Romanul realist interbelic

`George Clinescu Enigma Otiliei

Concepia lui Clinescu despre roman:

n plin modernism interbelic (cnd se cultiva o proza analitic, proustian), Clinescu opteaz pentru romanul realist de factur balzacian (deci pentru o formul romanesc specific secolului al XIX-lea), considernd c societatea n-a evoluat destul de mult pentru a fi capabil s recepteze proza subiectiv El respinge romanul de tip rural, orientat spre idilizarea (flasificarea prin exagerri) lumii satului. Romanele sale sunt romane de tip citadin (aciunea e plasat n lumea oraului), racordate vizibil la specificul lumii moderne (eroii si cltoresc cu automobilul, fac diferite afaceri, se implic n politic). Ca si Rebreanu, opteaz pentru romanul cu structur circular n care finalul reia cu mici modificari incipitul (ex: n Enigma Otiliei, Felix Sima, ajuns un reputat medic, revine peste ani pe strada Antimi retriete momentul ntlnirii cu unchiuli tutorele su, Costache Giurgiuveanu). n epoca n care scria Clinescu, majoritatea romancierilor optaser pentru romanul de tip proustian (subiectiv). Acesta se caracterizeaz prin expunere discontinu (decronologizare)i voalat (ascuns), aducnd n prim-plan eroi compleci cu triri abisale (profunde, adnci), torturai de probleme de contiin. Sunt romane de tip reflexiv (de analiz psihologic), n care metoda de lucru este cea a introspectiei (personajul i analizeaz tririle, strile intime). Clinescu respinge acest tip de roman analitic, motivnd c analiza nate lirism (subiectivitate, nu obiectivitate). Solicit romancierilor s pun accent pe senzaionali pe aspectele sociale. El nsui propune cteva subiecte de roman, n mare parte tributare francezului Balzac: istoria unei mosteniri, relaia dintre prinii copii, problema paternitii).

Apariie:

Romanul Enigma Otiliei apare n perioada interbelic ( 1938), pe fondul unei explozii de romane (Ion, Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi, Baltagul) i este cel mai izbutit roman al autorului (i aduce consacrarea)

ncadrare:

Este un roman realist (urmrete dezvoltarea unor teme i motive specifice prozei realiste: mecanismele acumulrii capitalului, relaiile intrafamiliale, raporturile prini-copii, motivul paternitii, motivul avarului)

Geneza:

potrivit mrturisirilor autorului, romanul i-ar fi fost inspirit de un caz real: moartea unei mtui mai ndeprtate, prilej cu care fratele acesteia i nepoii s-au baricadat n casa defunctei, scotocind dup bani i alte valori. Scena, de un comic macabru, e transpus n roman (Aglae asediaz casa neglijnd muribundul). Clinescu a avut un model real pentu Otilia, cel al unei verioare pe care o admir pn trziu. Mrturisirea potrivit creia Otilia sun eu- reflect histrionismul scriitorului. La toate acestea se adaug i experiena biografic a lui Clinescu (proiectat n persoana lui Felix Sima): condiia sa de copil adoptat, idealismul i dorina de a se afirma ca o personalitate de excepie, setea de cunoatere i chiar un detaliu fizic transferat personajului Felix Sima (tenul msliniu).

Titlul:

Autorul a intenionat s i intituleze opera Prinii Otiliei. La sugestia editorului, care a invocat raiuni comerciale, accept schimbarea acestuia n Enigma Otiliei.Critica literar a semnalat faptul c niciunul dintre cele dou titluri nu este foarte potrivit. Primul, Prinii Otiliei, ar fi restrns problematica operei exclusiv la studiul paternitii.Titlul definitiv este i el discutabil ntruct cititorul nu sesizeaz prezena unei enigme a Otiliei, chiar dac Pascalopol, la finalul operei, vorbind despre Otilia, afirm: A fost o fat delicioas, dar ciudat; pentru mine rmne o enigm..Enigma fetei const mai degrab n psihologia ei mobil (e cnd copilroas i vistoare, cnd lucid, matur, calculat n gndire i comportament), n opiunea pentru un so vrstnic ntr-un moment al primei tinerei.Felix (pn atunci tratat ambiguu: admirat, dar i suspectat de imaturitate) nu poate ptrunde motivaia gestului fetei; explicaia i-o d Stnic: Aa sunt femeile, la vrsta de 19-20 de ani caut ocrotire n prejma unui brbat matur, iar dincolo de 30 nclin spre tineri de 25 de ani..

