rezumat design si estetica marfurilor

8/6/2019 Rezumat Design Si Estetica Marfurilor

1/7

Capitolul 1. Consideratii generale asupra esteticii

n literatura de specialitate pot fi ntlnite numeroase defini ii date esteticii,ca tiin , ca partefilosofiei sau ca disciplin de studiu. Astfel,estetica reprezint : tiin a care studiaz legile i categoriileartei, considerat ca forma cea mai nalt de creare i de receptare a frumosului; ansamblu de

probleme privitoare la esen a artei, la raporturile ei cu realitatea, la metodele crea iei artistice, lacriteriile i genurile artei. saua) Teoria frumosului, a frumuse ii n general i a sentimentului pe care ea l face s se nasc n noi;b) Ansamblul de principii ce st la baza unei expresii artistice urm rind s-o redea n conformitate(raportat) cu un ideal de frumuse e.

Estetica studiaz deci, frumosul natural, frumosul ambientului, al obiectelor utilitare, al formelor comunicante vizuale dar, mai cu seam , crea iile artistice i aceasta, pentru c atitudinea estetic sereg se te la nivelul ei cel mai nalt i la cea mai mare densitate n crea ia i receptarea artei.

Estetica elaboreaz astfel categorii specifice, constituite n cursul dezvolt rii istorice asensibilit ii estetice i a practicii artistice, cum ar fi: frumosul, sublimul, tragicul, comicul, grotescul,urtul.

Una din cele mai importante tr s turi ale omului este aceea de a conferi, n func ie de necesitsale, sensuri mediului n care tr ie te, raportndu-se preferen ial la tot ceea ce intr n componen aacestuia.

Selec iile, ierarhiz rile, preferin ele acordate obiectelor, fenomenelor,comportamentelor umancrea iilor materiale sau ideale ale omului, dup m sura n care ele satisfac la un moment dat sau n gentrebuin ele, dorin ele i idealurile lui, se finalizeaz n ceea ce numimvalori .

V alorile estetice , concentrate n jurulvalorii de frumos , exprim acele tr s turi ale universuluiuman care- i cap t caracterul lor specific printr-o structurare armonioas , colorat sau expresiv ,corespunz toare nevoilor omului de armonie, culoare, expresie. Ele sunt, deci, semnifica ii umane, carconfer dimensiuni estetice lucrurilor, fenomenelor, idealurilor etc. Valoarea estetic este rezultatulcontopirii concretului cu generalitatea semnificativ , manifestndu-se caaparen cu sens" , caindividualitate nc rcat cu notele abstractului.

Atitudinea estetic este declan at de ac iunea unor stimuli ce poart germenii frumosului, tren sfera subiectivit ii omului o reac ie de r spuns,sensibil i ra ional n acela i timp.

Datul estetic(armonia formelor, culorilor, sunetelor, expresivitatea nc rcat de sens etc.) carena te atitudinea estetic se reg se te n natur , n mediul ambiant, n rela iile interumane, n produsulindustrial etc, dar mai ales n art , unde sunt solicitate n mod expres deschiderea spiritual , imagina iconstructiv , sensibilitatea semnificativ , aprecierea de tip estetic.

Valorizarea estetic are, prin urmare, o sfer mai larg dect cea artistic , chiar dacfrumosul artistic" de ine un rol hot rtor n definirea esteticului.

Categoria fundamental a esteticii,f rumosul , reflect , pe de-o parte, acele mnsu iri i propriet iale naturii, societ ii, crea iilor umane, capabile s trezeasc n personalitatea valorificatoare st ri desatisfac ie, emo ie i bucurie estetic i, pe de alta, ansamblul aptitudinilor i nzestr rilor specifice umane -generatoare a sentimentelor de pl cere i de admira ie.

Exist , ca urmare, dou concep ii fundamentale n ceea ce prive tefrumosul:

d intr-un prim punct d e ved ere, frumosul st n reac ia subiectiv a unei persoane la contactul cu unstimul exterior (n acest caz sim ul frumosului e considerat a fi n noi n ine i ceva din afar ne face tr im acest sens al frumosului, deci sentimentul nu face parte din obiectul ce a declan at reac ia);

d in al d oilea punct d e ved ere, frumosul constituie o caracteristic inerent a unui obiect sau a uneiexperien e.

