ION- Liviu Rebreanu(roman realist de tip obiectiv)

Romanul este specia genului epic, n proz, de mare ntindere, cu aciune complex i complicat, desfurat pe mai multe planuri narative, care pot fi paralele i intersectate, cu o intrig complicat. Personajele numeroase i puternic individualizate, sunt angrenate n conflicte puternice, structura narativ este ampl i contureaz o imagine bogat i profund a vieii. Principalul mod de expunere este naraiunea, iar personajele se contureaz direct prin descriere i indirect, prin propriile fapte, gnduri i vorbe, cu ajutorul dialogului i al monologului interior.

Liviu Rebreanu este considerat creatorul romanului romnesc modern, deoarece scrie primul roman obiectiv din literatura romn, roman primit de Eugen Lovinescu ntr-un mod cu totul aparte, ca pe o izband a literaturii romne, apreciindu-l ca pe o dat istoric, fiind convins c acesta rezolv o problem i curm o controvers, referindu-se la polemica pe care criticul o avea cu samanatoritii epocii. Romanul Ion, publicat n 1920, a fost premiat de Academia Romn. Acest moment a fost anticipat de o bogat activitate nuvelistic, (Protii, Nevasta, Rfuiala, Dintele) inspirat parial din . lumea satului transilvnean, pe care autorul o cunoscuse ndeaproape. Deja din activitatea de nuvelist se poate observa c Liviu Rebreanu era un prozator nu al evenimentelor (deloc spectaculoase, n sine), ci al psihologiei personajelor antrenate n aceste evenimente.

Ca n orice roman, n Ion exist o actiune complex i complicata i mai multe planuri de aciune care se ntreptrund si se determin reciproc: exist pe de o parte viaa satului ardelean de la nceputul secolului al XX-lea n care statutul social al omului este stabilit n funcie de averea pe care o posed (Ion, Ana etc), dar i realitatea intelectualitii de la sate n relaie cu regimul administrativ i politic austro-ungar.

Personajele numeroase i puternic individualizate sunt angrenate in conflicte puternice: Ion cu Vasile Baciu, Ion cu Ana, Ion cu George Bulbuc, familia Herdelea cu preotul Belciug, conflictele romnilor cu autoritile austro-ungare. Bocotani, srntoci, oameni de pripas, preot, nvtor, funcionari de stat, oameni politici, reprezentani ai autoritilor austro-ungare formeaz o galerie ce ilustreaz o realitate social-economic, politic i cultural din satul ardelenesc din primele decenii ale sec al XX-lea.

Dei prin tem prezentarea lumii rurale la nceputul secolului al XX-lea - Ion se nscrie n categoria naraiunilor tradiionaliste, caracterul eliptic i impersonalitatea stilului, tehnica contrapunctului i realismul perspectivei l impun criticii ca oper modern. ( Este roman modern prin: 1). Formula realist 2). Tehnici compoziionale moderne: 2 planuri de aciune, oper monumental, tehnica romanului este circulara, structurat riguros, n 2 pri cu tilturi sugestive, capitolele avnd titluri sintez )Spre deosebire de romanul i de nuvelele lui Ioan Slavici, guvernat de principii etice, n care relaiile dintre prini i copii, dintre so i soie asigur echilibrul lumii, universul romanesc creat de Rebreanu se definete prin amoralitate; este o lume n care glasul pmntului acoper obsesiv glasul iubirii, singurul mod de legitimare a existenei umane fiind posesiunea pmntului.

Romanul Ion aparine,de asemenea, realismului,un curent literar manifestat in Europa la mijlocul sec al XIX-lea, care pune accent pe relaia dintre arta si realitate. Trsturile realismului regsite n roman sunt: folosirea realitii ca surs de inspiraie, realizndu-se i un univers ficional care s ilustreze concepia autorului asupra vieii, repere spaio-temporale precise, verosimilitatea intrigii i a personajelor, veridicitatea ntamplrilor, utilizarea tehnicii detaliului semnificativ, atitudinea critic fa de aspecte ale realitii, realizarea personajelor tipice, care sunt determinate de mediu i epoca n care triesc. Este roman de tip obiectiv prin specificul relaiei narator-personaj i al naratorului (omniscient, omniprezent). Se observ obiectivitatea (impresonalitatea) naratorului, naraiunea la persoana a III-a, atitudinea detaat n descriere, veridicitatea. De altfe, Liviu Rebreanu considera c amestecul eului n opera ar diminua veridicitatea subiectului.

