acu Alina-AngelaSociologia comunicrii i jurnalismAnul al II-leaFigurile semantice i transformarea lor n clieeDiscursul jurnalistic utilizeazdestul demult figurilesemantice nprimul rndmetafora imetonimia cu rol ornant sau explicativ. Nu e ns vorba, de obicei,de inovaii extreme,de asocierisurprinztoare, cu funcie estetic! figurile publicistice corespund mai curnd cadrelor conceptualegenerale, analogiilor i asociaiilor dinviaa cotidian i dinlimbajul curent. "lesunt dejauzuale,banalizate sau devin astfel n interiorul stilului gazetresc. #lieele provenite din metafore i metonimiisuntadeseairitanteprinrecuren, darauavantajul accesibilitii, al maximei comoditi, manifestatedeopotriv n producerea i n receptarea textului. "xist ns i o tendin de preiozitate i de ostentare aefectului stilistic, care acumuleaz figuri semantice, ajungnd s produc efecte de comic involuntar.

Metafore publicistice $buzul metaforic a fost favorizat de limba de lemn a regimului politic totalitar, n ciuda aparenteiincompatibiliti ntre rigiditatea formulelor fixe, a clieelor de limb i de gndire i ndrznealatransferurilor denume, aasocierilor semanticeinovatoare. %etaforafunciona, ndiscursul oficial ipublic, fie ca stereotip cu rol pur ornant, fie ca form compensatorie, de aparent regsire a libertii i avalorilorindividuale. &paiul ncareerapermisjocul cucuvinteleicusensurilenstilul publicistic'reportaje, tablete, eseuri( a fost limitat, controlat i ferit de orice contact cu realul. &)a consolidat astfelun model al performanei discursive bazat, n cel mai bun caz, pe ingeniozitate stilistic* mult slbit, el apersistat totui i dup +,-,. #teva dintre manifestrile sale indic mai ales incapacitatea autorilor de a)idomina discursul, de a)l construi ca pe un ntreg coerent* prile scap de sub control, constituindu)se celmai adeseantr)osuitdivergenti c.iarcontradictoriedemetafore. #uvintele, folositedoarpentrusensul lor figurat, pentru semnificaia lor sc.ematic, abstract, se rzbun actualizndu)i sensul prim,denotativ, concret.#nd cineva afirm, n paginile unui ziar, c /eic.ierul i aa destul de contorsionat al "uropeicentrale i de rsrit risc s se complice i mai mult0 'Dimineaa, +12, +,,+, +(, metaforaeichiereincompatibil c.iar cu verbul a se complica, cu att mai mult cu adjectivul contorsionat, pentru c dincolode sensul derivat,de /domeniu al unei competiii care cere manevre abile! dispunere de fore! situaie'politic, diplomatic etc.(0, sensul primar, denotativ al cuvntului de /tabl de a.0 e nc viu nmemoria vorbitorilor. 3 tabl de a. contorsionat e o imagine suprarealist! enunul e de altfel minat ide inabilitatea gradrii* cnd ceva este deja contorsionat, /complicarea0 nu mai e foarte amenintoare.4ntr)un inventar al obiectelor imposibile,eichierului contorsionati se poate adugaanulpercutantdin citatul /5anul experienelor aspre i amare, mult prea adnc, ne)a percutat zilnicsomnolena0 'Dreptatea +,2, +,,6, +(. 7maginile se contrazic reciproc, la destul de mic distan* un tiparasemntor produce, evident n mod involuntar, animale fantastice dintr)un bestiar inedit* /#inic, vec.iirechini ai dezastrului romnesc ntind din nou braele tentaculare, paraliznd tot ce ating0 'Dreptatea +,2,+,,6, +(. &ensul figurat depreciativ, injurios, al denumirilor de specii animale se combin, ntr)o retoricrudimentar, fraineseamadeimagineasimbolurilorconcrete! rapacitateai extindereareelei deaciune malefic sunt noiuni perfect compatibile! rec.inul cu brae de caracati e ns n modfundamental comic. #a i mecanismul cuatribute umane dar i panic animale nscut de emfazaexprimrii pretenioase, voitpitoreti* /simindu)nedecuplai deunsadictabloudecomand, carenerumega contiina / 'GD ,, +,,6, 8(."nunurile din exemplele de mai sus, orict de ridicole, pstreaz mcar ansa descifrrii! la altele,metaforeledivergentesunt i mai incontrolabile, astfel nct decodareadevineaproapeimposibilnabsena unui contextmai larg* /9n :uvern, prad iluzoriului,nu face dect s)i pardoseasc cu praftopoganulpe care, laurmaurmelor, va intran "uropa0'Timioara+2-,+,,6, +(.4n ncercareade anelegeglobal textul demai sussepot invocaoaluzielaexpresia/aaruncaprafnoc.i0i ideeaalunecrii 'rapide;( ntr)odirecie obligatorie, determinat! sunt mai greudeexplicat rolul prafului'ngreuneazoriuureaz/deplasarea0;(i,mai ales, logicautilizrii sistemului deorientarespaial,fatalmentevalorizat simbolic* suntemaadarundevasusi coborm, petobogan, josn"uropa;diniluzoriu se alunec direct n "uropa; .a.m.d.lictisitoarea despicare a firului n patru nu duce la nimic!confirm, doar, o intuiie iniial asupra inadecvrii metaforice a enunului. 4n afar de vagi urme de sens,de un puternic fior patriotic i de recunoaterea amestecului de nonconformism i de cliee, cu greu s)armai obine ceva de la un enun ca /nlarea pe vrfurile picioarelor a fost de fapt strigtul universal algeniului romnesc0 'Strada +6, +,,6, ?(. &)ar prea c ideea de a folosi metaforele cu rigoare i coerencontrazice convingerile estetice ale multor conternporani.