16730013 concepte operationale bacalaureat romana

7/29/2019 16730013 Concepte Operationale Bacalaureat Romana

1/37

Copyrightwww.ReferateOnline.com Cel mai complet site cu referate

CONCEPTE OPERATIONALE CLASA a X-aMANUAL UNIVERS

ABATERI DE LA CALITILE GENERALE ALE STILULUICalitile generale ale stiluluise regsesc n operele literare, dar ele pot fi considerate i calitile obligatorii alevorbirii cultivate, cerute de normele limbii literare. Abaterile de la calitilegenerale ale stilului care trebuie evitate n vorbirea cultivat, apar n opereleliterare, utilizarea lor avnd intenie stilistic. Abaterile de la claritate :

- obscuritatea rezult din erorile de folosire a limbii la unul sau maimulte niveluri ;

- non-sensul exprim o contradicie logic generatoare de absurd ;

- paradoxul este combinarea unor idei cu sensuri opuse saucontradictorii ;- echivocul rezult din formulri care pot avea cel puin doua sensuri

fr a permite opiunea pentru unul dintre ele ;- pleonasmul const n repetarea aceleiai idei prin dou cuvinte aflate

n relatie de subordonare ;- tautologia const n repetarea aceleiai idei prin dou cuvinte aflate

n relaie de coordonare ;- ermetismul este ncifrarea intenionat a comunicrii.

Abaterile de la proprietate :- folosirea improprie a unor cuvinte sau construcii ;

- amestecul de elemente caracteristice unor stiluri diferite. Abaterile de la corectitudine :

- solecismul este o greeal de natur sintactic ; apare n propoziieprin dezacorduri, iar n fraze prin folosirea nepotrivit a elementelorde relaie ;

- anacolutul este ncruciarea a dou construcii sintactice diferite. Abaterile de la precizie :

- prolixitatea const n aglomerarea comunicrii cu multe cuvinteinutile i nelalocul lor ;

- digresiunea este ndeprtarea de la ideea central a comunicrii prindezvoltarea altor idei.

Abaterile de la puritatese realizeaz prin amestecul de registre lexicale(arhaisme, neologisme, regionalisme, elemente de argou).

Calitile particulare ale stilului confer originalitate n exprimarea oral iscris. Ele sunt :

- naturaleea(exprimarea fireasc i cu stpnire deplin a resurselorlimbii) ;

1


2/37

- simplitatea (utilizarea cuvintelor i a structurilor sintactice cufrecven mare n limb) ;

- armonia (perfecta concordan a conmponentelor fiecrui nivel allimbii);

- concizia (concentrarea exprimrii i reducerea ei la strictul necesar);

- oralitatea(folosirea n comunicare a elementelor de limb vorbit).

ABATERI DE LA CALITILE PARTICULARE ALE STILULUI - cacofonia (combinaii de sunete de la finalul i nceputul cuvintelor,

stridente sonor, care produc asociaii semantice neplcute) ;- poliloghia (exprimarea de tip logoree, plin de confuzii i ambiguiti).

ACCENTpronunarea apsat, proeminent a unei silabe.

ACRONIA este un artificiu n construcia unui text narativ ce instaureaz

neconcordana dintre timpul real al desfurrii evenimentelor i cronologialinear (ideal) a narrii lor. Procedeul este folosit pentru: nararea n planuridiferite, explicri, rememorri.

ACTUL GRATUIT este o aciune uman care este n afara oricrui sistem moral inu se poate justifica dect prin el nsui. n literatur, apare ca form demanifestare a personajului cu traseu interior discontinuu i este introdus deDostoievski, prin romanul Crim i pedeaps.

ACIUNEA - ca totalitate a evenimentelor, se constituie prin trecerea dintr-osituaie n alta, prin situaie nelegnsdu-se relaia dintre personaje la un

moment dat. Trecerea dintr-o situaie n alta se realizeaz prin : introducerea de personaje noi ; nlturarea personajelor vechi ; modificarea legturilor dintre ele.

AFORISM sentin care rezum o idee important n puine cuvinte.

ANALEPSA este evocarea ulterioar a unui eveniment anterior fa de punctul ncare ne aflm al istoriei. Are rolul de a completa perspectiva asupra unuipersonaj, eveniment etc.

ANALIZA PSIHOLOGICA este o modalitate de sondare a subiectivitiipersonajului pentru a evidenia tensiunile, cutrile, traumele vieii interioare.Pn n secolul alXX-lea, dezvoltarea psihologiei, a psihanalizei, interesul manifestat de altetiinepentru viaa interioar au produs n literatur nu numai o schimbaretematic, ci i o diversificare a tehnicilor de investigare a personajelor.Analiza psihologic ntreprins de Ioan Slavici are ca obiect att sufletulindividual, ct i pe cel colectiv. Mijloacele de investigaie i de expresie sunt

2


3/37

realiste. Analiza psihologicse poate realiza n planul personajului prin dialog, stilindirect liber i prin monolog interior.

ANTAGONIST al doilea actor, cu rol de adversar;

ANTICALOFILIE renunarea la stilul frumos ;

ANTICIPAREA este o modalitate de a prefigura evoluia personajului realizatprin replici, prin gesturi sau situaii care anu evenimentele ulterioare,hotrtoare n desfurarea faptelor. Dei anticiparea nu este indicat, pentrua se evita previzibilitatea aciunii, autorulo romanului Ion o folosete totui cuintenia de a asigura ritmul i dramatismul faptelor relatate, de a orientaateptrile cititorului ;

ANTICLIMAX este opoziia n acelai context (mai restrns - o fraz, mai larg -ntreaga oper) a dou gradaii : una ascendent i cealalt descendent.

Anticlimaxul implic aadar existen. Anticlimaxul implic aadar existena unuiclimax.

ANTIROMANUL este o oper literar n proz, polemic i radical, care tinde sprezinte realitatea (exterioar sau interioar) fr a se supune conveniilorromanului. nglobeaz forme experimentale caracteristice modernismului i sedistinge prin : lipsa subiectului evident, episoade fr legtur intre ele, minimdezvoltare a personajelor, descrierea obiectelor care abund, sufocnd spaiulromanesc. Nu se urmrete verosimilul, ci suprimarea lui prin : amestec deplanuri, colaje, schimbri de registru, digresiuni, citate, introducerea unor pasajenonficionale, a stereotipiilor de limbaj etc.

ANTITEZA se realizeaz prin contrastul dintre doi termeni care au o parteidentic sau comun.

ARHAISMELE sunt forme lexicale, fonetice, morfologice sau sintactice specificeunei perioade ndeprtate n raport cu momentul prezent, care fie au disprut, fiese folosesc foarte rar, fiind considerate nvechite.n comunicarea litarar, noiunea de arhaism poate fi folosit diferit, n funcie deinstanele comunicrii :

- pentru a desemna cuvintele folosite de autor n mod intenionat ( cuintenie stilistic) pentru a reprezenta un anumit timp istoric ;

- pentru a desmna cuvintele resimite de un cititor concret al unui textliterar ca disprute din limb sau nvechite.

AUTENTICITATEA este o trstur caracteristic a prozei de analiz, implicrefuzul schematismului psihologic i al problematicii exclusiv sociale. Presupunesinceritate absolut, banalitate scoas de sub tirania semnificativului, renunarela stilul frumos (anticalofilie). Autenticitatea reprezint condiia esenial aoriginalitii i primete statutul de valoare estetic.

3


4/37

Principiul autenticitii n literatur este o convenie care vizez reducereadistanei dintre existena real i universul secund al operei. Funcionarea sapoate fi urmrit att la nivelul formei operei literare, prin opiunea pentru tipuride comunicare ct mai puin distanate de cele din via, ct i la nivelulconinutului, prin abordarea unor teme mai puin canonice : egoismul,

sinuciderea, viaa anost, sexualitatea. Concepia despre autenticitate, ca isoluiile de a o realiza difer n funcie de factoti obiectivi (contextul socio-culturaln care triete scriitorul), i subiectivi (individualitatea creatorului).

AUTORUL ABSTRACT este o versiune a autorului concret, proiectat n oper ;- rezult din lectura operei, nu ine, n mod obligatoriu de intenia

autorului concret ;- este creatorul lumii operei ;- prezena sa n text poate fi mai mult sau mai putin discret ;- exprim n mod indirect o anumit viziune asupra lumii, care se poate

deduce din universul reprezentat, teme , idei, personaje etc. ;

- distincia dintre autorul concret i autorul abstract se poate evideniala nivelul opiunilor politice, ideologice, filozofice exprimate ntr-ooper literar ; nu o dat aceste opiuni sunt n opoziie fat de celeale autorului concret.

AUTORUL CONCRET este creatorul real al unei opere literare;- este o personalitate independent de opera literar, cu propria sa

biografie;- aparine lumii reale, i nu lumii ficionale, deci triete ntr-o anumit

epoc istoric

BASMUL este o creaie literar care la origine se comunica nemijlocit, prin viugrai, de la un povestitor ctre asculttorii si.

BASMUL CU ANIMALE povestire cu protagoniti animale crora li se gsesccorespondent n ordinea uman pe baza unor trsturi specifice. Ex : Capra cutrei iezi, Pungua cu doi bani ;

BASMUL CULT- imit relaia de comunicare de tip oral din basmul popular ;- tiparul narativ i funiile specifice dansului popular sunt preluate n

basmul cult ;- adoptarea speciei popularede ctre un scriitor se face din perspectiva

modului su propriu de a concepe lumea i a stilului care linvidualizeaz.

BASMUL FANTASTIC naraiune n care este reprezentat o lume neobinuit, deproporii fabuloase. Ex : Harap-Alb, Povestea porcului.

4


5/37

BASMUL NUVELISTIC naraiune care asimileaz ntr-un orizont fabulos sauhiberbolic aspecte de existen cotidian. Ex : Soacra cu trei nurori, Povestea luiStan Pitul.

CARACTERIZAREA DIRECTA modalitate de realizare i caracterizare apersonajului principal ; Caracterizarea direct poate fi realizat de ctre :- narator (prin portretul fizic i/sau moral, prin comentarii explicite,

aluzii) ;- personajul nsui (autocaracterizarea prin mrturisiri fcute altor

personaje, autoanalize monologate) ;- alte personaje (prin mrturii, descriri etc.).

CARACTERIZAREA INDIRECTA modalitate de realizare i caracterizare apersonajului principal ; Caracterizarea indirect se deduce din :

- aciunile, atitudinile, opiniile exprimate de personaj ;

- mediul n care triete : oraul, casa, interiorul, dar i familia, grupulsau societatea n care evolueaz ;- limbajul folosit

CATEGORIA TIMPULUI n naraiune presupune diferite tipuri de relaii : cronologia privete raportul dintre felul sum se succed evenimentele n

discurs i felul cum se scced aceleai evenimente n istorie, durata sau viteza temporal se refer la raportul dintre durata variabil a

elementelor istoriei i preudodurata relatrii lor n discurs ; frecvena privete posibilitatea de repetare a discursului i a istoriei ; distana temporal se stabilete ntre faptele petrecute i momentul enunrii

lor.

*CATEGORII TEXTUALETextul este un ansamblu de fraze aflate n relaie i caracterizat princontinuitatea i stabilitatea sensului.Coeziunea desemneaz modalitile specific verbale guvernnd relaiilesintactice care menin identirtatea referinei.Coerena este o trstur a organizrii textului, de natur semantic; ea trimitela un anumit sens global al acestuia i asigur integrarea treptat asemnificatiilor n jurul unei teme.

