personaj literar

Personaj literar (tipuri) instan a textului epic sau dramatic, persoan fictiv implicat n aciunea unei opere literare

Personaj literar (tipuri) instan a textului epic sau dramatic, persoan fictiv implicat n aciunea unei opere literare. Peronajele se pot clasifica n funcie de tipul de text n care triesc, de curentul literar, viziunea artistic, perspectiva narativ etc.

Eroul sublim, din tragedia sau epopeea clasic, se caracterizeaz prin aciune, supradimensionare calitativ i supralicitare cantitativ. nsuirile lui sfideaz msura obinuit, iar singura rsplat pe care o ateapt este celebritatea: S cad cu mrire, i dorete Ahile (Iliada, XX, 108). i tot el se plnge mamei sale, zeia Thetis: Mam, de vreme ce-mi detei din natere zile puine / Cinste mcar trebuia s-mi dea mie-mpratul olimpic / Carele tun-n vzduh... (op. cit., I, 348-350). Asemenea personaje i supravegheaz cu atenie destinul exemplar, fiind contiente c sunt sortite unei alte existene, aceleia din poveste. Sunt personaje care tiu c sunt personaje, spune Radu Petrescu n Meteorologia lecturii. Elena o afirm chiar explicit: ...dup moarte, pe lume s-ajungem s fim de poveste (op. cit., VI, 357), la fel ca i regele Alcinou cnd i spune oaspetelui su, Ulise, c viaa sa va deveni un cntec pentru cei care-or s vin (Odiseea, VIII, 787).

Clasicismul a impus caracterele, personaje avnd o singur trstur dominant: avarul, ipocritul, mizantropul, fanfaronul etc. Personajele clasice nu nfieaz oameni, ci tipuri ideale, eterne, modele imuabile de comportament, nct uneori numele lor au devenit sinonime cu o trstur uman: un Harpagon sau un Hagi Tudose (zgrcitul), un Don Juan (curtezanul), un Don Quijote (vistorul incurabil) etc.

Romantismul aduce n prim-plan perechi antitetice n care se combin adesea categoriile morale (bine-ru) i cele estetice (frumos-urt); Ieronim i marchizul Castelmare (Mihai Eminescu, Cezara), Alexandru Lpuneanu i doamna Ruxanda (Costache Negruzzi, Alexandru Lpuneanul) etc.

Realismul este interesat tot de personajele tipice, dar, spre deosebire de cele clasice, acestea i pot gsi corespondent n viaa real. Mo Costache din Enigma Otiliei, de exemplu, este avar, dar comportamentul su, spre deosebire de cel al lui Hagi Tudose, este compatibil cu existena cotidian. Situaia este aceeai n cazul unor parvenii precum Dinu Pturic (Ciocoii vechi i noi), Stnic Raiu (Enigma Otiliei), Lic (Concert din muzic de Bach), al ambiiosului Felix (Enigma Otiliei) etc.

Alte criterii de clasificare pot fi eticul: pozitive (Spancioc, Stroici Alexandru Lpuneanul) i negative (Mooc Alexandru Lpuneanul); raportul cu realitatea: istorice (tefan cel Mare Fraii Jderi), legendare (Aprodul Purice O sam de cuvinte), fantastice (spnul Povestea lui Harap-Alb) etc.; amploarea caracterizrii i profunzimea investigrii psihologice: plate / unilaterale (Spancioc) i rotunde / complexe (Alexandru Lpuneanu); rolul jucat: protagonist (Jean Valjean Mizerabilii) i antagonist (Javert Mizerabilii) etc.

n operele literare de mare ntindere (roman, creaii dramatice), personajele se pot clasifica i n funcie de locul ocupat n economia textului: principale, secundare i episodice (care apar o singur dat). Evident, unul i acelai personaj poate fi caracterizat n funcie de mai multe criterii. De exemplu, Alexandru Lpuneanu, protagonistul nuvelei lui Costache Negruzzi, este un personaj romantic, rotund / complex, istoric.

n proza modern a secolului al XX-lea, noiuni precum caracter, sublim, tip, dihotomia pozitiv-negativ devin mai puin relevante, astfel nct clasificri de felul celor de mai sus se dovedesc n mare msur inoperante.

Modaliti de caracterizare a personajului literar sunt dependente de cteva criterii ntre care mai importante sunt curentul literar i genul literar n care poate fi ncadrat textul, viziunea artistic, perspectiva narativ. Modalitile de caracterizare sunt directe: de ctre autor, de ctre alte personaje i autocaracterizarea / monologul interior, i indirecte: prin aciune / comportament, limbaj, nume, mediul social / natural n care evolueaz personajul etc.

Caracterizarea de ctre autor este specific operelor literare narative de tip clasic i presupune prezentarea direct a trsturilor fizice i morale ale personajului. n viziunea acestui tip de autor, o persoan / un personaj este modelat/ o dat pentru totdeauna, evoluia ulterioar fiind puin probabil. Iat, de exemplu, portretul lui Dinu Pturic din romanul lui Nicolae Filimon, Ciocoii vechi i noi: ntr-o diminea din luna octombrie, anul 1814, un june de 22 de ani, scurt la statur, cu faa oache, ochi negri plini de viclenie, un nas drept i cu vrful cam ridicat n sus, ce indic ambiiunea i mndria grosolan, mbracat cu un antereu de amalagea rupt n spate, cu caravani de pnza de cas vpsii cafeniu; [...] cu picioarele goale bagate n iminei de saftian, care fuseser odat roii, dar i pierduser coloarea din cauza vechimei; la ncingtoare cu nite climri colosale de alam; n cap cu cauc de al, a crui coloare nu se putea destinge din cauza peticelor de diferite materii cu care era crpit [...] un astfel de june sta n scara caselor marelui postelnic Andronache Tuzluc, rezimat de stlpii intrarii i absorbit n nite meditaiuni care, reflectndu-se n trsturele feei sale, lsau s se vaz pn la eviden c gndirea ce-l preocupa nu era dect planuri ambiioase ce nchipuirea lui cea vie i punea nainte, i obstacolile ce ntmpina n realizarea lor. O dat schiat caracterul personajului, tot ce va urma nu va face dect s confirme premisa. n literatura modern o asemenea modalitate se ntlnete mai rar, datorit modificrii viziuni artistice i, implicit, a perspectivei narative a scriitorilor.

