gramatica muzicii bizantine de g konstantinou

UNIVERSITATEA "ALEXANDRU IOAN CUZA" IAIFACULTATEA DE TEOLOGIE ORTODOX "DUMITRU STANILOAE"

SPECIALIZAREA TEOLOGIE PASTORAL

TEORIA I PRACTICA MUZICII BISERICETITRADUCERE

COORDONATOR ,Pr. Lect. Dr. ALEXANDREL BARNEA

ABSOLVENT,CIOLPAN MIHAI-DORU

-IAI 2005-

1

Introducere

Lucrarea de fa : " Teoria i practica muzicii bisericeti " este traducerea din limba

greac a unei cri recent aprute ( Atena , 2001 ). Este o carte valoroas care , dup cum

prefaeaz i autorul, este de referin n domeniul muzicii bizantine avnd o autoritate

tiinific indiscutabil. Acest fapt este dovedit i de cele trei ediii n care au aprut deja

( prima n 1997, iar ultima n 2001). Autorul, binecunoscutul n lumea psalilor, dar i a

muzicienilor laici, Gheorghios Constantinou este profesor la Conservatorul de Stat din

Atena, i face parte din urmaii vrednici ( pe lng alte nume sonore ca Licurgos

Anghelopoulos, Gh. Sthatis, C.Anghelidis ) ai lui Simon Caras, poate cel mai mare

teoretician al muzicii bizantine. Se cuvine s precizm c autorul este i colaboratorul i

ndrumtorul tiinific al multor corale bizantine ( Ansamblul prinilor de la Mnstirea

Vatoped, Corala condus de L.Anghelopoulus etc.).

Motivele care m-au determinat s purced la un asemenea demers, n primul rnd

lingvistic, apoi muzical i teologic, sunt uor de intuit de ctre un cititor interesat de muzica

bizantin.

Cartea prezint ntr-o manier didactic potrivit i pe nelesul tuturor teoria

muzicii bisericeti de origine bizantin. Teoria este argumentat prin numeroase exemple

practice, care o fac uor de neles.

Sunt prezentate probleme de muzic pe care nici o gramatic de muzic psaltic din

ara noastr nu a avut curajul s le abordeze ( intervalica cu configuraia modal oriental

autentic, melismele - acele mici figuri muzicale nelese ca virtuoziti vocale miestre,

ritmica, care nu este totuna cu tactul, ci cursul interior al melosului prin succesiunile

diferite ale timpilor accentuai i neaccentuai care dau expresivitate cntului, semiografia

reactualizat i revalorificat etc.).

Lucrarea de fa vine s aplaneze un conflict tacit, dar care macin n interior nsui

cultul divin prin lmurirea unor aspecte ce in de un bun sim al frumosului, al

2

tradiionalului, al etosului naional. tim c biserica este loc de rugciune, i c spaiul ei

este unul sacru, timpul ei este cel al veniciei, iar credincioii ei sunt membre vii ai trupului

lui Hristos. De aceea ar fi mai potrivit ca ntr-o asemenea instituie s nu domine nici lipsa

de sim estetic, nici exagerrile orientale, ci dragostea plin de smerenie care nu urmrete

sinele i nu este autosuficient, ci L caut i L triete pe Hristos Cel Viu, iar pe plan

orizontal comuniunea iubitoare cu aproapele. Prin prestigiul tiinific al autorului, dar mai

ales autoritii date de propriul ei coninut, aceast carte vine s demonteze toate

exagerrile formale ce in de activitatea responsorial prin cnt de la stran, stabilind

norme, nu uniformizatoare, ci mai degrab lmuritoare a ceea ce nseamn cu adevrat

muzic bizantin.

3

CUPRINS INTRODUCERE

CUPRINS

PREFAA

CAP . 1 SCRIEREA MUZICAL - TIMPUL I RITMUL DESPRE INTERVALE

SCRIEREA MUZICAL

- Despre muzic

- Componentele muzicale

- Sunetele muzicale

- Scrile muzicale

- Notaia muzical

- Mrturiile sunetelor

- Conduita vocii

- Caracterele muzicii bizantine :

- caracterele vocale

- caracterele de cantitate

- dispunerea caracterelor

- caracterele care subordoneaz si se subordoneaz

- urcarea i coborrea sunetelor

DESPRE TIMP I RITM

- Semnele ritmice de accentuare sau barele de msur

- Caracterele timporale

- Caracterele care augumenteaz timpul

- Caracterele care mpart timpul

- Caracterele care mpart i mresc timpul

PAUZELE

- Picioarele ritmice complete incomplete i libere

- Semnele de respiraie

- Agogica

- Scrile - Intervalele - Sunetele

- Sunetele scrilor naturale (moi) de la NI

4

- Denumirea numeral a intervalelor

- Alteraiile intervalelor muzicale

- Intervalele - de trei sunete - Difonia

- de patru sunete - Trifonia

- de cinci sunete - Tetrafonia

- de ase sunete - Pentafonia

- de apte sunete - Exafonia

- de opt sunete - Eptafonia

- Tabelul caracterelor suitoare i cobortoare

CAP. 2 EXPRIMAREA MUZICAL

GENERALITI

CARACTERELE DE GESTIC CU FUNCIE VOCAL

- Isachi

- Oxia

- Petasti

CARACTERELE DE GESTIC CU FUNCIE TIMPORAL

- achisma

CARACTERELE DE GESTIC PROPRIU-ZISE

- Psifiston

- Varia

- Omalon

- Antichenoma

- Eteron sau Sindesmos

- Varia dubla sau Piesma

- Lighisma

- Tromico i Strepto

CAP. 3 GENERALITI DESPRE EHURI

ELEMENTELE COMPONENTE I CARACTERISTICE ALE EHURILOR

5

CUM GSIM BAZUL FIECRUI EH

FELURILE CNTRILOR BISERICETI :

- Melosul irmologic

- Melosul stihiraric

- Melosul papadic

FORMAREA EHURILOR PLAGALE

GENURILE MUZICALE

CAP . 4 EHURILE DIATONICE MOI ( I )

EHUL AL PATRULEA PLAGAL

EHUL NTI (ESO )

EHUL NTI TETRAFONIC DE LA KE ( EXO )

EHUL NTI PLAGAL

- Ehul nti plagal trifonic

- Ehul nti plagal tetrafonic

- Ehul nti plagal pentafonic

EHUL NTI PLAGAL IRMOLOGIC DE LA KE SAU TETRAFONIC

EHUL AL PATRULEA

- Melosul irmologic : - ehul leghetos ( ehul al doilea plagal diatonic )

- Melosul stihiraric :ehul al patrulea stihiraric

- Melosul papadic : ehul al patrulea papadic

CAP . 5 EHURILE DIATONICE DURE ( I )

EHUL AL TREILEA (ESO)

EHUL AL TREILEA PLAGAL DE LA GA ( VARIS )

CAP . 6 EHURILE DIATONICE MOI ( II )

EHUL AL PATRULEA PLAGAL TRIFONIC ( IRMOLOGIC )

EHUL VARIS DE LA ZO (EHUL AL DOILEA DIATONIC MOALE )

6

- Ehul Varis diatonic ( simplu )

- Ehul Varis tetrafonic

- Ehul Varis eptafonic

CAP . 7 EHURILE DIATONICE DURE ( II )

EHUL NTI PLAGAL DIATONIC DUR

EHUL AL PATRULEA DIATONIC DUR

EHUL AL TREILEA PLAGAL SAU VARIS CU ZO IFES

CAP . 8 EHURILE CROMATICE MOI ( I )

EHUL AL DOILEA CROMATIC MOALE DE LA DI

EHUL ALA DOILEA CROMATIC MESO ( DE MIJLOC )

EHUL ALA DOILEA CROMATIC MOALE ESO (DE JOS )

EHUL AL DOILEA DIATONIC - CROMATIC ( 2 CU 1 )

EHUL LEGHETOS CROMATIC MOALE SAU EHUL AL PATRULEA CROMATIC

MOALE MESO

CAP . 9 EHURILE CROMATICE DURE ( I )

EHUL AL DOILEA PLAGAL CROMATIC DUR

EHUL AL DOILEA PLAGAL DUR TETRAFONIC (DE LA KE SAU DE LA DI )

CAP . 10 EHURILE CROMATICE MOI ( II )

EHUL NTI CROMATIC MOALE DIFONIC DE LA KE

CAP . 11 EHURILE CROMATICE DURE ( II )

EHUL AL PATRULEA CROMATIC DUR ( NENANO )

ANEXA 1 . PARTEA TEORETIC

7

SISTEMELE MUZICALE SAU SIMFONIILE

NSUIRILE TETRACORDURILOR

RITMUL I PICIOARELE METRICE N MUZICA BISERICEASC

MARCAREA I MSURAREA RITMURILOR

DESPRE FTORALELE MUTAR, NISABUR I HISAR

ANEXA 2 . EXERCIII DE PARALAGHIE N SCAR NATURAL DIATONIC

MOALE

DECLARAIECURRICULUM VITAE

8

PREFA

Pentru muzica bisericeasc, aceast carte este fundamental n primii ani de studiu, fiind folosit in programele analitice ale conservatoarelor i colilor de muzic

bisericeasc. Cuprinde, pentru cei ce vor s se ndeletniceasc cu muzica, o imagine ct mai

cuprinztoare i general a teoriei i practicii muzicii bisericeti.

Scopul acestei crti este de a prezenta punctul de vedere al muzicii bisericeti n

ceea ce privete situaiile i modurile n care sunt folosite ehurile, precum i legturile

dintre ele, ntrebuinarea corect a neumelor i exprimarea muzical ct mai frumoas

dndu-se n acest sens un numr mare de exemple, nu doar din ehuri, ci i din derivatele

acestora. Ca sprijin n nvare sunt adugate i exerciii din toate sistemele muzicii

bizantine n bar de msur, cu scopul de a nlesni nsuirea uoar i rapid a

cunotinelor.

Fiind din punct de vedere teoretic, o carte de referin ntre toate cele ce s-au

ntocmit pn acum n muzica bisericeasc bizantin, ea are drept reper i ndrumtor

tradiia scris i oral, tradiie ce constituie motenirea celor ce se preocup de muzic, iar

falsificatorilor le este judector i critic infailibil.

Prin aceste cunotine muzicale se ajunge, cu un efort susinut, la a se descoperi

bogia pe care muzica bizantin o tinuiete n semiografia, ehurile i intervalele muzicale

ale ei. Aceast bogie este chemat s o descopere i s o redea cntreul, mergnd

dincolo de nveliul ei, i ptrunznd n interiorul att al teoriei, ct i al redrii practice a

acestui tip de muzic. Aici este necesar s se precizeze c teoria i exerciiile aplicative

care se fac n slile de curs trebuie s se raporteze n mod corespunztor la, i s fie

orientate spre slujbele sfinte i spre cultul Bisericii.

