arhitectura neoromaneasca

7/28/2019 arhitectura neoromaneasca

1/20

1

UNIVERSITATEA ORADEA

FACULTATEA DE ISTORIE I GEOGRAFIE

CATEDRA DE ISTORIE

TEZA DE DOCTORAT

EXPRIMAREA STILULUINEOROMNESC N ARTELE

PLASTICE. BUCURETI- REZUMAT -

Conductor tiinific,Profesor Doctor Ioan Godea

Doctorand,

Muzeograf, Maria Camelia Ene

ORADEA2009


2/20

2

C U P R I N SINTRODUCERE

I. ISTORIOGRAFIA PROBLEMEI

II. CONDIIILE I MODUL DE AFIRMARE A STILULUI NEOROMNESC

II.1. Starea artelor n Europa n ultimele decenii ale sec. al XIX-lea

II.2. Artele n rile Romne n secolul al XIX-lea

II.3.Contextul romnesc.Afirmarea stilului neoromnesc n arhitectur

II.3.1. Ion Mincu, corifeul colii neoromnetiII.3.2.Stilul Socolescu

II.4. Rolul societilor artistice n afirmarea artei naionale

II.5. Apariia curentului naional n pictur

II.5.1.Un zugrav

II.5.2. Theodor Pallady(1871-1956)II.5.3. Nicolae Tonitza(1886-1940)

II.5.4. Manifestarea curentului naional n pictura interbelicII.5.5. Colecionarii.II.5.6. Expoziiile de art romneasc organizate n perioada interbelicII.5.7. Francisc irato i ntoarcerea la tradiie.II.5.8. Sabin Popp ntre postimpresionism i pictura medievalII.5.9. Olga Greceanu

II.6. Apariia curentului naional n sculptur

III.CARACTERISTICI ALE ARHITECTURII N PERIOADA INTERBELIC

IV. TENDINE ALE EXPRESIEI NAIONALE N ARTELE DECORATIVE

IV.1. Contextul artistic n care se afirm artele aplicate n Romnia sfritului

de sec. al XIX-leaIV.2. Locul artelor aplicate n peisajul artistic al sfritului de veac

IV.3.Surse de inspiraie pentru artele aplicate realizate n expresia de inspiraie

naional

IV.4. Rolul arhitectului Ion Mincu n afirmarea stilului neoromnesc n artele

aplicate

V.5. Caracteristici ale artelor aplicate ce au folosit limbajul neo romnesc

IV.6. Arta decorativ la cumpn de veac

IV.7. CostumulIV.8. Artiti decoratori i promovarea artelor aplicate autohtone n Bucuretiul

interbelic

IV. 9. nceputurile produciei industriale de ceramic artistic Troia

CONCLUZII

BIBLIOGRAFIE


3/20

3

INTRODUCERE

Metoda de cercetare se axeaz pe studierea izvoarelor aflate n arhivelestatului, arhive particulare, documente, bibliografie de specialitate, studii dearhitectur despre stil, dar i ale arhitecilor autori ai stilului, critica artitilor plasticiai vremii i nu numai. Cercetarea n teren a stat la baza studiului elaborat, axndu-

m cu precdere pe imagine ca surs cea mai direct, pur.Ca delimitare cronologic a obiectului cercetrii am studiat perioadacuprins ntre sfritul secolului al XIX-lea i perioada interbelic prezentndcontextul european i contextul artistic romnesc n care se constituie i se afirmstilul neoromnesc.I. ISTORIOGRAFIA PROBLEMEI

Capitolul a tratat i analizat diferitele izvoarelor , respectiv studiile, teoriile,prerile critice despre cum s-a nscut i s-a afirmat stilul romnesc n art ncepndcu a doua jumtate a secolului al XIX-lea i continund cu exprimarea lui n secolulXX inclusiv n perioada interbelic.

Am evideniat rolul susintorilor specificului romnesc n art punnd

accent pe interdisciplinaritatea tratrii acestei probleme. Am redat i poziia artitilorpictori, sculptori, decoratori fa de modul de exprimare a stilului, pornind de laconvingerea c orice schimbare de stil se vede la nceput n pictur apoi narhitectur, n arta monumental.

Noua orientare spre afirmarea specificului naional a fost iniiat ipromovat de Alexandru Odobescu, urmat de arhitectul Dimitrie Berindei (1832 1884), un pionier al esteticii n Romnia. Condiiile istorice favorabile renateriiartei romneti de la sfritul secolului XIX s-au cuplat cu apariia unor creatori iteoreticieni ai noului demers : arhitecii Ion Mincu, Ion N.Socolescu care au tiut sgseasc izvoarele stilului - arta rneasc, culele, casele boiereti, decoraiilepridvoarelor conacelor i bisericilor, etc.

Secolul al XX-lea consemneaz, n continuare, un lung ir de dezbateri

despre specificul naional n art prin delimitarea i sublinierea diferenelor fa destilurile arhitectonice ale Europei Occidentale, pendularea ntre ntre local iinternaional fiind una dintre trsturile dominante a fenomenului de arhitectur alsecolului XX n Romnia i n general a artelor plastice.

Printre cei care au dezbtut problema artei naionale i a revenirii la un stilromnesc s-au numrat arhitecii Ion D.Berindei, George Sterian, N.Socolescu.

Istoricul Nicolae Iorga, susintor al specificului romnesc n art vorbetedespre importana stilului i originalitatea i autenticitatea operei arhitectului Mincu.Printre militanii afirmrii stilului neoromnesc n art s-a remarcat arhitectul I. D.Trajanescu (1875 1964), care, n Arhitectura va susine importana stilului pentrucivilizaia i patrimoniul naional: Continuitatea unei arte tradiionale, adaptate uneinevoi a prezentului sau viitorului asigur o dezvoltare trainici o civilizaie proprie

original pe temelii solide i un patrimoniu naional care fac tria i mndria unuipopor.1, i va remarca amploarea pe care a luat-o arhitectura neoromneasc dupprimul rzboi mondial , n Bucureti. La fel i arhitectul Nicolae Ghica Budeti(1869-1943) subliniaz c exist un specific romnesc n art care se vede n case,biserici, costum i trbuie transpus n arta actual cu toat contiina i inima artitilorromni.

1 I.D.Trajanescu, Gndirea estetic n arhitectura romneasc, Ed. Meridiane, Bucureti, 1983, p.44


4/20

4

Arhitectul George Matei Cantacuzino (1899-1960) constat c elementeledecorative n arhitectura religioas sau arhaic se mpletesc adesea cu elementelerneti, revenind mereu n arhitectura romneasc iar arhitectul Mircea Lupuconsider importana operei lui Mincu pentru noul stil, de nsemntate covritoare.

n Arhitectura pe teritoriul Romniei de-a lungul veacurilor, prof. arh.Grigore Ionescu evideniaz, de asemenea originalitatea operei lui Mincu. Printre

lucrrile contemporane care trateaz problema specificului n arhitecturaneoromneasc sunt ale arhitectului Georgic Mitrache i a lui M.Marcu-Lapadat, ceanaliznd problema ornamentului stilurilor istorice consider c specificul naional afost cutat pentru a delimita sau pentru a exalta diferena dintre creaia autohtonitendinele arhitecturii Europei occidentale.

n acelai capitol, pe lng pleiada de arhiteci, istorici, istorici de art amrelatat dezbaterea ampl a criticii de arti cea literar, de-a lungul a mai mult se unsecol existnd un numr impresionant de susintori ai renaterii artistice.

Olga Greceanu, cunoscut pictor monumental al secolului XX i critic de artsusine cu ardoare ntoarcerea la specificul naional n art n lucrarea intitulatSpecificul naional n pictur considernd c arta romneasc este o art ortodocscu rdcini n arta bizantin de la care a preluat doar expresia decorativ, dar adaptat

la simminte proprii dndui-se o nou form. i Oscar Han remarc realizrile npictur ale lui Grigorescu ca fcndu-se cu mijloacele artei europene dar vede n artapopular o baz nezdruncinat i ntins pe care se vor sprijini artitii notri,temndu-se de ncercarea de renviere a coninutului religios al artei bizantine.Pentru el tendina de renviere a trecutului ar fi un fel de profanare a frumuseiiartistice. A te nscrie n arta frumuseii trecutului pentru a ajunge la perfeciune ar

nsemna a distruge expresia, a opri efortul i a paraliza vitalitatea2Criticul de art Francisc irato nelege prin stil naional individulismul

subiectiv n modul de exprimare a formelor i fenomenelor caracteristice riiRomneti. Apreciaz arta ranului romn ca nefiind o copie a naturii, ci oexprimare printr-un echivalent geometric. ngrijorarea fa de tendinele de copiere afolclorului plastic, este un sentiment prezent la Lucian Blaga care n Etnografie iart se refer la pictori, poei, muzicieni care n numele unui tradiionalism ru

neles fac exces de etnografie artistic. Aceeai atitudine referitoare la specificulnaional o are Ion Frunzetti remarcnd ca specific artei noastre populare -organicitatea formelor i echilibrul perfect al ornamentului cu funcionalul.

n istoriografia romneasc se contureaz tendina de a recunoate valorilenaionale, specificul n art i de a-l ncadra n arta european. Paul Constantin ncercetarea artei 1900 n Romnia apreciaz arhitectura neoromneasc, remarcndexpresia armonioas din opera lui Mincu ce se nscrie ca organizare volumetric pelinia echilibrului arhitecturii brncoveneti, aspectul atectonic al cldirilor fiind otrstur specific artei 1900. n sculptur -cazul lui Paciurea- lucrri ca MadonaStolojan, au caracter simbolist de nuan secesionist iar n pictur opera lui

Luchian are coresponden tot cu simbolismul i cu arta 1900, n special. De altfel iTheodor Enescu remarc elementele simboliste constante n opera lui Luchian -liniile sinuoase i predilecia spre pastel.

