revista teatrul, nr. 7, anul xiii, iulie 1968

8/4/2019 Revista Teatrul, nr. 7, anul XIII, iulie 1968

1/100

e a c r u

, ' 5 8 4 .1


2/100

t e a t r u lr. 7 (anul X I I I ] iul ie 1968

Revis t lunar editat de

Comitetul de Stat pentru Cultur

i Art i de Uniunea Scr i i tor i lor

din Republica Socia l i s t Romnia

REDACIA 81 ADMINISTRAIAr. Constantin Miile nr. 3 -7 .9 - Bucureti

Telefon 14.35.58.

bonamentele se fac prin factorii potali

prin oficiile potale din ntreaga (ar.

reul unui abonament: 21 le: pe trei luni.

42 lei pe ase luni;, 84 lei pe un au

operta:

arin Moraru Iu Diderot i Gh. Dinicrolul titular din Nepotul lui Rameau"

Teatrul ,,Lucia Sturdza Bulaodra"

S U M A R :

Pag.

S C R I S O A R E A C O M I T E T U L U I D E C O N D U CERE A L U N I U N I I S C R I I TO R ILO R I AO R G A N I Z A I E I D E P A R T I D A S C R I I T O R I L O R D I N C A P I T A L C T R E C O M I T E T U L C E N T R A L A L P A R T I D U L U IC O M U N I S T R O M N 1

1 1 C R O N I C A R I D R A M A T I C I DESPRE S T A G I U N E A 19671968 3

Mircea Alexandrescu

N E P O T U L L U I R A M E A U 16

G E A M A N D U R A

pies n trei actede Tudor Muatescu 21

Mircea tefncscu

G . C I P R IA N 59

Arta preg t i r i i spectacolului

C R I T E R I U L D I S T R I B U I E I

Puncte de vedere : Dinu Cernescu, SoranaCoroam. Mont Ghelerter, Lucian Giurchescu,

Andrei erban . . 60

Dan Cristea

N T R E C O N F I R M A R E I I N F I R M A R E

ANTRACTE

. 66

. 71

PRIN TEATRELE D I N AR

CLUJ IAI ARAD T G . M U R E (maghiar) 75

Semneaz : Ileana Pojjovici, Mira losif, AlecuPopovici

C. Paraschwescu

P E M A R G I N E A U N O R S P E C T A C O L EA L E I .A.T.C 86

M E R I D I A N E

Gheorghe Malarciuk

N O T E DESPRE T E A T R U L I D R A M A T U R G I A D I N R.S.S. M O L D O V E N E A S C . 92

I l u s t r a i a : MARCELA CORDESCUFoto: I . N A U M ESC U , N. VAICOwww.cimec.ro


3/100

SCRISOAREA COMITETULUI DE CONDUCERE

AL UNIUNII SCRIITORILOR l A ORGAN IZA I E I

DE PARTID A SCRIITORILOR DIN CAP ITAL

CTRE COMITETUL CENTRALAL PARTIDULUI

COMUNIST ROMNTOVARULUI

NICOLAE CEAUESCU

Mult stimate tovare Nicolae Ceauescu,

A devenit un obicei i o bun tradiie ca, n momente mai importante ale muncii lor, oamenii de cele mai variate profesiuni, s se adre

seze Comitetului Central, s vi se adreseze direct, s v cear sfatul, sv informeze despre activitatea lor, despre obiectivele pe care i lepropun, despre felul cum nving greutile ce apar n munca de construcie a noii societi. Scriitorii de azi s-au bucurat i se bucur de grijaatent a conducerii partidului, de preioasele ndrumri ale Dumneavoastr personal, care v apropiai cu cea mai mare dragoste de oameniiscrisului. E un motiv de mndrie i n acelai timp unul de mare rspundere faptul c munca scriitorilor este urmrit cu cel mai viu interes,c cele mai nsemnate documente ale partidului nostru se refer la aceasta.

De curnd, aa cum ai fcut-o i n alte ocazii, ai avut o convorbire cu membrii Biroului Uniunii Scriitorilor i ai Biroului organizaieide partid. Sntem preocupai s fructificm n chipul cel mai fericitsfaturile pe care ni le-ai dat. n acest spirit a fost convocat o adunaregeneral a organizaiei de partid a scriitorilor din Capital, la care auparticipat i invitai, urmat de o plenar deschis a Comitetului deconducere al Uniunii Scriitorilor. Am fcut astfel un schimb larg de opiniicu privire la orientarea ideologic a literaturii n condiiile actuale, cu


4/100

patriotica a maselor largi de cititori, mijloc de promovare i de difuzare a valorilor i de afirmare a bunului gust n pturile cele mai largiale populaiei.

V mrturisim, tovare secretar general, c atenia pe care oacord literaturii conducerea partidului, ndrumrile pe care le primim,se bucur de cea mai nalt stim i preuire din partea tuturor scriitoilor, toate acestea se constituie n sarcini ale Uniunii noastre, ntr-un

program de lucru legat, de ast dat, de un obiectiv concret si imediat

pregtirea celei de a Ml-a Conferine naionale a scriitorilor. Participanii la recentele adunri, scriitori din toate generaiile, i-au manifesat n chip unanim ataamentul i admiraia pentru politica intern i

extern a partidului i statului nostru, fgduind s ajute prin muncaor la promovarea acestei politici, aducndu-i n matca naiunii nregi un tot mai pozitiv aport la rezolvarea sarcinilor de construcie

a societii romneti i a formrii omului nou. Ne propunem s muncim n aa fel nct' s se afi rme toate forele naintate ale literaturii deazi, s-i gseasc teren de manifestare o diversitate de talente din toategeneraiile. Sntem de la nceput pn la sfrit partizanii unei literaturiangajate i Uniunea Scriitorilor, att ca asociaie de breasl, ct i fiecareautor luat individual, nu concepe s promoveze un alt fel de literatur.Cultivnd pe mai departe pluralitatea de stiluri i modaliti, fiind adepiiunei viziuni estetice larg cuprinztoare, concepia scriitorului, ideologiaui, rmne una singur, marxist-leninist, concepia materialist despreume i o atitudine militant mpotriva oricror teorii idealiste, mpotriva

a tot ce servete sau poate servi ideologiei strine. Literatura de azi ipropune s slujeasc eforturilor crerii unui om cu adevrat stpn pedestinele sale, crerii unei lumi n care acesta s se simt liber, s aib

oate ansele de a se dezvolta ntr-un univers n care toi semenii luis fie egali, unde dispare asuprirea i pot s munceasc laolalt pentrufurirea unei viei demne de toi. Aceasta e literatura spre care tindemi scrisul animat de aceste idealuri l vom promova n chip deliberati cu struin. Dezbaterile profesionale pe care le vom angaja n lunileurmtoare, inclusiv Conferina naional a scriitorilor, vor fi ptrunse deacest spirit al exigenei i al rspunderii pentru dezvoltarea scrisuluiromnesc.

Promovnd n breasla noastr spiritul muncii colective, vrem s lup

tm neobosit pentru un climat n care s nu se poat manifesta rigidiatea, exclusivismul, pentru un climat de stim ntre scriitori, raporturi derespect pentru munca fiecruia i a tuturor, o ambian de prietenie icolegialitate, care are o strlucit tradiie n istoria literelor romne,n acest fel ne gndim ca n viitorul apropiat s aezm asociaia noa

str profesional pe temeiuri mai sntoase, gsindu-i i o structur maiadecvat noilor realiti, n concordan cu lrgirea continu a democraiei socialiste i cu dezvoltarea multilateral a Romniei moderne.

Comitetul de conducere al Uniunii, mpreun cu organizaia departid v mulumesc clduros, tovare Nicolae Ceauescu, pentru sfaturilei ndemnurile cu care, i de ast dat, ni se adreseaz, prin Dumneavoastr, conducerea partidului. Vom medita cu toat atenia asupra valoriii multitudinii de sensuri pe care le cuprind ideile i sarcinile ce ni sedau. Conducerea Uniunii Scriitorilor, mpreun cu organizaia de partid,fgduiesc s- mobilizeze ntreaga capacitate de iniiativ i aciunespre a traduce, pe un sol fertil, ndrumrile de partid, buna credin


5/100

UCRONICARI

DRAMATICIDESPRE

STAGIUNEA1 9 6 7 - 1 9 6 8

n dor in a de a s t r n g e ct mai multe i mai diverse perspective des i n t e z asupra s tagiuni i recent n c h e i a t e , am i n v i t a t la r e d a c i e pe cei maiac t iv i d i n t r e colegi i no t r i d i n presa c o t i d i a n i s p t m n a l . Ca punctede reper ale d i scu i e i , am propus :

c o n f i g u r a i a repe r to r iu lu i ; piesa o r i g i n a l ; pun cte n oi de vedere n arta spe cta col ulu i ; debutur i i exper imente ; publ icul n raport cu spectacolul de a r t i d ive r t i s ment u l ; c r i te r iu l de valoare n judecata c r i t i c .

Nu to i cei so l i c i t a i au r s p u n s i n v i t a i e i noastre. R e g r e t m abs e n a lor . Cei 11 p a r t i c i p a n i la d i scu i e au ofer i t un ma te r i a l amplu . Iat,

n t r - u n m o n t a j i nev i t ab i l supus p r e s c u r t r i i , cele mai importante extrased i n s t e n o g r a m :

3


6/100

S U B S T A N A I D E O L O G I C A DRAMATURGIEI

FLORIGA I C H I M : Stagiunea a adus pe afie t i t lur i i nume noi. Este primastagiune n care s-a jucat o l i teratur de teatru nainte necunoscut. A u aprut Chitic,Sorin Tite l , Leonida Teodorescu i ceilali. Senzaia pe care ne-au lsat-o acestencercri a fost aceea a unui efort comun de descoperire n dramaturgie, de cutare atextelor nejucate. Dup ce toate aceste aparii i no i au fost consumate, ele au fostcalificate drept slabe**, i cu asta s-a ncheiat orice discuie. Ne-am linitit de parcne-am fi fcut cu toii datoria fa de dramaturgia romneasc, de parc, ntr-adevr,stagiunea ar fi rspuns ateptrilor noastre.

M I H A I N A D I N : Din nite cauze pe care nu are rost s le explic aici, sntobligat s citesc tot ce apare nou ca text dramatic i s consemnez aceste aparii i . Aac poate snt mai n msur dect alii s-mi spun prerea. S-a spus n t impul dezbaterilor de la Festivalul naional de teatru c este necesar ca literatura tinerilor sfie reprezentat, c nu putem merge nainte fr o nou atitudine fa de debutaniin dramaturgie. Recolta care s-a adunat de atunci i pn acum este destul de precar,i n privina textelor publicate, i n privina textelor reprezentate. Cu totul de neexplicat mi se pare slabul angajament politic al acestor piese. Nu vreau, doamne ferete,s propun s relum experiena nefericit a pieselor ilustrative, schematice. Modelulteatrului politic este prezent n ansamblul stagiunii noastre i nc prin spectacolestrlucite, care au ns ca punct de plecare mari texte din repertoriul universal. IuliusCezar este un spectacol cu un angajament politic clar i tulburtor. erban a lucratacest spectacol cu acea capacitate de concentrare asupra problematicii de esen atimpului nostru, din care ia natere ntotdeauna actul angajat de art. Asemenea concentrare, asemenea atitudine ntlnim rar n dramaturgie. Dac m gndesc bine, dupPetru Rare de Horia Lovinescu sau, pe plan filozofic, Iona de Marin Sorescu, nu ammai ntlnit nici un text care s reflecte dorina poziiei de adncime. n textele noise ntlnesc ncercri formale, exerciii de dialog, acumulri de stri patologice, uneorirezolvate bine, dar numai att. Snt nite nceputuri, dar ele rmn departe de obli

gaiile mari ale teatrului. nc o dat subliniez : vorbind despre angajamentul politic,resping abordri le simpliste ale unor teme-schem i pledez pentru atacarea problematicii umane a vieii noastre actuale cu toate puterile scriitorului, cu toat ncordareaforei sale de creaie. A m nceput, de pild, s citesc Casa onorabil a lui FloriaLovinescu i, la primele pagini, aveam sentimentul c piesa ar putea s constituie unpamflet puternic cu o int politic foarte clar i viguros atacat. Dar modul n careeste dezvoltat i rezolvat conflictul arunc peste bord tot ceea ce putea s constituieo inut satiric de nalt nivel artistic. Ca s nchei : nu tiu n ce msur oricaredin noile texte ale stagiunii ar fi putut fi valorificat, regizoral i n joc, n sensul ncare erban 1-a montat pe Shakespeare.