Frumosul industrial - no iune a esteticii contemporane


2/7

Existen a mai multor feluri de frumos, a diverselor g rupuri d e frumuse e" ,de i remarcat de la primelefaze ale istoriei acestei categorii, a c p tat contururi precise abia n zilele noastre, cnd se vorbe te curde: frumosul natural; frumosul artistic; frumosul ind ustrial

Frumosul natural ine de pecetea pe care existen a uman i-a pus-o asupra existen ei naturalenatur imaculatprimordial ,absolut independent de ac iunile omului, nu poate intra n sferafrumosului, pentru c ea scap aprecierii umane, este deta at de orice semnifica ie pentru om, nu areexpresivitate. Toate zonele de frumuse e ale naturalului sunt poten ate de via a omului. Umanizarea socializarea naturii au creat n el capacitatea de-a se l sa cople it de m re ia i for a acesteia, de a seimpresionat de armonia formelor, culorilor sau sunetelor.

Frumosul artistic se define te prin pregnan a sintezei dintre datul natural, amplificat i transfigurat dfor a creatoare a artistului i puterea de construc ie a acestuia. Se impune aici distinc ia dintre zugr vireafrumosului i valoarea estetic a urtului. Oamenii admir n transfigurarea artistic nsu iri, fapte, rela ii pe care n via le consider urte, resping toare. Aprecierea de frumuse e ia na tere, astfel, prin raportarecalitatea zugr virii, fiind consecin a trat rii artistice a laturilor inestetice sub care se manifest via a. De acfrumosul

este considerat un izbutit estetic"

(Tudor Vianu) sau oexpresie reu it"(Benedetto Croce), n opozi ie cuurtul artistic, care ar fi expresia g re it ,imperfect , nerealizat" .

Frumosul industrial , no iune adnc nr d cinat n teoretiz rile estetice ale civiliza iei secolului alXX-lea,amplific n ele g erea valoriid e frumos, printr-o raportare d irect i explicit la variatele fa ete aled imensiunii material-creatoare ale omului. Bunurile realizate de omenire certific energii, nmagazineaz dorin e, vizeaz trebuin e, condenseaz voiac iuni. Ele reprezint de fapt memoria vie a umanit ii. Nivelul lor tehnic probeaz nivelul lor istoric.Proiectndu- i esen a de specie i atributele ei perfec ionate n obiectele f urite de el, omul i demonstreaimplicit eliberarea de servitu ile biologice.

G ustul estetic - modalitate de cunoa tere a valorii estetice

C a reac ie spontan , cvasireflex , de pl cere sau de nepl cere fa de aspectele estetice alerealit ii, gustul estetic reprezint modalitatea specific de cunoa tere a valorii estetice.El a fost definit metaforic prin analogie cu sim ul fizic al gustului, datorit unor nsu iri comune ntre care disting varietatea i spontaneitatea.Caracterizarea gustului de c tre cteva personalit i este f cut astfel:

y dup Vauvenargues (moralist francez) Gustul este aptitud inea d e acnt ri cum trebuie tot ce ined e d omeniul intelectului.";

y dup Goethe Gustul nu se formeazd ect prin contemplarea a ceea ceeste excelent, nu a ceea ce este acceptabil".

Teoria gustului estetic reliefeaz modalit i diferite de analiz i definire a lui, care i afl explican structura sa complex , senzorial , afectiv i ra ional .Un rol determinant n constituirea i afirmareagustului estetic l areaprecierea subiectiv , care explic marea sa diversitate, mobilitate i spontaneitate.

n ansamblul g ustului unei epoci, se pot d istin g e tend in e, tr s turi comuned eterminated e stilurile sau curentele artisticed ominante. Nu se pot face norme ale gustului, dar se poate observa c judecata de gust, bazat mai mult pe intui ie dect pe ra iune, este prima treapt a unei judec i de valoare.


3/7


4/7

Kitsch-ul este acceptarea tacit , pe scar social , a unei pl ceri estetice de prost gust, desemnnd prostul gust n general. Kitsch-ul se refer prin urmare la un univers lipsit de profunzime i de semnifica iisociale umane superioare.

Obiecte kitsch (anii 50)

Capitolul 3. G eneza designului

Cea mai mare parte a produselor care ne nconjoar n via a cotidian au f cutobiectul unui stud iu d ed esi g n de i, din p cate, marele public percepe nc designul ca un fenomen marginal, ce realizeaz produsemai mult sau mai pu in efemere. Pretutindeni, n secolul nostru,apare evid ent preocuparea ca obiectul cu d estina ie practic s fie i frumos.Utilizarea termenului design dateaz din 1849, cnd H. Cole promoveazideea c un design bun echivaleaz cuo afacere bun n Journal of Desi g n.

