reportajul - tipologia reportajului

8/13/2019 Reportajul - Tipologia Reportajului

1/5

Tipologia reportajului

Profesor R. Ciobotea

Spectacolul despre care vorbete Jean-Dominique Boucher nu este, ns, egal ca

amploare, ca for de impact i ca profunzime. n general, specialitii cad de acord asupra

unor departajri ntre diversele tipuri de reportaje. ncadrrile (care trebuie luate cu titlu

aproximativ) sunt realizate n general pornind de la dimensiunile textului sau de la gradul de

actualitate al faptelor povestite.

n Techniques du journalisme, Philippe Gaillard propune dou mari tipuri de reportaj.

Pe de o parte reportajulspecializat(pe care l numete cronic), avnd teme strict definiteprecum politica, justiia, sportul etc.Pe de alt parte reportajul mai puin specializat, care

trateaz fapte fr legtur ntre ele i al cror model este reportajul de fapt divers.

J. Dominique Boucher, n schimb, prefer criteriul temporal de departajare, mai exact

distana dintre actual i inactual n diversele ei variante. Astfel, putem avea un reportaj

chaud, tiede sau froid. Cel Chaud (cald, fierbinte) trateaz evenimentul neprevzut,

faptul divers, dar i evenimentul anunat, a crui transmitere trebuie s fie imediat.

Reportajul cldu este cel realizat asupra unui eveniment care a fost deja anunat ca tire,

dar asupra cruia se poate reveni, pe larg, cu un reportaj. Din aceeai categorie fac parte isubiectele tratate din mers (adic declanate naintea sosirii reporterului i surpsinse de

acesta n plin desfurare) i cele a cror continuare este urmrit. Acesta din urm este un

reportaj pe care americanii l numesc follow up, constnd n revenirea asupra unui subiect

dup ce acesta a fcut deja obiectul unui prim reportaj. n sfrit, reportajul rece trateaz

subiecte cu o agend anunat: un proces, lansarea unei cri, o cltorie prezidenial, un

eveniment sportiv, o grev etc. Aceast ultim categorie este mai vast, ea cuprinznd i o

serie de subdiviziuni. Avem, aadar, un reportaj-magazin, un reportaj atemporal, unul de

continuare i altul de relocalizare.

Reportajul magazinnu este legat n mod direct de evenimentele zilei, chiar dac poate

avea une accroche dactualite. El poate trata subiecte mai puin grave, precum vacane,

relaxare, teme feminine, muzic etc. Reportajul atemporal(termenul este, totui, forat...) se

refer la teme care nu nu sunt de o actualitate fierbinte, dar se menin n interesul cititorilor o

lung perioad: rasismul, azilul de btrni, copiii orfani etc. Le reportage du suivi,


2/5

continuarea, const n revenirea asupra unui subiect tratat cu mai mult timp n urm, pentru

a surprinde consecinele. El completeaz imaginea din momentul producerii unui eveniment

cu cea a devenirii ulterioare a personajelor i cu schimbrile petrecute n acelai spaiu

abordat de jurnalist.Reportajul relocalizat consemneaz influenele unui eveniment petrecut ntr-un loc

central asupra altor sapaii afectate. De exemplu, o decizie luat la Bucureti poate afecta

studenii timioreni, la fel o grev, un accident ecologic petrecut la Dunre etc.

Boucher mai atrage atenia i asupra falselor reportaje, ntre care precizeaz genurile

hibride (n special amestecuri de analiz i reportaj), precum i micro-trotuarul, amestec de

interviuri luate la repezeal i scurte desfieri care dau impresdia de reportaj.

n analiza romneasc de specialitate sunt de remarcat abordrile Luminiei Roca iale lui Sorin Preda. n opinia Luminiei Roca (1997), reportajul se mparte, totui, n cele

dou ramuri de baz, anume genul de atmosfer i cel de eveniment. Criteriile folosite sunt

cele propuse de autorii francezi (Philippe Gaillard, Michel Voirol, Loic Hervouet), anume

predominana elementelor de decor sau a nlnuirii faptelor. La rndul lui, Sorin Preda (2006)

se plaseaz mai aproape de opinia lui Gaillard, meninnd cele dou categorii, specializati

nespecializat, indicnd aceleai domenii n care ele funcioneaz. El adaug, ns, noua

categorie de reportaje de informare general, care ar cuprinde evenimente neprevzute

(accidente, cutremure, incendii etc). De asemenea, el face referire la concepie mai savuroase,aparinndu-i lui Ken Metzler (1986, p. 192) , care face distincii ntre reportajul de culise, cel

de actualitate, celexplicativ, de atmosfer, narativ i, n fine, biografic.