Subiectul:

Dorind s urmeze o carier medical, dar i constrns de realitile familiale (rmsese orfan), tnrul Felix Sima vine de la Iai la Bucureti (absolvise liceul), locuind n casa unchiului i tutorelui su, Costache Giurgiuveanu. ntmpinat bizar de ctre acesta (aici nu st nimeni) i va fi consolat de frumoasa Otilia Mrculescu, fiica nelegitim a btrnului.Dei o iubete la nceput ca pe o sor, apoi ca pe o posibil soie, Otilia l respinge (fr a-i motiva gestul), cstorindu-se (dup moartea lui Giurgiuveanu) cu moierul Leonida Pascalopol. Decepionat, Felix ncearc s depeasc suferina, cufundndu-se n studiu. Devine o celebritate n lumea medical, colabornd cu medici strini, i ntemeiaz o familie i duce o via tihnit.Planul erotic este dublat de unul social. Averea btrnului avar Costache Giurgiuveanu devine o in pentru clanul Tulea. Cu o consistent parte a averii (economii bneti) se va alege Stnic Raiu. Noul statut i confer independen. Divoreaz de Olimpia, pe motiv c nu i-a druit un copil viabil i se cstorete cu Georgeta (o semiprostituat la care el nsui l trse pe Felix pentru a-i face educaie erotic). Cu banii furai face carier politic (ajunge deputat) i se implic n afaceri dubioase, patronnd jocuri de noroc i chiar case deocheate.

Compoziia:

romanul e alctuit din 20 de capitole. Primul capitol e conceput sub forma unui amplu prolog, n timp ce finalul ultimului capitol se constituie ntr-un adevrat epilog.Prologul prezint un incipit de tip realist (balzacian) n care se traseaz coordonatele spaio-temporale i se interoduc primele personaje (Felix, Costache, Otilia). Timpul e notat cu minuiozitate. Se precizeaz anul, luna, ora (o sear de iulie a anului 1909, cu puin nainte de orele 22) debutului aciunii. Avem un incipit de tip descriptiv, Utiliznd tehnica detaliului, naratorul surprinde aspecte care in arhitectura caselor: face consideraii pe marginea amestecului deranjant de stiluri n carea u fost lucrate casele (dovad clar a lipsei de gust a locatarilor), pe marginea materialelor n care au fost construite acestea, i chiar pe marginea aspectului ferestrelor etc. Ca i la Rebreanu (Ion), cititorul e introdus n lumea ficiunii prin intermediul unui artificiu compoziional drumul de acces (str. Antim) parcurs de ast dat ns de un strin care se iniiaz ntr-un nou mediu. Incipitul introduce aadar motivul strinului care ptrunde ntr-un univers necunoscut, ostil (strada era pustie i ntunecoas). Spaiul e unul citadin: Bucuretiul nceputului de secol al XX-lea. Evenimentele sunt legate n special de casa lui mo Costache (devenit un fel de centrum mundi ) i de casa familiei Tulea. Exist ns i ieiri n extramuros (n afara lumii bucuretene), ca de exemplu cltoria celor doi orfani la moia lui Pascalopol, prilej pentru autor de a realiza o superb descriere a Cmpiei Brganului.

Finalul e conceput sub forma unui epilog, mpinge aciunea cu peste un deceniu i jumtate dup sosirea lui Felix n casa tutorelui. Epilogul rezum un deceniu din existena personajelor (carier + cstoria fericit a lui Felix; desprirea Otiliei de Pascalopol). naraiunea e liniar, cronologic. Timpul narativ se deruleaz diferit: lent (la nceput) i apoi din ce n ce mai precipitat (aproape toate capitolele debuteaz cu sintagme temporale: a doua zi, n ziua urmtoare, cu timpul, pe la sfritul lui septembrie).