*CEREREA este un text cu destinaie oficial prin care o persoan solicitrezolvarea unei probleme personale (sau de grup).Coninut :

- formula de adresare (cu precizarea funciei celui cruia i se adreseazsolicitantul) ;

- datele solicitantului (nume, funcie,adres) ;- formularea concis i clar a obiectului solicitrii ;- motivarea solicitrii (eventual, temeiul legal);

5


6/37

- semntura solicitantului, data, localitatea;- funcia celui cruia i se adreseaz cererea.

CICLUL ROMANESC este formula narativ n care autorul prezint destinelediferitelor personaje i succesiunea generaiilor pe parcursul mai multor perioade

istorice. ntr-un ciclu romanesc personajele trec dintr-un roman n altul, autoruladucndu-le alternativ n prim-plan, destinele lor ncrucindu-se, evound nparalel sau fiind divergente.

CITITORUL ABSTRACT este destinatarul pe care opera literar l presupune, lproiecteaz, l conine implicit ;

- este imaginea receptorului ideal pe care l reclam o anumit operliterar, receptor capabil s realizeze o lectur corespunztoare,corect.

CITITORUL CONCRET este destinatarul/receptorul unei opere literare ;

- este o persoan real, cu o existen independent de cea aautorului ;- triete ntr-o anumit epoc istoric, aceeai sau diferit de cea a

autorului concret.

CITITORUL FICTIV - al unei opere literare cruia i se adreseaz naratorul peparcursul discursului su narativ este denumit naratar.

CLIMAX este figura care const ntr-o gradaie ascendent ntr-un context mairestrns (o fraz) sau mai larg (ntregul unei opere) i care are funcia stilistic dea mri expresivitatea contextului.

CLIEUL este o formul verbal uzat, stereotip i banalizat n form i/sau nconinut, fr valoare expresiv, ntrebuinat n mprejurri asemntoare, dintr-o deprindere facil. Clieul prezint interes literar, atunci cnd este folosit cuintenie i n exces, cptnd caracter de parodie, satir, caricatur i avndfuncie ironic sau umoristic. Clieul nu admite variante, are aceeai uurin dedistribuie ca i un cuvnt, reprezint o deviere fa de context. Poate fi pus nrelaie de sinonimie cu ablonul, stereotipia, locul comun, automatismul verbal.

*COERENA este o trstur esenial a romanului realist, care-l face credibil iconvingtor. Se realizeaz prin diferite reguli: a repetiiei, a noncontradiciei etc.

Romanul realist refuz, la nivelul istoriei, loviturile de teatru i situaiileneprevzute, prefernd intrigi simple i banale. Multe dintre descrieri, scene,tablouri se scced ntr-o ordine care implic paralelism, gradaie sau antitez.Coerena este o trstur a organizrii textului, de natur semantic; ea trimitela un anumit sens global al acestuia i asigur integrarea treptat asemnificatiilor n jurul unei teme.

6


7/37

*COEZIUNEA desemneaz modalitile specific verbale guvernnd relaiilesintactice care menin identirtatea referinei.

COMICUL este un mod de reprezentare artistic a realitii generator de rsdatorit evidenieii unui contrast : dintre frumos i urt, dintre esen i aparen,

dintre valoare i non-valoare, dintre scop i mijloace, dintre efort i realizare,dintre inten, dintre intenie i rezultatul ei.

*COMUNICARE LITERARA/ COMUNICARE NON-LITERARA Apartenena uneicomunicri verbale la sfera literaturii se poate stabili n funcie de mai multecriterii :

-caracterul ficional (chiar i parial) al lumii reprezentate ; artistulnu copiaz realitatea, ci o reprezint n mod propriu ;

- o organizare special a comunicrii, diferit de cea a comunicriiuzuale ; o form lingvistic deosebit, manifestat n limbajulfigurat ;

- modul n care o comunicare verbal constituie o expresie a autoruluiei, o exteriorizare ct mai personal, original a emoomunicareverbal constituie o expresie a autorului ei, o exteriorizare ct maipersonal, original a emoiilor sale ;

- efectul, impresia provocat asupra asculttorului/ cititorului.

*COMUNICAREA ORALA Comunicarea verbal se diferentiaz dup modul detransmitere a informaiei : - comunicarea verbal oral ;

- comunicarea verbal scris.

*COMUNICAREA SCRISA - ntre comunicarea oral i cea scris se stabilesc relaii

de contrast :- form sonor a limbii / form grafic a limbii ;- mod natural de comunicare / mod artificial de comunicare ;- destinatarul este fizic prezent / destinatarul sete la distan n timp i

spaiu ;- este spontan / este elaborat ;- este mai liber / este mai controlat ;- este momentan / este fixat n scris.

Relaiile de contrast se manifest i la nivel gramatical i lexical :- fraz de tip juxtapus / fraz cu propoziii subordonate ;- structuri de repetiie, intercalri, fraze neterminate / structuri

sintactice elaborate, ncheiate, fr intercalri ;- repetiii, cliee, cuvinte de umplutur / evitarea repetiiei prin

sinonimie sau prin varietatea construciei sintactice.

*COMUNICAREA VERBALA / NON-VERBALA Comunicarea verbal se diferentiazdup modul de transmitere a informaiei : - comunicarea verbal oral ;

- comunicarea verbal scris.

7


8/37

CONFLICTUL este factorul determinant n desfurarea aciunii unei opereliterare epice sau dramatice. Conflictul poate fi unul exterior, manifestat prin :

- confruntarea deschis ori mocnit dintre personaje (sau grupuri depersonaje) avnd interese sau concepii diferite ;

- contradicia dintre un personaj i mediul ostil afirmrii sale ca

personalitate.Conflictul poate fi interior, constnd n tensiunea care decurge din sentimentele,opiunile contradictorii ale unuia i aceluiai personaj.Din perspectiva momentelor subiectului, izbucnirea conflictului se suprapune cuintriga, maxima tensiune cu punctul culminant, iar soluionarea conflictului cudeznodmntul.Conflictul n romanul realist este generat de obicei de dorina de parvenire aunui persionaj, de lupta pentru putere sau pentru o poziie social, de meandreleiubirii (mprtite, nenprtite, interesate, dezinteresate etc.) de obinere aunei moteniri.

CONFLICTUL LATENT este o variant de conflict prin care se desemneaz otensiune interioar sau exterioar nemanifestat, dar important pentru evoluiapersonajelor sau a aciunii.

CONFLICTELE SECUNDARE - ale romanului realist pot avea efecte imprevizibileasupra intrigii principale. Ele sunt susinute, de obicei, de personaje secundare.

CONSTRUCIA PERSONAJULUI se realizeaz prin asocierea a dou dimensiuni :una social-exterioar, alta psihologic, interioar.

CONSTRUCIA PROZEI DE ANALIZA are ca aspecte caracteristice :

- acronia ;- dilatarea timpului real ;- atenia acordat faptului banal ;- reproducerea unor documente (prin colaj).

CONSTRUCIA UNEI OPERE EPICE - poate fi realizat la nivelul formei prinorganizarea n capitole, pri, cicluri (construcia extern) sau la nivelulconinutului printr-o anumit dispunere a evenimentelor, prin modul n care sestabilesc relaiile dintre ele, prin revenirea unor scene, situaii, personaje etc.(construcia intern) ;

CONSTRUCIA N ABIS este inserarea ntr-o naraiune a unui text (titlu, moto,citat, mic istorisire) care-o rezum sau i concentreaz elementele semnificative.Este aadar un procedeu de oglindire a textului n el nsui, o autoreflectare.

CRONICA: cronica domneasc este cronica oficial, ntocmit sub directa supreveghere

a domnului care a avut iniiativa ei i este expresia punctului de vedereoficial ;

8


9/37

cronica de autor este cronica pe care o ntocmete un nvat laic, unexponent al unei clase sociale care poate avea acces la instrucie i areiniiativa de a fixa n scris evenimentele ;

cronica anonim (anonimul) este un tip de cronic al crei autor nu estecunoscut ; cercetrile ntreprinse asupra acestor opere, ncepnd cu secolul al

XIX-lea, au permis diferite ipoteze privind paternitatea lor ; pentru a desemnapresupusul autor se folosete formula atribuit lui.

CRONOLOGIA - unei opere epice presupune raportul ntre succesiunea faptelor iordinea relatrii lor. Nuvela istoric respect n linii mari cronologia linear(relatarea faptelor se face n ordinea n care s-au desfurat) . caracterul linearnu exclude ntreruperile (ntoarceri n trecut, pauze descriptive etc.).Cronologia privete raportul dintre felul cum se succed evenimentele ndiscurs i felul cum se succed aceleai evenimente n istorie.

CRONOTOPUL - denumete relaia esenial dintre timp i spaiu ntr-o naraiune.

Termenul, transpus n teoria literar din tiinele matematice, care l-au preluat dinteoria relativitii, e folosit ca s desemneze legtura indisolubil dintre spaiu itimp, nelegnd timpul ca a patra dimensiune a spaiului. Cronotopul presupuneo simbioz ntre elementele de ordin temporal i spaial n cadrul aceluiai ntreg,concret i definit. Prin concentrare, timpul devine concret, iar spaiul se extinde ieste inclus n micarea timpului, n micarea subiectului, a istoriei. Elementeledefinitorii pentru timp i afl astfel expresia n planul spaial, iar spaiul captsens i dimensiune pe plan temporal.Cronotopii constituie centre de organizare n jurul crora graviteaz evenimenteledin istoria romanului ; aici se nnoad i se deznoad firele subiectului.Cronotopul a fost introdus n teoria literaturii de M. Bahtin(1895-1975), critic

literar preocupat de estetica romanului i teoria discursului literar. Exempleledate de Bahtin sunt alese din literatura universal, de la Antichitate pn nsecolul al XIX-lea : drumul i ntlnirile, castelul, salonul, orelul provincial.

*CURRICULUM VITAE (prescurtat C.V.) este un memoriu de activitate extins lantreaga activitate i orientat n funcie de scopul ntocmirii : angajare, obinereaunei colaborri externe, a unei burse, nscrierea la un examen de masterat,doctorat etc.Coninut :

- date personale complete ;- studii (colile absolvite, diplome obinute, stagii de specializare) ;

- performane n activitatea de instruire (olimpiade, concursuri) ;- limbi strine cunoscute ;- activitatea profesional (abiliti i caliti, pasiuni intelectuale i

profesionale, preocupri n domeniu, obiective profesionale propuse) ;- recomandri i referine din partea unor foruri competente sau a unor

persoane ;- data i semntura.

9


10/37

*DEBIT VERBAL numrul unitilor minimale (sunete, silabe) emise pe secund;

DESCRIEREA N ROMANUL REALIST este fcut de narator, de un personaj, deun spectator anonim etc. i poate avea urmtoarele funcii :

- prezentarea cadrului aciunii (spaiu i timp) ;

- crearea atmosferei ;- includerea unor elemente cu valoare simbolic i de anticipare ;- crearea impresiei de verosimilitate a lumii ficionale.

*DEZBATEREA este un tip de discuie pe o anumit tem, cu mai multiparticipanti, ale cror opinii nu coincid.Dezbaterea este o form de dialog care se bazeaz pe un set de reguli mainumeroase dect cele care reglementeaz modul curent de comunicare,conversaia.

DEZNODAMNTUL N ROMANUL REALIST este cert, marcheaz o rezolvare a

conflictelor, nu las loc interpretrilor cititorului, aa cum se ntmpl n opereleliterare cu un final deschis.

