iordache diana_34a_arta romaneasca dupa 1945

Iordache Diana Maria, gr. 34A

Arta romneasc dup 1945 Studiu de caz- Teatrul, filmul i scenografia n regia lui Liviu Ciulei

Goal, scena unui teatru e ca un spaiu parc lipsit de aer. Cldind un decor n vid, n acest spaiu gol, cum l-a numit Peter Brook, noi trebuie s realizm aerul piesei, atmosfera ei: universul piesei. Doar atunci reuim un decor care s foloseasc textului, aciunii lui, ntregului spectacol, n concordan cu interpretarea regizorului i a actorilor, pentru a obine fuziunea dintre public i inteniile piesei- Liviu Ciulei.1

Arta romneasc din perioada de dup 1945, perioada n care se instaleaz realismul socialist va suferi o cotitur de reprezentare n toate domeniile artistice. Teatrul i fimul romnesc de pild, domeniu pe care l voi aprofunda n studiul de fat, trec n aceast perioad prin controlul politic al Partidului Comunist, fapt care a precedat naionalizarea tuturor teatrelor din Romnia. Astfel toate companiile private teatrale au fost fie desfiinate, fie administrate i trecute sub tutela statului. Toate spectacolele, piese de treatru, scenografie sau filme vor depinde de acum de aprobarea autoritailor publice n conformitate cu linia ideologic instaurat de partid. nainte totui de a intra mai amnunit n studiul evoluiei artelor spectacolului al lui Liviu Ciulei, a dori s amintesc succint nceputurile teatrului i scenografiei pe scenele si din Romnia.

Astfel c, n perioada interbelic, n special anii 20 sunt marcai de o frenetic dorin de nnoire n toate mediile culturale romneti. De menionat c Mircea Eliade n volumul su exprima: credem n posibilitile unei Renateri romneti2, pentru ca mai apoi filozoful Constantin Noica s1 2

Cu gandiri si cu imagini- Liviu Ciulei, igloomedia, Bucuresti, 2009, pg. 8 Memorii Mircea Eliade, vol. I, Bucureti, 1991, p. 144.


afirme c am intrat, n materie de cultur, n aventura istoriei3. Dou cuvinte potrivite pentru descrierea culturii interbelice ar fi bogia i diversitatea pe toate planurile culturale i artistice. Astfel, ntorcndu-m la tema despre artele teatrale si regizorale, evoluia scenei romneti n perioada interbelic va fi determinat de o puternic dorin de nnoire i de gsirea a unui stil propriu. Iar un rol determinant n aceast evoluie ce va lua o direcie ascensional, o va avea nsui artistul care st n spatele creaiei i anume, regizorul. Se ridic aadar un considerabil set de nume de regizori i scenografi ce vor pune bazele dezvoltrii artelor teatrale, cum ar fi: Soare Z. Soare, Victor Bumbeti, Vasile Enescu, Ion ahighian, V.I. Popa, G.M. Zamfirescu, A.I.Maican, Ion Sava, Sic Alexandrescu. Urmeaz o serie de direcii de plecare n creterea teatrului romnesc, astfel c nu vor fi acceptate principiile colii naturaliste, plednd mai mult ctre un tip de spectacol n care s capete pondere sugestia, atmosfera, simbolistica plastic. Influena teatrului expresionist german este sporadic i relativ timid, iar decorurile constructiviste sau cubiste inspirate din micarea de avangard rus, nu au produs o remodelare accentuat a limbajului teatral. n schimb, un mare success l va avea tipul spectacolului de amploare vizual fastuoas, n maniera lui Reinhardt, i montrile poetice, n linia lui Copeau, Gmier, Baty, Pitoff. ncepe s fie din ce n ce mai controvesat subiectul diferenei ntre sensibilitatea contemporan i arta interpretativ din cadrul scolii de teatru dinaintea rzboiului. Se nmulesc polemicile pe tema artei, care s se adreseze spiritului i intelectului i nu emoiilor primare. Lucian Blaga, un adversar al naturalismului, afirm c teatrul nou cere desigur i o nscenare nou. i joc nou. Linii reduse ca i sufletul: la esenial. Haig Acterian crede n necesitatea spiritualizrii i interiorizrii jocului actoricesc; n 1930, el i scrie Mariettei Sadova: nva s-i vezi i s-i trieti rolurile pn la maladie. Starea de extaz face s ncarnezi i te face s sali spre frumosul pur. Preocuparea de