Tema operei o constituie problematica pmntului, n condiiile satului ardelean de la inceputul secolului XX. Romanul prezint lupta unui ran srac pentru a obine pmntul i consecinele actelor sale. Caracterul monografic al romanului orienteaz investigaia narativ spre diverse aspecte ale lumii rurale: obiceiuri legate de marile momente din viaa omului (naterea, nunta, nmormntarea), relaii sociale generate de diferene economice (stratificarea social) sau culturale (universul ranilor, universul intelectualitii rurale), relaii de familie. Tema central, posesiunea pmntului, este dublat de tema iubirii. n plac simbolic, destinul protagonistului se plaseaz pe dou coordonate: Eros i Thanatos. Tilul romanului pune n eviden personajul principal eponim, Ion., un prenume des ntlnit n rndul ranilor romni. Ion devine, astfel, exponent al rnimii prin dragostea lui pentru pmnt, individualizat ns prin relaia organic cu acesta.Relaia incipit-final. Concepia autorului despre roman, neles ca un corp geometric perfect, corp sferoid, se reflect artistic n structura circular a romanului.Simetria incipitului cu finalul se realizeaz prin descrierea drumului care intr i iese din satul Pripas, loc al aciunii romanului. Personificat cu ajutorul verbelor (se desprinde, alearg, urc, nainteaz), drumul are semnificaia simbolic a destinului unor oameni, o metafor a vieii. Dac n prima parte, oseaua vine" sugernd astfel o introducere n aciune, n ultima se pierde" odat cu plecarea nvtorului Herdelea, lsnd loc altei generaii. De asemenea, primul capitol este intitulat nceputul", iar ultimul Sfritul", astfel nct textul devine echivalent unei existene. Simetria romanului Ion" rezult i din scena horei. Exist doua hore n text: una la nceput i alta la final. Din punct de vedere simbolic, hora corespunde motivului cercului, sugernd ciclicitatea. Hora iniial reprezint viaa, reunind toate personajele semnificative n evenimentele ce vor fi narate. Hora finala, simbolizeaz nceputul unei noi existene, dup sinuciderea Anei i omorrea lui Ion de ctre George. Structura narativ este ampl i contureaz o bogat i profund imagine a vieii: Sunt prezentate obiceiuri i tradiii populare, evenimente importante din vaia omului (hora de la nceputul romanului din curtea vduvei lui Maxim Oprea, Sfinirea hramului bisericii n final, naterea copilului Anei i al lui Ion pe cmp, nunta Laurei cu George, a Anei cu Ion, a Florici cu George, moartea lui Avrum, a lui Mo Dumitru, a Anei, a copilului , a lui Ion), instituiile de stat (biserica, judecatoria, notariatul), familia, ca instituie social (Herdelea, Glanetaului, Bulbuc, Baciu). Planuri narative. Prin tehnica planurilor paralele este prezentat viaa trnimii i a intelectualitii rurale. Trecerea de la un plan narativ la altul se realizeaz prin alternan, iar succesiunea secvenelor narative este redat prin nlnuire (respectarea cronologiei faptelor). Viaa personajelor se desfoar dup legile interne ale lumii lor si evolueaz paralel. Amestecul lor este dezaprobat de doamna Herdelea, la hor, dar interferena se produce n sensul determinrii destinului unui personaj din cellalt plan, prin gesturi care par a fi dictate de hazard. Drama lui Ion i a altor personaje din planul rnimii este dictat de o vorb aruncat inconstient de Titu Herdelea- Dac nu vrea el s i-o dea de bunvoie, trebuie s-l sileti!-, dup cum drama nvtorului Herdelea este declanat de mrturisirea lui Ion c i-a scris jalba care l scpase de temni n urma conflictului cu Simion Lungu.La nivel microtextual, funcia epic de interpretare se realizeaz prin tehnica contrapunctului: prezentarea aceleiai teme n planuri diferite (nunta rneasc a Anei corespunde, n planul intelectualitii, cu nunta Laurei; conflictul exterior dintre Ion i Vasile Baciu corespunde conflictului intelectualilor satului: nvttorul i preotul). Prin aceast tehnic se pun n eviden secvene narative/ episoade simetrice si antitetice, care confer aspect polifonic aciunii.