V I C U M N D R A : Din punct de vedere al aparii i lor sale literare, n aceaststagiune nu am ntlnit nici o mare surpriz. Spectacolele nu ne-au adus ntlniri remarcabile, nici n debuturi, nici n activitatea scriitorilor pe care-i cunoteam. Disana care exist ntre piesele recent aprute, n care angajamentul politic este formal,uperficial, schematic, sau din care angajamentul politic lipsete, i piesele pe care leevendici pe bun dreptate este real. Muli dintre autorii mai mult sau mai puinineri, mai mult sau mai puin talentai, snt preocupai, ntr-adevr, de problementeresante, dar nu se strduiesc s duc pn la capt ceea ce gndesc, nu caut rs

punsuri pe msura gndirii prezentului, nu s-au lmurit ei nii asupra temelor pe caree propun, nu au cptat o viziune asupra dimensiunilor reale ale frmntrilor socieii noastre. Ei se nfieaz n faa publicului cu nite strigte pe jumtae ar t i

ulate. Aici putem distinge i o consecin a atmosferei ideologice i culturale defiiente din teatru, i a nivelului adeseori sczut al criticii.

ION M A N I I U : De la text la spectacol, tie toat lumea, exist un drum.Atunci cnd acest drum nu este parcurs la timp, nsi soarta scriitorului de teatru poate evolueze ntr-un sens defavorabil. Nu vreau s m lansez n aprecieri categorice. Am m refer la cazul lui Radu Stanca. Abia n acest an, piesele lui au nceput s fiejucate Eu snt unul din cei care in foarte mult la opera acestui scriitor-om de


7/100

aceasta, am avut nu o dat dezamgiri . Cred c dac teatrul lui Radu Stanca ar fiost jucat pe msur ce autorul l elabora, dac el ar fi cunoscut o cdere, evoluiacriitoriceasc a dramaturgu lu i ar f i fost alta. El s-ar f i putut verifica n confrunarea direct cu necesitile scenei. De ce amintesc acest caz ? Pen tru c m i se pare multe din exercii i le dramaturgice care ne asalteaz sufer, ntr-un fel sau altul,

de lipsa experienei scenice. Vitalitatea lor posibil este marcat n ru de lipsa conactelor cu scena.

D U M I T R U SO LO MO N : Problema apoliticului n dramaturgie este deosebit demportant . Se vorbete cu multe rezerve despre dramaturgia momentului actual i,

deseori, aceste rezerve snt deplin justificate. Ceea ce au ncercat tinerii fr expeien, att n l i teratur, n general, ct i n teatru, a fost mai degrab o tentat ive desctuare formal a dramaturgiei, adic o reacie fa de canoanele t radi ionale

strict exterioare ale scrisului dramatic i mult mai puin o adncire, o aproundare a gndirii , a substanei piesei de teatru. i unele probleme eseniale pentruiaa noastr au fost ocolite. Chiar dac piese mai vechi dezbtuser nesatisfctor

aceste probleme, s-ar fi cuvenit ca noile piese s se ntoarc la ele i s le discute ladimensiunea lor real. Citesc i piese i proz i poezie cu aceeai curiozitate, i ammpresia c n afar de cteva excepii, pe care le nt lnim mai rar i n teatru

n alte domenii ale creaiei literare nu se petrece un fenomen calitativ deosebite ceea ce se nt mpl n dramaturgie. i n proz, de pild, exist ncercri absolut

ormale, unele inspirate de descoperirile de ult im or din literatura universal, alteleornite din tot felul de contacte dezordonate cu proza strin. Exact aceiai lucru seetrece i n dramaturgie. Eu cred c trim o faz de tranziie, care este faza eliberriie canoane, a refuzului schemelor, a respingerii vechilor structuri i a t ipuri lor vechi.

Este un timp al ncercrilor. i este firesc ca, n aceste condiii, artistul s se conentreze pentru un timp asupra unor probleme de form. Realitatea ns rmneceeai : majoritatea ncercri lor pe care le-am cunoscut nu aduc ceva consistent nezvoltarea dramaturgiei noastre. Ele nu vor rmne n istoria l i teraturii de teatruect ca documente ale tranziiei , ca mrtur i i ale unei reforme a expresiei. Ele nunt dect simple exerciii. Eu nsumi am practicat asemenea exerciii pentru a exploran cadru nou n vederea exprimri i unor lucruri care nu ar fi ncput n vechile

anoane. Inten ia de a cuta un teren nou de exprimare trebuie spri j ini t . Bineneles c asta nu nseamn c trebuie s t ransformm n principiu srcia de coninut

exercii i lor pe care le fac t inerii ; nu trebuie s ne folosim n acest scop de numelemarilor personal i t i ale dramaturgiei moderne universale, nume care nu supr atunci

nd snt pomenite n legtur cu primul, al doilea, al treilea exerciiu, dar a crorepetare ncepe s ntunece mai trziu chiar ceea ce s-a fcut cu bune intenii , cu talenti cu un nceput de origi nal ita te. A r mai trebui observat c n alte domenii ale vieiiiterare, exercii i le de acomodare i antrenamentul imitaii lor se consum mai repede.criitorii i regsesc mai uor un mod original de gndire n unele creaii de poeziei proz. De ce ntrzie acest proces de nnoire n teatru ?

A N A M R I A N A R T I : Pentru discuiile noastre de astzi noiunea teatruluiolitic" 1 este mai mult dect important. S m ierte t inerii dramaturgi pasionai deeatru modern, dar nu cred c real izri le promovate pn acum satisfac. Cele mai

multe snt doar solfegii. Piesele n t r -adevr interesante, n t r -adevr legate de viaaoastr sau de un mod de gndi re mai cuprinztor, nu vin n primul rnd de la coningentul debutanilor pasionai de tehnica modern, dac lsm la o parte Ionae Marin Sorescu. M gndesc la Iertarea de Ion Bieu, la Scurt program de bossa-ove de Radu Cosau. Desigur, lupta pentru promovarea textului dramatic necunoscutu s-a ncheiat, ea este abia ia pr imii pai. De aceea nu trebuie s dramatizm sentimenul de srcie i de joc n gol, cu care plecm de la unele spectacole de debut.

U n avertisment, i chiar viguros, este ns necesar : calitatea politic, gndirea

ctual eficient, substana ideologic a dramaturgiei nu pot s ne mulumeasc deoamdat . i nu avem de ce s ascundem acest lucru.

T E A T R U C O M E R C I A L T E A T R U D E A R T


8/100

competiia la care este supus n momentul de fa, niciodat nu s-a vorbit aa cume vorbete astzi despre rentabilitate. Dar cum i n ce fel se poate totui vorbiespre rentabilitatea teatrul ui ? tim cu toii c nsei principiile care conduc viaaoastr teatral nu pornesc de la premisa comercializrii teatrului, de vreme ce oarte din costul real al biletului de teatru este oricum acoperit de subvenie. S nenelegem : nu pledez pentru teatrul cu slile goale, pentru teatrul amorf i indiferenta de reacii le pe care, oricum, nu le strnete n publ ic. Da r a transforma rentabitatea, de altminteri imaginar, a teatrului n comandament suprem, a provoca numele acestui comandament o curs nebuneasc dup ctig i a scdea nivelul specacolelor mi se pare profund greit. Citeam cronica lui Radu Popescu la Nepotul lui

Rameau i constatam cu indignare cum i-au fost socotite lu i Esr ig zilele i sptmnilee lucru, fr s se in seam nici de calitatea acestei excepionale munci artistice,ic i de condiiile obiective grele, materiale i organizatorice. Este inacceptabil. Nimeniu are dreptul s fac asemenea socoteli meschine n faa unui act de art de imporan a Nepotului lui Rameau, act capital pentru naintarea gndirii i practicii teatruluiostru n momentul de fa.

V. M N D R A : Cunosc i eu istoria spectacolului lui David Esrig, tiu cum a lurat el. Important nu este c el i-a nva t pe actorii si s vorbeasc i s se mitentr-un anumit fel, ci c, mpreun cu ei i pr in ei, a elaborat modurile de expresiele unei viziuni globale, unitare. Vreau s spun c noua tehnic construit de interreii i regizorul acestui spectacol deriv dintr-un mod de gndire, dintr-o esteticropri i acestui spectacol i c realizarea unui asemenea proces de creaie justificin pl in anul de repetiii care a trecut. Noi cunoatem destui regizori care terminn spectacol n dou sptmni, i tim care snt rezultatele. tim de asemenea c seot realiza spectacole bune n dou-trei luni de munc. Dar montri le care i propun aduc n ansamblul vieii teatrale mult mai mult dect o simpl reuit necesitimp i eforturi mari. M i se pare absurd uimirea acelora care nu au neles de ce a

durat aa de mult realizarea unui spectacol cu numai dou personaje.

M I H A I N A D I N : Dumneavoastr, cei din Bucureti, avei norocul s putei

urmri n serie cele mai bune spectacole din teatrul romnesc. Dar nu trebuie s uitm o mare parte a activitii teatrale din ara noastr se desfoar pe alte scene. Noioi am participat n decembrie la acea manifestare care trebuia s fie reprezentat iv

pentru micarea noastr teatral Festivalul naional al teatrelor dramatice icare nc-a prilejuit destule deziluzii. n micarea teatral din ar, mai mult dect nBucureti, ascensiunea spectacolului comercial ctig teren n mod ngrijortor, irosindactori n producii de o calitate cu totul submediocr. Cnd la teatrul din Sibiu aavut loc premiera cu Rosmersholm un spectacol deosebit de interesant din punctde vedere al evoluiei artistice a teatrului romnesc , n j u ru l premierei s-au deznuit reacii violente de refuz, care au ajuns chiar s mobilizeze diferite autori t i

culturale locale, n sperana de a obine interzicerea spectacolului. De ce ? Pentru c,

crescui n atmosfera comod a unei profesiuni care nceteaz s mai aib ceva comuncu arta, muli membri ai colectivului s-au simit ameninai n confortul rutinei lor,atunci cnd Manea a cerut actorilor o munc neobinuit. Este foarte bine c t ineriicare au fost distribuii n acest spectacol au dovedit c mai snt nc receptivi, c ncmai pot lucra cu entuziasm i druire. M ndoiesc ns c ei i vor putea pstraaceste caliti dac se vor ntlni cu spectacole ca Rosmersholm numai n unele momente excepionale ale carierei lor. Multe teatre care fac din producii de mna a douaprogramul"* lor curent vor dovedi, peste civa ani, c nu mai pot n nici un fel srspund unor imperative artistice ct de ct exigente. Vom gsi acolo, dup trei saupatru stagiuni, nite foti actori incapabili s acopere necesitile profesiei.

A N A M R I A N A R T I : N u este nevoie s cutm ntr-un viitor posibil exemplele. Acelai Manea a lucrat la Teatrul Na ional din Iai un spectacol Philoctet care nu s-a jucat niciodat, pentru c i conducerea i ntregul climat interior al teatrului refuzau s accepte ceea ce era nou n aceast montare, dei ea ajunsese najunul premierei. Se prea poate c ceea ce a realizat atunci Manea s fi fost numaio mare ncercare, s nu fi ajuns la mplinire ; dar felul n care acest regizor atacproblemele meseriei este deosebit de curajos i acest curaj al noului, al smulgerii din


9/100

n aceast toamn, Comitetul de Stat pentru Cultur i A rt mi-a dat posibiliatea s cunosc mai de aproape foarte multe teatre din ar, n activitatea lor de fieare 'ii (am fcut parte din comisia de selectare a festivalului). A m vzut spectacoleare nu se deosebeau cu nimic de cele mai slabe montri ale diletanilor. Io, Mirceaoievod n interpretarea teatrului, evident profesionist, din Oradea era ntrutotul asentor Ostatecului de Radu Stanca, prezentat de studenii de la Braov : aceeai

bositoare i emfatic rutin, aceeai lips de gust. Ca s nu mai vorbesc de sentientul pe care i-1 d nt lnirea cu teatrul din Petroani. Acolo exist i civa tineri,

epart iza i n sperana de a ridica nivelul trupei, dar care, n foarte puin timp, ajung acelai nivel sczut ca ntreaga formaie. Trebuie s discutm aceste lucruri, trebuie

le cunoatem. De obicei noi vedem ceea ce este bun, ceea ce ni se ofer n primulnd, ceea ce iese n eviden Dar masa spectacolelor care ajung n faa publicului,

ear de sear, se nscrie n alt zon dect montrile care ne preocup n primulnd. ntre criteriile noastre i activitatea multor teatre este o distan foarte mare,are amenin adeseori s fac dezbaterile noastre inutile pentru o bun parte dinroduc ia teatrelor.