@a de aceste inovaii, multe din contradiciile interioare ale metaforelor din limba de lemn par de)adreptul banale. $celora le era, de altfel, specific mai puin incompatibilitatea strict textual, ct cea dintretext i referent. 5i aceast direcie are totui continuatori! nu numai insistena alegoric e ridicol n textul/#3%&97N 9lmeni nainteaz '...( cu toate pnzele sus. 9mflate de vntul binefctor al iniiativelor imsurilor nelepte0 'Dimineaa +12, +,,+, A(, ci i contrastul cu referentul* corabia care nainteaz cu attavnt e o ferm de cretere a porcilor. Alegorii 3 metafor jurnalistic nu rmne aproape niciodat singur! n cutare de performane stilistice,autorii construiescmetaforei comparaii nlan! cumacesteasunt, prinnaturascrisului publicistic,clieizate, rezultatul scenariul alegoric este de obicei unul involuntar comic. 4n alegoria jurnalistic ecaracteristic grija autorului de a decoda ct mai explicit ec.ivalrile metaforice* textul se ntrerupe, demulteori, pentruafacelocexplicaiilor,/traducerii0* /#opilul 'putereaactual(i)afcut gestaianpntecele mamei sale 'Beleviziunea(. BCD)ul este doar cea care a nscut imaginea &fntului :.eorg.e'7on 7liescu(, salvator care l)a ucis pe dragon '#eauescu( i a scpat poporul romn0 'Cotidianul+68,+,,2, +(! /#N$)ul a crescut precum @t)@rumos... Euzduganul su, care n limbaj democratic se numetevot secret, s)a npustit asupra unui balaur din teritoriu radioteleviziunea local0 'id., 2?-, +,,2, 2(.Dezavantajat oricumdecomplicareaexcesiv, stilul alegoricepndit, dinpcate, i derisculinutilitii* el rmne de multe ori un simplu exerciiu retoric, un ornament pitoresc, care nu aduce unprogres veritabil n analiza fenomenelor descrise! poate c.iar s alunece n erori de logic 'grave pentru ofigurdestil prinexcelenraionalist(, prinnepotrivireametaforelorcufenomenul reprezentat, prinincoerene sau jocuri de cuvinte* /aceste mari uniti ale agriculturii romne abia plutesc n deriv ca streac mai repede prin pcla perioadei de tranziie. Dar nu se vede malul n aceast economie de cea0'ROMANIA I!"RA 111, +,,2, 2(. #ele mai .ibride imagini le produce devierea alegoric a unor expresii populare! de pild, ncercareade a analiza i de a dezvolta narativ expresia a #i cu musca pe c$ciul$* /musca de pe cciula primaruluiesteunbrzunuria, subaripacruiaseascundnereguli condamnabile0'ROMANIAI!"RA+226,+,,8, 8(. Metaforele cltoriei: corabie, automobil, tren... %etafora drumului fiind una din cele mai bine reprezentate n toate registrele limbii, nu e de mirarec din ea s)au dezvoltat alte cteva cmpuri de ec.ivalene* n primul rnd, asimilnd obiectul supus uneievoluii 'individ, grup, domeniu de activitate sau cunoatere uman( cu un ve.icul n deplasare.Societatea%corabie, istoria%tren, omul%automobilsunt concepte metaforice puternic clieizate, pe care leutilizeazlimbajulcurent, celpublicistic,bac.iar i celpoetic.@oarte actualeFfirete, identificareaindividului cu automobilul 'explicabil prin condiiile vieii moderne(* ea explic un numr considerabilde expresii i locuiuni din limbajul argotic i familiar* a #i &n pan$ 'a nu mai avea bani0, a lua ce(a labord 'a consuma buturi alcoolice0 'vezi iben)in$,carburantcu sensul de /butur alcoolic0(,a%i#ace plinul /a ajunge la un ctig considerat suficient0, a tra*e pe dreapta /a se culca0! /a se retrage0 etc.Gimbajul publicistic transform asemenea ec.ivalri mai vec.i sau mai noi n construcii elaborate,alegorice, uneori artificiale i marcat retorice. 3ricum, trecerea de la presa romneasc n limbaj de lemnla cea actual a nsemnat i o modernizare a metaforei mijlocului de transport* corabia 'cu c+rmaciul ei(era caracteristic stilului solemn i ar.aizant al discursului totalitar! inovaiile actuale prefer trenulsauautomobilul. %etaforele navigaiei nu dispar, desigur, cu totul* n +,,6, sub titlul /#orabia se scufund0se desfura o ntreag alegorie, n care apreau marinarii, mecanicii, puntea, bastimentul etc.* /#pitanuld ordine, timonierul ncearc disperat s redreseze crma...0! /&untem un neam n cumpn,ca i ocorabie pe cale de a eua0 'ROMANIA I!"RA2H-, +,,6, +(. 4n cazul dat, detaliilor acumulate pn laexplicitarea final nu le corespundea neaprat un inventar precis de personaje i de situaii! ec.ivalareaera cutat nu ntr)o coresponden alegoric de detaliu, ci global, prin insistena asupra ideii de agitaie iderut. $m citat mai sus i exemplul rizibil al combinatului de cretere a porcilor despre care se scria, cunepotrivit elan epic, c nainteaz /cu toate pnzele sus0 'p. ?8(,&eria metaforelor automobilistice mizeaz pe accesibilitate i actualitate,apelnd la o experiencomun mai multor cititori 'pentru care corabia e, totui, doar un clieu culturalI(. 7novaia se manifestprin alegerea unui element concret)cotidian ca suport inedit al alegoriei* societatea romneasc devine, depild, un autobu)-/>entru mult lume alegerile din septembrie reprezint o intersecie a istoriei n careobositul, uzatul islabalimentatul nostruautobuztricoloropoateluaaiurea, virndladreaptaorilastnga, pe o strad ntunecat, plin de gropi i mizerii '...