Aceast metod gramatic folosete semne muzicale ca: oxia, achisma, strepto,

tromico, varia dubl sau piesma, lighisma i isachi, considerate de prisos i fiind nlocuite

de cei trei dascli i reformatori ai sistemei muzicale: Hrisant, Hurmuz Hartofilax i

9

Grigorie Protopsaltul. ntre timp ns, aciunea acestor semne s-a pstrat n tradiie oral

nescris. Reconsiderarea i reutilizarea acestor semne muzicale o datorm lui Simon Caras,

cruia trebuie s i se evidenieze i aici contribuie determinat n ceea ce privete

problema intervalelor, dar i referitoare la toate chestiunile muzicii greceti, dup cum le

aflm tratate n cele dou volume ale Teoreticonului, i n cele ase volume ale Practicului,

care redau metoda gramatic a sa.

Ca structur, aceast carte este alctuit din 11 capitole.

Primul capitol cuprinde ceea ce este necesar de tiut n general despre scrierea

muzical, timpul i ritmul melosurilor, scrile i intervalele muzicale.

Capitolul al doilea trateaz despre exprimarea muzical, fapt esenial ce privete

interpretarea muzical, adesea desconsiderat, dac nu chiar neglijat. Se trateaz pe larg

principala aciune pe care o realizeaz anumite caractere. Semnele sunt analizate ntr-un

mod simplu, totui fr a multora dintre cele care determin o lucrare muzical delicat i

elegant a vocii, fiind necesar s apelm la sprijinul tradiiei orale.

n capitolul al treilea se face referire la derivatele ehurilor de baz ale muzicii

bisericeti, i la nrudirile i legturile care apar conform desfurrii scrilor i a

intervalelor acestora.

Capitolele urmtoare se ocup de fiecare eh al muzicii bizantine n parte, cu toate

derivatele care se ntlnesc n tradiia oral i scris. Ordinea n care sunt prezentate ehurile

se constituie n dou moduri diferite: a.) prezentarea n mod gradat fcut elevului a ideii

i a trsturii definitorii a ehurilor n parte, potrivit dificultii pe care o prezint fiecare n

parte i b.) realizarea unei omogeniti unitare n percepia elevului a specificului acustic al

fiecrui eh cu toate derivatele lui (astfel, ehul aghepapadic este alctuit din leghetos i

stihiraricul de la PA etc.).

Se ncepe cu ehurile diatonice moi, i mai nti cu ehul II plagal de la NI, temelia

octoihului bisericesc. Urmeaza ehurile I (eso) i I plagal de la PA i cele care deriv din ele.

Se continu cu ehul IV (irmologic de la VU, stihiraric de la PA i papadic de le DI). Apoi,

cu ehurile III, III plagal sau Varis de la GA, trecem la diatonicul dur. Revenim la diatonicul

moale cu ehurile IV plagal trifonic irmologic de la GA, ehul II diatonic sau Varis de la ZO

(cu toate derivatele i exerciiile de parlaghie), i ncheiem irul genului diatonic cu

continuarea diatonicului dur, i anume cu ehul I plagal dur de la PA, cu ehul IV dur de la

DI i de la PA i Varis de la Zo de jos ifes. Urmeaz genul cromatic cu nuana moale,

10

cruia i aparin ehul II i cele ce deriv din acesta, i ehul IV mesos (de mijloc) sau

leghetos cromatic moale. Apoi se trateaz nuana dur, creia i aparin ehul II plagal i cele

ce deriv din el. Revenim la nuana cromatic cu ehul I cromatic moale de la KE i

ncheiem capitolul genului cromatic cu continuarea cromaticului dur cu ehul IV cromatic

dur sau Nenano.

Cartea se ncheie cu dou anexe. n prima se prezint cteva probleme de teorie care

printr-o propedeutic mai solid, trebuind s se ajung, dup cum am spus i la nceput, la

un anumit nivel de cunotin prin practic. Anexa a doua cu care trebuie s se nceap

predarea, cuprinde exerciii introductive de urcare i de coborre, cu sau fr combinri ale

tuturor caracterelor muzicii bizantine. Ritmul de baz al cntrilor bisericeti este

considerat ritmul de patru. n ceea ce privete mprirea cntrilor din aceast carte n

picioare ritmice, anumite cntri mai mici sunt mprite n ritmul de doi din raiuni pur

pedagogice; cele n ritmul de patru sunt nsemnate la nceput i la sfrit cu o bar, iar cele

n ritmul de ase sunt mprite n ritmul de doi i de trei. Picioarele ritmice ce cuprind i

ritmul de trei sunt notate cu bar dubl la nceputul i la finalul lor. Dup cum se cere la

acest nivel, picioarele ritmice sunt analizate ca picioare ritmice simple de doi, de trei i de

patru din motive de familiarizare i de exersare practic.

Maniera de abordare a muzicii bizantine este de introducere (iniiatic). Numerele

cu care este reprezentat fiecare interval ton al scrii, s-a convenit s fie n ntregi, tot din

motive pedagogice, atta timp ct urmrim mprirea scrii muzicale a lui Aristoxenos n

72 de seciuni (mprire convenional)*. Aceasta are ca rezultat: tonul mic de 8 seciuni

(7, ), imitonul diatonic de ase seciuni (5, ) i imitonul cromatic de ase seciuni (6, ).

La final a dori s mulumesc pentru sprijinul dat la editarea acestei cri prinilor

din Sfnta Mnstire Vatoped i din Sfnta Mnstire Grigoriu, lui Licurgos

Anghelopoulos, dirijorul Ansamblului Coral Bizantin Grecesc, pentru sfaturile i

ndrumrile sale n ceea ce privete partea practic i teoretic, lui Constantin Anghelidi i

* Scara muzical este alctuit, dup cum tim din cinci tonuri mari (12 seciuni) i dou tonuri intermediare, cu alte cuvinte din imitonurile diatonice (5, seciuni), aceasta deoarece tonul mare, pitagoreic este alctuit din dou tonuri intermediare i din coma petagoreic, care sunt nfiate ca un ntreg (12 = 5, + 1 + 5,). Astfel scara muzical este alctuit din 5 * 12 + 5, * 2 = 71 seciuni. Transferul ns n acut al bazului diferitelor ehuri, afar din diapason, atrage cu sine destule neajunsuri. Problema aceasta l-a preocupat i pe Aristoxenos (sec. IV . Hr.), care s-a gndit s combine intervalele mprind diapasonul n 12 imitonuri identice, nct s nu fie nici mari (6, ), nici mici (5, ), ci s cuprind ase seciuni fiecare, iar scara 72 seciuni.

11

lui Anastasie Medachi, dar n primul rnd lui Constantin Sterghi, care a alctuit (grafic n.

tr.) semnele noi din aceast gramatic, precum i lui Iannis Hari.

Atena, Septembrie 2001 Gheorghios N. Constantinou

12

CAPITOLUL 1. SCRIEREA MUZICAL - TIMPUL I RITMUL -

DESPRE INTERVALE

DESPRE MUZIC

Cei vechi gndeau muzica ca ceva ce privete melosurile i ceea ce se petrece cu

acestea . Melosul * se mparte n :

- a ) vocal ( atunci cnd se execut cu vocea ) i

- b ) instrumental ( atunci cnd se execut cu instrumente muzicale ) .

Melosul care se armonizeaz cu cuvntul ( textul poetic ) formeaz cntarea , cnt

care poate fi :

- religios ( psalmi , imne i tropare ) i

- lumesc sau laic ( popular ) .

Prin expresia de muzic bizantin ( mai exact muzic greceasc ) numim arta

muzical conform tradiiei , sistemul complet , special , prezentat i cercetat al melosului ,

concretizat n ehuri , genuri i nuane muzicale . Se numete muzic bizantin deoarece

ncepe s se dezvolte din timpul Imperiului Bizantin cnd cretinismul devine religie

predominant .

Muzica bizantin are propriul su sistem de scriere care cunoate etape de evoluie

treptate pna la scrierea minuioas de astzi .

COMPONENTELE MELOSULUI

Elementele componente de baz ale melosului sunt :

- sunetele ,emisiile vocale diverse folosite n muzic ,

- timpii ce stabilesc durata sunetelor i

- exprimarea , redarea elegant a sunetelor muzicale i a formulelor melodice .

13

SUNETELE MUZICALE

Printr - o anumit tensiune ( ncordare ) exercitat asupra corzilor vocale sau ale

instrumentelor muzicale , se produc diferite i variate sunete n ceea ce privete nlimea

lor i nsuirea lor ( ceea ce auzim ) . Sunetele pe care muzica le folosete , ca art pentru

producerea melosului sunt n numr de apte :

PA , VU , GA , DI , CHE , ZO , NI

i se deosebesc ntre ele prin acuitate : deci PA este cel mai de jos , VU mai nalt dect PA

. a . m . d .

Numirea lor cu litere din alfabetul grecesc determin ca PA s fie primul , VU al

doilea , GA al treilea . a . m . d . pn la sunetul cel mai nalt NI , obinndu - se astfel

bazul .

NI / PA , VU , GA , DI , KE , ZO , NI

SCRILE MUZICALE

Scar muzical se numete irul succesiv de opt sunete i intervalele dintre ele

( apte ) care pornete de la un sunet iniial - bazul , i nainteaz n mod firesc pn se

regsete sus ( eptafonie ) sau jos ( antifonie ) . Fiecare eh al muzicii bizantine are scara lui

proprie cu intervale diferite ntre sunetele lui . Cnd folosete toate sunetele i intervalele

scrii lui , spunem c ehul se desfoar dup , sau urmrete sistemul diapason .

NOTAIA MUZICAL

Muzica bizantin are propriile ei simboluri ( semne muzicale care nfieaz

melosul ) . Simbolurile acestea se deosebesc de literele textului poetic i se mpart n trei

categorii : mrturii , caractere i ftorale .

MRTURIILE SUNETELOR

Mrturiile sunetelor se constituie din litera iniial a denumirii fiecrui sunet i din

semnul de mrturie ( reprezentarea stenografic a ehului pe care se fundamenteaz fiecare

14

sunet ). Conform genului muzical, acestea se mpart n : diatonice , cromatice i

enarmonice .

Mrturiile scrii diatonice de la NI cu care vom ncepe , sunt urmtoarele :

Mrturiile nu se psalmodiaz i nici nu se folosesc pentru a se ntocmi vreun melos

cu ele . Se folosesc : a ) ca punct de plecare care arat sunetul de la care se ncepe melosul

i b ) ca i ndrumtoare n cursul i la sfritul melosului , artnd dac mersul sunetelor

melosului s - a desfurat corect ; n aceast situaie mrturiile se refer la caracterul

muzical precedent lor .

Sunetele scrii muzicale se repet n acelai ir succesiv att n urcare ( n sus ) , ct

i n coborre ( n jos ) .