D I N U K I V U : Problema teatrului comercial mi se pare mai ngr i jor toare acumect nainte.

Stagiunea a realizat cteva succese artistice importante, care au atras i vor

trage nc foarte mul i spectatori : Tango, Livada cu viini, Nepotul lui Rameau.ar nici unul din spectacolele bune ale stagiunii, care a devenit sau nu un mare succese cas, nu a fost realizat pe texte de calibrul piesei Luna este albastr. n clipa nare conducerea unui teatru, care are n fruntea sa pe Horia Lovinescu, unul dintreramaturgii notri de prestigiu, se declar de acord cu teatrul de bulevard, simptomulevine ngri jortor . Speram anul trecut, cnd s-a montat Jaguarul rou, c este vorbae o concesie t rectoare. Dar acum nu mai poate fi vorba de simple ntmplri. nsuirogramul de sal oferit spectatorilor apr Luna este albastr ca pe o realizare dealoare, ncercnd s ironizeze cronicile care au atacat aceast opiune de repertoriu.

I O N M A N I T U : N u ncetez s sper c teatrul de calitate poate s-i cucereascublicul. Problema este ns foarte complicat. Eu cred c multe din teatrele de pio-incie nu :->int astzi in situaia de a alctui un repertoriu de calitate. Am asistate curnd la o edin a Consiliului artistic al Teatrului Na ional din Cluj. Esten teatru socotit printre cele bune din ar. Totui, edina la care am asistat avut un singur rezultat: cderea unu i repertoriu foarte bun, foarte bine gndite hrtie, dar pentru realizarea cruia nu existau fore n echip. Era vorba den repertoriu excepional, cu care teatrul ar fi trebuit s srbtoreasc 50 de anie la nf i inare : Coriolan, Caligula, Tulburarea apelor. Trandafirii roii, Sptmnaatimilor de Paul Anghel, Pisica n noaptea anului nou de D. R. Popescu, O cas

norabil .a.m.d. Ce se poate nt mpla cu un teatru lipsit de mijloacele respectriinui asemenea program de inut ? Inevitabil , el alunec spre produsul facil.

I L E A N A PO PO V IC I : Realitatea dovedete c la ora actual o anumit parte amicrii teatrale exist mai mult n virtutea ineriei. Unele teatre nu mai au nici pustificare artistic. Ele triesc numai pentru c au apucat s apar . n mare, schemaezvoltrii teatrelor noastre continu s fie aceeai, dei contextul cultural i artistic-a schimbat foarte mult i nu se fac dect foarte puine eforturi pentru a adapta acesteeal i t i greoaie la necesitile momentului n care trim. De aceea ajungem s discum repertorii i criterii de realizare n afara unor situaii date. M nt reb ns dac

u ar fi cazul s pornim o discuie despre ntregul rost al unor anumite teatre.

A N A M R I A N A R T I : n mare, situaia ar putea f i descris astfel : avemeatre slabe i foarte slabe ; avem teatre fi comerciale, care ctig teren ; avem teatree cultur" , teatre care, fr s izbuteasc s-i pstreze ntreaga producie la aceeainlime, propun, n principal, publicului realizri de calitate (s zicem Teatrul Mic) .

Dar nu avem nici un teatru care s merite pr in tot ce realizeaz calificativul de teatru


10/100

riia unui teatru de art sau a ctorva teatre de art (dei acesta e un vis cam utopic ).Avem mare nevoie astzi de fanatici ca Esrig, ca Manea, sau ca Nicky Wolcz, autorul-interpret al prea puin cunoscutului spectacol de pantomim de la Timioara.

Mcar n punctele sale cele mai naintate, micarea noastr teatral ar trebui sat ing acel nivel de intransigen maxim pe care-1 cunoatem cu toii din istoriacelor mai mari ansambluri de teatru modern. Mcar aici ar trebui s existe acea credin nengduitoare, n virtutea creia, Stanislavski i Dancenko i-au nfiinat echipatocmai pentru a rezista teatrului comercial, tocmai pentru a-1 nega, pornind dinprima clip de la premisa evitrii oricrei concesii fcute succesului subartistic. A mlucrat patru ani ntr-unui din cele mai bune teatre din Bucureti la Bulandra", fr

ndoial un teatru de cultur. Este foarte greu s lucrezi n t r -un asemenea teatru,care face nenumrate compromisuri pentru a salva pe una din scenele sale cultura,n sensul acesta, cred c ar trebui s existe diferenieri organizatorice i de administrare. Cred c ar trebui s existe subvenii difereniate. Berliner Ensemble este unteatru privilegiat, Shakespeare Royal Company este un teatru mai mult dect privilegiat. tim cu toii cum se face selecia actorilor n aceast companie : snt urmriii observai toi actorii care joac Shakespeare n toat Anglia i Shakespeare estemai mult dect frecvent pe scenele engleze i dintre toi acetia snt alei cei maibuni protagoniti i este compus un grup de prima mn. n aceste condiii, evident,se poate monta Regele Lear n ase sptmni. Ct timp nu vom ncerca s ducempn la capt intransigena artistic, vom trage vrfurile n jos, vom njumti puterilenoastre de lucru. A vrea s vd mcar un singur teatru romnesc n care rolurilede plan doi s nu fie mediocre. A vrea s vd mcar un singur teatru n carentrarea figuraiei pe scen s nu mai aduc ruperea, spulberarea ideii i sentimenului estetic.

Revin deci la rentabilitate, n perspectiva acestei necesiti a apariiei teatruluide art". Problema rentabilitii este, n teatru, o problem fals. Niciodat, teatrulnu va putea intra n competiie, prin ctigurile sale, cu muzica uoar, cu televiziunea,cu nu-tiu-ce spectacole sportive. Niciodat un spectacol nu va aduce banii pe care-iaduce televiziunea ; i ar trebui ca un festival de teatru s fie organizat n mod cuotul excepional, pentru ca el s aib efectele financiare ale ,,Cerbului de aur". Nu

trebuie ;s cerem de la teatru aa ceva, pentru c nseamn s ieim din realitate.Teatrul poate s mearg mai bine sau mai prost ca ecou de public, dar el nu are, prinnsi natura sa, funciile i posibilitile industriei de divertisment modern. Aceasta este

prima greeal a discuiilor despre rentabilitate : discutm teatrul ca industrie de disracii, nu ca teatru. A doua greeal : n teatru, art de calitate nu se poate obiner subvenii importante, dect n cazuri cu totul excepionale. S nu v nchipuii c

Piccollo Teatro triete din ce ctig de la public sau c Shakespeare Royal Company fiineaz pe baza succeselor de public. Nu. Snt teatre foarte serios susinute pentru c reprezint cultura unui popor i a unui ora. Ele realizeaz i ncasrimari, fr ndoial, dar tocmai pentru c snt subvenionate. n R.F.G., un directorde teatru care primete o subvenie nsemnat afirma c nsi acordarea subveniei

este condiionat de calitatea repertoriului. n clipa n care teatrul ar juca o singuries comercial, ar pierde subvenia. Aceast subvenie se acord culturii, nu negouluide teatru. Unde ncepe marea confuzie la noi ? n punctul n care subveniile sntabsorbite de piese care ar putea foarte bine s ajung la public cu cheltuiel i minime.Cred c trebuie s ne gndim foarte serios la diferenierea de regimuri, la diferenierea subveniilor n funcie de calitatea artistic. Altminteri , sistemul actual deubvenionare va alimenta sistematic mediocritatea. Berliner Ensemble are un regimreferenial. Un actor care lucreaz n acest teatru este mult mai bine retribuit dect

oricare al t actor din Germania de Est sau de Vest. Calitatea culturii i gndirii invesite n fiecare gest consumat pe aceast scen este plt i t . Cred c trebuie s ne gn

dim la aceast schimbare de optic n raport cu peisajul teatral general. Vreau spun c, dac ntr-un teatru se ntmpl un eveniment artistic i chiar dac, aa cume i petrec uneori lucrurile, publicul nepregtit nu rspunde masiv la apariia acestuiveniment, faptul nu trebuie privit din punct de vedere organizatoric i administrativu indiferen. Dimpotriv, spectacolul trebuie sprijinit . Aici ar trebui s intre n aciune o adevrat politic de ncurajare. Regizorul i echipa care au realizat spectaolul ar trebui s capete posibilitatea de a lucra consecvent mpreun. Spectacoleleealizate astfel ar trebui s devin cunoscute prin campanii de pres, prin lungi turnee


11/100

D U M I T R U SO LO MO N : Nu am senzaia c trebuie s cutm n problemaeatrului comercial numai cauze exterioare. Rul vine pur i simplu dinunt ru l teaului . De aici pornesc cele mai multe anomalii. Dac n-ar fi aa, nu ne-am puteaxplica de ce anumite teatre rezist presiunii comerciale, de ce anumite teatre se deic unor realizri de nalt cultur i de ce alte teatre ajung s produc numai specacole cu scop comercial. Este vorba aici de conformismul conductorilor de teatre ihiar al regizorilor care nu tiu s lupte mpotriva dificultilor. Bineneles c nu seoate realiza o rentabilitate ideal a fiecrui spectacol, cum nu se poate realiza oentabilitate fr gre pentru fiecare carte nou publicat. n acelai timp, cred cu e bine s respingem n totul ideea existenei unor spectacole, desigur de calitate,

ar pentru publicul larg. Nu este vorba numai de rentabilitate. Este vorba i de moduln care se realizeaz contactul cu publicul. Aici exist mai multe cercuri concentrice,

cercul cel mai larg trebuie susinut i el n t r -un fel ; nu trebuie s dm aten ieumai cercuiilor de mijloc i de centru, care, fr ndoial, reprezint substana cea

mai bogat a teatrului, dar care depind i ele de cercurile mai largi i mai ndeprate, n momentul de fa se pune problema meninerii publicului de teatru, aduceriiublicului n slile de spectacol. Concurena televiziunii, a cinematografului, a spectaolelor sportive nu este o fals problem. Teatrul trebuie s poat s susin cometiia, s-i menin publicul, s cucereasc spectatori noi. i el poate s izbuteasc nceast lupt nu numai pr in spectacolele sale de art, dar i prin montri le care,r s fie antiartistice, atrag publicul.

V O L U I I P R O F E S I O N A L E

A N A M R I A N A R T I : Fr ndoial, au fost multe montr i bune n aceasttagiune, crora le datorm mari bucurii estetice ; dar mai n fiecare s-au strecuratemplinir i , momente amorfe, puncte de slbiciune, pe care nainte le suportam uor,a inevitabile, dar care astzi ncep s t rag greu n balan. Spectacolele bune pe caree construiete istoria din pcate nescris, din pcate ignorat chiar de unii critici

spectacolului modern romnesc aveau, toate, asemenea goluri.A m s dau ca exemplu montarea pe care o iubesc cel mai mult, spectacolul-tip

l etapei care astzi se ncheie : Cum v place al lui Liv iu Ciulei. El a ncununatedescoperirea lu i Shakespeare n montri le noastre, ne-a dezvluit marile puteri aleizualului in scen, ne-a mprospta t viziunea asupra personajului shakespearean, asu-ra aciunii , asupra sensului l i r ic n spectacolul modern. i se mai poate vorbi nc deenum ra te alte merite ale acestei montri . Dar n spectacol cam j um ta t e din ro

uri erau prost jucate. Pe vremea aceea, faptul aproape c nu ne interesa. Curajult i tudinii regizorale, fora imaginaiei i frumuseea compoziiei scenice ne fceau srecem cu vederea interpretr i le care rmneau numai schiate, sau care treceau pr in

cen indiferent cum. M ntreb dac astzi mai putem avea aceeai atitudine.M i se pare c etapa pionieratului i a descoperirii teatralului se ncheie pentru

oi. Creaia i impune singur noi exigene. N u tiu dac ar trebui s vorbim despreerfeciune, dar consecvena realizrii, caracterul ei egal pe toat ntinderea i n nreaga adncime a spectacolului, finisarea interpretr i i par s devin hotr toareste n primul rnd o nou treapt a profesionalismului. Pn acum ne mulumeam

u talentul regizorilor i al actorilor, acum avem nevoie de o deplin stpnire aalentului. D up ce am vzut Nepotul lui Rameau, am neles, prin contrast, ct deeartistic, de negndit i de n t mpl toare este vorbirea actorilor notri . Aici , talentulre puin de fcut. Vorbirea amorf, neglijent ncepe s devin de nesuportat.