(. %ajoritatea sper ns n varianta intrrii peun bulevard perfect asfaltat0 'T H2A, +,,2, +(. $utobuzul folosit mai mult ca preludiu ocant pentru adezvolta ncontinuareoalegorie adireciilor politice sedistingedecorabieprinsugerareauneiaglomerri umane, nestructurate! corabia presupune un ec.ipaj, autobuzul o mulime ndesat n grab ila ntmplare. " greu de spus dac aceste conotaii vor fi fost contientizate de autorul articolului, dar eleexist pentrucititor. 5i nacest exemplu, dominant era efectul global! nalte cazuri, alegoria seconstruiete prin descompunerea obiectului metaforizant. 3 asemenea descompunere opereaz, parodic,asupra unui clieu din limbajul politic* afirmaia c /$# '...(va fi n continuare motorul#onveniei0 econtinuat ironic* />NJ#D)ul a rmas cu aripile probabil, sau cu eava de eapament0 'Contrapunct A?,+,,2, ,(.Dinacelai cmp lexical provincarosabilul'unpolitician/a ieit cumult dinKcarosabilulLnormalului0,TH82, +,,2, 1( i sintagmalumin$(erdeF 'infra, p. 1A)18(. "posibil cai frecvenaverbuluiademara,cusensul general de/ancepe0, sfiesusinutdeconotaiilededinamismimodernitate din cmpul metaforic automobilistic! cuvntul 'legat de altfel, etimologic, de navigaie( aretotui i n francez sensul generic.%etafora /feroviar0 nu este mai puin frecvent n discursul politic i publicistic* un partid politics)a declarat la un moment dat /locomotiva0 coaliiei din care fcea parte. Bentaia alegoric se manifesti aici din plin* /Trenul puterii,#ircul oricum. KGocomotivaL partidul majoritar se mai nfund nzpad, vagoanele sunt jerpelite, partidele extremiste circul pe scri... >entru opoziie este important snuseagaedescri.... Brebuiereparatgarnitura... 7mportantesteacumsinceritateafadestareatrenului... Nucredcvaderaiatrenul, dar sevor clarificapoziiilepeeic.ierul traficului politic...:uvernul nu a solicitat repararea trenului, a inelor, a macazurilor sau .rnirea acarilor0etc. 'ROMANIAI!"RA -,1, +,,A, +! am omis mai multe fragmente din pasajul foarte lung, imposibil de citat integral(. Bextele din presa romneasc actual ating uneori grade incredibile de elaborare alegoric! metaforabanalizat a trenului e dezvoltat meticulos pentru a descrie situaia politic* /7ndustria nc se afl lamacaze '...(. @a de luna martie, macazul a mpins trenul napoi cu trei la sut0 'ROMANIA I!"RA ,?-,+,,A,8(. Bextul excesiv/ornat0cuterminologiedespecialitateriscsdevinobscur i artificial.$legoria perceput aproape ntotdeauna de cititor ca o demonstraie de virtuozitate n sine nu are de ces fie o strategie publicistic fericit. 7ncongruenele figurii pot compromite ntregul text, ca n cazul demai jos, de stranie asociere ntre metafora trenului i cea a automobilului. Brecerea brusc de la un modella altul poate produce cel mult un efect comic involuntar* /$gitaia parlamentar, facerea i desfacerea partidelor, virulena exprimrilor prin presnu sunt dect glgia dintr)un vagon blocat, o tropial pe loc la mijlocul tunelului, antitezaderutant a unei prelungite i mereu nnoite stri ineriale. Ga fiecare nou rsucire a c.eii decontact, angrenajul geme, lanseaz un sunet descurajant, eventual rateuri i moare... i mai ru!cu bateria i mai descrcat, motorul rmne rece i inert0. 'Ade($rul 1A+, +,,2, +( Metafore animaliere #lieelepublicistice sedezvoltde obicei,spontan,nserii! unadintre seriilefoarte evidente nretorica jurnalistic actual este cea a metaforelor animaliere. 4n lista principalelor animale invocate nultimiianipars intre maialesrechinii, caracatia, dino)aurii,hienelei, cu ofrecven cevamairedus, cameleonul, lupii, lipitorile, p$ian.enul, arpele, obolanii, cobaii. Nu ntmpltor am amestecatformele de singular cucele de plural* unele dinnumele de mai sus i)auconsolidat semnificaiametaforic ntr)o anume form gramatical* e mai puin probabil s ntlnim n texte lupul'la singular(sau caracatiele'la plural(. Desemnrile animaliere se deosebesc i dup posibilitatea de a aprea frdeterminri 'mai rar( /rechiniistau, deocamdat, ascuni0 'ROMANIAI!"RA+61?, +,,A, ,(!/caracatia impune propria ei lege0 'ROMANIA I!"RA ,22, +,,A, +( sau cu determinri care le pun nrelief caracterul metaforic* /b$tr+nele hiene nomenclaturiste,,, stau la soare i)i ling rnile0 'ROMANIAI!"RA-8-, +,,A, +(! /hienele tran)iiei0 'ROMANIAI!"RA,86, +,,A, ,(! /b$tr+nele hienesecuriste0'ROMANIA I!"RA+A+2, +,,8, +(. Determinantul)tippoatefi adjectivulrou-'ipitorileroiine)ausupt vreme de8?de ani0 'TH88, +,,2, H(! /upii roiiaunceput srefac .aita0'ROMANIA I!"RA+6?8,+,,A,+(! /simboluriale lupteimpotriva#iareiroii0'ROMANIA I!"RA,?