de determinrile i istorico-sociale. Romanul e realist, balzacian i citadin prin temtema pp prezint imagineasocietii bucureteane de la nceput sec20, creia i suntsubordonate alte 2 tememajore;paternitatea i motenirea.Fresca burgheziei bucureteneprezentat n aspectele ei eseniale, sub determinare social-ec(banul ca valoare ntr-o societatedegradat moral), imaginea societii constituie fundalul pe care se proiecteaz

formarea/maturizarea unui tnrcare, nainte de a-si face o carier, triete experiena iubiriiadolescentinei a relaiilor de familie. EO se constituie ca roman al uneifamilii i istorie aunei moteniri./ Aciunea ncepe brusc, balzacian, cu descrierea timpului i a spaiului:Bucureti,o sear de iulie 1909. FelixSima, cruia i muriser ambii prini, vine de la Iai laBuc, la unchiul su, Costache Giurgiuveanu, pt a urma medicina: ,,tnr ..(..) 18 ani, ..uniformde liceean,..valiz n mn,,. Felix reine detaliile- strada Antim ,,pustie i ntunecat,,, arhitecturacaselor marcat de ,,grandoare,,, o caricatur n moloz a unei strzi italice,,. Descrierea caseiluiCostache las impresia de vechi,,( un scrit ngrozitor,,),de kitsch, de improvizaie, de imitaie iea contureaz atmosfera caseii caracterul personajelor./ Casa poart amprenta personalitii luiCostachei subliniaz avariiapersonajului dar i o anumit nobleemarcat de arhitectura clasicsuprapus afeciunii pt Otilia./ Chiar de la nceput, Felix i cunoate pe principalii ,,eroi,, aflai ncasa tutorelui su la jocul de zaruri. Prima ntlnire cu btrnul(tipul avarului)e marcat de atitudineasuspicioas a lui Costache, angoasat i agasat. Felix e salvat din ac situaie penibil de OtiliaMrculescu(t adolescentei enigmatice), fiica adoptiv a lui CG, care l conduce n casa ce-i va devenicmin pn la majorat. Tnrul face cunotin cu o umanitate deczut, reprez simbolic de clanuTulea: Aglae(femeia voluntar i rea),sora btrnului, Simion(t alienatului), soul ei i copii lor Titi(apaticului),Aurica(t femeii care nu se poate mrita)i Olimpia(t femeii plate) care e cstorit cuavocatul Stnic Raiu(t arivistului);mai cunoate i pe Leonida Pascalopol(t brbatului matur igeneros),prieten al lui Costache i al Otiliei care i va strni lui Felix gelozia prin afeciunea pe careacesta o nutrete fa de O../ Din expoziiunear aflm date despre relaiile dintre personaje. Costadministreaz averea Otiliei, rmas de la mama ei dar el ezit s-o adoptepe fat, nu face un testamentcare s o favorizeze, temndu-se de reacia surorii sale. Intriga se dezv pe 2 planuri: lupta pt avereabtrnului i destinul lui Felix i al Otiliei. Iniial aciuneatreneaz iar ulterior se concentreaz n jurulnverunrii clanului Tulea de a intra n posesia averii lui CG. Lucrurile se precipit atunci cndbtrnul are un atac de apoplexie iar fam Tulea i Stnic i ocup casa pt a-l supraveghea cu atenie. Se