Constructia subiectului. Momentele subiectului. Romanul este alctuit din dou pri opuse i complementare, coordonate ale evoluiei interioare a personajului principal: Glasul pmntului si Glasul iubirii. Titlurile celor 13 capitole (numr simbolic, nefast) sunt semnificative, discursul narativ avnd un nceput i un Sfrit: nceputul, Zvrcolirea, Iubirea, Noaptea, Ruinea, Nunta (prima parte); Vasile, Copilul, Srutarea, treangul, Blestemul, George, Sfritul (partea a doua). Primul capitol prezint att expoziiunea ct i conflictul. Semnificativ n acest sens este scena horei de durninic. Aezarea oamenilor n jurul celor care danseaz dezvluie stratificarea social a satului n care averea devine sinonim cu respectul din partea colectivitii. Primarul este nsoit de btrnii fruntai: tefan Hotnog, Trifon Ttaru Pe de lturi, ca un cine la usa buctriei, trage cu urechea i Alexandru Glanetasu, dornic s se amestece in vorb, sfiindu-se totui s se vre ntre bogtai". Glanetau cel btrn, tatl lui Ion, fusese om cu stare, dar buse zestrea nevestei sale, Zenobia, si i pierduse astfel i locul ntre fruntaii satului.

Ion o joac la hor pe Ana, fata lui Vasile Baciu. Se contureaz att conflictul exterior (intre Ion t Vasile Baciu), ct i conflictul interior. Acesta din urm este evideniat n primul rnd: Nu-i fusese drag Ana i nici acuma nu-i ddea seama bine dac-i e drag. lubise pe Florica, i, de cte ori o vedea sau i amintea de ea, simea c tot o mai iubete. Purta in suflet rsul ei cald, buzele ei pline i umede, obrajii ei fragezi ca piersica, ochii ei albatri ca cerul de primvar. Dar Florica era mai srac dect dnsul, iar Ana avea locuri, i case, i vite multe." Conflictui exterior se reliefeaz o dat cu apariia la hor a lui Vasile Baciu i prin confruntarea acestuia cu Ion. Mie-mi trebuie ginere cumsecade, nu fleandur... Io-i dau fata, iar tu s ai bici, s-i scot din cap grgunii!... Eu nu vreau s tiu de-alde calici anoi care umbl s-i mpuieze capul. Eu nu vreau i nu vreau, i dac nu vreau, i pun gtul pe tietor i numai una-i trag cu barda mcar s tiu c m duc pe urm la spnzurtoare" - s spune Baciu lui George Bulbuc, pe care i-l dorea ginere.

Conflictul intre cei doi flci, George i lon, mparte satul n dou grupuri de simpatizani, dup cum fiecare dintre ei are susintori. La confruntare participaser i soia invtorului Herdelea cu doi dintre copii i preotul Belciug, deocamdat privind cu o distanare superioar conflictul. n realitate, ei sunt foarte interesai de finalul conflictului, fiind, evident, de partea lui Ion. Este i prilejul de a fi adus in aciune personajul-martor, Titu Herdelea, cel care va vedea i incheierea conflictului dintre cei doi flci, cu victoria incontestabil a lui Ion.

Soluia conflictului interior, prin opiunea unet cstorii pentru pmnt, l este oferit lui Ion tocmai de acest personaj, fr ca el s fie prea contient ce urmri va avea sfatul su; dar rolurile de povuitor l mguleau: Dac nu vrea el s ti-o dea de bun voie, trebuie s-l sileti." Aciunea este detaliat i capitolele narative alterneaz cu cele retrospective, care au menirea s familiarizeze cititorul cu personajele i cu motivaiile aciunii ftecruia dintre ele.

Astfel, Zenobia, mama lui Ion, fat frumoas i bogat, se ncpnase s se mrite cu Alexandru, flcu frumos, dar lene, i care a trecut de la cntat la but, astfel c i s-a prpdit zestrea - lucru pe care unicul fiu, Ion, nu poate ierta.

