bazele fotografiei.pdf

7/22/2019 Bazele Fotografiei.pdf

1/54

BAZELEFOTOGRAFIEI


2/54

CUPRINS

INTRODUCERE ........................................................................................ 5

1. PRINCIPII GENERALE ......................................................................... 8

2. APARATUL DE FOTOGRAFIAT PE PELICUL ................................ 132.1. Camera obscur .................................................................. 162.2. Obiectivul aparatului de fotografiat ................................. 18

2.2.1. Claritatea imaginii .................................................. 192.2.2. Cantitatea de lumin care impresioneazpelicula foto ...................................................................... 202.2.3. Unghiul de cmp al obiectivelor ........................... 232.2.4. Profunzimea de cmp a obiectivelor .................... 30

2.3. Sistemul de obturare........................................................... 322.4. Sistemul de vizare ............................................................... 36

2.5. Magazia pentru material fotosensibil ................................ 392.6. Dispozitive auxiliare i accesorii ....................................... 42

2.6.1. Filtrele pentru obiective ........................................ 422.6.2. Converterele i lentilele adiionale ....................... 442.6.3. Flash-urile(blitz-urile) ........................................... 442.6.4. Dispozitivele pentru macrofotografie................... 48

3. EXPUNEREA FILMULUI FOTOGRAFIC ........................................... 50

4. MATERIALE FOTOSENSIBILE .......................................................... 56

5. ILUMINAREA N FOTOGRAFIE ......................................................... 625.1. Temperatura de culoare a luminii...................................... 635.2. Fotografia n lumin de studio ......................................... 64

6. DEVELOPAREA NEGATIVELOR (procesul negativ) ...................... 696.1 Developarea negativelor alb-negru ..................... 706.2 Developarea negativelor color ............................ 76

7. COPIEREA PE HRTIE FOTOGRAFIC (procesul pozitiv) ........... 77

GLOSARBIBLIOGRAFIE


3/54

INTRODUCERE

Cu o istorie de aproape dou sute de ani, fotografia a fost martorul cel mai fidel al

marilor transformri ale lumii moderne. Fotografia, "desenul cu ajutorul luminii", a aprut n

primele decenii ale secolului al XIX-lea i a fost rezultatul unor perfecionri de cteva secole ale

camerei obscure precum i a studiului sensibilitii la lumin a srurilor de argint. Fotografia

rspunde nevoii din totdeauna a oamenilor de a comunica i de a-i memora evenimentele trite.Trim ntr-o lume a imaginilor. Dac invenia tiparului a potenat gndirea abstract

plasnd cunoaterea deasupra spectacolului i comunicrii, mass-media contemporan a impus

puterea imaginii, a sensibilului i a concretului. Imaginile ne dau informaii despre situaii i

evenimente, iar acelea dintre ele care capt o valabilitate general, devin simboluri. Valoarea lor

informativ devine dependent de timp. Din acest punct de vedere fotografia, chiar de la

nceputurile ei, a nregistrat cultura, istoria i prezena fizic a omului mai bine dect oricare alt

form de art.

Caracterul documentar al fotografiei a fost unul dintre primele laturi ale limbajului su

specific. ntr-o fotografie documentar se combin abordarea plin de imaginaie i prezentareacreator - artistic pentru a reda subiecte din viaa de toate zilele n forma cea mai eficace (A.

Feininger). Dup depirea complexului fa de artele plastice din a doua jumtate a secolului

trecut (fotografia pictorialist), prin fotografia direct (straight photography) s-au identificat

elementele specifice care in n special de autenticitate i surprinderea semnificaiei i esenei unui

eveniment prin alegerea momentului de fotografiere.

Societatea contemporan i-a sporit att de mult dimensiunile nct nu mai este una a

publicurilor ci una a maselor, acest fapt fiind datorat mijloacelor de comunicare n mas. Avnd o

foarte larg rspndire, fotografia are un caracter universal fiind mediul cel mai des folosit n

comunicarea mediatic. Fie c este folosit n pres, publicitate sau n paginile Web de peInternet, n format tradiional sau digital, ea are o deosebit putere de comunicare, educare i

influenare a unor largi categorii sociale. Prin caracterul su obiectiv, fotografia este un element

omniprezent n cercetarea tiinific, iar valenele sale formative i informative i confer un loc

important n procesul de educare permanent i de nvmnt.

Ctigndu-i locul n familia artelor vizuale, fotografia se ntlnete pe simezele

muzeelor i galeriilor, alturi de pictur, sculptur i alte medii specifice artei contemporane. n

acest domeniu, fotografia este unul dintre cele mai utilizate medii artistice (de la documentarea

unor diferite manifestri artistice - instalaii, performance, happening - pn la proiecte de art

conceptual).Fotografia constituie astzi o realitate cultural, estetic i economic cu implicaii

diverse n viaa oamenilor. n scurta sa istorie de aproape o sut aptezeci de ani, fotografia s-a

afirmat cu o deosebit for n ceea ce privete vocaia sa popular, devenind un fenomen de

mas.

Pentru a produce o fotografie, a-i nelege semnificaiile i a-i evalua calitatea, trebuie s

ai nite cunotine tehnice. Scopul acestui curs este tocmai acela de a oferi principiile de baz n

realizarea imaginilor fotografice. Fr nelegerea i stpnirea tehnicii i proceselor foto, nu vom

putea realiza o fotografie de calitate, care s depeasc nivelul uneia banale. Chiar dac a fostconceput n special pentru studenii facultilor de arte vizuale, consider c acest curs se adreseaz

tuturor celor care doresc s i sistematizeze cunotinele din acest facinant domeniu al culturii


4/54

imaginii. A fost structurat n dou pri: fotografia pe pelicul i cea digital. Un principiu pe care

l-am folosit pe parcursul acestei cri a fost acela de a reduce ct mai mult formulele i

informaiile excesiv tehnice, care ar necesita cunotine tiinifice prealabile. Pentru cei interesai,

am inserat n blocuri de text de culoare gri i cu font mai mic, detalii i informaii tehnologice mai

specializate care, care pot fi citite sau ignorate. Nu am insistat pe particularitile unor aparate sau

procese tehnice, deoarece uzura moral a tehnologiei foto i n special a celei digitale, este din ce

n ce mai ridicat. Pe ct posibil, am ncercat s punctez principiile general valabile care le

guverneaz, considernd c astfel cititorul va fi pregtit cu un mod de gndire i nelegere a

tehnicii i tehnologiilor foto. Am ncercat s includ o bogat documentaie de imagine care, sper,

va ajuta la asimilarea mai uoar a informaiilor. Sunt contient c sunt nc multe de fcut pentru

mbuntirea unui asemenea curs. Din aceast cauz, l consider primul pas necesar dintr-un

demers continuu care se va materializa n ediii viitoare adugate i mbuntite care s reflecte

schimbrile produse de "revoluia digital".

Cunotinele tehnice sunt necesare dar nu i suficiente pentru a fi un adevrat fotograf. n

spatele camerei trebuie s se gseasc un om cu sensibilitate i cu viziune creativ. Din aceast

cauz, acest curs de iniiere n tehnica fotografic va fi secondat de unul privind analiza din

perspectiv cultural i artistic a fotografiei, care sper s apar ct de curnd.


5/54

1. PRINCIPII GENERALE

nc de la nceputul secolului al XVI-lea se cunotea c dac ntr-o camer ntunecat

(fr ferestre) se fcea un orificiu de dimensiuni mici, pe peretele opus se proiecta imaginea

palid i cu contururi estompate a obiectelor de afar, aflate n plin soare. Pe baza acestor

observaii acumulate prin experimentele mai multor autori (Roger Bacon, Leonardo da Vinci,

Cardan, .a.) s-a definit camera obscur,care a fost perfecionat n a doua jumtatea a secolului

al XVI-lea de ctre napolitanul Porta. Pentru a mbunti calitatea imaginii proiectate, acesta a

introdus o lentil convergent n orificiul camerei obscure, obinnd astfel o imagine mai clar i

mai luminoas. Lentila folosit de Porta la acea vreme era o lentil pentru ochelari, ea devenind

ulteriorobiectivul fotografic. Camerele obscure s-au perfecionat prin introducerea oglinzii de

reflexie la 45 de grade, respectiv a obiectivelor interschimbabile. Aparatul de fotografiat din zilele

noastre nu este altceva dect camera obscur de acum mai bine de dou sute de ani, la care s-au

adus continue mbuntiri (fig. 1.1).

Studierea prin metode tiinifice de ctre chimistul suedez Scheele (1777) a sensibilitii

la lumin a srurilor de argint, a fost un pas important ce adus la obinerea de ctre francezul

Nicphore Nipce n anul 1822, a primei imagini fotografice durabile n timp. Acesta a expus

cteva ore n plin soare o plcu metalic pe care fusese anterior aplicat la ntuneric o pelicul

fotosensibil de bitum de iudeea. Dup expunere, bitumul rmas neimpresionat a fost dizolvat n

ulei de lavand, obinnd astfel fixarea imaginii, deci stabilitatea ei n timp fa de aciunea

luminii (fig. 1.2). Procedeul inventat deNipce a fost mbuntit de ctre conaionalul su Louis

Daguerre, care n 1835 a pus la punct

procedeul daguerrotipiei, utiliznd plci

de cupru argintate i tratate cu vapori de

iod. Daguerrotipiile obinute,supranumite n epoc "oglinzi cu

memorie", erau plcue metalice unicat,

pe care era "memorat" imaginea

fotografic (fig. 1.3). n 1839, Academia

Francez a brevetat invenia iarDaguerre

a primit toate onorurile cuvenite unui

mare inventator, pe cndNipce a fost dat

uitrii.

Fig. 1.1.Desen de la mijlocul secolului XIX reprezentnd camera obscur.

(extras din Trait lmentarie de physique de A. Ganot, Paris, 1855)

Fig. 1.2. Nicphore Nipce- Natur static,heliografie, 1827

De atunci i pn n prezent, aparatura

i tehnicile fotografice s-au perfecionat

necontenit n ideea de a rspunde cerinelor

specifice a tot mai multe domenii de activitate

unde imaginea fotografic este prezent (de la

fotografia documentar, tiinific, publicitar, la cea de fotojurnalism i artistic). S-au dezvoltat


6/54

astfel optica fotografic, chimia fotografic cu aplicabilitate n emulsiile fotosensibile i la

procesele chimice din laboratorul foto, controlul i automatizarea procesului de fotografiere cu

aparatele foto.

n capitolele urmtoare vom studia detaliat tehnica i tehnologiile fotografice, dar, pn

atunci, v propun s facem o trecere n revist foarte succint a procesului de obinere a

imaginilor foto.

Fig. 1.3. Henri Daguerre -Natur static, daguerotipie, 1837.Socit Franaise de Photographie, Paris.

nainte de toate avem pelicula fotografic i aparatul de fotografiat. Filmul foto conine

un suport transparent (triacetat de celuloz sau poliesteri) pe care se afl unul sau mai multe

straturi de emulsie fotosensibil. Odat introdus n aparatul de fotografiat i expus controlat la

lumin, pelicula fotografic suport modificri la nivelul cristalelor de halogenur de argint dinemulsie, formndu-se astfel imaginea latent. Lumina care "impresioneaz" pelicula fotografic

provine fie de la surs (natural sau artificial), fie este reflectat de ctre subiectul fotografiat. n

urma procesului chimic de developare, imaginea latent, invizibil cu ochiul liber, se amplific

pn la nivelul percepiei noastre vizuale i se transform n imaginea negativ, zonelor

luminoase ale subiectului fotografiat corespunzndu-le zone nnegrite pe pelicul. Imaginea

negativ este stabil la aciunea luminii.