Caracterizarea de ctre alte personaje presupune tot o perspectiv narativ oprimant asupra persoanei vizate, cci nu permite cititorului un punct de vedere alternativ: Aurica boi puin buzele i, dup oarecare trecere de timp, spuse blnd, lsnd a se nelege numeroase laturi grave:

N-ar fi rea Otilia, dac n-ar fi fal. Ce puin ntruct m privete. (G. Clinescu, Enigma Otiliei)

Autocaracterizarea / monologul interior este un procedeu utilizat cu precdere n literatura modern, n proza narativ ca i n textul dramatic. Ea a fost folosit ns i n proza realist a secolului al XIX-lea, n Ciocoii vechi i noi, de exemplu: ...dup o refleciune de cteva minute, zise n sine: Iat-m n sfrit ajuns n pmntul fgduinei; am pus mna pe pne i pe cuit; curagiu i iuchiuzarlc i ca mne voi avea i eu case mari i bogaii ca ale acestui fanariot. Caracterizarea prin aciune este prezent att n creaiile dramatice, n care hegemonia autorului asupra personajului este mai puin evident, ct i n cele narative, unde folosirea cu precdere a procedeului creeaz impresia de dramatizare a aciunii, ca n nuvela Alexandru Lpuneanul de Costache Negruzzi.

Caracterizarea personajului prin limbaj reprezint unul dintre cele mai subtile, dar i mai productive procedee, cci este o modalitate comun universului ficional al operei literare i al realitii cotidiene. Se ntlnete n creaiile de tip clasic, dar i n cele moderne. A fost utilizat deopotriv de Caragiale, att n proz ct i n dramaturgie (Din dou una, dai-mi voie: ori s se revizuiasc, primesc! dar s nu se schimbe nimica; ori s nu se revizuiasc, primesc! dar atunci s se schimbe pe ici, pe colo, i anume prin punctele... eseniale... Din aceast dilem nu putei iei... Am zis!, se ncheie, de exemplu, celebrul discurs al lui Farfuridi din actul al treilea al Scrisorii pierdute), dar i de Camil Petrescu n Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi n vorbele unui Predescu oarecare: Domnule, romnii e detepi... i-o spun eu...

n mod obinuit, numele persoanelor pot comunica informaii cel mult despre prinii care le-au ales pentru odraslele lor, dar n creaia literar, de tip clasic mai cu seam, ele capt o relevan aparte. n proza modern, la Camil Petrescu, de exemplu, numele i pierde mult din prestigiu, fiind chiar abandonat uneori, tocmai pentru a evita stabilirea unei false relaii ntre acesta i personalitatea personajului. Vor fi folosite astfel initiale, doamna T, D, G, sau, n cazul soiei lui tefan Gheorghidiu, neutrul Ela, ntrebuinat i el doar o singur dat n cuprinsul romanului. n teatrul lui Alecsandri, dar mai cu seam n creaia lui Caragiale, onomastica are ns un rol dominant. Se pot identifica cel puin trei modalitti prin care autorul i caracterizeaz astfel personajul:

a. stabilirea unei corespondene ntre nume i o trstur a personajului Caavencu, Brnzovenescu, Lefterescu, Lefter Popescu, Dandanache .a.;

b. alturarea contrariilor, numele subliniind, n mod ironic, o trstur cu semn opus Agamemnon Dandanache, Poria Popescu, Telemac Razachescu .a. (S remarcm totui c n cele mai multe cazuri numele mitologic apare diminutivat: Agamemnon Agami, Poria ca, Telemac Mache);

c. ortografia, cel mai rafinat procedeu. Dac primele dou erau statice, cci aveau drept scop doar s confirme un statut anterior al personajului, cel de-al treilea subliniaz schimbarea, evoluia sau, mai rar, involuia: o Atenaisa Perjoiu devine prin cstorie madame Athenaisa Gregoraschko, prefectul unui jude nu poate semna dect Raoul Gregoraschko, Smaranda Piscupescu se transform i ea n madame Esmralde Piscupesco, Aristia i Sevastia devin Areti i Sevasti, un ziarist de scandal semneaz Bob Schmeker .a. Lefter Popescu din Dou loturi i isclete demisia Eleutheriu Poppescu, subliniind i prin nume victoria mpotriva condiiei de individ anonim, pe care o trise pn atunci, deoarece tocmai ctigase loturile cele mari. Va redeveni Lefter, dup doar zece minute, cci Fortuna i jucase o fars sinistr.

Mediul social / natural contribuie i el la caracterizarea personajelor. Este celebru incipitul romanului Enigma Otiliei n care descrierea strzii, iar apoi a exteriorului i interiorului casei are rolul de a fixa o dat pentru totdeauna caracterul locatarilor: ntr-o sear de la nceputul lui iulie 1909, cu puin nainte de orele zece, un tnr de vreo optsprezece ani, mbracat n uniform de licean, intra n strada Antim, venind dinspre strada Sfinii Apostoli...