sisteme de orientare in muzee

7/29/2019 Sisteme de Orientare in Muzee

1/9

S I S T E M E D E O R I E N T A R E I N M U Z E E

Tema aleasa are la baza unul dintre capitolele cartii Signage Systems & Information Graphicsde Andreas Uebele care analizeaza cateva exemple de sisteme de orientare grupate functie de

programul arhitectural in cadrul caruia au fost folosite (in speta muzee si spatii expozitionale). Am ales

aceasta tema datorita legaturii directe pe care o are cu spatiul arhitectural, permitandu-mi sa observ

mai bine cum acesta este influentat de design-ul grafic. Pe langa exemplele din carte am cautat sa

prezint si altele, pastrand aceeasi structura de redare a informatiei. Trebuie sa mentionez ca acest

referat poate fi considerat o continuare a celui facut de Timea Kos, in care sunt prezentate

considerentele generale ale proiectarii sistemelor de orientare in spatiu (culori, fonturi, dimensiuni,

pozitionare etc.).

The path from uncultured youth to old master or vice versa can never have been

a straightforward one. Shouldnt directions also leave a few things hidden? The

artistic journey is a promenade during which one gazes, gets lost in thought, or

may even retrace ones steps - not so much guided as seduced.

Signage Systems & Information Graphics, Andreas Uebele, 2007 Thames & Hudson Ltd,London p. 163

M O N I C A S T O I A N . R E F E R A T L A D E S I G N G R A F I C

A N I I I . 2 0 1 0 - 2 0 1 1


2/9

Muzeul german al igienei

Dresda, Germania

2003

Gourdin & Muller

Muzeul este gazduit de aceeasi cladire din anul 1930, care a fost insa renovata si partialreconstruita in perioada 2001-2005 de arhitectul Peter Kulka. Sistemul de orientare si directionare a

fost conceput de Gourdin & Muller pornind chiar de la simplitatea liniilor arhitecturii urmarind sa nu

contrasteze cu acestea sau sa ii diminueze impactul. Simetria specifica vremii impune o claritate a

axelor vizuale care fac traseele simple si intuitive, fiind prevazute doar cateva semne cu informatii de

baza.

Metoda aleasa a fost de a plasa informatia direct pe ziduri pentru a evita fragmentarea si a

pastra continuitatea liniilor arhitecturale, creand astfel o puternica interactiune intre scris si elementele

structurale. Layout-ul este acelasi pentru toate categoriile de semne, iar continutul este redat in trei

limbi, avand intotdeauna aceeasi ordine, culoare si marime. Sagetile cuprind textul asemenea unor

ghilimele; aliniamentul este fie pe stanga, fie pe dreapta, functie de sensul pe care il indica. Fontul uniceste Trade Gothic, potrivindu-se arhitecturii sobre si calde dtorita aspectului sau disciplinat si rotujit.

Alegerea culorii rosii se datoreaza atat usurintei de a fi perceputa si asociata cu muzeul, dar si

armonizarii deosebite cu albul, nisipiul si griul peretilor. Astfel, literele ies in evidenta pe fundalul

neinramat fara sa fie exagerat de pronuntate.

2


3/9

Muzeul de design Holon

Holon, Israel

2011

Adi Stern Design

Acest muzeu este un punct major al orasului, care se doreste a fi transformat ntr-unepicentru cultural, artistic si educational. Proiectat de Ron Arad Architects, muzeul se recunoaste prin

fatada iconica din benzi sinuase din otel. Provocarea a fost de a crea un sistem de orientare si

directionare vizibil si usor de folosit care sa nu concureze cu arhitectura dinamica a cladirii lui Arad.

A simple idea is what makes this graphic design so successful. The message is

clear without distracting attention from the museum exhibits. The fact that the

arrows peel away from the wall in a way that has not been done before allows

them to become quiet sculptural pieces of art themselves.

comentariul juriului de pe www.segd.org/design-awards

Conceput de Adi Stern Design, sistemul se abate de la abordarea traditionala, folosind sagetialbe pe fundal alb... Distingandu-se prin umbra pe care o lasa, acestea se transforma din 2D in 3D.

Forma sagetilor reflecta onduirea si miscarea benzilor din otel care inconjoara cladirea. A fost premiat

de Society for Environmental Graphic Design.

3
http://www.segd.org/design-awardshttp://www.segd.org/design-awards


4/9

Muzeul de arta moderna din Fort Worth

Fort Worth, TX

2005

Pentagram Design

La sfarsitul anului 2002, Muzeul de Arta Moderna din Fort Worth a deschis noua sa cladireproiectata de catre arhitectul japonez Tadao Ando. Constructia este compusa din cinci pavilioane lungi

cu acoperis plat situate pe o oglinda de apa.

"The exterior signs are beautifully articulated and complement the museum

architecture. The signs are strong, solid, and project a very quiet presence along this

building faade. The beautifully recessed type style and the weathered appearance

of the material are echoed in the interior donor and caf signage shapes. Just a

beautiful project that contributes to the museum's strong presence in Fort Worth."


Suprafetele de reflexie (sticla si apa) din jurul muzeului au inspirat identitatea vizuala creatade designeri. Frumusetea cladirii cerea un sistem de semne care sa fie simplu, curat si discret. Suportul

monumental al indicatoarelor de la intrarea in muzeu reflecta formele-mamut din beton ale cladirii,

literele fiind scobite in material ca o sugestie a bazinului. Sistemul major de identificare a galeriilor si

pavilioanelor este realizat din otel inoxidabil gravat, fixat in planul de calcare, de-a lungul reflexiei

sablate in podea. Semnele de pe zidurile galeriilor sunt subtile si tacute, pe cand cele de la cafeneaua

muzeului creaza mai degraba o iluzie de profunzime prin folosirea Plexiglasului.