Vasile Baciu fusese, ca i Ion, biat srac si harnic, dar se nsurase cu o fat urt i bogat, pe care ns o iubise cu aceeai dragoste, ca i aceea pentru averea ei. n schimb, Dumnezeu nu-i dduse noroc la copii: din ase, ci se nscuser, nu-i trise dect Ana, rmas orfan de marn la o vrst foarte mic. Fata era urt i, o dat cu mritiul ei, se ducea i pmntul att de iubit de Vasile. De aceea, Vasile Baciu se opunea cstoriei Anei cu Ion al Glanetaului, pe care l bnuia, pe bun dreptate, c-i vrea doar averea. Nici familia nvtorului nu era lipsit de probleme materiale. Casa era fcut pe pmntul bisericii i preotul Belciug le putea crea probleme, mobila era luat pe datorie, cea mai mare dintre fete, Laura, trebuia s se mrite fr zestre, Titu nu prea avea un rost. Postul de invtor depindea de autoritile imperiale. Cstoria Laurei cu tnrul teolog George Pintea pare a fi cea mai bun soluie pentru ea, care va fi nevoit s renune la iubirea sa pentru Aurel Ungureanu, student la medicin. Judecata lui lon cu Simion Lungu declaneaz i conflictul lui Herdelea cu autoritile, lucru care va avea consecine nefaste asupra sa i a familiei sale. Sfatul lui Titu Herdelea a dat roade pentru Ion. Dup o premeditat evitare a Anei, socotind c i-a pus rbdarea la ncercare suficient, Ion o seduce, lsnd-o nsrcinat. Acest moment este echivalentul condamnrii la moarte a Anei. Vasile Baciu sper n zadar ca alesul Anei s fie George Bulbuc. Vestea c este vorba de Ion cade ca un trsnet. Ana este btut cumplit i alungat. Ion, nep-stor, nu o primete dect cu zestre. Vasile Baciu este nevoit s accepte o cstorie pe care o considera nefast pentru sine i pentru Ana. Cele dou nuni, a Laurei i a Anei, cstorii fr iubire, au loc la scurt timp, una dup alta. Dac Laurei i se deschide totui o perspectiv fericit, prin poziia lui George Pintea, care o i iubea, Ana realizeaz dimensiunile catastrofei vieii sale n momentul "n care are evidena faptului c Ion o iubete tot pe Florica i ngaim: Norocul meu, norocul meu!".

Conflictul cu Vasile Baciu abia ncepe. Acesta nu vrea s dea cu acte pmntul, motivnd, pe bun dreptate c ali motenitori nu mai are. Ana are din nou de suferit fiind brutalizat i de tat, i de so. Apoi, urmeaz judecata. Nimnui nu-i pas de Ana, nici de copilul ei. Speriat de perspectiva unui proces cu Ion, Vasile Baciu i d acestuia toat averea. Ion i atinsese scopul. Momentul culminant al romanului l reprezint capitolul Srutarea. Acesta este i momentul in care Ion se simte cu totul biruitor i, plin de evlavie, ngenunchiaz, srutnd pmntul. Atitudinea ptima a lui Ion l sperie pe Titu Herdelea, l infioar. ndrjirea i cruzimea cu care omul acesta a urmrit o int, fr s se uite n dreapta sau n stnga, l nfricoau, dar l micau." Fericirea de moment a lui Ion se intersecteaz cu nefericirea familiei Herdelea. Pentru c intrase in conflict cu autorittile, nvtorul este suspendat din post, lucreaz un timp pentru avocatul Groforu, este reabilitat pentru scurt vreme, pentru a fi, in cele din urm, obligat s se pensioneze.

Odat ,glasul pmntului" amuit, n lon se trezete glasul iubirii pentru Florica, acum mritat cu George Bulbuc. Aflnd c este nelat, fr a mai avea vreo bucurie pe lume, Ana se spnzur, iar copilul, nengrijit, moare i el timpuriu.