Structura (construcia subiectului):

a) Perspectiva narativb) Circularitatea:c) Tehnica avansceneid) Planurile narative

a) Perspectiva narativ

Perspectiva narativ e dubl. Chiar n deschidere ea aparine naratorului extradiegetic, omniscient i omniprezent. Uneori ns naratorul ncalc principiul omniscienei, simulnd c descoper unele realiti n acelai timp cu cititorul (de exemplu, aproximeaz vrsta lui Felix: un tnr de vreo 18 ani). Vocea narativ poposete n descrierea strzii (o caricatur n moloz a unei strzi italice), a caselor (ridicole prin grandoare). Treptat ns, perspectiva narativ pare a fi transferat personajului reflector Felix Sima, prin ochii cruia sunt surprinse contrastele bucuretene: stilul arhitectural grandios al caselor (frontoane, ogive, console, casetoanele cldirilor) i precaritatea materialelor din care sunt realizate (ipsos, var scorojit, vopsea de ulei). Casa lui Costache e o cas veche, ruinat, dovedind un eclectism arhitectural. Vopselele iptoare contrasteaz cu preteniile de stil. Avem de-a face cu un narator extradiegetic, omniscient (cunoate descendena lui Felix, condiiile n care a rmas orfan; comenteaz, ca ntr-un rezumat, anii de formare a lui Felix, ajuns medic strlucit), omniprezent (poposete la conacul lui Pascalopol; o urmrete pe Aurica pe Calea Victoriei), obiectiv (nu intervine emoional, afectiv n dicurs). ntmplrile sunt relatate liniar, cronologic i se nlnuie cauzal (Felix vine la Bucureti pentru c rmsese orfan i pentru a studia Medicina). n conformitate cu specificul prozei realiste, perspectiva narativ e una neutr, dei naratorul auctorial i ncalc uneori neutralitatea, emind judeci pur subiective, aa cum o face atunci cnd afrm despre Hermesul de ipsos din casa lui Costache c e vopsit n culori detestabile. Alteori perspectiva sa e una voit ironic ori critic, de vreme ce pentru el, Capitala nu e dect un mare sat, iar strada Antim o simpl caricatur n moloz a unei strzi italice. Uneori omnisciena e voit alterat: autorul se indoieste, face presupuneri, creand astfel posibilitatea mai multor trepte de receptare.

b) Circularitatea

Romanul are o structur sferoidal ntruct finalul reia, cu mici modificri, scena din debutul crii. Se revine la imaginea dezolant i leproas a casei lui Costache. Dup ntlnirea cu Pascalopol, care i d tiri despre Otilia i-i vorbete despre eecul cstoriei lor (au divorat, ea devenind soia unui conte spaniol), Felix simte nevoia de a reveni pe strada Antim i are senzaia c aude din nou vorbele enigmatice ale btrnului: aici nu st nimeni.

c) Tehnica avanscenei

tot n incipit apare o scen cheie (avanscen) n care personajele prezente n casa lui Giurgiuveanu, se implic ntr-un joc de cri. Scena prilejuiete:1) reunirea tuturor personajelor importante ale crii (Aglae, Aurica, Simion, Pascalopol, Otilia)2) surprinderea relaiilor dintre acestea (ostilitatea Aglaiei fa de Otilia i fa de Felix; temerea ei c btrnul ar putea face un azil de orfani)3) sesizarea (fixarea) conflictului: averea lui Mo Costached) Planurile narative

Romanul dezvolt dou planuri narative aflate n strns legtur. Primul plan urmrete povestea vieii lui Felix Sima care, nainte de a face o strlucit carier medical, traverseaz o criz erotic. Al doilea plan urmrete competiia pentru obinerea averii lui Giurgiuveanu. Competitorii (clanul Tulea i Stnic) duc o lupt nverunat, uznd de mijloace condamnabile (smulgndu-i sculeul cu bani, Stnic grbete moartea btrnului).

