Comentariu realizat de Costin Tuchil Se mplinesc astzi 45 de ani de la moartea compozitorului Paul Constantinescu, personalitate artistic de referin, cu un profil muzical pe ct de original, pe att de organic legat de sursele de inspiraie autohtone, vizibile att n muzica instrumental (lucrri camerale, un Concert pentru pian i orchestr, unul pentru harp, unul pentru vioar i orchestr, Triplul concert pentru vioar, violoncel, pian i orchestr, Variaiuni libere asupra unei melodii bizantine din secolul al XIII-lea, pentru violoncel i orchestr), simfonic (Simfonia ploietean, dou Rapsodii romne, Jocuri romneti i mai ales excepionalul Concert pentru orchestr de coarde), n muzica de oper (O noapte furtunoas dup I. L. Caragiale, premiera la 25 octombrie 1935, Opera Romn din Bucureti, dirijor: Ionel Perlea) i evident n Oratoriile bizantine.ntr-un interviu din 1935, anul premierei operei O noapte furtunoas, care i-a marcat cariera n tineree, Paul Constantinescu i definea inteniile: n compoziie am dibuit aproape singur, ns de la nceput am simit nevoia cntecului popular i ntr-o oarecare msur i a muzicii psaltice, pe care din cnd n cnd, cu ajutorul vreunui preot, am reuit ntructva s o descurc; cel puin ca notaie. Foto: Paul ConstantinescuAcestea sunt caracteristicile fundamentale ale creaiei sale, din combinarea elementelor stilistice pe care muzicianul le indica rezultnd un limbaj de o originalitate indubitabil. Muzica lui Paul Constantinescu (30 iunie 1909, Ploieti 20 decembrie 1963, Bucureti), nscut dintr-o sintez la rndul ei original, se nscrie aadar doar ntr-o msur n orizontul componisticii romneti de la mijlocul secolului XX. n mod aproape paradoxal, ceea ce l apropie de creaia congenerilor si (unii ceva mai vrstnici) l desparte. Paul Constantinescu nu merge pe ci btute, att ct pot fi ele considerate structuri asimilabile ntr-un peisaj muzical care nu avea n urm o tradiie cult foarte ndelungat. Foto: Naterea Domnului, icoan pe lemnDar, dincolo de asemenea speculaii, noutatea adus de muzica lui Paul Constantinescu const n substana melodic provenit din filonul muzicii noastre vechi, solicitat pn atunci numai n creaii corale destinate oficiului bisericesc, de la Musicescu pn la Kiriac sau Cucu (Vasile Tomescu, Paul Constantinescu, 1967). Muzica psaltic, pe care o cunotea temeinic, n sens mai cuprinztor, melosul bizantin i structurile sale modale sunt valorificate ntr-un limbaj simfonic modern. Paul Constantinescu se delimiteaz n egal msur, i foarte eficient stilistic, att de linia folcloric academizant, ct i de direcia modernizant. Exist n partiturile sale un refuz implicit al limbajului postimpresionist, care era caracteristic unei pri a creaiei romneti din prima jumtate a veacului XX, dar i al formulei neoclasice. Foto: Sfntul Ioan BoteztorulAceste particulariti apar cu suficient pregnan n lucrri ce ilustreaz toate genurile: muzica simfonic, de camer, vocal-simfonic, oper, balet, muzic de film. Un Trio de tineree (1928) propunea deja studiul de stil bizantin, care se va mplini mai trziu n cele dou Oratorii bizantine, de Crciun i de Pati. Alturi de Concertul pentru orchestr de coarde (1955) i de opera O noapte furtunoas, ele rmn capodoperele muzicii sale.

Oratoriile Naterea Domnului (1947) i Patimile i nvierea Domnului (1946, 1948) rivalizeaz cu Pasiunile lui Bach, fiind o muzic absolut extraordinar. Alturarea nu e deloc forat; avem de-a face, n mod sigur, cu valori sensibil egale. Foto: Naterea Domnului, icoan prznicar de tmpl, Mnstirea Hurezi (ctitorie a lui Constantin Brncoveanu, 1690 1693), Horezu, judeul VlceaCompozitorul romn rezolv aici marile probleme ce se pun n compoziia bazat pe cntarea bisericeasc: problema stilului, a armoniei i polifoniei modale, precum i a recitativului. Cci Paul Constantinescu a tratat orchestr, cor i soli n contrapunct i armonie modal, fr ca totui s poat fi socotit o emanaie din stilul palestrinian ori al meteugarilor contrapunctiti din colile neerlandeze. Foto: Crucificarea, icoan ortodoxEl a cutat i a gsit mijloace proprii de expresie armonic i contrapunctic, muzica lui fiind astfel punct de plecare pentru legile contrapunctului i armoniei modale aplicate cntrii bizantine. Fr a nstrina cu nimic caracterul propriu al acestei muzici, el adaug o lucrtur orchestral att de adecvat nct modernismul sonoritilor, al culorilor obinute, departe de a not discrepant, nseamn argumentare a ideii muzicale pure, n stilul cerut. (Vasile Tomescu, lucr. cit.). Unul dintre principalele mijloace de expresie n acest gen muzical, recitativul, este ncrcat de o tensiune dramaturgic desprins din orizontul stilistic al baladei i doinei, devenind astfel un element nou de limbaj. Totul ntr-o muzic grav, iluminat de har, interiorizat n sens iniiatic dar i speculnd din plin, n Oratoriul de Pati, spectaculosul evenimentelor narate, totdeauna cu acoperire n plan psihologic.Foto: nvierea Domnuluin articolul sintetic dedicat lui Paul Constantinescu n lexiconul Muzicieni din Romnia (vol. II, 1999), Viorel Cosma identific tipul psihologic de artist cruia i se subsumeaz muzicianul romn: Departe de a fi tipul de creator romantic, Paul Constantinescu s-a impus prin severul autocontrol, exigena i probitatea profesional. Nu puine partituri de referin au cunoscut 2-3 refaceri succesive de-a lungul anilor, forma definitiv fiind rodul unei minuioase elaborri. Adept al exprimrii concise, lapidare, Paul Constantinescu a rmas un creator al simplitii nude. Temele i motivele sonore ale partiturilor sale dispun de o pregnan mozartian, fiindc Paul Constantinescu dispune de ndrzneala simplitii proprie folclorului romnesc.Din motive subnelese, prezena celor dou oratorii bizantine n viaa muzical romneasc a fost minim, ele rmnnd mai ales n contiina specialitilor. Aceast muzic religioas nu a putut fi cntat n Romnia n cele patru decenii de dictatur comunist, cu o singur excepie. Una din marile creaii ale muzicii sacre, cum s-a impus n contiina european, Oratoriul bizantin de Crciun, Naterea Domnului a fost interpretat n prim audiie absolut la 21 decembrie 1947, sub bagheta lui Constantin Silvestri, la Ateneul Romn i reluat aici, trziu, de Mircea Basarab, la ediia a IV-a a Festivalului Internaional George Enescu. Versiunea discografic Electrecord (ST - ECE 01308/01309), aprut n 1977, aparine tot Filarmonicii bucuretene sub conducerea lui Mircea Basarab. Nu e dealtfel singura, cci oratoriul lui Paul Constantinescu este nregistrat i pe discuri Desse (Paris, 1972) i Olympia (Londra, 1990). Partitura a fost tiprit de Editura Barenreiter Kassel n 1969 i tot n Germania, la Dresda, avea s primeasc cele mai mari elogii n 1970, cu ocazia Crciunului, cnd splendoarea i bogia (lui) sonor se fceau cunoscute n Biserica nlrii (dirijor, acelai Mircea Basarab).Discul Electrecord este i el mascat, prezentarea n limba romn fiind sumar, lipsit de detalierea elementelor specifice cultului ortodox i muzicii bizantine, iar titlul Oratoriul bizantin nr. 1. i acesta e un caz fericit, cci soarta celuilalt monument sonor al muzicii bizantine, Oratoriul de Pati, Patimile i nvierea Domnului, a fost mai crud. Versiunea lui definitiv nu a putut fi ascultat dect n aprilie 1990, n tlmcirea