Pentru a fi expus corect la lumin, o pelicul foto are nevoie de o anumit cantitate de

lumin, fapt controlat n aparatul de fotografiat prin modificarea diafragmei (un dispozitiv ce

poate schimba diametrul fantei de lumin prin care ptrunde lumina prin obiectiv), respectiv a

timpului de expunere (prin acionarea obturatorului aparatului foto). Cantitatea de lumin

necesar unei expuneri corecte a unei pelicule este dat de sensibilitatea la lumin a peliculei

fotografice. Despre toate acestea vom vorbi detaliat n capitolele acestui curs.

Procesul prin care obinem pelicula negativ se mai numete i procesul negativ. Dup

ce avem pelicula negativ, se pune problema s o copiem pe hrtie fotografic, unde vom obine

imaginea n pozitiv, de unde i numele de proces pozitiv pentru aceast etap. Hrtia i filmul

fotografic reacioneaz la lumin n mod asemntor. Dac n cazul peliculei, emulsiile

fotosensibile sunt pe un suport transparent, la hrtia foto, ele se gsesc pe un sport opac de hrtie

sau plastic special. Imaginile foto pozitive se realizeaz in laboratorul fotografic cu ajutorul

aparatelor de mrit (foto-mritoare), prin expunerea hrtiei la lumin proiectat prin pelicula

negativ. Astfel, zonele de pe film mai ntunecate (negre), corespunztoare unor densiti mari de


7/54

argint, vor permite trecerea unei cantiti mici de lumin, deci pe hrtia fotografic vom obine o

zon luminoas (alb). n acest fel, imaginea de pe hrtie devine "pozitiv". Cu ajutorul foto-

mritoarelor, putem controla cantitatea de lumin ce va sensibiliza hrtia foto, prin modificarea

timpului de expunere i a deschiderii diafragmei obiectivului de pe foto-mritor. Similar

procesului negativ, pentru ca fotografiile pe hrtie s fie stabile la lumin, ele trebuiesc

developate.

Consider aceast introducere drept a succint trecere n revist a procesului fotografic.

Multitudinea de factori care contribuie la obinerea unei fotografii de bun calitate vor fi analizai

n capitolele urmtoare.

Scurt istoric al tehnicii fotografice

1500 Leonardo da Vinci, Roger Bacon, Cardan, .a. construiesc camereobscure care permit pictorilor s deseneze dup contururile formelor

1570 Napolitanul Gianbatista della Porta (1501-1576) explic apariiaimaginilor n camera obscur. Tot el introduce o lentil convergent n orificiulcamerrei obscure obinnd o imagine de calitate mult mai bun. Astfel, Portainventeaz obiectivul fotografic.

1727 Profesorul de medicin Johann Heinrich Schultze descoperpropietatea de fotosensibilitate a srurilor de argint, prin bservarea procesului dennegrire lumin a unui terci coninnd clorur de argint.

1775 Opticianul Georg Friedrich Brader construiete camere obscureperfecionate cu obiective interschimbabile i oglind la 45O.

1777 Chimistul suedez Scheele studiaz tiinific aciunea luminii asuprasrurilor de argint.

1822 Nicphore Nipce (1763-1833) obine pentru prima dat imaginifotografice stabile la aciunea luminii. El a expus cteva ore n plin soare o plcumetalic tratat cu bitum de iudeea (substan fotosensibil), pentru ca apoi s ofixeze prin splare cu ulei de lavand.

1826 Nipce ncepe colaborarea cu Louis Daguerre (1787-1851) pentrumbuntirea procedeului de fixare a imaginilor. n 1833, Nipce moare nainte de aobine consacrarea inveniei sale.

1835 Daguerre pune la punct procedeul daguerrotipiei ce folosea plcide cupru argintate tratate cu vapori de iod. Se obinea astfel o emulsie fotosensibil(iodura de argint) ce avea caliti net superioare bitumului (permitea expuneri de doarcteva minute). Plcile erau developate n vapori de mercur, imaginea fiind fixat prinsplare cu o soluie de clorur de sodiu. Fotografiile obinte erau plcue metaliceunicat, pe care era "memorat" imaginea fotografic.

1839 O comisie a Academiei Franceze breveteaz invenia, iarDaguerreprimete Legiunea de Onoare, cea mai mare distincie francez a vremii.

1840 Wiliam Fox Talbot introduce "plcile umede", n care emulsiafotosensibil era depus pe sticl transparent (stratul de colodiu de pe sticl sesensibiliza prin inmuierea n soluii de nitrat de argint i bromur de potasiu).

Procedeul s-a numit calotipie. Acest suport permitea copierea n mai multe exemplarea imaginii pe hrtie fotografic. Dezavantajul consta n necesitatea prelucrrii pe loc a

plcilor fotosensibile.1871 Maddox dezvolt procedeul "plcilor uscate" care conineau

bromur de argint n gelatin. Astfel, aceste plci puteau fi conservate ani de zile,puteau fi transportate uor iar developarea lor putea fi fcut n laborator dupfotografiere. "Plcile uscate" au nceput s fie produse de firme specializate ceea ce acreat premisele dezvoltrii fotografiei de mas.

1896 Fraii Lumire inventeaz cinematograful.1910 Compania "Lumire" inventeaz plcile foto "autocrom" pe care se

pot face diapozitive color.


8/54

2. APARATUL DE FOTOGRAFIAT PE PELICUL

Cu toate c aparatele de fotografiat din ziua de azi exist ntr-o gam extrem de variat,

putem s identificm anumite elemente constitutive care se regsesc la marea majoritate dintre

ele. La o prim analiz observm corpul aparatului i obiectivul acestuia (care poate fi fix pe

corp sau poate fi interschimbabil). La rndul su, corpul aparatului conine mai multe pri care ar

fi: camera obscur, sistemul de obturare (cu excepia obturatoarelor centrale din interiorul

obiectivelor), sistemul de vizare (mai puin dispozitivele de vizare auxiliare cum ar fi

pentaprisme detaabile), magazia pentru material fotosensibil (cu excepia magaziilor de film

interschimbabile).

n spiritul celor de mai sus, putem face urmtoarea mprire a elementelor constituente

ale aparatului de fotografiat pe pelicul:

1. Camera obscur

2. Obiectivul

3. Sistemul de obturare4. Sistemul de vizare

5. Magazia pentru material fotosensibil

6. Dispozitive auxiliare i accesorii

n prezent, gama aparatelor fotografice devine tot mai variat. Ele pot fi clasificate dup

diferite criterii:

a. Dup dimensiunea imaginii negative realizate pe pelicul:

- aparate fotografice pentru formate mari i foarte mari (18x24cm, 13x18cm, 9x13cm)

(fig. 2.1.).- aparate fotografice pentru formate medii (6x9 cm, 6x7cm, 6x6cm, 6x4,5 cm) (fig. 2.2.).

- aparate fotografice pentru formate nguste ( 24x36 mm sau format Leica; 24x17,5 mm)

(fig. 2.3.).

Fig. 2.1.Aparat de fotografiat pentru format mare Linhof Kardan.

Camera lucreaz cu plan filme de 9x13cm (4x5 inch). Focalizarea se face prin deplasarea pe in a planului frontal cuobiectivul. Pentru aceasta, aparatul are un burduf extensibil. n planul din spate aveam geamul mat pentru controlulfocalizrii, n spatele cruia se ataeaz magazia cu plan-filmul.


9/54

b. Dup sistemul de vizare i punere la punct a distanei:

- aparate fotografice cu vizor independent

- aparate fotografice cu sistem de vizare direct prin obiectiv

- aparate cu sistem de vizare prin oglind fix (vizare paralel)

- aparate cu sistem de vizare prin obiectiv (single-lens reflex, SLR)

- aparate cu vizare prin obiectiv independent (twin-lens reflex, TLR)

c. Dup sistemul de obturare:

- aparate fotografice cu obturator central

- aparate fotografice cu obturator cu perdea

d. Dup suportul de nregistrare a imaginii

- aparate fotografice clasice, cu pelicul fotografic

- aparate fotografice digitale (memorare imaginii n format digital pe un suport magnetic

cu ajutorul celulei CCD).

Fig. 2.2. Aparatul de fotografiat pe format mediu Mamiya RZ67

Fig. 2.3.Aparatul foto profesional Canon EOS 3 pentru formatul ngust 24x36mm


10/54

2.1. CAMERA OBSCUR

Parte component a corpului aparatului foto, camera obscur este varianta perfecionat

a celei cunoscute nc din secolul al XVI-lea. Ea este "cutia" interioar situat intre obiectiv i

planul n care se gsete pelicula fotografic, plan n care se formeaz imaginea ce dorim s o

"memorm" fotografic. Dimensiunile camerei obscure sunt condiionate de dimensiunile

suprafeei (cadrului de expunere) n care se formeaz imaginea. La nceputurile fotografiei, acestedimensiuni variau ntre 9x12cm i 20x30cm, nefiind standardizate. O dat cu mbuntirea

calitii materialelor fotosensibile i a dezvoltrii fotografiei de mas (ultimul deceniu al secolului

al XIX-lea), dimensiunile camerei obscure au sczut i s-a pus problema standardizrii formatelor

fotografice. Astfel, acestea pot fi clasificate n:

- formate mari (18x24cm, 13x18cm, 10x15cm, 9x12cm)

- formate medii (6x9cm, 6x7cm, 6x6cm, 6x4,5cm)

- formate mici (24x36mm, 24x24mm, 18x24mm,.....)

Aparatele ce folosesc formate foto mari fac parte din categoria celor profesionale i sunt

destinate unor domenii extrem de stricte i precise (lucrri de art fotografic de mari dimensiuni,

fotografie tiinific, pentru publicitate, reproduceri foto de mare finee). Ele au dimensiuni mari,

fiind greu transportabile iar fotografierea se face de cele mai multe ori cu aparatul instalat pe un

trepied. Camera obscur este, n majoritatea cazurilor, sub form de burduf extensibil, fapt ce

permite focalizarea imaginii prin modificarea dimensiunii acestuia. Materialele fotosensibile sunt

sub form de plan-filme pe diferite standarde de sensibiliti i dimensiuni.

Aparatele mediu format au un gabarit mai redus, sunt mai uor de transportat, iar

imaginile negative suport mriri de bun calitate pn la dimensiuni suficient de mari

(100x100cm). Sunt folosite n portetistic, reportaj, fotografia de studio. Filmele fotografice

pentru mediu format sunt roll-filme ambalate n hrtie pentru a fi protejate de lumin.

Dintre aparatele de format mic, cele mai folosite sunt cele cele tip "Leica", de

dimensiuni 24x36mm, dup numele firmei germane care l-a impus pe pia. Sunt cele mai

rspndite aparate foto n prezent, fiind de dimensiuni mici, uor de transportat. Calitatea

deosebit a opticii, alturi de folosirea filmelor foto tot mai performane, fac s fie folosite att de

profesioniti (n fotojurnalism, fotografie artistic, tiinific,...) ct i de marea mas a amatorilor.