Amelia Pavel studiind rspndirea artei 1900 vede corespondena arteinoastre cu concepia internaional 1900 ca dovad a inteligenei creatorilor romni,toat micarea cuprinznd modul specific procesului romnesc de asimilare avalorilor. Alturi de A.Pavel, Baltazar, Kimon Loghi, N. Vermont vor aduce o

2 Oscar Han,Dli i pensule, Ed. Minerva, Bucureti, 1970, p. 223


5/20

5

contribuie semnificativ prin concepia lor n problema raporturilor tradiie-inovaien arta romneasc. Pe de alt parte Marin Simionescu Rmniceanu sau AbgarBaltazar critic tendinele romnizatoare ale lui Ion Mincu i ale colii lui vorbinddespre adaptarea la funcionalitate i nu doar n expresie, considernd cariantaMincu ca lipsit de originalitate.

O figur remarcabil care a contribuit la edificarea artei noastre moderne,

pictoria Cecilia Cuescu Storck combate poziiile academiste retrograde dar estepotrivnic furirii unui stil naional, considernd c se putea cuta o form deexprimare nou.II. CONDI IILE I MODUL DE AFIRMARE A STILULUI NEOROMNESCStarea artelor n Europa n ultimele decenii ale sec. al XIX-lea; Artele n rileRomne n secolul al XIX-lea;Contextul romnesc. Afirmarea stiluluineoromnesc n arhitectur; Rolul societilor artistice n afirmarea arteinaionale; Apariia curentului naional n pictur; Apariia curentului naional

n sculturCapitolul conine o analiz a modului n care apare i se propag stilul n

toate artele plastice, de la pictur la arhitectur, sculptura monumental i arteleaplicate. Capitolul este structurat n funcie de problema analizat. La rscrucea

secolelor XIX-XX asistm la un cumul de evenimente culturale. Apar colilemoderne n cultura unor ri europene, fenomen ce se manifest deosebit i ndomenii diferite n funcie de specificitatea zonei geo-istorice. Aceasta corespundeaspiraiilor spre libertate naionali social proprie acelor popoare care din cauzeplitice, sociale diferite nu se putuser exprima liber (cazul celor din estul Europei).Pe msur ce secolul al XIX-lea se apropie de sfrit crete dorina eliberrii artei deacademismele de pretutindeni. n jurul anilor 1900 are loc o revoluie estetic ce amarcat nu numai arhitectura ci toat creaia modern. Arta 1900, sfrmndcanoanele academiste a creat condiiile unei diversificri stilistice, incitnd laoriginalitate, libertatea expresiei, afirmarea unei viziuni proprii.

Noile tendine vor fi ilustrate limpede, prin apariia unor coli cu trsturiproprii distincte : Art Nouveau din Frana, Modern Style n Marea Britanie,Sezession n Austria, stilul Coup de Fouet din Belgia sau Jugendstil n Germania.Dezvoltarea acestui curent stilistic a dus la nflorirea variantelor naionale, fiecare cuparticularitile sale caracteristice.

Art Nouveau ca i micarea Arts and Crafts va avea o vocaie integratoare,ncercnd s reconsidere echilibrul dintre arte i meserii, dar dominant rmnetratarea decorativ a suprafeelor, raportul structur-ornament, celebrarea liniei iprin aceasta deschiderea spre diminuarea masei construite. Partea comun adefiniiei Art Nouveau se refer la refuzul istoricismului i cutarea de surse noi deinspiraie. Lumea vegetal va constitui principala surs de inspiraie la care se voraduga totui i unele surse istorice.

Cultura romneasc a secolului al XIX-lea a asimilat tendinele europene att

de repede nct n perioada dintre cele dou rzboaie, adic n deceniile III i IV alesecolului XX cultura spiritual romneasc putea sta, sub raport literar i artistic lanivel european. n rile Romne aceast manifestare contra stilurilor bazate peprelucrarea eclectic a limbajelor artistice istorice vest-europene este o micareartistic ce se ncadreaz preocuprilor perioadei post-paoptiste de emanciparepolitic, sociali cultural.

Cultura romneasc caracterizat prin diversitate i complexitate particip cucaracterul ei dinamic i atimulativ la viaa poporului intrat acum ntr-o alt etap,puternic individualizat, a devenirii sale istorice . A doua jumtate a secolului al


6/20

6

XIX-lea este marcat n toate domeniile culturii de ntoarcerea la tradiie, deafirmare a specificului naional.

n rile Romne i Bucureti n special veacul al XIX-lea a nsemnat, dinpunct de vedere artistic, racordarea lor la curentele vehiculate n rile Europeivestice, curente ptrunse aici fie prin filiera rus, fie prin filiera germano-austriacpn cnd vor fi nvate direct de la surs respectiv de la Paris, centru i model al

lumii culturale n epoca respectiv. Stilurile care s-au manifestat n Bucureti nsecolul al XIX-lea s-au ncadrat n puternica tendin de modernizare a oraului,adic de europenizare.

Toate curentele i influenele micrii europene de arhitectur, care spre1890 ncepeau s-i gseasc ieire spre stilul 1900, sau Modern Style se grefeaz nmod specific pe condiiile particulare de dezvoltare naional, nc puternic ancorate

n idealurile paoptiste, mai ales prin personalitile artistice ale vremii : Grigorescu,Andreescu, Aman, Luchian, Eminescu, Cobuc, Slavici, Delavrancea, Onciul,Hadeu, Koglniceanu i alii care concurau n pictur, literatur, scrieri istorice, laformarea unei culturi naionale moderne pornind de la studiu i glorificareatradiiilor populare i a valorilor trecutului istoric. Depind faza de teoretizare, lamodul concret, oraul va cunoate, prin efortul creator al arhitecilor Ion Mincu i

Ion Socolescu ncercarea practic de construire a unui stil naional.Ion Mincu (1852 1912) a rupt cel dinti bariera dup ultima epoc

strlucitoare a artei naionale, a stilului brncovenesc. Corifeu de necontestat alarhitecturii naionale, recunoscut pentru originalitatea i valoarea creaiei n apoc,arhitectul Ion Mincu este cel care va contribui n mod esenial la naterea unui stilromnesc, denumit n cecle din urm neoromnesc, stil pe care-l va promova princreaiile proprii i prin formarea tinerilor n cadrul nvmntului instituionalizat dearhitectur pentru care s-a luptat i la a crui nfiinare a participat direct.Preuireaarhitecturii tradiionale, l-au condus pe Mincu spre concluzia practic de a ncercacrearea unui stil naional care s corespund noilor programe i noilor cerine alesocietii, constituind o dezvoltare pe o nou treapt a tradiiilor vechii arhitecturiromneti. Valoarea incontestabil a lecieie stilistice a lui Ion Mincu a fost constatfora ei de sugestie pentru arhitecii epocii care i-au recunoscut meritele, muli dintreei urmndu-l cu rezultate notabile ceea ce a fcut din arhitectul Ion Mincu undeschiztor de coal.

Cel de-al doilea promotor al stilului naional n epoc, care va crea StilulSocolescu, dei preuit va avea mai puin impact asupra contemporanilor. ArhitectulIon N. Socolescu (1856 1924) va gsi o cale proprie de exprimare arhitectural nparalele cu Ion Mincu pe care-l respecti despre a crui oper vorbete ntotdeaunaelogios. Noua formul stilistic nseamn doar ncearcarea de a introduce pe lngrepertoriul volumetric i decorativ vehiculat n epoc, repertoriu de sorginte vest-european o alt suit de elemente din ceea ce arhitectul identificase la vechile caseale oraului, n arhitectura post brncoveneasc sau n arhitectura de influen

oriental existent n Bucureti nc la acea dat, cu tipul su de decoraie.Peisajul artelor de sfrit de secol XIX a fost foarte variat n Romnia ca nntreaga Europ. Pictorul tefan Luchian (1868-1916) a fost cosiderat nc dintimpul vieii reprezentantul spiritului modern, cel care prin opera sa deschidea onou epoc n pictura romneasc. Importana istoric a apariiei lui Luchian seimpune pentru explicarea unui moment important al istoriei artei romneti, anumeacela al intrrii ei definitive n marele curent de europenizare a artei care seaccentuase odat cu impresionismul.