*DIALOGUL este o form de comunicare ntre dou sau mai multe persoane carei trensmit informaii cu diverse scopuri.Regulile dialogului sunt cooperarea i politeea. Dialogul se stabilete pe treiniveluri : local, secvenial i general.Elemente paraverbale :

- accent- intonaie- debit verbal

- ritm

DIALOGUL LITERAR este modalitatea literar care const din alternareareplicilor a dou sau mai multe personaje dintr-o oper literar, de obicei epicsau dramatic. Este folosit pentru a pune n scen istoria (reprezentarea).

DIGRESIUNEA const, de regul, n consideraii ale autorului-narator cu privirela figurile i evenimentele naraiunii ; ele produc o dilatare a timpului discursului.

DISCURSUL este relatarea unui eveniment sau a unei serii de evenimente iimplic instanele comunicrii narative, un narator (care face relatarea), un cititor

(care cunoate cele relatate), i un mod de a face cunoscute evenimentele ipersonajele.Discursul este o expunere oral sau scris a unei teme n faa unui auditoriu cuscopul de a-l convinge, a-l emotiona.

DISCURSUL DE RECEPIE este un discurs academic susinut de ctre unmembru nou ales, n faa celorlalti membri ai Academiei. Se rostete o singur

10


11/37

dat n via. Folosete un anumit tip de stil retoric. Primete, ntotdeauna, undiscurs de rspuns care mbin elogiul cu polemica elegant.

DISCURSUL REPRODUS poate fi dialogul ntre personaje sau monologul unuipersonaj.

Discursul reprodus este forma cea mai mimetic, prin care este redat discursulpersonajelor fr nici o modificare, n stil direct sau prin vorbire direct.

DISCURSUL RETORIC este unul dintre primele procedee prin care naraiunea :- iese din relatarea n stil indirect ;- introduce n text planul personajului ;- are, de obicei, mrcile formale ale unei exprimri orale adresate :

construcii retorice (interogaii, exclamaii, imprecaii), fraze scurtesau eliptice, aluzia, livrescul, enumeratia etc.

DISCURSUL TRANSPUS este trecerea cuvintelor unui personaj in vorbire

indirect.Discursul transpus const n reproducerea discursului personajelor de ctrenarator n stil indirect sau vorbire indirect. Mrcile discursului transpus suntverbele declarative prin care naratorul introduce replicile personajelor lapersoana a III-a, comprimndu-le, intrepretndu-le etc.

*ELEMENTE PARAVERBALE:- accent : pronunarea apsat, proeminent a unei silabe ;- intonaie : curba melodic care se produce datorit variaiilor de

nlime a sunetului n cursul emisiei unei fraze ;- debit verbal : numrul unitilor minimale (sunete, silabe) emise pe

secund;- ritm verbal: succesiunea de silabe proeminente i neproeminente

ntre care se produce o distan temporal ;

ELIPSA ntr-o naraiune este omisiunea unui eveiment sau a unei perioade aistoriei : timpul trit de personaje continu s se deruleze, dar discursul trece laun alt moment sau eveniment al aciunii. Elipsa solicit o colaborare din parteacititorului; acesta este provocat s descifreze conotaii, s descopere cele trecutesub tcere sau comprimate de autor. Literatura modern utilizeaz frecventelipsa, sub diferite forme ( ambiguitatea, tcerea, absena) i la nivelul relaieidintre istorie i discurs i la nivelul modurilor de expunere, in special al dialogului.

Elipsa este omisiunea din discurs a unor evenimente presupuse de istorie.

EMBLEMA PERSONAJULUI ca procedeu perticular de caracterizare, poate firealizat :

- printr-un obiect apartinnd peronajului ;- printr-un detaliu vestimentar sau de limbaj ;- printr-un loc, un timp evocate ca semnificative pentru personaj.

11


12/37

EPILOGUL - este partea final a unei opere literare avnd un pronunat caracterconclusiv. Rolul epilogului este acela de a sublinia ideea principal a operei i/ saude a clarifica evolutia ulterioar a unor personaje.

EPISODUL este un fragment al isotriei relatnd o aciune secundar dintr-o

oper epic sau dramatic. Structura fiecrui episod se integreaz in ansambluloperei respective, n unitatea i coerena acesteia.

EROUL este personajul principal dintr-o oper epic sau dramatic avnd rolesenial in aciune. n literatura din Antichitate i din Evul Mediu, eroul este unpersonaj legendar, cu caracter exemplar, calitile sale excepionale situndu-ldeasupra celorlali oameni.n lucrarea Poetica, filozoful grec Aristotel clasific eroii din operele de imaginatien trei tipuri, conform poziiei lor n raport cu oamenii:

- eroi nzestrai cu puteri divine, incomparabile cu nsuirile umane (dinmituri) ;

- eroi cu nsuiri superioare oamenilor obinuii, care ii domin mediul,svresc fapte miraculoase, dar pstreaz caracterul uman (dinlegene, poveti, basme);

- eroi aflai deasupra semenilor peintr-o anume autoritate, dar supuilegilor mediului, jurisdiciei sociale i morale ( din tragedii, epopei);

Cnd eroul nu mai aparine unei ordini divine sau semidivine i i pierdecaracterul exemplar (pentru ordinea magico-religioas, social, cultural), eldevine personaj, n sensul modern al cuvntului.Literatura secolului al XX-lea recupereaz eroul n diferite formule, fie anti-erou,fie personajul absent.

ESEUL este scrierea n proz, de dimensiuni variabile (de la cteva pagini, la unvolum ntreg) care trateaz ntr-o manier argumentativ personal orice temdin domenii ca : filozofie, cultur, art, religie, tiin etc.Caracteristici ale eseului : eseul propune ca obiect al cunoaterii un adevr propriu, subiectiv, posibil,

parial, valabil pentru un anumit stadiu al evolutiei spirituale a eseistului ; sfera de investigaie este nelimitat (arta, natura, lumea ideilor, orice

experien uman) ; subiectivitatea eseistului implic un raport variabil ntre spontaneitate i

reflecie, ntre lirism i detaare, ntre fantezie i rigoare ; ca metod, eseul refuz orice norm : mizeaz pe improvizaie, pe

fragmentarism, pe lipsa de rigoare care nu nseamn i lips de coeren ; manifest ostilitate fa de eudiia ostentativ i documentaia excesiv

(aparat critic, note, citate savante) ; permite asocierea liber de idei n jurul unor puncte de vedere care, n final,

configureaz o semnificaie ce nu reprezint soluia definitiv a problemeidiscutate ;

12


13/37

libertatea de micare i de iniiativ spiritual e, totui, limitat de pariul pecare-l face fiecare eseit autentic : acela de a adopta un punct de vedereoriginal, inedit.

Stilul eseistic mizeaz pe calitile particulare ale stilului : naturalee,simplitate, armonie, concizie, umor etc.

EXPOZIIUNEA N ROMANUL REALIST se poate realiza prin convocareapersonajelor mai importante cu un anumit pretext (hor, bal, nunt, joc de cri,cltoria in acelai compartiment).

*EXPRIMAREA SCRISA presupune cunoaterea tipurilor de texte scrise care suntfolosite n diverse situatii de comunicare i a regulilor dup care se produc ele.

FABULOSUL este un mod de reflectare a lumii caracterizat prin ntmplri ipersonaje care sunt exclusiv produsul imaginaiei, fr corespondent in lumeareal ; calitile, caracteristicile pe care le presupune universul, de regiul fabulos

sunt supranaturale. Fiind la nceput o trstur a sincretismului primitiv, fabulosula devenit cu timpul o dimensiune a creaiei artistice.

FANTASTICUL i are originea n atractia pentru supranatural i pentru vis afiintei umane, n funcia pe care o au acestea de a permite ieirea din limiteleimpuse condiiei sale. Jocul cu posibilul a fost transpus n teme care se constituientr-un adevrat repertoriu al genului :

- tema dublului ;- tema pactului cu fortele demonice ;- tema cltoriei sufletelor ;- tema cltoriei cosmice ;

universul fantastic este populat cu fiine stranii, cu obiecte magice, cu vehiculedintre cele mai ciudate. Aceast lume supranatural are multe elemente ncomun cu basmul, dar, n acelai timp, re propriile ei legi.

FINALUL N ROMANUL REALIST evidentiaza viziunea scriitorului careintenioneaz s realizeze o reprezentare a lumii la fel de complex i deadevrat ca i a celei reale i asigur coerena elementelor care compunntregul, precum i unitatea viziunii artistice.

FLUXUL CONTIINEI - este o modalitate de reprezentare a vieii interioare nficiune prin mimarea micrilor psihuce i a cursului sinuos al gndurilor

spontane ale personajului. El se bazeaz pe asocierea liber de idei i ignorareasuccesiunii logice sau cronologice a evenimentelor.

FOCALIZAREA reprezint perspectiva din care evenimentele unei naraiuni suntaduse la cunotina cititorului de ctre autor. Ea implic i concentrareaevenimentelor prin revenire, insisten etc.

13


14/37

FOCALIZAREA EXTERNA nregistreaz evenimentele asemenea camerei de luatvederi ;

- aduce n faa cititorului fapte brute, fr s le nsoteasc de judecii comentarii ;

- nu are acces la gndurile, tririle personajului.

FOCALIZAREA INTERNA urmrete gndurile personajului i ptrunde ncontiina acestuia ;

- d cititorului impresia c percepe i judec fiinele i lucrurile ;- recurge la verbe de percepie (a vedea, auzi, a simi, a dori, a

crede ) ;

FOCALIZAREA ZERO descrie realitatea din perspectiva naratorului omniscient( care vede i tie tot) ;

- ofer o viziune global ;

FORMULA FINALA, FORMULA INIIALA, FORMULA MEDIANA nceputul i sfritulbasmului sunt marcate prin formule iniiale i finale, care ncadreaz discursulnarativ, nlesnind trecerea din lumea real, exterioar textului, n lumeaficional, care, n cazul basmului, este o lume fabuloas; n cuprinsul basmuluiapar i formule mediane.Rolul formulelor iniiale i finale:

- nrmeaz lumea pe care o comunic povestitorul, avertiznd asupraspecificuljui ei;

- fac trecerea de la lumea real din afara operei la lumea ficional dininteriorul operei;

- avertizeaz i pregtesc asculttorul s intre n convenia unei

comunicri literare;- marcheaz distana dintre comunicarea nonliterar i comunicarea

literar.

FRAGMENTUL n literatur, este un text de dimensiuni reduse care exprim oidee sau o imagine cu o mare for de expresie. n filozofie este opusulsistemului.

FUNCIA BASMULUI este o situaie-tip bine definit din punctul de vedere alsemnificaiei ei pentru desfurarea aciunii.Succesiunea funciilor este aceeai, indiferent de basm. Unele funcii pot lipsi (de

exemplu, nelciunea), altele, cum ar fi prejudicierea lipsa, cltoria, lupta,victoria sunt prezente n orice basm. Unele funcii sunt dispuse n perechi :interdicienclcare, lupt victorie etc. aceeai funcie se poate repeta, deobicei, de dou sau de trei ori.

14


15/37

FUNCIILE LECTORULUI de a nelege textul ( n termnei de comunicare, de adecoda i de interpreta mesajul) ;

- de a evalua textul (de a avea o anumit atitudine fa de text, de a-ljudeca) ;

- de a coopera ( de a rspunde la solicitrile de producere a sensului

oprerei pe care i le adreseaz emitorul mesajului, autorul opereiliterare).

