revista teatrul, nr. 5, anul iv, mai 1959

8/9/2019 Revista Teatrul, nr. 5, anul IV, mai 1959

1/101

D


2/101

S U M A R

Pag.

* PENTRU O MAI VIE LEGATURA NTRE TEATRE SI OAME-* * Nil MUNCII 1

Ion Cazaban DATORIA SPECTACOLULUl FATA DE PUBLIC . . . 4

C. Paraschivescu UN IMN MUNCII 10

Bertolt Brecht DOUA POEME PENTRU ACTORI 16

Mira Iosif SA NU UITM A DOUA DISTRIBUEE 21

PROFILURI DE TEATRE

Florian Potr STATORNICIE SI OSCILAII N ACTIVITATEA TEATRULUINATIONAL DIN IAI . . . 25

D ISCU TI I

Minai BeniviC 1 DESPRE EFICIENA, UNIVERSALITATEAI ACTUALITATEAAurei Baranga 1 TEATRULUI NOSTRU 34 Lucia Demetrius (intervia luat de Oscar Lemnaru)

PORTRETEIMRTURII

Valentin Sllvestru DIALOGURI DESPRE TEATRU CU RADU BELIGAN . . 37

V, Negrea EUGENIA POPOVICI . 5 0

S E M N A L M

T. Zamfir DIN ACTIVITATEA UNOR CONSILII ARTISTICA . . 53

C R O N I C A

Semneaz : Emll Mandrie, C. Paraschivescu, Liana

Maxy, Al. Popovtct, Plorlan Potr, Ille Rasu, EugenNicoar 56

TEATRUL DE AMATORI 76

IAT UNDE E PIESA

Al. Ivan Ohilia PE DRUMURI DE TARA 78

1 N S E M N R I 84


3/101

sassellar

R E V I S T A L U N A R A E D I T A T A D E M I N I S T E R U L N V T A M I N T U L U I I C U L T U R I I 1 9 5 9SI DE UNIUNEA SCRIITORILOR DIN R.P.R. (Anul IV)

PENTRU O MAI VIE LEGATURA NTRE TEATRE SI OAMENII MUNCII*

JJnul din aspectele caracieristice ale vastei revoluta culturale desfaurate

n tara noastr este formarea noului public al slilor de spectacole, publicul mun-

citoresc sensibil i receptiv, optimist, iubitor de frumos.n anii regimului de dmocratie popular au fast nfiinfate numeroase teatre

noi pe tot cuprinsul rii. Lrgirea refelei teatrale corespunde unei necesitafi, scopul

ei este satisfacerea cerinelor spirituale crescinde ale oamenilor muncii. Se desfa-

oar o complexe activitate cultural-educativ, menit s formeze i sa dezvolte

gustul artistic al maselor, s cultiDe interesul acestora fata de teatru, is fac screasc necontenit numrul muncitorilor pentru care frecventarea spectacolelor bune,

a manifestrilor artistice de valoare reprezinta o necesitate spirituale, devine

obinuint.

O serie de teatre din Capitala i din ^ar, n colaborare cu organizafiile departid, sindicale i U.T.M. din intreprinderi, au dus i duc o munc rodnic pe

aceast Unie, contribuind la atragerea mai larga a muncitorilor spre teatre. Ce

apreciere mai nalt a muncii artistice dect aplauzele furtunoase cu care mun-citorii de la uzinele Mao ze-dun", sau de la Combinatul poligrafie Casa ScnteW

i-au rspltit pe actorii Teatrului Municipal cu prilejul spectacolelor date n cadmi acestor intreprinderi ? i ce satisfactie mai mare pentru un colectiv tnr ientuziast ca acela al Teatrului de Stat din Sf. Gheorghe dect afluena de oameniai muncii pe care o cunosc multe din spectacolele sale, dect scrisorie de mulfumire i invitatale pe care teatrul le primete de la muncitorii intreprinderilor din loca-litate si din mprejurimi ? Teatrul Muncitoresc C.F.R. din Bucureti, teatrele destat din Bacu sau din Oraul Stalin etc. au fcut, de asemenea, turnee sau depla-sri in intreprinderi i centre muncitoreti, bucurndu-se de o primire clduroas i ctigndu-i prietenia, dragostea spectatorilor muncitori. Aflat n inima une

mari regiuni muncitoreti, Teatrul de Stat Valea Jului" din Petroani, dupce anul trecut a fost criticat pentru o slaba legatura cu ntreprinderile din regiune,a nceput in actuala stagiune s dea o atentie mai mare deplasrilor in mijloculoamenilor muncii.

