Etapele executiei Icoanei Bizantine in tehnica tempereiAcest gen de pictur se ncepe cu alegerea panoului de lemn pe care urmeaz a fi executat icoana. Calitatea suportului de lemn este foarte importanta att n realizarea icoanei bizantineautentice ct i a unei bune conservri a stratului depictur n timp.1.Prepararea suportuluiPanoul se va picta pe partea ce a mai neted. Pentru o rezisten ideal panoul de lemn trebuie maruflat cu o pnz de tifon sau orice alt pnz cu o textur ct mai fin (de in , bumbac sau cnep).Panouri de lemnPanoul este impregnat cu primul strat de clei ( clei de impregnare, care poate fi de peste, de oase sau de piele). Se ia tifonul (panza fina) se nmoaie n clei, dup care se intinde pe panou dinspre centru spre margini, netezind suprafata, peste canturile panoului pn pe spate circa 5 cm.Dup uscarea acestia, urmtoarea etap este cea de aplicare a grundului alb peste pnz, fcnd legtura ntre lemn i pictur. Grundul este un amestec de clei cald cu un praf de cret de munte. Cu ct formula grundului este mai simpla, cu att este mai bun. Se da grundul ntr-un strat subire. Nu trebuie s ncrcm cu foarte multe straturi de grund.Lemnul se preapar n poziie orizontal. Dup fiecare strat de grund se ia o bucata de smirghel i se niveleaz suprafaa.2. Desenarea icoanei

DesenulPictorii din vechime pstrau cu grij desenele icoanelor lor pentru a le folosi ca model pentru lucrrile viitoare. Aadar, se deseneaz chipul sfntului sau scena religioas cu creionul sau se poate face decalcarea (a copia, a transpune un desen copiat pe o hrtie transparent, pe o alt hrtie, pe o plac, pe o stof etc.). Dup ce desenul este gata, este nevoie s fie incizat, pentru ca dupa acoperirea lui cu stratul de culoare, s fie vizibile liniile (conturul) desenului.3. Aplicarea foiei de aur Se aplic un strat de mixtion peste lemn, exist multe varieti de mixtioane, cu uscarea la 15 minute, la 30 minute, la 3 ore si la 12 ore. Se aplic foia de aur, se las un pic, i dup se pune o coala de hartie i se preseaz peste cu o bucat de bumbac. Se mai las la uscat, iar dup se cura cu o pensula moale, astfel nct s rmn suprafaa neted.4. Emulsia de ouPentru culorile de tempera se folosete emulsia de ou, ea are rol de liant i n plus confer culorilor prospeime i rezisten n timp. Rezultatul este un colorit intens i formarea dup uscare a unui strat uniform, care se fixeaza bine de grund.Emulsia de ou se prepar folosind un glbenu de ou, amestecat cu tot atta ap ct cantitate de glbenu i aceeai cantitate de oet. Toate amestecate foarte bine cu o furculi. Emulsia se ine dup ce s-a pictat, la rece, dac vreti s o mai refolosii.5. Primul strat de culoare Proplasman momentul nceperii lucrului culoarea se dilueaz cu emulsie de galbenu de ou , dar i cu ap. Liniile incizate ale desenului i contururile sunt acoperite mai apoi, progresiv de culoare pn cnd nu mai rmn spaiile albe. Acoperirea diferitelor zone se face dup culorile modelului fr umbr i semitonuri. Dup ce s-a uscat, stratul trebuie s fie uniform, mat i solid.6. Etapa urmtoare contururiMai inti cu o pensul fin, se retraseaz liniile fiecrui fond colorat ntrebuinnd o culoare mai nchis, dar care trebuie s rmn n coloritul fondului (tonului local). Apoi, pentru a modela detaliile i pentru a le conferi lumina dorit se aplic luminile adugnd culorii alb. Culoarea mai deschis astfel obtinut este adaugat peste zona care trebuie luminat. Aceast operaie se repet de mai multe ori , pn la ultimele lumini care se traseaz ca nite hauri.7. CarnaiaPrtile cele mai importante ale icoanei sunt chipul i minile. Chipul confer icoanei sensul ei teologic, reflectnd, dincolo de orice stilizare, trasturile individuale ale sfntului. Mainile sunt importante prin gestica lor, de care depinde miscarea pliurilor si a luminilor care o subliniaza. Importana gestului este prezent i n scenele biblice. Culoarea de baz a carnaiei variaz dup epoci i scoli, tonul carnaiei fiind determinat de stilul epocii: de la o nuan maronie apropiat de verdele masliniu pn la tonuri mai calde, ca n icoanele lui Rubliov. Culoarea prului i a brbii poate fi nchis, rocat, crunt sau alb. Desenul uvielor se execut cu un ton mai nchis dect carnaia, adaugnd carnaiei puin verde, iar ntre marginile uviei se traseaz dou linii mai deschise bine separate. Se revine apoi cu conturul peste toate elementele chipului: ochi, sprncene, gur, nas.8. Finisarea icoanein aceast etap se traseaz haurile de aur, se retraseaz contururile i pliurile, i se accentueaza luminile cu tente de alb. De asemenea, se traseaz cu ocru, rosu i negru nimburile i se scriu inscripiile. La final se d verniul, care nu servete doar la protejarea picturii de umiditate, de aciunea luminii, aerului sau de lovituri, ci, datorit faptului c verniul icoanelor este un verni gras care penetreaz suprafaa, el unete diferitele straturi i confer armonia specific icoanei constituit din profunzime i lumin, conservndu-i n acelai timp prospeimea coloritului de-a lungul secolelor.