Filmele fotografice nguste, sunt vndute n casete metalice ce le asigur protecia la lumin i au

pe margine perforaii pentru a se asigura transportul lor cadru cu cadru n aparatul foto.

Camera obscur trebuie s fie perfect etanat i s lase s ptrund lumina doar prinobiectiv. Pentru a evita reflexiile parazite de pe pereii laterali, ea este vopsit cu o vopsea

antireflex de culoare neagr (fig.2.4.). Printre alte caliti ce trebuiesc ndeplinite menionm:

- cadrul de expunere s asigure planeitatea filmului

- planul peliculei fotosensibile trebuie s fie perpendicular pe axul obiectivului, iar dac

avem o camer obscur descentrabil, atunci trebuie s avem un control exact al nclinrii axei

obiectivului fa de planul filmului

- s asigure centrarea imaginii i s protejeze fa de umiditate, praf, etc...


11/54

Fig. 2.4. Camera obscur laaparatul foto de mediu format 6x6cmPentacon Six TL

Fotografia a fost fcut din spate,orificiul circular fiind cel pentru montareaobiectivului.

2.2. OBIECTIVUL APARATULUI DE FOTOGRAFIAT

Cum am amintit anterior, dac n orificiul camerei obscure introducem o lentil

convergent, calitatea imaginii proiectate pe planul opus se mbuntete considerabil. La

aparatele foto, deoarece imaginea dat de o singur lentil convergent este nesatisfctoare, se

folosesc obiectivele fotografice, care conin grupuri de lentile convergente i divergente, grupate

n diferite moduri. n acest fel, imaginea obinut are o calitate mult mai bun.

Obiectivele sunt fixate pe cutia fotoaparatului prin diferite tipuri de montur (pe filet sau

pe baionet), o condiie important fiind aceea ca axa optic a obiectivului s fie perpendicular

pe planul peliculei fotografice.

Mrimile caracteristice ale unui obiectiv sunt distana focal i deschiderea relativ.

Distana focal (f) se msoar n mm i este intervalul dintre focar i planul principal al

lentilei. Ea ne d unghiul de cmp al obiectivului (aria vizual de cuprindere a obiectivului). Cuct distana focal a unui obiectiv este mai mic, cu att unghiul su de cmp este mai mare.

Deschiderea relativ se definete ca raportul dintre distana focal i diametrul

deschiderii maxime a obiectivului. Se noteaz cu f: i este un numr mai mare sau egal cu 1.

f: = f/D > 1

Deschiderea relativ este o msur a luminozitii obiectivului. Cu ct valoarea sa este

mai apropiat de 1, cu att obiectivul este mai luminos i putem face fotografii n situaii cu

lumin sczut sau cnd subiectele se deplaseaz cu vitez mare.

Obiectivul aparatului de fotografiat controleaz urmtoarele funcii:

Claritatea imaginiiCantitatea de lumin care impresioneaz pelicula foto

Unghiul de cmp

Profunzimea de cmp a imaginii fotografice

Din punct de vedere constructiv, obiectivele clasice au dou inele: inelul distanelor

(pentru controlul claritii imaginii) i inelul diafragmei (pentru controlul diametrului fantei de

lumin care trece prin obiectiv) (fig.2.6.). La obiectivele cu focal variabil, zoom-uri, avem i

inelul de modificare a distanei focale. Luminozitatea i distana focal a obiectivului sunt

inscripionate pe partea sa frontal.

2.2.1. Claritatea imaginii


12/54

Claritatea imaginii foto (mai precis a subiectului pe care dorim s focalizm) presupune

modificarea poziiei obiectivului fa de planul fix al peliculei foto, astfel nct acesta s coincid

cu planul imagine din figura de mai sus. La aparatele de format ngust (35mm) i la unele pe

mediu format, acest lucru se realizeaz prin rotirea inelului distanelor de pe obiectiv, fapt

despre care vom vorbi mai trziu. Pe obiectiv exist un reper, fa de care se regleaz att valorile

diafragmei ct i a distanei de focalizare. Controlul claritii imaginii se face prin vizorul

aparatului foto.

Fig. 2.6. Inelele obiectivului de fotografiat clasic

2.2.2. Cantitatea de lumin care impresioneaz pelicula foto

Condiiile diferite de iluminare ale subiectelor de fotografiat impun un control riguros al

cantitii de lumin pentru a avea o expunere corect. Aa cum am menionat i n capitolul

introductiv, aceast cerin se realizeaz prin modificarea parametrilor obturatorului, precum i a

diametrului fantei prin care trece lumina prin obiectiv.

Dozarea trecerii luminii se face cu ajutorul unui dispozitiv numit diafragm, care e

compus dintr-un sistem mobil de lamele metalice dispuse concentric n interiorul obiectivului

(fig. 2.7.). Controlul diafragmei se face prin inelul diafragmei aflat tot pe obiectiv.

Fig. 2.7. Poziionarea diafragmei n obiectiv

Pe inelul diafragmei sunt inscripionate o serie de deschideri relative ale obiectivului

(fig. 2.8.). S lum un exemplu:

f: 2

f: 2,8f: 4

f: 5.6


13/54

f: 8

f: 11

f: 16

f: 22

Fig. 2.8. Deschiderile relative ale diafragmei

Valoarea cea mai mic (f:2) corespunde deschiderii maxime a diafragmei, iar n cazul

f:22, diafragma este nchis la maximum. Trecerea de la o deschidere relativ la urmtoarea n

ordine cresctoare (de exemplu de la f:5,6 la f:8), presupune o njumtire a suprafeei fantei prin

care trece lumina. Aceste variaii cuantificate i controlabile ale luminii ne ajut mult la corelarea

cu timpul de expunere (cel de-al doilea parametru ce influeneaz expunerea corect). Vom vedea

c i timpii de expunere ce pot fi reglai, sunt i ei cuantificai prin acelai factor 2.

La aparatele mai noi, pentru a ne facilita ncadrarea i efectuarea clarului n condiiie de

maxim luminozitate, diafragma este meninut deschis la maxim, pentru orice valoare aleas pe

inel, ea nchizndu-se la valoarea selectat doar n momentul n care apsm butonul de

declanare.

Distana focal i deschiderea relativ maxim (luminozitatea) obiectivului sunt

inscripionate n majoritatea cazurilor pe partea frontal a obiectivului.

2.2.3. Unghiul de cmp al obiectivelor

Unghiul de cmp este mrimea care ne arat ce capacitate de cuprindere a cmpului

vizual are un obiectiv. Se msoar n grade i este n strns relaie cu distana focal. Cu ct

distana focal crete, cu att unghiul de cmp scade (fig. 2.10).

Fig. 2.10. Unghiul de cmp al obiectivului


14/54

Funcie de unghiul de cmp, obiectivele foto se clasific n obiective normale,

superangulare i teleobiective. O categorie special de obiective sunt cele cu focal variabil,

care se mai numesc i zoom-uri.

Tipul

obiectivului

Unghiul de

cmp ()

Distana focal (f)Format Leica 35mm Format mediu

6x6cm

Superangular > 60o f < 43mm f < 75mmNormal 43o < < 60o 43mm < f < 60mm 75mm < f < 90mmTeleobiectiv < 43o f > 60mm f > 90mm

Analiznd tabelul de mai sus, observm c tipul obiectivului este dat nu numai de

distana focal, ci i de formatul aparatului. Astfel, un obiectiv cu distana focal de 70 mm

pentru format ngust (35mm) este un teleobiectiv, pe cnd un obiectiv cu aceeai focal de 70

mm, dar pentru un format mediu 6x6cm, face parte din categoria superangularelor.

Obiectivele normale, cu un unghi de cmp situat ntre 43O i 60O, "vd" asemntor ca

i ochiul uman. Sunt mai luminoase dect obiectivele superangulare sau telobiectivele (pentruformatul Leica ajung la luminoziti remarcabile de f:1,4) i sunt potrivite pentru fotografierea

mediului ambiant cu iluminare sczut (fig. 2.11.).

Fig. 2.11. Obiectiv Canon EF cu f=50mm i o imagine luat cu acesta.

Este considerat a fi cel mai luminos obiectiv din lume (f: 1,0). Este construit din dou lentileasferice i patru elemente de un nalt indice de refracie.

Obiectivele superangulare au unghiuri de cmp mari, deci distane focale mici (sub 43

mm la formatul Leica i sub 70mm pentru mediu format 6x6cm) ce pornesc de la 60O i ajung

pn la 220O. Unghiuri de cmp foarte mari se pot obine i cu aparate foto speciale, n care

obiectivul se poate roti n plan orizontal n timpul expunerii. Obiectivele superangulare pot reda

perspectiva rectiliniu (superangularele propriu-zise, care nu curbeaz spaiul) (fig. 2.12.) sau

sferic (aa-zisele "ochi de pete" sau fish-eye, care ne dau imagini n care toate liniile drepte se

curbeaz) (fig. 2.13.). Ele se folosesc atunci cnd subiectul de fotografiat cere unghiuri mari de

cuprindere (de exemplu atunci cnd dorim s cuprindem un spaiu interior de dimensiuni limitate

sau n fotografierea spaiilor publice, al cldirilor, etc...).


15/54

Fig. 2.12. Fotografie cu obiectiv Canon EF 24mm

(superangular)

Fig. 2.13. Fotografie realizat cu un obiectivfish-eye Canon EF 15mm / f:2.8.

Unghiul de cmp al acestui obiectiv este de 1800. Obiectivul are o enorm profunzime de cmp, iar distanaminim de focalizare este de 20 cm. Pentru protecia fa de reflexiile parazite, este echipat cu un parasolar inegrat nform de corol.

Obiectivele superangulare au avantajul unei profunzimi de cmp mari (zonele de

claritate ale imaginii n profunzime), dar prezint i unele deformri de care fotograful trebuie

neaprat s in seama. Astfel, obiectele din prim-plan devin mai mari, pe cnd cele din fundal se

micoreaz, fapt pentru care aceste obiective nu sunt recomandate pentru portretul clasic (plan

mediu sau gros plan). Deformarea prin elongare (alungirea ctre margini ale conturilor i

formelor) i convergena liniilor paralele (forarea perspectivei ce face ca "infinitul" s nceap

mult mai aproape) sunt cellalte deformri ale superangularelor.

Teleobiectivele au unghiuri de cmp mici (sub 43O), deci distane focale mari (firma

Nikon a reuit s produc un super-teleobiectiv cu distana focal de 2000 mm pentru formatul de

24x36mm) (fig. 2.14.). Cu ajutorul lor, putem fotografia subiecte aflate la distan mare de aparat

(le "aduc" mai aproape). Pe msur ce distana focal crete, deschiderea relativ a

teleobiectivelor (luminozitatea) scade i pentru a atenua scderea luminozitii, diametrul lortrebuie s fie mai mare (deschiderea relativ f: = f/D; dac focala f crete, pentru a pstra o

valoare mic pentru f:, deci o luminozitate mai mare, trebuie ca valoarea diametrului D al

obiectivului s creasc).


16/54

Fig. 2.14. Tele-obiectivul Canon EF cu focala de 400mm / f:2.8Obiectivul este dotat cu stabilizator oprtic de imagine, motor autofocus USM, care l face unul dintrecele mai rapide din lume. Lentilele sunt pe baz de fluorit.