prefigureaz astfel deznodmntul:Stnic fur banii btrnului i i provoac moartea, casa rmneAglaei iar O nu primete nimic. Devenit bogat, Stnic se desparte de Olimpia, O se cstorete cuPascalopol, renunnd la iubirea pt Felix, i pleac la Paris./Finalule simetric cu nceputul. Dupciva ani, Felix,ajuns medic renumit, se ntlnete cu Pascalopol i afl c O l-a prsit pt un contespaniol. Revenit n str Antim, Felix i aduce amintede prima lui ntlnire cu personajele r./ n romane prezent i o descriere a vieii de la ar, cu prilejul viziteipe care F i O o fac lui Pascalopol lamoia lui dinBrgan; cei 2 tineri descoper nu numai naturaleea vieii laar ci i gustul rafinat almoierului./ n prezentarea societii vremii, obs social nu se reduce la descrierea unor cazuriparticulare(btrnul avar, arivistul) ci i la aspecte legate de cstorie i de familie.Cstoriareprez o modali tate de ctigare a poziiei sociale./ Felix o iubete pe Otilia, dar se va cstoricu altcineva n ,,chip strlucit,,;Pascalopol se va cstori cu O, dar pe moier l dorete Aurica; eai Georgeta l doresc ca iubit sau ca so pe Felix; Stnic se cstorete cu Olimpia divoreazde ea i se cstorete cu Georgeta (dup ce devine un celebru om politic). Titi divoreaz de

Ana Sohaki i rmne un venic pretendent la cstorie. Paternitatea are implicaii . cei 2orfani, O i F au ca protectori pe Cost i pe Pascal. Dei ine la O i are toate motivele s onfieze, btrnul nu-i asigur fetei viitorul, iar F descoper c acesta are mai multe imobilenchiriate i un debit de tutun./ Vrtejul banului i problema motenirii determin evoluiatuturor personajelordin roman, excepie fcnd cuplul F-O, pt care impune un alt set devalori, ei par s se sustrag acestui mediu deczut. n casa btrnului tnrul intelectual ndevenire cunoate experiena primei sale iubiri pt O. Spre deosebire de aspectul general alcasei, camera O e ; lucruri scumpe, de bun gust, cumprate fetei de ctre Pasc: dantelepartituri, romane franuzeti, cutii de pudr, i parfumuri, toate reflect o parte dinpersonalitatea exuberant a fetei. Jocul de cri din salon, reflect caracterul pers; Felixobserv aceste trsturi, observ comportamentul i atitudinea O de care se ndrgostete. ntrecei 2 se nate o afeciune delicat. F i noteaz aceste obs ntr-un jurnal. Motivul jurnalului


10/13

prezena naratorului omniscient i ubicuu, ntreteperspectiva obiectivasupra naraiunii lapers III. Personajele -caracterizate att direct( narator, celelalte pers , autocaracterizare), cti indirect (fapte, atitudine, limbaj, vestimentaie). Sunt folosite i tehnici moderne:relativizarea imaginii, comportamentismul i reflectarea poliedric- n portretul O iambiguitatean portretul btrnului. Imaginea O e relativizat prin reflectare n contiinacelorlalte pers. Din perspectiva lui Felix ,,un cap prelung i tnr de fat, ncrcat cu bucle,,, o fatsuperioar,,narator,,18-19 ani. Faa mslinie, cu nas mic i ochi albatri..copilroas,, ; Costache ,,fefetia mea,, Aglae, Aurica ,,o dezmat,,Stnic,,delicioas dar ciudat,,./ O e oprezen femininenigmatic att n lumea ficiunii romanului dar i n literatura in care se reflect condiia

femeii.La nceputul sec 20, statutulsocialal femeii nu era f bine conturat: aflatnc n umbrabrbatului, care era obligat s-i asigure un venit material.Devenirea femeii n cadrul socialeralimitat la nivelul cminului. Prin structura sa interioar, O sfideaz csnicia neleas caoportunitatede a asigura un statut social i material femeii. Capriciile luxoase pe care Pasc i lesatisface sunt doar simple ,,hachie,,ale unei femei care o contureaz ca pe o fat interesant. Ose contureaz n opoziie cu celelalte pers feminine din roman. O impresioneaz princomplexitatea sufletului , imprevizibilul care o nvluie, prin farmec i delicatee.Complexitatea iunicitatea O e dat de caracterul su, care sfideaz orice tipar i provoac nedumerirea: e un pers plinde paradoxuri i nenelesuri, pendulnd ntre puerilitate i maturitate, interiorizare i exteriorizare.Paradoxul su comportamental se suprapune peste eternul feminin i se definete n raport cu iubirea,n special n raport cu iubirea pt F. O e un spirit modern, e nonconformist, nu e femeia fcut ptcstorie, ea e liber, independent, responsabil iar ac lucru nu poate fi nele de F. O nelege oameniiaa cum sunt, ea i accept destinul, dar n acelai timp se detaeaz i l depete. O nu e o carte