-, +,,A, A(. $desea, animalul eevocat metonimic, prinelementelafel declieizate*tentacule/conducerea provizorie i abuziv a %uzeului... i ntinde tentaculele i asupra :aleriilor de$rt0'ROMANIAI!"RA+2H1, +,,8, 2(sauplas$/>D&Di eseplasanteritoriu0'ROMANIAI!"RA +H21, +,,?, +(. &eriacelor mai rspndii termeni dinbestiar tindesseabstractizeze, s)i piardncrcturasubiectiv is sedeprtezede zona insultei!ea cuprinde, dealtfel, /metaforeinternaionale0,cum ecaracatia,4nansamblu, acestecuvintermntotui scaracterizezestilul retorico)pateticinevitabilpndit deumorul involuntar. #lieeleanimaliereriscmai alessproducmetaforemixate, asociericontradictorii deimagini.$mcitat mai sus'p. ?A(imaginea.ibridi rizibila rechinilorcubraetentaculare. Bentaculelor de rec.in li s)au alturat ulterior cele de balaur* /tentaculele balaurului au fostlovite de moarte0 'Ora 2-+, +,,A, +(. @r a fi att de absurde, alte imagini n care animalele preistoricesunt reduse la cteva trsturi semantice 'dino)aurii sunt depii de timp i sortii dispariiei, mastodoniitrebuiesevocedimensiuni uriae, nvec.irei inutilitate( devincomice, conducndimaginaiandirecia desenelor animate* /n +,88, pe tancurile sovietice au fost adui dino)aurii0 'ROMANIA I!"RA+26?, +,,8, +(! /cei care in cu diniide mastodoniiagriculturii comuniste0 'ROMANIA I!"RAH-A,+,,2, 8(. "xcesul animalier transform textul n fabul, i accentueaz aspectul subiectiv, tonulsimplificator i monoton.O metafor clieizat: saraban!a"Sarabandae un cuvnt cu siguran mai cunoscut prin sensul su figurat dect prin cel propriu!numele deprovenien arabal unui dans spaniol a stat la baza unei metafore pe care romna amprumutat)ocaataredinfrancez. Dicionarelefrancezei actualenregistreazsensurilecurentealecuvntuluisarabande* /jocuri sau dansuri zgomotoase! vacarm0! /ir de oameni agitai0 'e/is(! /tapaj,vacarm0! /mulime de oameni care alearg, se agit0 '0etit Robert(. #uvntul a avut succes n romnacontemporan ca metafor clieizat! D"M l definete att ca dans 'sensul propriu(, ct i ca /micareameitoare, agitat, tumultuoas! frmntare!p, e/t. mulime dezlnuit, tumultuoas0, iar DGD, BomulM, litera & '+,-1( ofer un numr impresionant de citate ilustrative pentru sensul su metaforic. >rimaatestare a acestui sens este gsit de autorii dicionarului la &adoveanu! majoritatea celorlalte exemplesunt ns culese din ziare i reviste din anii N?6)NH6! nu mai puin de trei citate i aparin lui :eo Eogza.%aterialul din dicionar pare s indice o anume mod publicistic a cuvntului! aceasta continu, de altfel,pn n prezent. 4n ultimul timp, cuvntul apare destul de des n titluri de ziar* /4not* continu sarabandarecordurilor0 'ROMANIAI!"RAH6-, +,,2, +6(! /Sarabandapreurilor i pensiile0 'ROMANIAI!"RA H+1, +,,2, 2(! /Sarabanda recesiunii0 'ROMANIA I!"RA 1H?, +,,2, +(. &ensurile contextualesunt ntr)o anumit msur diferite de definiiile din dicionar* tipice pentru saraband$ par a fi n prezentsuccesiunea rapid, accelerat, ritmul de cretere i nu att zgomotul sau, pur i simplu, agitaia. 9zulcuvntului conserv conotaii nenregistrate de dicionare, dar prezente n istoria sa cultural pe care osc.ieaz &tati +,1H* 1?* /n secolul al MC77)lea, sarabanda era o noutate care strnea senzaie '#ervantesexclama* Ksunetele ndrcite alesarabandeiLI( i protestele clerului catolic 'dinpricina caracteruluiKindecentL, K.idosL, KdemoniacL al dansului( 0. 4n citatele din DGD, cuvntul apare nsoit frecvent deatributecaracteristice* /nebunasaraband0,/drceascsaraband0,/sarabandnebuneasc0'osingurdat sarabanda e /naripat0(. 9tilizarea actual pstreaz tipul de determinare negativ* /"lectoratul estenucit deaceasts$lbatic$saraband$. Nucit i dezgustat0'1As82, +,,2, 2(. 4nstilul publicistic,sarabanda e mai ales o .iperbol cu conotaii negative, sugestiv probabil i prin sonoritate. %ai potrivitabstraciunilor, ea e destul de stranie n combinaie cu obiecte concrete, cnd exist riscul ca acestea s)ireactualizeze sensul propriu, producnd imagini comice, de desen animat* /9rmeaz o saraband$ de &nc$22cecuri, pentruosum total de +-8.8,+dolari0 'ROMANIAI!"RAA+.6H.+,,A, +6(. >reciziainformaiei contrasteaz aici, ntr)un mod nu tocmai fericit, cu metafora .iperbolic. #ersonificarea pre$urilor 4ntr)un sondaj de opinie realizat n +,,1, la ntrebarea /de ce v temei mai mult0, cei c.estionaiindicaupeprimul locpreurile,careoluauastfel nainteaunorsursetradiionaledespaim, precumrzboiul sau boala,Dspunsul merit analize sociologice i politice! invit ns, n acelai timp, i la oreflecie lingvistic* pentru c /mitologizarea0 unei entiti depinde i de modul n care discursulcontemporanodecupeazdinrealitatei ocaracterizeaz. "stedeci interesant surmrimprezenapreului n discursul public actual, mai ales n pres. >rima observaie care se poate face este c subiectuln cauz e foarte prezent n textele publicisticereurile ncep s$ sar$ din nou0 '"3"NIM"NT4 5I"I 8?2, +,,A, +6(!