Imaginile obinute prin fotografierea cu teleobiectivele au caracteristic o aplatizare a

subiectului, planurile din fundal devenind mai apropiate de cele din fa. Cu ct focala

telobiectivului este mai mare, cu att riscul de a mica fotografiile este mai mare, din aceast

cauz fiind indicat folosirea unui trepied foto sau alegerea unui timp de expunere mic (de

exemplu pentru o focal de 300mm, se recomand un timp mai mic de 1/250 secunde) (fig. 2.15.).

Fig. 2.15.Imagine luat cu teleobiectivul Canon EF 400mm.Pentru a "nghea" micarea, fotograful a folosit timpul de expunere 1/500 sec.

Zoom-urile sunt obiective speciale cu focal variabil, fapt ce permite fotografului saib o mult mai mare flexibilitate n ncadrarea subiectului de fotografiat, lucru foarte necesar n

fotojurnalism. Domeniul de variaie al distanelor focale ale zoom-urilor este foarte larg, dac ar fi


17/54

s dm exemple pentru formatul Leica (24x36mm): 18-35mm (zoom superangular), 70-200

(zoom teleobiectiv), 28 -135mm (zoom ce are focala minim n zona superangularului, iar cea

maxim n cea a teleobiectivului) (fig. 2.16.). Odat cu modificarea focalei se schimb i

luminozitatea zoom-ului, astfel c pe obiectiv sunt inscripionate, alturi de limitele de variaie a

distanei focale, i cele ale luminozitii (de exemplu: 35-70mm / f:2,8-4).

n cazul zoom-urilor, odat realizat focalizarea, ea se pstreaz pentru orice distan

focal aleas ulterior. Pentru precizia focalizrii, este de preferat ca focalizarea s se fac pentru

distana focal cea mai mare, pentru ca apoi s alegem focala dorit.

Modificarea distanei focale i focalizarea se

poate face cu ajutorul unui inel separat aflat pe obiectiv

(rotirea lui realizeaz clarul, iar glisarea, schimbarea

focalei) sau prin rotirea a dou inele separate, unul

pentru focalizare (inelul distanelor), cellalt pentru

modificarea focalei.

Dac nu

avem

posibilitatea de achiziiona un zoom, cu resurse mai

puine putem folosi converterele sau lentilele

adiionale. Acestea sunt dispozitive optice care,

ataate n partea frontal sau n spatele obiectivelor,

pot modifica distana focal. Att converterele

ct i lentilele adiionale au

inscripionate pe ele factorul de multiplicare

( exemplu: x0,8; x0,6 ; x2 ; x3 ; etc...).

Dezavantajele principale al acestora suntintroducerea distorsiunilor precum i pierderea de

claritate i luminozitate.

Fig. 2.16. Serie de 3 imagini luate cu un zoom 28-135mm. Imaginea de sus cores-punde focalei de28mm, cea din mijloc focalei de 50mm i cea de

jos pentru 135mm.

2.2.4. Profunzimea de cmp a obiectivelor

Distana minim la care putem focaliza cu un obiectiv se numete distan minim de

focalizare i este limitat de caracteristicile constructive ale obiectivului. n cazul fotografierii

detaliilor sau a subiectelor de mici dimensiuni, este necesar s folosim obiective cu distana

minim de focalizare mic (de regul 10-30cm), acest regim de lucru al obiectivului

corespunznd macrofotografierii. Pentru realizarea macrofotografierii se mai pot folosi inele

distanoare sau burdufuri extensibile montate ntre cutia aparatului foto i obiectiv. Intervalul

cuprins ntre limita inferioar de focalizare i infinit este dat de tirajul obiectivului.

Atunci cnd am focalizat, imaginea are o claritate maxim n planul de focalizare ales.

Profunzimea de cmp este zona din faa i din spatele planului de focalizare (a subiectului) n careobiectele au o claritate acceptabil.


18/54

Profunzimea de cmp crete odat cu nchiderea diafragmei (fig.2.17.), scade cu

apropierea subiectului fa de aparat, respectiv scade odat cu creterea distanei focale a

obiectivului (fig. 2.18.).

Fig. 2.17. Creterea profunzimii de cmp odat cu nchiderea diafragmei.La deschiderea diafragmei 2,8 (intr mai mult lumin), imaginea este mai luminoas iar profunzimea de cmp este redus(fundalul e neclar). nchiznd diafragma la 11 (intr mai puin lumin), imaginea este mai ntunecoas i profunzimea decmp crete (fundalul este mai clar).

Fig. 2.18. Scderea profunzimii de cmp odat cu creterea distanei focale

Imaginea din dreapta luat cu obiectivul cu focal de 50mm, are un unghi de cmp mai mare i mai multe detalii(profunzime de cmp mai mare) dect cea din stnga, luat cu un teleobiectiv de 135mm.


19/54

Analiznd cele enunate anterior, putem spune c n cazul teleobiectivelor profunzimea

de cmp este mic (n general planul de fundal fiind neclar n raport cu prim-planul), la fel i n

cazul fotografierii subiectelor apropiate de aparat (n cazul special al macrofotografiei e de

preferat s se fotografieze subiecte ct mai plane pentru a avea claritate n ct mai multe zone ale

imaginii). n cazul obiectivelor clasice, ntre inelul diafragmei i cel al distanelor avem

inscripionat scala profunzimilor, care ne d orientativ mrimea profunzimii de cmp funcie de

diafragma aleas i distana subiectului fa de aparat.

2.3. SISTEMUL DE OBTURARE

Sistemul de obturare al aparatului de fotografiat asigur trecerea controlabil a luminii

prin orificiu ctre pelicula fotografic. Gama de timpi de expunere s-a lrgit continuu, ajungndu-

se n prezent s fie construite obturatoare care dau timpi de la 1/10000sec (a zecea mia parte

dintr-o secund) pn la cteva minute. La aparatele clasice, sistemul de obturare conine prghia

de armare (fig. 2.19.), pinionul timpilor de expunere, butonul de declanare, obturatorul

propriu-zis, perdelele de obturare.

Fig. 2.19. Prghia de armare i butonul de declanare la Canon AE1 i Hasselblad 501

Aparatul SLR Canon AE1 are formatul ngust i obturator focal iar Hasselblad 501 are formatul mediu 6x6cm i obturatorcentral n obiectiv.

Obturatoarele pot fi comandate mecanic sau electronic. Prin acionarea prghiei de

armare, se asigur transportul filmului cadru cu cadru i se nmagazineaz n sistemul mecanic dearcuri al obturatorului energia necesar acionrii perdelelor. n cazul aparatelor foto comandate


20/54

electronic, dispare prghia de armare i, n multe cazuri, pinionul timpilor de expunere. Selectarea

timpilor se face printr-un buton iar afiarea se realizeaz pe un ecran LCD (fig. 2.20).Fig. 2.20. Afiarea timpului i a diafragmei (1/250s, f: 5,6) la aparatul Minolta Dynax 7

Indiferent de modul de selectare i afiaj, timpii ce pot fi selectai sunt cuantificai prin

factorul 2, asemeni posibilitilor de reglaj a diafragmei. Astfel, n ordinea creterii expunerii,

timpul imediat urmtor se obine prin dublarea precendentului. Prin convenie, timpii sub o

secund se inscripioneaz astfel: 30 = 1/30sec, 125 = 1/125sec. Timpii supraunitari seinscripioneaz normal. La unele aparate este evideniat prin cromatic sau alte semne distinctive

timpul de sincronizare cu blitz-ul (timpul minim la care blitz-ul funcioneaz n sincronism cu

obturatorul) (fig. 2.21.).

Funcie de locul de instalare n interiorul aparatului de fotografiat, obturatoarele pot fi

centrale sau focale. Obturatoarele centrale sunt situate n interiorul obiectivului, ct mai aproape

de centrul optic al acestuia. Sunt folosite n special la aparatele foto de format mediu i mare,

deoarece, prin dimensiunea mare a perdelelor obturatorului, este dificil comandarea lor

mecanic. Avantajele principale ale acestor tipuri de obturatoare sunt: nu introduc distorsiuni ale

imaginilor obiectelor aflate n micare i se pot sincroniza cu blitz-ul pentru orice timp de

expunere. Printre dezavantaje am putea enumera iluminarea mai puternic n centrul imaginii.

Fig. 2.21. Pinionul timpilor de expunere la aparatul Pentacon Six TL

Obturatoarele focale sunt situate n planul din faa planului de focalizare, unde este

situat pelicula fotografic. Ele sunt compuse dintr-un sistem de perdele metalice sau din pnz

(fig. 2.22.). n cazul acestora din urm, obturatorul conine o perdea de deschidere i una de


21/54

nchidere, ambele derulndu-se succesiv prin faa cadrului de expunere. n momentul cnd

apsm butonul de declanare, prima perdea (de deschidere) se deplaseaz din faa cadrului de

expunere, permind astfel luminii s impresioneze pelicula fotografic. Dup scurgerea timpului

de expunere selectat, a doua perdea (de nchidere) se deplaseaz i obtureaz cadrul de expunere.

Fig. 2.22. Perdelele obturatoarelor focalen imaginea de sus avem perdelele metalice ale obturatorului aparatului Minolta Dynax 7, iar n cea de jos, perdelele de

pnz de la aparatul Canon AE1 Program.

2.4. SISTEMUL DE VIZARE

Acest sistem permite controlul ncadrrii subiectului de fotografiat, precum i al claritii

imaginii. Exist mai multe tipuri de sisteme de vizare, fiecare cu avantajele i dezavantajele sale:

- vizare direct prin obiectiv i geam mat

Are avantajul c pe geamul mat se vede o imagine i nu mai multe obiecte situate n

spaiu. Dezavantajele principale sunt luminozitatea sczut a imaginii, fapt care necesit folosirea

tradiionalei draperii negre, imaginea este inversat i manipularea dificil a casetei cu pelicula

fotografic. Acest sistem este folosit la aparatele de format mare (fig. 2.23.).


22/54

Fig. 2.23. Vizare direct prin geam matSistem folosit la aparatele de format mare.

- vizare direct prin obiectiv, oglind la 45O i geam mat (SLR single lens reflex)

Imaginea dat de obiectiv este reflectat de oglind i se privete pe geamul mat.

Imaginea este inversat i se privete de sus n jos, situaie dificil pentru fotografierea subiectelor

aflate n micare. Pentru rezolvarea acestui inconvenient, aparatele foto au fost dotate cu o

pentaprism. La aparatele SLR, oglinda la 45O basculeaz exact n momentul expunerii peliculei

fotografice (fig. 2.24.).

- vizare prin obiectiv paralel, oglind la 45O i geam mat (twin-lens reflex, TLR)

Acest tip de vizare asigur controlul sigur ncadrrii i al focalizrii, cu excepia

subiectelor aflate aproape de aparat, datorit faptului c obiectivul pentru expunere este diferit de

cel de vizare. Pentru o ncadrare precis, aparatele foto profesionale au o corecie de paralax

(fig. 2.25.).

Fig. 2.24. Vizare direct prin obiectiv (SLR)

Este cea mai folost metod de vizarepentru aparatele de format ngust.