De altfel, creatorii nii devin contieni de faptul c se afl la o rscruce.i ncep s caute noi lozinci artistice, noi devize estetice, caut s-i lmureasc i

eoretic poziiile dintr-un nou unghi de vedere. De pild, Lucian Pintilie a nceput vorbeasc despre teatrul magic. Nu intereseaz epitetul care ar putea uor se ntors mpotriva lu i Pintilie de nite comentarii ruvoitoare , ci faptul c acest

m de teatru caut o calitate nou n rela ia dintre scen i sal, o intensitate maiuternic a comunicrii teatrale o spiritualitate mai bogat i mai l iber a jocului


12/100

eaz n teorie eseistul Pintilie. Livada cu viini este un foarte frumos cntec de lebd modali t i i realiste regizorale, un superb rmas-bun adresat acestei modaliti , i

cest rmas-bun este cu att mai subliniat, cu ct n final apare un moment de cu totult factur, care acioneaz prin contrast. Singurtatea lui Firs strmut dintr-o datjocul actorului, al decorului i al luminii din real n abstract : ea aduce la ramp

misterul, spaima de moarte, uimirea n faa vieii care a trecut de parc nici n-arfost tr it " ; n acele ultime minute ale spectacolului, actul teatral depete cu

ult realitatea imediat a situaiei, caracterului, relaiei, pentru a nsuflei cutremurtoriziunea unei real i t i spirituale.

V. MN D R A : Caracterul nou al acestei stagiuni ine, cum s-a mai ntmplat nainte, n primul rnd de creaia de spectacol, deci de regizor. U ni i au ajuns la un

nalt punct al dezvoltrii lor.Momentul actual se sprijin pe o foarte adnc ptrundere a textului i pe

raducerea acestei ptrunztoare nelegeri n mijloace multilaterale, n aa fel nctpectacolul devine un act de cultur de o calitate nou, act de cultur nou nu prinectura i documentarea plastic a regizorului, ci prin redescoperirea mult i lateral aextului ntr-o realizare global, dezvoltat n toate compartimentele sale cu tot attaenacitate ct a fost necesar n studiul textului. S-au realizat astfel echivalene scenicele unor texte mari, cel puin egale interpretr i lor model cunoscute pe plan mondial.

intr-o dat trec n primele r ndur i acei regizori care i-au format o personalitate deameni de cultur, care triesc intens drama nsuirii ideilor, a cror sensibilitate,afinat prin numeroasele contacte cu arta, este n stare s traduc subtile vibra i ie proceselor interioare. Alturi de Esrig, de Penciulescu, de Ciulei, de Pintilie, l-aumi pe Crin Teodorescu. ale crui realizri din aceast stagiune nu le cunosc, dar caree nscrie n aceeai zon prin Jocul ielelor. Pentru mine, fenomenul actual cel mainteresant este apar i ia acestor spectacole de cultur, care dezvolt ntr-un mod extrenie original ceea ce noi numim de obicei teatru de idei, i l descoper ca teatru poetic

modern. Teatru de idei s-a fcut la noi de mult vreme i cunoatem multe montr in care dezvoltrile gndului cptau pregnan. Cred ns c acum, ideea captentru prima dat pe scen o asemenea for poetic i poezia ncepe s existe n fru

museea baletului de idei. Cred c mai ales asta ne ncnt la Nepotul lui Rameau,incolo de faptul c actorii vorbesc cum vorbesc. i Livada cu viini, care mie nu mie pare un spectacol de factur realist, i Tango, i Baltagul descoper prin teatrunelesurile de mare altitudine ale textului literar, snt realizri ale unor gnditori ai

eatrului. A vrea s mai pomenesc un spectacol mai puin luat n seam, poate i dinricina unor nepotriviri de interpretare: Btrnele i marea, pus n scen de Yannis

Veakis la Teatrul Mic. Aici , regizorul nu a avut posibilitatea de a lucra cu actoriin aceeai msur n care au putut lucra ali colegi de-ai lui, dar montarea concrezeaz o tendin care nu trebuie trecut cu vederea.

Se pot da, fr ndoial, i exemple negative. N u pot s n e le g de ce s-aucat Sfntul de Eugen Barbu. Mrturisesc totala mea uimire fa de faptul c Teatrule Comedie, cunoscut pentru bunele lui tradiii , a investit munc i talent n acestext. De altfel, regret c la Teatrul de Comedie, de-a lungul unei ntregi stagiuni, s-auat numai dou premiere, dintre care una este bizara alctuire numit Sfntul i altaste Nicnic, un fel de Jean de la lune pe antier socialist. Nu am nimic mpotriva rerezentri i unor piese ca Nicnic: autorii nu snt lipsii de anumite daruri pentrucrisul de teatru, actorii aduc o contribuie considerabil fr de care textul nu s-arutea susine. Dar pot cele dou spectacole pe care le-am amintit s reprezinte aportulnui teatru de talia Teatrului de Comedie n ansamblul unei stagiuni ?

A N D R E I STRIHAN : Se discut aci despre ce a adus nou stagiunea. M i se pare pentru asta trebuie s ne adresm Teatrului Bulandra" i Teatrului Mic, unde artaegizoral i arta actorului ating un nivel deosebit. Ceea ce mi se pare foarte imporant este faptul c n marile spectacole de la Bulandra" ntre care Iulius Cezar contituie o etap, iar Nepotul lui Rameau reprezint modelul, expresia realizrii ntregi

este faptul c spectacolul ncepe s fie ntr-adevr unitar, c el ncepe s triascfectiv nu numai pr in viziunea regizoral, sau prin calitatea jocului, sau prin frumueea decorului ci din interinfluenele tuturor acestor componente Toate discuiile


13/100

i n un rspuns foarte precis, demonstr nd c oamenii se pot ntoarce la adevruri leimple, n aa fel nct afirmarea acestora s capete maxim for. Important mie pare de asemeni faptul c regizorii dezvolt o atitudine nou, calitativ superioar,a de text. n sfrit, n al treilea rnd, lucru pe care l demonstreaz spectacoleleitate, asistm la o spiritualizare a jocului actoricesc. Faptul acesta se realizeaz in egral n Nepotul lui Rameau, unde, de la regizor pn la actori, mersul spectacoluluie ntemeiaz pe viaa ideilor. Toate exhibiionismele, toate formulele exterioare decenografie sau regie se demonstreaz depite.

I D E S P R E C R I T I C

FLO R IC A I C H I M : Dac vorbim astzi despre pericolul teatrului comercial,red c trebuie s vorbim i despre marea rspundere a criticii. Ne mulumeam anulrecut s scriem : avem i spectacole bune, avem i spectacole mai slabe, avem o dra

maturgie nou .a.m.d. Anul acesta, n faa nmulirii pieselor neartistice, critica semulumete din nou s alunece peste text, exclamnd : Vai ! ce pies proast !"Lur i le de atitudine eficiente exist rar. Aruncm din cnd n cnd cte o aprecieremai muctoare, publicm cte un articol aa-zis teoretic" asupra repertoriului, i gata.

Or , n situaia de astzi, acum cnd repertoriul cu intenii comerciale se afirm deshis, este nevoie de o atitudine foarte ferm : sau ignorm n totul problematicaepertoriului, sau lum poziie foarte intransigent, discutnd fr concesii, i ansamblul

micrii teatrale, i fiecare spectacol n parte. Pentru c poziiile cldue nu pot s facec t ru. Comercializarea, n formele sale brutale, contamineaz i dramaturgia origial , nu numai spectacolul, ea pt runde n ntreaga atmosfer creat n j u ru l teatrului,

prin tot felul de afie i reclame de cea mai proast calitate. Cred c trebuie s facemeva, cred c aici putem interveni, i foarte vehement. n toat aceast stagiune am

putut citi foarte rar articole care s acioneze hotrt n acest sens.

V. M N D R A : A vrea s fac i eu o observaie concret : singura revist de

eatru din ar convoac pe toi criticii teatrali la o discuie asupra ntregii stagiuni,deci care are ca obiect problemele cele mai acute ale teatrului nostru. La aceastonvocare foarte mul i cronicari nu rspund. Pcat. Eu cred c discuia noastr deast-sear ne convinge de necesitatea dezbaterilor serioase asupra teatrului. Cred cevista Tea t ru l " ar trebuie s organizeze ntlniri periodice ale cronicarilor, punnd n

dezbatere problemele acute ale momentului. Cred c aceste ntlniri ar putea s deaprofesiei noastre un caracter mai consecvent i mai receptiv, ajut nd la mbogireaatmosferei de cultur a teatrului i a criticii, contribuind la creterea calitativ aont i inei profesionale. S-a spus aici c spectacolele comerciale ar trebui combtute,-ar putea aduga c spectacolele bune ar trebui mult mai intens sprijinite. Dar cine fac asia ? Este necesar ca, n acest domeniu, dincolo de firetile puncte de vedere

deosebite, s se constituie un climat solidar. Critica de teatru ar trebui s-i acceptem ul t mai mult, mai contient i activ responsabilitile comune.

FLORICA I C H I M : Imaginea general a criticii de teatru este puin ncurajatoare. Ce facem no i ? Ap ar piese proaste, despre care se scrie nduiotor de blnd,apar spectacole mediocre care snt ludate, apar spectacole bune despre care se scrierzle i n doi peri, sau care snt supuse focului unor atacuri neprincipiale. Ana Mr iaN a r t i a pronunat aici un cuvnt foarte bine gsit : fanatismul. Cred c critica noastrnu este deloc fanatic, cred c fanatismul este tocmai ceea ce ne lipsete. Avemc iva regizori fanatici, avem civa actori n stare s dea totul pentru un spectacol,dar cei mai mul i critici se mulumesc cu o obiectivitate" sub care se simte foarte

pu in dragoste pentru teatru, foarte puin credin.

A N D R E I S T R I H A N : Degeaba discutm despre critic, dac nu discutm desprecontiina profesional a acelora care scriu despre teatru. Vorbim despre crearea unuiclimat elevat n teatru, dar n critic nu e rspndit un climat de elementar bun-sim.Adeseori, cronica pornete de la interesele unui grup sau ale altuia, de la legturilepe care le are un cronicar cu un teatru, de la presiunile pe care anumi i oameni de


14/100

FLO R IC A I C H I M : Sau are loc un debut excepional i critica nici mcar nua cunotin de existena lu i . M refer la Uriaii munilor, spectacol pus n scene Floriana Ionescu la Institutul de teatru. Ci cronicari au vzut acest spectacol ? Cteiare s-au oprit asupra lu i ? Ce a afla t publicul despre Uriaii munilor ? Ce facem noientru ca acest spectacol s nu dispar de parc nici n-ar f i avut loc ?

M I H A I N A D I N : Despre Nepotul lui Rameau s-au scris i se scriu cronicioarte entuziaste. Dar eu nu cred c acest spectacol poate s fie cuprins, reflectatritic, numai n nite cronici egale cu acelea pe care le scriem de obicei. Ajung iaria marea problem a contiinei unitii noastre, a celor care ndeplinim actul critic.

Ne ntlniin la anumite spectacole, scriem o cronic, i cu asta considerm c ne-amchitat de ndatorir i . Dar nu este aa. Anumite spectacole trebuie discutate i rediscuate, analizate n adncime. i alte spectacole trebuie atacate cu mult mai mult energie.

M nelinitete faptul c, atunci cnd se dezlnuie campania de discreditare a unuipectacol bun, cronicari care apr gusturile vechi snt activi i izbutesc s-i publice nan atacurile, n timp ce noi, care credem n aceste spectacole, sntem t imizi, ac iom ncet i vorbim cu j um ta t e de gur.