/Nu cu mult timp n urm au s$rit din nou preurile la tractoare0 'ROMANIA I!"RA +828, +,,8, 8( , oiau razna />reurile la cafea au luat%o ra)na0 '"3"NIM"NT4 5I"I H28, +,,8, -(, /cresc de mama#ocului0'Cotidianul+-6, +,,8, A(. Bitlul caremi separecrezumcel mai binemodul dominat deprezentare a inflaiei n presa actual este /$u nnebunit preurile0 'ROMANIA I!"RA H+2, +,,2, 2(. Dincolo de experiena real, suficient de frustrant n sine, dar care i)ar fi putut alege ca obiect alresentimentului srcia, proasta guvernare sau c.iar inflaia,preurile apar ca un agent construit n marepartedediscursul jurnalistic, careproiecteazasupralorpeuntonuneori grav,darmai adeseadecomedie buf imaginea .aosului. Antonomaza Detoricile mai vec.i sau mai noi nregistreaz antonoma)a ca o figur semantic, un trop, mai exacto specie de sinecdoc /prin care un nume comun este luat. ca nume propriu, sau un substantiv propriu casubstantiv comun0 'Du %arsais(.#el de)al doilea tip al figurii, numit i antonomaz generalizant, aparemai frecvent i e ilustrat de retoricieni prin exemple clasice* cineva e un Sardanapal, un Nero, un Mecenaori, n variant feminin, o ucreie, o 0enelop$, &tilul publicistic actual uzeaz i abuzeaz de antonomaz, pe care o produce, n modul cel maispontan, pornind de la nume proprii de o celebritate adesea efemer 'dar, e drept, foarte puternic la unmoment dat(. "sena figurii nu suport multe inovaii* e vorba, de obicei, de numele unei persoane care adevenit emblem pentru o trstur moral pozitiv sau negativ. %ajoritatea zdrobitoare a exemplelorcontemporane ilustreaz varianta negativ, transformarea numelui propriu n nume comun funcionnd ngenere ca o degradare, cu clare conotaii peiorative. 'De altfel, orice deformare a numelor are tendina dea intra n sfera depreciativ! se observ acest lucru i n cazul derivatelor de la numele proprii.($ntonomaza contemporan cel mai des ntlnit are i o caracteristic formal proprie* prefer, camijloc de formare, mai mult c.iar dect articularea cu articol ne.otrt 'specific exemplelor clasice ipstrat nuz* /un"minescual zilelornoastre0(,trecerea laplural, cuajutorul desinenelorspecifice.7mplicaia depreciativ e accentuat prin producerea pluralului* nu numai c insul de la care se pornetencarneaz un defect, dar acesta nici mcar nu)l individualizeaz. De fapt, multe dintre aceste antonomazesunt interesate mai puin de /int0 'persoanele crora li se aplic numele generalizat i care pot fi c.iarneprecizate, ipotetice(, ct de /surs0 'minimaliznd ct mai mult pe purttorul iniial al numeluirespectiv(! ecazul numelor proprii aleunor personajepublice contemporane* /adouageneraie deCorneliu 3adim Tudori0 'OS +H)+-, +,,6, H(, /careva din marinetii de serviciu0,OS A,, +,,6, +(, /noi3erdei, C+rciumari, Dumitrasci, spre jalea naional0 'Cotidianul2+, +,,+, 2(.#nd sursele suntconsacrate, livreti '/caa(enci i tip$teti0(, desigur c ironia nu mai vizeaz, inutil, sursa, ci doar /inta0."xempleledemai susimpunictevaobservaii formale* figuraipstreazunmicspaiudevariaie a expresiei, avnd de ales ntre a pstra sau nu majuscula iniial ori prenumele personajului! ncazul unei forme compuse, desinena de plural se poate aduga la nume, la prenume sau la ambele. Gaexemplulde maisus, /#orneliu Cadim Tudori0, putem aduga/pluralulStelianilorBnase0'A)i+8A,+,,6, 2( sau /(la)i epei fr de numr, cu epuile pregtite0 '1acla +, +,,6, A( .4ntr)o ierar.ie a gradului de uzur, procedeul transformrii numelui propriu nnume comun prinadugarea articolului ne.otrt 'ca n exemplele din retorici( ar sta pe primul loc '/adevratul c.ip al unuiCeauesculocal0,3l$sia8, +,,6,A(!trecerealaplural arficevamai puinconvenional'/scosdincciula @&N)ist n ultima secund pe motiv de lips de se(erini necompromii0, AC 2, +,,2, -(, iar tipulcel mai ndrzne l)ar constitui, pentru limba romn, articularea cu articol .otrt. &ubstantivele obinuten acest ultim mod cu sau fr majuscul, cu sau fr un al doilea nume, eventual cu o iniial contopitcuprimul* /giumbulucurilementaledejaantologicealeTudorbeului0,0hoeni/A2, +,,6, Hnupotaprea dect ntr)un stil familiar, c.iar umoristic. %odelul de articulare cu articol .otrt corespunde, dealtfel, unei alte valori semantice i unei alte funcii n text* nu mai e vorba att de o generalizare, ct de/obiectualizarea0 unui individ. Depersonalizareaegradual*de la ooarecareindividualizare/logodnapatriciuluicudirectorul satului0'AC-, +,,2, 1(, /statului sauciurelului0'CI+, +,,6, 1( pnlaeliminarea total a trsturilor umane* /toat lumea vzu limpede cum e confecionat Ca)imirul0 'AC -,+,,2, 1(. #nd transformarea n obiect e total, antonomaza intr n relaie cu aluzia, cu metonimia sauc.iar cu metafora. Eanalitatea figurii face loc unor imagini inedite* /& vedem care dintre noi are maimult (erde n snge0 sau /De ruine, o s)i ias nicuori n obrjori0 'AC +6, +,,+, +(! /domnul prim)ministru &., cu zmbetul pe buze i #ran7ensteinul pe fa0 'AC -, +,,2, ?(.Dei simpla modificare gramatical a numelor proprii produce aproape automat o figur destul deprevizibil, cu efect facil, ansa unei valorificri mai ingenioase nu e anulat* inovaiile semantice suntoricnd posibile. 