FUNCIILE PORTRETULUI- Funcia de informare. Portretul d posibilitatea descoperirii

personajului, a reprezentrii lui, permite cunoaterea statutului susocial, a convingerilor sale etc.

- Funcia de revelator ( de dezvluire). Fizionomia, inuta pot dezvluigndurile i inteniile secrete, pot indica defecte sau caliti careanticipeaz ori explic o anumit evoluie.

- Functia simbolic. Portretul poate s fie reprezentativ pentru o

categorie social, o trstur uman, o tipologie etc.

GENURILE sunt tiparele de baz ale literaturii, determinate de modalitatea ncare scriitorul se comunic pe sine n opera literar.

GENUL DRAMATIC implic o comunicare indirect a autorului, prin reprezentare,cu ajutorul personajelor.

GENUL EPIC desemneaz un mod de comunicare indirect a autorului, prinprezentare i reprezentare a unor evenimente. Naraiunea este specific acestuitip de comunicare literar.

GENUL LIRIC denumete un mod de comunicare aparent direct a autorului.

GRADAIA const n succesiunea acelorai elemente ntr-o variaie ascendentsau descendent care evit primejdia monotoniei.

INCIPITUL este o formul de nceput a unui roman (a unei nuvele) care se ineminte i are consecine n desfurarea ulterioar a operei.

INSTANELE COMUNICARII LITERARE DE TIP NARATIV:- concrete : autor concret cititor concret ;

- abstracte: autor abstract cititor abstract;- fictive: narator naratar.

*INTONAIE curba melodic care se produce datorit variaiilor de nlime asunetului n cursul emisiei unei fvraze.

INTRIGA este acel moment al subiectului unei opere epice sau dramatice caremarcheaz apariia sau uneori chiar intensificarea conflictului, nnodarea firelor

15


16/37

aciuni, acele fire care se vor deznoda n final. Intiga fixeaz datele aciunii iprefigureaz evoluia ei.

INTRIGILE DESTINULUI sunt: Intriga melodramatic n care un ir de nenorociri nemeritate se abate asupra

unui erou simpatic cititorului, dar crui slbiciune duce la nenorociri,provocnd mila cititorului. Intriga sentimental este construit invers : eroul simpatic i uneori slab iese

nvingtor dintr-o serie de nenorociri. Intriga tragic are un erou simpatic, care determin, ntr-o oarecare msur,

nenorocirile abtute supra lui i care-i descoper mai trziu propriaresponsabilitate.

Intriga apologetic are un erou puternic, care trece printr-o serie de obstacolepe care le depete pn la sfrit, ceea ce strnete admiraia i respectulcititorului.

Intriga sanciunii are un erou ale crui caliti satanice pot provoca

admiraia cititorului, dar nu i simpatia ; istoria acestui erou se ncheie cueecul, cu nfrngerea.

Intriga cinic consacr triumful unui personaj ru, n locul sanciunii finale.

INTROSPECIA este o modalitate specific nuvelei i romanului de analizpsihologic prin care personajul i sondeaz strile sufleteti pn la nuaneinfinitezimale. Procedeul literar specific de realizare a introspeciei n romanulmodern este monologul interior.

ISTORIE (DIEGEZA) Termenul desemneaz ntr-o oper literar coninutulnarativ (evenimentele reale sau fictive) care se constituie ntr-un universautonom, cu legi proprii, un corespondent al vieii.

LECTORUL este un participant la lumea ficional, se solidarizeaz cu opera,identificndu-se cu eroii ei ;

- este un spectator al lumii ficionale, o contempl detaat, fr a seimplica n evoluia personajelor.

LECTURA este ansamblul activitilor perceptive i cognitive, urmrindidentificarea i nelegerea (comprehensiunea) mesajelor transmise prin scris.Este condiionat de urmtorii parametri : textul, contextul, lectotul, codurile.

LITERATURA ABSURDULUI este o expresie mai mult su mai puin direct aneputintei de a nelege i de a ordona lefile generale ale existentei, ale lumii.Dei sensurile obinuite ale cuvbntului absurd sunr incoerent, iraional,ilogic, operele care-l exprim, prin structur i sens, nu sunt absurde, ele avndfrecvent un caracter simbolic ( Strinul de Albert Camus, Castelul i Procesul deFranz Kafka etc.). Ele nsceneaz absurditatea existentei. Urmuz poate fi

16


17/37

considerat un predecesor pe plan european al acestei literaturi prin faptul creprezint latura comic a incoerenei limbajului.

LITERATURA(accepiile termenului) : set aparte de discursuri, diferite de comunicarea cotidian i de discursurile

tiinifice prin marca distinctiv a literaritii (ceea ce face dintr-o oper dato oper literar) ; prin extensie, reuit estetic ; disciplin de studiu (profesor de literatur) ; sistem sau instituie : ansamblul instituiilor i indivizilor care particip la

activitatea literar ntr-o epoc dat sau n ansamblul unei culturi naionale(literatur veche, literatur contemporan, literatur est-european etc.) ;

totalitate a ceea ce e scris i tiprit ntr-un anumit domeniu (ex. : literatura despecialitate, literatur medicinal, literatur pedagogic etc.).

MAXIMA regul moral enunat n generalitatea ei;

MEMORIA INVOLUNTARA este tehnica de creaie care permite ncadrareaamintirilor in fluxul duratei, dar numai pe acelea spontane, nedirijate, necutateintenionat. Amintirile involuntare, provocate de un cuvnt, o culoare, o melodieformeaz ample digresiuni care pulverizeaz structura romanului.

*MEMORIU DE ACTIVITATE consemneaz rezultatele unei activiti indiviadualei completeaz, de obicei un dosar personal n vederea obinerii unei gradaiisuperioare sau a unei avansri.Coninut: datele personale ale celui care l ntocmete; informatii asupra activitii i rezultatelor obinute ntr-o perioad delimitat

de timp i ntr-un anumit domeniu ; aprecieri ale forurilor competente n legtur cu activitatea depus,

recomandri ; data, localitatea, semntura.

METAMORFOZA este transformarea unei fiine sau a unui obiect n ceva diferitde natura sa primar. Metamorfoza este specific ordinii supraumane i apareatbt n basme, ct i n literatura fantastic.

METAROMANUL Romanul devine autoreflexiv, subiectul su este nsui actul

scrierii romanului. Modelul, Falsificatorii de bani de Andr Gide, a proliferat ntoate literaturile europene.

MODALITILE NARAIUNII categorie a naraiunii ca discurs. Modalitilenaraiunii prin care se aduce la cunotin istoria sunt : prezentarea ireprezentarea.

17


18/37

MONOLOGUL este o modalitate de realizare a comunicrii orale, caracterizatprin vorbirea (discursul) nentrerupt a unei persoane care i exprim gnduri,stri, sentimente n faa unui auditoriu. n funcie de scop (informare, emoionare,persuasiune, destindere) i de situaie exist mai multe forme de monolog : intervenia inserarea propriei opinii ntr-un dialog sau ntr-un alt monolog ;

relatarea expunerea succint i coerent a unui punct de vedere ; povestirea oral - forma cea mai ampl a monologului, asigur informarea i

posibilitatea de evaluare a receptrii.

MONOLOGUL INTERIOR este forma narativ prin care personajul i analizeazpropriile stri sufletei. Este tipul de enun cel mai apropiat de intimittilegndirii. Monologul interior nu are un interlocutor determinat i poate ficonsiderat extensie a unei replici ntr-un dialog (funciile sale difer de cele alemonologului propriu-zis). Folosete persoanele I, a II-a, a III-a n funcie decontextul tematic n care apare (memorialistic, relatare obiectiv).Monologul interior este procedeul literar folosit pentru a dezvlui

interioritatea personajului, nc din secolul al XIX-lea. Prozatorii moderni aisecolului al XX-lea rafineaz tehnica monologului interior, punndu-l n relaie cumonologul i cu dialogul.

MOTOUL este un pasaj relativ scurt, plasat la nceputul unei opere epice, dar ila nceputul unei pri sau a unui capitol din aceasta. Poate fi un citat dintr-o altscriere, o reflecie, un dicton, un proverb sau o replic celebr. Motoul realizeazo direcionare a lecturii, semnalizeaz aluziv o intenie a autorului, avertizeaz ctextul pretinde un tip de lectur erudit, bazat pe referine culturale. Motouldubleaz textul cu un altul de sprijin i oblig la descoperirea acestuia nstructura de adncime, disimulat de conflictul, personajele, perspectiva narativ

din structura de suprafa a operei.

NARATORUL este instana tipic a textului narativ literar. Autorul abstract estecel care a creat universul romanesc cruia i aparine naratorul. Naratorulcomunic lumea narat unui cititor fictiv.Naratorul poate fi : o instan narativ anonim care nu particip la aciune; un personaj care joac un rol n lumea narat.Caracteristicile naratorului : este cel care comunic lumea creat de autorul abstract, este cel care

intermediaz ntre autor i opera litarar ; este o figur creat, care aparine ansamblului operei literare ; pare la prima vedere identic cu autorul, dar este o figur autonom, creat de

autor, ca i personajele romanului.

NARATORUL COLPORTOR Relateaz o actiune la care n-a luat parte direct,dar n care se implic afectiv, cunoscnd-o bine din mrturia unui apropiat care afost implicat n aceasta i pretinde c vorbete n numele lui.

18


19/37

NARATORUL CREDITABIL (sau infailibil) acioneaz i vorbete n conformitate curegulile care ordoneaz lumea operei. El dezvluie ceea ce tie despre faptelerelatate. De multe ori, mrturia unui narator creditabil e completat saucontrazis de a altor naratori. Naratorul creditabil spune ce tie despre anumite

fapte n timp ce le relateaz, nainte sau dup desfurarea acestora.

NARATORUL MARTOR ia parte la actiune n caliatate de personaj secundar,prezent la momentele mari ale aciunii, are statut mai degrab de observatordect de participant activ .

NARATORUL NECREDITABIL nu dezvluie tot ce tie despre ntmplrile relatate,el nu divulg anumite fapte sau detalii. Omisiunea poate fi intenionat sauinvoluntar, contient sau incontient. Naratorii necreditabili se deosebesc nmod simitor ntre ei n funcie de gradul de implicare n faptele relatate ori nfuncie de distanarea fa de ele.

NARATORUL OBIECTIV N ROMANUL REALIST face o relatare voit neitr iimpersonal a evenimentelor la care iau parte personajele. El nu intervine ndesfurarea aciunii prin comentarii sau explicaii.

NARATORUL OMNISCIENT este naratorul care domin universul operei, care tietotul despre personajele i ntmplrile pe care le relateaz, care poate dezvluichiar i gndurile ascunse ale personajelor. Omnisciena naratorului se realizeazfie prin intervenii directe i explicaii, fie prin comentarii i generalizri fcutedintr-o perspectiv neutr.

NARATORUL PERSONAJ particip la actiune, de cele mai multe ori este personajprincipal.

NARAIUNEA este un mod de comunicare al crui obiect sunt fapte, ntmplrin succesiune.

NARAIUNE CU CADRU Povestirile compun de multe ori un ciclu unitar,naraiunea cu cadru, numit fie povestire n ram, fie povestire cu seratare.Modelul naraiunii cu cadru este oriental ( O mie i una de nopi) i occidental,cultivat din Renatere pn n epoca modern :

n litaratura italian Decameronul de Giovanni Boccaccio ;

n litaratura francez Heptameronul de Margaretade Navarra ; n literatura englez Povestirile din Canterbury de Geoffrey Chaucer.

n secolul al XIA-lea tradiia ciclului narativ o continu romancierii mari dinliteratura francez (Balzac, Povestiri deucheate), englez (Charles Dickens,Schiele lui Boz) sau rus (N.V. Gogol, Serile n ctunul de lng Dikanka i I.S.Turgheniev, Povestirile unui vntor).