magistral a dirijorului Cristian Mandeal i a Filarmonicii bucuretene, mprejurarea consfinind o lucrare de importan primordial n muzica romneasc. Cele dou oratorii nu ar trebui probabil comparate, evaluarea lor datorndu-se n primul rnd coninutului diferit ansei pe care o inspir acest coninut (fondul tradiional al culturii muzicale bizantine) dramaturgiei sonore. Voi spune totui c Oratoriul de Pati mi se pare superior celui de Crciun. Subiectul permite o mai larg desfurare, cadrul epic dicteaz o construcie impresionant. Ea nsi sintez ntre muzica de cult i folclor, cntarea bizantin parcurge un proces de modernizare: din hieratismul iniial compozitorul obine o concentrare dramatic de mare for emoional. n Oratoriul de Crciun, dimpotriv, atmosfera liric rmne predominant. Aici melopeea hieratic e prevalent att n fragmentul coral i n interveniile solitilor, ct i n registrele orchestrei. Tratarea acesteia din urm este foarte adecvat scopului i semnificativ: sonoriti luminoase, transparente, jubilaie n cntul corzilor, care imit scriitura vocal, estura de aur a sufltorilor, n care flautele i clarinetele dar deopotriv tromboanele ori fagotul descifreaz nebnuite lumini. Celesta, glockenspielul, harpa aduc tot attea raze filtrate de cristalul unor imaginare vitralii. Dintre instrumentele grave, lipsete tuba, creia n Oratoriul de Pati i se ncredineaz un rol important. Sensibilitatea excepional a melodiilor, dezvoltarea muzical i mai ales claritatea formelor aeaz cele dou partituri ale lui Paul Constantinescu ntre capodoperele muzicii religioase, alturi de Bach sau Hndel. Alleluia din Oratoriul de Crciun e, de altfel, foarte apropiat de acela, celebru, din Messiah de Hndel. Cele trei pri, Buna Vestire, Naterea, Magii se impun prin mreia construciei, de la fastul contrapunctului de la nceputul primei seciuni (Bine vestete, pmntule, bucurie mare) la introducerea celei de-a doua, la scena pastoral i pn la tulburtorul final, Hristos se nate, mrii-L, care este o pagin extraordinar. Sptmna Luminat a anului 1990 s-a nscris n istoria muzicii romneti prin evenimentul pe care l-a constituit prima audiie a versiunii definitive a Oratoriului bizantin de Pati, Patimile i nvierea Domnului de Paul Constantinescu. Am avut acest sentiment atunci, ntr-o sear de aprilie, de la primele momente ale interpretrii magistrale a dirijorului Cristian Mandeal, a solitilor, corului i orchestrei Filarmonicii George Enescu. Cei care au ndrznit s compare acest oratoriu, ca valoare i originalitate, cu Oedip, Sonata nr. 3 n la minor pentru pian i vioar, n caracter popular romnesc sau cu Suita Impresii din copilrie de George Enescu nu au exagerat. Emanoil Ciomac l considera chiar mai mult cea mai important capodoper muzical romneasc din ultimii 25 de ani, cu prilejul primei audiii absolute: 3 martie 1946, cu George Enescu la pupitrul Filarmonicii din Bucureti. Desigur, criticul absolutiza, fie din motive publicitare, fie pentru c, n calitate de director al instituiei, nu l impusese uor orchestrei.Dup prima audiie a oratoriului alctuit pe un material tematic conceput de I. D. Petrescu, Paul Constantinescu a terminat n 1948 a doua versiune, cu o aciune extins: Calvarului, Morii i ngroprii li se adaug nvierea, extraordinar realizat muzical. Astfel e depit i prin coninut cadrul canonizat, evident i n Pasiunile lui Bach. Materialul tematic al versiunii definitive folosete teme aparinnd psalilor romni din secolele XVIII-XIX i unor autori moderni. Armonizarea, scriitura vocilor i a orchestrei reprezint ns mai degrab o sintez. Dimensiunea psihologic adugat de compozitorul romn evenimentelor cunoscute, pe care le nareaz muzical, reprezint o cucerire modern. Nimic nu las impresia c ar rmne exterior, nemotivat. Cadrul epic e meninut permanent prin recitativul frecvent dramatizat. Monologul, dialogul, scena, fragmentele cadeniale sunt responsabile de naintarea aciunii dar, n acelai timp, rmn eseniale n caracterizarea personajelor. Mijlocul dramaturgic nou, acel recitativ care mpletete structuri formale proprii baladei dar i doinei, ntr-o sintez att de ndrznea pentru a face expresiv dramatismul, are o contribuie special la reliefarea personajelor. O inovaie fat de tradiia medieval a patimilor ntlnim i n repartizarea vocilor: rolul evanghelistului-narator, personaj central, care recit muzical fragmente din Evangheliile dup Matei (din cap. 26 29), Ioan (13, 18, 19, 27), Marcu (15, 16), Luca (22, 23), nu mai e ncredinat tenorului, ci baritonului. Iuda e tenor i nu bas, prin folosirea registrului acut ncercndu-se crearea unui contrast fa de gravitatea celorlalte personaje i, firete, o sugestie pentru definirea caracterologic a celui care l vinde pe Iisus. Celelalte personaje sunt: Iisus (bas), Maica Domnului (alto), Pilat (bas), dou mironosie i dou slujnice (soprane, altiste), doi tlhari (tenor, bas), un nger (tenor). Corul, mai ales corul i cteva efecte instrumentale (ca de pild rarele intrri ale timpanelor i tam-tam-ul) asigur tensiunea metafizic. Ansamblul vocal are uneori forma coralului capella, alteori recurge la desfurri exclamative ptrunztoare. Corul introductiv, Aliluia, i cel final, cntarea ritmat Hristos a nviat, urmat de aclamaia, i mai luminoas de data aceasta, Aliluia, deasupra fanfarei i a clopotelor, ncadreaz monumental patru pri care au de toate: cutremurtoare introduceri orchestrale, arii de un lirism copleitor, scene ample, patetice, imaginnd febra mulimii, lamentaii rscolitoare, plasticitate n ur, sarcasm, iubire sacramental i complexitate sentimental n adoraie. Din orchestr se reine, n special, pe lng umanizarea vocilor cvintetului de coarde, prevalena almurilor. Cele dou tube, apoi tromboanele sunt folosite enorm i rezultatul e impresia de ancestral solemnitate, de demnitate tragic i mntuire. n introducere, tubele expun un interval armonic fundamental, semnificnd piatra pe care se va cldi la nceputul erei noastre templul suferinelor dar i arcul de triumf al umanitii. (Vasile Tomescu). Omniprezente, ncrcate de mister, mistice (ca altdat, n Marele pate rus de Rimski-Korsakov, unde o tub dialogheaz cu oboaiele), dar prefigurnd ameninarea pgn, tubele nsoesc adesea recitativele, oarecum n maniera basului continuu din vechile Patimi. Trombonul, foarte important aici din punct de vedere armonic, pare a sugera instrumentele ritualice apuse odat cu templele iudeilor. Impresionant prin ansamblul su, acest oratoriu are n fiecare secven acel ton cutremurtor specific subiectului. Ar fi suficient ca, din multele exemple care se pot da, s revin la introducerea partiturii, cnd, dup expoziia tubelor i un pasaj ascendent, sugernd plmdirea lumilor, un acord al orchestrei, susinut armonic de gongul mare (tam-tam), este urmat de o tem de ampl respiraie intonat de viori, prefigurare a suferinei prin care se dobndete mntuirea. Este semnificaia general i universal a acestei capodopere ce nu are, alturi de Oratoriul de Crciun, rival n muzica romneasc i nici n muzica european a secolului al XX-lea. Rmne ca aceste partituri s se impun n contiina universal. Singura condiie mai trebuie oare s o repet? este ca ele s fie ct mai des cntate. Nu este, poate, o speran deart la acest nceput de mileniu.