3

Pagini despre sufletul romanesc- Constantin Noica, Humanitas, Buresti, 2008, articolul Ce e etern si ce e istoric in cultura

romaneasca


cotidian i lumea te reduc. Dac sapi adevrul n tine iese aurul personalitii o stare aproximativ de sfinenie. 4 Apare i un mijloc de popularizare a teatrului prin nfiinarea Societii de Difuziune Radiotelefonic, ncepnd i seria transmisiunilor de teatru radiofonic. Aadar, teatrul va cunoate un considerabil progres, mbogindu-se viata i limbajul teatral ceea ceea ce va mpinge scena romneasc la nivel European. Prin urmare se poate vorbi de o perioad ntre anii 20- 40 vie, plin de activitate i de contraste, ncadrndu-se ntr-o linie ascendent de dezvoltare. Cu toate acestea influena climatului politic i rigorile ce anunau rzboiul, vor conduce la o oarecare comercializare a artei i vor face ca numrul pieselor de comedie s creasc, dar urmnd ca dup 1931 s scad i acestea, rmnnd predominante comediile scurte i drama de salon. n acest moment, se poate observa c evoluia teatrului va anuna i evoluia societii romneti. n 1940 i mai desfurau nca activitatea cele 3 mari teatre naionale: Bucureti, Iai i Cluj. Toate vor suferi pe urma razboiului. Astfel c, Teatrul Naional din Bucureti, aflat atunci pe Calea Victoriei va fi distrus de atacurile germane n 1944. n urma acestui lucru se deschide o acolad dinamic n peisajul teatral constituit din teatre i companii private, unele continund-ui modest activitatea, altele eund. Unele ar fi Teatrul Modern, Teatrul Odeon, actualul Teatru Nottara, construit de inginerul Ciulei pentru fiul su Liviu Ciulei, Teatrul Mic, etc. Actorii mari ai perioadei sunt: Maria Filotti, Lucia Sturdza Bulandra, Ion Manolescu, Radu Beligan, precum i Liviu Ciulei a crui activitate o voi prezenta mai detaliat n rndurile ce vor urma. Perioada de dup rzboi nu va aduce mari schimbri n activitatea teatrului, dar dup instalarea regimului comunist n 1945, noua directiv politic pe care a pait i Romnia va avea

4

Dragoste i via n lumea teatrului Haig Acterian, Arta Grafica, 1994, pg. 90


repercursiuni i asupra teatrului. Va debuta ideologizarea teatrului romnesc care odat cu desfiinarea scenelor particulare va intra n perioada de proletcultism. Aadar, orice aspiraie ctre spectacole teatrale imaginiative, cu decoruri nonconformiste sau inovatoare au fost sufocate.

Teatrul Bulandra a crescut n jurul personalitii Luciei Sturdza Bulandra i se va face cunoscut datorit marelui regizor i scenograf Liviu Ciulei(fig. 1). Odat cu nceperea activitii sale pe scena teatrului Bulandra acesta va intra ntr-o sfera de dezvoltare artistic i de sincronizare la spiritul de avangard a artelor. Aceast perioad va mbogai istoria teatrului prin activitatea intens a lui Lucian Pintilie i in special a lui Liviu Ciulei, lucru care va plasa teatrul ca unul de elita n rndul celor europene. Regizor, actor, scenograf, profesor, arhitect, Liviu Ciulei i-a dedicat peste 60 de ani din via teatrului i filmului romnesc.(fig.2) Liviu Ciulei debuteaz n 1946 cu prima lui regie pentru piesa Poveste stranie la Teatrul Odeon. Decorul fiind conceput ntr-o maniera realist-expresionist. n 1946 termenul de scenograf sau scenografie neintrnd nca n limbajul teatral, se folosea termenul de decorator sau pictor de teatru.5 Fiindu-i interzis de ctre regimul politic s mai activeze ca i regizor pentru 10 ani, Liviu Ciulei se va orienta mai mult catre scenografie i actorie. In perioada numit de Liviu Ciulei, a realismului socialist, scenografia relizat pentru diferite spectacole nu a avut mare nsemntate fiind frnat de cenzura regimului. Cu toate acestea, pe la mijlocul anilor 50,b ncepe un oarecare dezghe al climatului politic i cultural n ar. Ciulei public articolul Teatralizarea picturii de teatru care anun importana restaurrii pe scen a forei de sugestie, a imaginaiei specific teatrale. El dorea eliberarea scenei de5