19


20/37

NARAIUNEA LA PERSOANA A III-A se caracterizeaz prin existena unui naratorcare nu este prezent n istorie ca actor. Punctul de vedere din care este privituniversul operei ntr-o naraiune la persoana a III-a poate fi att al naratorului, cti al actorului.

NARAIUNEA LA PERSOANA I se caracterizeaz prin existena unui narator careeste prezent n istorie i ca personaj (actor).

NARAIUNEA CA DISCURS implic dou categorii : timpul i modalitile ;

NARAIUNEA CA ISTORIE are n centrul ei aciunea i personajele aflate nanumite raporturi. O lege a repetiiei guverneaz opera literar i repetareaafecteaz aciunea, personajele sau amnuntele descrierii. Formele repetiiei potfi : antiteza, gradaia, paralelismul (nume identice cu ale anumitor figuriretorice) .

NOUA STRUCTURA presupune : opiunea pentru modelul narativ proustian ; ca valoarea suprem autenticitatea, care devine i o form de manifestare

a solidaritii de generaie, fiind apreciat ntre alii de Mircea Eliade, AntonHolban, Mihail Sebastian, Eugen Ionescu ;

accentul pus pe subiectivitate din care deriv importana perspectiveiactoriale ;

ca problem central timpul conceput ca durat, renunarea la cronologie ; inovaii n plan narativ care au ca efect modernizarea relatrii i

amplificarea funciilor monologului interior.

NUVELA este o specie a genului epic n proz cu o aciune mai ampl dect aschiei i a povestirii i cu o construcie mai complex datorit conflictelor mainumeroase, numrului crescut de personaje, precum i posibilitii de evolutie apersonajelor principale.

NUVELA FANTASTICA Mihai Eminescu: Srmanul Dionis;- I.L. Caragiale : La hanul lui Mnjoal ;- Vasile Voiculescu : Pescarul Amin, Ultimul Berevoi ;- Mircea Eliade : La ignci.

NUVELA ISTORICA Costache Negruzzi: Alexandru Lpuneanul ;- Al. Odobescu : Mihnea Vod cel Ru, Doamna Chiajna ;

NUVELA PSIHOLOGICA Ioan Slavici: Pdureanca, Moara cu noroc;- I.L. Caragiale: n vreme de rzboi. O fclie de Pate ;- Liviu Rebreanu: Catastrofa, Iic trul, dezertor ;- Gib. Mihescu: La Grandiflora, Vedenia;

Trsturile nuvelei psihologice :

20


21/37

Orientarea manifest spre univesul actualitii imediate ; Analiza procesului de integrare a individului patriarhal n mondenitate i a

efectelor dramatice asupra vietii sale sufleteti (tipul inadaptatului); Conflictele vizeaz nivelul existenial al personajului, nu numai pe cel social

(cotidian) sau sentimental, dat pot s implice i mentalul colectiv;

Descoper complexitatea sufletelor simple (rani, trgovei, hangii, jandarmi); Temele predilecte: frica, obsesia cu tot ceea ce ele presupun (exacerbarea

percepiei, alienare, stri onirice), erosul ; Analiza psihologic se impune n contextul preocuprilor tiinifice legate de

erediatete, de tipurile umane, de psihologia vrstelor etc.

NUVELA SOCIALA Nicolae Filimon: Nenorocirile unui slujnicar ;- Gala Galaction : Lng apa Vodislavei;

ORALITATEA CA MOD DE CREAIE Ca trstur specific pentru opera literarpopular, oralitatea se manifest sub dou aspecte : un mod de transmitere, decomunicare a operei, dar i un mod de creaie, pentru c povestitorul, deexemplu, nu i compune nainte opera, ci o realizeaz spontan, pornind de lareguli fixate prin tradiie : o schem narativ, secvene tip, anumite personaje,formule. Fiecare specie folcloric respect un anumit set de reguli proprii.

ORALITATEA CA MOD DE TRANSMITERE Prezena destinatarului n acelai timp ispaiu cu emitorul mesajului permite comunicarea simultan prin mai multelimbaje (sincretismul de limbaje) : pe lng limbajul verbal, i prin limbaje non-verbale gestic, mimic, micare, muzic etc.

PARABOLA este o naraiune cu scop didactic care dezvluie un adevr general,prin analogie cu o situaie concret. A fost utilizat la nceput n scrierile religioase, pentru a transmite, ntr-un mod

accesibil, adevruri ezoterice (parabolele din Evanghelii). Spre deosebire de fabul, parabola nu corespunde cu situaia real n toate

amnuntele, ci numai ntr-un punct esenial i semnificativ. Parabola ipstreaz, prin urmare, o anumit autonomie estetic i semnificativ.

PARALELA compoziia care urmrete evidenierea, prin comparare, aasemnrilor i a deosebirilor dintre dou opere literare a doi scriitori sau aleaceluiai scriitor, dintre o anumit caracteristic (exemple : tema familiei,

oralitatea operei, un anumit tip de personaj etc.) operelor a doi scriitori.PARALELISMUL rmne forma cea mai rspndit a repetiiei i este, de obicei,constituit din cel putin dou secvene care conin i elemente identice ielemente diferite. Paralelismul se realizeaz la nivelul marilor uniti alenaraiunii (firele conductoare ale intrigii) sau la nivelul detaliilor (formuleverbale).

21


22/37

PARODIA este o imitaie a unui text literar cunoscut care urmrete un efectumoristic, de obicei prin accentuarea trsturilor caracterisce ale originalului. Prinimitare i caricaturizare, parodia devine implicit i o modalitate de a critica.Uneori, opere care pornesc de la intenii parodice devin autonome (Don Quijotede Miguel de Cervantes ca parodie a romanelor cavalerei ).

PAUZA ( sau suspendarea timpului) este iliustrat de descrieri sau descrierifilozofice, morale etc., unde timpului, ca discurs, nu-i corespunde nici un tump alistoriei .

PAUZA DESCRIPTIVA ntrerupe naraiunea ca s pregteasc punctul culminantsau apare chiar ntr-un moment de maxim tensiune, prelungind-o print-odescriere (loc, personaj, ceremonie, atmosfer etc.).

PERFORMARE transmiterea unei opre este i o interpretare ; interpretarea uneiopere folclorice poate fi o nou creaie (actul de creaie folcloric este diferit de cel

din cultura care are ca principal mijloc de comunicare scrisul).

PERSONAJUL este o categorie fundamental a tuturor operelor epice idramatice ; el ocup locul principal n sistemul operei literare, alturi de altecategorii precum istorie i discurs, spatiu i timp etc.Personajul din proza de la mijlocul secolului al XX-lea este atipic, este prijoniern ordinea lumii pe care o vede, o comenteaz, o critic, o analizeaz, iarsubiectivitatea constituie pentru el realitatea primordial.Personajul n romanul de analiz sufer o mutaie profund : evoluia sa numai este previzibil (nici mcar pentru autor). El scap de sub puterea destinuluiantic sau a determinismului mediului i se adncete n propria contiin.

Personajul preia funciile naratorului, asigur unitatea compoziional, sprijinintriga care i-a diminuat importana.

PERSONAJUL ABSENT nu apare ca prezen n discurs, ci n istorie, iar aciunilei atributele sale, reieind din evocri i rememorri, i confer treptat statutul deerou.

PERSONAJUL ACTOR joac un rol n evenimentele narate.

PERSONAJUL ALTER EGO este purttorul de cuvnt al autorului ; n romanulrealist, prin personajul alter-ego autorul asigur un grad mai mare de

obiectivitate discursului su.

PERSONAJUL ANTAGONIST termenul provine din tragedia antic greac idesemneaz al doilea actor cu rol de adversar ;

PERSONAJUL ARTEFACT este un personaj construit la vedere, care las impresiaunei ntruchipri fr psihologie distinct, dar capabil s se matamorfozeze, stransgreseze regnurile. Este un semn allienrii prin reducerea organicului la

22


23/37

mecanic, a naturalului la artificial. Personajul artefact este un produs care nu igsete loc ntr-un univers antropocentric, iar n opera literar este prizonierulunei logici interioare din care nu poate iei. Personajul artefact apare nc dinopera lui Gustave Flaubert (Bouvard i Pcuchet), regsindu-se ca personajzoomorf i n literatura romn, n proza scurt a lui Alexandru Macedonski, ntre

cotee.

PERSONAJUL EPONIM Uneori numele protagonistului d i titlul operei epice; eleste atunci personaj eponim.

PERSONAJUL-FUNCIONAL poate fi un simplu instrument, dup cum poate fi icomplex din punct de vedere al caracterului fr s fie ns mai puin subordonatpersonajului principal sau intrigii aciunii.

PERSONAJELE IMOBILE (STATICE) rmn neschimbate pe parcursul uneipovestiri. Sunt prezente adesea n paginile aceleiai opere, ca i personajele

mobile. Printre personajele imobile pot fi clasate i acelea ale cror manifestriverbale sau gestuale nu sunt dect o ilustrare a unei nsuiri dominante (pozitivesau negative). Literatura clasic ne ofer asemenea caractere sau tipuri :avarul, mizantropul, trdtorul, ndrgostitul etc. Aceast tipologie se diversificn literatura modern n care apar tipuri noi precum arivistul, aventurierul,sceleratul, inadaptatul etc. Prin extensie, tipul reprezint o constant umancare-i gsete o ntruchipare literar sau artistic.

PERSONAJELE MOBILE (DINAMICE) sunt cele care se schimb profund peparcursul actiunii. Transformarea lor trebuie s fie plauzibil, justificat,convingtoare.

PERSONAJUL NARATOR relateaz fapte n care este implicat ca protagonist. Estenarator necreditabil pentru c, intenionat sau involuntar, ofer o perspectivsubiectiv asupra celor relatate.Personajul narator este responsabil de actul narrii.

PERSONAJUL PLAT este construit n jurul unei singure idei sau caliti ;- poate fi prezent ntr-o singur fraz ;- este recunoscut uor ori de cte ori apare n text ;- produce propria lui atmosfer ;- impresioneaz dintr-o dat, cu toat fora pe cititor.

PERSONAJUL PRINCIPAL N ROMANUL REALIST susine firul epic al romanului,este implicat n aproape toate comflictele acestuia. Ascendentul su asupracelorlalte personaje este asigurat nu numai de numrul mare de pagini n careeste prezent, ci i de consistena manifestrilor i a reactiilor sale, care devinmemorabile.Personajul principal n romanul realist are urmtoarele caracteristici:

23


24/37

este exponential pentru o categorie social (prin felul n care i trietedrama);

structura sa psihologic este pus sub semnul unor trsturi dominante ; evoloia sa este reliefat prin opoziii i corelaii cu alte personaje ; devine o instan important a discursului narativ ;

are rolul de mediator n relaia autor-narator-cititor.

PERSONAJUL PROTAGONIST termenul provine din tragedia antic greac idesemneaz primul actor; Prin extensie, temenul desemneaz personajulprincipal dintr-o oper dramatic sau epic, afla n conflict cu antagonistul.

PERSONAJUL-REFLECTOR este purttorul de cuvnt al autorului, nzestrat cu ocapacitate superioar de a simi i de a nnzestrat cu o capacitate superioar dea simi i de a nelege. Faptele sunt dezvluite prin intermediul gndurilor,tririlor i reaciilor sale. Personajul-reflector interiorizeaz aciunea. El poateocupa o poziie central (personaj principal) sau marginal (personaj secundar

sau episodic) n naraiune.