7/20

7

Semnificaiile operei sale depesc planul individual al creaiei, ele sersfrng asupra ntregii arte romneti. Ca i Grigorescu, Luchian face parte dintreacei artiti care, dincolo de creaia lor original unic are puterea de a furi elementeculturale de o importan covritoare, deosebit de semnificative pentru tradiiileartistice ale secolului lor i ale celor de mai trziu. Ca i la Brncui, la Luchianaceast deschidere de drumuri noi s-a realizat printr-o temeinic legtur cu acel

sentiment romnesc al formei, cu acea tradiie de forme ce perea adormit ipierdut de secole, cci Luchian e un artist modern, ntr-adevr, ns un artistmodern romn aa cum este i Brncui. Obiectele din tablourile sale nu triesc nspaiu, triesc pe suprafa, n doar dou dimensiuni. Lipsa luminii puternice ncontrast cu umbra puternic,elibereaz obiectul de legile gravitaiei, mutndu-l ntr-osfer ideal. n concepia despre pictur a artistului, nou pentru arta romneasc,lumina unui tablou trebuie s reias nu din valori, ci din acorduri tonale. Luchian

ncorporeaz n culoare lumina.n sculptur Fritz Storck, cu Evanghelitii care decoreaz Capela

Gheorghieff, din cimitirul Bellu (arhitect Ion Mincu) realizeaz o sintez ntre legileartei bizantine, proprii bisericii ortodoxe, i cele ale artei clasice introducndrigiditatea n tratarea cutelor vemintelor, umbrele adnci dintre cute, contrazicnd

supleea stofei, iar atitudinea sever, gesturile msurate i reinute ale braelor iminilor toate amintesc de spiritul vechilor noastre fresce. Capetele au ns oexpresie natural, veridic dei n fiecare se vede o concentrare de simire, ca laorice fiine umane purttoare de nalte misiuni.

Tot pentru o capel funerar se va ncerca o asemenea sintez n AdormireaMaicii Domnului la cavoul Stolojan opera sculptorului Paciurea. n timp ce ultimulacorda, precdere elementelor de tradiie bizantin, Storck nclina spre cele realiste.De altfel cel care a contribuit hotrtor la regenerarea artistic a sculpturii romneti,

nnodnd firul ntrerupt al tradiiei lui Ioan Georgescu i tefan Valbudea a fostDimitrie Paciurea (1873-1932). Tema Adormirea Maicii Domnului (1912) iprilejuiete o experien interesant i anume transpunerea canoanelor picturiibizantine, cu preedominana unui singur plan n arta sculpturii. ntre schemadecorativ, hieratismul bizantin i cerinele tridimensionale, cu volumetrie precisexist o contradicie ireductibil pe care Paciurea a rezolvat-o n chip strlucit printr-o soluie personal i ingenioaspe care ulterior o va abandona. mprtindcontiina veacului su, Paciurea se situeaz ca sensibilitate i viziune plasticprintre marii reformatori ai concepiei tradiionale asupra raportului volum-spaiu-timp.

Constantin Brncui(1876 Hobia 1957 Paris), din prima faz a activitiisale el se artase un sculptor din cei mai sensibili, mai savani, n sensul cunoateriicomplete a trupului uman i a mijloacelor cele mai eficace de expresie. Tot n primaperioad, Brncui realizeazRugciunea, n care simplific stiliznd. n acesteopere, ca i multe altele, n care apar liberti de interpretare se afl germenii

cutrilor viitoare pentru surprinderea esenei, Brncui ncercnd s lucreze nsensul naturii pentru gsirea formelor desvrite. Tripticul -Masa tcerii-Poarta srutului-Coloana fr sfrit- capodopere ale artistului, ascunde nsimplitate efortul constructiv, pentru a pstra pur i persistent sensul inlarii esenteiumane i aspiratie spre lumin, raiune. Brncui regsete dimensiunile arteipopulare, ale intregului patrimoniu culturar romnesc pe care le introduce n viziunimoderne. Un principiu solar, o nevoie de ordine i raiune, conduce demersulartistului popular spre esenele realitii. Prelund aceast viziune n modul profund,Constanti Brncui propune o nou integrare a spiritualitii i sensibilitii.


8/20

8

Sculptorul genius loci al Romniei (Giulio Carlo Argan), fascinat de zorii nateriiomului, descoper momentele cruciale ale vieii - naterea, iubirea, munca, creaia,moartea - .

Eleva lui Milia Petracu (1892 -1967) prin sculpturile create realizeaz unact de opunere n faa distruciei imaginii. Sculptoria pstreaz ambiiileinstantaneului i rigorile compoziiei clasice .

Viziunea clasic asupra expresiei sculpturale este reprezant de opera lui IonJalea i Cornel Medrea. La amndoi se citete efortul de a pstra un contactnemijlocit cu viaa, fapt care, aduce o abunden de incontestabile elemente realiste.

Gheorghe D. Anghel(1904-1966) nu respinge experienele impresionismului,accept modelajul ncrcat de senzaii ca i expresia concret a personajuluireprezentat. Ceea ce impresioneaz de la nceput este faptul c ele demonstreaz cpreocuparea sa principal era de a exprima ct mai adnc, mai sigur i mai sincer,coninutul sufletesc al modelului. Anghel despuind modelul de orice podoabezadarnice se oprete doar asupra a ceea ce definete exact freamtul interior.

Ion Irimescu (1903-2005), se leag de filonul sculpturii romneti dezvoltatn tradiiile clasicitii greceti, antropocentrismul viziunii sale fiind remarcat i decriticul Eugen Schileru.

Dei o art tnr sculptura artitilor romni la mijlocul veacului XIX seimpusese prin creatorii si, fiind singura ramur a artelor vizualului n care meritul

nnoirii creaiei l-a avut un artist romn Constantin Brncui i filonul originarpe care acesta i-a construit opera arta ranului romn.III.CARACTERISTICI ALE ARHITECTURII N PERIOADA INTER-BELICArhitectura se caracterizeaz prin tradiionalism i modernism cnd materiale itehnici noi i fac loc n lucrri inginereti. Activitatea constructiv ce stagnase ntimpul primului rzboi mondial este reluat n perioada 1922-1928. Stilistic,arhitectura acestei perioade este o continuare a orientrii curentului neoromnesc. Sesvresc lucrri cum ar fi: cldirea Bncii Marmorosch Blank (1915-1923), arh. P.Antonescu i Palatul Muzeului de Art Naional Regele Carol arh. N.Ghika-Budeti (1912-1939), lucrri prestigioase ce contribuie la meninerea stiluluiromnesc n actualitate. Se ridic a doua generaie de arhiteci, adepi ai curentuluineoromnesc: T.T.Socolescu,C.Iotzu,P.Smrndescu, St.Ciortan, I.D.Trajanescu,Gh. Simotta. Se realizeaz cldiri de locuit tip vil i n paralel case de raport,cufaade n acelai limbaj arhitectural dar i case economice cu unul sau dou caturi ipivni, compuse simetric. Cldirile de instituii, (administraiilor financiare, proiect,arh. Statie Ciortan) respect aceiai mod. Plastica arhitectural, n generalechilibrati simpl recurge la elemente tradiionale prelucrate.

Asistm totui la o scdere calitativ a exprimrii n limbajul curentuluineoromnesc prin forarea funciunii i a construciei de dragul efectelor plasice. Serecurge la un vocabular de forme datorat unor faze de involu ie ale aritecturii

medievale romneti, la un exces decorativ n paralel cu tendina de a ncorporacurentul de arhitectur naional n domeniul culturii oficiale promovate de stat.Totui, ca urmare a talentului, o seam de arhiteci se sustrag n realizrile

lor, acestor caracteristici negative, realiznd opere valoroase. Petre Antonescu(1873-1965)este un tipic reprezentani ai bunei arhitecturi neoromneti. Casele

Brtianu i Oprea Soare, sau construcii importante:cldirea Ministrului LucrrilorPublice (azi primria capitalei)(1906-1912)sau Banca Marmorosch Blanc (1915-1923), arat o cunoatere profund a vechii arhitecturi, vigoare i ndrzneal ninterpretarea diferitelor motive tradiionale.