Cronica muzical:Paul Constantinescu - o permanen spiritual de Dumitru AvakianIat, abia am depit un secol; ne amintim c am srbtorit relativ recent mplinirea a o sut de ani de la naterea lui Paul Constantinescu; este timpul ce msoar i confirm temeiurile aceastei consistente personaliti a componisticii noastre.

Este creatorul a crui originalitate se afirm n afara oricror complexe ce ar fi putut marca prima generaie post-enescien. n perspectiva anilor, att Paul Constantinescu ct i Constantin Silvestri, spre exemplu, apar astzi, drept artiti de legitim aezare n contextul deceniilor de mijloc ale secolului trecut.

S-a scris mai mult, nu suficient de mult, n anii din urm, despre Paul Constantinescu; a fost cntat, n parte ntmpltor, n parte conjunctural; prioritar cu prilejul marilor srbtori de peste an ale Ortodoxiei. Se poate vorbi despre spiritul semnificativelor sinteze pe care le opereaz compozitorul n contextul civilizaiei europene a secolului al XX-lea. Dou filoane distincte, aparent ireconciliabile - cntarea psaltic, monodic, bizantin, pe de-o parte, i, pe de alta, structurarea cu sens dramatic n cazul tipului de oratoriu apusean, baroc, tipologie dezvoltat n bisericile reformate, se ntlnesc ambele la Paul Constantinescu ntr-o fuziune original ce marcheaz cele dou capodopere vocal-simfonice care sunt Oratoriile de Crciun i de Pate.

De fapt, stabilirea unui raport potrivit pe relaia dintre naional i universal a constituit o preocupare prezent n epoc, inclusiv n deceniile de mijloc ale secolului trecut, o preocupare constant pe care o ntlnim n cazul tuturor marilor creatori de coal naional ncepnd chiar cu prima jumtate a secolului al XIX-lea i pn n deceniile de mijloc ale secolului XX, de la Smetana la Dvor ak i Janacek, de la Chopin i Liszt la Szymanowski i Bartok, de la Enescu la Mihail Jora, Paul Constantinescu, Constantin Silvestri.

Poate mai captivant dect relaia cu melosul popular autohton sau cu idiomurile musicale ale folclorului de mahala, se dovedete a fi la Paul Constantinescu asimilarea datelor unui limbaj tradiional cult cum este melosul bizantin, prezent n cntarea de stran n zona de sud a rii. Autorul ntreprinde o veritabil elaborare intelectual-artistic atunci cnd stabilete aceast jonciune n adevr temerar, bine nchegat, ntre caracterul n bun parte extatic al monodiei bizantine i construcia de orientare specific dramatic a genului, aspect propriu unei estetici occidentale, vest-europene. n ambele oratorii structurarea este organic, deloc artificial. Este o muzic de concert ce pstreaz duhovnicia lcaului de cult romnesc, locul din care pornete aceast cntare dar la care nu se poate ntoarce; iar aceasta date fiind canoanele liturgice stricte, greu de depit, ale bisericii ortodoxe. Spre deosebire de structura Patimi"-lor din oratoriul baroc - construcie dramatic care culmineaz cu momentul simbolic Punerea n mormnt", la Paul Constantinescu, n mod cu totul original, n oratoriul Patimile i nvierea Domnului", culminaia este adus de momentul nvierii, de acel luminos, exploziv, Hristos a nviat!", seciune care stabilete sensul ntregii deveniri. Spiritualitatea cretin, ortodox, gsete astfel prilejul de a ptrunde n circuitul valorilor vieii internaionale de concert.

Cellalt mare moment al creaiei lui Paul Constantinescu l constituie ntlnirea cu opera lui Caragiale. Peste decenii, doi mari artiti originari din Ploieti se ntlneau n temeiul genului operei comice. O noapte furtunoas" a fost elaborat pe parcursul a dou ediii, cea din 1935 urmat de cea de a doua, 15 ani mai trziu. Este uimitoare relaia de spirit dintre cei doi; apropierea survine de pe poziii egale i se continu n planul dramaturgiei muzicale. Textul literar este refcut de compozitor i adaptat exigenelor genului. Dinamica spectaculoas n plan dramaturgic, izul mahalalei de provincie, se mplinesc n datele unui recitativ intonat, la fel de viu, susinut de un colorit instrumenal pitoresc; emisia vocal este generat de particularitile jargonului de periferie, o verv susinut n plan orchestral de o manier la fel de spectaculoas. Am vzut ntotdeauna n crile lui Caragiale - mrturisea compozitorul - o oglind a epocii sale, iar n persoana sa, unul dintre cei mai mari crturari ai poporului nostru. n anii studiilor muzicale, la Viena, departe de ar, crile lui Caragiale m aduceau spre cas".