Avnd n vedere nsemntatea acestei problme, redacia ziarului nostru aorganizat o consftuire pe tema strnger legturilor ntre teatre i masele de

* Articol de fond aprut n ziarul Scntela", nr. 4504, din 21 aprilie 1S59


4/101

oamen ai mundi. (n inieriorul ziarului de azi publicm extrase din prerile ex

primate cu acest prilej). Consftuirea la care au participt activiti de partid i

sindicali din cteva mari ntreprinderi ale Capitalei i reprezentanfi ai teatrelor

bucuretene. a scos la iveal, pe Unga o prefioas experien pozitiva, faptul c in

domeniul acesta exista nc mari posibilitafi nefolosite. un oasi teren de initiative.

De o deosebita importanfa pentru ridicarea nivehilui cultural al oamenilor

mundi este organizarea de spectacole speciale pentru muncitori, prezsntarea inntreprinderi a un or spectacole cu piese valoroase, de actualitate, interpretate la

un nivel nalt. Cu alte cuvinte este necesar ca teatrele s Dina in intmpinarea

publicului muncitoresc, s dea spectacole la el acas", cu piese bune, care sa-l

atrag, ajutindu-l n felul acesta s-i dezvolte gustul artistic, sa capete obinuinta

de a merge la teatru. In cadmi consfatuirii s-a fcut de asemenea propunerea,

care merita atenie, de a se organiza spectacole speciale pentru grupuri de mun

citori din ntreprinderi i n salile proprii ale teatrelor.

T rebuie apu s c unele teatre au o atitudine pasiv. comoda, limitndu-seaproape exclusiv la urmrirea formala a indeplinirii contractelor ncheiate, far

desfura o actioitate propagandistica vie, far a manifesta initiative n directia

organizrii de spectacole pentru muncitori. Aceasta pasvitate este cu att mai greu

de nfeles cu ct pe Unga nsemntatea cultural-educativ organizarea de

reprezentaii spedale pentru muncitori ofera teatrelor o posibilitate suplimentar

de ndeplinire i depire a planului de spectacole, de folosiire mai deplin a forfelor

actoriceti. Bunoar Teatrul National din Iai, nici mcar atunci cnd sediul su

a fost inchis pentru renovare, n-a mrit numrul deplasrilor la ntreprinderile din

localitate i d'n regiune, multumindu-se s dea, in total. 56spectacole pe luna

(in odombrie i noiembrie 1958).

Pe de alta parte, dac organizaiile de partid i sindicale din multe fabric i uzine acord atenia cuvenit mundi culturale, mi e mai puin adevrat c pealocuri mai snt unii care subapreciaza i nu sprijin colaborarea cu teatrele. Este

cu totul inadmisibil atitudinea unor cornitele sindicale care, atunci cnd se orga-nizeaz spectacole in ntreprindere, incearc s face din aceasta o surs de be

nefica, vnznd bletele cu preturi mai mari dect acelea cerute de teatru. Ba, inunele locuri, s-au dai i spectacole de amatori cu piata, ceea ce contravine nsuirostului micrii artistice de amatori.

tu cadrul consfatuirii organizate de ziarul nostru a reieit c organ'zaiile

U.T.M., precum i comitetele raionale U.T.M. nu se ocupa cu destul seriozitate

de organizarea spectacolelor teatrale pentru tineret. Statu nostru, acordnd o grijspedala educafiei artistice a generatici tnere, da organizatiilor U.T.M. dreptul de

a obine din pariea teatrelor, lunar, un numar de spectacole cu preluri reduse pen

tru tineret i studenti. Teatrul Tineretului, de pild, a prezentat un mare miniar

de spectacole pentru tineret. lata ns c unele organizaiii U.T.M. i afiociatii stu-

denteti nu solicita spectacole din partea teatrelor, iar uneori chiar spectacolde

cerute nu snt dintre cele mai bogate n continui.