deschis nici chiar pt Felix, de care se apropie cel >. E tandr i plin de inteligen afectiv dar idezordonat, rece serioas, bieoas. Iubirea celor 2 are, din partea ambilor aspecte parentale, ce aufost puse pe seama faptului c ei erau orfani. Pt F, O e iubit dar i prieten, sor i mam iar iubirea sapt O include sentimentul printesc. Aceast stare de lucruri l mgulete dar l i dezamgeteStudent la Conservator, nzestrat cu un temperament de artist, O i va purta de grij lui F ncde la sosirea sa. Ea recunoate fa de F c e o fiin dificil. Ultima ntlnire dintre Fi O , nainteaplecrii ei din ar, mpreun cu Pasc, e esenial pt nelegera personalitii tinerei i a atitudinii ei fade iubire. O concepe iubirea n felul aventuros al artistului cu druire i libertate absolut. Din

punctul de vedere al aspiraiilor celor 2, F si dorete mplinirea profesional i cea sentimental, ntimp ce O i dorete eliberarea dintr-o lume n care se simte captiv i creia nu i se poate supune. Fe tipul intelectualului superior, pragmatic i echilibrat, care i afl mplinirea afectiv ninstituia marital i mplinirea profesional ntr-o carier strlucit; el e mult prea conservatori lucid pt a putea satisface nevoia spiritual a o de a tri viaa nebunete . O i desctueazspiritul i dispare din viaa lui F, plecnd la Paris cu Pasc. Iubirea celor2 i conduce ctredestinul propriu i ctre descoperirea n cellalt a imaginii sinelui ,,Pt orice tnr, enigmatic va fn veci, fata care l va respinge dndu-i n acelai timp dovezi de iubire,,./ n epilog, mai trziu, F sentlnete cu P care i dezvluie c i-a redat Otiliei libertatea de a-i tri tinereea, iar ea adevenit soia unui conte exotic, undeva n Argentina./Dei Costache G e considerat tipuavarului, zgrcenia sa pare ntr-un fel naiv, ntruct personajul strngtor cu chibzuin al uneiaveri ce angreneaz ntr-un vortex toate celelalte personaje nu e lipsit de accese de umanitate.Dei i dorete s o nfieze pe O, C amn la nesfrit acest act, nendrznind s treac penumele fetei vreunul din multele lui imobile. De fapt, btrnul nu se poate despri de bani, nicimcar pt draga lui O. Cu toate acestea, lui Felix i d suma necesar studiului, chiar dac dupintervenia O, care e singura ce poate influena deciziile i gndurile btrnului , motiv pt careAglae vede n fat pp sa rival n competiia pt ob averii btrnului. Personajul iubete banul

care i asigur linitea ntr-o lume n care toi triesc sub imperiul lui. C ncearc, prinzgrcenie, s se apere de lcomia surorii sale, s evite un conflict ce ea. Btrnul, prin grija fade O , manifest o grij pt sine caci tie c fr el O ar fi lipsit de protecie. C manifest oputernic dorin de a tri; el posed o inteligen vie care l face s intuiasc fb gndurilecelorlali, dar i s-i investeasc banii eficient. Sentimentalismul l umanizeazi l apropie deceilali: pe Pasc l admir i l respect, la fel ca i pe F iar pe O o iubete dar nu reuete sgseasc modalitatea prin care s i exprime sentimentele. Costache devine o victim apropriilor slbiciuni. George Clinescu depete balzacianismul i se apropie de formulelemoderne. Ambiguitatea pers, lirismul, refleciile diverse, introspeciile, relativizarea

portretului prin prezentarea acelorai imagini n mai multe oglinzi sunt elemente demodernitate.