Fig. 2.25. Vizare prin obiectiv

paralel tip TLR (twin lens

reflex)

Aparate ce au folosit sistemul devizare TLR n anii '40-'70:Rolleiflex, Mamiya 33, Flexaret,Seagull

- vizare paralel


23/54

Este folosit la aparatele pentru publicul larg. Singurul avantaj este acela c vizorul este

luminos, ns nu putem controla claritatea imaginii. Acest tip de vizare este folosit la majoritatea

aparatelor pentru amatori, unde nu sunt pretenii deosebite privind controlul focalizrii. La unele

aparate din generaiile mai vechi, acest sistem de vizare are ataat un telemetru pentru focalizare

precis (fig. 2.26.).

Fig. 2.26. Sistemul de vizare paralel

Pentru a avea un control ct mai precis al claritii imaginilor, mai ales n cazul

subiectelor slab luminate, s-au adus perfecionri continue ecranului de vizare, prin acoperirea cu

inele Fresnel, microprisme sau fibre optice aezate ca un fagure pe toat suprafaa (fig. 2.26.).

Fig. 2.26. Ecrane de vizare pentru formatul 6x6cm

Focalizarea se poate face manual, prin rotirea inelului distanelor pn cnd imaginea

devine clar n vizor, sau automat prin sistemul autofocus (AF), care se folosete n prezent pe

scar larg. n aceast situaie, fotograful poate selecta punctul (funcia spot AF) sau grupul de

puncte (funcia average AF) unde aparatul s fac clarul, nemaiavnd altceva de fcut dect o

apsare pe jumtate a butonului de declanare.

Servomotorul inserat n obiectiv, controlat de senzorul AF, va comanda astfel rotirea

acestuia pn la obinerea clarului. Focalizarea automat este extrem de util n fotojurnalism sau

n orice alt tip de fotografie cu subiecte n micare. Inconvenientul este acela c aparatul nu poate

focaliza dac subiectele sunt n lumin foarte slab, ori cadrul imaginii nu conine forme cu

muchii. Noile generaii de sisteme autofocus au rezolvat o parte din aceste neajunsuri, ctignd

i n rapiditatea focalizrii.

Ecranul de vizare (viewfinder) al aparatelor din ultimele generaii are pe lng

microprismele pentru controlul focalizrii i alte informaii, de la parametrii expunerii, pn la

punctele de focalizare ale sistemului AF (fig.2.27.).


24/54

Fig. 2.27. Structura ecranului de vizare la aparatele de ultim generaie

Pe ecran sunt vizualizate punctele de focalizare automat (AF).

2.5. MAGAZIA PENTRU MATERIAL FOTOSENSIBIL

Este situat de regul n spatele camerei obscure, dnd astfel posibilitatea ca filmul s se

poat deplasa uor din caseta original n lcaul pentru pstrarea peliculei expuse. La aparatele

de format ngust Leica (24x36mm), transportul filmului se realizeaz i prin intermediul unui

pinion cu dou roi dinate ale cror pinteni intr n striaiile standardizate de pe marginea

peliculei. Odat ce filmul a fost expus, el trebuie tras napoi n caseta protectoare la lumin,

pentru a putea fi scos apoi din aparat. Acest lucru se realizeaz prin deblocarea pinionului cu roi

dinate pentru a permite deplasarea filmului n sens invers (funcie de tipul aparatului deblocarea

se face prin diferite moduri, cel mai des ntlnit fiind prin apsare unui buton aflat pe partea de jos

a aparatului). Odat deblocate roile dinate, filmul de trage n caset prin rotirea unei mici

manivele ("pul") ce se gsete pe partea superioar a aparatului (fig. 2.22.). La aparatele

electronice, dup ce a fost expus n totalitate, filmul este tras automat n caseta protectoare(fig.2.28.).

Poriunea de film care trece prin faa cadrului de expunere, trebuie s fie plan, fapt care

este asigurat prin montarea pe capacul aparatului a unei plcue presoare (fig. 2.29.).Aceasta

menine o presiune limitat pentru a nu exista pericolul zgrierii filmului atunci cnd acesta se

deplaseaz cadru cu cadru. Aa cum s-a menionat anterior, transportul filmului poate fi fcut

manual, prin acionarea prghiei de armare. La aparatele noi, acest lucru este realizat de un

servomotor electric, ncorporat n aparat i acionat prin apsarea butonului de declanare.

Aparatele profesionale au ca accesoriu o talp ce conine acelai tip de motor, alimentat de la

baterii. Aceasta poate fi ataat n partea de jos a aparatului foto.


25/54

Fig. 2.28. Magazia pentru material fotosensibil la aparate pe format ngust

Unele tipuri de aparate pe format mediu, au posibilitatea de a utiliza magazii foto

interschimbabile, fapt care permite fotografierea pe diferite tipuri de pelicul (de exemplu alb-

negru, color, diapozitiv) a aceluiai subiect fr a mai fi nevoie de a expune toate cadrele de pe o

caset de film pentru a o ncrca cu altul nou (fig. 2.30.). Pentru aparatele profesionale pe mediu

format n ultimii ani s-au produs casete digitale, digital backs, care pot fi ataate asemntor

casetelor de film i care permit realizarea de fotografii digitale de mare rezoluie care, ulterior, potfi descrcate n computer. Evident, i preul acestora este extrem de ridicat.

Fig. 2.29. Placa presoare a filmului

Fig. 2.30. Caseta de film pentru aparatul Hasselblad

2.6. DISPOZITIVE AUXILIARE I ACCESORII


26/54

O camer foto pentru amatori este o cutie compact cu puine butoane i accesorii care

asigur realizarea facil a unei fotografii fr pretenii. Dac fotograful dorete s controleze ct

mai muli parametri ai fotografierii, atunci el trebuie s se orienteze ctre o camer care s i ofere

aceast posibilitate. Un aparat foto profesional este un ansamblu de componente, fiecare avnd

funcionaliti precise. Manipularea ei este complex, nu neaprat dificil, i reclam experien i

o serie de cunotine tehnice de specialitate. Dintre accesoriile i dispozitivele auxiliare ce vor fi

analizate amintim: filtrele pentru obiective, converterele i lentilele adiionale, flash-urile sau

blitz-urile, dispozitivele pentru macrofotogra-fie. Alturi de acestea mai pot fi incluse

parasolarele, montate n faa obiectivului pentru a proteja imaginea de lumina reflectat parazit,

trepiedele, care asigur fotografierea cu timpi de expunere lungi fr ca imaginea s rezulte

micat, cablurile de declanare, care ofer posibilitatea acionrii butonului de declanare de la

distan, genile foto, care protejeaz aparatul i accesoriile de lovituri, umezeal, praf, etc...

2.6.1. Filtrele pentru obiective

Filtrele sunt utilizate pentru protecia lentilei frontale a obiectivului i pentru a obine o

serie de modificri tonale ori cromatice pe pelicula fotografic. Majoritatea filtrelor sunt realizate

din sticle speciale, ori folii de gelatin i se monteaz n faa obiectivului pe supori speciali, ori

sunt nfiletate pe obiectiv. Modul de lucru al filtrelor se bazeaz pe felul n care se comport

culorile complementare. Astfel, un filtru colorat absoarbe culoarea complementar i permite

transmisia culorii sale. Majoritatea filtrelor colorate se folosesc n fotografia alb-negru pentru a

accentua sau estompa diferite culori ale subiectului de fotografiat care au corespondene n tonuri

valorice pe pelicul. Fiecare filtru are un coeficient de pierdere a luminii care trece prin el, de care

trebuie inut cont atunci cnd reglm expunerea corect. Acest coeficient este inscripionat pe

filtru (de exemplu: dac folosim un filtru orange cu coeficientul 2x, atunci trebuie s mrimexpunerea peliculei cu o treapt de expunere).

Filtrul UV taie radiaia ultraviolet i nu aduce modificri semnificative imaginii. Din

aceast cauz, muli fotografi l menin permananent pe aparat cu scopul de a proteja obiectivul.

Filtrul Sky Light este uor roz i are rolul de a reduce accesul luminii albastre

excesive datorate cerului senin. Multe filtre Sky Light blocheaz i radiaia UV.

Filtrul de atenuare este obinut dintr-o sticl optic colorat n diferite nuane de gri i

au rolul de a reine o parte din lumin, cu particularitatea c trebuie s rein n mod egal toate

culorile.

Filtrul de polarizare este folosit att n fotografia alb negru ct i n cea color avndrolul de a bloca lumina polarizat. Este compus din dou plci de sticl care cuprind o folie de

plastic n care s-au nglobat cristale de herapatit, toate orientate ntr-o singur direcie. Lumina

polarizat este generat de suprafeele lucioase, precum sticla. Spre exemplu, folosind un filtru de

polarizare, putem fotografia din experior obiectele dintr-o vitrin fr a vedea reflexele geamului

acesteia.

Filtrele colorate sunt folosite n fotografia alb-negru pentru mrirea unor contraste sau

sau "ntrirea valoric" a unor culori (fig. 2.31.). Influena filtrelor colorate n fotografia alb-negru

poate fi ilustrat prin tabelul urmtor:

Culoarea

filtrului

Culori ce se

lumineaz

Culori ce se

ntunec

Domeniul de

utilizare


27/54

Filtrul galben Galben, orange Albastru Portrete n exterior,

peisaje, cerFiltrul verde Verde Rou, albastru,

violet

Portrete dramatice n

exterior, luminarea

frunziuluiFiltrul orange Orange, rou Albastru, verde Mrete contrastul i

mai mult dect filtrele

galben i verdeFiltrul

albastru

Albastru Galben, orange Acentueaz voalul

atmosferic i

contribuie la senzaia

de apus prin

reducerea contrastului

dintre lumina soarelui

i celelalte elemente

Fig. 2.31. Folosirea filtrului orange n fotografia alb-negruImaginea din stnga este obinut fr filtru. Cea din dreapta are cerul mult maiintens datorit folosirii filtrului orange.

2.6.2. Converterele i lentilele adiionale

Converterele sunt sisteme optice proiectate s lucreze mpreun cu obiectivele

aparatelor cu scopul de a le modifica distana focal, deci unghiul de cuprindere a imaginii. Ele se

aplic ntre obiectiv i aparat, modificndu-i focala cu un coeficient marcat pe montur (deexemplu : x0.8 ; x2 ; x3). Converterele modific focala fr a modifica distana minim de

focalizare, ns au pierderi de luminozitate.

Lentilele adiionale se adaug n partea frontal a obiectivului. Ele nu modific

deschiderea obiectivului ns introduc distorsiuni importante i au un domeniu limitat de utilizare.

2.6.3. Flash-urile(blitz-urile)

Flash-urile (blitz-urile) sau luminile tip fulger electronic sunt surse de lumin

artificial folosite atunci cnd subiectul de fotografiat este slab luminat. O caracteristicprincipal a acestora este aceea c sunt descrcri luminoase de foarte scurt durat (de ordinul

fraciunilor de miimi de secund, deci mult mai mici dect timpii uzuali folosii n fotografiere).


28/54

Primele tipuri de flash-uri foloseau pulberi explozive care odat aprinse produceau o explozie

luminoas ce oferea lumina adiional necesar unei expuneri corecte a peliculei fotografice.

Astzi sunt folosite pe scar larg flash-urile electronice, care conin o lamp alimentat

de la baterii i care are un timp relativ lung de funcionare, permind cteva mii de declanri.

Problema principal a flash-urilor electronice este sincronizarea acestora cu obturatorul.