9/20

9

Nicolae Ghica-Budeti (1869-1943) folosete materiale aparente excluzndornamentul n tencuial i supraabundena decorativ, pstreaz suprafaa ziduluineatins, limitndu-se la tratarea decorativ a elementelor constructive cum suntarcele, encadramentele, etc. Grigore Cechez (1871-1927) apeleaz ndeosebi latradiia arhitecturii brncoveneti etap arhitectural nscut printr-un proces desintez ce include dublul ei caracter: popular i umanist, prin legtura sa cu soluiile

tradiionale ale pridvoarelor, foioarelor, prispelor, i pe de alt parte cu renaterea.Aceste caracteristici s-au transmis n lucrrile lui Grigore Cerchez. Exemplu:cldirea Universitii de Arhitecturi Urbanism Ion Mincu (1912-1927), Casa

Disescu, etc. Cristofy Cerchez (1872-1955) concepe cldiri la o scar redus,aproape de cea a vechilor locuine boiereti de la sate sau de trgovei. Sensibilitateaarhitectului n stabilirea proporiilor i elaborarea detaliilor, dau lucrrilor sale ovaloare plastic evident.

Arhitectura neoromneasc va continua s se manifeste chiar i n forme preastilizate, chiar i alturi de elemente clasice, pe acelai fronton.

Lucrarile unora dintre acesti consacrati ai stilului, cum ar fi P.Antonescu,C.Iotzu se manifesta o tendinta de modernizare a arhitecturii. In cazularh.P.Antonescu putem aminti doua dintre compozitiile lui,Palatul Facultatii de

drept 1935-de factura academica, dupa plan si volume, cu fatade si interioaretratate in spiritul unui clasicism modernizat si Sediul Institului de Institului de istoriesi arheologie N. Iorga, acesta din urma nepastrand nimic din vocabularul stiluriloristorice.

Arhitectul Paul Smrndescu(1881-1945)se distinge prin cldirile n stilneoromnesc. Proiecteaz, n special n Bucureti, vile i imobile de raport. Estearhitectul care definete cel mai bine denumirea de stil neo-romnesc, o prelucrare, oreconfigurare a elementelor istoriciste, dup combinaii proprii, personalizate.C.Iotzu (1884-1962) limiteaza considerabil decoratia in spiritul unui clasicismsimplificat, dovada fiind sediul Ministerului de Justitie (1929-1932) sau CasaCorpului Didactic, solutie similar arhitectilor Fl.Stanculescu, L.Plamadeala i R.Udroiu n cazul proiectrii cldirii Palatului Institului Agronomic din Bucureti.

Schimbarea produs la sfritul crizei ecconomice n plan economic i politiccu implicaii n viaa social face s apar semnele unor rennoiri n domeniulartistic, unele schimbri stilistice n arhitectur, formulate teoretic n revistaContimporanul, publicaie ce face cunoscute ideile i realizrile arhitecturiimoderne din Europa i Statele Unite ale Americii. Acestea sunt mbriate isusinute de arhitecii romni Marcel Iancu, Horia Creang, G.M.Cantacuzino.Astfel n arhitectura interbelic, programul industrializat realizat cu noile materialei tehnici de construcie devine un program conductor, o parte nsemnat a creaieiarhitecturale renunnd la inspiraia din stilurile istorice, n favoarea arhitecturiimoderne. Dar terenul ctigat de viziunea modern va strni reacia negativ a unoroficialiti, filosofi, oameni de art, legai de orientarea neoromneasc.

Arhitectura de stil naional i cea modern, definite una n raport cucealalt apar, respectiv, ca o orientare tradiionalist i una modernist deiamndou au ca esen absolutizarea uneia dintre componentele raportului ntretradiie i inovaie, deci, amndou capt n arhitectur caracterul unui fenomenplastic. Conflictul dintre tradiionalism i modernism va cpta o deosebit violen,exprimndu-se pe plan teoretic. Tezele moderniste gsesc n Eugen Lovinescuprincipalul purttor care demonstreaz imposibilitatea oricrei reluri sau continuria motenirii culturale, ntruct nu poate exista o pictur romneasc modern ca ocontinuare a celei bizantine, nici o arhitectur citadin nscut din arhitectura culei.


10/20

10

Adepii tradiionalismului opun aspecte de critic profesional, cuargumente, de cele mai multe ori naionaliste, considerndu-l un stil al nstinrii nneconcordan cu sufletul romnesc. Creatori de valoare au reuit s se sustragcaracteristicilor orientrii moderniste marcnd prin contribuia lor aspecte de progres

n evoluia stilului depind limitele ambelor curente aflate n conflict. ArhitectulHoria Creang este personalitatea care o ntruchipeaz. Intreaga sa oper se

caracterizeaz prin caracterul raional al soluiilor funcionale i constructive, prinbunele proporii ale volumelor, o extrem sobrietate i chiar absena oricreidecoraii. Dac lucrrile lui H.Creang sunt predominant funcionaliste, opera luiDuiliu Marcu (1885-1966) are un caracter predominant constructivist mai apropiatde gndirea structural a arhitecturii populare autohtone, matrice ce va strui nlucrrile arhitectului, gsindu-i marcarea n elementelor verticale de structur. Inacest sens putem meniona edificii din Bucureti cum ar fi Palatul Ministerului de

Externe, Biblioteca Academiei, Palatul Ministerului Transporturilor. Duiliu Marcumbin cele dou stiluri: edificiile de factur modern avnd o evident amprentautohton, numindu-le chiar el lucrri de arhitectur de tradiie.

In afara curentelor se manifest n contextul arhitecturii interbelice, arhitectulG.M. Cantacuzino, care n faa confruntrilor dintre tradiionalism i modernism

pledeaz pentru o cale lipsit de excese, pentru asimilarea experienelor moderne i acelor furnizate de tradiie. Lucrrile sale care se nscriu ntr-o sensibilitate care tindes umanizeze structurile i materialele amorfe.

Se remarci arhitectul Octav Doicescu (1900-1981)ce,n creaia sa continus interpreteze reperele tradiiei clasice naionale. Cldirile din Grdina Botanicirestaurantul din Pdurea Bneasa, Clubul din parcul Herstru i cldirile delocuit din Parcul U.C.B., toate reprezint rezultatul prelucrrii unor motive spaialei de faad inspirate din arhitectura autohton.

Alturi se contureaz personalitatea arhitectei Henriette Delavrancea-Gibory(1894-1987) opera sa, cldiri mici dimensiuni i vile, fiind exemplar datorit

nelegerii naturii, implantndu-i n mod organic opera de arhitectur n peisaj,interpretnd modern dar plin de sensibilitate spaiul i formele ncadrate n viziuneaprofund autohton.

Bucuretiul interbelic cunoate, ca urmare a celor prezentate, o nflorire dinpunct de vedere arhitectural, efortul constructiv ce se desfura, concentrat ndeosebi

n capital, accentund contrastul dintre cartierele centrale i periferie, dintreBucureti i celelalte orae, dintre mediul rural i cel urban.IV. TENDINE ALE EXPRESIEI NAIONALE N ARTELE DECORATIVEContextul artistic n care se afirm artele aplicate n Romnia sfritului de sec.al XIX-lea; Locul artelor aplicate n peisajul artistic al sfritului de veac;Surse de inspiraie pentru artele aplicate realizate n expresia de inspiraienaional; Rolul arhitectului Ion Mincu n afirmarea stilului neoromnesc nartele aplicate; Caracteristici ale artelor aplicate ce au folosit limbajul neo

romnesc; Arta decorativ la cumpn de veac; Costumul; Artiti decoratori ipromovarea artelor aplicate autohtone n Bucuretiul interbelic; nceputurileproduciei industriale de ceramic artistic Troia

n ultimele decenii ale sec. al XIX-lea i nceputul sec. al XX-lea oamenii ecultur se manifest explicit i implicit contra stilurilor bazate pe prelucrareaeclectic a limbajelor artistice istorice, a caracterului compozit a expresiei artistice,pe de alt parte doresc s gseasc un mod de creaie propriu bazat pe tradiiileautohtone. Iar aceasta se percepe ca un mod de exprimare nou care va trebui aplicattuturor genurilor artistice.