CONDUITA VOCII

n interpretarea melosului , glasul poate face trei tipuri de micri : de urcare , de

coborre i de a rmne la aceeai nlime .

Urcare se numete micarea glasului de la grav ( de jos ) la acut ( pn sus ) . De

exemplu :

NI - PA - VU - GA - DI

Coborre se numete micarea glasului de la sunetele acute spre cele grave . De

exemplu :

DI -GA - VU - PA - NI

ederea i rmnerea glasului pe orice sunet , de exemplu NI -NI - NI , se numete

isoritmie * .

Vocea uman este constituit n mod normal din trei registre muzicale :

a ) registrul grav specific brbailor cu voci grave , cuprinde sunetele de la KE de jos pn

la ZO de jos , care se numesc sunete grave .

b ) registrul mijlociu care se potrivete n mod normal vocilor femeieti cu glasuri grave i

vocilor brbteti ; cuprinde sunetele de la ZO de jos pn la Ke , care se numesc sunete

mijlocii .

15

c ) registrul acut care se potrivete vocilor subiri ale brbailor i n mod firesc vocilor

femeieti i de copii ; cuprinde sunetele de la ZO pn la KE' de sus , care se numesc

sunete acute .

Vocile acute femeieti i de copii depesc registrul acut ajungnd n registrul

supraacut , cu sunete ale cror mrturii iau dublu accent pentru ca s se deosebeasc de

mrturiile sunetelor din registrul acut .

CARACTERELE MUZICII BIZANTINE

Caracterele muzicale sunt semne ( simboluri ) care arat conduita glasului , valorile

timporale ale sunetelor i redarea artistic a melosului . Caracterele muzicii bizantine

reprezint anumite sunete , ns ele stau n relaie cu cele precedente sau cu vreo mrturie a

ehului . Se mpart n :

a ) caractere vocale

b ) caractere timporale

c ) caractere de exprimare ( hironomice sau de gestic )

Caracterele vocale i caracterele de cantitate

Cu caracterele vocale putem s urcm , s coborm sau s rmnem cu glasul pe

aceeai nlime . n total sunt unsprezece ( 11 ) i se mpart n : - a ) un sunet de meninere

- b ) ase caractere urctoare

- c ) patru caractere cobortoare

a ) Caracterul de meninere este ISONUL care nu cere urcarea sau coborrea vocii ci

repetarea sunetului pe care l arat caracterul sau mrturia precedent . De exemplu :

16

b ) Caracterele urctoare sunt ase :

Oligonul urca 1 sunet

Oxia urca 1 sunet

Petastiul urca 1 sunet

Chendimele urca 1 sunet

Chendima urca 2 sunete

Ipsiliu urca 4 sunete

c ) Caracterele cobortoare sunt patru :

Apostroful coboara 1 sunet

Iporoiul coboara 2 sunete consecutive

Elafronul coboara 2 sunete

Hamiliul coboara 4 sunete

Dintre aceste caractere vocale , oligonul , oxia, petasti , chendimele , apostroful ,

elafronul i hamili se numesc trupuri , n timp ce chendima i ipsili se numesc spirite ,

deoarece, dup cum spiritele literelor nu se scriu ele singure, ci deasupra literelor aa i

acestea nu se scriu singure , ci se sprijin deasupra trupurilor i n special - deasupra

oligonului

- deasupra oligonului

- deasupra oxiei

- deasupra petastiului

Prin combinaiile corespunztoare ale caracterelor se indic coborrea sau urcarea a

trei , patru, cinci . a . m . d . sunete ( vezi mai departe ) .

17

Combinarea ( mpletirea ) caracterelor . Caractere care

subordoneaz i se subordoneaz .

a ) Chendimele

Chendimele urc un sunet , ns lin i neaccentuat , ntr - o silab cu caracter

precedent . De multe ori , avnd aceeai silab , chendimele se combin cu oligonul i

oxia , fr s schimbe metrica i nici durata timporal a caracterelor cu care se combin .

Exist dou moduri de combinare a chendimelor :

- 1 . cnd chendimele se gsesc deasupra oligonului sau oxiei , atunci

ele urmeaz n citire acestora .

- 2 .cnd chendimele se gsesc dedesuptul oligonului sau oxiei , atunci

oligonul i oxia urmeaz n citire chendimelor .

b ) Apostroful

Cnd apostroful se gsete mpletit cu alte vocale i este dedesubtul unui caracter,

nu exist nici o schimbare a duratei caracterelor i a metricii melosului.

Cnd isonul i caracterele cobortoare se afl deasupra caracterelor urctoare

( oligon, oxia, petasti ), atunci acestea din urm nu se cnt; cu alte cuvinte se deduce din

ele intensitatea vocii i se pstreaz doar calitatea lor ( vezi mai departe cap . " Exprimarea

muzical " )

n cadrul caracterelor combinate citirea se realizeaz n felul urmtor :

a ) pentru caracterele urctoare , citirea se realizeaz de jos n sus .

18

b ) pentru caracterele cobortoare , citirea se realizeaz de sus n jos.

Chendimele i iporoi nu au silab proprie i nici nu se scriu la nceputul melosului,

deoarece preiau continuarea silabei caracterului precedent.

Chendimele i apostroful se combin cu oligonul sau oxia deoarece continu

melosul cu aceai silab.

CITIREA NENTRERUPT I SRIT N URCARE

I COBORRE A SUNETELOR

Nentrerupt se numete interpretarea sunetelor, fie n urcare, fie n coborre , fr

s se omit vreuna . De exemplu :

NI - PA - VU - GA - DI sau DI - GA - VU - PA - NI

Srit se numete urcarea sau coborrea , cnd sunetele nu se interpreteaz n irul

lor firesc , ci se omit unul sau mai multe sunete intermediare . De exemplu :

NI - VU - DI sau ZO - DI - VU - NI

Caracterele care se folosesc : a ) pentru urcarea nentrerupt i consecutiv : oligo ,

petasti , oxia i chendimele .

b ) pentru coborrea nentrerupt i consecutiv

: apostroful i iporoi .

c ) pentru urcarea srit : chendima i ipsili .

d ) pentru coborrea srit : elafron i hamili .

19

DESPRE TIMP I RITM

Melosul reprezint succesiunea sunetelor care se cnt dup reguli timporale i de

ritm .

Tactul ( btaia ) constituie intervalul temporal care se consum pentru a se

interpreta fiecare caracter vocal . Unitatea de msur a lui este tactul - btaia . Fiecare

caracter vocal ( fr iporoi ) are valoarea temporal de o btaie , adic o micare a minii n

jos ( partea accentuat ) i n sus sau lateral sau ( partea slab ). Partea

accentuat i partea neaccentuat formeaz o msur sau un picior metric, ce reprezint cel

mai mic i simplu grupaj de timpi.

mprirea, segmentarea melosului n grupaje de timpi se numete ritm, i

fracionrile ritmului se numesc picioare ritmice ( deoarece n dans sunt indicate, sunt

artate cu picioarele ).

Cnd msurm ritmul cu minile sau cu picioarele, aceasta se termin cu un semn

vizibil al msurrii timpului . De aceea , fiecare timp n muzic se numete i tact , i

formele sau picioarele ritmice i iau denumirea n conformitate cu numrul timpilor pe

care le conin ( de doi , de trei , de patru , de cinci , de ase , de apte . a . m . d . ) .

SEMNELE RITMICE DE ACCENTUARE - BARELE

Pentru a distinge caracterele care constituie partea accentuat a ritmului de cele ce

reprezint partea neaccentuat , scriem n faa caracterelor accentuate semnul ritmic de

accentuare care se numete bar .

Picioarele ritmice se mpart n simple i compus . Exerciiile i melosurile acestei

metode sunt nsemnate cu picioare metrice simple : de doi, de trei, de patru, care au un tact

n fiecare micare a lor .

Ritmul de doi se mparte n doi timpi: primul reprezint partea accentuat, iar al

doilea partea neaccentuat .

20

Ritmul de trei se mparte n trei timpi: primul constituie partea accentuat , iar al

doilea spre dreapta i al treilea spre stnga sus , partea neaccentuat.

Ritmul de patru se mparte n patru timpi: primul reprezint partea accentuat ,

al doilea spre stnga , al treilea spre dreapta , iar al patrulea spre stnga sus ,

partea neaccentuat .

CARACTERELE TIMPORALE

Dup cum am precizat nainte, caracterele muzicale se mpart n : a ) caractere

vocale ( vezi mai sus )

b ) caractere timporale

c ) caractere de exprimare sau calitative ( de gestic ; vezi mai jos cap . "

Exprimare muzical ").

Caracterele timporale i cele de exprimare sunt numite i semne mute , deoarece nu

au o aciune sonor, ci arat tempoul ( intervalele temporale , mersul i scurgerea timpului )

sau ornamentele glasului.

CARACTERELE CARE MRESC VALOAREA

TEMPORAL

STAIONRILE

Caracterele vocale ( fr iporoi ) au durat temporal de o btaie ( un tact ) . Pentru a

staiona mai mult pe un sunet , n scrierea muzical este nevoie de semne , care se numesc

caractere timporale sau de staionare , care mresc valoarea temporal .

- clasma - durata de o btaie

- achisma - durata de o btaie

- apli - durata de o btaie

- dipli - durata de dou bti

21

- tripli - durata de trei bti

Semnele acestea nu reprezint vreun sunet , ns marcheaz micarea nspre acut sau grav a

caracterelor vocale i prelungesc durata lor .

De exemplu : caracterul + clasm = 2 timpi

caracterul + apli =2 timpi

caracterul + dipli =3 timpi

CARACTERELE CARE MPART TIMPUL

Am spus c fiecare caracter vocal ( fr iporoi ) are durata de un timp . Se poate

ns ca n desfurarea melosului un timp s fie folosit pentru a se cnta mai multe

caractere . De aceea , exist caractere timporale care mpart timpul n subdiviziuni i

acestea sunt urmtoarele :

a ) Gorgonul

b ) Digorgonul

c ) Trigorgonul

Aceste semne le scriem mereu pe al doilea caracter dintre cele pe care vrem s le

reunim . Primul dintre aceste caractere care sunt legate se cnt mereu mai cu vioiciune .

a )Gorgonul

Gorgonul unete ntr - un timp dou caractere vocale i mparte timpul n dou

subuniti egale :

sau

22

accentund primul caracter.

Gorgonul nu st niciodat deasupra petastiului . Cnd se afl combinate oxia sau

oligon cu chendime , atunci gorgonul se refer mereu la chendime . Aadar :

a) n cazul n care gorgonul este deasupra chendimelor , oligonul

sau oxia i chendimele vor fi cntate ntr - o singur btaie . De exemplu :

b) n cazul n care gorgonul se afl deasupra oligonului sau

oxiei , chendimele se vor cnta ntr- o btaie cu caracterul anterior . De exemplu :

IPOROI CU GORGON

Cnd gorgonul st deasupra iporoiului, se refer la primul su sunet ( cu alte

cuvinte la primul su apostrof ) i care se afl unit ntr - un timp cu caracterul precedent .