De pomin au rmas n viaa breslei directivele aa-numitei Plenare a Uniunii Compozitorilor din anul 1951. Conform modelului sovietic, se opera prin critic i autocritic", O noapte furtunoas" a fost aspru criticat dat fiind lipsa personajelor pozitive, lipsa melodiei, prezena unui recitativ continuu, lipsa ariilor, a momentelor lirice. Astzi, n perspective timpului, lucrarea este unanim apreciat drept o capodoper a genului operei bufe de mijloc de secol XX. I se adug marile recunoateri n plan european, coproducia Pathe Marconi" - Electrecord" pentru nregistrarea Concertului de pian, cu Valentin Gheorghiu, lucrare care i-a fost dedicat, cu Constantin Silvestri la conducerea Orchestrei Radioteleviziunii franceze. Se nelege de la sine, n deceniile dictaturii comuniste cele dou oratorii bizantine au avut o prezen cu totul nesemnificativ n viaa muzical romneasc a anilor '50-'80; au rmas, prioritar, n contiina specialitilor. Au fost i excepii. Spre sfritul anilor '40, att George Enescu ct i Constantin Silvestri au prezentat cele dou oratorii n prim audiie, la Ateneul Romn. Tot aici, Oratoriul bizantin de Crciun - Naterea Domnului", a fost reluat mai trziu, de Mircea Basarab, la ediia a IV-a a Festivalului Internaional George Enescu". Oratoriul lui Paul Constantinescu este nregistrat ulterior i pe discuri Electrecord"; reluri ale lucrrilor sale apar n ediiile discografice ale casei Olympia" (Londra, 1991); de asemenea partitura Oratoriului de Crciun a fost tiprit de Editura Brenreiter din Kassel n 1969; i tot n Germania, la Dresda, n Biserica nlrii", lucrarea a fost prezentat n anul 1970, cu ocazia Crciunului. Cu prilejul primei ediii, cea din anul 1958, a Concursului Internaional George Enescu", drept pies obligatorie a seciunii de pian, Paul Constantinescu a creat Toccata"- jocul dobrogean, miniatur devenit celebr n literatura acestui instrument, la noi. Cu cteva luni n urm, n primvara acestui an, Casa Radio a oferit marelui public, n premier discografic absolut, Oratoriul Bizantin de Pati - Patimile i nvierea Domnului, lucrare vocal-simfonic ampl realizat sub bagheta dirijorului Horia Andreescu, cu participarea Orchestrei Naionale Radio, a Corului Academic condus de maestrul Dan Mihai Goia, a unui reprezentativ grup de soliti; o realizare magistral, n rolul Evanghelistului, s-a dovedit a fi cea a baritonului Eduard Tumagian. Nu mai departe dect n toamna acestui an Concertul de pian va fi prezentat la Montpellier, n sudul Franei, cu participarea unui eminent cuplu de muzicieni, artiti bine cunoscui publicului nostru, pianistul Dan Grigore i dirijorul Lawrence Foster.

n acest context al evenimentelor ce au marcat centenarul naterii compozitorului, este de admirat nsumarea materialului scris de Paul Constantinescu, sub genericul Despre poezia muzicii", volum aprut la editura ploietean Premier"; sunt articole, memorii, referate; este o lucrare preioas datorat muzicologului Sanda Hrlav Maistorovici. Poi descoperi o lume a preocuprilor cotidiene, de asemenea un climat al meschinriilor, al rutilor sfredelitoare, al demersurilor cu care era confruntat artistul la nceputul anilor '40, o lume asezonat cu dupliciti i ipocrizii, chiar cu naiviti, ce agrementau lupta pentru supravieuire n perioadele imediat urmtoare, n anii '50, n anii puterii populare". Ct de departe este lumea creaiei lui Paul Constantinescu de contextul n care i-a fost dat s vieuiasc de la o zi la cealalt! De aceeai ngrijire s-a bucurat i culegerea de scrisori i de portrete, Coresponden", un nsemnat opus gzduit de Editura Muzical. Artistul era n egal msur un excelent desenator, un fin observator al firii umane, un analist ptrunztor ce aciona cu umor fin, dup caz cu usturtor sarcasm. i totui, personal consider c muzica lui Paul Constantinescu nu i gsete astzi locul firesc, la noi, n contiina publicului de concert; este n parte acceptat drept o datorie mai mult sau mai puin formal din partea breslei instrumentitilor de ansamblu. Regretabil nedreptate! Iar aceasta n raport cu ceea ce reprezint creaia sa n contextul european al deceniilor de mijloc ale secolului trecut, n raport cu ncrctura spiritual a acestei

Repere stilistice n creaia lui Paul Constantinescu Cornel ranu Paul Constantinescu este, alturi de Dinu Lipatti i Constantin Silvestri, un strlucit reprezentant al colii lui Mihail Jora, a crui orientare stilistic i-a pus, n mare msur, amprenta asupra evoluiei elevilor si. Totodat, nc din primele lucrri, tnrul muzician dezvluie o serie de trsturi proprii, ce-l vor caracteriza la longue n activitatea sa creatoare.De la bun nceput trebuie s observm c autorul d dovad de o anumit precocitate, caracteristic a multor creatori ce au avut o via destul de scurt, n cazul su, abia 54 de ani i cteva luni. Deja la 20 de ani va da la iveal Dou studii n stil bizantin. Filonul bizantin l va preocupa apoi n varii ipostaze, culminnd cu cele dou admirabile oratorii (de Pati i de Crciun). Att n muzica de camer i instrumental, ct i n cea vocal-simfonic, Paul Constantinescu va construi lucrri ample, mai elaborate n zona cameral (Variaiuni, Sonate) i mai puin n oratorii, unde prefer o etalare n form genuin a materialului psaltic bizantin, fr a recurge la dezvoltri simfonice sau la momente polifonice. Acolo ns unde aportul su e cu adevrat preios este n viziunea sa armonic modal ce se suprapune organic materiei brute bizantine, fr a violenta vreodat esena diatonic a acesteia.Soarta acestor oratorii, scrise ntre 1943 i 1948, respectiv 1947, dirijate de George Enescu i Constantin Silvestri, a fost, bineneles, ingrat dup 1948. O singur reluare a primului a fost imediat stopat dup ce, prin anii 70, a fost prezentat n Sala Palatului, iar nregistrarea Electrecord (cu Mircea Basarab la pupitru) era permis doar pentru export, ca i discul cu colinde al Madrigalului.Dup ce Editura Universal i tiprise cteva partituri n anii rzboiului, editura Brenreiter i va publica ediiile facsimilate ale oratoriilor (avea un scris cite i elegant) n 1969, pe care le-am putut admira doar la o expoziie a crii germane. Ele au trezit comentarii i invidii ale unor colegi.Alturi de sursa bizantin, la fel de prezent este i cea folcloric. Avnd ca profesori somiti ca Briloiu i Breazul, cunoscnd i culegerile lui Bla Bartk, Constantinescu a fcut apel n majoritatea creaiilor sale fie la citatul