I L E A N A POPOVICI : N u tiu dac toate problemele pe care le-am discutat aiciu snt legate, mai strns dect se pare, de modul n care scriem despre piesele rometi n raport cu aceste piese nu funcioneaz deloc acea seriozitate pe care izbutim o punem n judecarea marilor spectacole din repertoriul universal.

V. M N D R A : Ne-am obinuit s manifestm o fals bunvoin fa de reperoriul original i poate c astzi muli dintre noi nici nu-i mai dau seama c, aplau-nd o pies slab, lovesc n alte piese mai interesante. Cred c direcii le pe care arrebui s se orienteze ferm critica de teatru n momentul de fa snt dou. n primulnd trebuie creat un climat de cultur, intransigent fundamentat pe gndirea marxist

inspirat de cele mai bune valori ale marilor spectacole romneti . n al doileand, cred c este necesar s lum atitudine activ, concret, precis, direct, n l eg tu ru atmosfera moral, cu ambiana de etic profesional care exist n teatru i n

ritic.

D U M I T R U SO LO MO N : Este dureros faptul c o parte a criticii i dovedetendiferena fa de ceea ce se petrece n teatru i nu numai indiferena, dar uneorihiar atitudinea de ncura jare a compromisurilor i a falselor valori i aciunile deonsecvent descurajare a real izri lor de calitate. Aceste cronici nu snt oarecare, pentru ele apar sptmn de sptmn, i uneori chiar mai dfs, n publicaii de mareirculaie. Aici este vorba de opacitate fa de modurile originale de comunicarertistic, atunci cnd nu este vorba, din pcate , de interese extraartistice, care nuot dect s coboare prestigiul crit icii . n afar de aceti cronicari, se poate vorbi despreonformism, despre lipsa de curaj, care se manifest la al i cronicari n consemnarea

nor spectacole i n dezbaterea marilor probleme ale micrii teatrale. n ceea ce-irivete pe primii , trebuie s spun c le admir cel puin curajul de a afirma deschise cred sau ce vor s susin, curajul de a-i lansa viguros rechizitoriile, dintre carenele snt chiar foarte bine scrise. Dar cei care, cunosdnd foarte bine adevrul , seeresc s-i spun cuvntul sau oscileaz n tot felul de neclari t i au, dup prerea

mea, o poziie mult mai vinovat i mai penibil n raport cu micarea teatral.

C. PARASCHIVESCU : S-a vorbit aici despre Uriaii munilor, un spectacolare s-a jucat fr s intre n aria de aten ie a crit icii . A extinde discuia la n t reagarie de desfurare a vieii noastre teatrale, la existena obinuit a spectacolului bunn teatrul nostru profesionist. Un spectacol bun, dup ce i-a consumat existena, nu

oate s rmn n contiina publicului prin comentariile orict de entuziaste i deompetente de la premier. Dup ce trec civa ani, ne este chiar foarte greu s-1econstituim, ghidndu-ne doar dup cronici. Dac, s zicem, peste zece ani, a vrea seconstitui tiinific un anumit fenomen din viaa teatrului romnesc, dac a fi ni tuaia de a crea o imagine exact asupra unui mare spectacol de la Teatrul Micau de la Teatrul Bulandra" , sau de la Teatrul Tineretului din Piatra Neam , a fin posesia unui material foarte srac, care nu mi-ar ngdui dect o privire supericial Criticii noastre i lipsete studiu l aprofundat cu foarte rare excepii


15/100

urile unui act artistic. A dori din tot sufletul ca m ca r la spectacole mari, caTango sau Nepotul lui Rameau, s nu mi se ofere n foaier un carneel cu opinii

ntmpltoare, ci s pot s intru n posesia unui adevrat jurnal de creaie al specacolului, sau a unui comentariu amnunit, critic i teoretic, care s cuprind toatespectele montrii . La Teatrul Bulandra" s-au editat unele caiete documentare, dar

acestea sint mai mult legate de aspectul studiului literar dect de cercetarea fenomenului spectacular. A r trebui s se creeze un curent de opinie care s contribuiea constituirea teoriei noastre teatrale, s declaneze apariia cercetrii tiinifice apectacolului.

T R A I A N ELMARU : Mai mult ca n alte linaluri de stagiune, e, de data asta,zbitor decalajul dintre enormele fore artistice pe care le are micarea noastr teatrali folosirea lor, marea inegalitate dintre spectacole. Unele, cu adevrat remarcabile, au

urcat trepte artistice superioare, altele au valoare dc real experiment artistic : Nepotului Rameau regia David Esrig ; Tango i Baltagul regia Radu Penciulescu ;

Livada cu viini regia Lucian Pinti lie ; Lovitura regia Crin Teodorescu ;ulius Cezar regia Andr ei erba n ; Macbeth regia Liv iu Ciulei ; Viziuni fla

mande regia Dinu Cernescu ; Balade regia I . Cojar ; debuturi regizorale, caRosmersholm Aurel Manea ; spectacolul de pantomim Nicolae Wolcz.

Stagiunea a cuprins i o serie de realizri inegale ca valoare, dar montate

u acuratee, spectacole cu caliti, ca Romeo i Julieta la Teatrul Naional din Bucueti (regia Vl ad Mugur) ; Lungul drum al zilei ctre noapte de Eugene O'Neill laTeatrele Naionale din Cluj i Iai (regia Crin Teodorescu, respectiv Sorana Coroam) ;coala calomniei de Sheridan la Teatrul Naional din Cluj (regia Lucian Giurchescu) ;

Hangia de Goldoni la Naionalul craiovean i Bufonul de Vasile Niulescu la Tearul Mic (regia Valeriu Moisescu) ; Regele gol de Evgheni var la Teatrul din Aradregia D. D. Neleanu) ; Amintirea a dou diminei de luni de A. Miller la Teatrul

Mic i Vrjitorul din Oz la Teatrul Tineretului din Piatra N eam (regia Ion Cojar) ;Nicnic la Teatrul de Comedie (regia Moni Ghelerter) ; Hora Domnielor de Radu

tanca la Teatrul Delavrancea" (regia Sorana Coroam) ; Petru Rare de Horia Lovi escu la teatrul din Ploieti (regia Emi l Mnd rie ) ; Iubirile lui Platonov la teatrul

in Tg. Mure, secia maghiar (regia Gh. Harag) ; Btrnele i marea de IannisRitsos la Teatrul Mic (regia Y. Veakis) etc. Faptul c regizori dintre cei mai buniu montat spectacole pe diferite scene ale rii a folosit experienei trupelor respective.

Merit de asemenea subliniate ncercrile mai marcate n acest an de ae crea studiouri experimentale (dei termenul nu i-a gsit nc propriu-zis un connut) , cu rezerva c nici n selecia textelor nu s-a dovedit prea mult exigen, nici

pectacolele n-au atins n majoritatea cazurilor nivelul artistic dorit.Astfel, au luat fiin Atelier '68" al Teatrului Nottara", alturi de studiourile din

imioara i Botoani, cele din Cluj i Arad, precum i teatrul rotund din cadrul A . T . M .e aceste scene, sub conducerea unor regizori ca Dan Nasta, Vlad Mugur, Y. Veakis,

Taub, Mihai Dimiu, Dan Alecsandrescu, Gh. Miletineanu, au fost reprezentate curioritate piese originale contemporane, n mare msur datorate unor debutan i .O alt categorie, destul de larg, a cuprins, chiar i n cele ma i bune teatre,

pectacole mediocre.n cursul stagiunii, spectatorii au avut prilejul s aplaude o seam de actori

e prim ordin, reprezentnd toate generaii le, chiar dac nu totdeauna rolurile auost pe msura posibilitilor acestora. Totui, muli au rmas nefolosii, sau distriuii n roluri care n-au nsemnat nimic pentru evoluia lor. Cred c neutilizarea coresunztoare a masivelor noastre fore artistice trebuie pus n le g tu r i cu faptul numeroase teatre au abdicat de la repertoriile propuse iniial, amnnd sau nlocuindt lu r i ca, de pild, Idiotul de Dostoievski, Danton de Camil Petrescu, Coriolan i

Henric IVde Shakespeare .a. cu lucrri de ieftin atraciozitate, ceea ce a accentuatendina de mediocrizare i a sporit decalajul despre care vorbeam.

Discuia noastr are meritul de a fi cutat s stabileasc, pe baza unor criteriixigente, o just ierarhie a valorilor, manifestnd intransigen fa de mediocritate deschiznd puternic reflectoarele aprecierii critice, n primul rnd asupra acelor spec

acole care reprezint noi cuceriri ale gndirii teatrale romneti, de natur s ridicee trepte superioare arta spectacolului.


16/100

e repertoriu, fcute aa-ziselor succese de cas", i hotr rea de a aborda probleman ansamblul ei, de a nu ne mai mulumi cu jumt i de msur, strduina de alabora un plan (de ce n toate domeniile se poate lucra planificat i aici nu ?), un pl ane perspectiv : dup care, rezolvnd etap cu etap lipsuri de mult vremeemnalate, s ne aflm n faa unei viei teatrale stabil organizate. S nd jdu im noua lege a teatrelor va crea un cadru organizatoric de natur s remedieze nejunsurile existente n alctuirea ansamblurilor, s asigure competena conducerilor, f-nd posibil o activitate competitiv bazat pe criterii de valoare. Oda t cu aceasta

ns neaprat necesar mbuntirea nvinntului teatral. coala noastr de teatiue cere modernizat, innd seama de cele mai noi metode tiinifice de specialitate. Cei

mai buni regizori, scenografi i actori s fie solicitai a pregt i noile cadre de in terpre i .S-a vorbit despre nfi inarea i susinerea preferenial a unuia sau a dou teatre

de art. Lucrul e perfect posibil i ar constitui un stimulent pentru n t reaga micareeatral . Dar asta nc nu e totul . Hotrtoare e ridicarea nivelului general al micriieatrale, prin aezarea ei pe coordonate organizator ice de dezvoltare progresiv, peolosirea majoritii (dac nu a totalitii) forelor noastre artistice reale, n condii i

de permanent desvrire. S nu uitm c exemplele de maxim intransigen citatent totui spectacole cu unul, doi, n orice caz cu un numr restrns de actori xemple izolate. O micare teatral nu se dezvolt pe baz de ranctirorism estetic^

Lupta unor asemenea franctirori trebuie apreciat, st imulat din toate puterile, darotodat create mai ales cu bogia de talente i posibiliti pe care o are teatrul

nostru ct mai multe teatre de cultur.Dup cum a reieit din discuie, problema culturii spectacolului, a potenr i i

a maximum a profesionalismului interpretativ, e condiia sine qua non a realizriicelui repertoriu care s dea publicului nu numai maxime satisfacii, s-1 atrag din.

nou masiv spre teatru, dar i s joace rolul ideologic i estetic pe care 1-a jucat n totdeauna nalta tr ibun a teatrului, atunci cnd i-a ndeplinit misiunea.