PERSONAJUL ROTUND : - este, de cele mai multe ori, personajul pricipal alnaraiunii ; are capacitatea de a surprinde cititorul n mod convingtor ; reaciile lui sunt imprevizibile ; devine memorabil prin gesturile i reactiile sale.

PERSONAJUL TIP (CARACTER) (tipul tiranului sngeros, al domnitorului damnatdin nuvela istoric Alexandru Lpuneanul) reprezint lumea.

PERSONAJUL N BASM CARACTERISTICI: sunt att oameni, ct i fiine imaginare; sunt grupate n dou seii opuse: personajele negative i personajele pozitive; sunt universali: feciorul de mprat sau de om srac, fratele mic, zmei,

mprai etc.; sunt secundai de donatori, personajele care l sprijin pe erou n actiunea sa; se compun dintr-o mrime constant, funcia, i una variabil, atributele

exterioare ; mrimea variabil nu d varietate de substan personajelor, acestea

difereniindu-se doar prin vrst, sex, condiie etc.

PERSONAJUL N ROMANUL DE ANALIZA sufer o mutaie profund : evoluia sanu mai este previzibil (nici mcar pentru autor). El scap de sub putereadestinului antic sau a determinismului mediului i se adbncete n propriacontiin. Personajul preia funciile naratorului, asigur unitatea compoziional,sprijin intriga care i-a diminuat importana.

PERSONAJUL N ROMANUL MODERN CARACTERISTICI :

24


25/37

parcurge un proces de dez-eroizare, n sensul unei rupturi ntre calitile sale ievenimentele n care este implicat ;

este urmrit cu precdere n planul vieii interioare, autorul recurgnd laprocedee variate pentru a pune cititorul n contact cu acest plan ;

traseul su refuz ncadrrile tipologice determinate social ;

psihologia lui este surprinztoare, complicat, imprevizibil ; actele lui sunt adeseori aparent inexplicabile n raport cu psihologia comun ; relaia lui cu lumea (cu societatea, cu familia) st sub semnul tensiunii i

exprim refuzul normelor ei ; evolueaz sau are faete multiple, se oglindete diferit n cei din jur.

PERSONAJUL N ROMANUL REALIST vezi personajul principal n romanul realist;

PERSPECTIVA ACTORIALA presupune un eu central care structureaz discursulprin intermediul subiectivitii i permite anexarea unui nou teritoriu romanesc :psihicul uman (contientul i incontientul).

PERSPECTIVA AUCTORIALA const n prezentarea universului operei din punctulde vedere al naratorului. Naratorul poate prezenta universul operei cu sau frrevelarea vieii interioare a personajului, deci poate avea o perceptie extern sauintern a realitii.

PORTRETUL reprezint descrierea unui personaj, definete trsturile carepermit identificarea i analiza acestuia.

PORTRETUL EXTERIOR (FIZIC) descrie trsturile feei, mbrcmintea, dar iinuta, silueta, vocea;

- e realizat prin vocabular concret (cmpuri lexicale de tip anatomic,senzaii etc.).

PORTRETUL MIXT (FIZICO-PSIHOLOGIC) este cel mai des folosit.

PORTRETUL PSIHOLOGIC (INTERIOR SAU MORAL) descrie trsturile de caracterale personanjului, calitile i defectele, aptitudinile, gesturile etc;

- e realizat mai les prin vocabular abstract (cmpuri lexicale alegndirii, ale sentimentului i ale moralei).

POSTMODERNISMUL n literatur, ca n orice domeniu, noul val este clamat saucontestat. n proza romneasc din ultimele decenii noul val este considerat a figeneratia 80, care i-a fcut remarcat prezena printr-un numr mare descriitori (o antologie Generaia 80 n proz scurt propune 43 de nume) iprintr-o atitudine solidar, asumat i exprimat public, n scris, prin texteteoretice i prin editarea antologii de grup.

25


26/37

Se poate spune despre proza acestei generaii c reprezint un moment deschimbare pentru literartura romn ? Chiar ntre cei care au scris-o prerile suntmprite, diferite, cu nenumrate nuane.Pentru unii, punctul iniial al schimbrii trebuie cutat n literatura generatiei 60 :Scriitori ca Radu Petrescu, Mircea Horia Simionescu, Tudor opa ori Costache

Olreanu, considerai ca fcnd parte din coala de la Trgovite, mai apoi Al.George, dar mai ales D epeneag [] sunt n acest sens adevraii ntemeietoriai postmodernismului la noi, de care generaia 80 va profita n chip declarat.(Radu G. eposu)Alii vorbesc de un moment de ruptur, de diferen profund marcat, att lanivelul temelor, ct i la nivelul scrisului, al modului de a scrie al scriiturii :Fenomenul nnoirii prozei noastre i anuntase principalele sale linii de polarizarenc nainte de 1980. tinerii debutani Mirecea Nedelciu, Nicolae Iliescu, tefanAgopian, Sorin Preda, Alexandru Vlad, George Cunarencu, Cristian Teodorescu,Daniel Vighi i alii scriau o proz de dimensiuni reduse, prea puin atent lamodelele stilistice ale momentului, situat undeva ntre speciile consacrate

(schi, povestire, nuvel) i o total deschidere a discursului spre noi forme deabordare a realului. []. Se privea altfel, se scria alfel. Senzaia de noutate eraincontestabil. Curajul experimental al unor autori era remarcabil. Tineriiprozatori se ocupau n scrisul lor de altceva dect de temele prozatorilorconsacrai ai zilei (Gheorghe Crciun, Viorel Marineasa, n loc de prefaGeneraia 80 n proz scurt)Acest moment de ruptur ar fi semnul unui alt mod de a nelege i de a faceliteratura, ar marca intrarea ntr-un alt timp al scrisului, numit, n lume, cu untermen controversat, postmodernism, iar contextul lui social-istoric,postmodernitate.Dei intrarea noului val n teritorilul literaturii s-a fcut prin volume de grup

(Desant 83, semnat de zece prozatori, este titlul volumului cu care s-a deschisseria optzecist de proz), individualitatea, diversitatea formulelor abordate puncititorul n faa unei experiene greu de ncadrat chiar i n elementara clasificarea genurilor i a speciilor literare.Despre postmodernism s-a scris i se scrie mult n lume i la noi. O mod sau nu,este prematur a judeca lucrul acesta. Este deocamdat istorie vie, pe care ocontemplm sau la care participm. Fragmentele propuse n manual ncearc sofere o imagine a acestei secvene de timp din literatura romn.ns n jocul timpului, nici o generaie nu rmne prea mult vreme ultima, aa co alt generaie poate deveni, n curnd i n mod evident, noul val. Nouzecitiisunt deja o prezen n literatura romn contemporan.

POVESTIRE ca specie literar, este o naraiune limitat la o singur ntmplarerelatat, de cele mai multe ori, la persoana I ; ea presupune ca povestitor fie unmartor, fie un personaj implicat n aciune ;Povestirea este produsul actului narativ.Tipuri de povestire :

- factual faptele, ntmplrile sunt reale ;- de ficiune faptele, ntmplrile sunt imaginate.

26


27/37

PREZENTARE (din engl. telling) const n povestirea evenimentelor.

*PROCESUL-VERBAL este un act cu caracter oficial prin care se consemneazanumite fapte existente la un moment dat (desfurarea unei edine,

constatarea unei contravenii etc.).Continut : data, locul, persoanele i mprejurararea; activitatea este descris n termeni precii (eventual se anexeaz liste de

obiecte, dovezi suplimentare, fotografii etc.); spusele celor prezeni sunt notate cu maxim exactitate ; formula de ncheiere este specific : Drept pentru care s-a ncheiat prezentul

proces-verbal ; semntura tuturor persoanelor care au participat la activitatea respectiv.

PROLOGUL este partea de nceput a unei opere literare n cuprinsul creia se

anun tema acesteia i se introduc termenii comflictului. Uneori sunt anticipatechiar anumite momente ale aciunii. Poate aprea ca monolog exploziv (alautorului) sau ca dialog (ntre persoaneje).

PUNCTUL CULMINANT Este unul dintre momentele subiectului spre care ritmulse accelereaza.

RECEPTAREA este reacia cititorului n lectura unui text literar i actualizareasensului cu care a fost nvestit, pe care cititorul l poate completa, mbogi etc.

*REFERATUL este un act oficial-administrativ care confirm/infirm anumitefapte, propunnd i modalitatea de rezolvare a acestora.Alte sensuri ale cuvntului referat : raport foarte concis, pe marginea unei cereri (a nu se confunda cu rezoluia) ; dare de seam asupra unei cri, a unei activiti sau a unei teze (de licen,

de doctorat etc.).

REGIONALISMELE sunt mrcile spaiale ale unui etxt.Limba romn are urmtoarele variante regionale (graiuri) : muntenesc,moldovenesc, bnean, crian, maramureean. Uneori, diferenierile apar lanivelul unor localiti care se nscriu n spaiul geografic al aceluiai grai.

Ex.:cocon(copil), chiatra(piatra), cucuruz(porumb), curechi(varza)

REGISTRE ALE LIMBII - In secolul al XX-lea se contureaza tot mai mult limbaromna standard datorita nvatamntului si mijloacelor de comunicare(presa,radio,televiziune).

In limba se disting registre sau niveluri care corespund diferitelor folosirisociale ale limbii. Diferentele sunt marcate n mod deosebit nvocabular(arhaisme si neologisme, cuvinte populare si diferite regionalisme,

27


28/37

cuvinte argotice sau de jargon) si n sintaxa(unde apar diferite reguli pentrunegatie, afirmatie,interogatii, utilizarea elementelor de relatie etc.).

RELATIVISMUL Domina viziunea artistica n romanul de analiza. Se manifestaprin: subiectivitate,luciditate, ndoiala, ezitare n fata unor concluzii ferme sau

chiar imposibilitatea de a conchide, fragmentarism, discontinuitate. Structurileinterioare se desfac si se refac permanent.Ex.: Din ntia clipa ,fireste, preferinta ei neocolita,neascunsa si lacoma, a

pus ntre mine si acest domn, venit pe un drum necunoscut trecutului nostru, osenzatie de stnjenire.

RELATIA BASM POPULAR/BASM CULT:-basmul cult imita relatia de comunicare de tip oral din basmul popular;-tiparul narativ si functiile specifice bansmului popular sunt preluate n

basmul cult;-adoptarea speciei populare de catre un scriitor se face din perspectiva

modului sau propriu de a cocepe lumea si a stilului care l individualizeaza.

REPREZENTARE(SHOWING) Consta n punerea n scena a evenimentelor prindialogul personajelor.

Ex.:Mihail Sadoveanu-Hanu Ancutei(Fntna dintre plopi)

RETORICA Este arta ,teorie si tehnica a vobirii n scopul influentariiauditoriului;dispune de reguli si mijloace pentru organizarea enuntului si a ideilor,recurgnd la figuri retorice n realizarea discursului.

REZUMATUL Este comprimarea timpului , situatie n care ntinse perioade

fictionale sunt relatate sumar , n cteva propozitii sau fraze.

*RITMUL VERBAL Este succesiunea de silabe proeminente sineproeminente ntre care se produce o distanta temporala.

ROMANUL Este cea mai cuprinzatoare specie a genului epic n proza.Sedesfasoara de obicei pe mai multe planuri, rareori pe un singur plan , areconflicte multiple , sustinute de un numar mare de personaje.Foloseste varianteformule narative.