4


5/9

Powerhouse Museum

Sydney, Australia

2008

Frost Design

Muzeul Powerhouse este o facilitate iconica a orasului situata intr-o statie de alimentareveche. Incepand de la deschiderea sa din 1988, sistemul original de orientare al muzeului a fost

completat de prea multe ori devenind fragmentat si lipsit de caracteristicile functionale si de imagine

potrivite unui muzeu contemporar dinamic. Frost Design au fost invitati sa creeze un nou sistem de

orientare cuprinzand semne de identificare si directionare pentru facilitati, expozitii temporare si

pentru colectiile permanente.

A perfect example of graphics activating the environment. Stencil type works

perfectly and coloring provides stimuli and identity strength. Good information

speed. Powerful signage for a powerful space. Great use of pylons and bold

typography to define the program. Nice, clear solution using oversized type and

color to define various levels.comentariul juriului de pe www.segd.org/design-awards

Echipa de design a creat o familie de semne ingrosate si dinamice, diferite de cele din cadrul

expozitiilor, care face referinta la radacinile industriale ale cladir ii si surprinde esenta unui muzeu

modern. Multiplele cai de acces dedicate diferitelor grupuri de oameni fac din stabilirea treaseelor o

problema dificil de rezolvat. Solutia grafica propusa a fost stabilirea unui cod care asociaza cate o

culoare puternica distincta fiecarui nivel in parte. Pentru a se potrivi cu acest cod de culoare, semnele

de orientare au fost concepute cu mari campuri albe pe care sa apara informatia. Claritatea si

vizibilitatea semnelor face ca orientarea intr-o cladire vasta si complexa sa devina usoara.

5


6/9

MoMA QNS

New Yotk, USA

2002

BaselNYC

In 2001 Muzeul artei moderne si-a mutat temporar sediul in Long Island City, Queens.BaselNYC a primit sarcina de a crea o identitate vizuala pentru muzeu. Elementele grafice vii au fost

concepute sa se completeze cu elementele muzeului. Inspirat din sistemele folosite in aeroporturi si

modalitatile lor de abreviere, echipa a numit muzeul QNS (de la Queens).

Lucrand impreuna cu arhitectul Michael Maltzan, BaseNYC a dezvoltat o noua identitae

pentru muzeu folosind un sistem de fonturi si de semne care au fost integrate direct in arhitectura,

atat la interior cat si la exterior. De asemenea, arhitectura a functionat ca platforma pentru reclame si

anunturi pentru expozitii.

6


7/9

Muzeul de arta si design

New York, USA

2009

Pentagram Design

Muzeul de arta si design din New York reuneste si prezinta o gama de inovatii contemporanesi istorice in mestesugarit, arta si design. Odata cu deschiderea noului sediu in 2008, MAD a angajat

Pentagram sa creeze un sistem de orientare, dar si o forma de expunere a sistemelor interactive din

galerii. Dezvoltat odata cu noua identitate MAD, programul unificator de semne si media face referire

la arhitectura cladirii in timp ce accentueaza misiunea muzeului de a celebra procesul creativ.

The wayfinding system alone is worth the price of museum admission.

"The system is simple and compelling. The hardware integration is excellent and

lets the visitor focus on the content, which seems to be orchestrated clearly and in

a highly aesthetic way. We look forward to seeing more of that kind of work:content over style."


Intrarea este marcata de un obiect-totem pe care sunt afisate toate expozitiile pentru a da o

vedere de ansamblu vizitatorului. Totemul este o dominanta verticala corelata cu arhitectura

ansamblului (expozitia intinzandu-se pe sapte niveluri). Celelate panouri pastreaza aceeasi orientare

verticala. La patru dintre etaje se gasesc ecrane interactive care iti permit vizualizarea exponatelor

dupa tehnica, forma sau ar tist. Aceste sisteme, desi simple foarte captivante, permit navigarea printre

obiecte pentru a usura crearea unui traseu selectiv pentru vizitatorii care au un timp limitat.

7


8/9

Concluzie

Grafica sistemelor de orientare are in primul rand rol functional, adica trebuie sa asigure

ghidarea vizitatorilor in cadrul expozitiilor purtandu-i de la o galerie la alta si semnaland diferitele

facilitati. Pe langa aceasta, ele creaza o identitate vizuala a muzeului sau expozitiei contribuind la

armonizarea diferitelor elemnte din spatiu. Desi semnele de ghidaj au proprietati estetice ele nutrebuie sa concureze cu exponatele sau, in unele cazuri, cu arhitectura cladirii. Fie ca sunt inspirate de

formele arhitecturale, fie ca la baza design-ului lor stau concepte abstracte, sistemele de orientare

reusite sunt concepute astfel incat sa creeze un dialog cu programul pe care il completeaza. Ele pot

redefini spatiul sau pot influenta dramatic perceptia acestuia.

8


9/9

Bibliografie

1. Signage Systems & Information Graphics, Andreas Uebele

2007 Thames & Hudson Ltd, London

2. www.segd.org

3. www.dhmd.de

9
http://www.segd.org/http://www.segd.org/

sisteme de orientare in muzee

Documents