Experiena acestei stagiuni a artat c cele mai bune inteni i de a abordamarele repertoriu snt handicapate de nivelul de pregt i re al interprei lor. S-a vorbi tmult n discuia noastr de pericolul mediocrizrii teatrului printr-o nelegere greita

a rentabi l i t i i . n t r -adevr , nu cred c vom rezolva ceva pe calea concesiilor i a compromisurilor. Nici nu e nevoie. Totul depinde de felul cum snt conduse teatrele.Activitatea Teatrului Mic, de pild, dovedete c se pot face repertorii care, asigurndplanul financiar, cuprind spectacole destinate unui public larg totui spectacole de

alitate, care s nu coboare un anumit prag artist ic-l imit (Doi pe un balansoar) i permit montr i presupuse de un succes mai restrns. Se poate ns ntmpla (tot

Teatrul Mic servete un bun exemplu) ca i o pies ca Tango, creia i se bnuiadoar un succes de stim, s fac serie. Un teatru care tie s-i atrag publiculprintr-un nivel artistic elevat al spectacolelor i ctig stima spectatorilor i-i creeazun public statornic pe ansamblul repertoriului su. Exemple se mai pot da. A bnu i t

cineva succesul de cas al Livezii cu viini ? Sau, mai ales, al Nepotului lui Rameau TN-a inut Teatrul de Comedie afiul ani de zile cu un repertoriu alctuit din Shakespeare, Cehov, Brecht, Ionescu, ca s nu mai vorbim de faptul c acest teatru aost stagiuni de-a rndul o adevra t ramp de lansare a dramaturgiei originale conemporane ? Faptul c Teatrul de Comedie n-a avut nevoie s dea n stagiunea n heiat acum dect dou premiere (i nu Sfntul sau Nicnic au realizat planul finaniar), restul repertoriului fi ind mplini t cu piese care in afiul de civa ani, e o

dovad c SE POATE rezolva problema rentabili ti i la un nivel artistic superior.Cred de aceea c pot fi cu succes izgonite de pe afi toate piesuliele bulevardierede import sau de imitaie i c, lucr nd cu mai mult fermitate artistic, panica f?.

de planul financiar se va spulbera. Asta nu nseamn c problema publicului nu eeal. Indiscutabil c fi lmul i televiziunea, mai ales, snt concureni redutabili. Cuat t mai mult cu ct televiziunea servete, ca s zic aa, spectacole la domiciliu. C uat t mai rnult cu ct din noile cartiere (adevrate microorae) ale Capitalei e greuunor oameni care se scoal n zori i muncesc cu intensitatea cu care se muncete azi la noi s fac efortul de a veni seara la cele mai bune teatre din centru.Necesitatea unor trupe, n Balta Alb, de pild, sau n Drumul Taberei, pentru zeciled ii d l i i i i bli i d i


17/100

matori, adevra te focare de cultur. D i n pcate, nu au fost prevzute n planul urbaistic sli corespunztoare. Teatrul Giuleti este o fericit excepie. Sala complet renoat, care se pare c se va deschide la toamn, va putea constitui un model n aceastr ivin.

n cursul discuiei s-a insistat asupra problemei dramaturgiei originale contemorane, extrem de slab promovat n actuala stagiune. n afar de Lovitura lui Sergiurcan, reprezentat bine i cu succes la Teatrul Nottara" , nu poate fi vorba desprepectacole deosebite cu piese noi romneti . E drept c i producia a fost slab.xist, aa cum s-a subliniat, tendine de apolitism, de superficialitate, de mimare anor modele strine. Totui, trebuie recunoscut c teatrele de prim ordin nu fac eforturie stimulare a celor mai interesani dintre autori. Fiindc s-a vorbit atta despreanaticii teatrului de art, cred c un teren de manifestare a fanatismului ar trebui sevin i dramaturgia original contemporan. Au existat iniiative meritorii de aeprezenta n premier texte ale autorilor consacrai i debutan i . Dar nu e totul joci piese originale. Depinde i unde, i cum se joac. Depinde cum se lanseazn spectacol romnesc, dac i se asigur cele mai bune distribuii. n aceast direcie

nc mult de fcut. Exist texte care chiar cu l imite i imperfeciuni abor-deaz ntr-un mod nou probleme actuale ale realitii . Unele au aprut chiar nevista noastr sau n alte publicaii . M ai snt piese n curs de apari ie sau cunoscuten manuscris de ctre destule secretariate literare din Capital. i totui nu ajung pecen. Cteva nu me : D . R. Popescu, A l . Popescu, Paul Anghel, Ion Bieu, Radu

osau, Gcllu Naum, D. Solomon, Paul-Cornel Chitic. Exist piese nejucate ale lui Horiaovinescu (Paradisul), Paul Everac, A l . Mirodan .a. n schimb, n lucrri mult maiabe, bnuite de succes", se investesc bani, talent, munc. i firesc, rezultatele nu sntele scontate.

A m f i dorit ca, la discuia noastr, s participe mai muli dintre confraiiotri. Rolul criticii dramatice devine preponderent mai ales n mprejurri le actuale,nd criteriul de valoare se cere apra t cu mai mult fermitate ca oricnd. Spectacolealoroase snt adeseori desfiinate" sau minimalizate, iar multe mediocriti aplaudate,n practicarea acestei metode, N . Carandino se situeaz pe primul loc.) Pe bun drepte s-a artat c asemenea poziii snt slab combtute, iar dezbateri n j u ru l fenome

ului teatral snt puine. i n paginile revistei noastre s-a manifestat o prea mare nguin fa de spectacole banale sau mediocre, i o insuficient combativitate fa deoziiile critice ncreceptive la nou. Reinem propunerea de a organiza mai des discuii delul acesteia. Dc asemenea, ateptm ca A.T.M.-u l , care, n ultima vreme face eforturi

e a iei din pasivitate, s devin un centru de dezbatere specializat, pe secii de creaie,variatelor aspecte ale vieii teatrale.

S sperm c viitoarele noastre discuii vor reuni n j u ru l mesei rotunde totai muli dintre cronicarii dramatici, pentru a se ajunge la cristalizarea n comun

unor puncte de vedere i a unor aciuni de natur s dea mai mult eficienuncii noastre.

Mulumim tuturor celor prezeni. www.cimec.ro


18/100

NE PO TU L

LU I R AME AU

Pe soclul su de pe cellalt trotuar al bisericii Saint Germain des Pres, Diderotre un zmbet care nu este sarcasm, dar nici bucurie. Aproape c nu-1 sesizezi dect daci opreti mai atent privirea pe fiecare amnunt cenuiu i patinat de zgur, peste careu s-au abtut nc periile nlbitoare ale Municipalitii. Nu tiu dac sculptorul, fcn-

du-i portretul, nu avea n faa ochiului minii i pe Voltaire pn ntr-att Diderotoart ceva din expresia celuilalt gnditor i, ntr-un fel, amic spiritual al lui. Cu deoseirea, poate, c unul ncheia apoteotic, ironic i sceptic o epoc, n timp ce enciclopedisul o introducea pe cealalt.

Diderot cel de piatr privete, flancat de trei tufe de tis i doi copaci, forfotae pe bulevardul Saint Germain, spre sau dinspre bulevardul St. Michel. Din spate, la

anumite ore, vin cu larm (uneori doar vestimentar) grupuri de tineri dinspre Sorbona.Dar instantaneul sta panic, cu dezlnuirea lui numai de vehicule i torente

umane, pestrie i cosmopolite, era luat mai de mult. n luna mai, Cartierul era n

sediu, era o baricad. Iar cafeneaua din dreapta statuii, mult mai ieit la strad,mai la vedere, ca i cea din stnga ei, la civa pai mai departe, Aux Deux Magots**,rebuie s-i fi tras obloanele (dac le mai au).

Diderot a rmas singur i e n linia nti ca i n via. Nepoii de astzi aiui Rameau snt la ceasul marii judeci , la ceasul cnd contiina se trezete pentru

examen, chiar i n pietrele care umbl nsufleite, iar instinctul de conservare nuvibreaz. Tremur. Ar fi poate nevoie, azi, i de un nepot al lui Diderot.

6 www.cimec.ro


19/100

Dialogul Rameau (Gheorghc Dinic) Diderot (Marin Moraru): patima negrii i meditaia filozofului

Poate c el i exist. Dar contemporanii nu-1 vd nici pe el, aa cum nu l-auvzut la vremea lui pe unchiaul Denis. S ne mulumim ns cu cel de acum dousecole, pentru c avea privirea lung i spiritul iscoditor. Scotea adevrul din contraste.i era nealterat de conti ina c face coal, curent sau valuri . Vorbea atunci i pentruastzi. n fond, clasicii deranjeaz pentru c snt mereu t rej i . N-au scris pentru actualitate, ci pentru eternitate. Vai de slova care triete doar ct nu s-a uscat cerneala ! Attdespre Diderot, ca s nu facem din el un contemporan care mine nu va mai fi. .

Nepotul lui Rameau este, poate, primul roman adaptat pentru scen, dramatizat.fr s ai sentimentul c nt re opera original i versiunea teat ra l se interpune cineva.Din dou motive : a) forma da t de Diderot meditaiei sale filozofice despre lume i

despre sine n raport cu ea este o a l t e rnan de monologri i dialogri , cu o partede proz, pe care Gellu Naum a tiut s-o integreze n discursul scenic ; b) descriind aceast lume (ceea ce de fapt se dovedete a fi nu o fresc de epoc, ci o sondare a fiineiumane, a structurilor i conti inelor n funcie de atitudinile i principii le de via, iprin asta dep ind cadrul vreunei epoci anume), Diderot o face nu prin fapte certe, ntmplri sau aciuni dramatice, ci prin confruntarea acestor contiine. (Pentru c tutce ine de fapt de anecdotic i peisaj al nt mplr i lor , relatate de nepotul lui Rameau.se dizolv repede n semnificaia celor relatate.) Un singur personaj devine oglinda lumii.

17www.cimec.ro


20/100

n el i p i i n el se vd toi ceilali. Se hipertrofiaz unele trsturi sau se atrofiaztele, se multiplic sau se unidimcnsioneaz cu un singur personaj se realizeaz o

alerie. Ea nu este ns interpretat, ci divulgat, apoi lsat s ncremeneasc n coni ina spectatorului ca o masc dintr-o lume de muzeu Grevin.

Exist o singur cale de a dovedi utilitatea unei opere, a unei lucrri dramatice :anspunerea ei scenic. Pentru c n-am nt lni t p re ri mai contradict orii, con sta tr i mai

chivoce sau, dimpotriv, mai categorice dect n privina pieselor lu i Diderot. De-angul vremii trecndu-i unii altora prerea unuia singur de fapt , criticii l i terar ituau n t r -un paragraf auxiliar manifestarea pe acest trm a filozofului Diderot. Doar

onfraii (am spune noi astzi) i-au simit grandoarea i ca dramaturg, ncepnd cu Jeanacques, Voltaire, apoi Goethe, Schiller, Hegel i n sfrit Malraux.

n general s-a scris i s-a vorbit despre el n paradoxuri (pentru c furniza elt lul , scriind un faimos Paradoxe sur le comedien), din care f i ind la capitolul divagailor mi-a ngdui s dau un mic citat, i din care se poate vedea cu ct este devanat o teorie modern a teatrului de reprezentare : Pentru mine, cu rare excepii spuneiderot prefer pe cei ce joac celor care simt, pe cei ce dau publicului iluzia, sensiilitatea... n locul unei sinceriti de care actorul n-ar fi capabil..." Prefera, adic,alentul, demonstraia i inteligena, n locul unei triri sau ncercri de a tri pe scen,ear de sear, o ntmplare dramatic.

Ce vl v au strn it de-a lung ul vre mii pr er il e lu i Diderot despre felul cum arebui s se fac teatru i ce este de fapt actorul n contextul acestei arte, este lucru

tiut. Muli (mai ales actorii nii) nu-1 iart nici astzi, iar o ediie din 1949 puneaa( n fa pe Diderot cu comentatorii lui de peste dou veacuri. Din pcate, nu seate din asta s zicem un N ep ot al lu i His tr io n" . (Sau poate c s-ar nate dac l-aredea vreun teatralist).

Nepotul lui Rameau, n transpunerea Teatrului Lucia Sturdza Bulandra" *, ntruete (n ciuda dificultii i efortului) colaborarea tuturor compartimentelor spectacoului de teatru pe o idee directoare, dobndind stil i expresivitate. Spectacolul este unucces datorit adaptrii lui Gellu Naum, care rspunde viziuni i regizorale ; este demne laud pentru regia lui D. Esrig, care i-a propus s respecte integritatea operei i sedea universul gndir i i enciclopedistului ; este marcant pr in scenografia lu i Popescu-dri te , care a vrut s redea imaginea ideilor n curgerea surprinztoare i derutantneori : este seductor prin interpretarea l u i Gheorghe Dinic i Marin Moraru, care aucut ntr-adevr o demonstraie de actorie ; este de remarcat pentru sunetul ingineruluian Ionescu, care adaug nc o dimensiune universului dramatic ; i n sfrit iese dinomun i datorit oficianilor", cum li se spune n program, care au neles c a mica

oglind pe o replic este un act de teatru, o art.

Regizoiul D. Esrig se afl pe traiectoria sa. M feresc de calificative, de .adjecve sau de formulri care nchid calea unei reale aprecieri. La baza spectacolului sue afl nu numai un caiet de regie, ci i un ntreg studiu despre Diderot, ca i o ntreagiziune despre teatrul filozofic.

Nepotul lui Rameau, din punctul su de vedere, a nsemnat radiografia artisticcontiinelor, fcut cu mijlocul artei teatrale. Dar litera textului singur orict de

miestrit scris are nevoie pe scen de atmosfera ei, de universul i imaginea pr inare s se exprime. Esrig este nu atta un regizor cu ceea ce se nelege n generea apar i r nd acestei ndeletniciri , ct mai mult un autor de spectacol, pn ntr-at taeal izri le sale ies din cmpul profesiunii rutiniere i intr n cel al gndirii inovatoare.