Poate fi construit pe mai multe niveluri ,el poate pastra la suprafataconventiile realiste, iar structura de adncime poate fi mitica, ezoterica, alegorica

sau chiar parodica.

ROMANUL ALEGORIC: Istoria ieroglifica(1705) de Dimitrie CantemirNivelul de adncime al romanului contine adeseori o alegorie , ca n romanele luiFranz Kafka( Procesul , Castelul).

ROMANUL-CRONICA DE FAMILIE are n centrul istoriei sale o familie care da,uneori, si titlul seriei romanesti.

28


29/37

ROMANUL DE ANALIZA PSIHOLOGICA Numit si roman subiectiv si liric, romanproustian, roman psihologic, roman analitic autobiografic, roman alinterioritatii, romanul nou teoretizat, printre altii, si de Camil Petrescu, reprezintacea de-a doua orientare, modernista, a prozei interbelice.

Tehnicile de creatie specifice romanului de analiza psihologica sunt:memoria involuntara, introspectia si fluxul constiintei.Ex.:Camil Petrescu-Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de razboi

ROMANUL DE MISTERE SI AVENTURI: Don Juanii de Bucuresti(1861-1862) deRadu Ionescu, Misterele Bucurestilor(1862-1864) de G.Baronzi

ROMANUL MITIC SI EPOPEILE Cele doua mitologii care au modelat timp desecole cultura europeana, mitologia greco-romana si cea biblica se regasesc ndiferite romane:Ulysse de James Joyce , Moartea lui Virgiliu de HermannBroch ; Baltagul de Mihail Sadoveanu.

ROMANUL MODERN Modernitatea prozei s-a judecat dupa doua criterii dinperspectiva criticii romnesti (E.Lovinescu):

-criteriul tematic, care distinge ntre o literatura traditionala , de inspiratierurala, si una moderna, de inspiratie citadina, optiunea catre cea din urma;

-criteriul atitudinii autorului fata de lumea creata, atitudine care a evoluatde la subiectiv la obiectiv.Ex.: Nicolae Breban- In absenta stapnilor

ROMANUL PARODIE I/ SAU PARABOLA parodiaz uneori o specie epic(romanul cavaleresc), tetralogia Arthur, regele Camelot-ului de T.M.White;

romanul istoric poate deveni parabol, ca la Marguerite Zourcenar, n Memoriilelui Hadrian.Romanul-parabol trateaz n form simbolic problemele grave ale existeneiumane i le aplic la destinul unui personaj sau al unei comuniti. Libertatea,asumarea responsabilitii, lupta cu absurdul sunt temele predilecte ale acestuitip de roman. Un individ (de exemplu, Joseph K., eroul romanului Procesul deKafka, arestat fr vreo explicaie) sau o comunitate (oraul Oran, izolat dincauza epidemiei,din romanul Ciuma de Albert Camus) devin pretexte pentru aformula sau/i pentru a sugera o rezolvare impasului existenial al omuluimodern.

ROMANUL POLIIST are o schem care explic proliferarea acestei specii. Ca ibasmul, romanul poliist se compune din aciuni care se succed n aceeaiordine: crima, ancheta, descoperirei i dovedirea ucigaului, iar uneori ipedepsirea acestuia.Intriga este declanat de o infraciune ( de multe ori crima este precedat dedispariia unei persoane).Ancheta detectivului cuprinde: identificarea locului crimei;

29


30/37

descoperirea cadavrului; stabilirea mobilului crimei; investigarea suspecilor; gasirea unor martori sau a dovezilor; interogarea vinovailor.

ncheierea anchetei se face prin: dovedirea n public a vinoviei; recunoaterea faptei de ctre criminal; ncredinarea ucigaului justiiei pentru a fi pedepsit.

ROMANUL REALIST. Compoziia:Autorul- i propune s reflecte lumea n toat compexitatea ei;- creeaz, ca un demiurg, iluzia unei lumi aievea, a vieii obiective;- aspir spre totalitate (neleas nu ca o cuprindere exhaustiv, ci ca sens globalal existanei) n planul coninutului ( viaa n multitudinea ipostazelor ei) i alformei (instrumenteaz tehnicile narativecunoscute pn atunci);- naratorul este obiectiv i omniscient, are acces la toate mecanismele vieiisociale, precum i la intimitatea viaii afective.Opera- lumea refigurat n roman respect principiul cauzalitii i al coerenei (are oesfurare logic i cronologic);- materialul epic foarte bogat nu exclude analiza psihologic, care este fcutns tot din perspectiva unei instane narative supraordonate (naratorulomniscient);- modelul narativ realist este configurat de opera unor scriitori ca Honor de

Balzac, Lev N. Tolstoi, Charles Dickens.Cititorul- este introdus ntr-un univers care i este sau i devine familiar (de obicei, viaaburghez) i despre care va fi informat i documentat (detaliul fiind preuitpentru c d iluzia realului);- criteriul su de apreciere este chiar gradul, intensitatea iluziei realiste;- se identific mai puin cu personajul principal i mai mult cu naratorulomniscient.Sursa de inspiraie a romanului realist este lumea de zi cu zi, lumea contingentpe care scriitorul ncearc s o recreeze respectnd principiul verosimilitii.

ROMANUL SENTIMENTAL a fost al treilea tip de roman din literatura romn. Eleste reprezentat de Manoil (1855) i Elena (1862) de Dimitrie Bolintineanu.

ROMANUL SOCIAL, al patrulea tip de roman din liteartura romn, estereprezentat de: Ciocoii vechi i noi (1867) de Nicolae Filimon, ciclul Comnetilor,din care fac parte Viaa la ar (1894-1895) i Tanase Scatiu (1895-1896) de DuliuZamfirescu, Mara (1906) de Ioan Slavici.

30


31/37

SCENA este un tip al duratei sau vitezei temporale care realizeaz coincidenacelor dou temporaliti, a istoriei i a discursului, prin stil direct.

*SCRIEREA CORECTA presupune cunoaterea sistemului grafic prin care sunttranscrise sunetele, a semnelor de ortografie i de punctuaie, precum i a

regulilor dup care funcioneaz acestea.

*SENSUL CONOTATIV este sensul secundar al cuvntului, actualizat n contextediferite i n funcie de situaia de comunicare, de educaia i de educaia i decultura emitorului i a receptorului.Exemplu: cuvntul mn poate nsemna: grup mic de oameni (o mn deoameni); muncitori (mn de lucru); categorii, feluri (oameni de toat mna);comunicare, legtur(din mn-n mn).

*SENSUL DENOTATIV este sensul principal al cuvntului, este un sens explicit,constant i obiectiv, neles la fel de ctre toi vorbitorii limbii. Este i primul sens

indicat n articolul de dicionar.Exemplu: mn fiecare din cele dou membre ale corpului omenesc.

SINCRETISMUL DE LIMBAJE presupune prezena destinatarului n acelai timp ispaiu cu emitorul mesajului , fapt care permite comunicarea simultan prinmai multe limbaje: pe lng limbajul verbal, i prin limbaje nonverbale gestic,mimic, micare, muzic etc.

SPAIUL ROMANESC Literatura cunoate dou tipuri fundamentale de spaiu spaiul nchis i spaiul deschis, dar i combinarea lor, un spaiu ambiguu,ambivalent.

Spaiul nchis poate fi odaia, casa castelul ori cetatea satul sau oraul etc. i aresemnificaii mergnd de la siguran, protecie, intimitate, pn la claustrare,angoas, moarte.Spaiul deschis cunoate diverse reprezentri, n contrast cu primul: piaapublic, grdina, parcul pdurea, cmpul de lupt, traseul cltoriei, trmulexotic etc. Ele se asociaz cu doina de evadare, aventura, exploatarea.SPECIA reprezint o subdiviziune a genului literar; fiecare gen se exprim printr-o varietate de specii care presupun ncadrarea ntr-o serie de norme i deconvenii; opera literar poate varia n raport cu aceste norme i convenii, iaracestea nu sunt eterne, constituirea lor fiind rezulatul unei evoluii n timp.

Speciile epice care preced romanul i contribuie la apariia lui n culturaeuropean sunt:epopeea, n antichitatea greac i roman: Iliada i Odiseea de Homer,Eneida de Vergiliu etc.;romanele greceti i latine: Daphnis i Chloe de Longos, Etiopicele deHeliodor, Mgarul de aurde Apuleius;tomanele cavalereti din ciclul Mesei Rotunde: Cavalerul Lancelot,Perceval de Chrtien de Troyes, Tristan i Isolda.

31


32/37

*STILUL DIRECT este reprezentat de discursul retoric. Acesta este unul dintreprimele procedee prin care naraiunea :iese din relatatea n stil indirect;introduce n text planul personajului;

are, de obicei, mrcile formale ale unei exprimri orale adresate:construcii retorice (interogaii, exclamaii, imprecaii), fraze scurte saueliptice, aluzia, livrescul, enumeraia etc.

*STILUL INDEIRECT n desfurarea cursiv a nuvelei istorice, portretele idescrierile de interioare, ceremonii etc. reprezint pauze, necesare uneori, carecreeaz atmosfera de epoc i culoarea local. Acestea pot fi realizate la fiecarenivel al limbii:la nivel fonetic, ortografic i de punctuaie: abundena virgulelor cerutede apoziii i enumeraie, juxtapunere;la nivel lexico- semantic:

cuvntul cu frecvena maxim; reele lexicale (fizionomie, vestimentaie, cromatic);1. la nivel morfo-sintactic:

grupurile nominale (substantiv i adjectiv); sintaxa frazei finale generatoare de ambiguiate;

2. la nivel stilistic: figuri de stil, figuri de construcie.

STILUL INDIRECT LIBER este una dintre formele cele mai frecvente deinterferen a planurilor narative. Prin folosirea lor se obine:3. o reproducere (de ctre autor) a unei presupuse replici a unui personaj;4. o relatare (tot de ctre autor) a unei suite de reflecii ale personajului, situaie

n care se apropie, funcional de monologul interior, de care se deosebeteformal (prin folosirea exclusiv a persoanei a III-a).

*STILUL INDIRECT LIBER este considerat o variant a vorbirii indirecte careconst n reproducerea spuselor cuiva, fr dependena lor de un verb aldeclaraiei sau echivalent al acestuia i fr element de relaie; ntr-o naraiunestilul indirect liber face posibil interferena dintre vorbirea personajului i anaratorului.Stilul indirect liber mprumut i asociaz elementele din vorbirea direct, i dinvorbirea indirect, timpurile verbale i pronumele personale sunt folosite ca nvorbirea indirect, timpurile verbale i pronumele personale sunt folosite ca n

vorbirea indirect, lipsind relaia de subordonare printr-o completiv.El recurge la tonul discursului direct i uneori la mrcile oralitii (ntrebri,exclamaii, interjecii, vocabular expresiv familiar). Lipsesc semnele depunctuaie care indic vorbirea direct i de aceea, ntr-o naraiune, nu secreeaz nici o ntrerupere sau ruptur.Stilul indirect liber nu este uor de identificat, pentru c nu este marcat clar desemne de punctuaie sau de un verb al declaraiei sau intercalrii, ca n vorbireadirect i cea indirect.

32


33/37

Stilul indirect liber (care este o modalitate de re-producere a vorbirii) nutrebuie confundat cu monologul interior, modalitate de organizare i expunerecompoziional care uneori folosete i vorbirea indirect liber.

SUBIECTIVITATEA este o caracteristic a romanului de analiz din care deriv

perspectiva actorial.