11/13

ION, 1920- i nterbeli c, reali sm, L iviu Rebreanu:perspectiva narativ, condiia ranului, tema banului.Ion, r modern obiectiv,roman social i realist, de inspiraie rural, caracter monograficprezentnd i destine umane individuale.Titlul: Numele personajului pp , reprezentant tipologic al uneicategorii sociale: rnimea. Tema viaa satului transilvnean, inceput sec20; n centrul subiectuluilupta lui Ion pt pmnt i conflictul acestuia cu Vasile Baciu./ Romanul : aspecte ale vieiirurale: viaa de familie, stratificarea social(bogai, sraci), obiceiuri(nunta, naterea, nmormntarea, horade dumunic, balul de la Armadia), momente neprevzute (btaia ntre flci, mersul la judecat).

Nicolae Manolescu,,Arca lui Noe,, n romanele realiste...aproape nimic nu n sine, ci n vederea unui scoptiut de autor. Semnele predestinrii sunt peste tot n jurul eroului,,. n Ion autorul ,,se folosete de o povestirept a exprima altceva,,. naratorul e unul obiectiv, detaat, omniscient, care nu se implic naciune,pers.III; e un fel de regizor, dirijeaz prezena personajelor ca un creator universal. Naratorul nsoetecititorul i l introduce n lumea fictiv iar timpul real se transform pe nesimite n timpul prozei./Descrierea drumului(incipit)are o semnificaie simbolic.Personificat(trece, alearg, se pierde)drumul e un ,,personaj,,care sugereaz viaa nsi. El separ, dar i leagviaa real de viaaficional a personajelor din roman. Nu ntmpltor, la intrarea n satulsufocat de cldur, edescris casa nvtorului Herdelea,, n coasta unei coline...cu ua spre uli, i cu 2 ferestre care seuit tocmai spre inima satului, cercettoare i dojenitoare,,. Urmeaz casa lui Glanetau, cu uanchis, ,,acoperiul de paie parc e un cap de balaur,,.Cele 2 descrieri au ofuncie anticipativ

se datoreaz unui narator omniscient, care cunoate i anticipeaz rolul unor personajeprincipale n naraiune. Aceeai funcie de predestinare o are i portretul lui Ion, selectat dinmulimea de rani adunai la hora de duminic. n aceast scen, este semnificativstratif icarea comunitiisatului tradiional: ierarhiile sunt clar stabilite, n funcie de avereadeinut, n mijlocul celor vrstnici se afl,,bocotanii,,. Alegnd-o pe Ana, Ion i semneazsoarta.Hora de duminic, o hor a pasiunii i a vitalitii: e prezentat Ion, ranul srac, frmntat de pasiuneapt pmnt, care tb s aleag ntre Ana i Florica, fata bogat i fata srac. Aciunea, relaiiletemporale i spaiale, construcia subiectului i perspectiva narativ sunt elemente semnificative ptevidenierea particularitilor de construcie ale personajelor*.Aciunea ncepe ntr-o zi de duminic;stenii seafl la hor n curtea vduvei lui Maxim Oprea. n expoziiune personajele pp i intrigaHotrrea lui Ion de a juca cu Ana, fata lui Vasile Baciu, dei o plcea pe Florica anun conflictuldeterminat de lupta flcului pt pmnt.Ion Pop al Glanetaului, dei etnri harnic, ac caliti nu suntsuficiente pt a-i asigura o bunpoziie social i respectulcelor din jur dect n msura n caresunt dublate de avere. n r att un conflictinterior, , Ion tb s aleag ntre,,glasul pmntului,,i ,,glasuiubirii,,dar i un conflict exterior, social, ntre Ion i Baciu.Seducerea Aneide ctre Ion, cstoriaconfruntrile dintre Ion i Baciu, zestrea Anei, pmntul, naterea copilului sunt episoade cereprez desfurarea aciunii. Revenind la dragostea pt Florica, devenit ntre timp soia lui George Bulbuc, Ione omort i deznodmntul ncheie un destin tragic; destinul tu turor pers. e tragic: Ana s-aspnzurat, George a fost arestat pt crim, Florica a rmas singur, Baciu a pierdut pmnturile, care aurevenit bisericii, nvtorul s-a mutat din sat./ Sosirea la hor a lui Baciu care lumilete pe Ion, numindu-l,,tlhar, desemneaz nceputul conflictului; conf li ctul sociale n roman lupta pt pmnt, dintreranul srac i ,,bocotan,,. Ion va asculta ,, glasul pmntului,, renunnd pt moment la ,,glasul iubirii,,. nroman i conflicte secundare, ntre Ion i George, mai nti pt Ana i apoi pt Florica. / Cap2.Zvrcolirea-prezintfamilia Glanetau (mai aveau doar,,3 petece de pmnt,,pt c AlexandruGera cam lene i i plcea s bea), apoi fam lui Baciu, nvtorul Herdelea, preotul Belciug./ Naratorustabilete evoluiapersonajelor conform legilor cauzalitii i ideii de destin prestabilit; suntutilizate tehnica planurilor II(viaa rnimiii a intelectualitiisatului sunt prezentate trecndu-sedintr-unplan n cellaltprin alternan i prin nlnuire, respectndu-se cronologia faptelor; ntre cele 2