Ideile lucrrii snt mai nti cercetate n semnificaia i trimiterile lor, n corelaian care snt dispuse, n subtilitatea i abilitatea lor. Este o operaie despre care un om

e teatru ca Giorgio Strehler spunea c face dintr-un regizor un critic luminat. (Nu tiut i flateaz o asemenea afirmaie pe oamenii notri de teatru !) Ideile lu i Diderot snteluate ntr-o viziune i o tlmcire proprii realizatorului, menite s le afle imagineacenic. La Esrig, aceast imagine este n general denudat de artificii , regizorul dorind se exprime frust. Ca i Diderot.

* Regia : David Esrig. Asist, direcie scen : Victoria Deianu. Scenografia: I . Popescu-drite. Scenotehnica : Ing.' Dorin Manolescu. Ilustraia sonor : Ing. Dan Ionescu. Maestru


21/100

na din demonstraiile muzicale ale lui Rameau: muzica este prezent pe scen numai n fi prin joculctorilor

Odat cu replica, se transfer slii nu numai o vorb, ci o gndire, ca i o atiudine a personajului. Esrig este un plastician al gestului ce nsoete vorba, dar i alorbei ce nsoete gestul. Cu ajutorul acestora, ideile capt la rndul lor plasticitate,n volum, o for de propulsare spre spectator. Personajele din Nepotul lui Rameaunt simbolice, dei la nceput, oricare ar fi tentat s le numeasc pe unul Diderot, iare cellalt Rameau-nepotul (personaj autentic). Dar o identificare cu modelele istorjce

r prea viciat de infidelitate, Diderot aprnd n lumina asta prea pasiv i prearupt" de contextul uman i social, prea izolat n turn de filde, n timp ce Rameau-epotul czut pe o treapt de existen ce l-ar apropia mai mult de foburguri dect deastele i saloane n-ar mai putea vorbi despre o lume la care n-ar avea acces. (Inmp ce Diderot i d prilejul s evolueze" n lumea nalt" la care Rameau aspir,e care o nal, o linguete i n care vrea s triasc.) Asta ar fi faptul de via,e la care pornete meditaia filozofic. Diderot i-a numit simbolic personajele El i Eu,itundu-le astfel n cmpul ficiunii i definindu-le mai curnd ca pe nite contiinentagonice.

Problema acestui spectacol devenea astfel aceea de a face ca aceste contiineciuni, devenite Eu i El, s nu rmn n scen doar Diderot i Rameau-nepotul.rebuia ca dincolo de vorbe s ntrevezi omul, oamenii, caracterele sau lipsa de carac

ere ; trebuia s apar o multitudine exprimat printr-un singur personaj. Deci : s picezi o galerie de tipuri printr-un personaj, i printr-un actor. (Ceea ce se ntmpl, cci

19www.cimec.ro


22/100

ublicul are n fa pe acelai Dinic i mereu alt personaj, aceeai pies i mereu altedei, alte gnduri.)

Spectacolul Teatrului Lucia Sturdza Bulandra" i este un lucru pe care trebuie-1 spunem de la bun nceput nu preia o pies, pe care o aduce la ramp, ci ia oper epic, pe care o t ransfer n text scenic. Este o opera ie care a impus o conepie nu de spectacol, ci de teatru nc din faza de modelare, de gndire aucrrii dramatice, pr in folosirea unui cadru n care oglinzile schimb ipostazele peronajului, dar i viziunea despre el. Rameau n faa publicului pare uneori pigmeic.glinzile l pun fa-n fa cu sine, se sperie de ceea ce vede i se disimuleaz la

edere", demonstrnd arta" schimbrii comportamentului n funcie de situaie. Oglinle multiplic sau bareaz o evoluie, snt martore sau complice, comploteaz cu specatorul. cu autorul i cu personajul. Schimb necontenit unghiurile, ps t r nd ideile numina lor optim.

Gh. Dinic este un actor pr iv i t i ateptat cu mult interes, pentru c el este unctor aproape complet (spun aproape, pentru c anumite tonuri nalte ale vocii salear nc necontrolate, n timp ce sondarea posibili tilor sale, sensibilizarea gamei,e face pe planul stimulrii mijloacelor de caricaturizare). Dar iari, nu se poate conesta c Dinic joac cu toat fiina sa. Gndete alturi de Diderot i de regizorulpectacolului, d replicii glas i o pune n cadru", i d plastic, o coreleaz, o intereaz micrii. Vzndu-1 pe el, realizezi ct de arbi t rar , de convenional este miarea la alii, atunci cnd au de spus un text pe scen, ct lips de logic (i mailes de expresie) este ntre ceea ce spune i ceea ce svrete trupul cnd lucreazparatul vocal. Gheorghe Dinic este o ntreag trup actoriceasc, masat ntr-un singurctor.

Marin Moraru nu este mai prejos, el avnd de redat un personaj liniar, uniform,u singura menire de a determina dezlnuirea celuilalt. Dar Marin Moraru demontreaz aici c poate face sinteza, c poate reda un personaj de o singur dimensiune,r a-1 srci cu nimic.

Cu scenografia neleg s-mi nchei relatrile despre acest spectacol, pentru c n

ealizarea lui ca are o gieutate cu totul aparte.n pictura modern se caut obinerea unei expresii neobinuite a modeluluiortretizat, pr in folosirea oglinzii . Schimbndu-se unghiurile de inciden ale lumini iu l in i i le chipului, portretul capt prin reflectare alte adncimi i alte valori, ceea ce i o alt expresivitate feei.

Udri te a folosit oglinzile, ca s obin nu alte valori ale unui chip, ci alte chiuri din acelai om. Pe cadrul metalic ce nvluie scena, oglinzile ct un perete de mari

dispuse cu tiin mplinesc i ele un anumit ritual, cu propria lor pantomim,are le ngduie s apar cnd ca un alter ego al personajului, cnd ca un zid al destiului, cnd ascunznd personajul, cnd dimpotriv, dndu-i o prezen multiplicat, sau

ca un memento sugernd trector un grup inanimat, un grup de mti umane.

Soluia de decor este o adevrat tu de maestru. Nimic altceva n-ar fi putut ngduie mai bine desfurarea pe scen a unei piese n care de fapt eroii snt niteontiine cu semne contrare.

Mircea Alexandrescuwww.cimec.ro


23/100www.cimec.ro


24/100

P E R S O N A J E L E ZeissRembrandAlagrecHusseinLuna

A C T U L N T I

T A B L O U L 1

Un petec de falez. n apropierea Mangaliei. n dreapta, n planul al II-lea, esteinstalat cortul lui Zeiss i Rembrand. Peste tot, agate de pari nfipi n pmnt, se vd

uneltede

pescuiti

articole"de

mare:

glei pescreti, plase, undie, costumei

halatede baie puse la uscat etc, etc... Pe ling cort se afl scunele mici, fcute rudimentardin scnduri, i bolovani mari, care s le nlocuiasc la nevoie. n planul I , tot n dreapta,se afl o vatr, un ceaun pe pirostrii i cteva ustensile pentru buctrie. n stnga, planul I , se afl sufrageria",adic o mas de lemn, producie proprie. Tot n stnga, planulal II-lea (aezat trei sferturi spre public), se afl un evalet cu un panou, la care lucreazRembrand.

Aciunea ncepe ctre asfinitul soarelui.La ridicarea cortinei, Rembrand, n faaevaletului, terminde pictat. Alagrec, aezat pe un bolovan alturi, privete pe Rem

brand lucrnd i cnt ta o muzicu, un vals marinresc. Valsul Mangaliei". Execuiaeste naiv i foarte aproximativ.

Intrarea n cort se poate face din ambele pri ale scenei. Cea mai scurt" ipracticat insiste dinspre plaj, pe trepte de pmnt, invizibile, astfel ca fiecare personaj care intr n scen s apar n rate, de pe scri. Ctena clipe de pauz.

R EMB R A N D : N u mai v d ! (Se d un pas napoi i i privete opera.) Nicice pictez, nici cum pictez ! (ncepe s

tearg pensulele, una cte una, meticulos.) iNu se mai vede nimic ! (Alagrec nu poate vorbi fiind cu gura

plin" de muzicu. Rembrand vzn-du-i mai departe de treab, dar as-cultnd cntecul lui Alagrec). Nu e aa !Aicea nu vine aa ! Vine aa... (Fredoneaz puin.) Ta-ra-ra-ri , ra-ra-ra... Ta-ra-r i -r i -r i t i - rara. . . tamtam, ritam-tam-tira... (Alagrec continu s ciute cumtie el.) N-auzi, m, c nu e aa ? Ecomplet fals !... (Las pensula, pe carea terminat s-o tearg.) Uite aicea, lamine, cum vine !...

(Din buzunarul de sus" al hainei decru scoate o muzicu, la fel cu a luilagrec, i ncepe s cnte el, melodia.lagrec se oprete din cntec i ascultnteresat, dar neconvins. Rembrand cnti cnd ajunge la fraza incriminat, ac

cea, o zahariseti !" Alagrec rmne la prerea lui i ducnd muzicua la gur, ncepe s-i in" lui Rembrand de vals",acompaniament care este tot att de aproximativ, ca i melodia. Un timp mic. Amndoi continus cnte. Zeiss ncepe

s apar, urend scrile. E ntr-un costum de dril, cu picioarele goale n sandale albe, uzate, de pnz cerat. Pantalonii snt sumei pn sub genunchi. Peumr duce aparatul fotografic, inndu-lde trepiedul pe care este montat, iar nmina cealalt gleica profesional.)

ZEISS (dup ce intr bine n scen, seoprete o clip i fr s se descotoroseasc de bagaje): Nu e aa, domnule... (Mai ascult puin.) E fals ! Complet fals !

R EMB R A N D (se oprete o clip din cn-tat) : Las, nu m -nv a tu, pe mine !...

ZEISS : Dac nu e a a ! (ncepe s sedebaraseze de ustensile.) Uite, dom'le,cum e ce vrei s cni (Scoate din bu


25/100

grec, care n tot timpul replicilor dintrecei doi s-a ntrerupt din execuie", dendat ce Zeiss ncepe s cnte, intr peacompaniamentul lui de vals. Rembrandca s-l ncurce pe Zeiss i s-i exprimedispreul lui muzical fa de competena acestuia, ncepe s fac variaii"pe tema valsului, astfel c se nfirip omic orchestr", n care Zeiss cntmelodia propriu-zis i exact, Rembrand face variaii", i Alagrec, acom

paniamentul de vals. Cntecul se termin pe un final complet ratat.) Astae melodia, dom'le, dup note !...

E MB RA ND : Cntecelc marinreti nuse cnt niciodat dup note. Se cntdup ureche !

EISS : Cu cond i ia s ai !RE MB RA ND : E ! Eu pun prinsoare pe

cinci sute de le i, c nu e aa !... (ifi pregtete pipa.)

EISS (aprinznd o igar): Nu in, cam !

R E M B R A N D (cu chibritul deasupra pi pei) : Ai tu cinci sute de le i ? Da r ce-afost azi, de i-a mers att de bine ?(Aprinde pipa.)

ZEISS : Smbt !RE MB RA ND : Ei i ?ZEISS : Smbta sosesc legitimii* la

plaj s-i vad pruncii ari de soarei nevestele prjite de ultraviolete. i,

firete, momentul trebuie imortalizat pedou cri potale, sepia, a zece lei bucata.

R E M B R A N D (nu fr un pic de poant"): Bravo ie ! Asta zic i eu art"!...

ZEISS : Arta" e n funcie de obiectiv,drgu.. .

R E M B R A N D (cu un gest spre aparatul fotografic) :Exact ! Obiectiv ai, slavDomn ulu i !... N u degeaba i ziceZeiss !... (Surde superior.)

ZEISS : i ie Rembrand ! Cci eu facpoze i tu tab lour i. i dac eu ctigcinci sute de lei nt r- o zi, i tu nu c-tigi nici un ban ntr-o lun, nu trebuies te socoteti nedreptit. Posteritateate va rsplti la timp... Pe tine te varecunoate i pe mine m va ignora.Tu vei avea statuie n grdinile publice,

i eu nici mcar monument la cimitir...Viaa echilibreaz ntotdeauna lucrurile,dup moarte.