23

COBORREA NENTRERUPT CU ELAFRON

( apostroful n caliate de caracter timporal )

Grupul apostrof i elafron se constituie n coborrea nentrerupt cu

elafron , care se reduce la doi apostrofi dintre care primul are gorgon .

Astfel ( inclusiv iporoiul ), primul sunet se va cnta ntr - un timp i pe o silab cu

caracterul precedent; iar al doilea n timpul urmtor pe o silab diferit .

Diferena dintre coborrea nentrerupt cu elafron , cei doi apostrofi , dintre care

primul are gorgon, i iporoi cu gorgon este c :

- a ) coborrea nentrerupt cu elafron are dou silabe ntr - o btaie ( primul este identic cu

cel al caracterului precedent ) .

- b ) la apostrofii cu gorgon fiecare apostrof are silab distinct :

- c ) iporoiul cu gorgon , n care doi apostrofi se unesc , are aceeai silab cu caracterul

precedent :

b )Digorgonul

Digorgonul unete ntr - un timp trei caractere vocale i mparte un timp n trei

subuniti egale :

dintre care l accentum pe primul din cele trei caractere .

Cnd digorgonul se afl n combinaia oligonului sau a oxiei cu chendimele , st n

legtur cu chendimele . Aadar :

24

a. n cazul n care chendimele se afl sub oligon sau oxia , tot grupul

de semne se va interpreta ntr- o btaie mpreun cu caracterul precedent . De

exemplu :

La fel se ntmpl cnd gorgonul st pe iporoi . De exemplu :

b. n cazul n care chendimele sunt sub oligon sau oxia , atunci tot

grupul de semne va fi cntat ntr- o micare mpreun cu caracterul urmtor :

c )Trigorgonul

Trigorgonul unete ntr- un timp patru caractere vocale i mparte un timp n patru

subuniti egale :

i aici accentum ntotdeauna primul caracter :

25

ntr - o btaie sunt cntate caracterul care are trigorgonul, precedentul i cele dou

care urmeaz .

Exist i o mprire a timpului n cinci subuniti egale cu tetragorgon, n ase

subuniti egale cu pentagorgon . a . m . d .

GORGONUL I DIGORGONUL CU PUNCT

Dincolo de mprirea egal a timpului cu gorgon, digorgon i trigorgon, exist i o

mprire inegal, care se realizeaz cu aceleai caractere, avnd ns fie un punct(

) , fie dou ( ). Caracterul care se afl lng cel pe care e aezat

caracterul timporal cu punct are o durat dubl fa de caracterele separate urmtoare, i

tripl n cazul caracterului timporal cu dou puncte . De exemplu :

CARACTERELE CARE MPART I MRESC

DURATA TIMPULUI

Caracterele care mpart i mresc timpul sunt urmtoarele :

- a ) Argonul

- b Trimiargonul sau imiolionul

- c ) Diargonul

Aceste trei caractere stau ntotdeauna n legtur cu combinaia oligonului sau a

oxiei cu chendimele aezate dedesupt:

26

a ) Argonul

Argonul unete ntr - un timp chendimele cu caracterul precedent , ca i gorgonul ,

iar oligonului sau oxiei adaug un timp , precum clasma . Aadar :

argonul gorgonul clasma

b ) Trimiargonul sau imiolionul

Trimiargonul unete ntr - un timp chendimele cu caracterul precedent , ca gorgonul

, iar oligonului sau oxiei adaog doi timpi , ca dipli . Aadar :

trimiargonul gorgonul dipli

c ) Diargonul

Diargonul unete ntr - un timp chendimele cu caracterul precedent , ca gorgonul ,

iar oligonului sau oxiei adaug trei timpi , ca tripli . Aadar :

diargon gorgon tripli

IFENUL I COROANA

27

Ifenul i coroana sunt semne din scrierea veche care sunt folosite i astzi .

Ifenul leag dou caractere vocale aflate la aceeai nlime i cere s fie interpretat

ca un sunet care va avea durata amndurora .

In loc de spunem

In loc de spunem

Coroana indic staionarea pe caracterul pe care se aaz , att ct dorete

interpretul ( dup a lui dorin ) .

PAUZELE

Pauzele reprezint ntreruperile melosului pentru anumite intervale de timp .

Acestea sunt indicate cu semne speciale , care sunt numite ntreruperi sau pauze , i care

sunt reprezentate de varia cu apli sau dipli sau tripli .

- pauz de 1 timp

- pauz de 2 timpi

- pauz de 3 timpi

Oriunde s - ar gsi pauzele ntr - o msur , timpii respectivi se ntrerup , fr s se

deranjeze sau s se schimbe tempoul .

Pauzele au toate subunitile temporale i se mpart n :

- pauze de 1 / 2

- pauze de 1 / 3

- pauze de 1 / 4

28

PICIOARE RITMICE COMPLETE, INCOMPLETE

I LIBERE

Picioarele ritmice sunt alctuite :

- a ) din caractere vocale i timporale , care se numesc complete . De

exemplu :

- b ) din caractere vocale i pauze ,care se numesc incomplete . De

exemplu :

- c ) doar din pauze , care se numesc libere . De exemplu :

NCEPUTUL CU PARTEA NEACCENTUAT A PICIORULUI RITMIC

Cnd exist picioare ritmice incomplete la nceputul melosului , pauzele iniiale

sunt ignorate i atunci melosul ncepe pe partea neaccentuat .

Pentru a afla nceputul piciorului ritmic , privim restul melosului . De exemplu :

29

SEMNELE DE RESPIRAIE

Virgula ' se scrie dup caracterul dup care vrem s respirm, i reprezint o btaie

de 1 / 4 de timp .

Stavrosul + indic o respiraie mai mare , aproximativ 1 / 2 de timp . Putem respira

i la mrturiile sunetelor .

AGOGICA

Ca unitate de msur a timpului care se consum n melos , lum durata unui

caracter vocal ( fr iporoi ) , de o btaie . ns aceast durat nu este absolut, ci relativ,

depinzand viteza sau ncetineala cu care se interpreteaz compoziia muzical .

Agogic se numete valoarea absolut a unitii temporale care determin ct de

repede sau ct de rar se execut fiecare timp al piciorului ritmic . n muzica bizantin avem

ndeosebi :

Tactul rar , reprezentat cu ( stenografia cuvntului timp ), avnd deasupra argon,

i se folosete la melosul bisericesc papadic rar .

Tactul moderat , care se folosete pentru idiomelele stihirarice, catavasi i

melosurile papadice moderate .

Tactul rapid ( timp cu gorgon ), care se folosete pentru melosul irmologic i

papadic grabnic .

Mai exist i un tact foarte rapid (timp cu digorgon ), care se folosete la

recitarea stihurilor din faa stihirilor sau prochimenului i a altor melosuri bisericeti foarte

rapide ( psalmul 50 , antifoanele de la Sfnta Liturghie : "Binecuvinteaz , suflete al meu ,

pe Domnul " etc . )

30

Pot interveni schimbri de tact i n cursul unui melos, fie mai lent , fie mai rapid

fa de cel iniial .

SCAR - INTERVALE - SUNETE

Numim scar, irul succesiv de opt sunete i de apte intervale care se formeaz

ntre sunete .

Distana ntre oricare dou sunete spre acut sau spre grav se numete interval.

Intervalul i ia denumirea de la sunetele care l alctuiesc. De exemplu:

Intervalul dintre dou sunete alturate din scara muzical se numete ton ( NI - PA ,

PA - VU , KE - ZO etc . ).

Tonurile scrii naturale ( moale ) de la NI

Cele apte tonuri pe care le formeaz cele opt sunete ale scrii naturale se mpart n

: mari , mijlocii i mici .

Scara natural este mprit n 72 de seciuni sau uniti egale care revin fiecrui

ton mare 12 seciuni , 10 fiecrui ton mijlociu i 8 fiecrui ton mic .

n fiecare structur de scar natural ( diatonic moale ) exist :

- 3 tonuri mari

- 2 tonuri mijlocii

- 2 tonuri mici

31

suma crora ( 3 X 12 ) + ( 2 X 10 ) + ( 2 X 8 ) d n total 72 de seciuni sau uniti ale

scrii.

Fiecare scar se constituie din dou tetracorduri egale i dintr - un ton mare , care ,

dac separ cele dou tetracorduri se numete ton despritor ( caracteristic ehurilor plagale

) , dac ns se gsete la nceputil sau la sfritul scrii , se numete ton rezultat ( dobndit

, caracteristic ehurilor autentice ) . Fiecare tetracord se constituie din 30 de seciuni sau

uniti .

Denumirea numeric a intervalelor muzicale

Dac privim fiecare sunet al scrii ca pe o treapt , fie ce urc fie ce coboar , avem :

- intervalul dintre 2 sunete - trepte alturate , se numete interval de doi sau ton .

- intervalul dintre 3 sunete - trepte alturate , se numete interval de trei

sau difonie .

- intervalul dintre 4 sunete - trepte alturate , se numete interval de patru sau trifonie .

- intervalul dintre 5 sunete - trepte alturate , se numete interval de cinci sau tetrafonie .

- intervalul de 6 sunete - trepte alturate , se numete interval de ase sau pentafonie .

- intervalul dintre 7 sunete - trepte alturate , se numete interval de apte sau exafonie .

32

- intervalul dintre 8 sunete - trepte alturate , se numete interval de pot sau eptafonie .

Intervalele muzicale ce urc (urctoare) sunt deosebite de cele care coboar

(cobortoare).

MODIFICRI ALE INTERVALELOR MUZICALE

n cursul melosului , intervalele muzicale sufer modificri care sunt:

a ) Totale ( generale ) i permanente ( stabile ) i sunt indicate de semne speciale ,

ftoralele i care sunt artate exact n desfurarea intervalelor cu care este alctuit melosul .

b ) Pariale i temporare ( pasagere ) , care sunt nsemnate cu diezi i ifei , i care sunt

indicate de deplasarea anumitor sunete spre altele , stabile i principale . Diezii sunt pui pe

sunetele care se gsesc sub cele principale , i ifeii pe sunetele care se gsesc deasupra

celor principale.

Diezi Ifei

2 sectiuni

4 sectiuni

6 sectiuni

8 sectiuni

Sunetul care are diez va fi cntat mai sus dect la nalimea sa normal , cu cte

seciuni arat semnul diez , i mai jos cu cte seciuni arat semnul ifes .

Diezii i ifeii schimb doar sunetul pe care sunt pui , i doar n momentul

respectiv .

URCAREA I COBORREA SRIT A SUNETELOR

Intervalul de trei - Difonia

33

Urcarea srit a dou sunete se realizeaz :

1 ) Cu chendima :

- a ) n faa ( la dreapta ) oligonului , drept pentru care sunetul se cnt simplu .