n ceea ce ne privee, subliniem de la nceput inutilitatea unor departajri legate de

domeniul n care se plaseaz subiectul reportajului. Fie el specializat sau nu, de culise sau de

scen, esena nu se schimb. Genul are ntotdeauna ceva de povestit sau desugerat. De aceea,

considerm ca fiind cea mai eficace n scopuri didactice abordarea Luminiei Roca, n linia

specialitilor francezi. Cele dou mari categorii, reportaj de eveniment i de atmosfer,

acoper toate celelalte disocieri i ofer un instrument mai simplu de opiune n exerciiul

jurnalistic cotidian.

Reportajul de serviciu, sau de eveniment, reprezint primul grad de libertate

superior relatrii. El are dimensiuni reduse, care s corespund unei paginri rapide, i este

publicat, de regul, a doua zi dup efectuarea documentrii. Asta nseamn c etapele de pre-

documentare, documentare pe teren, stabilire a planului, redactare i revizuire a textului sunt


3/5

parcurse n doar cteva ore. n aceste cazuri, doar un unghi de abordare original i o scriitur

care surprinde cititorul pot constitui elemente clare de reportaj. n rest, reportajul de

eveniment rmne ntr-o perpetu interferen cu relatarea, iar modul lui de expunere este, n

general, cronologic.Reportajul de atmosfer, ns, ridic cu totul alte probleme. Chiar dac denumirea lor

e puin improprie (rareori un reportaj rezist doar cu atmosfera, n absena unui minim

dinamism narativ) fundamental rmne capacitatea autorului de a transmite sentimentul de

implicare, participare, de real life in real places. Ceea ce necesit att abiliti pur

jurnalistice, ct i o privire mai profund i mai creatoare asupra realitii. De aceea, el se

apropie mai mult de literary journalism dect de relatare, iar ntrebarea la care rspunde este

cum, i nu ce se ntmpl.

Trebuie precizat, totui, c adeseori cele dou tipuri de reportaj se ntreptrund. Chiari reportaje construite cronologic, pe structura relatrii, precum Trenul-fantom de F.

Brunea-Fox, Dante navait rien vude Albert Londres, Peuples qui ont faimde Georges

Simenon sau In Cold Blood de Truman Capote, i gsesc fora evocatoare n atmosfera

creat, pas cu pas, fie i din cele mai mici detalii. De aceea, s-ar putea spune c, indiferent de

tipologiile sale mereu schimbtoare, reportajul rmne unicul gen n care atmosfera joac

rolul principal, iar prin atmosfer nelegem mult mai mult dect poate exprima termenul,

anume un complex de caliti care ncep de la simul observaiei i pasiunea pentru subiect,

pn la expresivitate i fora de a sugera mai mult dect spune textul. Prin urmare, este vorbamai mult despre propensiunea spre conotaie, spre jocul secund al imaginarului provocat de

realitate, dect de reflectarea direct a acesteia.

Destul de rar este utilizat, n presa romneasc, reportajul- portret. De cele mai multe

ori el este confundat cu fia de prezentare, sau, la limit, chiar cu pamfletul. S-ar putea spune

chiar c din ziarele noastre a disprut portretul, dar s-a pstrat caricatura. M refer la

caricatura scris, la arja care nu are rolul de a construi un portret interior relevant, ci de a

de-construi, de a deforma artistic, etalnd mai mult abilitile stilistice ale autorului dect

puterea lui de a da via unui chip. Socotit ca publicitate gratuit, portretul s-a retras din

postura de specie de sine stttoare n aceea de element al unui reportaj care, printre altele,

contureaz i profile umane. El rmne, totui, larg folosit n jurnalismul american, fie c e

vorba despre portrete de celebriti (n genul celor realizate de Mark Singer, de la The New

Yorker, unele adunate n vomului Mr Personality, 1990), fie c e vorba despre oameni

comuni, anonimi, care dobndesc for de sugestie tocmai prin faptul c par a nu avea nimic


4/5

de spus, dar reporterul tie s le gseasc unicitatea i farmecul. De altfel, americanii au o

adevprat coal a reportajului-portret, din care fac parte n special reporterii de la The New

Yorker (A.J. Liebling, Joseph Mitchell, Alva Johnson, John Mc Phee). La noi, portretul i-a

trit anii de glorie mai ales sub condeiul lui Geo Bogza (Fie de nchisoare) i F. Brunea-Fox( Poznaul clugr Mardarie Vlahu, Poetul B. Fundoianu, Schi de portret, Ilarie

Voronca, etc). Dup cum se vede, Brunea-Fox a acoperit o arie mai mare de personaje de

notorietate literar, pe cnd Geo Bogza a fost ademenit mai degrab de lumea interlop.