R E M B R A N D (uor maliios): Faci spiritepentru c ai bani !

ZEISS : Te nel i ! Fac bani fiindc amspirit !...

RE MB RA ND : M uit la tine i te admir cum poi s f i i idio t fr ni ci unpic de efort.

R E M B R A N D (aezndu-se pe un scuneln sufragerie") : N-a i idee ct m enerveaz detepii de meserie.

ZEISS : i pc mine cei de ocazie.REMBRAND : Nu, serios vorbind ! De la

un timp i-ai luat un obicei foarte dezagreabil. Vorbeti numai de tine.

ZEISS : Fi in dc mi snt simpatic, m !

(Rembrand renun la discuie", Zeissnefiind un om serios" pentru aa ceva.)

ZEISS : A m observat c voi tia, pictorii de mare talent, avei o conversaie complet lipsit de culoare. N-ai replic...

R EM BR AN D : Vezi, s nu m exprimacuma plastic...

ZEISS : Apropo de pl as ti c ! Ia s tevd, ce-ai fcut ast zi ? (Se duce spre evalet Ung care se oprete i seuit atent i cu sincer admiraie.) Vezice bine tii s te exprimi cnd taci ?

RE MB RA ND : A fi foarte nentat deaprecierea asta dac n-ar fi o pr er ede fotograf...

ZEISS : Pardon ! A fost o prere de critic de art. Odat cu uneltele (face ungest spre ele) depuse la odihn, fotograful dispare i apar ceilali compatrioi" din mine... Uite acuma, de exemplu, criticul de art a rmas, ca un fum,extaziat n faa operei tale i n locul lui a aprut gospodarul, care iia recuzita meseriei i se duce s-o pun,frumos, la locul ei... (i ia sculele" iintr cu ele n cort.)

(n tot timpul scenei de mai sus, lu-?nina a sczut. Soarele a apus n ultimelesale raze, proiectate pe marginea" falezei

i apoi pe mare, i lumina amurguluimarin a nceput s vin dinspre mare..

S-au aprins palide primele stele pe bolt i licrul farului de pe digul Mangaliei.)

REMBRAND (dup o pauz i cteva pu fituri din pip) :Alagrec !

A L A G R E C (care, dup ce Zeiss a admirat tabloul lui Rembrand, s-a dus i s-a

postat n faa tabloului, privindu-l inultima lumin posibil) : Poftim, domnu'Rembrand...

RE MB RA ND : i-a m mai spus c tun-ai voie s-mi zici Rembrand. Nu eti nc la vrsta cnd poi s m porecleti...

ALAGREC : Da, domnu' Dan !... Am uitat...

RE M B RA N D : S nu mai uii...ALAGREC : Nu !...


26/100

R EMB R A N D : La ce?A L A G R E C : La tabloul dv.R EMB R A N D : Dar nu te-ai uitat toat

ziua la tablou ? Nu te -ai micat nici ocl ip de l ing mine, tot t impul ct amlucrat.

A L A G R E C : Da, dar acuma m uitamcum vine seara pe el. (Cu un respectonest i neorat.) Pe dumnealui !...Parc e de adevra t , zu !... i parcnoaptea iese din culorile lui, tot aacum iese, aici, din culorile pmntului.(Arat cu un gest larg mprejurul lui.)

ZEISS (apare n ua cortului): Cine zici,m, c iese din culorile pmntului ?

A L A G R E C : Ea ! Dumneata rzi de mine,dac spun ! tiu eu !...

E M B R A N D (reflexiv) : Putiul a spusun lucru foarte important... (Un timpmic.) Foarte important !

EISS : Care ?E M B R A N D : E inutil s i-1 repet, f i indc tu tot nu pricepi... E n legturcu arta... Cu arta adevrat. . .

EISS : Ce ? Chestia cu ntunericul careiese di n culoare ?

EMB R A N D (creznd c vrea s-l ironi zeze) : Da, da !EISS : Snt absolut de aceeai prere...i asta nseamn c pictura ta este attde adevrat nct se substituie elementelor naturii , n cadrul ei restrns avndaceleai reacii ca i ea, n cadrul eiimens, sub imperiul acelorai ageni i n terni sau externi... De-aia caut eu mereu s te conving c eti un mare pictor i n-ai de ce s invidiezi fotografii...N u pe noi tia din staiunile climaterice, ci pe cei d in profesiunea ta... Pictura ta are via, m ! Are luminavieii n ea ! i pictura, nainte de toatei dincolo de orice, este o art a luminii.. . i, dup cum exist o culoarea luminii , exist i o lumin a culorii. . .Asta, care i-a nnoptat ie pe tab lou !

E M B R A N D : Unde ai citit ce spui ?EISS : Nicieri ! i - a m tradus numaice-a spus confratele tu, maestrul A l a grec. (Face un gest spre bieandru.)

E M B R A N D : Snt convins c are talentla pictur...

EISS : Eu i acontez chiar un tablou,din prima lui expoziie viitoare. ine ,

piciul e ! (i d o sut de lei.)L A G R E C : Las c tiu eu c dumnea-tale mi-i tragi ndrt cnd ntindmna...

EISS : Pe tia nu, c snt bani pe careo s-i munceti. Uite ! i dau luidomnu' Rembrand, dac n-ai ncre

A L A G R E C (ia hrtia de o sut): S t r ii, domnu' Cristian !

ZEISS : i -am spus s nu-mi mai ziciCristian... Te rog s m porecleti cumm poreclete toat lumea : Zeiss ! Etiprea rsad, ca s-mi spui de-acuma penume...

A L A G R E C : Da, domnu' Zeiss !... ^ZEISS : Aa, vezi !... Ce avem ast-sear

la mas ?A L A G R E C (repede i recitativ):... Avem :

felul nti guvizi rasol, felul al doilea saramur de guvizi i felul a treilea .guvizi prjii.

ZEISS : Dar, compot de guvizi n-avem ?T u nu mai tii s pescuieti altceva dect guvizi ?

R E M B R A N D : Cred c. n mare, n-ai pretenia s pescuiesc pstrvi .

ZEISS : Aaa ! Scuzai ! N u tiam c gu-vizii de azi i-a i pescuit tu !...

A L A G R E C (cu admiraie): Patruzeci iopt de buci a prins domnu' D an azi !Ne ajung nc dou zile, n afar deast-sear. . .

ZEISS : M rog. foarte frumoas recolt,nimic de zis. Dar n Marea asta N eagrnu mai exist nici un alt fel de peteafar de guvizi ? N - a i putut tu spescueti un crap pe ceap la cuptor,un nisetru la gr tar , un alia cu maionez, o ceguli rasol, o marintu demorun ?... M-am parafurisit de guvizi...Vreau s mai schimb, drag ! Vreau smai schimb !.. Uite, ast-sear, deexemplu a mnca nite vinete tocate...Cu ceap mult i tiat mare !...

A L A G R E C : Ies te" .ZEISS : Ce ?A L A G R E C : Este vinete !ZEISS : Da ? Perfect ! Cine e de r nd,

ast-sear, la buctrie ?

R E M B R A N D : Tu !ZEISS : Va s zic trebuie s le coc is le toc ?

R E M B R A N D : Sigur. De altminteri, i gu-vizii notri tot tu trebuie s-i prepari !...

ZEISS : Da r de ce snt eu de r nd ,ast-sear, la buctrie ?

R E M B R A N D : Fiindc Alagrec e de r ndla sufragerie" i eu, ast-sear, sntliber !... Ordinea stabilit de tine, n

scris !ZEISS : M rog !... Dar focul de ce nul-ai fcut ?

R E M B R A N D : Fiindc focul l face cinee de rnd la buctrie ! Tu ai hotr taa...

ZEISS : Bine ! i tu cnd in tr i de r nd labuctrie ?


27/100

din Mangalia, numai ca s faci tu sarmale...

EMBRAND : Regret, dar regulamentulcortului nostru ntocmit de tine prevede c, n timpul ct vom sta aici,n-are voie nimeni s mnnce altcevadect pete, legume i fructe.

EISS : Pi, varza nu e legum ?EMBRAND : Cnd o rozi crud, ca iepurii , da. Dar sarmale, n-a crede.

EISS : Faci sarmale de post i tot os faci !

E MB R A N D : Dar ce ? Snte m n denii ?Eu mi-am i fcut meniul pentrumine...

EISS : i ce mncm mine, dac nusnt indiscret ?

EMBRAND : Guvizii , care ne rmn deast-sear. i, poate, dac-oi gsi dediminea n pia la Mangalia, o siau i nite ou proaspete...

EISS : Sigur ! Fiindc i plac ie ! Oulnu este admis, dom'le ! Oul nu estenici pete, nici fruct, nici legum !

E MB RA ND : Dar ce este atunci ?EISS : Mamifer ! C face pui !... (Lui Alagrec, contrariat.) Unde e barda,putiule. s fac surcele ?

ALAGREC : Lsa i , domnu' Zeiss, c faceu focul...

E MB RA ND : Iat, primul efect alhrtiei de o sut de lei. Pn la ta

blouri, i-ai cumprat contiina.EISS : i ie tot el i aprinde focul,cnd eti de r n d la buc t r ie !

RE MB RA ND : Da, dar gratis... Pe simpatie !(Alagrec intr n cort, de unde iese

mediat cu o toporic n min i sepuc s fac surcele.)

ZEISS (se aaz n sufragerie" pe unbolovan. i aprinde o nou igar. O

pauz, ntimpul creia Alagrec, narmat cu toporica, taie surcele) : Bine e,domnule, cnd eti de rnd la buctriei nu faci nimic !... E aproape ca icum n-ai fi. . .

REMBRAND : ' Triumful banului !...ZEISS :Nici nu tii ct am alergat astzi

du p bani i tia , ca s pot triu mfaacuma cu ei. Atept s ias luna, cas pot face o baie.

REMBRAND : De curenie ?ZEISS : De odi hn . De cur e nie mor al ,c asta odihnete cel mai mult, i lumina e baia sufletului...

RE MB RAN D : Ai puin rbdare . Pestecteva minute trebuie s-i ias i spunul din mare... (Privete spre marcla orizontul" creia cerul s a roit

ZEISS (cu o privire n aceeai direcie,dup o pauz): Ast-sear e plin, mise pare !... (Un timp.)

REMBRAND : mh !... (Cu oarecare ciudn intonaie. Un timp.) Tu ai bgat deseam c prima sear de lun plin la mare e un eveniment ? Lumea

ntrzie pe faleze dincolo de ora obinuit. Copiii se zvrcolesc n aternuturi, n vile, cu ochii spre ferestre... Pe

plaj, perechile de ndrgostii i facculcuuri erotice n nisipul rece, atep-tndu-i cldura pe pulpele dezgolite, cao dezlegare... Marea i umf l pieptulca un sn cu sfrcurile crispate sub presimirea mngierii care se apropie. Ierburile Dobrogei i exal, surescitate,sucurile amare i n oldul brcil or ancorate la rm unduie chemarea virila largului...

ZEISS : M ! i -ad uci aminte cnd i

spuneam, nc de pe vremea cnd eramcolegi de banc, c eti poet ?

RE MB RA ND : Ca s fi fost un bunprooroc, trebuia s adaugi ratat". Unpoet ratat.

ZEISS : De ce ? A fi poet nu nseamnc eti obligat s scrii neaprat versuri ! Tu eti un poet n ulei, ca szic aa. Rimele tale snt culorile, imasa ta de lucru, paleta. Crezi c ntre versurile pe care le-am scris eu azi-

noapte, cnd sforiai ca un dormitor derecrui, i ntre tabloul pe care l-ai pictat azi (l arat cu degetul) e vreo d i feren ? Dou poezii, amndou ! Poatedou capodopere, chiar... n orice caz,dou creaii cu fond identic. Forma numai difer...

REM BRA ND : A i scris versuri, azi-noapte ?

ZEISS : Da.REMBRAND : i de ce nu mi le-ai citit ?

ZEISS : N-am avut cnd. De diminea,cnd am plecat eu la lucru, dormeai

nc. Erai obosit de sforielile de pestenoapte.

REMBRAND : Citete-mi-le acuma...ZEISS : Dup baia de lun... S rn poe

tizez, mai nti !R EMB R A N D (un timp ; serios, fr pe

danterie) : Adevra t , dom'le ! Recuno

revista teatrul, nr. 7, anul xiii, iulie 1968

Documents