- b ) n faa ( la dreapta ) oxiei , drept pentru care sunetul se cnt cu melism .

- c ) Sub oxia , ca urmare sunetul se cnt cu melism .

2 ) Cu oligon i petasti combinate , drept pentru care sunetul se cnt ca

un " zbor " ( aruncare ) al glasului .

Coborrea srit a dou sunete se realizeaz cu elafron .

Intervalul de patru -Trifonia

Urcarea i coborrea srit a trei sunete se realizeaz cu caractere vocale combinate

a cror sum este de trei tonuri ( chendimele i iporoi nu se combin cu nici un caracter

vocal ) :

1 . urcarea cu oligon i chendim : accent uor al sunetului .

2 . urcarea cu oxia i chendim : sunetul se cnt cu melism .

3 . urcarea cu petasti i chendim : sunetul se cnt cu un " zbor " al glasului .

Coborrea srit a trei sunete se realizeaz cu elafron combinat cu apostrof .

Intervalul de cinci - Tetrafonia

Urcarea srit a patru sunete se reprezint cu ipsili , care , ca spirit , nu se scrie

singur , ci deasupra i n dreapta caracterelor sprijinitoare :

1 . oligonul : accent uor al sunetului.

2 . oxia : sunetul se cnt cu broderie.

3 . petastiul : sunetul se interpreteaz cu un " zbor " al glasului.

Coborrea srit a patru sunete se reprezint cu hamili .

34

Intervalul de ase - Pentafonia

Urcarea srit a cinci sunete se reprezint i ea cu ipsili, care se scrie deasupra i n

stnga caracterelor de sprijin, i care sunt luate n calcul la suma sunetelor:

1 . oligonul : uor accent al sunetului.

2 . oxia : sunetul se cnt cu melism.

3 . petastiul : sunetul se cnt cu un " zbor " al glasului.

Coborrea a cinci sunete se reprezint cu hamili combinat cu apostrof .

Intervalul de apte - Exafonia

Urcarea srit a ase sunete se reprezint cu chendima combinat cu hamili situat n

dreapta caracterelor sprijinitoare :

1 . oligon : uor accent al sunetului .

2 . oxia : sunetul se cnt cu melism .

3 . petastiul : sunetul se cnt cu un zbor al glasului .

Coborrea a ase sunete se reprezint cu hamili combinat cu elafron .

Intervalul de opt - Eptafonia

Urcarea srit a apte tonuri se reprezint prin combinaia urctoare a trifoniei i

ipsili , care se aaz deasupra acesteia .

1 . Combinaia trifoniei urctoare cu oligon i ipsili : accent uor al sunetului .

2 . Combinaia trifoniei urctoare cu oxia i ipsili : sunetul se cnt cu melism .

35

3 . Combinaia trifoniei cu petasti i ipsili . sunetul se cnt cu un " zbor " al

glasului.

Coborrea srit a opt sunete se reprezint prin combinaia cobortoare a trifoniei i

hamili .

Urcarea a apte tonuri se numete eptafonie sau diplasmo, iar coborrea a apte

tonuri, antifonie.

TABELUL CARACTERELOR URCTOARE I COBORTOARE

URCATOARE COBORATOARE1 treapta

2 trepte

3 trepte

4 trepte

5 trepte

6 trepte

7 trepte

8 trepte

9 trepte

10 trepte

11 trepte

12 trepte

36

CAP . 2 EXPRIMAREA MUZICAL

GENERALITI

Dup cum am menionat deja , caracterele muzicale se mpart n vocalice ,

timporale i calitative sau de expresie ( de gestic ) .

Caracterele calitative sau de expresie ( de gestic ) au aspect mut , ns exist i

unele caractere vocalice care , conform formatului lor , comunic forme melodios -

vocalice ( micri ale glasului nspre acut sau spre grav ) . Acestea i - au luat numirea de la

" hironomii " ( dirijorii ) ansamblurilor corale bisericeti , care artau printr - o micare

adecvat a minilor , micarea corespunzatoare a glasului pentru fiecare caracter de

gestic .

Dintre aceti muli " hironomi " - dirijori , trei ntemeietori ai unei noi metode -

sistem ( e vorba de Hrisant din Madit, Hurmuz Hartofilax i de Grigorie Protopsaltul ) , le

- au tlcuit i transcris n scrierea muzical pe care o nvm astzi , deoarece aciunea lor

din acea perioad ( nceputul sec . al - XX - lea ) ncepuse s fie uitat . Totui rmneau i

n noua scriere anumite semne calitative fr tlcuire i transcriere , n timp ce ele denotau

o mic broderie ( melism ) , care putea s fie uor nvat pe de rost , i se transmiteau

prin tradiia oral .

Caracterele de gestic care s - au pstrat sunt urmtoarele :

a ) un caracter de gestic cu aspect vocal : - petasti

b ) cinci caractere cu aspect mut : - psifistonul

- varia

- omalon

- antichenoma

- eteron

37

Aici trebuie s precizm restabilirea celor apte caractere din vechea scriere n noua

scriere pe care a efectuat - o Simon Caras i care trebuie s fie considerat un succes , dac

cineva dorete s se ocupe serios de redarea muzicii scrise , interpretnd - o " dup suflet "

i nu " ad - litteram " . Acestea sunt urmtoarele :

a ) dou caractere de gestic cu aspect vocal :

- isachi

- oxia

b ) un caracter de gestic cu valoare timporal :

- achima ( varia + oxia )

c ) cinci caractere de gestic cu aspect mut :

- varia dubl sau piesma

- lighisma

- tromiko

- strepto

CARACTERELE HIRONOMICE CU ASPECT VOCALIC

Isachi

Isachi , care se gsete n manuscrisele muzicale postbizantin , se scrie de obicei

naintea caracterului care are clasm sau apli :

1 . La ison sau la caracterele urctoare se noteaz n partea de jos i la stnga , i se

execut n felul urmtor :

2 . La caracterele cobortoare cu clas se noteaz n partea de sus i la stnga , i se

execut n felul urmtor :

38

3 . n anumite locuri nlocuiete petasti sau varia ( din raiuni ortografice ) , pstrnd

aciunea lor :

Oxia

Oxia este unul din semnele pe care le - au abrogat acestor profesori , adepi i

ntemeietori ai unei noi scrieri , fie tlcuindu - l , fie nlocuindu - l mai degrab , ns fr

succes , cu oligonul .

Astzi oxia , conform tradiiei Bisericii , fie scrise , fie orale, vine s confirme

definiiile pe care i le - au dat teoreticienii veacurilor anterioare prin interpretrile variate

ale acesteia. Interpretrile acestora se ascult i se psalmodiaz prin tradiie , dnd via

semnelor nensufleite ale testelor muzicale scrise.

1 . Oxia solicit " zborul " vocii de sus n jos , pronunnd n acelai timp sunetul anterior

mpreun cu sunetul care reprezint oxia :

2 . Cnd deasupra oxiei se afl chendimele, atunci :

a ) aciunea ei se mut la chendime :

b ) lucrarea ei se face ntre oxia i chendime :

3 . Cnd deasupra oxiei se afl clasm, atunci :

4 . Cnd dup oxia urmeaz ison, atunci :

39

5 . Oxia nu-i pierde lucrarea cnd este aezat sub alte caractere ca i sprijinitoare:

Petasti

Petasti se scrie de obicei cnd nsoete un apostrof i solicit " zborul " vocii de jos

n sus, moment n care se pronun n acelai timp sunetul pe care este aezat mpreun cu

sunetul care este deasupra acesteia :

1. Lucrarea simpl a petastiului.

40

Cnd petasti are clasm sau achism, i urmeaz de obicei un apostrof . Atunci

poate s arate toat aciunea lui aa cum, cu exactitate, o redau vechile teorii:

41

Petasti nu-i pierde lucrarea lui cnd este notat sub celelalte caractere ca semn

sprijinitor .

CARACTERELE HIRONOMICE CU VALOARE TEMPORAL

achisma

1 . achisma adaog, ca i clasma un timp, ns " frnge " glasul spre jos i se

ntoarce la sunetul pe care a fost aezat

2 . Cnd nsoete iporoi cu gorgon acioneaz n felul urmtor :

CARACTERE HIRONOMICE CU ASPECT MUT I

FR DURAT TIMPORAL

Psifiston

1 . Psifistonul este un fel de oxia i este ntlnit cnd nsoete coborri isocrone. De

aceea solicit ca sunetele s fie rostite separat i cu not distinct :

42

2 . Cnd se afl sub oxia cu sau fr chendime se tlcuiete i se interpreteaz n felul

urmtor :

Varia

1 . Varia este notat nainte de ison i apostrof, sau nainte de dou apostrofuri i

unete cele dou caractere, limitnd sunetele la o silab i acionnd ca petasti:

Diferena ntre varia i petasti : semnele pe care le unete varia au aceeai silab , n

timp ce apostroful care nsoete petasti primete alt silab .

2 . Cnd agogica o permite, varia poate dezvolta lucrarea ei :

Varia servete de multe ori ca semn unificator innd mai multe bti i caractere cu

lucrrile lor hironomice diverse.

Omalonul

Omalonul, care s-a format din oxia i varia acioneaz conform formatului su,

adic urcnd i cobornd sunetele:

1 . a ) n mod simplu ntre primul i al doilea caracter ( cnd melodia urc ), fie la un

sfert din btaie:

43

1 . b ) fie cu gorgon a opta parte din btaie:

2 . La valoare temporal mai mare, cnd caracterul are dou bti i nsoete o coborre

izocron:

3 . La final i ntre dou isoane , acioneaz n felul urmtor:

4 . Cnd este vorba de ncheierea final, indic n mod minuios finalul melosului,

ncetinindu-i ritmul:

Antichenoma

Antichenoma se aeaz sub oxia nsoit de un cobortor avnd o alt silab:

1 . Cnd nu nsoete caracterul cu gorgon, acioneaz ca omalonul:

2 . Cnd se pune sub un caracter cu apli i nsoete apostroful cu gorgon, atunci

acioneaz n felul urmtor:

3 . Cnd se aeaz sub un caracter cu isachi, acioneaz n felul urmtor:

44

Cnd este scris sub petasti cu apli, pstreaz aciunea aceastei. Petasti indic

schimbarea silabei.

Eteron sau sindesmos

Eteron se scrie sub dou caracterei acioneaz n felul urmtor:

De asemenea unete ntr-o singur configuratie i ntr-o singur silab mai multe

caractere vocalice. Cnd primul dintre aceste caractere are dipli sau tripli i nsoete

coborrea cu sau fr gorgon, atunci eteron acioneaz ca antichenoma de la a treia btaie i

dup aceea:

si ca petasti

4 . De multe ori acioneaz ca i omalonul:

Varia dubl sau piesma

45

1 . Varia dubl este semn al sistemului ecfonetic. Din varia rezult caractere cu

jumtate de valoare temporal ( caractere cu gorgon ):

2 . Cnd se aeaz la primul din trei apostrofuri, dintre care dou aparin aceleai

silabe, atunci acioneaz n felul urmtor:

Varia dubl se mai numete i piesma, deoarece la cei vechi apas i comprim

(sfrm) glasurile.