planuri se produc interferene,pt c oamenii sunt legai ntre ei prin fire nevzute, alehazardului- drama lui Ion pare a fi determinat de o vorb ntmpltoare a lui Titu H., dramanvtorului se datoreaz mrturisirii lui Ion c acesta i-a scris jalba pt a-l scpa din nchisoare) i tehnicacontrapunctului(aceleai teme apar n planuri : nunta Anei are corespondent nunta Laurei


12/13

Herdelea). Perspectiva narativ tipic conveniei realiste, nregistreaz, asemenea unei camere de luavederi, drumulcare duce i iese din satul Pripas, drum consideratmetafor a vieii i a timpului, caretrece nepstor, n ciuda dramelor i bucuriilor pe care le triesc personajele.. Personajele sunconvingtoare n evoluia lor. Personaju l I onreprezint o tipologie uman caracteristic epocii: ranul harnicsrac iorgolios, dornic denavuire. Ion e caract prin faptele sale, aciuni, comportament, relaii cuceilali, limbaj. Drama lui I on este determinat de patima pt pmnt. Trsturile personajului:voluntar, inteligen ascuit, ,,un vicleug neprefcut,,, voin imens, perseveren.Mentalitatea lui I onpoate fi comparat cu a oricrui ran de vrsta i de condiia lui social: importana faptului dea avea pmnt. i Baciu ca i ali rani obinuser averea prin cstoria cu fete bogate. Ceea ce lindividualizeaz pe Ion este modul n care el procedeaz,nclcnd n mod voit- morala colectiv.