4n orice caz, vec.ile figuri retorice se dovedesc nc o dat vii n limbajul publicistic. %eugma &emnificaia principal atribuit de studiile de retoric )eu*mei, ca figur de stil, e aceea de punerepe acelai plan sintactic a unor elemente contrastante semantic! )eu*ma 'sau atela.ul( este, cel mai adesea,o coordonare .ibrid. "lementele asociate formal pot fi difereniate prin caracterul lor abstract, respectivconcret '/i)apierdut optimismul i unportofel depiele0(, prinapartenenalaolocuiunesaulaombinare liber de cuvinte '/i)a luat rmas bun i plria0(, prin sensul propriu sau figurat, sau pur isimplu prin sferele semantice i prin perspectivele diferite pe care le presupun. #oordonarea e subliniatparodic ntr)un apel la caritate nregistrat 'sau inventat;( de Erunea)@ox +,H,* +-1* /$jutai un invalidfrpensie, dedouorirnit, odatla%reti iodatlapicior0. #ainaltecazuri 'anacolut,pleonasm, elipsetc.(, tradiiaretoricaplicaceeai denumireunor greeli deconstruciei figuriipropriu)zise, definiteprininteniei prinefect! inteniazeugmei eadesealudic'apropiatdeceaacalamburului(, efectul e de multe ori de surpriz, dar nu lipsit de o anume artificialitate. >rezena figurii nliteratura romn 'cu cteva reuite remarcabile n proza lui $rg.ezi( a mai fost semnalat. %erit nsatenie i apariia ei n publicistica actual. De multe ori, e greu s li se atribuie intenie stilistic unorconstrucii care rmn simple greeli 'explicabile poate printr)o tendin spre preiozitate( precum/mustrri de contiin i de opinie public0 'CN A6.+2.+,,2, +( n care al doilea determinant nu poate filegat sintactic de regentul su prin /de0 '/mustrri de opinie public0I( i nici nu poate fi coordonat cuprimul determinant 'aa cum /roc.ia verde a %ariei0 nu poate deveni /roc.ia (erde i a Mariei0(. %aiciudat din punct de vedere sintactic e coordonarea unui atribut cu un complement* /s)au pus multe i &nrepetate r+nduri pariuri pe agricultura romneasc0 'Dimineaa +12, +,,+, +(. #el mai des determinrileasociate difer prin tipul lor semantic, de calificare sau de identificare* /o serie de analizeminuioase i la#aa locului0 '5i*%)a* AH, +,,6, +2(, /Devist de cultur$, ci(ili)aie, e(eniment i per#orman$0 'subtitlulrevisteiTotui iubirea(! n exemplul din urm, /revist de cultur0 i /revist de performan0 presupuntipuri diferite de apreciere,iar /revist de eveniment0 e o construcie total nefireasc.#ontrastul ntreinformarei apreciereapare'parcmai puinocant(ntr)oformularedetipul /articolintroducti(iditirambic0 'ROMANIA I!"RA +61-, +,,A, +1(. 4n cazul micii publiciti, presiunea economic explicasocierile de tipzeugm* /&.#. 3zana &DGangajeaz vnztor)gestionarcue/perien$i main$0'ROMANIA I!"RA ,?,, +,,A, H(. 7ntenia de a folosi figura e n sc.imb clar n enumerrile ironice n care un element 'de obiceiultimul( anuleaz valoarea pozitiv a celorlali termeni cu care e coordonat* /Ne entuziasmase cu planulgrandios al aprovizionrii cu tractoare, semine i &mprumuturi0 'Cotidianul2?-, +,,2, 2(, /s)a vorbitmult, nuanat i de*eaba0 '"/pres28, +,,2, +A(. #a i n alte jocuri de cuvinte, se mizeaz pe plcereacititorului de a descoperi, dincolo de uniformitatea sintactic, rsturnarea semantic. #eea ce nupresupune, neaprat, un exces de subtilitate! e doar o posibilitate retoric a limbajului cotidian, din care sepoate obine orice* de la formulri forate i ridicole, la ntorsturi ingenioase i spectaculoase.&lieele i !econstruc$ia lor>roliferareasintagmelor fixeatestnevoiadecliee a limbajului jurnalistic, aflatpermanentncutare de formule prestabilite, care s confere o anumit pregnan mbinrilor celor mai banale. #eea cese poate spune n foarte multe feluri e redus sistematic la cte un astfel de tipar, care comunic informaianou ntr)un cadru deja familiar cititorului.Deacia cea mai eficient la clieizarea limbajului este ceaprodusdininterior* percepia suprasaturaiei genereaz adeseaparodii, determin reluarea nc.eieironic a clieelor i includerea lor n jocuri de cuvinte.'n !eri("4ntre clieele care pot fi atribuite fr mult ezitare stilului publicistic fiind greu de asociat cu altregistru al limbii, solemn ori familiar mi se pare caracteristic formula &n deri($. #lieul aparine uneitradiii auto.tone a publicisticii n /limbaj de lemn0, fr a fi ns clar marcat ideologic* ceea ce i permites persiste, cu avantajele pe care le ofer comoditii noastre orice formul prefabricat, cu sens destul deimprecis. @ormulaepreferatntitluri, degenulMinori &nderi($! naltedouexemple, evorbadeDocumentarea &n deri($i de Trei destine &n deri($'ROMANIA I!"RA +66,, +,,A, +8 i +6+1, +,,A,+8(. @r a fi, desigur, ntre fenomenele grave ale limbajului publicistic actual, convenionalismul titlurilorde mai sus rmne suprtor. 4n primul rnd,&n deri($ e o metafor clieizat i abstractizat, pn lapierderea legturii cusensul i contextul de origine. #a nattea alte cazuri, acestea sunt latente,reactualizabile uneori, n combinaiile cu un determinant prea general 'precum documentarea de mai sus(ori prea concret 's zicem, /trenuri n deriv0(. Bermenulderi($aparineunei sferelexico)semanticecareaprodus unnumr considerabil demetaforeconvenionale* ceaanavigaiei 'cuvaluri, uragane, crmaci, corabie, catargetc.