Lighisma

Lighisma " curbeaz " glasurile de jos n sus, potrivit formei ei grafice, se aeaz

sub toate caracterele i acioneaz n felul urmtor:

n sistema nou, lighisma este nlocuit de omalon n anumite poziii, fr s fie

redat ns aa cum se cuvine, aciunea ei.

Tromico i strepto

Cei trei profesori, ntemeietori ai noii scrieri, au desfiinat tromicoul i streptoul i

au pstrat doar psifistonul care se aaz n aceleai poziii ca acelea, aa cum aflm de la

cei ce tiau din memorie aceste poziii melodice i liniile cursurilor melodice. Aceste

46

poziii erau scrise n mod sporadic n crile minuioase de muzic, i n corul de azi exist

o utilizare a tradiiei orale. Putem aadar, s aezm mpreun psifistonul, n poziii

corespunztoare fie tromicoul, fie streptoul, cnd vrem s exprimm micarea melodic

care corespunde aciunii lor ( ns fr s executm lucrarea psifistonului ).

a ) Tromico

1 . Tromico i - a luat denumirea de la aciunea pe care o are asupra oxiei , fie c este

singur, fie c este cu chendime:

2 . Cnd este subscris n urcarea difonic sau trifonic cu oxia (este nlocuit n multe

cazuri cu antichenoma ), acioneaz astfel:

3 . Cnd se afl mpreun cu achisma i nsoete iporoi cu gorgon , atunci acioneaz n

felul urmtor:

b ) Strepto

Strepto se aeaz n aceleai poziii ca i tromico, i potrivit formei lui, orienteaz

glasurile n jos i n sus:

Tromico i strepto se scriu, conform regulilor n mod alternativ, cnd se ntmpl s

comprime amndou aceleai linii muzicale .

Rezumnd, putem s spunem c atunci cnd vedem ntr-o carte o formul melodic:

47

putem s o psalmodiem n felul urmtor:

cu oxia i petasti

cu tromico

cu strepto

48

CAP . 3 GENERALITI DESPRE EHURI

Cntrile Bisericii noastre au fost compuse, n general, pe opt ehuri - moduri

diferite. Vechii profesori au stabilit numele fiecrui eh i relaia lui cu urmtoarele ehuri

potrivit poziiei i mersului intervalelor lui (mersul tetracordului sau pentacordului) .

Fiecare eh are o melodicitate diferit , cu elemente distinctive care l fac unic.

Exist ehuri care folosesc aceeai scar ( acelai curs al tetracordurilor sau

pentacordurilor ), dar se deosebesc unul de cellalt. Elementele componente ale fiecrui eh

sunt:

1 . Bazul .

2 .Intervalele .

3 . Sunetele principale .

4 . Cadenele .

5 . Atraciile lui muzicale .

Exist i dou elemente care l fac cunoscut nu numaidect de la nceput :

1 . Mrturia lui .

2 . Apihima lui .

ELEMENTELE COMPONENTE I DE RECUNOATERE

A EHURILOR

Bazul reprezint sunetul pe care se fundamenteaz scara ehului .

49

Intervalul este nalimea sonor dintre dou sunete . La fiecare eh , intervalele sunt

constante. Pornind ntotdeauna de la bazul lui, constituim mersul tetracordului sau

pentacordului specific lui .

Principale se numesc sunetele care predomin n general n melos . Adesea sunt

bazul ehului , difonia sau tetrafonia ori eptafonia lui .

Cadenele sunt staionrile care sunt fcute pe sunetele principale ale fiecrui eh i

au legtur cu punctuaia textului poetic :

a ) Cnd este virgul , cadenele care sunt fcute pe ea se numesc imperfecte i sunt

realizate de obicei pe difonia , pe tetrafonia sau eptafonia ehului .

b ) Cnd este punct i virgul sau punct , cadenele care sunt fcute pe acestea se

numesc perfecte i sunt realizate pe tetrafonia sau bazul ehului .

c ) Cnd textul se ncheie , cadenele se numesc finale i sunt fcute pe bazul ehului .

Atraciile melodice : sunetele principale ale fiecrui eh , deoarece domin n

melos , trag lng ele multe sunete care sunt mai jos sau mai sus de ele , cu atracii mici sau

mari , n funcie de mersul melosului . Asfel n aceste deplasri ale altor sunete spre

sunetele principale , atraciile melodice sunt realizate cu diezi i ifei , i formeaz

trsturile fiecrui eh i caracterul melosurilor lui .

Mrturiile ehurilor: naintea fiecrei compoziii muzicale este necesar s se noteze

elementele care arat cum vom cnta, i care arat mrturia ehului. Acestea sunt:

a ) Cuvntul " eh "

b ) Denumirea ehului stenografiat

c ) Bazul ehului i ,

d ) Ftoraua ehului , care s ne arate care va fi desfurarea intervalelor .

Exemplu: mrturia ehului 4 plagal:

se constituie din urmtoarele elemente :

a ) Cuvntul " eh " -

b ) Stenografia ehului 4 plagal:

c ) Bazul ehului: NI

d ) Ftoraua ehului:

50

Apihima ehului: apihima sau enihima fiecriu eh este o formul muzical concis

ce red , ct mai mult prile componente principale ale lui: bazul , intervalele , sunetele

principale , atraciile melodice i cadenele, fiind date astfel caracteristicile lui acustice, "

ideea " lui . De obicei , apihima se intoneaz de cel ce dirijeaz corul pentru a putea i

ceilali membri s aud " ideea " ehului . Forma muzical a fiecrei apihime trebuie s fie

potrivit cu compoziia muzical care urmeaz de cntat . Apihimile sunt scurte ( pentru

melosurile irmologice i papadice grabnice ) , potrivite ( pentru melosurile irmologice lente

, stihirarice i papadice potrivite ) i largi ( pentru melosurile stihirarice i papadice lente ) .

n muzica bisericeasc apihimile sunt interpretate pe denumirea muzical a

fiecrui eh :

- Ananes - ehul I

- Neanes - ehul II

- Nana - ehul III

- Aghia - ehul IV

- Aanes - ehul VII sau Varis

- Neheanes i Leghetos - ehul II plagal

- Aneanes - ehul I plagal

- Neaghie - ehul IV plagal .

CUM GSIM BAZUL FIECRUI EH

Ehurile muzicii bisericeti sunt mprite n autentice ( I , II , III , IV ) i n plagale (

plagalul ehului I , II , III , IV ) .

Bazul ehului autentic este fa de plagalul lui la o distan de patru sunete sau cinci

trepte ( 42 seciuni ) . Prin mersul melosului nspre acut , se obin ntotdeauna ehurile

autentice , n timp ce prin mersul melosului spre grav , se obin ntotdeauna ehurile

plagale .

Dac am lua ca baz mijlocul scrii naturale diapason ( pentru vocile umane ) i am

lua n defurarea pentacordului tonul mare , mijlociu , mic i iari mare , avnd punctul

de plecare sunetul DI de la mijlocul diapasonului furim , teoretic , bazurile ehurilor ( deci

ca s se afle bazurile ehurilor - mai mult - sunetele scrii naturale de la mijlocul

diapasonului ) .

51

Urcarea se face potrivit desfurrii intervalelor pentahordiei DI - PA' .

BAZUL TEORETIC AL EHURILOR AUTENTICE

- urcarea cu 1 sunet de la DI = KE : ehul I

- urcarea cu 2 sunete de la DI = ZO' : ehul II

- urcarea cu 3 sunete de la DI = NI' : ehul III

- urcarea cu 4 sunete de la DI = PA' : ehul IV

BAZUL TEORETIC AL EHURILOR PLAGALE

- coborrea cu 4 sunete din KE ( eh I ) = PA - ehul I plagal

- coborrea cu 4 sunete din ZO' ( eh II ) = VU - ehul II plagal

- coborrea cu 4 sunete din NI' ( eh III ) = GA - ehul III plagal

- coborrea cu 4 sunete din PA' ( eh IV ) = DI - ehul IV plagal

n practic era imposibil s cnte ehul IV de la PA' sau ehul III de la NI' . Astfel :

a ) ori s - ar forma ehuri autentice cu bazul plagalelor i s - ar numi de jos sau eso , i din

ele s - ar crea ( patru sunete n jos ) plagalele lor .

b ) ori s - ar transfera n antifonia lor (apte sunete n jos din bazul lor) ehurile care au

bazul lor afar de sunetele din mijlocul diapasonului. n consecin:

n locul lui PA' , ehul IV s - a transferat pe DI din mijlocul diapasonului, fiind

format astfel plagalul lui, patru sunete n jos ( pe NI ) .

n locul lui NI, ehul III s - a transferat pe GA din mijlocul diapasonului, fiind format

astfel plagalul lui patru sunete n jos ( pe ZO ifes ).

n locul lui ZO' , ehul II diatonic s-a transferat fie pe VU din mijlocul diapasonului,

fie pe antifonia lui pe ZO de jos.

Vechii dascli i profesori au subliniat c melosurile ehului I au bazul pe KE . Cei

noi , deoarece au extins melodia lui n acut , au transferat bazul lui pe PA ( bazul plagalului

lui) ca eh I Eso ( de jos ) . Exist i melosuri ale ehului I cu bazul pe KE .

52

Astfel , n practic , ehurile autentice se formeaz la o pentahordie n jos de DI din

mijlocul diapasonului , la care ne - am referit la nceput , cu bazul prin urmare pe sunetul

NI .

Rezumnd , putem s conchidem urmtoarele :

n muzica bisericeasc avem dou bazuri din care deriv ehurile :NI i DI , cu

desfurarea pentacordului : ton mare , mijlociu i mic i iarai ton mare . Urcnd , formm

ntotdeauna ehuri autentice , n timp ce cobornd , ntotdeauna plagale .

Cu bazul pe NI : un sunet n sus , pe PA avem bazul ehului I ( eso ) . Dou sunete

n sus , pe VU avem bazul ehului II ( eso ) . Trei sunete mai sus , pe GA avem bazul ehului

III ( eso ) . Patru sunete n sus , pe DI avem bazul ehului IV . Patru sunete n jos de DI

avem bazul ehului IV plagal .

Cu bazul pe DI : un sunet n sus , pe KE avem bazul ehului I . Dou sunete n sus ,

pe ZO' avem bazul ehului II ( diatonic ) . Trei sunete n sus , pe NI' avem bazul ehului III .

Patru sunete n sus , pe PA ' avem bazul ehului IV .