folcloric, fie la melodii n spiritul folclorului nostru, dar i cu unele incursiuni n cel aromn, huul, sau al romanei oreneti, al folclorului suburban sau al cntecelor de ctnie. Zeno Vancea observa, cu maliiozitatea sa caracteristic, pe care ns nu o aplica i propriei creaii, c aproape toat muzica lui Constantinescu face apel la citatul folcloric sau bizantin, avnd prea puine elemente melodice originale. C nu este chiar aa, stau dovad multe pagini importante, cum ar fi Concertele instrumentale, Simfoniile i Simfonietta. Important este c autorul a tiut s retopeasc ntr-un creuzet unitar citatul neao cu elementele personale, ntr-o construcie simfonic unitar i un constant echilibru al formei.Este adevrat c, dup criticile dure ale oficialitilor comuniste, care au desfiinat premiera din 1951 a operei O noapte furtunoas, autorul a suferit un recul stilistic i o timorare, ce a durat civa ani buni, perioad n care a dat la iveal lunga serie de prelucrri ale unor dansuri populare scrise pentru ansamblul ugsr. A trebuit s vin o nou conducere la Uniunea Compozitorilor, care s permit o exprimare mai liber, reabilitarea ostracizatului Mihail Jora etc. Se poate afirma c majoritatea lucrrilor inovatoare ale lui Constantinescu sunt realizate pn n 1948, dup care a urmat reculul stilistic despre care am vorbit. Un moment important l reprezint transcrierea Concertului pentru cvartet de coarde din 1947, realizat abia n 1955. Ceea ce merit relevat este felul n care autorul folosete din primul moment al prii nti un mod nonoctaviant, o noutate n scriitura sa, precum i frumuseea temelor din prile a doua i a treia. Aici, fcnd apel la o form de rondo, el va utiliza o celebr melodie de joc din colecia Bartk, folosit i de Constantin Silvestri n finalul celor Trei piese pentru coarde. Se poate afirma c versiunea lui Silvestri, mai miniatural, are un plus de subtilitate coloristic. Opera i baletul i datoreaz lui Paul Constantinescu cteva capodopere. Despre Noaptea furtunoas am amintit deja, credem c e o replic de mare valoare a piesei lui Caragiale, nc neegalat pn acum. Aici, cei doi fii ai Ploietiului i-au dat mna, cum afirma i Anatol Vieru ntr-un articol din revista Muzica (nr. 3/1956).Compozitorul e i un abil libretist, fiind capabil s transforme unele momente de proz ale piesei n versuri sau s apeleze la o roman de Sion. Recitativul melodic este dublat de o permanent sincronizare laitmotivic sau, iari, de unele citate unde se apeleaz i la Anton Pann. n ampla sa monografie, Vasile Tomescu ne d nite mostre de cimilituri, versuri amicale de conjunctur ale compozitorului, care, ca i Enescu, era i un abil desenator i caricaturist. Ar fi fost interesant de comparat prima versiune a Nopii furtunoase, ce dateaz din 1934, cnd autorul avea doar 25 de ani, cu cea revizuit n 1951. Ambele versiuni s-au bucurat de colaborarea unor dirijori de talia lui Perlea sau Georgescu. Nu tim ns unde se afl prima versiune. O problem care ar trebui s ne dea de gndit: ce se ntmpl cu manuscrisele unor importani compozitori romni, oare nu erau mai n siguran dac erau donate bibliotecii ucmr sau a Academiei Romne?Baletul Nunta n Carpai vine s ntregeasc eforturile lui Jora de a crea baletul romnesc, ntr-o viziune plin de farmec i culoare, cu colaborarea esenial a coregrafei Floria Capsali1. Grotescul i ironia sunt i ele prezente n multe pagini caracteristice, cum ar fi caricaturile Din ctnie, datnd nc din 1933. Intelectual fin, Constantinescu este atras i de lirica eminescian, de versurile lui Horaiu i ale altor autori antici, dar i de poezia lui Ion Barbu, din care alege Riga Crypto i Lapona Enigel sau Isarlc, ambele scrise n 1936, revizuite-reorchestrate n 1951. Un moment oarecum concesiv (unul din puinele de acest fel, ca i baletul nfrire) l reprezint suita apte cntece din ulia noastr, pe versuri de Cicerone Theodorescu. Acesta fusese, mpreun cu George Macovescu i Eugen Jebeleanu (dein informaia de la George Sbrcea), funcionar n Ministerul Propagandei n timpul rzboiului, reciclat apoi n poet comunist. De remarcat ns c valoarea muzicii nu a sczut, n ciuda textelor lui Theodorescu, ce reconstituie grevele de la Grivia. Trebuie s nelegem c timorarea stilistic a autorului dup 1948 nu i avea originea doar n criticile virulente mpotriva creaiei sale, de care nu au fost scutii nici Rogalski, Silvestri i alii. Este vorba i despre unele lucrri ale autorului cum este Cntarea Basarabiei (1941), pe versuri de Ciprian Porumbescu, i de prietenia lui cu unii scriitori ca Mircea Streinul (care l i citeaz ntr-un roman), acetia fiind n relaii apropiate sau aparinnd cercurilor de dreapta2. De aceea, autorul s-a ndreptat dup 1950 spre subiecte mai convenionale, cum este i opera Pan Lesnea Rusalim, pe un libret de o rar banalitate al lui Victor Eftimiu, dei muzica va conine nu puine momente notabile, cntecul haiducesc fiind nu o dat utilizat de autor. Am asistat la repetiiile lucrrii la Opera din Cluj, unde David Ohanesian reuea o creaie remarcabil, dar opera nu a mai fost reluat n alte pri. Caragiale e prezent i n filmografia lui Paul Constantinescu, unde se ntlneete din nou cu Noaptea furtunoas, dar i cu Scrisoarea pierdut. Compozitorul, mcinat de boal, reuete s dea n ultimii ani cteva capodopere, printre care cu osebire Triplul concert pentru vioar, violoncel i pian, o lucrare inovatoare att la nivelul limbajului, epurat de citatul folcloric, ct i la cel al scriiturii instrumentale i al construciei impecabile3.Printre proiectele sale neterminate trebuie s amintim opera Hagi Tudose, dup Delavrancea. Exist, se pare, circa un act i jumtate schiat, dar din pcate nu tim, din nou, unde se afl manuscrisul4.Un alt proiect, despre care chiar autorul mi-a vorbit, era o oper-simbol numit Arghir i Anadam, o bipolaritate ntre bine i ru. Nici despre acest manuscris nu avem informaii5.Iat, pe scurt, profilul incomplet al unui mare compozitor romn, dublat i de un mare profesor de armonie modal. Dac nu ne-a rmas un curs scris, ne rmne ns ca o convingtoare exemplificare, din care s-ar putea extrage zeci de exemple edificatoare, continuate apoi de discipolii si. Etosul bizantin i cel folcloric, culoarea pitoresc-balcanic sau capodopera coral Mioria stau mrturie a unui orizont stilistic personal, ce-l plaseaz, cert, ca pe un lider al generaiei sale. Recunoaterea oficial i preuirea de care s-a bucurat n ultimii ani ai vieii sale au ndulcit ntructva amarele i nedreptele vicisitudini ndurate de el n obsedantul deceniu. Note1. De observat c Mihail Sebastian a dus o adevrat campanie de pres n favoarea Floriei Capsali, care nu era agreat de conducerea Operei Romne. Detalii despre articolele sale le gsim n recenta carte a Martei Petreu, Diavolul i ucenicul su: Nae Ionescu Mihail Sebastian, Iai: Ed. Polirom, 2009. 