11/20

11

Stilul care s-a conturat neoromnescul s-a exprimat n primul rnd nBucureti ca ora/sintez care oferea condiii de afirmare spiritelor mai evoluate sauoriginale ale epocii .Trebuie de subliniat interesul arhitectului George Mandrea narticolele sale pentru legtura dintre artele decorative i arhitectur, considerndchiar c motivele ntre aceste dou genuri se intersecteaz. Ideea va fi reluat dearhitectul Ion Traianescu adept i creator al curentului neoromnesc.

n contextul evoluiei artei europene (sfritul sec.XIX-nceputul sec.XX)contribuia expresiei naionale din Romnia la peisajul variat al perioadei, citibil ncreaii aparinnd diferitelor genuri ale artei, a nsemnat nscrierea realizrilorartistice n tendinele cele mai moderne ale timpului iar discuiile teoretice asupraacestui rol au constituit un subiect amplu dezbtut, att pentru teoreticienii icomentatorii fenomenului ct i chiar pentru unii dintre practicieni -I.Mincu,t.Ciocrlan, G.Mandrea, Sp.Cegneanu, P.Antonescu, I.Traianescu, A.Baltazar, N.Iorga, P.Comarnescu, G.M.Cantacuzino i alii- adic aceia ce aveau dorina icapacitatea de a comenta fenomenul la care erau prtai.

Va urma o remarcabil dezvoltare a artelor aplicate ceea ce va determinaconceperea unor interioare sau spaii n care limbajul artistic s fie unitar i integralarmonizat. Dezvoltarea acestui curent stilistic n a doua jumtate a anilor 1890 a dus

la nflorirea variantelor naionale, fiecare cu particularitile sale caracteristice,decoraia arhitecturali renaterea tehnicilor decorative avnd un rol important nprocesul de diversificare stilistic. Aceste elemente ce au cptat pondere n curentul

Arta 1900, au favorizat diversificarea modelelor, inspiraia din sursele folclorice sautradiionale, tratarea decorativ a suprafeelor, pentru prima oar fiind pus n discuieraportul structur-ornament. Un aspect dintre cele mai inovatoare ale stilului Art

Nouveau e reprezentat de celebrarea liniei, prin aceasta deschiderea drumului sprediminuarea masei construite.

n ultimele decenii ale sec. al XIX-lea se afirm un interes deschis ctrecreaia ranului exprimat n obiectele sale cotidiene , n arhitectur sau n costum.Stilul Art Nouveau, serpentin, se inspira direct din natur iar formele sale sinuoase,erpuitoare au invadat i n Romnia feroneria porilor, balustradelor i abalcoanelor, a lmpilor electrice i broderiilor de pe rochiile doamnelor. Apoi, odatcu manifestarea n artele plastice a stilului neoromnesc, doamnele vor ncepe safieze portul popular romnesc iar pe straiele de srbtoare sa va aterneornamentaia venit din Bizan odat cu cretinismul, figurile geometrice regulate,crucile i ptratele brodate cu fir de aur i argint. Doamnele i apoi reginele noastreau mbrcat constant aceste costume fastuoase i strlucitoare. Acest port va fi, nso interpretare a costumului popular romnesc, va fi mai mult o abordare cult, totuipstrnd decoraia de pe fotele i ciupagurile de borangic. Abgar Baltazar scria narticolul intitulat Bizantinii ca decoratori: Toat aceast art popular se va puteafolosi n fond de inspiraii pe care s se altoiasc (...) noi forme, noi idei reunitelaolalt (...) prin regulile artei decorative moderne.3 Un imbold l va da atenia

acordat acestora de ctre regina Elisabeta care va impune n protocolul curiiprinciare/regale ca mbrcminte oficial portul popular i ca preocupare atinerelor domnioare de onoare broderia sau desenul de inspiraie folcloric.

Devenind materie de studiu n colile patronate de regina Elisabeta, apoi nnou nfiinatele coli de arte i meserii au oferit o posibilitate riguroas de pregtirecelor dotai ctre astfel de lucrri depindu-se condiia meterului/ran. Iar

3 Abgar Baltazar,Bizantinii ca decoratori, n Viaa romneasc, Bucureti, decembrie 1907.


12/20

12

interesul pentru un domeniu ce se profesionaliza tot mai mult determina pe tineriiartiti s-l urmreasc astfel cum acesta se manifesta pe alte meridiane.

Ideile Semntorismului, ale Poporanismului ptrund i n formele arteidecorative romneti apropiindu-le prin motive de unele soluii decorative specificeale arhitecturii neoromneti. Multe dintre obiectele expuse n cadrul seciilor de artdecorativ sunt de art romneasc. Numeroase expoziii sunt n ntregime

consacrate artelor aplicate romneti. La Casa coalelor, la coala de ArteFrumoase au loc expoziii de covoare i esturi romneti. Descrierile de interioareurbane romneti de la nceputul sec. al XX-lea sesizeaz acest caracter expresiv ipitoresc care repet sub forme diferite i alte momente de conglomerat cultural saude civilizaie material, care au constituit interesante i rodnice etape n istoriapoporului romn n sec. al XVIII-lea i la nceputul sec. al XIX-lea. Tocmai deaceea Ileana, cea mai reprezentativ i expresiv revist romneasc de art,

nelegea s teoretizeze existena caracterului naional al artei aratnd ci n aceastetap gndirea artistic romneasc susinea anumite repere de viziune tradiional.

Cel mai categoric i mrturisete optica Abgar Baltazar marcnd princaracterizrile sale un moment important n istoria gndirii asupra artei. Relevndvaloarea artei bizantine i subliniind existena unor trsturi naionale difereniate n

interiorul ei, A. Baltazar gsete unele dintre meritele sale semnificative ncaracterul decorativ al viziunii bizantine, simptom al integritii stilistice,dovedindu-se foarte actual n epoc n ceea ce privete interpretarea sensului irolului artei decorative.

Posibiliti de afirmare a specificului naional n artele plastice, arhitectursau artele aplicate a fost favorizat de prezena romneasc la expoziiile universale,prezen care impunea prezentarea unor obiecte care s aib trsturi specificedistincte. Prezenele la Paris (1867), Viena(1873), Paris(1889), Bruxelles(1897),Paris(1900) au nsemnat variaiuni pe tema recunoaterii identitii naionaleromneti n cadrul general european de fondare i afirmare a ideologiilor naionale.Cunoscndu-se gustul veacului al XIX-lea pentru reconstituirea istoric, opiunetiinific ideologizat, s-a adugat i reluarea tradiiei folclorice.

Un alt domeniu n care se remarc o procupare pentru renaterea specificuluinaional este cel al artelor aplicate ntre acestea afirmndu-se: arta lemnului npiesele de mobilier pentru interioare casnice sau oficiale, arta broderiei i esutului

n costume, esturi decorative pentru interior, arta decorrii cldirilor n exterioaresau interioare cu elemente n stuc sau feronerie ca i arta decorrii hrtiei ceea ce

nsemna ilustraia de carte, ilustraiile decorative pe coperi sau n reviste.Rezultatul concret este alctuirea unor colecii de art decorativi popular

aa cum ntlnim la nceputul secolului al XX-lea n colecia pictorului Alpar (Al.Paraschivescu) dar i includerea artelor decorative i a scenografiei n preocuprileunor pictori ca Abgar Baltazar i Ludovic Basarab, menionat printre cei care,

mpreun cu tefan Popescu a ncercat picturi decorative romne.

Preocuprile acestea au determinat prezena unei secii de art decorativ nmarile expoziii colective nc din 1897, astfel c se ajunsese n 1912 s se poatafirma de ctre M. Burileanu n cronica expoziiei Tinerimea Artistic c arteidecorative i s-a dat mai mult importan, fiind bine reprezentat de Pavel Popescu,Theodorescu-Sion, L.Basarab i Mihilescu Alex. n acest caz, noiunea de artdecorativ este folosit n legtur cu o pictur cu multiple valene decorative.

Se ajunsese deci, ca spiritele superioare, cunosctori ai micrilor artisticecontemporane lor, din Europa s aprecieze i s trateze pe un palier egal de valoareartele plastice i cele decorative. Reproul este dat de lipsa integrrii n acest tip de


13/20

13

prezentare i a arhitecturii astfel ca ntreaga palet a artelor vizuale s poat fiapreciat.

Artistul/arhitectul romn dorind s schimbe sursa de inspiraie a cutatmodele n ceea ce constituia tradiia naional. Deci arhitectul, cci el este primulcare a ncercat s abandoneze sursele de inspiraie occidental, s-a ntors ctre artabizantini arta din epoca medieval, respectiv creaiile secolelor al XIV-lea i al

XV-lea, cele care n fond continuau stilul bizantin de abstractizare a decora iei, apois-au apreciat i considerat de interes pentru a fi preluate motive ale artei din perioadapost tefan cel Mare aa cum era arta din epoca lui Neagoe Basarab i Vasile Lupu.n plus s-au preluat elemente de limbaj din perioada de maxim nflorire artisticdatorat domnitorului Constantin Brncoveanu, etap creatoare esenial, aceea ncare diferitele genuri artistice au gsit n limbajul decorativ elemente comune deexprimare. De altfel n dezbaterea problemei crerii stilului naional chiar cei care sesituau la extrema negrii existenei unor creaii specifice, acceptau prezena acestora

n elementele decorative. Arhitectul tefan Ciocrlan afirma n Analele arhitecturiii ale artelor cu care se leag: n ce privete arteleniciodat nu am ajuns s nefixm asupra unui stil propriu caracteristic rii, admind numai n elementeledecorative - i acestea sunt multe -, numai n detaliu se pot observa caractere bine

definite, caractere originale.3 Alt poziie avea arhitectul George Mandrea ce vedeaposibilitatea furirii unui stil romnesc dar recomanda, c trebuie s se neleagsistemul constructiv i decorativ i s se continue, nu s se copieze.