Deci, cuvntul englezescd esi g n denume te noul fenomen de civiliza ie ce aduce n discu ie obiectelefunc ionale, fabricate n serii mari, capabile s ncnte privirea f r a recurge la efectele ornamentului idecora iunii inutile de i, nu ntotdeauna chiar, opiniile speciali tilor coincid. Au existat, de altfel, i dificulterminologice.

R d cinile cuvntuluidesign se g sesc n cuvntuldesignare , ce se formeaz din prepozi iaDE ilatinesculSIGNUM , care nseamnSE MN .

Se pare c semnifica iile verbuluidesignare din limba latin (a trasa, a ordona, a indica) r mnmo tenire limbilor romanice i genereaz altele. Astfel, n limba italian g sim cuvntuldisegno (desen, ideecreatoare, proiect ), iar n francezdessin ( desen ) idessein ( plan, scop ). Din franceza veche, descenden ii luid esi g nare p trund n englez , de unde apare cuvntuldesign .

Dic ionarele recunosc pentru design accep iuni ca :

plan mental,schem de abordare a unui lucru,crochiu,inten ie,scop final avut n vedere atunci cnd se ncepe o ac iune,idee general ,construc ie,compozi ie,


5/7

proiectare etcSpeciali tii n domeniu,Da vid Pye , spre exemplu, el nsu i designer, autor al lucr rii N atura

d esi g nului(The nature of Design, 1964), sunt de p rere c formele tip design se caracterizeaz prin respectaranumitor condi ii ce presupun, de la bun nceput, o anumit proiectare, un anumit mod de execu ie, bazat pfolosirea tehnologiilor nalte i a utilajelor perfec ionate.

Acestea impun urm toarele:

construc ia i logica formei s se justifice numai prin raportare la calitatea produsului ca obiectavnd o ntrebuin are precis ;componentele formei s se coreleze geometric, potrivit scopului pentru care obiectul urmeaz a fi

fabricat ;materialele i structurile formei s fie alese avnd n vedere solicit rile ce decurg din func iunile

ntrebuin rile obiectului ;realizarea i procurarea obiectului s nu implice eforturi economice prea mari;obiectul astfel realizat s fie ct mai u or de folosit, manevrat,manipulat ;obiectul tip design s ofere maximum de confort sau randament posibil la momentul respectiv ;obiectul s necesite minimum de cheltuieli pentru ntre inere ori func ionare.

Dup p rerea noastr , s-ar ad uga i ideea, determinat de interdependen ele dintre mediu idezvoltare, c produsul trebuie s r spund n mod obligatoriu i exigen elor privind protec ia mediului.

Etapele dez volt rii designului Cercet torii, n ncercarea lor de a clarifica momentele dezvolt rii fenomenului design, au eviden iaturm toarele etape din istoria lui, cu prec dere a designului de obiecte :

aplicativist ;modernist ;stilist ;consumist ;echilibrat ,

de i este greu de precizat cnd ncepe i cnd se sfr e te o etap sau alta.De asemenea, imposibil sedovede te localizarea lor geografic , punctul din care ncep s iradieze formele care, pn la urm , consacranumit etap .

Etapa aplicati vist corespunde perioadei n care se consider c obiectul func ional produsindustrial se poate impune aten iei cump r torului dac anumite accesorii ale sale (sau chiael n ntregime) posed diverse motive ori compozi ii decorative complexe,aplicate pe p r ivizibile.

Etapa modernist caracterizeaz perioada anilor 1900, cnd ncepe s devin limpede faptulc produc ia industrial nu trebuie s se orienteze pe linia utiliz rii compozi iilor decorativcomplexe. De altfel, o influen major n acest sens au avut-o mi c rile artistice ce determschimbarea gustului estetic, astfel nct formele prea nc rcate cu ornamente nu mai plac caalt dat . De i nu se renun complet la elementele decorative aplicate, acestea cunosc totuanumit discre ie.

Etapa stilist se face sim it dup 1930 i se caracterizeaz prin tendin a de a concepefrumuse ea obiectului util la nivelul simplei compozi ii vizuale pe care aceasta o comport . renun complet la utilizarea elementelor decorative, miznduse pe efectele ob inute prinstilizarea formei tradi ionale a produsului,dnd impresia unui obiect nou.

Etapa consumist se consacr ca diversitate i amploare dup anul 1950 i manifest rilespecifice apar ca semnificative pn spre nceputul deceniului opt.Ea poart pecetea progresului tehnic rapid din care secolul al XX-lea i face un titlu de mndrie.

