GENUL DRAMATIC Genul dramatic cuprinde totalitatea operelor literare destinate reprezentrii scenice, nu lecturii. Autorul i expune propriile concepii despre lume i via n mod indirect, prin intermediul aciunii i al personajelor. Esenial n definirea genului este conceptul de mimesis (imitaia, pornind de la ideea c arta este copia imperfect a realitii). Teatrul antic, teoretizat n Poetica lui Aristotel, i avea originile n poezia epic ditirambic nchinat zeului Dionysos (Bachus la romani). Aceste cnturi erau performate de satyri, care purtau mti (de aici deriv i etimologia substantivelor persoan i personaj). Principalele specii ale genului sunt tragedia, comedia i drama, cu meniunea c primele dou au aprut n Antichitatea clasic greco-latin, n timp ce drama este cea mai recent, dar totodat principala specie a genului. Tragedia (gr. tragos+ode = cntecul apului) specie a genului dramatic, n versuri sau n proz, care prezint personaje puternic individualizate, angajate n lupt cu destinul potrivnic, cu ordinea existent a lumii, cu societatea ori cu propriile sentimente. Conflictul se soluioneaz prin moartea eroului, care se face vinovat de hamartia (pcat tragic) pentru c se ridicase mpotriva propriului destin imuabil, prin hybris. Scopul tragediei, conform lui Aristotel, este de a trezi n spectator mila i frica, cele dou componente eseniale ale emoiei tragice. Prin acestea se punea n aplicare principiul numit catharsis (mitul purificrii prin art). Categoria estetic care st la baza tragediei se numete tragic. Exemple tipice de eroi tragici sunt Oedip, Antigona, Prometeu, Romeo i Julieta, Hamlet sau Antoniu i Cleopatra. Reprezentani: Eschil (Orestia), Sophocle (Oedip rege, Antigona), Euripide (Hecuba), Shakespeare, Pierre Corneille (Cidul), Jean Racine (Fedra), Mihail Sorbul (Patima roie) etc. Comedia (gr. komos+ode=cntec de srbtoare) specia a genului dramatic, n versuri sau n proz, care are ca principal scop strnirea rsului i producerea unor efecte comice. Deznodmntul este fericit, anulnd tensiunile create prin intrig i conflicte, avnd un rol didactic (moralizator). Intenia autorului este de a denuna moravurile societii civile. Personajele comice sunt simplificate, inferioare din punct de vedere al statutului moral, social, intelectual, acionnd mecanic. Comedia se bazeaz pe categoria estetic numit comic, care poate fi de mai multe tipuri: de caracter, de nume, de limbaj, de situaie, de moravuri, de intenie. Comicul const ntr-un contrast dintre: frumos i urt (Aristotel), viu i mecanic (Bergson), esen i aparen, valoare i nonvaloare, efort i rezultatul lui. Immanuel Kant considera c rsul este un efect izvort din transformarea brusc a unei ateptri ncordate n nimic. Reprezentani: Aristofan (Broatele, Psrile), Shakespeare (mblnzirea scorpiei), Molliere (Burghezul gentilom), Calderon de la Barca, Lope de Vega, Vasile Alecsandri (Ciclul Chirielor), Caragiale, Tudor Muatescu (Titanic vals), Al. Kiriescu (Gaiele) etc. n spiritul concepiei moderne, Hegel afirma c tragicul i comicul se afl ntr-un raport dialectic. Tragedia prefer unitatea, iar comedia diversitatea (A.W.Schlegel). Personajul tragic este supus destinului, n timp ce personajul comic, hazardului. Tragedia vorbete despre libertate, comedia despre limitele condiiei umane (Walter Kerr). Drama (gr. drama=aciune) principala specia a genului dramatic, care fixeaz i numele, o form intermediar ntre comedie i tragedie, caracterizat printr-un deznodmnt grav, care nu duce, neaprat, la moartea eroului. Aspectele tragice se mbin cu cele comice sau chiar patetice. Drama ilustreaz complexitatea vieii reale. Formele incipiente ale dramei moderne, aprut n sec. XVIII, n Romantism sunt drama liturgic i drama burghez. Dezvoltarea cea mai puternic a cunoscut-o drama istoric (romantic), urmat de drama de idei i drama parabol din teatrul modern. Reprezentani: V. Hugo (Cromwell, Hernani), Schiller (Don Carlos, Hoii), Cehov (Livada cu viini), Goethe (Faust), B. t. Delavrancea (Trilogia Moldovei), Lucian Blaga (Meterul Manole), Camil Petrescu (Jocul ielelor, Suflete tari, Act veneian), Marin Sorescu (Iona, Matca, Paracliserul)

Opera dramatic dispune de organizare textual proprie, bipartid: text i metatext Textul propriu-zis este structurat n: acte diviziuni principale ale unei piese de teatru; pot fi nlocuite cu tablouri sau cnturi; scene succesiune de replici ce redau o singur ntmplare, un episod etc.; replici intervenia unui personaj, dreptul acestuia de a se manifesta prin limbaj; schimbul de replici ntre personaje genereaz, ca mod de expunere specific, dialogul dramatic, care poate aprea sub o form particular numit monolog (monolog dialogat, monolog solilocviu etc.).

Monologul dramatic = plaseaz n centru locutorul, fiind o ampl intervenie a personajului dramatic, redat n form continu, prin intermediul stilului direct. Monologul dialogat = un dialog fr interlocutor (pseudodialog), ntlnit cu precdere n teatrul modern, dezvolt imposibilitatea comunicrii prin dezarticularizarea limbajului i duplicarea instanei de comunicare (un singur personaj care vorbete cu sine). Monologul solilocviu = tip de monolog formulat n prezena sau n absena altui personaj, de care se face abstracie. n dramele-parabol ale lui Marin Sorescu, spre exemplu, personajele se divid n mai multe voci, se transpun n diferite nuane. Cel mai important element al nivelului metatextual este reprezentat de didascalii, care pot fi completate de prolog i/ sau epilog. Didascaliile (gr. didaskalos=nvtur) se mai numesc indicaii scenice sau regizorale i servesc transpunerii textului n spectacol. Planul indicaiilor scenice reprezint manifestarea explicit, direct, a prezenei autorului la nivelul textului. Acestea conin informaii despre personaje, jocul scenic, decor, vestimentaie, elemente de comunicare non- i paraverbal.