Rezolvarea acestor tendine de dezvoltare a artei decorativ-aplicate esteinfluenat i de micrile ruraliste, concepiilor Semntoriste i Poporaniste. Auexistat n momentul respectiv personaliti ca Ovid Densueanu n acelai timppasionat cercettor al folclorului i promotor al modernismului n Romnia i totaa, o serie de manifestri artistice moderne n special cele ale artei decorativeaplicate care se aliaz cu problema folosirii motivelor populare romneti.

Dar remarca Abgar Baltazar, spiritul acestor preluri este de multe oriincorect deoarece se recurge la maniera eclectic de preluare, manier prin care ceace se folosete sunt elementele exterioare ale limbajului. Modul acesta de abordarespune artistul-critic de art trebuie radical schimbat. Mult mai trziu criticul IonFrunzetti observa c specificul artei populare ine ns de organicitatea formelor ide echilibrul perfect al ornamentului cu funcionalul.

Apariia curentului neoromnesc s-a produs n mod explicit, pentru nceput,n arhitectur odat cu primele creaii ale lui Ion Mincu Casa Lahovari 1885,Bufetul 1889/1892 i a creat un oc cultural pus imediat n discuie de profesionitidar i de publicul/comanditar. Arhitectul s-a bizuit tot pe acest fond al tradiieiconstructive rneti la care ns a adugat i limbajul monumental existent nmarile creaii ale arhitecturii ecleziale.

Din epoc i mai trziu creaia arhitectului Mincu a fost apreciat fiindsesizat modul n care acesta gndea suprafeele, volumele, spaiile. Tot arhitectul

Ion Mincu a fost preocupat de dezvoltarea calitilor i cunotinelor tuturor celorcare conlucreaz la realizarea cadrului material al vieii arhitect, zidar, tmplar sauvopsitor izvort din contiina c acest cadru alctuiete un tot complex n caretrebuie incluse alturi de arhitecturi toate artele aplicate ca mobilier, decoraie iobiecte de uz cotidian. Modul acesta de gndire, remarca istoricul arhitecturii arh.Mihail Caffe, l apropie pe arhitect de teoriile propagate de continuatorii lui Morrisce nfiinase Arts and Crafts Exhubition Society fiind posibil ca Mincu s fie lacurent cu ideile acelei micri.


14/20

14

n lumina acestei concepii arhitectul pe de o parte s-a implicat direct nperioada anilor 1891-1895 n formarea tmplarilor de art, a marchetarilor isculptorilor n lemn din cadrul colii de arte i meserii iar pe de alt parte i-a extinsmeseria proiectnd mobilier desenat n spiritul artei decorative populare, acrestturilor n lemn, prima ncercare de a transpune inspiraia popular n artamobilierului modern.

Domeniul larg al artelor aplicate a permis creatorilor de diverse formaiuniartistice s-i manifeste talentul i s ncerce s gseasc limbajul adecvat pentru caun obiect util s capete valene artstice. Este cazul ilustraiei revistelor sau ilustraieide carte la care este izbitor, pentru criteriile estetice ale momentului istoric,preferina acordat liniei ca element decorativ n dauna culorii. Ilustraiiledemonstreaz de asemenea viziunea folcloric romneasc n pictura i artadecorativ romneasc. Artitii sunt preocupai i de posibilitile de modernitate aleornamenticii romneti, deseori figuri artistice a cror creaie n ansamblu nu sesitueaz pe primul plan al interesului, au totui un rol important n vehicularea unoridei i tendine fecunde - Kimon Loghi, Ipolit Strmbu, N.Vermont, vor aduce ocontribuie semnificativ prin concepia lor n problema raporturilor tradiie-inovaie

n arta romneasc.

Desenele, publicate n 1906 de arhitectul Nicolae Ghica-Budeti sau pieselepstrate n colecia familiei ne dezvluie o viziune raionalist, echilibrat, cutndexpresia modern a unor structuri i elemente specific naionale, de data aceastapreponderent folcloric.Cutnd sinteza ntr-un ansamblu stilistic coerent, Ghica-Budeti a creat i n alte domenii ale artelor aplicate: textile, ceramic etc.

O orientare raional, spre modernism i originalitate, fundamental opuscelei ce se limita la reproduceri de strane sau jiluri bisericeti, a fost proprie i altorcreatori de mobilier neoromnesc de la sfritul sec. al XIX-lea i ncepului sec.alXX-lea: arh.Cristofi Cerchez, George Sterian sau arh. A. Clavel, precum iarhitecilor Gh.Lupu i Hugo Storck sau pictorul Octav Roguschi.

O alt manifestare, a fost includerea artei decorative n compoziia tablouluide coal; fie n tablourile nfind interioare n care amestecul de obiecte de stiluridiferite este izbitor, fie n portrete sau naturi moarte n care interiorul este mobilat cuelemente decorative din sfera artei populare romneti sau din repertoriul Artei1900.

Toate lucrrile realizate de reprezentanii stilului neoromnesc n domeniulartei aplicate justific existena unei coli romneti originale ilustrat, deasemeni nceramic, cioplitorie, feronerie i argintrie, legtorie i artele tiparului, covoare iesturi de tot felul.

.Arta de la cumpna secolelor XIX-XX din Romnia nu aparine nici ArtNouveau-ului, nici Jugendstil-ului, nici Modern Style-ului sau Sezession-ului, cireprezint o creaie independent, original, proprie.

Costumul naional devenise o pies de vestimentaie nelipsit din garderoba

doamnelor i a tinerelor fete. Anuarul naional al Romniei pe anul 1903 indicpatru adrese de unde se puteau achiziiona costume naionale. Firma cea mairenumit n comerul de art, Djaburov, nu considera c ar fi sub rangul eicomercializarea costumelor naionale. Ei i se adugau atelierul colii profesionalede fete, Bazarul Societii Furnica aflat sub patronajul reginei Elisabeta. MarinConstantinescu, furnizor al Curii Regale, avea magazin de haine naionale intitulatpitoresc La Surugiul Rou, oferind costume de clrai, costume care ajunseser

n mare vog datorit faptului c regele i principesa motenitoare obinuiau s lepoarte n anumite ocazii i fuseser chiar portretizai purtnd costumul.


15/20

15

Pe lng costumul naional, n cadrul stilului naional, la mare mod suntobiectele de lemn. Firma Bucher & Durrer i-a numit fabrica Industria romn dearticole de lemn .

Meterii rani nu au putut face fa acestei cerine. Produsele lorrspundeau, datorit tradiiei n execuie, simului popular romnesc, pe cnd celedin producia industrial erau de slab calitate artistic, fiind realizate neglijent.

n majoritatea cazurilor comanditarii aveau o cultur artistic sczuti s-auorientat spre obiecte de art decorativ, nu spre cele rneti ci spre cele industriale,cu motive populare orenizate.

Se va produce totui olrie de art romneasc cu un grad artistic ridicat, caproduse de serie. Este cazul ntreprinztorului Armand Naumescu care n 1922realizeaz atelierul de olrie numit Troia, propunndu-i s produc ceramicdecorativ inspirat din cea popular. i-a asigurat colaborarea mai multor pictori aivremii, militani pentru pstrarea artelor decorative tradiionale, dintre care cei maicunoscui fiind C. Ressu, I. Theodorescu-Sion, N. N. Tonitza, t. Dimitrescu, Tr.Cornescu, Ionescu Doru, Nora Steriadi . a. Dorind s renvie ornamentele dintradiia naional ntr-o realizare modern de mare valoare artistic, chiar i-ausemnat obiectele produse de ei, cu sigla lor: vase cu flori, sfenice, farfurii, ceti etc.

Acelai scop a urmrit i fabrica de ceramic Cocioc a Domeniilor Coroanei Regale.n 1923 tefan Dimitriu, care lucrase nainte la Troia, pune bazele unui

atelier de ceramici olrie bucuretean, care dorete mbinarea ntre arta modernceramici cea de tradiie popular. Nora Steriadi s-a remarcat i ctig notorietateprin broderii artistice n expoziiile personale de la Bucureti 1919 i de la Paris1920. Se va dedica ulterior ceramicii, cu intenia este s realizeze ceramic deinspiraie popular, tratat ntr-un spirit modern, s aduc un suflu nnoitor naceast ramur artistic. Va repurta la nceput un mare succes cu cahle, repertoriulmotivelor reducndu-se la o fantezist-naiv stilizare de cocoi, puni, lalele.