2

www.cimec.ro


5/101

Se tie c o parle a publicului, prea puin familiarizat cu aita teatral. pre-

fera nc piesele minore, care nu dezbai problme adnci, oferind doar cteva ore

de amuzament. Trebuie dusa o munc struitoare pentru a-i apropia treptat pe

aceti spectatori de valoriile artei autentice, pentru a-i ajuta s nfeleag operele

profunde aie dramaturgiei clasice i contemporane. O asemenea munc nu se duce

ins, de pilda, la ntreprinderea N. Blcescu", unde organizafia U.T.M., eu asen-

timentul organizafiei de partid, n-a gsit nimic mai bun de aies n cadrul reprezen-

tafiilor eu preuri reduse pentru tineret, dect... ,.Nunta la mnastire" un spec-tacol needucativ i de prost gust.

Atragerea publicului muncitoresc i a tineretului spre teatru nu se rezuma

la operaiunea administrative, de difuzare a biletelor. ci reprezinta o importants

sarcin politico-educativa. De aceea intereseaz nu doar rezultatele cantitative, ci

mai aies coninutul acestei activiti. Care e repertoriul pe care teatrele il ofer

oamenilor muncii, ce piese snt alese pentru turnee n centrele muncitoreti, ce

spectacole se reprezinta pe scenele din marile ntrepriinderi iat problemele centrale. Muncitorii cer un repertoriu de nalt nivel artistic, strns lgat de viaa i

preocuparile lor i prezentat ntr-o interpretare de cea mai buna calitate. Este re-

gretabil c unele teatre i permit, atunci cnd mer g n turnee si in fabrici,.sa mic-

soreze exigena, s coboare finuta spectacolelor. Lipsa de varietate a repertoriului

unor teatre i absenta unor lucrali proaspete, legate de contemporaneitate (aa s-a

prezentat, de pild, n prima parte a stagiunii actuate repertoriul Teatrului de

Operet din Bucureti), au fcut ca afluena publicului sa scada temporar la teatrele respective. Pe de alta parte, la Teatrul Tineretului unele piese deosebit de

actuate i de bogate n continui nu s-au bucurat de o inalta interpretare, au fost

puse n scena fad, rece, far fior artistic. Cei care au luat cuvintul la consftuire

au artat pe bun dreptate c un repertoriu alctuit din piese valoroase, bine

jucate, va atrage i va stimula interesul pentru teatru. Calitatea spectacolelor pre-

zentate publwului muncitoresc este cea mai bun propaganda n favoarea teatrului.

De asemenea, e necesar i o bun munc de popularizare. n cadrul con-sftuirii s-au fcut o serie de propuneri interesante : sa se afieze n ntreprinderi

panouri mari cuprinznd repertoriul tuturor teatrelor, sa se alctuiasc scurte pre-

zentri spre a fi citite la stafiile de radio-amplifie are sau afiate pe panourile care

nffieaz repertoriile teatrelor. s se organizeze spectacole urinate de discuta cu

publicul (care ar fi instructive att pentru spectatori, cit i pentru colectivele tea

trelor) etc. Publicaia Viaa culturale a Capitalei", care n prezent se limiteaz

la o funefie strict informativa, trebuie transformata ntr-un real organ de cultu-

ralizare. care sa ndrume publicul, sa atrag atenia asupra celor mai valoroase

realizri, sa ajute la popularizarea acestora ncleosebi a spectacolelor eu pieseactuate din dramaturgia re ali stesoci ali st i din dramaturgic progresista universal.

Teatrul merita toat atenfia din partea organizafiilor de partid. a organizatiilor sindicale si de U.T.M. Caci scena este la noi o tribuna de la nlfimea creiuse raspindesc n mase idei emofionante i sentimente mrefe. o tribuna a educarlicomuniste.

www.cimec.ro


6/101

Ion Cazaban

DATORIA SPECTACOLULUIFAJ DE PUBLIC

Rsul acuzator cu care publicul premeste aparitia eroilor caragialeti pescena... optiniismml activ, bazat pe noua nientallitate sooial, ce-1 raspirndeste primapies a poetu'lui Mihai Benimc... piriviirile inflcraite urmarnd ntlmirea dimtre Lenini soldatul Ivan adrin... speotatorii careni arata punctul de vedere, n discuiilecu interpreii, dup reprezentarea Recoltei de aur snt cteva aspecte surprimsein viafa teatrumi mostrai de azi. Stimi cteva asipecte semnifioative. anunnd dispa-ritia teatrului cu puntile tiate" de care vorbea odat Mihail Sebastian.