Etapa echilibrat . Criza energetic i multe alte perturba ii, specifice acestui sfr it de secolafecteaz direct industria bunurilor de consum,determinnd o reconsiderare total a obiectulufunc ional fabricat.Asist m ast zi la declinul ambi iilor consumiste, obiectul func ionalconstituind o prezen capabil s ncnte privirea omului, prin notele sale de armonie iechilibru, f r a se recurge la solu ii estetice ce nu se legitimeaz din perspectivantrebuin rilor pe care le va avea obiectul. Se urm re te ob inerea unor produse cu o via


6/7

ct mai lung , care s corespund optim propriului lor scop, necesitnd, att pentru realizarect i pentru ntre inere sau func ionare, consumuri foarte mici.

Capitolul 4. A f irmarea designului

1. Designul ambiental

Unii autori sunt de p rere c designul ambiental are cu totul alt cmp de manifestare dect arhitecturcare, chiar atunci cnd i propune s fie prin excelen func ional , r mne un domeniu al artei.

Designul ambiental ar ngloba : ac iunile privind amenajarea i ordonarea spa iilor arhitecturale, ainstala iilor industriale, sistematizarea circula iei, gruparea punctelor de interes social, administrativ, culturcu tot inventarul" necesar: mobilier de interior i exterior, dot ri aferente vie ii cotidiene (cabine telefonice,refugii i ad posturi din sta iile mijloacelor de transport n comun, spa iile de joac i agrement, corpurileiluminat publice etc).

2. Designul f ormelor vizuale comunicante , ce s-ar identifica cu: domeniul graficii de carte ;domeniul graficii publicitare ;domeniul semnelor de orientare i al serviciilor.

Designul graficii de carte nu mai concepe cartea doar n func ie de capriciile" creatorului, ale fantezieilui, ci i n func ie de scopul pentru care aceasta urmeaz s fie tip rit . Designerul este cel care stabile teformatul volumului, coperta, punerea n pagin a textului, realizarea compozi iei armonioase cu elemente dtext i ilustra ie, care s fac u or transmisibil o informa ie util .

Afi ul, reclama, emblema, eticheta, pot fi n elese ca forme grafice prin excelen func ionale. Forestetic este condi ionat aici de nevoia transmiterii unei anumite informa ii utile.

3. Designul de obiecte cunoa te cea mai mare diversitate de cazuri, din care re inem, sub form deenumerare, cteva subdiviziuni:y designul ma inilor i aparaturii necesare n activit ile productive;y designul ma inilor i aparaturii folosite n activit ile de cercetare sau nv mnt;y designul mijloacelor de transport;y designul uneltelor de lucru;y designul instrumentelor muzicale;y designul instrumentelor optice;y designul echipamentului sportiv;y designul armamentuluiy designul juc riilor;y designul bunurilor de uz gospod resc;y designul mobilierului;y designul ambalajelor.

Un nou tip de concurenDeschiderea frontierelor, cre terea investi iilor necesare dezvolt rii,punerea n aplicare a noilor

tehnologii au modificat n profunzime configura ia concuren ei care s-a l rgit, n cele mai multe cazuri ladimensiuni planetare, prin:

substituirile tehnologice . Apari ia unei noi tehnologii poate provoca dispari ia temporar saudefinitiv a unor domenii ale industriei; de exemplu, apari ia ceasului cu cuar , a compactdiscului, aparatului video etc. Industria nou consacrat ns trebuie s - i g seasc noi canale de distribu ie

fenomene legate de evolu ia consumatorilor . n cea mai mare parte,un consumator dispune deresurse limitate. Obiceiurile de consum depind de numero i factori ce pot fi clasa i dup categoriisocioprofesionale, stil de via etc. i sunt legate con tient sau nu de problema delicat a aloc riiacestor resurse (nu numai financiar, dar i din punct de vedere al timpului i spa iului). Mic orareavrstei de pensie, cre terea speran ei de via au determinat apari ia unei noi genera ii de consum(papy-boom), pentru care nu s-au definit necesit ile specifice de consum.


7/7

schimb ri legate de mod . Un mare num r de industrii, n special cele din domenii ca: sport iturism, vestimenta ie, produse de lux, mobilier,iluminat, parfumerie, cosmetic depind de mod .

fenomenul ecologic . n fa a designerilor se afl o nou misiune:crearea de produse care s r spundnevoilor omenirii f r a pune n pericol mediul nconjur tor, de care depinde ns i supravie uireanoastr . n acest context, nu exist alt alternativ dect o restructurare fundamental a actualei cua produsului (product culture).

rezumat design si estetica marfurilor

Documents