Un alt domeniu al artei tradiionale romneti a fost producia de covoare,esturi i broderii care, n aceast perioad va nregistra un mare avnt, avndsprijinul unor doamne din nalta societate, contribuind la revigorarea artei populare.

Dintre cele mai active i perseverente menionm pe soiile marealilorAverescu i Prezan i pe doamnele Cantacuzino, Bibescu, Pia Alimniteanu care,prin intermediul unor societi filantropice, fie prin ateliere proprii improvizate pemoiile lor sau cu ajutorul rncilor localnice, ncearc s revigoreze industriacasnic popular adic a covoarelor i mai ales a blutelor rneti (ii) pentru apstra tradiia artei populare autohtone. Acestora li s-au adugat mai multe artistedecoratoare care i-au condus ateliere proprii: Elisabeta Cosco, Maria Flcoianu,Viorica Steopoe, Maria Frceanu. Succesul rsuntor pe care l-au avut n anul1920-1921 n aceast direcie s-a dovedit prin vnzarea n cantiti mari de bluze dinin, voaluri de mtase, prin magazinele deschise la Paris, Marsillia i New York, cusprijin financiar al Bncii Blank. Concurena neloaial ns, care le-a imitat i

vndut mult mai ieftin, a fcut ca acest succes s nu fie de durat.Dup 1919 producia fabricii Brumrescu, care nregistrase un succesrsuntor n prima decad a sec. XX, i gsete nc cumprtori. El a impus mobilarustic folosind n exces ca decoraie de mobilier motive i crestturi din artatradiional, executat n pirografie i pe alocuri colorate cu lacuri lucitoare, pentru ada o tent naional.

Constatm c aceste iniiative cu mari perspective la nceputuri, i pierddup o vreme interesul i sunt nevoite s-i reduc activitatea.


16/20

16

Fondul arhitectural-urbanistic neoromnesc existent n Bucureti, att debogat i care ne amintete n permanen de strmoi i originile romneti ortodoxear putea fi n atenia turismului romnesc dar i industria imobiliar ncercndu-se orevenire la acest stil sau mcar la decoraie, dac nu la funcionalitatea lui.

Petre Comarnescu spunea cndva despre particularitile noastre romneti:Am adus artei occidentale, formelor noi, o sensibilitate precum i materiale,

vibraii, nuane noi i proprii, dar ceea ce am adus major poart peceteaparticularitii noastre romneti. Cine nu se difereniaz prin aceste particulariti,n funcie de mediul su spiritual, nu are individualitate, iar cine nu se ridic pn lao expresie universal valabil nu are vocaie i personalitate de artist.CONCLUZII

Rolul tradiiei, important n orice domeniu, are n cel al tiinelor sociale i ncel al istoriei, ndeosebi un caracter creator. Experiena predecesorilor, mrturie afrmntrii epocii lor, ni se nfieaz ca o verig la care nu putem s nu neracordm i a crei substan st la temelia nu numai a gndirii, dar i a sensibilitiinoastre, a gustului nostru. Aadar, actul recunoaterii reprezint finalitatea oricreistrategii identitare, fie c este vorba de recunoaterea apartenenei acestui subiect laun anumit mediu socio-cultural, fie c este vorba de afirmarea specificitii sale.

Specificul naional n artele plastice, tradiia ca form a culturii naionale ica msur a valorii specificului naional a fost un subiect dezbtut mai cu seam dinsecolul al XIX-lea i continu i n prezent. Subiectul a fost abordat de diverispecialiti, istorici, critici de art, critici literari, teoreticieni i, pe lng ei, decreatorii nii.

In timp, trebuie remarcat longevitatea stilului naional, configurat ndecursul secolului al XIX-lea i definit n ultimii ani ai veacului datorit lui IonMincu, apoi continuat i desvoltat de generaiile urmtoare pn la sfritulperioadei interbelice. In spaiu, stilul romnesc s-a desfurat nu numai n Bucureti,capitala incontestabil a culturii autohtona, ci s-a distins prin disiminarea saexcepional ntre cele dou rzboaie mondiale pe ntreg teritoriul Romniei.

Fa de studiile anterioare am ncercat s privesc fenomenul global, ca un stilcare cuprinde ansamblul imaginilor, cea a omului i cea a ambientului su alctuitnu numai din construciile arhitecturale dar i din pictur, sculptur, mobilier,poterie, costum ( cu toate componentele sale) cutnd s realizez legturile stilisticedintre artele majore i cele minore.

Am urmrit, de asemenea, integrarea efectiv a stilului romnesc n istoriaartelor europene, nu numai prezentarea paralelismului acestuia cu cutrilecontemporane moderne apusene.

Ajungerea la soluii plastice similare, dar venind pe alte drumuri a fostfenomenul cel mai special care a asigurat artei romneti de nceput de secol XX icelei interbelice originalitatea i, n acelai timp, comunicarea pe plan internaional,pentru care dialogul Pallady Matisse rmne emblematic.

Asistm, deci, n ultimele decenii ale secolului al XIX-lea i nceputulsecolului XX pe plan european, la manifestarea unui curent de eliberare de sub tutelaacademismului, n special a celui promovat de Ecole de Beaux-Arts din Paris.riledoresc s-i gseasc identitatea att n planul politic i social ct i n cel alsentimentelor i tradiiilor naionale. Sub acest impuls apare cutarea i promovareaspecificului naional n art.

n acelai moment, la Paris, Brncui nelegea c Europa nu are nevoie sapeleze la tradiiile culturale extra-continentale i se poate adresa tradiiilor de peteritoriul ei.


17/20

17

Cultura romneasc a secolului al XIX-lea a asimilat tendinele europene attde repede nct n perioada dintre cele dou rzboaie, adic n deceniile III i IV alesecolului XX cultura spiritual romneasc putea sta, sub raport literar i artistic lanivel european. Odat cu modernizarea tuturor sectoarelor materiale i spirituale alesocietii romneti s-a fcut un uria efort de schiumbare la fa a unei lumiromneti patriarhale, a acestui Bysance aprs Bysance cum spunea Iorga.

Momentul crucial cnd n istoria artei naionale se manifest stilulneoromnesc n artele plastice, la sfritul secolului al XIX-lea a fost, o consecinfireasc a parcursului strbtut de artele vizuale n acel veac. n rile Romne iBucureti n special veacul al XIX-lea a nsemnat, din punct de vedere artistic,racordarea lor la curentele vehiculate n rile Europei vestice. Stilurile care s-aumanifestat n Bucureti n secolul al XIX-lea s-au ncadrat n puternica tendin demodernizare a oraului, adic de europenizare.

Geniul lui Mincu va contribui n mod esenial la naterea unui stil romnesc,denumit n cecle din urm neoromnesc, stil pe care-l va promova prin creaiileproprii i prin formarea tinerilor n cadrul nvmntului instituionalizat dearhitectur. Valoarea incontestabil a lecieie stilistice a lui Ion Mincu a fost constatfora ei de sugestie pentru arhitecii epocii care i-au recunoscut meritele. n paralel

arhitectul Ion N.Socolescu ncearc s gseasc propria formul stilisticLa pictorul tefan Luchian aceast deschidere de drumuri noi s-a realizat

printr-o temeinic legtur cu acel sentiment romnesc al formei, cu acea tradiie deforme ce prea adormiti pierdut de secole, cci Luchian e un artist modern, ntr-adevr, ns un artist modern romn aa cum este i Brncui.

n sculptur opera lui Fritz Storck, face o sintezntre legile artei bizantine,proprii bisericii ortodoxe, i cele ale artei clasice dar cel care a contribuit hotrtor laregenerarea artistic a sculpturii romneti, a fost Dimitrie Paciurea. Receptiv lacompoziia simbolist, la modelajul impresionist, sensibil la jocul decorativ alcurbelor i contra curbelor caracteristice stilului Art Nouveau, le folosete pentru a-i exprima propria structur afectivi spiritual.