Patru sunete n jos de la PA' , pe DI avem bazul ehului IV plagal . Patru sunete n

jos de la NI' , pe GA avem bazul ehului III plagal . Patru sunete n jos de la ZO' , pe VU

avem bazul ehului II plagal ( diatonic ) . Patru sunete n jos de la KE , pe PA avem bazul

ehului I plagal .

n loc de PA' , ehul IV , deoarece s - ar gsi afar de sunetele din mijlocul

diapasonului , s - a transferat pe DI i s - a numit ehul IV Aghia papadic de la DI , fiind

creat paralel ehul IV plagal pe sunetul Ni din mijlocul diapasonului . Acelai eh s - a

transferat pe antifonia lui , pe sunetul PA din mijlocul diapasonului i se numete ehul IV

stihiraric de la PA .

n loc de ZO' , ehul II diatonic , deoarece i el s - ar gsi afar de mijlocul

diapasonului , s - a transferat pe VU ca eh II ( eso ) , ns i pe antifonia lui , pe ZO din

mijlocul diapasonului , deoarece avea bazul lui prea grav i fa de ehul IV plagal de la NI (

bazul de derivaie al ehurilor ) , se numete ehul Varis al melosului papadic de la ZO .

FELURILE COMPOZIIILOR CNTRILOR BISERICETI

53

n conformitate cu agogica i cu linia melodic care se succed , fiecare

compozitie muzical............i felurile compoziiilor cntrilor bisericeti , care se mpart n

:

a ) Irmologic

b ) Stihiraric .

c ) Papadic .

Melosul irmologic

Irmologic se numete melosul rapid ( grabnic ) , nu doar cel ce d agogica

cntecului , ci mai ales cel ce structureaz compoziia melosului . Fiecare silab a textului

corespunde dup aranjare unui timp - btaie al melosului , n timp ce silabele care se

accentueaz i cadenele au n mod frecvent dou sau mai multe bti . Faptul c fiecare

silab a textului are i un timp sau o btaie , face ca melosurile acestea s fie cntate cu o

agogic rapid .

Melosul irmologic se mparte n : a ) rapid , grabnic

b ) lent , care constituie redarea

melosurilor grabnice n tact ndoit , dup cum spuneau vechii dascli , care executau

aceeai compoziie muzical fie lent , fie repede .

Din melosul irmologic fac parte : troparele , condacele , sedelnele , irmoasele

canoanelor , anixandarele ,ns i melosurile grabnice cntate ale papadicului . Melosurile

acestea se gsesc astzi ntr - o carte de muzic numit " Irmologhion " .

Melosul stihiraric

Stihirarice sunt numite compoziiile muzicale - idiomelele Vecerniei i ale

Utreniei - care sunt precedate de stihuri din psalmi i se deosebesc de compoziiile din "

Irmologhion " ntruct au propriul lor melos . Fiecrei silabe a textului poetic i

corespunde , de obicei , doi timpi ai melosului , silab pe care sunt fcute trei sau mai multe

accenturi i cadene . Stihiraricul este prin excelen modul de compoziie al cntrilor

bisericeti .

Idiomelele stihirarice sunt mprite n :

54

a ) Idiomele crora le preced un stih din psalmi .

b ) Idiomele crora le preced doxologia mic : " Slav Tatlui ..." i care sunt cntate n

ritmul cel mai lent dintre toate idioamele care sunt precedate de stih .

Melosul stihiraric se mparte i el n grabnic i lent . Stihiraricului grabnic i

aparin toate compoziiile la care ne - am referit mai sus , n timp ce stihiraricului lent i

aparin toate tipurile de idiomele postbizantine i mai ales " slavele ", cntate pe larg din

slujbele solemne ale diferitelor srbtori , dup cum sunt n " Doxastariul prescurtat " al lui

Iacov Protopsaltul ( tlcuit de Hurmuz Hartofilax i Grigorie Protopsaltul ) i n

manuscrisele lui Hurmuz Hartofilax de la Biblioteca Naional a Greciei ( cap . 707 , 708 ,

709 ) .

Melosul papadic

Papadice sunt numite compoziiile muzicale care s - au ntocmit ntr - un mod

liber i diferit fa de felul de creaie muzical obinuit, n ehul dorit ( avnd textul din

traducerea greceasc a Psaltirii sau vreun imn cretin , care nu are propria sa melodie ) ,

avnd temelie tradiia muzicii bisericeti , cu mrturia de recunoatere a fiecrui eh , iar nu

dup bunul plac .

Foarte puine sunt textele care s fi fost compuse iniial papadice ( precum "

Lumin lin " i heruvicele din Joia Mare , din Smbta Mare , din Liturghia Darurilor : "

Acum puterile " i " Care pe heruvimi cu tain nchipuim " ) .

Compoziiile melosului papadic se mpart n : grabnice sau rapide , potrivite i

lente sau pe larg .

Papadicul grabnic ( ca eclogariile sfinilori polieleele grabnice ) se cnt n tact

rapid , irmologic ; papadicul potrivit ( precum polieleele potrivite )n tact moderat ,

stihiraric ; papadicul lent ( ca heruvicele i chinonicele ) n tact lent , dar unele dintre

acestea se cnt n tact foarte rapid( ca Rspunsurile mari i " Pre arttorul " din Liturghia

Sfntului Vasile cel Mare ) .

55

FORMAREA EHURILOR PLAGALE

Cele opt ehuri , potrivit desfurrii melosului lor , fac cadedene cteodat pe

sunetele principale i mai deprtate de bazul lor . De obicei , ehurile autentice sfresc

compoziia muzical la dou , trei i patru sunete mai jos de bazul lor , n timp ce cele

plagale dou , trei , patru , cinci i apte sunete mai sus de bazul lor . Aceste ramificaii ale

ehului fundamental pstreaz i atrag cu ele toate semnele caracteristice ale lui .

Ehurile autentice , cnd ncheie la dou sunete mai jos de bazul lor , sunt numite

de mijloc ( mesoi ) ; cnd sfresc la trei sunete mai jos , se numesc paramesoi i cnd

sfresc la patru sunete mai jos , se numesc plagale .

Ehurile plagale , cnd ncheie la dou sunete mai sus de bazul lor , se numesc

difonice ; cnd ncheie la trei sunete mai sus , se numesc trifonice ; cnd ncheie la patru

sunete mai sus , se numesc tetrafonice ; cnd ncheie la cinci sunete mai sus , se numesc

pentafonice i cnd ncheie la apte sunete mai sus , se numesc eptafonice .

De foarte multe ori , compoziiile muzicale folosesc de la nceput pn la final ca

baz difonia , trifonia , tetrafonia , pentafonia , eptafonia i mesotita . Atunci numim acest

eh cu denumirea nclinaiei lui . De exemplu : Ehul II plagal tetrafonic .

GENURILE MUZICALE

Pentru a putea ordona ehurile muzicale ntre ele, trebuie mai nti s tim felurile

intervalelor care alctuiesc un eh, cu tetracordul cu care ncepe de la bazul su, deoarece

tetracordul este temelia i baza fiecrei scri muzicale . Fiecare eh este alctuit din dou

tetracorduri identice i un ton mare , iar distana dintre bazul lui i eptafonia lui este de 72

uniti . Fiecare tetracord este format din 30 uniti i tonul mare din 12; prin urmare suma

seciunilor scrii unui eh este 30 + 30 + 12 = 72 .

Scara ehurilor autentice se compune din tetracord , tetracord i ton mare ( sau ton mare ,

tetracord , tetracord ), iar atunci spunem c ehul este alctuit din tetracordurile alturate i

din tonul mare numit cel obinut ( rezultat ) . De exemplu :

Ehul I de la KE:

56

doua tetracorduri despartite + tonul rezultat

Scara ehurilor plagale se compune din tetracord, ton mare i tetracord, iar atunci

spunem c ehul este alctuit din tetracordurile desprite i tonul mare numit ton

despritor . De exemplu :

Ehul IV plagal de la NI :

un tetracord + tonul despartitor + un teracord

Exist ehuri care au n scrile lor intervale muzicale identice sau nrudite . Aceste

ehuri alctuiesc mpreun o familie muzical care se numete gen .

Fiecare gen , potrivit cu intervalele care l formeaz , poate fi mprit n dou

categorii - nuane , pe care le numim : a ) nuan moale i b ) nuan dur .

Sunt trei genuri muzicale :

1 . Genul diatonic , care se alctuiete din tonuri mari , mijlocii i mici .

2 . Genul cromatic , care se alctuiete din tonuri mijlocii , mrite , mari i mici .

3 . Genul enarmonic , a crui caracteristic principal este diezul enarmonic , tonurile

mrite i difonia mrit .

Genul diatonic

Genul diatonic se mparte n : a ) moale i b ) dur .

a ) Caracteristica ehurilor care aparin nuanei de diatonic moale este c scrile lor

se alctuiesc din cele trei tonuri naturale ( mare , mijlociu , mic ) , i trecerea de la un ton la

altul se face cu delicatee i n mod firesc , de unde i denumirea de nuan diatonic

moale . Acestei categorii aparin i urmtoarele ehuri ale octoihului bisericesc : IV plagal , I

, V plagal , IV , leghetos ( II plagal diatonic ) i Varis de la ZO .

57

b ) Nuana dur a genului diatonic se alctuiete din tonuri mari i mici . Se obine

din nuana moale a diatonicului i din scara natural cu modificarea treptei a treia i a

aptea . Deoarece mersul sunetelor se face deliberat i natural ( din ton mare n mijlociu i

mic ) , ns n mod abrupt i dur ( de la ton mare la ton mic ) , se numete nuan diatonic

dur . Acestei nuane aparin ehurile : III , III plagal ( Varis ) , I plagal diatonic dur i IV

diatonic dur .

Ehurile genului diatonic folosesc urmtoarele ftorale:

Genul cromatic

Scrile cromatice provin din cele diatonice . Cnd anumite sunete ale scrilor

diatonice se modific permanent i stabil, sunt obinute intervale ca: ton mijlociu

enarmonic ( 16 seciuni ), trimiton ( 18 seciuni ), ton mic diatonic ( 5 , 1 / 2 seciuni ) i ton

mic cromatic ( 6 , 1 / 2 seciuni ). Astfel se formeaz noi tetracorduri care constituie dou

nuane a genului cromatic:

a ) nuana cromatic moale , cu caracteristicile : ton mic diatonic , ton mijlociu enarmonic

i ton mic cromatic , cruia i aparin : ehul II si ehurile care deriv din el i ,

b ) nuana cromatic dur , cu caracteristicile : ton mic diatonic , triimiton i ton mic

cromatic , creia aparin ehul II plagal i cele care deriv din el .

Caracteristicile comune ale ehurilor genului cromatic sunt : tonul mic cromatic de

la vrful fiecrui tatracord i difoniile cromatice a ) de la bazul tetracordului spre difonie si

b ) de la mijloc spre captul pentacordului .