Gonfiraiimdai-'i functia educativa n sooietate, oamenii de tea'tru cauta mereuaceste punti spre public. Din legatura continua i eficiemt a scenei cu alasele despeetatori, a aprut i se dezvolt teatroni mostrai realist-socialist. Deseori se amim-tete dataria creatorilor de a se apropia de realitatea scoiala, de a cunoate viata

oameniilor. Este o datarie strict necesar, conditionind rezultatele artstice. Nici nupoate fi altfel atumoi omd majoritatea regizorilor apreeiaza perfeot'iumea specta-colulmi dup emotia i interesul manifestate de pmbliic. Totodat, aceast reaotieeste dorit de creatori oa mn stmiulenit care ajouta la ridiearea nivelului autistic alspectacolului. Dar, acest interes i aceasi reactie mu apar de la sine. Publicul vafi interesat si va participa numai omd se tine seam de ce ateapt el de la spec-tacoil, de cniterile dup care asianileaza cele reprezentate. Continmtul i modali-ttile de expresie aile spectacolului sint conditiomate de universum sufletesc i inte-resele sociale aie spectatorului contemporain. Cunoscnd oamenii i coordonateleistori ce aie vetii lor, creatarii vor putea da prim ficcare spectacol o perispectivadevrat asupra real it t il neonjurtoare, o solutie lumimoas n variatele pro

blme ale epocii noastre. Punotull de vedere marxist-leninist sprijin gndirea crea-toare, o ndreapt spre cele mai acu/te problme aie actualittii, o ajut la lumi-narea lor scenica. Valoarea superioar a teatrului nostru realist-socialist este determinata de aprofumdarea ideologica a vietii. Spectacolele se vor caracterizaprintr-um larg ecou artistic i prioitr-o eficient care depiete limita ootiidiamului,orientnd pe spectatori n procesul istorie. n contactuil viu al creatici armistice oupublioul se dovedete limpede felul n care teatrul a stilli s discearin i sa re-zolve sareinille spcifie, impuse de epoca noastr. Raspunsml publicului intelligenti aotiv reprezentant al epocii va confirma reusita sau eecuil gndirii artistice.Publicul va fi emotionat de acele speotacOle care l lmuresc n framntarile saledeloc individualiste, care i se adreseaz cu oonvingere, cu caldura. Spectacoluil careva falsifica realitatea sau va constrmi din realitate o imagine tears i cenuie, varamine departe de public. Acel spectacol nu va afla rspuns n viata smfleteasc apublicului. dinamica i paslonata pentru adevr.

n fond, totul ine epe si se explic prin conceptia spectacolului : prin cantatile ideologice i dramatice ale piesei alese, prin soopul i caracterul planuluiregizoral, prin posibilittile scenice de afirmare pe care le ofer acest plan... Ceva afirma i cum va afirma spectacoluil contine premisa efectului dor it asupraspectatorului. Cutrile oameniilor de teatrii n sensul influentrii publicului i narmrii oontiintei lui snt singurele cutri care pot asigura msura reala aotivittii lor creatoare.

***Conduond pregtirea spectacolului, rolul regizorului este de a dezvilui

niiiezu! lucrrii nu numai actorilor, ci i speotatorilor" scria Sica Alexandrescu.Care va fi acest miez", ce va aduce spectaeolul devine totodat o problemade ideologie i de miestrie artistica, stnns legata de necesittile act male ale publicului. Dup cum s-a vzut, teoretizrile idealiste despre omul modern n general, descris dup oriterii secundare (ca sensibilitate dinamica, in tel ectu ali taie),au dus i duc n teatru la gree^li idieoilogice i eclectism. Spectatorul la care tre-buie s mediteze colectivml teatral este omul social, dtermint istorie, ale crui

4

www.cimec.ro


7/101

trsturi, nzuin|e i interese se desprimd din lupta sa pentru realizarea idealuiluisau socialist de via. Numai aa vom putea vorbi de reala contribute artistica ateatrului. Fara o pozitie parlinic, far o orientare leninista in actual! tate, pre-gtirea spectacolului va ceda inertiei, kiactualhtii, inutilittii. Iar publicul nostraeste alctuit din oaimeni care-si pun profuind problemele vieti! lor, care rspunidcu ficcare fapt la chemaTea epocii. Liinbajul spectacolului noemit cu indiferen i va prea strain, de nen|eles.