Nimic nu pare a-l clinti pe acesta din hotrrea lui de a avea pmnt cu orice pre. Pmntulnseamn prel demnitate i consideraie din partea celorlali,,iubirea pmntului l-a stpnit de cnd erea miccopil,,. Cap 9.Srutareacuprinde o secven cheiecare ilustreaz dragostea eroului pt pmnt; Ion iarat dragostea obsesiv pt pmnt i prin gestul ritualic de a sruta pmntul reavn. nimaginaia lui Ion, pmntul se transform n braele unei ,,iubite ptimae,,. Personajul transform pmntuntr-un obiect de adoraieprofund i nelimitat./ n cap 6 Nunta. nregistrnd urenia Anei pelng frumuseea Florici, Ion oscileaz un moment imaginndu-i dragostea sa cu Florica dar irevine rapid,,i s rmn tot calic...pt o muiere,,. Prin comparaie cu ,,magia banului,, ,,misteruiubirii,,plete,pt a se mbogi Ion e hotrt s sacrifice orice.Frmntrile personajuluipp ncep nc din debutul romanului. Ion e gata s sar la btaiecnd Baciu , beat l face srntoc, cernd-i s-i lase fata n pace; se simea atins n demnitatea lui i fiincauzea tot satul. Btaia cu George, rivalul su la mna Anei , gestul lui Ion de a-i bate tatl, pt c l lsasesrac toate sunt semnele unei revolte interioare greu stpnite, sunt semnele unei nemulumiride sine a eroului, care era cunoscut n sat pt violena lui. Glasul iubirii e atenuat treptat, prin raiune iar eroulhotrte spun mna pe averea lui Baciu, prin mijlocirea Anei.Episodul seducerii Aneiilustreazfaptul c din cauza dorinei de navuireomul i poatepierdecinstea.Gestul su l pune n opoziiecu morala colectivitii. Cnd Ana rmne nsrcinat, Baciu ncepe s-i aplice fetei bti repetate i o trimites se neleag cu Ion. Flcul refuz cu cinism, satul ia aprarea fetei, n casa nvtoruluifapta era privit ca,,o murdrie fr pereche,,. Preotul Belciug reuete stabilirea unei nvoieli, nunta areloc i Ion primete pmnturile lui Baciu. Ana, victim a lui Ion i a ttlui, se sinucide. Urmeaz moarteacopilului iar Baciu i cere pmnturile napoi. Ion revine la dragostea pt Florica, sfidnd dinnou legile morale ale satului. George, devenit soul Florici, l surprinde pe Ion ntr-o noapte la soia sa i ucide. Pmnturile vor reveni bisericii. / n lumea satului lui Liviu Rebreanu, conflictele care

pornesc de la statutul social sunt puternice ducnd la adevrate tragedii. Mediul ecu siguranhotrtor, dar cu toate acestea se resimte puternic factorul iraional al vieii, sub forma sentimentelor , ainstinctelor.Ion, care,,avea ceva straniu n privire,,dezvolt o adevrat obsesiept pmnt, patimalimpulsioneaz spre a ctiga averea lui Baciu i apoi spre a i-o apropia din nou pe Florica. MoarteaAnei i a propriului copil nu l afecteaz, se simte eliberat. Glasulpmntului i glasul iubirii secumpnesc./

Logica comunitii rurale e contrazis prin anumite aciuni care marcheaz destinul AneiDup nfptuirea pcatului de a fi rmas nsrcinat nainte de csatorie, ceea ce atrage oprobiul comunitiimai tb s ndure i indiferena lui Ion; sufletul Anei ,,se mpietrise de amrciune,,. Ajunge s cread njusteea actului sinuciderii, considerat n orice comunitate drept un pcat capital. Persist astfelideea unui factor iraional al vieii. /Ion i Baciu sunt2 eroireprezentativi pt o anumit faza problematicii pmntului. Ei sunt 2 personaje pe care le leag aceeai dragoste pt pmnt. Baciunelege fb inteniile flcului i i se opune mai ales c o promisese pe Ana lui G, un flcu bogat, spernd cacesta nu va cere zestre dect mai trziu. Pmntul sau lipsa acestuia schimb destinul tuturor

personajelor. Niciunul dintre personaje nu-i atinge, nu-i mplinete visul. Fiecare este, ntr-un fel ovictim. Patima pt avere dezumanizeaz, este ceea ce demonstreaz drama lui Ion. n deznodmntnaratorul dezvolt ideea de iluzie a vieii, peste toate frmntrile vieii aternndu-seuitarea,,vremea vine nepstoare, tergnd toate urmele,,. Stilul neutru, indirect i indirect liberevideniaz obiectivitatea naratorului.


13/13

subiecte rezolvare partea iii romana bacalaureat

Documents