Lupta pentru pmnt continu ntre cei doi care au decis destinul nefericit al Anei, ns cnd preotul Belciug i pune capt, ndemnndu-i s fac un act prin care pmntul, dac nici unul dintre cei doi nu va avea urmai, s revin bisericii. Deznodmntul romanului 1 reprezint moartea npraznic a lui Ion, ucis cu sapa de George, i prsirea satului de ctre familia Herdelea dup pensionarea nvtorului. Ion este personajul principal, un personaj monumental, realizat prin tehnica basoreliefului. Nimeni nu st n calea acestui personaj a crui existen este guvernat de verbele a rvni i a poseda. Exponent al rnimii prin dorina de a avea pmnt, el este o individualitate prin modul n care l obtine. Singular n satul Pripas nu este cstoria srntocului cu o fat cu zestre, pentru c Vasile Baciu i Ion Popa al Glanetaului dobndiser averea n acelai fel, ci comportamentul su: o face pe Ana de ruine satului ninte de nunt, iar apoi umbl dup nevasta lui George. Initial dotat cu o serie de caliti, n goana sa ptima dup avere se dezumanizeaz treptat, iar moartea lui este expresia inteniei moralizatoare a scriitorului ardelean.

Cele dou femei, conturare antitetic si complementar, Ana i Florica, reprezint cele dou obsesii ale personajului principal: averea i iubirea. n ncordarea lui de a le obine, se confrunt, n plan individual- concret, cu Vasile Baciu i cu George Bulbuc, iar n plan general- simbolic, cu pmntul- stihie, respectiv, cu comunitatea ca instan moral. De aceea conflictul social este dublat de conflictul tragic.

Mijloace/procedee de caracterizare. Naratorul obiectiv i las personajele s-i dezvluie trsturile n momente de ncordare, consemnndu-le gesturile, limbajul, prezentnd relaiile dintre ele (caracterizare indirect). Fiind omniscient i omniprezent, naratorul realizeaz portretul sau biografia personajelor (caracterizare direct).

Limbajul prozei narative. Stil. Naraiunea la persoana a III-a i obiectivitatea naratorului se realizeaz ntr-un stil neutru, impersonal. Stilul direct alterneaz cu stilul indirect; n caracterizare este utilizat i stilul indirect liber: i zicea din ce n ce mai des c, robotind orict, nu va ajunge niciodat s aib si el ceva. Va sa zic va trebui s fie venic slug pe la alii? Toat istemea lui nu pltete o ceap degerat, dac n-are si el pmnt mult, mult...

Registre stilistice. Se oberv utilizarea registrelor lexicale diverse n limbajul personajelor, n funcie de condiia lor social. Dei iniial se remarc un caracter impersonal, anticalofil al naraiunii- stilul cenuiu-, dar i prezen limbajului dur, coluros, la o lectur mai atent se observa diversitatea procedeelor artistice, utilizate pentru plasticizarea ideilor. Personificarea, epitetul, comparaia i hiperbola se regsesc ntr-o fraz oarecare: Brazdda culcat l privea neputincioas, biruit, umplndu-i inima deodat cu o mndrie de stpn. i atunci se vzu crescnd din ce n ce mai amre. Vjiturile stranii preau nite cntece de nchinare. Opinia despre roman. Consider c, stilul romanului este att de simplu, precis si exact, tocmai ca atenia cititorului s se concentreze asupra esenei adevrurilor sociale i psihologice pe care Liviu Rebreanu le reliefeaz n opera sa. Romanul Ion, considerat de critica literar capodopera creaiei lui Liviu Rebreanu, surprinde situaii i caracteristici umane valabile dincolo de spaiu i de timp i, de aceea, valoarea sa va rmne ntotdeauna la fel de mare, unanim recunoscut.

Concluzie. Avnd n vedere cele enunate mai sus, putem concluziona faptul c, Ion de Liviu Rebreanu este un roman realist de tip obiectiv, aflat la grania dintre tradiionalism i modernism, avnd urmtoarele trsaturi: specificul relaiei narator-personaj, obiectivitatea/impersonalitatea naratorului omniscient care ntreine iluzia realitii (viziunea realist), utilizarea naraiunii la persoana a III-a, cu focalizare zero, atitudinea detaat n descriere, verosimilul ntmplrilor.