Ca o urmare practica, obieotiv, a acestor cerinte s-a statornicit in teatrelenoastre o mou nelegere a problem elor de creatie scenica. O intelegere care lindespre aprofundarea expreslv a adevrului vietii reflectale. Percepul de spectator,acest adevr va intni adevrul vietii spirituale a publicului, va fi cowfruntat,gindit, folosit. msi rezonanta cpatata de spoeta col in mentalitatea aetual aspeetatorilor a cerut reconsiderarea fiecrei specii dramatice, a valentelor ei este-tice. Comedia, tragedia, drama Ii afl eficacitatea in moduli in care atac i lim-pezesc amumite aspecte esentiale i anumile tendinte ale realitatii sociale. Iar re-prezentarea lor scenica trebuie sa le nmulteasc, nu s le destrame, eficacitatea.

Pentru a transmite mesajul speotacolulaii, conceptia regizorala va tinc seamade cauzele obiective care au aduis alta apreciere a va lori! or dramatice. Aceste caiizele descifrm in lumea nconjurtoare, n constiinta oamenilor care-i furesc cu noimijloace o nou istorie. S ne amiinlim cum Stanislavski, montnd o pies ca B-

tlia vieii, in care situaii'le tragice erau tratale violent melodramatic, a adoptto atitudine militanl, cutnd s regndease semniflcatille textuhii. Cu acest pri-lej, Stanislavski spunea : Actorii i regia au dreptul sa nu fie de acord cu automiin aprecierea evenimentelor, pornind de la conceptia lor despre spectator i despreepoca lor proprie". Marelle regizor includea in conceptia sipectacoluiui, comcluziilesale asupra actualittii sociale i asupra publiouilui su. Rsfrngerea evenimentuiluitragic in psicologia speetatorilor de azi se face diup criterii deosebite de treout :Peuiru noi nu este important faptuil fizic al mortii, ci pentru ce anuime, in numelecarni ideal, i jertfete omul viaa". Reprezentarea scenica a tragediei in zilelenoastre a cptat cu necesilale un caracter eroic i optimist. Respeelarea adev-rului i exigena speotatoruluii care refiuz rastlmcirea In expresia artistica a jertfe-

lor sale pentru o via| mai bun au impois aceast intelegere artistica. Fiinesic, denaturala negativist a necazinrilor mrunte. izolate i individuale, mi afil drumspre marele public, este privi t ou neincredere. Propria exiperient de viat, nivelulpolitic atins de gindirea sa, eomibativitatea sa resipi.ng superficialilatea nrnoinoasu,idealul mic-burgliez i pasivitatea negativismului. In schimb, privimi moartea co-munitilor dim tragedia lui Vlsnevsikii, privind-o din perspecitiva timipului nostra,emotia publicului creste luminoas i stenic.

Sub impulsili mentalittii contempo ran e i al datoriei educative a teatrului,un alt continut este aflat i exprimat i n comdie. Spectatorii nostri care prinviata lor snt angajati social i nu suferi pauze de contiint n-u vor distractiegratuita, situatii vesele aranjate arbitrar de autor. Atunci oinid teatrele prezint

astfel de comedii, eie siiti prim ile cu nemultumire. Nu poate fi ocotlita marea in-fluenj etica i politica a comediei. Atacind viciile societtii, asipectele ei bolnavesau ridicole reprezeiitarea comediei narmeaz pe sipectatori, le dezvolt nivelai critic i oapacitatea de gindire. Aceste e ali itati ale comediei satisfac pespectator in msura in care deterimiriindu-l sa judece, il fac s-i dea seamade raspunderile sale i de puterea sa umana. Rizind de tot ce este vicit i ineschili in societate, publicul i alirm inaitele sale principii, libertatea i fortasa. Rsul su puteriuic i ncreztor lovete aspecte ale societtii in disparitie. aspecte care exista, dar aparin trecutului. Mai trebuie facuti o deliimilare, cliiar lasatira realista. Tocmai pentru c trebuie (plecat del realitatea actual. Rsul omuluide azi nu poate fi amar, sarcastic, nsul printre lacrimi". Conceptia speotacoiluluieste, aadar, chemat s respecte aceste coordonate, sprijinite pe caracterul gndiriiconlemporane, pe importante social a omului de azi. Consecintele emotionale sipractice ale orea|iei scenice trebuie determinate ou lucid itale, cu exigen ideologica.