Conflicte:

1) conflictul succesoral: - este conflictul principal. Se d n jurul averii lui mo Costache, angrennd mai toate personajele crii. Dei lupta se d ntre clanul Tulea i cei doi orfani (vzui ca o ameninare pentru rude), ctigtor se va dovedi Stnic (fur banii btrnului muribund i cu ajutorul lor face carier politic). - al doilea conflict succesoral (secundar ns!) e generat de refuzul lui Simion de a-i oferi Olimpiei zestrea cuvenit, contestndu-i statutul de fiic legitim.2) conflictul psihologic- apare ca urmare a faptului c Felix, prsit de Otilia, trece printr-o profund criz erotic. Conflictul erotic priveste rivalitatea adolescentului Felix si a maturului Pascalopol pentru mana Otiliei.

Elemente realiste de tip balzacian:

ntr-o perioad n care romanul romnesc miza enorm pe formula de creaie de tip proustian (subiectivitate, aspect confesiv, decronologizare), Clinescu opteaz pentru formula realismului de tip balzacian. Realismul manifest interes pentru detaliu, pentru relaiile inter i intra familiale, pentru zugrvirea obiectiv a mediului n care acioneaz personajele. Aadar, n cazul romanului clinescian, elementele realiste se regsesc n:

1.Tema si motivele crii:-tema romanului o constituie istoria unei moteniri. Motenirea devine suprapersonajul romanului (trezete patimi, agit spirite, incit la rzbunri). Dintre motivele balzaciene prezente, semnalm: motivul paternitaii, motivul orfanului, motivul banului, al motenirii , motivul avarului n ipostaz patern.A) Motivul paternitaii i al familiei: Vorbind despre Enigma Otiliei, criticul Ovid. S. Crohmlniceanu afirma c este un roman al paternitii, avnd ca model romanul balzacian Mo Goriot. De altfel, paternitatea constituie i unul dintre complexele autorului care nu i-a cunoscut tatl, fiind lipsit de cldura cminului familial. Titlul iniial al carii (Prinii Otiliei) sublinia importana acestui motiv. De altfel, exist aici civa orfani care-i caut un ocrotitor: Felix (avndu-l ca tutore pe mo Costache) i Otilia (gsind un protector n Pascalopol).Paternitatea se exprim n multiple planuri: n plan biologic copiii motenesc anumite tare ereditare de la prini (Titi preia senilitatea lui Simion), n plan social (copiii motenesc averea prinilor, n timp ce Aglae motenete averea fratelui ei)i n plan educaional (rutatea Aglaei e asimilat de Aurica). n cazul lui mo Costache paternitatea se manifest prin adopie; el e un ho de copii (impresia pe care i-o las lui Felix fotografia btrnului) ce polarizeaz n jurul su orfanii, beneficiind de averile acestora. Pe Otilia o iubete sincer, numind-o afectuos fetia mea. l ngrijoreaz viitorul acesteia (intentioneaza s-i construiasc o cas i s-i depun la banc o sum important de bani). Paternitatea sa va fi ns alterat de destin (moare din cauza batrneii) dar i ajutat de Stnic.. n cazul lui Pascolopol, paternitatea se confund cu virilitatea. Pentru a-i fi so Otiliei, trebuie mai nti s-i fie tat (o ocrotete i i satisface toate capriciile; e preocupat de viitorul acesteia). Simion ii neag voit statutul de printe; se dezice de Olimpia, refuznd s o recunoasc ca fiic i s-i acorde casa ce i se cuvine ca zestre. Ca mam, Aglae afieaz un comportament nociv; i frustreaz copiii i le sufoc personalitatea (pe Titi l trateaz ca pe un copil; l trimite frecvent s se legene). Fa de Otilia se comport ca o mam vitreg: o urte, o invidiaz pentru c vede n ea un concurent n lupta pentru motenirea lui Costache. Stnic i asum paternitatea la modul demagogic. Prin cstoria cu Olimpia urmrise avantaje materiale (o cas). i las copilul nesupravegheat, favorizndu-i moartea. Deplnge dispariia acestuia ntr-o form denat (teatral) publicnd un necrolog mictor pentru a o sensibiliza pe Aglae. i cellate peronaje ale crii sunt privite n raport cu viaa de familie: Olimpia are o csnicie ratat (i moare copilul, va fi prsit de so i renegat de tat). Aurica traiete cu obsesia ,mritiului (i imagineaz diferite aventuri; ncearc s-i atrag pe barbai sub pretextul degustrii unor prjituri). Pascalopol eueaz i el n csnicie ntruct Otilia l prsete. Cstorii din interes vor accepta att Felix (prin soie accede n cercurile universitare) ct i Otilia (obine prin casatoria cu Pascalopol certitudinea unui trai decent). Autorul urmrete relaiile tensionate dintre rude ( ntre rude se nasc suspiciuni intrigi; Aglae l ntreab batjocoritor pe Costache la venirea lui Felix Ce?Vrei sa faci azil de orfani?). Cauza conflictului o constituie averea; motenirea devine suprapersonajul romanului (trezete patimi, agit spirite, incit la rzbunari). Situaia din casa Tulea, n momentul n care este pregatit internarea lui Simion la balamuc, este sintetizat de ctre Stnic prin sintagma acuzatoare scrboas familie, dup care intervine relatarea autorului: Titi ncepuse s se legene rezemat de sob, iar Aurica, la fereastr, ii tia cu foarfecele pieliele din jurul unghiilor