Astfel, descrcarea luminoas a flash-ului trebuie s aib loc doar n momentul n care perdelele

obturatorului sunt deschise, doar n acest fel pelicula foto putnd fi expus cu lumina adiional.

n prezent, acest lucru se realizeaz prin ataarea flash-ului pe aparatul foto printr-o talp, hot

shoe, care are unul sau mai multe contacte electrice care permit comandarea funcionrii flash-

ului n momentul acionrii butonului de declanare al aparatului. La aparatele foto cu pinion al

timpilor de expunere i obturator focal, este inscripionat timpul minim de sincronizare al flash-

ului cu obturatorul ( de regul 1/60sec sau 1/125sec). Pentru timpi de expunere mai mici, flash-ul

va expune doar o poriune a cadrului de expunere de pe pelicul, iar pentru timpi mai mari,

sincronizarea este asigurat. La aparatele cu obturator central (n obiectiv) sincronizarea se face

pentru orice timp de expunere.

Puterea luminas a unui flash este dat denumrul ghid (

Ng). La flash-urile cu reglaje

manuale, pentru expunerea corect, avem de efectuat urmtoarele operaii:

- selectm timpul de expunere la care avem sincronizarea cu flash-ul

- focalizm pe subiectul dorit i apoi citim pe inelul distanelor distana la care se afl subiectul

- funcie de sensibilitatea peliculei alese i distana la care se afl subiectul, putem afla

deschiderea diafragmei obiectivului pentru expunerea corect dup urmtoarea formul:

f: = Ng / D

unde f: este deschiderea relativ a diafragmei (f-stop), Ng este numrul ghid iarD reprezint

distana subiectului fa de aparat.

De regul, pe spatele flash-urilor avem un tabel de corespondene sau un ecran LCD dincare putem selecta diafragma funcie de sensibilitatea peliculei i distan. Iat un exemplu:

Distana (m)

Sensibilitatea

2m 3m 5m 7m 10m

100ASA 4 5,6 8 11 16200ASA 2,8 4 5,6 8 11400ASA 2 2,8 4 5,6 8800ASA 1,4 2 2,8 4 5,6

Flash-urile automate au un celul foto-electric (sensor), care citete cantitatea de

lumin reflectat de subiect, doznd astfel lumina emis (fig. 2.32). Flash-urile dedicate unui

anumit tip de aparat lucreaz complex mpreun cu acesta n regimul de lucru automat, reglnd

focalizarea automat, selectnd diafragma i cantitatea de lumin optim pentru o expunere

corect (fig. 2.33.).

Flash-urile sunt folosite att de amatori ct i de profesioniti. Iat cteva situaii i

principii care, dac sunt respectate, conduc la imagini fotografice de calitate sporit:

- nu este indicat folosirea flash-urilor la fotografierea subiectelor mai apropiate de 2m deoarece

exist riscul arderii (supraexpunerii) subiectului.

- la subiectele care se desfoar n profunzime, datorit scderii expo-neniale a luminii flash-

ului odat cu distana, vom avea elementele din fundal ntunecate.


29/54

- flash-urile orientate direct ctre subiect vor da umbre suprtoare pe fundal. O soluie ar fi

orientarea flash-ului ctre tavan (dac avem un flash cu cap mobil), ori ctre un perete lateral, fapt

care va crea o iluminare fr umbre contrastante.

Fig 2.32. Flash-ul Unomat cu numrul ghid 24.Flash-ul are o fotocelul pentru msurarea luminii (cercul din imaginea din stnga). n imaginea din dreapta avem tabelulde corespondene ntre distan, sensibilitatea peliculei i diafragm.

Fig. 2.33. Flash-ul Canon Speedlite 430EXEste un flash dedicat aparatelor Canon digitale SLR. Sistemul ETTL i

permite s controleze dozarea automat a luminii i focalizarea pe subiect.

- n fotografia profesional de studio sunt folosite dou sau mai multe flash-uri care funcioneaz

sincron datorit foto-celulelor. n acest mod, putem realiza regii de lumin (chei de lumin)

complexe (fig. 2.34.).

- flash-urile mai pot fi folosite i n fotografierea personajelor aflate n plin soare. Lumina flash-

ului va avea un efect atenund zonele de umbr intens de pe portrete.


30/54

Fig. 2.34. Sistem de 2 flash-uri care lucreaz sincron (principiul master-slave)

2.6.4. Dispozitivele pentru macrofotografie

Macrofotografia este un tip de fotografie care red subiecte mici i foarte mici, n

raporturi mari sau cel puin egale cu mrimea natural. Pentru acest lucru este necesar s folosim

obiective speciale care s aib o distan minim de focalizare ndeajuns de mic pentru a putea

face clarul pe subiect. n general, obiectivele aparatelor pentru mediu format au distana minim

de focalizare n jur de 1m iar cele de format ngust (Leica), n jur de 0,3-0,5m. Aceste distane

sunt totui prea mari pentru subiecte de dimensiuni mai mici de 10 cm i, pentru a putea realiza

macrofotografiile este necesar s folosim dispozitive auxiliare cum ar fi: inele intermediare,

burdufuri sau lentile adiionale (fig. 2.35.). Inelele i burdufurile se instaleaz ntre corpul

aparatului i obiectiv, iar lentilele adiionale se monteaz n faa obiectivului.Imaginile realizate prin macrofotografie au o profunzime de cmp redus, din aceast

cauz, mai ales n fotografia tiinific, e de preferat s fie fotografiate subiecte plane. De

asemenea, pe msur ce montm inelele intermediare, trebuie s mrim expunerea. Dac nu avem

un exponometru ncorporat n aparat care msoar lumina prin obiectiv (TTL through the lens),

dndu-ne astfel expunerea corect n cazul includerii inelelor, trebuie s compensm expunerea

prin mrirea timpului de expunere. Pentru a avea o oarecare cretere a profunzimii de cmp, e de

preferat ca s se fotografieze cu diafragma ct mai nchis (16 sau 22), iar aparatul de fotografiat

s fie instalat pe un trepied.

n macrofotografie foarte important este iluminarea. Funcie de proprietileobiectelor fotografiate, avem dou sisteme de iluminare principale: prin transparen i prin

reflexie. Fiecare din aceste sisteme se poate face pe fond deschis sau nchis. Iluminarea prin

transparen este specific n special microscopiei, n fotografierea preparatelor histologice.

Majoritatea obiectelor mici sunt opace i, n consecin ele se fotografiaz prin reflexie. Acest tip

de iluminare trebuie s fie foarte intens att pentru facilitatea focalizrii precise ct i pentru

evitarea timpilor lungi de expunere care ar rezulta dintr-o expunere cu o diafragm foarte nchis

(lucru necesar pentru mrirea profunzimii de cmp). Iluminarea cu fond deschis se realizeaz prin

folosirea simetric a dou surse de lumin care vor asigura o distribuie unitar a luminii pe

subiect. Iluminarea pe fond deschis se realizeaz similar cu condiia ca razele surselor de lumins nu cad pe fundal ci doar pe subiect.


31/54

Fig. 2.35. Schema de montare a inelelor intermediare i a burdufului pentru macrofotografie

(imaginile reprezint echipamente pentru aparatele Haselblad)


32/54

3. EXPUNEREA FILMULUI FOTOGRAFIC

Cel mai important pas pentru a obine o fotografie bun este acela de a avea un negativ

bine expus i developat. Pentru o expunere corect a peliculei fotografice trebuie s reglm

cantitatea de lumin care o impresioneaz.

Un negativ bine expus are o bun densitate att n zonele de lumin, ct i n cele din

umbr, unde putem identifica detalii. Zonelor luminoase ale subiectului de fotografiat le vorcorespunde zone ntunecate pe negativul foto, iar celor din umbr le vor corespunde zone

luminoase pe pelicul. Dac pe pelicul va cdea prea mult lumin (vom avea deci o

supraexpunere), nu vom avea detalii n lumin, iar dac cantitatea de lumin va fi insuficient

(subexpunere), nu vom avea detalii n umbr. n anumite situaii, cnd subiectul fotografiat are

contraste mari ntre lumin i umbr, va fi mai dificil s poat fi satisfcute condiiile menionate

anterior. Va trebui s alegem pelicule cu o plaj mare de griuri i s developm compensat

negativul.

Funcie de sensibilitatea sa la lumin, msurat n grade ISO (ASA) sau DIN, o pelicul

fotografic are nevoie de o cantitate de lumin pentru a fi corect expus, care se calculeaz dupformula:

E = I x t

E cantitatea de lumin

I intensitatea luminoas reglat prin diafragm

T timpul de expunere reglat prin obturator

n concluzie, parametrii care trebuiesc reglai pe aparatul fotografic pentru o

expunere corect sunt: timpul de expunere i deschiderea diafragmei. Valorile selectate

pentru acestea vor fi condiionate de sensibilitatea filmului la lumin.

Funcie de condiiile de iluminare ale subiectului, fie ele naturale sau artificiale,expunerea corect (valorile adecvate ale timpului de expunere i a diafragmei funcie de

sensibilitatea peliculei) poate fi aleas din tabele de expunere care in seama de anotimp, starea

cerului, ora din zi, sau prin utilizarea exponometrului (light-meter) (fig. 3.1.). Acesta din urm

d rezultate mult mai precise i este folosit n majoritatea cazurilor cnd fotografia este realizat

manual.

Fig. 3.1.1 Exponometrele Gossen Miranda Cadius i Sekonic L-556R

Exponometrul Gossen (model din anii 70) funcioneaz astfel:

- pe discul de coresponene se selecteaz sensibilitatea filmului- se msoar cu senzorul orientat spre subiect lumina reflectat sau cea emis de surs- se stabilete corespondena dintre poziia acului indicator de pe scala gradat cu perechea timp de expunere -diafragm pentru expunerea corect.


33/54

La exponometrul Sekonic L-556R, principiul este asemntor, ns toate setrile se fac pe ecranul LCD,unde vom avea i datele pentru expunerea corect.

Odat ce am setat sensibilitatea filmului pe exponometru, l vom orienta ctre subiectul

de fotografiat pentru a msura lumina, iar sistemul de afiaj de va arta perechile timp de

expunere diafragm ce trebuiesc selectate pe aparatul foto pentru a avea o expunere corect.

Aa cum s-a prezentat n capitolul anterior la descrierea aparatului foto, att deschiderile relative

ale diafragmei ct i timpii de expunere succesivi se pot dubla sau njumti. Trecerea de la ovaloare la alta succesiv, fie la diafragm sau la timp, reprezint o treapt de expunere. Pentru a

avea aceeai expunere, conform relaiei E=I x t, cantitatea de lumin fiind produsul dintre

intensitatea reglat de deschiderea diafragmei i timp, reglat de obturator, atunci cnd dubm

timpul de expunere, trebuie imediat s njumtim diafragma.

Msurarea luminii cu exponometrul este o operaie pretenioas care ine de experiena

fotografului, tipul exponometrului i modul de iluminare a subiectului. Etapele procesului de

msurare a luminii sunt:

1. Setarea sensibilitii filmului pe exponometru sau n aparatul foto (dacare exponometru ncorporat).

2. Msurarea luminii prin orientarea senzorului exponometrului ctre

subiect sau ctre sursa de lumin.

3. Citirea perechilor timp de expunere-diafragm i alegerea perechii

convenabile tipului de fotografie dorit.