Cu gandiri si cu imagini- Liviu Ciulei, igloomedia, 2009, pg.16, articol de Mihai Lupu


masivitatea decorurilor construite ce imitau realitatea. Astfel c acest articol a produs acea schimbare a punctului de perspectiv n viaa teatrului romnesc de la acea perioad. El a afirmat c Scenografia unui spectacol definete universul n care se desfoar aciunea dramatic. Creaiile regizorale semnate de Ciulei au devenit apoi repere ale culturii teatrale romneti din a doua jumtate a secolului XX.(fig.3) Pe parcursul carierei sale, maestrul Liviu Ciulei a colaborat cu actori mari ai scenei: Toma Caragiu, George Constantin, Octavian Cotescu, Dem Rdulescu, tefan Ciubotrau, Fory Etterle, tefan Bnic, precum i Clody Bertola, Victor Rebengiuc, Gheorghe Dinic, tefan Iordache, Mircea Albulescu, Mircea Diaconu, Marcel Iure, Adrian Pintea sau Claudiu -Bleon. (fig.4) Totui Liviu Ciulei prsete ara n 1980, scrbit de cenzura i presiunea regimului comunist. Peste hotare ns a fost foarte apreciat. Pe lng activitatea pedagogic, a fost director artistic al teatrului Tyrone Guthrie din Minneapolis, SUA.(fig.5) Se va intoarce n ar dup 1989 i va monta o serie de piese celebre. In rndurile ce urmeaz voi nira din pcate, doar o mic parte din marea creaie artistic a scenografului. Cteva dintre piesele cele mai importante ar fi:

* Sfnta Ioana-pies montat n 1958, la Teatrul Municipal din Bucure ti -de: George Bernard Shaw -regie, scenografie, costume: Liviu Ciulei

Pentru Sfnta Ioana am realizat primul meu dcor care rupea total cu realismul. Aciunea dramei era redat printr-o realitate pur scenic. Ciulei a propus pentru scenografia acestei piese un circular compus dintr-o mpletitur de crengi, detaliu ce marca asprimea momentului istoric. Jocul luminii ce ptrundea printre aceste crengi transforma vizual semnificaia obiectului n contextul repertoriului i a discursului piesei: putea sugera vitraliul unei catedrale, sau rugul pe care Ioana Drc era ars. (fig.6, 7)


Cum v place-piesa montat n 1961, la Teatrul Municipal din Bu cureti -de: William Shakespeare -regie, scenografie, costume: Liviu Ciulei i Ion Oroveanu

Anul 1961 a fost marcat de montarea comediei Cum v place. Scenografia conceput reinterpreta spaiul scenic al teatrelor elizabetane. O platform trapezoidal de scnduri extindea scena dincolo de ramp, ctre public. Deasupra spaiului de joc, delimitat printr-o arcad n stil gotic, un balcon servea ca loj de orchestr. Natura era reprezentat prin tapiserii n stilul celor de la sfaritul secolului al XV- lea, iar copacii din padurea Arden, prin dansatori. Autorul spunea despre aceasta: Acest spectacol a fost piatra de hotar care a marcat naterea unei noi scoli de regie a teatrului romnesc. De aceea, cred c este cel mai semnificativ moment din cariera mea. A declanat o cotitur spre un teatru virulent, puternic vizual, elibernd imaginaia regizoral. (fig.8)

Opera de trei parale-pies montat n 1964, la Teatrul Luc ia Sturdza Bulandra din Bucure ti -de: Bertold Brecht -regie, scenografie, costume: Liviu Ciu lei, Ion Oroveanu i Pia Oroveanu

Decorul piesei amintea de faada din spate a unei curi interioare. Elementul principal al piesei era aa numita cortin Brecht plasat la prosceniu. Era din plci de table ruginite, zincate, ondulate, asamblate ca un colaj. Dinamica cortinei ascundea i facea posibile schimbrile scenelor. ntr-o fotografie a decorului se vd, n timpul uverturii, cinci manechine. Primul din stnga ridica braul intind cu un pistol ctre vecinul lui, acesta ridic mainile n sus, dar avea un al treilea bra cu un pistol, pe care-l ndrepta ctre urmtorul i aa mai departe pan la ultimul manechin, apoi dispreau n culise. Era un motto al spectacolului: Homo homini lupus.