(. Dealtfel,D"M)ul nregistreaz doar sensul te.nic din navigaie al derivei din expresia a mer*e 'sau a #i6 &n deri($*/a pluti n voia vnturilor i a valurilor0. "voluia metaforic e previzibil, ca i diluarea, prin abuz, asensului/la voiantmplrii0. @ormula&nderi($descrie o stare, pstrnd n vaginimplicitlogicaalegoriei* nueindicat/direciabun0, nusespunecaresunt /vnturilePvalurile0careimpundevieritraseului dorit. Din cauza coninutului implicit, clieul rmne marcat de o atitudine banalmoralizatoare,asociatcusistemul devalori ncareafostfolosit mai intens. "oposibilexplicaiepentruproastaimpresiepecareoproduce* pentruceclieu, daripentrucpresupuneabatereadelanormelei/direcia0unui sistem rigid. @ormula e n acelai timp specific stilului nominal, care se dispenseaz deprecizareai decontextualizareaprinverb, i ilustreazc.iaruntipardestul derspndit, pecarelurmeazialteconstrucii cuprepoziia&n-&nderut$'/>oliianderut0(,&nimpas'/$griculturanimpas0( etc.8nderi($rmnemai alesunexemplupentruasociereadintremetaforismi atitudineaoficialmoralizatoare. Foc (er!e"%ai multesintagmeec.ivalente, constituindunclieual limbajului jurnalisticactual, folosescculoarea verde ca simbol al permisiunii, al /liberei treceri0. &e vorbete astfel de /foc verde0, /luminverde0, /semnal verde0i, cuosemnificaie suplimentar, de /linie verde0sau de /und verde0."xpresiile provin din terminologia transporturilor 'navale, feroviare i rutiere(, fiind n general calc.iatesauadaptatedupconstrucii similarestrine. /@ocverde0eceamai absurd, ceamai puinmotivatdintre variantele citate! ea traduce expresia francez #eu (ert- n francez, #eu nseamn /semnal luminos0,inclusiv, n circulaia rutier, /lumin a semaforului0. &intagma a cptat n ultimul timp sensuri figurate!n dicionarele franceze actuale 'e/is, 0etit Robert( este nregistrat i expresia /donner le feu vert0, cusensul /aautoriza'oaciune(! apermite'cuiva( sacioneze0. 4nromn#ocnuareosemnificaiesimilar celei din francez! e drept c D"M i nregistreaz un sens te.nic 'desigur, calc.iat( /lumin, farsau flacr care reprezint un anumit semnal n navigaia pe ap0 dar e evident c circulaia sa e limitati nu poate motiva o folosire figurat. @ormula /foc verde0este deci opac, i doar frecvena de folosire,existena variantelor mai clare i sensul convenional al adjectivului (erde permit s fie neleas. @aptulc ntr)un citat precum /@oc verde pentru negocierile de pace0'ROMANIA I!"RA +HA2, +,,?, -( autorulse dispenseaz de a marca n vreun fel ineditul expresiei 'prin sublinieri, g.ilimele etc.( e un semnal alimpunerii ei. N)ar fi, nfond, primadatcndosintagmneanalizabilseimpunenuz.>utemfimulumii c nu a fost calc.iat i expresia ntreag a da #oc (erde 9 care ar fi sunat i mai comic. &intagma ec.ivalent /lumin verde0este n sc.imb tradus din englez, unde *reen li*ht se refertot la semnalul folosit n trafic pentru a permite accesul, calea liber. &ensul special al expresiei poate fineles n romn doar cu ajutorul contextului* /Domnul &. a primit :lumin$ (erde;0'titlu! n ROMANIAI!"RA 1-+, +,,2, A(. /&emnalul verde0rmne n romn, datorit sensului neec.ivoc al lui semnal, combinaia cea maitransparent pentru a simboliza permisiunea de trecere* /Gasemnalul (erdeal @ondului %odetar7nternaional i)au desc.is pungile Eanca %ondial, programul >Q$D"... / 'ibertatea +AA+, +,,8, A(. 4nunelecazuri, distanadintresensul figurat i cel propriuesteminim* /?6detrenuri)navetateaptremorcarea i semnalul (erdepentru a porni spre cele aproape A6 importante termocentrale0'ROMANIAI!"RA +621, +,,A, +(./9ndverde0'nregistratn+,-2nD#D, apoi i nD"M)&, n+,--(desemneaznsensulpropriu un sistem automatic de coordonare a traficului,de sincronizare a semafoarelor, datorit cruiave.iculele o dat pornite ntlnesc constant doar culoarea verde. 4n sensul figurat, expresia indic cevamai mult dect semnalul (erde* e o permisiune .iperbolizat, implicnd un ir de faciliti, sigurana de antlni n cale doar pori desc.ise. $lturi de ea, circul cu sensul figurat ilinie (erde-/Desigur, estevorba de finanarea extern, a crei Klinie (erdeL trebuie s)o dea experii @%70'Cotidianul 2-A, +,,A, +(!/&)a dat:linie (erde;%inisterului Bransportului de a stopa existena '...( firmei K"xpres>ilotL0'ROMANIA I!"RA +6H1, +,,A, 2(. Fr frontiere" Determinantul#$r$#rontieres)arspndit lanoi dup+,-,, probabil mai ales dintraducereatitulaturii organizaiei /%Rdecins sans frontiSres0. &ensul metaforic al sintagmei evoc, n mod destul detransparent, circulaia liber, interesul uman transnaional! ea este deci foarte potrivit pentru organizaiiinternaionale pentru care structurile statale sunt nesemnificative. @ormula a avut succesF extinzndu)seasupra denumirii mai multor asociaii de profesioniti 'pe lng cele existente deja pe plan internaional,au aprut certe inovaii auto.tone(. 