4. Setarea diafragmei i a timpului de expunere pe aparat.

Exist dou moduri de a msur a luminii:

- msurarea luminii directe de la surs (n acest caz se orienteaz exponometrul cu senzorulctre sursa de lumin dup ce am ataat n faa sa un ecran difuzor etalonat). Acest tip de msur

este folosit atunci cnd suntem suntem departe de un subiect care are o gam de valori diferit de

fundal (spre exemplu: un personaj nchis valoric aflat la distan pe un deal nzpezit, o pasre pe

fundalul cerului).

- msurarea luminii indirecte reflectate de subiectul fotografiat. Exponometrul se orienteaz

cu senzorul ctre subiect i va msura lumina reflectat de acesta (fig. 3.2.).

Fie c este autonom sau este ncorporat n aparat, exponometrul va msura o medie a

luminii reflectate de subiect. Atunci cnd acesta are diferene de valoare mari, fotograful va trebui

s aleag o medie a expunerii care s corespund tipului de fotografie dorit. Exponometrele noipermit o reglare a unghiului de lumin msurat, de la modul de lucru spot meter, unde unghiul

are sub 5 grade, pn la cel evaluative meter, unde exponometrul calculeaz expunerea prin

medierea mai multor puncte.

O alt posibilitate de msurare a luminii indirecte este folosirea cartei gri 18%, care

reprezint o medie acceptabil a griurilor care se pot gsi ntr-o imagine cu contraste mari (spre

exemplu: fotografierea unui desen n peni fcut pe o foaie alb, unde dac am folosi direct

exponometrul am avea o supraexpunere de dou trepte datorat luminii reflectate de hrtie). Carta

gri 18% se aaz n planul subiectului de fotografiat i apoi se msoar lumina reflectat

(fig.3.3.). O alt soluie de compromis ar fi nlocuirea cartei cu palma, avnd n vedere c valoricacestea dou nu difer prea mult.


34/54

Fig. 3.2. Msurarea luminii cu exponometruln partea stng avem msurarea indirect a luminii reflectate de subiectul "S", iar n dreaptaavem msurarea luminii directe a sursei (desenat simbolic sub form de bec).

Fig. 3.3. Expunerea cu carta gri 18%n imaginea din stnga s-a expus pentru lumina reflectat de fundalul alb, rezultnd o supraexpunere cu 2 trepte. nimaginea din mijloc s-a expus lumina reflectat de carta gri 18%, rezultnd o expunere acceptabil pentru subiect. nimaginea din dreapta, s-a expus pentru lumina reflectat de subiect, rezultnd o imagine subexpus cu 2 trepte.

Fig. 3.4. Expunerea unui subiect n contrejour(backlit)

n imaginea din stnga, exponometrul a luat o msur general a luminii, avnd ca rezultat o subexpunere a subiectului iapariia unor detalii n fundal. n imaginea din dreapta, s-a msurat doar lumina reflectat de subiect, rezultnd o expunerecorect a acestuia i dispariia detaliilor din fundal


35/54

4. MATERIALE FOTOSENSIBILE

Indiferent de echipamentul fotografic folosit, luarea imaginiii i prelucrarea peliculei

sunt eseniale pentru calitatea imaginii. Din aceast cauz, cunoaterea proprietilor materialelor

fotosensibile, filme i hrtii foto, este capital pentru obinerea unor imagini fotografice decalitate.

Materialele fotosensibile se bazeaz pe sensibilitatea la lumin a halogenurilor de

argint. Dintre acestea, cele mai des folosite n fotografie sunt bromura, clorura i iodura de

argint. Sub aciunea luminii, n cristalele de halogenur de argint se produc modificri la nivel

atomic, obinndu-se astfel imaginea latent, care nu e stabil la aciunea luminii i care nu poate

fi vizualizat cu ochiul liber. Aceast imagine devine vizibil i stabil la lumin dup ce pelicula

fotografic a fost supus procesului chimic de developare. n urma acestui proces, cristalele de

halogenur de argint expuse la lumin sunt reduse la granule de argint metalic coloidal, de culoare

neagr, stabil la aciunea luminii. Poriunile de pe pelicul unde expuse la mai mult lumin, vorconine mai multe granule de argint coloidal, deci imaginea va fi mai neagr. n acest fel, zonele

cele mai luminoase ale imaginii date de obiectiv vor fi redate pe pelicul prin zone ntunecoase.

Viceversa, zonelor ntunecate din imagine le vor corespunde pe pelicul poriuni mai

transparente, mai luminoase. Din cauza acestei inversri de tonuri, imaginea de pe pelicul se mai

numete negativ iar procesul de developare proces negativ. Ulterior, copierea imaginii pe

hrtie fotografic poart denumirea de proces pozitiv.

Principalele componente din structura unei pelicule fotografice sunt:

- un suport transparent sau opac

- unul sau mai multe straturi de emulsie fotosensibil- straturi reflectante i antireflex

- straturi de protecie

Caracteristicile principale ale peliculelor fotosensibile sunt: sensibili-tatea la lumin,

scara tonal, contrastul, granulaia (fig. 4.1.) i, n cazul filmelor color, capacitatea de redare

a culorilor.


36/54

Fig. 4.1. Detaliu dintr-o fotografie cu evidenierea granulaiei peliculei

Sensibilitatea filmelor foto reprezint capacitatea lor de a fi impresionate de o cantitate

de lumin ct mai mic. Cu ct un film este mai sensibil, cu att el are nevoie de o cantitate de

lumin mai mic pentru a fi corect expus. Sensibilitatea unei pelicule este influenat de

compoziia cristalelor de halogenur de argint, de dimensiunea granulelor i de agenii de

sensibilizare. Cu ct granulele vor fi mai mari, cu att filmul va fi mai sensibil. Sesnsibilitatea se

msoar n dou sisteme universal acceptate: sistemul aritmetic ISO (International StandardOrganization), care e echivalent ASA (American Standard Association) i sistemul logaritmic

german DIN (Deutche Industrie Normen). Iat un tabel de corespondene ntre cele dou scri de

msur:

Sensibilitate n

uniti ASA (ISO) 25 ASA 50 ASA 100 ASA 200 ASA 400 ASA 800 ASA

Sensibiliti n

grade DIN 150

DIN 180

DIN 210

DIN 240

DIN 270

DIN 300

DIN

Tipuri de pelicule Sensibilitate mic Sensibilitate medie Sensibilitate ridicat

Filmele de sensibilitate mic (12-50 ASA) au un contrast ridicat, redau detalii foarte fine

datorit unei granulaii foarte mici, scara tonal este mai redus i au nevoie de o cantitate de

lumin mai mare pentru o expunere corect. Imaginile au un caracter grafic, cu contraste mari.

Filmele de sensibilitate medie (100-200 ASA) au parametrii acceptabili n ceea ce

privete contrastul, granulaia i scara tonal, iar cele de sensibiliti mari (400-3200 ASA) au o

granulaie mai mare (chiar dac n ultimele dou decenii s-au produs emulsii foarte sensibile cucristale T-grain care sunt i foarte sensibile la lumin), scara tonal larg (contraste mai reduse).

Imaginile realizate cu filme de sensibilitate mare, prin numrul mare de griuri sau tente colorate

au o caracteristic pictural.

Exist mai multe tipuri de pelicule fotografice dintre care amintim:

- filme negative alb-negru (fig. 4.2.)

- filme negative color

- filme reversibile alb-negru sau color (diapozitive) (fig. 4.3.)

Fig. 4.2. Filme foto alb-negru Ilford


37/54

Productorul britanic Ilford este specializat n filme foto i chimicale foto alb-negru. Filmele din fotografie: Ilford HP5-ISO400 (film lat), Ilford Delta-ISO100 (film lat), Ilford XP2 Super - ISO400 (film lat cromogenic, developare n procesulcolor C41), Ilford Delta-ISO400 (film lat), Ilford PANF Plus-ISO50 (film ngust profesional de maxim definiie).

Fig. 4.3. Filme foto negative i diapozitive color Fuji i KodakDe la stnga la dreapta: Fuji Provia-ISO100 (diapozitiv lat profesional daylight), Kodak T400CN (film cromogenic albnegru developat n procesul color C41), Fuji Sensia-ISO100 (film diapozitic color ngust developat n procesul E6), FujiSuperia-ISO200 (film negativ color developat n procesul C41).

Dup clasificarea formatelor fotografice menionat la capitolul anterior, i filmele fotose vor clasifica ntr-un mod similar. Filmele pe format ngust (24x36mm) sunt produse n casete

metalice sau din plastic pentru protecia la lumin. Pe caset este inscripionat productorul

(dintre cele mai cunoscute firme productoare amintim : Kodak, Fuji, Agfa, Ilford pentru

pelicule alb-negru), tipul filmului, sensibilitatea i tipul procesului de developare (spre exemplu

cel mai folosit proces automat de develpare al filmelor color este C41, iar pentru developarea

diapozitivelor color, este E6). De asemenea, exist un cod de contacte metalice (cod DX) care

face ca aparatele foto cu exponometru ncorporat, produse n ultimul deceniu s citeasc automat

sensibilitatea filmului. Filmele late pentru mediu format se livreaz n role de hrtie, manipularea

lor fiind mai pretenioas. Ele au limea de 6cm, dimensiunea cadrelor foto (6x4,5cm, 6x6cm,

6x7cm, 6x9cm) fiind dat de aparatul de fotografiat. Pentru formate mai mari de 9cm (9x12cm,

13x18cm, 18x24cm) se folosesc plan filme care, pentru expunere, se ncarc n caseta aparatului.

Spre deosebire de pelicule, hrtiile fotografice au sensibiliti mult mai mici de ordinul

5-100 DIN, fapt care face ca acestea s poat fi manipulate n laboratorul foto la lumin inactinic.

Emulsiile foto pentru hrtie sunt imprimate pe suporturi din hrtie, carton sau material plastic

flexibil (suporturi polietinate). Culoarea suportului poate fi la rndul ei alb sau chamoix. Funcie

de necesiti se produc hrtii foto cu contrast redus (redau tonuri moi i o fin gradaie de griuri),

normal i ridicat (tonuri dure, griuri mai puine, rezultnd imagini grafice). Exist i hrtii cu

contrast variabil controlat printr-un set de filtre care se pot instala pe aparatul de mrit. De

asemenea, hrtiile se produc n diferite texturi : mate, semi-mate, lucioase, raster, filigran i

cristal. Cu ajutorul hrtiilor de diferite gradaii i texturi se pot mbunti sau corecta imaginile

de pe negativele foto sau se pot realiza diferite efecte artistice. Spre exemplu, dac avem un

negativ subexpus, cu contraste sczute, putem alege o hrtie contrast care va atenua parial sau

total expunerea incorect.


38/54

5. ILUMINAREA N FOTOGRAFIE

Lumina este o radiaie electromagnetic ce se caracterizeaz prin lungimea sa de und

msurat n nm (nanometri). Din spectrul infinit de radiaii electromagnetice, ochiul uman poate

percepe doar o mic parte numit spectrul vizibil, care cuprinde radiaiile cu lungimi de und

cuprinse ntre 400 i 700 nanometri. Radiaiile cu lungimi de und mai mici de 400nm pot fi

ultraviolete, UV (pot impresiona peliculele fotografice; spre exemplu, lumina de la mare sau dela munte avnd mai multe radiaii UV d supraexpuneri pe pelicula foto) sau unde radio. Cele cu

lungimi de und mai mari de 700nm sunt radiaii infraroii, IR, radiaii X i gama. n spectrul

vizibil, radiaiile luminoase de diferite lungimi de und sunt percepute drept culori diferite dup

cum urmeaz :

- violet i albastru : 400-500nm

- verde i galben : 500-600nm

- portocaliu i rou : 600-700nm

Lumina alb este obinut prin emisia n proporii aproape egale a tuturor radiaiilor

spectrului vizibil. De asemenea, ea poate fi obinut prin amestectul aditiv n proporii egale alcelor 3 culori secundare, Rou, Verde, Albastru (modul de culoare RGB).