Arhitectura perioadei interbelice continu curentul neoromnesc. Se ridic oa doua generaie de arhiteci, adepi ai curentului: Toma T. Socolescu, ConstantinIotzu, Paul Smrndescu, Statie Ciortan, I.D.Trajanescu, Gheorghe Simotta. De la

nceputul sec. al XX-lea se manifest i tendina de a ncorpora curentul dearhitectur naional n domeniul culturii oficiale promovate de stat.

n paralel s-a manifestat o arhitectur neoromneasc cu caracter arhaizant,caracterizat prin imagini suprancrcate cu elemente decorative, care frneazrezolvarea corect a funciunilor i a structurii, i tot atunci, ca urmare a talentului,o seam de arhiteci realizeaz opere valoroase. Petre Antonescu, Nicolae Ghica-Budeti , Grigore Cerchez , Cristofy Cerchez, Paul Smrndescu, C.Iotzu sai I.D.Trajanescu aduc un suflu nou viziunii artistice romneti asupra creaieiarhitecturale, individualizat n creaiile lr dar i teoretizat.

n aceeai epoc cunoaterea fenomenlui artistic mondial i inovrilordatorate concepiilor moderne asupra modului de exprimare a arhitecturii vor fipreluate i materializate n creaiile arhotecilor Marcel Iancu i Horia Creang

Arhitectura interbelic, nscriindu-se n dezvoltarea arhitecturii moderne.A constituit o alt faet a creaiei naionale fa de aceea deja consacrat subdenumirea de neoromnesc. Orientarea tradiionalist ca i cea modernist au caasen absolutizarea uneia dintre componentele raportului ntre tradiie i inovaie.

Bucuretiul interbelic cunoate, ca urmare a celor prezentate, o nflorire dinpunct de vedere arhitectural, artistic i al artelor decorative.


18/20

18

n aceeai perioad ideile legate de cutarea unui limbaj artistic de sorgintenaional, s-au manifestat n toate domeniile artelor, att n pictur, sculptur saugrafic ct i n artele aplicate. Se consider c funcia ornamentului nu const n adecora ci n a construi; ornamentaia trebuie s par c determin forma.

n ultimele decenii ale sec. al XIX-lea se afirm un interes deschis ctrecreaia ranului exprimat n obiectele sale cotidiene , n arhitectur sau n costum.

Un imbold important l va da atenia acordat acestora de ctre reginaElisabeta care va impune n protocolul curii princiare/regale ca mbrcminteoficial portul popular i ca preocupare a tinerelor domnioare de onoare broderiasau desenul de inspiraie folcloric.

Descrierile de interioare urbane romneti de la nceputul sec. al XX-leasesizeaz acest caracter expresiv i pitoresc care repet sub forme diferite i altemomente de conglomerat cultural sau de civilizaie material.

Posibiliti de afirmare a specificului naional n artele plastice, arhitectursau artele aplicate a fost favorizat de prezena romneasc la expoziiile universale,prezen care impunea prezentarea unor obiecte care s aib trsturi specificedistincte. Deci un alt domeniu n care se remarc o procupare pentru renatereaspecificului naional este acum, la sfritul secolului al XIX-lea cel al artelor

aplicate, ajungndu-se la alctuirea unei colecii de art decorativ i popular, deprezentarea ei n seciuni speciale ale expoziiilor naionale sau de comercializareaprin magazinele prestigioase de art.

Tocmai datorit acestui interes un arhitect ca G.Mandrea vedea posibilitateafuririi unui stil romnesc n artele decorative dar recomanda s se neleagsistemul constructiv i decorativ, s se continue, nu s se copieze.

La acestea s-a adugat selectarea unor elemente specifice artei rneti, nspecial din arta construciilor i a decorrii lemnului.

Lucrrile realizate de reprezentanii stilului neoromnesc n domeniul arteiaplicate justific existena unei coli romneti originale.Aprecierea care s-a acordat

n epoc acestor categorii artistice a schimbat viziunea asupra artelor n general i adeterminat o atenie deosebit ctre obiectul folosit n viaa curent, ctre interioarei ctre costume, atenie care a determinat ambiana caselor acelei epoci.

Transformrile care s-au produs la sfrit de secol XX i nceput de secolXXI i noile viziuni asupra expresiei arhitecturale au ndeprtat arhitecii de laconcepiile legate de arhitectura cu specific naional. A fost abandonat acest tip dearhitectur, de origine romneasci au fost preluate din alte arhitecturi (cum estecea de tip elveian, chalet) forme care nu au nimic specific romnesc i care nu i-auregsit drumul i funcionalitatea cum au fcut naintaii. Asistm chiar la o lips destil care deranjeaz privirile trectorului fiind evident c unii comanditari nici mcarnu mai apeleaz la serviciile unui arhitect atunci cnd i cldesc o locuin.Asemeni este n lumea artelor decorative.

Dar fr a se cunoate ceea ce ne-a caracterizat, a fost valoros i apreciat nu

nevom putea gsi identitatea, existena unui popor, unei naii, mai ales n epocaglobalizrii, fiind definit numai prin cultura sa.BIBLIOGRAFIEColeciile de art decorativ Muzeul Naional de art, Muzeul MunicipiuluiBucureti, Colecia Minovici , Colecia Storck, Colecia prof.dr. Adina Nanu

Arta romneasc - lmuriri privitoare la problemele specificului romnesc.Interviuri luate de P.Comarnescu.n : Politica, II, 1927, nr.249, 25 mart.Caff, Mihail Ion Mincu Bucureti, Ed. Meridiane, 1984, p. 80.


19/20

19

Ciocrlan, tefan Stilul romnesc. n:Analele arhitecturii i ale artelor cu care seleag,an I, 1890,nr.12, p.206Comarnescu, Petru Kalokagathon, Bucureti, Ed. Eminescu, 1972.Constantin, Paul Arta 1900 n Romnia, Bucureti, Ed. Meridiane, 1972.

Din gndirea romneasc despre art. Antologie de Amelia Pavel, Bucureti, Ed.Meridiane, 1980

Ene Camelia Arhiteci ai stilului neoromnesc bucuretean. n: Bucureti. M.I.M..XVIII. Bucureti, MMB, 2004, p.266Ene Camelia Starea artelor n Europa ultimelor decenii ale secolului al XIX-lea. n:Bucureti. M.I.M.. XXI. Bucureti, MMB, 2007, p.39Ene Camelia Stilul neoromnesc n artele aplicate perioada pn la anul 1900.n: Bucureti. M.I.M.. XIX. Bucureti, MMB, 2005, p.74Gndirea estetic n arhitectura romneasc. A doua jumtate a secolului XIXi

prima jumatate a secolului XX, Bucureti, Ed. Meridiane, 1983.Giurescu, Constantin, C.,Istoria Bucuretilor, ediia a II-a revzuti adugit, Ed.Sport-Turism, Bucureti, 1979.Greceanu, Olga, Specificul naional n pictur. Bucureti, Ed.CarteaRomneasc,f.a.

Grozdea, Mircea, Sculptori romni contemporani, Bucureti, ed. Meridiane, 1980.Ionescu, GrigoreArhitectura pe teritoriul Romniei de-a lungul veacurilor, ed. II-a,Academiei RSR, Bucureti, 1982Iorga, Nicolae, Scrieri despre art, Bucureti, Ed. Meridiane, 1968Ispir, Mihai, Clasicismul n arta romneasc Bucureti,Ed. Meridiane, 1984.Ifnoni, Doina, Popoiu Paula, Costumul Romnesc de Patrimoniu, Ed. S.C.ALCOR EDIMPEX S.R.L., Bucureti, decembrie 2007.Joja, Constantin, Arhitectura romneasc n context european, Bucureti, Ed.Tehnic, 1989Lapadat, Marcu Marius, Feele ornamentului-Arhitectura bucuretean n sec.20,Bucureti, Ed. Univers enciclopedic, 2003.Lupu, Mircea, coli naionale n arhitectur, Bucureti, Ed. Tehnic, 1977Michelis, P.A.,Estetica arhitecturii, Bucureti,Ed. Meridiane, 1982Mucenic, Cezara Bucureti. Un veac de arhitectur civil. Secolul XIX, Bucureti,Silex, 1997Nanu, Adina, Art, stil, costum, Bucureti, Ed. Meridiane, 1976Oprea , Petre,Incursiuni n sculptura romneasc, Bucureti, Ed. Litera, 1974Pavel,Amelia, Din gndirea romneasc despre art. Antologie de Bucureti, Ed.Meridiane, 1980.Pavel, Amelia,Idei estetice n Europa i arta romneasc la rscruce de veac, Cluj,Ed. Dacia, 1972orban , Raoul Theodor Pallady, Bucureti, ed. Meridiane, 1968orban, Raoul Tonitza, Bucureti, ed. Meridiane, 1973

Tzigara-Samurca, Alexandru, Scrieri despre arta romneasc,Bucureti,Ed.Meridiane, 1987Vitry, Paul: La Renaissance des Arts Dcoratifs la fin du XIX-e sicle et audbuts du XX-e sicle: n: Michel, A. Histoire de lArt vol. VIII, partea a III,Paris, 1905.


20/20

.

.

arhitectura neoromaneasca

Documents