SUPRAPERSONAJUL este o realitate cu funcie simbolic (un loc, un eveniment,un obiect), cu valoare central n opera literar; determin aciuni importante ise afl n relaie cu personajele principale crora le configureaz destinul.Exemple: catedrala din romanul Notre Dame de Paris, groapa din romanul Groapade Eugen Barbu, palatul domnesc din nuvela Doamna Chiajna de Al. Odobescu.

TEMA BASMULUI este o aventur eroic a fiinei umane care lupt pentruaprarea, recuperarea, obinerea, impunerea, etc. unei valori, reuind n aciuneasa;aceast valoare este desemnat generic prin termenul bine i se constituie

n opoziie cu rul.

TEMA reprezint, ntr-o accepie mai larg, obiectul unei dezbateri, al unuidiscurs, al unui articol etc.Tema operei literare este un aspect general al realitii asupra cruia seconcentreaz atenia scriitorului n cuprinsul operei. n vreme ce subiectul opereise poate relata concret n chiar termenii aciunii sale, tema sau temele urmeaz afi sintetizate n termeni abstraci precum destinul, moartea, dragostea, natura,trdarea, rzbunarea etc. tema operei poate fi enunat explicit (n prologul eisau n intervenii directe ale autorului), dar n majoritatea cazurilor rmneimplicit, decurgnd din recurena (revenirea) motivelor.

*TEXTUL este un ansamblu de fraze aflate n relaie i caracterizat princontinuitatea i stabilitatea sensului.

TIMPUL DIN DISCURS are caracter unidimensional;el sete determinat desuccesiunea frazelor ,a capitolelor, de momentul in care se situeaza naratorul, derapiditatea cu care povesteste.

TIMPUL DIN ISTORIE - cu caracter pluridimensional(cosmic,mitic, legendar,istoric,psihologic); el este timpul pe care il traiesc personajele:faptele se

deruleaza intr-un moment anume,cu o anumita durata, intr-o anumita ordine. Intr-o naratiune , timpul din istorie intra in relatie cu timpul din discurs. Relatia dintrecele doua timpuri poate fi privita din mai multe persective: directia celor douatemporaliati, distanta dintre ele, cantitatea proportionala intre unitatile temporaleale istoriei si cele ale discursului in unitatea de timp.

TIMPUL LECTURII este cel al perceperii textului;

33


34/37

TIMPUL N NARAIUNE Directia celor doua temporalitati determina mai multeposibilitati. Una ideala consta in paralelismul celor doua timpuri care urmeaza inaceeasi directie.Paralelismul poate fi modificat prin inversare(ca in romanulpolitist) sau prin interupere(ca in O mie si una de nopti).Rupturile in paralelismul celor doua tipuri creeaza efectul de suspans.

-Distanta dintre cele doua timpuri are doua cazuri extreme:5. imposibilitatea oricarui raport intre cele doua timpuri(mituri,legende);6. coincidenta totala inter cele doua timpuri(naratiunea este monologul

inregistrat simultan cu experienta traita de personaj), manifestata clar mai desin naratiunile la persoana I.

-Corespondenta intre unitatile celor doua timpuri( al istoriei si al discursului)cunoaste cele mai variate forme: elipsa, rezumatul, redarea in stil direct ,analiza ,digresiunea.-Cantitatea de evenimente narate este un indiciu pentru ritmul sau densitatearomanului. Intr-un roman obiectiv, expozitiunea are un ritm lent, cu putineevenimente , ritmul se accelereaza spre punctul culminant si deznodamant.

TIMPUL NARATIV ACTORIAL desemneaza drept centru de orientare a cititoruluipersonajul-actor.

TIMPUL NARATIV AUCTORIAL desemneaza drept centru de orientare a cititoruluinaratorul in calitatea sa de creator al operei.

TIPARUL NARATIV AL BASMULUI are un grad mare de stabilitate care cuprinde:- o situatie initiala de echilibru;

7. un eveniment, o imprejurare care deregleaza echilibrul initial;8. o actiune de recuperare a echilibrului;

9. restabilirea echilibrului si rasplatirea eroului.Punctul de innodare a intrigii este o situatie perturbatoare:10.un act nelegiuit, un furt , o dauna= o prejudiciere;11.o deficienta, un neajuns, o dorinta neimplinita= o lipsa.

Tiparul narativ al basmului se concretizeaza intr-o serie de situatii-tip (functii) , cugrad mare de stabilitate , indiferent de cine si in ce mod le indeplineste.Succesiunea functiilor este aceeasi indiferent de basm. Unele functii pot lipsi (deexmplu, inselaciunea), altele, cum ar fi prejudicierea- lipsa , calatoria , lupta ,victoria sunt prezente in orice basm. Unele functii sunt dispuse in perechi:interdictie- incalcare, lupta- victorie. Aceeasi functie se poate repeta, de obicei,

de doua sau de trei ori.

*TIPIZATELE sunt formulare emise de institutii de stat si particulare(serviciul deevidenta a populatiei, serviciul pasapoarte, C.E.C. ,banci, firme de asigurari, casede sanatate , notariate) pe care solicitantul trebuie sa le completeze, respectandurmatoarele reguli:12.sa nu completeze decat spatiile care ii sunt destinate;13.sa scrie ordonat, lizibil(de preferinta cu majuscule) si fara stersaturi;

34


35/37

14.sa furnizeze date corecte( declarate pe propria raspundere sau dovedite cudocumente anexate).

TITLUL este un mijloc conventional de identificare a operei. A fost utilizat incadin antichitate, insa folosirea lui s-a generalizat abia in secolul al XVI lea o data

cu revolutia produsa de inventarea tiparului . Titlul era nu numai un mijloc de adistinge volumele operei, ci si un avertiment asupra continutului lor. Ulterior, titlula preluat si o functie publicitata, mai ales in literatura, capatand o dubladeterminare: fata de continutul operei si fata de optiunea publicului.

TRAGICUL presupune un conflict intre:15.erou si destin( in tragedia antica greaca);16.datorie si pasiune, ratiune si sentiment( tragedia secolului al XVII-lea);Tragicul definea initial tragedia, specie apartinand genului dramatic. In literaturamoderna, categoria tragicului este valorificata si in proza, in nuvela si in roman,

cautandu-i-se si alte surse:-confruntarea individului cu istoria( care ia locul detinului);17.lupta dintre instinct si aspiratia spre puritate sau perfectiune ;18.banalitatea, absurdul sau ridicolul existentei.Tudor Vianu considera tragica orice viziune a lumii care presupune o astfel deranduiala a lucrurilor, incat purtatorii valorilor pe care le socotim mai pretioasesunt sortiti suferintei si nimicirii.

TRANSFIGURARE19.proces complex, specific actului de creatie literara prin care un scriitor

construieste, cu ajutorul imaginatiei, realitatea secunda a operei sale, pornind

de la datele realitatii prime, imediate;20.actul esential si distinctiv al creatiei literare si artistice.

TRANSFORMARILE TEXTUALE cuprind trei operatii: contractia, expansiunea sitranslatia textuala.Contractia textuala este un proces de destructurare si de recompunere a textului,rezultand in urma eliminarii unor detalii. Mijloacele de realizare a contractieitextuale sunt operatii de recodificare.Formele contractiei textuale sunt:21.rezumatul-este o prezentare pe scurt ,scrisa sau orala a ideilor unor lucrari;22.conspectul- este o prezentare rezumativa sistematica a unei carti, lucrari;

23.planul- este cea mai succinta prezentare a continutului unei lucrari.Expansiunea textuala este procesul lingvistic de producere a oricarui text infunctie de regulile compozitionale de structura.Un rol important in acest proces iirevine subiectului vorbitor din punctul de vedere al performantei si competenteilingvistice.Translatia textuala se realizeaza prin trecerea unui text dintr-un registru stilisticintr-altul , de la un mod de expunere la altul , de la un cod lingvistic la alt cod.

35


36/37

TRANSGRESAREA TIMPULUI reprezinta o caracteristica a universului de tipfantastic si consta in incalcarea legilor temporale specifice ordinii naturale alumii prin fenomene de inghetare, accelerare, incetinire, inversare, comprimare,dilatare.

UMORUL este o forma a comicului prin care situatiile, personajele care starnescrasul sunt prezentate dintr-o perspectiva critica, dar cu bunavointa, intelegere ,simpatie.

*VALORILE STILISTICE ALE UNOR PARI DE VORBIRE I ALE UNOR CATEGORIIMORFOSINTACTICE:Substantivul- au mare expresivitate cuvintele compuse prin alaturare:substantiv-adjectiv( coate goale ,mate fripte) sau verb-substantiv( zgarie branza,linge-blide, taraie-brau).Adjectivul- au valoare expresiva diferite forme de superlativ absolut:24.constructii afective(bland din cale-afara,prea de tot frumos-M.

Eminescu)sau constructii arhaizante(mult bogat ai fost odata, mult ramasa-itu sarac- M.Eminescu);25.constructii cu substantive, adjective folosite adverbial( foc de destept, beat

crita, putred de bogat, sarac lipit, frumoasa rau);26.adjectivele fara grade de comparatie(vom fi singuri-singurei- M.Eminescu).Pronumele- expresivitate au pronumele personale in constructii care implicaparticiparea afectiva a vorbitorului fata de o actiune sau stare:dativul etic( cadecat mi ti-i lunganul) sau adjectivul posesiv etic (incepe omul nostru savorbeasca);Unele pronume se substantivizeaza partial sau total: eu-eul liric ;ala, aia- un ala,oaia; nimeni-un nimeni;nimic-nimicuri.

Alte pronume sunt intrebuintate cu forme arhaice si populare: al , acela, ailalti.Verbul dobandeste valoare expresiva prin intrebuintarea unei categorii saucaracteristici a verbului in locul alteia: personal pentru impersonal, tranzitivpentru intranzitiv si invers, reflexiv pentru pasiv, forme inverse in locul formelordirecte.Sunt neobisnuite in limba standard si capata expresivitate:27.constructiile infinitivale( dupa verbele a fi, a avea): nu-i ce vinde, nu are ce

spune/face.28.Constructiile verbului a fi cu dativ exprima ideea de posesie: dor mi-e de casa

noastra.Frecventa verbelor intr-un context sau selectia acestora(de exemplu: verbele

dinamice) creeaza un efect de intensitate sau de miscare.

VARIANTA ntr-o opera folclorica nu exista interpretare identica, deci ea exista invariante.

VIZIUNE NARATIVA:Narator> personaj(viziune din spate)

36


37/37

Naratorul stie mai mult decat personajul, iar superioritatea sa se concretizeazaprin:29.cunoasterea dorintelor secrete ale personajului, ignorate uneori de acesta;30.cunoasterea simultana a gandurilor mai multor personaje;31.nararea unor evenimente care nu sunt percepute de catre un singur personaj.

Narator= personaj(viziune impreuna cu)Naratorul stie tot atat cat personajele sale , el nu poate explica evenimenteleinainte ca personajele insele sa gaseasca o explicatie a acestora. Relatia arediverse aspecte:32.naratiunea poate fi facuta la persoana I sau la persoana a III-a ;33.naratorul poate urmari unul sau mai multe personaje, identificandu-se cu

privirea acestora(in acest caz ele devin personaje-reflector).Narator< personaj(viziune din afara)Naratorul stie mai putin decat oricare dintre personaje, el descrie numai ce vede

si ce aude, insa nu patrunde in constiinta nici un

16730013 concepte operationale bacalaureat romana

Documents