2. Printre acetia se mai numrau Radu Gyr, pe versurile cruia compozitorul a compus un grupaj de cntece, i compozitorul i profesorul Liviu Rusu. ntr-un articol din revista cernuean Iconar (nr. 4, 1935), intitulat Cuvnt pentru prieteni, dup ce elogiaz opera O noapte furtunoas, Liviu Rusu rspunde atacurilor publicaiei Porunca vremii, n care N. Bogdan afirm (fr dovezi!) o presupus origine iudaic a compozitorului.3. Un studiu de o remarcabil inut tiinific, Gndirea modal autohton oglindit n Triplul Concert de Paul Constantinescu, e semnat de Vasile Herman, in Studii de muzicologie, nr. VIII, 1972.4. n schimb, s-a pstrat libretul, unde compozitorul d dovad din nou de o real abilitate.5. Libretul e semnat de Paul Sterian, care ndurase i el ani de recluziune n comunism. Este i autorul libretului operei Pacea, dup Aristofan, de Aurel Stroe.anul XXII, 2011, nr. 12 (259)

Simfonismul la Paul Constantinescu Dan Dediu Personalitate proteic a culturii romneti, Paul Constantinescu a lsat n urma sa ancore spirituale de diverse forme i consistene: pe de o parte, muzica pe care a compus-o, pe de alta, parfumul personalitii sale puternice, emanaie a conjunciei dintre spiritul de geometrie i cel de finee. Talentat n mai toate domeniile, de la oratorie la desen, de la calambururi originale i vorbe de duh la gndirea sistemic, Paul Constantinescu a fost, n fibra adnc a fiinei sale, un simfonist. Termenul de simfonist, dei are un sens muzical specific, se arat a fi n acest context mai cuprinztor, n el putndu-se ngloba toate aceste multiple valene ale talentului su. Cci numai nelegnd aceast complexitate de direcii ale dotrii sale naturale, putem reveni la muzic i construi un portret componistic adecvat.Originile termenului simfonia se gsesc n Antichitatea greac, unde cuvntul simfonia desemneaz sunetele cntate mpreun. Aadar, putem spune c simfonistul este cel care tie s-i pun mpreun, s-i sincronizeze i s-i coordoneze n simultaneitate toate dexteritile cu care l-a nzestrat natura. n acest sens, Paul Constantinescu este personalitatea simfonic prin excelen, cci el a tiut permanent s-i armonizeze multiplele talente i s le canalizeze spre domeniul predilect al preocuprilor sale: muzica. Astfel, muzica pe care a plmdit-o reflect acest simfonism interior de care a dat dovad i l actualizeaz de fiecare dat cnd rsun, indiferent de genul abordat. Simfonice, n acest sens, ne apar nu numai creaiile pur orchestrale (la care se refer termenul de simfonic), ci i cele vocale (cntece i coruri), vocal-orchestrale, concertele, miniaturile instrumentale. Exist o calitate aparte a scriiturii i a inspiraiei n aceast muzic: aceast calitate se poate defini ca un suflu sonor generos, asemenea unei priviri olimpiene ce conduce traiectul, direcia muzicii cu demnitate i o susine impenitent.Pe lng aceast generozitate a susinerii energiei muzicale, detectabil, precum am constatat, pe ntreg traseul genurilor abordate, detectm n muzica orchestral a lui Paul Constantinescu cteva caracteristici aparte. Le vom nfia pe scurt n cele ce urmeaz.Mai nti, preeminena factorului melodic asupra tuturor celorlali factori. Melodia, adus sub forme diferite, n funcie de perioadele creatoare i necesitile formei muzicale, utilizeaz motive melodice foarte pregnante, memorabile datorit simplitii lor. Este o simplitate asumat, o nestemat contient a stilului compozitorului, care folosete cu mare miestrie aceast arm temut a artizanilor de sunete: naivitatea. Fora naivitii nu trebuie subestimat n muzic, pare c ne spune Paul Constantinescu. Ea este o necesitate a directeii exprimrii i o condiie a receptrii spontane, nemijlocite a arhitecturilor sonore. Bunoar, att n Simfonia n re, ct i n Simfonietta ori n Simfonia ploietean, opusuri scrise n perioade foarte diferite, temele tuturor prilor prezint o coeziune motivic deosebit, dat de chimia melodic tipic pe care compozitorul o stpnete magistral. Bazat pe intonaii specifice ale folclorului romnesc, pe o tehnic de dezvoltare a discursului sonor ce se origineaz n neoclasicism (fiindu-i strin visarea neoimpresionist care constituia opiunea estetic alternativ n muzica romneasc de atunci) i pe o capacitate de a transmite o gndire melodic organizat, centrat n jurul unei voine formative de larg respiraie aceast chimie sonor la nivel melodic posed o magie aparte, n care vocea compozitorului griete cu apsat convingere artistic. La aceasta se adaug i virtutea recognoscibilitii imediate, tocmai datorit acestei trsturi stilistice pregnante. Cu alte cuvinte, recunoatem imediat opusurile lui Paul Constantinescu dintr-un noian de lucrri muzicale, tocmai identificnd inspiraia frust i modul de a o utiliza pe parcursul lucrrii.O alt caracteristic fundamental a simfonismului lui Paul Constantinescu este atitudinea cartezian, reflectat ntr-un stil realist, clar. Chiar cnd este vistor, de pild n prile lente ale simfoniilor, n Balada haiduceasc sau n Variaiunile pe o tem bizantin (ambele scrise pentru violoncel i orchestr), acest lucru se realizeaz prin tue ferme, parc evitnd cu tot dinadinsul contururile vagi, imprecizia. n acest sens, se poate susine c muzica simfonic a lui Paul Constantinescu posed o logic muzical raional, inteligibil imediat i redevabil perceptiv. Nu exist ascunziuri, planuri secunde ceoase, ambiguiti armonice ori sunete de prisos. Totul este curat, sclipind de logic i ordine, ceea ce conduce la concluzia c este o muzic profund etic. Niciodat nu trieaz, nu pierde timpul, nu merge n gol, pentru a irosi minutele. Tot timpul este acolo unde este prezent i asculttorul, ntmpinndu-l cu idei, emoii, propuneri.Ajungem astfel la a treia caracteristic: este profund romneasc, legat de spiritul acestui loc, precum i de virtuile i slbiciunile lui. Dac ascultm muzica simfonic a lui Paul Constantinescu, putem remarca urmtoarele: este un neoclasic, slujind cu credin forma bine articulat i echilibrat, dar nici urm de