b) Problema banului, a motenirii: ca i Balzac, Clinescu pornete de la ideea c omul i dezvluie caracterul n strans relaie cu banul. n lumea romanului, banul devine o valoare suprem. Pentru mo Costache el este un scop dar i raiunea de a fi (moare atunci cnd i se iau banii). Autorul insist asupra unor aspecte legate de felul n care i administreaz i sporete averea (cumpr i nchiriaz imobile). Pentru Aglae, banii constituie totul; i vneaz, i pndete; rvnete la averea fratelui muribund formulnd clar pretenia testamentar: Eu sunt sora ta. Eu stau lng tine! E preocupat de nlaturarea Otiliei (de aceea se opune dorinei lui Costache de a o nfia). Supravegheaza atent casa fratelui, iar cnd acesta intr n agonie l ignor, instruind o adevarat paz militar(Aici eu rspund, ca unic rud mai de aproape). Pentru Stnic, banul e doar un mijloc de ascensiune i de satisfacere a placerilor, n timp ce pentru Pascalopol e un mijloc prin care poate provoca plcere i bucurie orfanilor.

Armele utilizate pentru a intra n posesia banilor sunt pnda i furtul. n raport cu banii i averea e privit i caracterul lui Stnic. Acesta caut s-l conving pe Giurgiuveanu c nfierea Otiliei nu e oportun, c testamentele nu sunt sigure, c pot fi atacate n instan.. Tot el l spioneaz pe btrn i apoi i fur banii, grbindu-i moartea. Banul asigur confortul material. Btrnii (Costache, Simion) administreaz averile; acumuleaz bunuri pe care refuz s le cedeze n favoarea tinerilor.

2.Plasarea exact a aciunii n timp i spaiu: Aciunea se petrece ntr-o sear de iunie a anului 1909 cu puin nainte de orele zece. Spaiul este indicat exact de narator: Bucureti, strada Antim. Bucuretiul pare a fi o caricatur a unui ora italian (un sat mare plin de buruieni i moloz). Aciunea crii se desfoar n mediul urban, dar exist i ieiri din acest spaiu (cltoria celor doi orfani la moia lui Pascalopol).

3.Descrierea minuioas a mediuluin n care triesc personajele (casa lui Giurgiuveanu, odaia Otiliei, strada Antim) i a fizionomiei acestora: Ca i Balzac, Clinescu stabilete o relaie ntre cas (aspectul ei derpnat) i locatari (familia n plin disoluie). Astfel:a. starea deplorabil n care se afl casa lui Giurgiuveanu i subliniaz condiia de avar (refuz orice investiie ptr a nu se desprinde de bani). Este o cas veche , cu aspect ruinat, construit n diverse stiluri arhitecturale dovedind lipsa gustului estetic. Zidria crpat, buruienile din curte, poarta legat cu lan, ua deschis ce provoac un scrit ngrozitor, ntregesc aspectul caricatural al imobilului. Lui Felix aceste realiti i sugereaz un mediu ostil n care nu st nimeni. b. Odaia Otiliei scoate n eviden temperamentul fetei .Dezordinea, crile mprtiate, obiectele vestimentare aezate neglijent, trdeaz tempramentul fetei.