5.1. Temperatura de culoare a luminii

Culoarea sursei de lumin poate influena imaginea de pe pelicula fotografic, prin

modificarea raporturilor tonale la filmele alb-negru i, mai ales, prin deviaii cromatice la cele

color. Temperatura de culoare este o mrime ce caracterizeaz culoarea luminii, de fapt

coninutul n lumin roie sau albastr.

Temperatura de culoare a unei lumini date se exprim n grade Kelvin (K), care

reprezint 2730C plus temperatura la care ar trebui ridicat un corp negru pentru a radia o lumin

de aceeai culoare cu a luminii date. Spre exemplu, temperatura de culoare de 27730C a unui beccu incandescen semnific o surs luminoas echivalent cu lumina dat de un corp negru ridicat

la o temporatur echivalent de 25000C.

Iat un tabel cu temperaturile de culoare ale unor surse luminoase uzuale :

Nr. Tipul de surs luminoas Temperatura de culoare (n

grade Kelvin)1. Lumina solar a unei zile mijlocii (lumin

de zi, daylight)

5500 K

2. Cerul albastru senin 15000 K 3. Cerul nnorat 6500 K 4. Lumnarea 1925 K 5. Bec de 100 W 2800 K 6. Bec cu ciclu halogen 3400 K 7. Lamp cu vapori de sodiu 2200 K 8. Lamp cu vapori de mercur 6000 K

Majoritate filmelor produse n prezent sunt etalonate pentru lumina de zi, daylight

(5500K). La aceast lumin, care poate fi aproximat cu lumina dintr-o zi cu un cer uor nnoratsau la o umbr nu prea intens, filmele nu vor da deviaii cromatice. Dac folosim un film

daylight ntr-o iluminare cu becuri cu incandescen sau halogen, vom avea o puternic


39/54

dominant galben-roiatic. Acelai film expus ntr-o camer cu lmpi de neon, va da o

dominant verde-albstruie. La lumin natural, un film daylight va da o dominant albastr-

violacee n amurg i una uor galben-orange la miezul zilei.

Exist filme profesionale etalonate pentru alte tipuri de lumin, de exemplu tungsten

light, 3200 K, fapt care d posibilitate obinerii de imagini foto fr dominante la fotografiera cu

becuri cu incandescen sau halogen. Pentru modificarea temperaturii de culoare a unei surse de

lumin se folosesc filtre de conversie,sub form de sticle colorate sau folii (gel-uri) etalonate.

5.2. Fotografia n lumin de studio

Lumina are un rol extrem de important obinerea imaginilor fotografice. Pe lng faptul

c impresioneaz pelicula fotografic, lumina creaz spaiul din cadrul fotografic, dndu-i

semnificaii diferite. Acelai subiect, fotografiat n condiii de iluminare diferite poate transmite

informaii, idei foarte diferite. n cadrul imaginii, umbra joac i ea un rol important i, din

aceast cauz, fotograful profesionist trebuie s nvee s priveasc subiectul i s neleag cheia

de lumin n care acesta este prezentat. Pentru aceasta se cuvine s facem o analiz a luminii i a

tipurilor de surse pe care le folosim n fotografie.

Sursa de lumin cea mai ntlnit este soarele. Este o lumin principal i natural. Ca

surse artificiale avem toate corpurile de iluminat de la becuri, lmpi ori lumnri. Toate acestea

sunt surse primare deoarece ele emit lumin. Sursele secundare au toate n comun faptul c ele

reflect lumina primit de la surse primare. Pereii, ecranele reflectorizante (blende), umbrelele

refletorizante, oglinizile sunt doar cteva exemple de surse secundare de lumin. Atunci cnd n

studioul foto facem o regie de lumin pe un subiect, trebuie s lum n consideraie i influena

inevitabil a surselor secundare (de exemplu pereii, care n studiourile foto trebuiesc vopsii cu

vopsea mat i nchis la culoare). Din punct de vedere al concentrrii,lumina poate fi difuz sau concentrat. Lumina difuz este generat de

surse de lumin avnd suprafee active mari (panouri reflectorizante,

umbrele foto, soft box-uri) (fig. 5.1.). Lumina difuz d umbre moi i

estompeaz contururile, din aceast cauzFig. 5.1. Proiector cu soft box.

fiind folosit la portret. Lumina difuz este folosit n studio pentru

iluminri de ansamblu, imaginea obinut, fr umbre, este decorativ i fr

profunzime. n natur, ntlnim lumina difuz pe timp noros sau n zonele

umbrite. Sursele de lumin concentrat au o suprafa de emisie relativ mic

i dau o iluminare cu contraste mari ntre zonele luminate i cele din umbr.

Efectul obinut este unul dramatic. Sursele de lumin concentrat sunt

folosite i pentru redarea texturilor suprafeelor obiectelor fotografiate (fig.5.2.).


40/54

Fig. 5.1. Exemplu de iluminare cu lumin concentrat i difuz

n imaginea din stnga s-a folosit lumin concentrat avnd ca rezultat conntraste mai mari de lumini umbr i redarea texturii nucii din prim plan. Iluminarea difuz din imaginea din dreapta a atenuatumbrele, dndu-se astfel un aspect decorativ.

Sursele de lumin artificial pot da lumin continu (dureaz att timp ct lampa este

contectat la curent) sau lumin tip flash (blitz), care reprezint o descrcare luminoas,

controlat i sincron a mai multor flash-uri. Controlul luminrii n acest caz se face ori prin

fotografierea digital (putem vizualiza imaginea imediat pentru a face coreciile la cheia delumin) ori prin folosirea unor casete de fotografie instant tip Polaroid. Msurarea luminii flash-

urilor pentru expunerea corect se face cu exponometre speciale numite flash-metre.

n studiu, atunci cnd compunem regia de lumin vom folosi un ansamblu de surse de

lumin diferite (fig. 5.3.). Important pentru determinarea caracterului imaginii nu este numai tipul

lor, ci i direcia sursei de lumin. Dup direcia din care este iluminat subiectul, avem

urmtoarele situaii : iluminare frontal, iluminare lateral, iluminare din spatele subiectului,

iluminare de deasupra i de jos.

Iluminarea frontal avantajeaz redarea corect a culorilor, subiectul are un contrast

sczut, fapt care permite cu uurin msurarea luminii cu exponometrul, iar umbrele din fundalsunt evidente. Este o iluminare cu puine resurse expresive datorit aplatizrii subiectului i a

lipsei umbrelor.

Iluminarea lateral prin umbrele puternice care le creaz, favorizeaz obinerea

reliefului, a profunzimii imaginii. De asemenea, ajut la redarea texturilor suprafeelor. Imaginile

obinute sunt puternic expresive, dramatice.

Fig. 5.3. Iluminare de studio cu dou surse de lumin difuz


41/54

Lumina general este dat de sursa cu soft box din dreapta, iar lumina de umplere pentru atenuareaumbrelor este proiectorul cu umbrel din stnga.

Adncimea umbrelor i atenuarea contrastelor datorate iluminrii laterale poate fi

controlat prin utilizarea panourilor reflectorizante sau a unor surse de lumin propriu-zise care

dau aa zise lumin de umplere. Ea scade din ntunecimea umbrelor ajutnd la pstrarea unitii

formelor fotografiate.

Iluminarea din spate, contrejoursau backlit, are multe aplicaii n fotografia tehnic(fotomicroscopie), iar n fotografia de studio ea ajut la definirea conturului i a siluetei formelor.

Msurarea luminii cu exponometrul devine mai dificil datorit prezenei sursei de lumin n

cadrul de fotografiat. Lumina de deasupra, lumin vertical, se ntlnete la iluminare de interior

i pe portrete i d puternice i disgraioase. Lumina de jos, lumin de ramp este folosit la

iluminatul de scen sau la cel al vitrinelor.

La iluminarea de studio se folosesc mai multe surse de lumin simultan, literatura de

specialitate consemnnd cinci tipuri de lumin de studio. Desigur nu exist reguli prestabilite,

fotografii creatori pot renuna la unele dintre ele. Iat cele cinci tipuri de lumin:

- lumina principal- lumina de umplere

- lumina de contur

- lumina de fundal

- lumina de efect (artistic)

Lumina principal este cea care d cheia general a imaginii, fiind n general o lumin

difuz provenind de la o surs de lumin puternic la care am ataat un soft-box sau un ecran

reflectorizant. Chiar dac este o lumin difuz, datorit puterii, ea d umbre adnci ale subiectului

care trebuie atenuate prin folosirea luminilor de umplere (fig. 5.4).

Fig. 5.4. Construcia gradual a luminii pentru portretn imaginea din stnga avem o singur surs de lumin care d umbre puternice (1). Acestea sunt

atenuate prin includerea luminii de contur (2), iar subiectul este "detaat" de fundal prin includerealuminii de contur (3).


42/54

Spre deosebire de lumina principal, care este situat la nlime, lumina de umplere este

situat mai jos. Se pot folosi proiectoare de putere mai mic, la care sunt ataate lentile Fresnel,

care permit realizarea unui spot luminos de dimensiuni variabile.

Pentru detaarea subiectului de fundal se folosesc celelalte dou lumini, cea de contur i

cea de fundal, iar pentru iluminarea de efect de folosesc spot-uri de dimensiune mic care pot

lumina doar anumite poriuni ale subiectului (ochii n cazul unui portret sau numele brand-ului n

cazul unei fotografii publicitare) (fig. 5.5.).

Fig. 5.5. Iluminare complex de studioSe poate observa un echilibru ntre zonele de umbr i cele de lumin, punndu-se astfel n valoare

portretul. Soluia iluminrii "artistice" a fundalului poate fi nlocuit cu una simpl, fr a creaastfel structuri de lumin i umbr care pentru unii fotografi artiti sunt inutile.


43/54

6. DEVELOPAREA NEGATIVELOR(procesul negativ)

Dup ce pelicula fotografic a fost expus la lumin, n structura intim a cristalelor de

halogenur de argint din emulsie au avut loc o serie de modificri la nivel atomic, formndu-se

astfel imaginea latent. Pentru ca aceast imagine s poat fi vizualizat, ea trebuie amplificat

foarte mult printr-un proces chimic. Aceast reacie chimic se numete developare, i n urma

acesteia vom obine imaginea negativ, stabil la aciunea luminii, care va fi folosit pentru

procesul pozitiv de copiere pe hrtie foto.

Developarea negativelor alb-negru are dou etape principale:

- revelarea

- fixarea

Revelarea este un proces fotochimic prin care imaginea latent este amplificat pn la

nivelul de a fi vizibil. Va rezulta o imagine compus din granule negre de argint metalic.

Revelarea este o reacie chimic de oxido-reducere a halogenurii de argint la argint metalic, stabil

la aciunea luminii. Agentul oxido-reductor sau substana de revelare se numeterevelator

. n

bazele fotografiei.pdf

Documents