Stravinski sau Hindemith la el: este un neoromantic n multe pagini orchestrale, n care tonalul se mbin cu modalul ntr-o fuziune organic, dar nici urm de Ralph Vaughan Williams ori William Walton, neoromanticii englezi contemporani cu Paul Constantinescu. Dar mai cu seam putem localiza muzica sa ca fiind est-european prin definiie, romneasc pursnge. Dac la Enescu putem vorbi despre o sintez ntre tradiiile german i francez, cu o coloratur romneasc exotic i explicit formulat prin titlu, iar la Mihail Jora vorbim de versatilitate stilistic i de o stilizare a folclorului romnesc, la Paul Constantinescu observm cum muzica sa respir prin toi porii tradiia folclorului orenesc (al mahalalei) i pe cea a muzicii bizantine. Este un fapt mirabil cum compozitorul reuete s mpace cele dou tradiii att de diferite: demnitatea i austeritatea muzicii de cult bizantine cu derizoriul i romaniozitatea de un gust ndoielnic ale folclorului de mahala. Recontextualizarea acestuia i mpachetarea lui simfonic i ridic automat cifra octanic muzical, stilizndu-l. Totui, rmne prezent o component important a acestei tradiii muzicale antonpanneti: pregnana melodic de care vorbeam mai nainte. Aceast coloratur i confer un iz aparte, un parfum care aparine acestui trm i-l definete. Astfel, dei neoclasic i neoromantic deopotriv, muzica lui Paul Constantinescu posed ceva din spiritul unui compozitor de coal naional, dublat de cel al unui explorator. Janacek i Haciaturian par a fi cele mai potrivite comparaii cu Paul Constantinescu, n opinia mea. Ca i la acetia doi, spiritul pmntului care i-a zmislit se face cunoscut n fiece opus, indiferent de gen. i tot ca la acetia doi, acest spirit este transfigurat, transformat i ndreptat spre universalitate.Deschiztor de drumuri n cercetarea i preluarea n genul simfonic a filonului muzicii bizantine, precum i a folclorului orenesc, Paul Constantinescu reprezint n actualitate unul din reperele monumentale pe care le posed muzica romneasc. Acest reper ar trebui integrat mai profund n viaa de concert, cu att mai mult cu ct, suntem siguri, i-ar gsi cu uurin un public meloman care s l aprecieze superlativ. Cci nu trebuie s uitm: perspectivele auditive i valorice se schimb cam din douzeci n douzeci de ani. Iat, au trecut mai bine de 40 de ani de la moartea lui Paul Constantinescu i multe dintre piesele sale stau n picioare i astzi. Este i cazul opusurilor simfonice, care, datorit impactului oratoriilor i operelor compozitorului, au fost neglijate mult vreme de ctre dirijori. Este momentul ca aceste piese, nestemate muzicale, s intre n circuitul valorilor sonore. Poate prin programri mai numeroase. Poate prin interpretri ncrustate pe cd-uri i dvd-uri. Poate prin explicarea lor i cercetarea lor muzicologic aprofundat, revelatoare pentru timpul pe care-l trim. Sau, poate, prin toate aceste metode la un loc.

Paul Constantinescu cavalcada confruntrilorOctavian Lazr Cosman peisajul muzicii romneti, Paul Constantinescu, al crui centenar l marcm n acest cadru, apare ca un compozitor de marc, ce etaleaz un impresionant palmares artistic, ilustrat de partituri semee, scrise n cele mai diverse genuri, fiind astzi autorul poziionat n imediata vecintate a lui George Enescu, opusurile sale fiind programate i aplaudate de ctre publicul iubitor de frumos din ntreaga lume. Fabulist i poet de tlc romnesc, ca un Anton Pann modern.... este inspirata caracterizare semnat de Virgil Gheorghiu, surprinznd date fundamentele ale profilului muzicianului posesor al unui stil inconfundabil, efect al sintezei dintre melosul folcloric, mai ales cu iz citadin, i etosurile de provenien arhaic bisericeasc, ntr-o ingenioas dispunere, cu influen romantic. Paul Constantinescu deine prioriti n furirea recitalului satiric i patetic, a cantilenei modal-cromatice, a ritmurilor i metricii complexe asimetrice, a simfonismului de esen bizantin, a paginilor de virtuozitate concertante cu iz romnesc. De altfel, crezul su estetic poate fi neles dup urmtoarea mrturisire: Nu numai c am utilizat melodii romneti, dar, cel puin am vrut ca s fac ceva romnesc de la nceput pn la sfrit n ritm, melodie i armonie, de altfel, cutarea acestui romnism este singura mea preocupare n muzic...Motenirea lui Paul Constantinescu demonstreaz confirmarea acestui postulat, partiturile exult printr-un accentuat stil romnesc, afirmat ntr-o perioad n care se vehicula direcia universalist, coala naional romn avnd, n prima parte a veacului trecut, o pleiad de compozitori extrem de competitivi i difereniai prin instrumentarul tehnic vehiculat. Adevrat, Paul Constantinescu nu era singurul, Sabin Drgoi, Marian Negrea, dar nu numai, ca i colegii de generaie, Theodor Rogalski, Dinu Lipatti, manifestnd aderen la estetica naional, cum o numise Constantin Briloiu. Anterior, George Enescu trasase liniile stilului romnesc, pe care Paul Constantinescu le redeseneaz cu pregnan coloristic i n deplin comuniune cu ceea ce extrsese din patrimoniul folcloric i bisericesc.Artist fecund, a furit titluri de rsunet, n cele mai diferite sfere i forme, pe parcursul celor treizeci i patru de ani hrzii activitii componistice, fiecare opus poart o pecete perfect individualizat, avnd distincie, chiar i n contextul propriei opere. Paul Constantinescu caut mereu sensuri i tipare inedite, repetarea fiindu-i improprie. A trit 54 de ani, inclusiv ani de boal, trudind ca un bijutier, dltuind i finisnd cu migal fiecare portativ. Sunt numeroase piscuri n vatra creaiei sale, de temerar altitudine. Este compozitorul romn jucat pe scena Operei Mari din Viena, cu baletul Nunt n Carpai, montat apoi i la Odessa; suita din acest balet deine un record de programri la marile orchestre, opera O noapte furtunoas s-a prezentat n centre europene, n turneele instituiei lirice bucuretene, oratoriul Patimile i nvierea Domnului, tiprit de editura german Brenreiter, a intrat n repertoriul formaiilor de profil din ntreaga lume. La fel i oratoriul Naterea Domnului. Simfonia n re minor se remarc prin expresia dramatic. Nu pot fi ns omise capodopere precum poemul Mioria, Tocata pentru pian, cntecul Gornistul. Sunt programate i concerte, ndeosebi cel destinat pianului, ca i Triplu concert.Sursa de inspiraie a muzicii sale se afl puternic implantat n poetica romneasc, n realitile rii sale. A cntat eroismul ostailor, a suferit alturi