Revenind la tipologia propus de Jean Dominique Boucher, remarcm schimbarea

criteriilor de apreciere de la domeniul de investigare a realitii (folosit ndeobte de analitii

genului) la plasarea temporal fa de momentul derulrii evenimentului. Cald, cldu sau

rece, dei sunt termeni cu o nuan jucu, folosii de copii n jocurile bazate pe ghicit,

sugereaz n mod simplu trei variante de raportare la subiect. Variante destul de greu, totui,de precizat n realitate. Singurul limpede este caracterul cald, actual, fierbinte, al unui

eveniment surprins de reporter n plin derulare. Mai departe, este imposibil de stabilit cnd

un subiect se afl la mijlocul drumului dintre fierbinte i rece, cnd a nceput s alunece

spre trecut, pstrnd, totui, ceva din prospeimea prezentului. Dac Green Hills of Africa

poate fi considerat o pies de non-ficiune petrecut ntr-un prezent continuu, dar lipsit de un

eveniment (stilul predilect al lui Hemingway), atunci Spovedanie pentru nvini, de Panai

Istrati nu poate fi plasat dect ntr-un punct incert de pe axa trecut recent trecut ndeprtat

(clasat, nchis), dar ntr-un punct viu, plin de evenenimente, conflicte, mrturisiri, acuzri.Dar, n aceast comparaie, poate fi oare considerat textul calm, non-evenimenial,al lui

Hemingway, drept cald, iar textul furtunos, nvalnic al lui Istrati, drept cldu, sau, la

limit, chiar rece? Greu de acceptat o asemenea interpretare. Fiindc plasarea reportajului

nu poate fi exclusiv temporal. n linitea netulburat a geometriei se strecoar coeficientul

incontrolabil al intensitii scriiturii, legat de cel al intensitii receptrii. Un reportaj scris

despre lucruri petrecute cu cteva luni n urm (cazul Istrati) poate impresiona mult mai

profund cititorul dect unul scris despre un prezent n derulare (vntoarea n Africa, n textul

lui Hemingway). Trecnd la reportajul rece, am putea ncadra aici, oare, un text precumIn

Cold Blood de Truman Capote, care deschide drumul spre non-ficiunea true-crime, plasat

inevitabil n trecut, cci merge pe urmele unei crime? Sau chiar reportajul de reconstituire

precum The Longest Day de Cornelius Ryan, care reface ziua de 6 iunie 1944 din zeci de

perspective ale diverilor protagoniti? Intensitatea naraiunii este cea care nltur o

asemenea clasificare, cci provoac o lectur la cald. Cci, n definitiv, nu punctul temporal


5/5

n care se afl reporterul n raport cu subiectul nclzete un text, ci modul n care acesta

este receptat de ctre cititor. De altfel, pot exista o infinitate de variante n care dimensiunile

temporale sunt amestecate, pentru a crea flash-back-uri sau pentru a pune n raport diverse

momente din viaa unui protagonist sau a unei comuniti. Spre exemplu, LHomme quisevada de Albert Londres se refer exclusiv la evadarea lui Eugene Dieudonne din

nchisorile franceze din Guyana, dar nu poate fi n nici un caz ncadrat la capitolul reportajelor

reci, fiind o naraiune spectaculoas, povestit cu nerv i suspans. La fel, o carte-reportaj de

tipul celei scrise de autorul acestui curs, Dupp revoluie, trziu, e construit pe dou

coordonate temporale care se deruleaz n paralel: zilele lui decembrie 1989 i evenimentele

lui 1990, adic acelai eveniment privit la cald i la rece, din dou perspective care se

completeaz reciproc. n acest caz, clasarea textului n oricare din tipologiile propuse de

Boucher este imposibil, cu att mai mult cu ct partea cald este cea din trecut (decembrie89), iar partea cldu sau rece este cea din prezentul documentrii. Iat, deci, c, dincolo

de anumite raiuni pur didactice, insistena asupra unei clasificri a reportajelor devine inutil,

cci fiecare categorie poate fi negat printr-un text. Esenial este ca tnrul jurnalist s tie

spre ce vrea s se ndrepte, ct de intens se poate implica, i, mai ales ce valene jurnalistice

poate avea subiectul ales. Iar alegerea subiectului este una din deciziile cele mai dificile.

reportajul - tipologia reportajului

Documents