c. n atenia naratorului se afl i strada Antim . Este o strad cu case scunde i ridicole prin grandoare, prin amestecul de stiluri arhitecturale i precaritatea materialelor folosite. Vopselele iptoare contrasteaz cu preteniile de stil pe care le afieaz locatorii. Dac casele sunt doar imitaii (caricaturi n moloz a caselor italice ), atunci i locatarii sunt doar nite imitaii ale unor fiine normale (pe Giurgiuveanu avariia l dezumanizeaz; Simion e senil, brodeaz, se crede Iisus Hristos). Intrarea n aciune a fiecrui personaj se face n manier balzacian prin conturarea portretului acestuia. Fiecare personaj beneficiaz de un sumar portret n care amnuntele fizionomice anticipeaz trsturile de caracter.

De exemplu, rutatea Aglaei e anticipat n portretul acesteia: are buzele subiri i acre, nasul ncovoiat i scurt, ochii scruttori, glasul argos i rguit.Autorul reine pentru fiecare personaj detalii fizionomice, vestimentare, verbale, gestuale sau chiar de mimic.

4. tipologii balzaciene: - avarul, arivistul, generosul avarul (zgarcitul) care acumuleaz banii proprietati pe cai necinstite, dezumanizandu-se din cauza obsesiei pentru avere (ex Costache Giurgiuveanu se imbraca in haine vechi si ponosite, mananca pe saturate numai atunci cand altcineva suporta costul alimentelor; strange bani facand afaceri cu materiale de constructie provenite din demolari; inchiriaza localuri si camere penteu studenti) arivistul (parvenitul) ex Stanica Ratiu parvine furand banii muribundului; imbogatit peste noapte, divorteaza de Olimpia si apoi se casatoreste cu Georgeta; face cariera politica si patroneaza diferite case deocheate si jocuri de noroc.

Caracterizarea lui Costache Giurgiuveanu:

Costache Giurgiuveanu este personajul central al romanului. n jurul su sunt polarizai nu doar cei doi orfani (Felix i Otilia), pentru care ndeplinete rolul de tutore, ci i membrii clanului Tulea, ns din alte motive (dorina de a-i acapara averea). De altfel, n casa sa se i desfoar cea mai mare parte a evenimentelor. El determin direct sau indirect destinul celorlai eroi. Moartea btrnului stinge aciunea crii. Dup propria mrturisire, btrnul provine dintr-o familie de macedoneni bogai, care, vrnd s scape de prigoana turcilor, au trecut Dunrea i au cumprat o moie pe lng Giurgiu, de unde i numele lui de familie (Giurgiuveanu). Mai apoi, tatl su s-a desfcut de moie i s-a stabilit n Bucureti, unde a cumprat o cas. Personajul poate fi ncadrat n tipologia avarului, ntruct trstura sa dominant este patima pentru bani. El nsui mrturisete la un moment dat c, din punctual su de vedere, filosofia vieii este simpl: s munceti, s strngi. Autorul nu rmne ns tributar exclusiv acestei tipologii, prefernd o ambiguizare a ei. Tocmai de aceea opteaz, asemeni lui Balzac, pentru un avar umanizat, un avar blajin, surprins n ipostaz patern (de tat). Ca i mo Goriot, personaj balzacian cu care seamn izbitor, btrnul Costache mpletete dragostea pentru bani (de care se va desprinde doar n clipa morii) cu sentimentul patern, vizibil n dragostea sincer pe care i-o poart Otiliei, numit cu mult afeciune fe-fetia mea. Din conduita sa patern lipsete cruzimea. El nu va atinge stadiul dezumanizrii lui Felix Grandet, cel care aflnd c fiica i-a nstrinat aurul, o izoleaz n camera ei i o hrnete numai cu pine i cu ap. Giurgiuveanu este pentru Otilia o prezen ocrotitoare (o protejeaz de atacurile verbale ale clanului Tulea). Totui, dei are intenii umanitare n legtur cu soarta orfanei, ntrzie s le duc la bun sfrit, att din cauza temerii de Aglae (care-l supravegheaz necontenit), ct i pentru a nu se desprinde de bani, ntruct acetia i confer siguran. ntreaga lui evoluie n roman pare determinat de preocuparea pentru asigurarea viitorului Otiliei. Dup ce Stnic l sperie vorbindu-i despre riscurile pe care le poate prezenta un testament (poate fi atacat n instan i declarat ilegal), Costache se gndete c singura soluie pentru clarificarea situaiei Otiliei o reprezint nfierea. O anonim l sperie i n cele din urm decide s-i transforme averea imobiliar n bani. Din acest moment linitea existenei lui este compromis. tie c poate fi oricnd victima agresiunii vntorilor de motenire: Cnd eti tnr, n-ai bani i cnd eti btrn, dac i-ai strns, te pndesc rudele! ntradevr, bnuind c ine banii n cas, clanul Tulea i Stnic Raiu l supun unui adevrat asediu. n cele din urm sfrete datorit mieliei lui Stnic Raiu care i smulge de sub saltea sculeul cu bani. Personajul e construit la limita dintre comic, grotesc i tragic. Modalitile de individualizare sunt deopotriv clasice i moderne. n manier balzacian, personajului i se contureaz mai nti un sumar portret fizic, conceput n manier grotesc. Felix l descoper ca fiind un omule cu faa spn, ochii ca de bufni, cu buzele nglbenite de fumat, cu nite dini asemntori unor achii de copac. Evoluia evenimentelor ni-l prezint ca pe un personaj tragi-comic. Semnificativ din acest punct de vedere e scena atacului. Autorul noteaz n detaliu aspectele vestimentare nepotrivite cu anotimpul i cu condiia material a btrnului: ghetele i sunt legate cu sfoar , nu cu ireturi, ciorapii i sunt perforai de unghiile crescute n exces; hainele i sunt vechi i peticite, motiv pentru care se jeneaz s se dezbrace n prezena medicului. Autorul insist asupra unor aspecte legate de felul n care i administreaz i sporete averea. O bun parte a averiio dobndise prin cstorie, iar cealalt parte prin afaceri tinuite (are un debit de tutun n centrul Bucuretiuluii mai multe imobile nchiriate; d bani cu dobnd; obine mici profituri fcndu-i anumite servicii lui Pascalopol). Mediul n care triete devine un alt mijloc de individualizare a personajului, scondu-i n eviden condiia de avar. Triete ntr-o cas veche, cu aspect ruinat, construit n diverse stiluri arhitecturale, dovedind lipsa gustului estetic. Btrnul refuz s investeasc n reparaii pentru c, asemeni oricrui avar, nu are puterea s se desprind de bani. Zidria crpat, buruienile din curte, poarta legat cu lan, ua deschis ce provoac un scrit ngrozitor, dau un aspect cricatural imobilului. Ca i la Balzac, se realizeaz o coresponden puternic ntre aspectul casei i locatari. Att btrnul ct i casa au suferit un process e ruinare, de prbuire. Faptele, deciziile, reaciile personajului i ntregesc portretul de avar: cere bani cu mprumut i nu i restituie, bolnav fiind parcurge distane considerabile de la o farmacie la alta pentru a economisi 30 de bani; adun material de la demolri pentru a-i construi Otiliei o cas. Unele personaje i subliniat direct avariia. Astfel, Otilia l caracterizeaz ca fiind un om bun, dar cam avar i vorbete despre zgrcenia bietului papa. Dominat de avariie, personajul depete limitele moralitii. i escrocheaz nepotul, lundu-i pe ascuns din motenirea pe care trebuia s i-o gestioneze sume considerabile pentru cheltuieli imaginare. Afieaz un comportament disimulant. Pentru a evita discuii care nu i convin pe tema banilor i pentru a-i descuraja interlocutorul care s-ar gndi s aib vreo pretenie financiar, ncepe s se blbie. n conturarea personajului, autorul folosete tehnica oglinzilor paralele sau pluriperspectivismul. Aadar, imaginea lui Costache diferit n contiina celorlale personaje cu care vine n contact. Pascalopol l consider un om cam bizar, dar bine intenionat. Felix l percepe enigmatic nc de la scena primei ntlniri.1