Prezentarea decorurilor n unghi oblic fa de punctul de vedere al spectatorului a fost, pentru o lung perioad, soluia estetic predominant n teatru. Aceeai tendin poate fi remarcat i n arta fotografic pn la al doilea razboi mondial. ncepnd cu Opera de trei parale am recurs n scenografiile mele la o astfel de reprezentare frontal a decorului. (fig.9)

Macbett-pies montat n 1973, la Kammerspiele din Munchen -de: Eugene Ionesco -regie, scenografie, costume: Liviu Ciulei, Radu Boruzescu

Decorul relua elementul de arpant, pentru a sugera structura din brne a unui cort de circ, ars n parte i montat n curtea interioar a unei case i ea ruinat de bombe. Pentru mica loja de orchestr a circului, plasat peste intrarea n arena, Ciulei a reprodus balconul unei case vechi cu pridvor de lemn din Ploieti. La un moment dat, loja se deschidea ca o ghear, lsnd s apar o maina de tiat capete, asemntoare cu vechile maini de tiat lemne. In curte se gasea un lift exterior. Cnd era utilizat de vrjitoare, urca n podul scenei i disprea. (fig. 10, 11)

Wozzeck-pies montat n 1986, la Welsh National Opera din Cardiff, Anglia -de: Alban Berg -regie, scenografie, costume: Liviu Ciulei

Lumea dur care-l umilete i-l nctueaz pe Wozzeck era reprezentat n spectacol printr-un dcor aspru, cu o pardosea de table ondulat i ruginit. Elementul scenografic principal era format din mai multe spirale metalice, ca cele din stm ghimpat de pe zidurile inchisorilor sau ale lagrelor de concentrare. In unele scene, formau un fel de bariere sau coridoare, dictand traseul personajelor. (fig. 12)


Activitatea n cinematografie a fost foarte scurt din cazua cenzurii comuniste. Puinele filme regizate de Liviu Ciulei ar fi: Erupia, Valurile Dunrii, i cel mai semnificativ Pdurea spnzurailor , care a primit n 1965 premiul pentru regie la Festivalul de la Cannes. Toat aciunea filmului se concentreaz n final n scena mut la ntalnirea dintre Apostol Bologa cnd ia ultima mas, alturi de iubita sa, Ilona. Scena este eseniala pentru c n ea "e vorba de brbat, femeie, vin, sare".


fig.1

fig.2

fig.3.

fig.4

fig.5


fig.6

fig.7

fig.8


fig. 9


fig. 10

fig.11


fig. 12





Imagini cu alte creaii scenografice ale lui Liviu Ciulei:

Leonce si Lena, 1970, Teatrul Bulandra, Bucureti

Coriolanus, 1987, McCarter Theatre, Princeton


Procesul Horia, 1967 Teatrul Bulandra, Bucureti


Bacantele 1987, Guthrie Theatre, Minneapolis

Proiect pentru Teatrul Naional, Bucresti. 1961. Arh. Livu Ciulei i Paul i Stan Bortnov


* Textele de descriere despre piesele montate i regizate de Liviu Ciulei, le-am preluat din albumul Cu gndiri i cu imagini

Bibliografie:Revista Teatrul Cu gndiri i cu imagini - Liviu Ciulei, regizor, actor, scenograf, architect, igloomedia, 2009, Bucuresti Interviul realizat de ctre H.R. Patapievici cu Liviu Ciulei n cadrul emisiunii napoi la argument Comentarii i delimitri n teatru- Camil Petrescu Pagini despre sufletul romanesc- Constantin Noica, Humanitas, Buresti, 2008 Dragoste i via n lumea teatrului Haig Acterian, Arta Grafica, 1994 Articole publicate pe internet Memorii - Mircea Eliade

iordache diana_34a_arta romaneasca dupa 1945

Documents