Ftoralele care se folosesc n genul cromatic sunt dou pentru fiecare nuan :

pentru nuana moale : , i pentru nuana dur: ,

Deosebirea dintre ehurile care aparin nuanei moale fa de cele ce aparin nuanei

dure rezid n primul interval al celor dou tetracorduri: la cel moale, tonul este mijlociu,

pe cnd la cel dur tonul este mic (cromatic).

58

Cnd ehul al doilea (nuan moale) se cnt de la bazul lui ca glas autentic

(melosurile stihirarice i papadice lente ) , atunci face cadene , mai ales , pe difonia lui , la

mijlocul lui si pe bazul lui cu cadenele speciale . Cnd ehul II plagal ( nuan dur ) se

cnt de la bazul lui , atunci face cadene , in principal pe trifonia , pe tetrafonia i pe bazul

lui , cu cadenele lui obinuite .

ns cnd ehul II devine eso ( de jos ) , sun plagal , dup cum schimb i sunetele

principale , atraciile melodice i cadenele . Cu toate acestea , intervalele lui rmn ale

cromaticului moale . La fel se ntmpl i cu ehul II plagal cromatic dur . Cnd devine

tetrafon , se aude ca autenticul , dupa cum se schimb si sunetele principale , atraciile

melodice i cadenele . ns intervalele lui rmn ale cromaticului dur .

Aadar , cnd vedem n crile de muzic ftoralele cromaticului dur la melosul

cromaticului moale , aceasta nu nseamn c s - a schimbat nuana ( de la intervalele moi la

cele dure ) , ci desfurarea melosului n sistemul pentacord cu ntindere spre acut , fie

deoarece bazul lui este jos , fie deoarece melosul lui nainteaz spre tetracordul separat

( desprit ) . Aceasta e valabil i pentru ehul II plagal .

CAP . 4 EHURILE DIATONICE MOI ( I )

EHUL IV PLAGAL

Ehul IV plagal are ca baz sunetul NI , care este cea dinti baz de derivaie a

octoihului bisericesc.

Mrturia ehului nseamn :

- = ehul IV plagal;

- NI = bazul lui este nota NI de la mijlocul dipazonului;

- = ftoraua ehului, care arat desfurarea scrii lui.

59

Scara lui are tetracordurile desprite i care sunt formate din tonuri majore,

mijlocii i mici. n ehul IV plagal sunt intonate melosurile irmologice, stihirarice i

papadice . Apihima ehului este Neaghie:

- pentru melosul grabnic:

- pentru melosul potrivit :

Are ca sunete principale : NI , VU , DI i NI' . Face cadene imperfecte pe VU,

DI , NI' , perfecte pe NI i DI , i definitve pe NI.

Atracii melodice se semnaleaz pe ZO spre NI, pe PA spre VU, pe

GA spre DI. ZO de sus primete ifes cnd melosul ajunge pn la acesta i

coboar; ns este natural cnd melodia trece de la acesta i urc ; n coborre are iari

ifes.

Cnd preced un stih , atunci ncepe de la sunetul NI , ajungnd pn la DI , i se

incheie , la finalul melosului pe NI .

Din stihologia Vecerniei

60

Din cantarile Antifoanelor

62

Ceea ce esti mai cinstita

63

Din Doxologia lui Manuil Protopsaltul

64

Prochimen

65

Dupa Evanghelia utreniilor duminicilor Postului Mare

66

EHUL I (eso)

67

La un sunet deasupra lui DI, a doua baz de derivaie a octoihului bisericesc,

gsim sunetul KE, care este bazul ehului I . Astzi, acest eh cu bazul pe KE - este

considerat ca al melosului papadic. Totui, de vreme ce sunetul KE, n ceea ce privete

nlimea acestuia , este acut , bazul acestui eh s - a transferat pe sunetul PA , baza ehului I

plagal . Asfel , vorbim acum despre ehul I eso ( de jos ) , care folosete scara ehului I plagal

i continu cu tetracordurile desprite , dup cum arat i ftoraua de pe mrturia lui .


ns nclin = ehul I; oxia arat c se gsete la o not deasupra

ehului plagal. Astzi tinde s predomine tetrafonul pentru a se arta c este autentic, avnd

bazul teoretic pe sunetul KE.

PA = bazul lui, sunetul PA de la mijlocul diapasonului.

= ftoraua ehului, care arat desfurarea intervalelor scrii lui.

Apihima ehului este Ananes:

n ehul I sunt intonate melosurile irmologicului, stihiraricului i papadicului.

Melosul irmologic are ca sunete principale: PA, DI i KE ( rareori ). Face

cadene imperfecte pe DI i pe KE i finale pe PA .

Melosul stihiraric i papadic au ca sunete principale: PA, GA, DI , KE i PA'.

Face cadene imperfecte pe GA, pe DI, pe KE i finale pe PA.

Atracii melodice se ntlnesc pe VU i pe DI cnd predomin

sunetul GA. Pe GA cnd predomin sunetul DI i pe NI de sus cnd predomin PA

68

de sus, adic atunci cnd moduleaz n eh IV. ZO' sus este natural cnd melosul trece de

acests i urc; n celelalte cazuri are ntotdeauna ifes.

n melosul irmologic , cnd preced un stih , ncepe de la sunetul PA , se oprete

pe DI pe care i ncheie , n timp ce melosul stihiraric ncepe de la sunetul PA i se ncheie

iari pe acesta .


La Utrenie

69

Troparul Invierii

70


71


72

Din canoanele Nasterii Domnului

73

Din cantarile laudelor

74

EHUL I TETRAFONIC DE LA KE

( EHUL I EXO DE SUS )

n vechime, toate melosurile ehului I erau intonate de la sunetul KE, bazul natural

el ehului. Acest eh de la KE este numit astzi i ehul I tetrafonic, considerat glas al

melosului papadic. De multe ori, melosul lui face cadene pe GA sau pe DI sau pe PA, cu

atraciile melodice corespunztoare.

Apihima ehului este Ananes, care ncepe de la PA i se ncheie pe KE:

75

Din Doxologia lui Hurmuz Hartofilax

EHUL I PLAGAL

La patru sunete mai n jos de la bazul ehului i de la KE, se gsete plagalul lui, a

crui scar se desfoar avnd dou tetracorduri desprite.

76


= ehul i plagal

= bazul lui este sunetul PA

= ftoraua ehului, care indic desfurarea intervalelor scrii lui .

Apihima lui este Aneanes:

n acest glas se intoneaz melosul papadic precum polielee, laude, doxologii,

prochimene i aliluiare de la Apostol, heruvice, chinomice, cratime, matimi, irmoase

calofonice etc . De aceea s - a numit ehul I plagal al melosului papadic . Are ca sunete

principale : PA , GA , KE i PA' de sus . Face cadene imperfecte pe GA , KE i PA' de

sus , i perfecte i finale pe PA . De multe ori PA' de sus atrage , ca i ehul IV Aghia , pe

NI' de sus. ZO' de sus este natural cnd melosul trece de acesta i urc ; n celelalte cazuri

are mereu ifes.

Cnd precede un stih, se ncepe de la PA, se oprete pe KE i se ncheie pe PA.

77

Din starea a doua a Polieleului

78

Din starea intai a polieleului de Petru Lampadarie Peloponisiul

n matimile papadice, ehul acesta are adeseori sunetele DI i ZO cu ifes .

Astfel, de la i pe sunetul GA se aude o parte cromatic moale a ehului. De multe ori

melosul se oprete pe ZO' de sus (cu ifes). Atracii melodice se ntlnesc pe VU spre

GA i pe KE spre ZO ( cu ifes ).

79

Din cantarea Heruvicului de Teodor Focheos

EHUL I PLAGAL TRIFONIC

Melosul stihiraric al ehului I plagal se ncheie pe DI , i ehul se numete ehul I

plagal trifoni . Staionarea melosului pe DI cere ca sunetul GA s aib diez .

Cnd urmeaz rostirea preotului , finalul melosului se face pe PA. Adesea, la

ehul acesta, ZO' de sus are ifes permanent, fapt care este indicat de ftoraua:

Hristos a inviat !

80

Din Binecuvantarile Invierii de Petru Peloponisiul

Din stihirile invierii de la laude

81

Din starea intai a Prohodului

82

Din starea a doua a Prohodului

EHUL I PLAGAL TETRAFON

Anumite melosuri grabnice i potrivite ale ehului I plagal se termin pe sunetul

KE. Aceast ramur a ehului este numit ehul I plagal tetrafon .

Adesea , la ehul acesta ZO' de sus are n permanen ifes ( adic , chiar i cnd

melosul trece de acesta i urc ) , fapt care este indicat de ftoraua , care face pe ZO' i

VU de sus cu ifes. Are apihima ehului I plagal cu urcarea pe tetrafonia ehului .

83


84

Din Binecuvantarile Invierii de Petru Peloponisiu

Din podobia Bucura-te, camara

85

EHUL I PLAGAL PENTAFONIC

Anumite melosuri papadice ale ehului I plagal ncep de la ZO'' de sus , care are mereu ifes

cu ftoraua , pe care face caden i ncheie melosul .Ramura aceasta se numete ehul I

plagal pentafonic . Scara lui este mixt , cu intervalele diatonicului moale de la PA pn la

KE , i de acolo n sus intervalele diatonicului dur ( despre care vom vorbi mai jos) , cu

sunetele ZO' de sus i VU de sus n permanen cu ifes . Face cadene imperfecte pe

DI , i pe ZO'' de sus , perfecte i finale pe PA sau pe ZO' de sus.

Din Doxologia de Gheorghe Violakis

86

EHUL I PLAGAL IRMOLOGIC DE LA KE SAU EHUL I PLAGAL TETRAFON

Toate melosurile irmologice ale ehului I plagal se psalmodiaz de la sunetul

KE, pe care se pune ftoraua modificnd n mod paralel i simetric i mrturiile sunetelor.

Ramura aceasta se numete ehul I plagal irmologic de la KE i ehul I plagal tetrafon.

Ehul plagal nu este folosit permanent. Se oprete adesea pe difonia lui, pe NI'

de sus, avnd pe ZO' de sus cu diez i pe PA' de sus cu ifes . ns cnd melosul se

oprete pe PA' de sus, atunci acesta este natural. n fine, GA' de sus are ifes cnd melosul

ajunge pn la el.

Apihima ehului este Aneanes:

Pe acest eh se intoneaz melosurile papadice .

Are ca sunete principale: KE , NI' de sus i PA' de sus. Face cadene imperfecte

pe NI' i PA' de sus i finale pe KE.

87

La Utrenie


88


89

Din Doxologie de Manuil Protopsaltul

90

Din Binecuvantarile Invierii de Petru Peloponisiu

Not:

n anumite locuri ale ehului I plagal pentafonic, compozitorii, vrnd s

evidenieze cuvintele care exprim

gramatica muzicii bizantine de g konstantinou

Documents