9n reflex al modei care a transformat formula n clieu a fost, de exemplu, apariia n sptmnalulAcademia Caa(encu a unei combinaii parodice ingenioase prin natura ei paradoxal*Gr$nicerii #$r$#rontiere 'AC+2, +,,2, H(. Nu foarte departe de absurdul intenionat al acestei asocieri se situeaz celinvoluntar contradictoriudintextul /aceastdorindepromovarearomnismului, careafcut dindomnul :.erman un adevrat ambasador #$r$ #rontiere0'resiunea modeiducelaapariia clieului n contexte n care inadecvarea semantic e evident. 4n spatele unora dintre utilizri seg.icete aciunea seriei sinonimice foarte bogate care asociaz #rontiereicuvintele *rani$, hotar, limit$etc. 4n formularea /insolena #$r$ #rontierea lui &mirnov0=ROMANIA I!"RA1H?, +,,2, -( esuprtoare ambiguitatea unei asocieri pe jumtate banale, pe jumtate inovatoare, care pare s trimit, nprimul moment, lasintagmadintitulaturi, nepotrivitntext i sedecodeaz, apoi, prinec.ivalena#rontiere 9 limite, mar*ini* insolena /fr limite0este, evident, una /mare, enorm, nemsurat0.1rontierermnensuntermenpreaconcret pentrusensul vizat deautor! asocierileprodusesuntcontradictorii pentru c sintagma e pus n legtur cu numele un personaj politic care n acel moment sedefinea tocmai prin ambiia de a trasa frontiere. " posibil i o alt interpretare a formulei,pentru a)imotiva utilizarea n contextul dat*insolena ar fi#$r$ #rontieredac devine /contagioas0din punct devedere politic, pentru c se extinde dincolo de frontierele existente, neinnd cont de ele. @ragmentul dincare am citat nu conine ns indicii care s favorizeze o asemenea remotivare semantic. @enomenul e mai general* clieele 'mai ales cele publicistice( au tendina de a se impune n text nciuda nepotrivirilor logice pe care le produc. $utorii lor le utilizeaz fie incontient, ca automatisme alememoriei, fie spernd ntr)o recuperare de sens prin asocieri vag metaforice. Tocul de cuvinte gratuit epreferat, ca n attea alte cazuri, exactitii logice.) care ne !oare"Cerbula durea se construiete cu un subiect care desemneaz sursa interioar a durerii fizice, saumai curnd locul ei de apariie*/m doare capul P piciorul stng P o msea etc.0&ensul moralal unuisubiect de tipulinim$, su#letproduce i o modificare semantic a verbului. $lunecrile dinspre interiorspre exterior, de la loc spre cauz, de la domeniul fizic spre cel moral sunt de altfel ci fireti ale evoluieisemantice. A durea are sensul /a ndurera, a ntrista0n combinaia cu un subiect)surs exterioar, cauz asuferinei morale* /mdor vorbeletale0, /m)adurut plecarealor0, /cetedoare;0etc. 3construciesimilar cusens moral aveaidoleolatinesc, dar refacerea ulterioarpeterenromnesc paremaiprobabil dect pstrarea ei nentrerupt n evoluia din latin n romn. Tocul ntre cele dou sensuri aleconstruciei cu a durea 9 loc interior P surs exterioar,durere fizic P suferin psi.ic e folosit de"minescu pentru a induce o confuzie a planurilor i c.iar a personajelor* /% dor de crudul tu amor P $pieptului meu coarde, P i oc.ii mari i grei m dor, P >rivirea ta m arde0'ucea#$rul( tot la "minescuapare i construcia verbului a durea cu subiect gramatical uman* /tu m dori i m cutremuri0'ScrisoareaI3(.A dureaexist ns i n ipostaza de clieu publicistic* marcat de patetism, adesea de .iperbol 'cndsursa suferinei e relativ nensemnat sau convenional( i atribuit aproape obligatoriu unui/pacient0colectiv* /ne doare indiferena P murdria strzilor0etc. #lieul produce abuzuri mai mult saumai puinprevizibile, mai ales ncontextesaturatedefiguri retorice. $rtificialitateaeputernicnmomentul n care valoarea figurat a verbuluia dureae asociat cu o valoare modificat 'de exemplu,prinmetonimie( asubiectului)cauzasuferinei* /Qartacarenedoare0'Rom+nul2, +,,8, A(. Deopreiozitate ridicol e i asocierea, ntr)o banal descriere a unui parc nengrijit, a cauzelor diferite pentrusensul concret i pentru cel figurat al lui a durea. Gng un tobogan e o piatr, de care copiii se pot lovi*/Doarelovitura, cumdoarei scritul urt al leagnelor, care n)au mai fost unse din vremuriapuse0'ROMANIAI!"RA,-+, +,,A, +6(. @orat ei textul ncaresubiectul verbuluiadureaeometafor obscur, sugernd instrumentul de provocare a durerii* /4n concluzie, stimai cititori, nimic nousubsoare*aceeaic$ma$de#or$carenedoare0'ROMANIA I!"RA+661,+,,A, +8(. $lturareaincoerent a dou metafore actualizeaz aproape inevitabil sensurile lor proprii. 9n enun cu sens propriudespre /cmaa de for care doare0e ns la fel de imposibil ca unul de tipul* /m dor pantofii 'care mstrng(0sau /m doare cuitul 'pentru c m taie(0. 3 restricie de combinare respectat de limba romnn acest caz 'c.iar dac poate fi nclcat de licene poetice, n cu totul alte contexte( impune ca subiectul)cauz exterioar s nu fie unul concret i mai ales s nu fie un /instrument0. Gectura figurat a frazeijurnalistice citate mai sus nu e cu nimic mai fericit dect cea proprie, /cmaa de for0aprnd, n titlularticolului, ntr)un context metaforic derutant* /Branspirm n aceeai c$ma$ de #or$ a nep$s$rii0. Dinfericire, stilul /ornat0nu mai e, totui, dominant n publicistica romneasc.