de Basarabia, dar nu a czut, cu toate insistenele i presiunile, n plasa ludtorilor de dup 1944. Orchestrase imnul legionarilor semnat de Ion Mnzatu, ceea ce i-a ajuns pentru ntreaga via, nemaiconcepnd s intoneze osanale. Ciclul apte cntece Din ulia noastr, pe versuri de Cicerone Theodorescu, dedicat Griviei, comport o cu totul alt ncadrare, avnd un pronunat dozaj artistic.Compozitor i profesor universitar preuit, care a tiut ce nseamn succesul artistic, Paul Constantinescu nu a cutat funcii, s-a retras la masa de lucru, contient fiind de satisfaciile adjudecate prin ideile aternute pe portative.A fost rsfatul premiilor, inclusiv George Enescu, a fost distins cu decoraii, a devenit pentru cteva luni, naintea morii, membru corespondent al Academiei Romne.Viaa lui Paul Constantinescu nu a fost lipsit de dramatism, de momente ncordate, de grele ncercri. Dimpotiv, a luptat cu druire, intind ctre o carier pe care o credea rspltit artistic. Aa s-a i ntmplat. Numai c exist i o alt faet a existenei sale, ncrcat de atacuri i suferine cauzate de factori alogeni, concretizat ntr-o adevrat cavalcad a acuzaiilor, ce au condus la confruntri stnjenitoare, ce i-au mcinat nervii, provocndu-i triri intense, deoarece erau acuzaii nedrepte, fr s le poat stpni i nici stvili, dezvluite public, independent de voina sa. Au curs acuzaiile discrepante, dup cum le califica nsui Paul Constantinescu ntr-o autobiografie, unde incrimina stupiditatea i ferocitatea acestora. Evident, muzicianul s-a vzut lovit cu brutalitate, ceea ce rezult din ntmpinrile semnate, adresate autoritilor, pentru a contracara calomniile, din care reinem sintagmele: mprocat cu atta venin, trecut pe lista neagr, din nou insultat, azvrlit din-tr-o extrem ntr-alta, batjocorit n tot felul, triesc [] cea mai nesuferit situaie, vin iluzorie, boicotat de anumite gazete, chemat s prezint acte de virginitate politic, evreu i rebel, n fine, cortegiu de mizerii...3Aadar, i-a fost dat lui Paul Constantinescu, muzician ce avea deschis o carier strlucitoare, optimist, senin prin firea sa, incapabil de comportament reprobabil, s fie defimat, s traverseze, odat cu trecerea anilor, momente dramatice, anoste prin natura lor stupid, otrvindu-i fiina.Ca atare, care au fost momentele denigrrii sale? Le consemnm fr s le aprofundm. Atacul prim, mrav, s-a declanat odat cu premiera operei O noapte furtunoas (1935), afirmndu-se c autorul ar fi evreu. Apoi, a fost acuzat de adeziune la micarea legionar, dup care simpatizant. De asemenea, ar fi luat parte activ la rebeliunea legionarilor. Pentru acest motiv, a i fost concediat. Chiar nrolat, pentru a lupta n linia nti a frontului de rsrit. Numai n urma unor nalte intervenii a fost lsat la vatr, dar a compus cntece osteti i partituri pe subiecte de actualitate, inclusiv muzic de film cu coninut propagandistic, care, ulterior, dup rzboi, cnd atmosfera se modific, n dosarul de cadre au figurat ca momente incriminante.Un conflict dramatic s-a iscat cu ocazia primei audiii a oratoriului Patimile Domnului (1946), dirijat de George Enescu. Colaboratorul care i furnizase materialul religios bizantin, Ioan D. Petrescu, s-a trezit frustrat, determinndu-l s revendice poziia de principal autor, susinut n aceast campanie de amicul su, Gala Galaction, ntr-un articol unde Paul Constantinescu nu e pomenit drept autor. Consecina apare uor de bnuit, compozitorul a renegat partitura, aruncnd-o pe foc, decis s o recompun fr aportul printelui, ceea ce a i realizat.Un alt moment nefericit l-a servit Matei Socor, care este autorul moral al Rezoluiei conducerii Uniunii Compozitorilor din 1952, unde se nfierau, dup modelul sovietic, influenele imperialiste, formalismul, impresionismul i tendinele decadente. Paul Constantinescu era elogiat pentru paginile simfonice unde se prelucrau jocuri populare, dar era criticat aspru, culmea, pentru O noapte furtunoas, compus cu mult n urm, uor revizuit i montat la Opera din capital. Rezoluia din 1952 blameaz opera buf, deoarece nu dispune de personaje pozitive, partitura fiind lipsit de melodie, axat pe recitative, susinut printr-un acompaniament orchestral ce abund n disonane. Se poate bnui ce a urmat: opera a fost scoas din repertoriu, iar autorul s-a vzut din nou hruit, defimat i chiar neprogramat o vreme de ctre instituiile muzicale.i opera Pan Lesnea Rusalim, prezentat la Cluj n 1956, a czut n dizgraie, imputndu-i-se excesul de accesibilitate, limbajul muzical eclectic, uor desuet, absena conflictului. Compozitorul investise n partitur trud enorm, ntr-o perioad cnd sntatea-i devenea tot mai precar. Se sperase ca prin aceast oper s se realizeze o cotitur n muzica romneasc teatral.n fine, o alt faet a vituperaiei, a cavalcadei confruntrii i denigrrii se produce naintea decesului, atunci cnd conflictul generaiilor se acutizeaz. Paul Constantinscu este calomniat deschis, ntr-o plenar a Uniunii, spunndu-i-se c stilul i este depit, c s-a ndeprtat de tendinele inovatoare pe care le cultivase n tineree i, culmea, c opera sa este de aruncat la gunoi. Desigur, calomniile survenite i acuzaiile usturtoare fcute la adresa lui, ca i a altora, bunoar Mihail Jora, nu-l puteau lsa indiferent. Cu toate c era grav bolnav, cu stagii sanatoriale, inclusiv n strintate, Paul Constantinescu, ntr-un ultim efort, a dat la iveal Triplul concert, reiternd un stil esenializat, n care recurge la neomodalismul cromatic, ce etala rezonane moderne i proaspete, demonstrnd ct de venale i injuste puteau fi opiniile defimtoare.i-a ascultat n ultimele clipe ale vieii, n patul de spital, concertul nregistrat din repetiii, avnd astfel mngierea c ceea ce concepuse nu aprea desuet, dimpotriv, purta girul valorii autentice.Fcnd parte dintr-o constelaie sclipitoare, Paul Constantinescu este astzi un nume venerat, datorit motenirii artistice lsate, prin care patrimoniul naional deine inestimabile valori nzestrate cu caratele perenitii.Note1. Virgil Gheorghiu, nsemnri muzicale, in Floarea de foc, IV, nr. 1040, 1 mai 1937.2. Compozitorul Paul Constantinescu despre cariera sa pn la Noaptea furtunoas, in Rampa, nr. 5326, 14 oct. 1935, p. 4.3. Extrase din documentele Fondului Paul Constantinescu, pstrate n Biblioteca Uniunii Compozitorilor i Muzicologilor din Romnia, reproduse parial de Sanda Hrlav-Maistorovici, in Despre poezia muzicii, Ploieti, 2004.