Cptnd viat scenica In epoca noastr, nici drama mi i-a pu tut pstratrsturile cu care ne-a obisnuit teatrul burghez. A trebuiit s ias din impasmlciocnirilor izolate, individu ali si e i al agilatiei psihologiste. Sub ochii nostri, dramai-a des.cliis ferestrele spre societate. cuprinzud o diversitate de caractre autentice,cu multiple Intelesuri. A fost o obligatie a celor care scriu i a celor care inter-preteaz pe scena. A fost acea comanda social care se impune cu att mai multin mijlocul miilor de spectatori. Prim atitudinea acestor spectatori se confirma

5

www.cimec.ro


8/101

justefcea ndemnului brechtian : Lumea de azi nu poate fi descris oamenilor deazi deot dae este reprezentat ca transforimabil". Este dataria teatrullui s-1faic pe spectator s gindeasc Ha cauzele evenimentelor, la relatiiile sale cn so-cietatea, la arizonturile i devenirile salle. Dar spectacOlul trebiuie s piece de lagndirea publiouilui, mai departe, nieideoum sa se coboare sub ea.

***

D.numul de la text la spectacol, de la ooneepia comiplex la realizairea scenicaunitar i expresiv, este un dram difioil, aspru, ncordat. Dae publicul nu pri-mete emoia i nu participa, nu el poart vina. In ficcare zi, la loculi lor de aeti-vitate, oamenii care, seara, umplu sala de spectacol, i dovedesc sensibili ta tea estetica, imaginaia febril, gndirea cercettoare. Atunci ? Undeva, s-a strecurat ogreseal de calcul artistic. Din fericire, ne putean mimdri ou un noimr impresionantde succose (unele oontfirmate i peste botare) care dovedesc vitalitatea teatruluinostru realist-socialist. C mai s ni destule de fcut. de lmbunttit i mai ales,de gsit asta este altceva. Prezenta critica a publicului s-a impus cu vigoare,iar majoritatea coleotiveloir aTtistice 'lupt cu pricepere contra sterillittii specta-coilelor. Deseori se vorbete de trirea scenica subtil i oonvingtoare, de inter-pretarea direct i agitatoric, de forta de sugestie a scenografiei. Rezolvarea spec-tacolelor noastre in tradiioinala outie scenica i-a primenit calit-tile pe msura

vieii spirituale a publicului.Desigur, mereu vom avea de gsit procedee scenice noi, eficiente. Publiculavind un profil dialectic, nici procedeele artistice careni emotioneaz nu vor fieterne. Este util s aprofundam cutrile oamenilor de teatru sovietici, sa le n-telegem dup posibiliitile i neoesit&tile moastre. S ne gindim. de pild, la activi-tatea regizoral neobasit a lui Ohlopkov, la diversele modalitati teatrale praticate de el. ProcedeeJle sale, m aparen seenotehnice, sustin de fapt un stil artistic,sustin comunicarea perfect cu publicul. La speotacolele sale, locul i importantace i se aoord spoeta tor ullui snt vizibille, puternic sublimate. Dorind sa fuzionezedeplin spectacolul i senmificaiile lui cu oontiina publicului, Ohlopkov a campusspeotacolele sale m imijlooul publicului, iar azi proieoteaza spectaoaluil circular,

panoramic. Nu este greu s ne dm seama de posibilitile ce ofer pllanairile saleregizorale. Reprezenitaia artistica an mijilocul publicullui mentine treaz atenia fie-crui spectator. Mai mullt, spectatoruil schimbnd obimuita sa plasare, este pus ntr-o situaie memorabil, ncearc o intensa experient sufleteasc. Se realizeazacea baie de aciune" pe care Romain Rolland o socotea definitorie pentru teatrulrevolutionar. Iar speotacolul circular, folosind o ampia variet-te de mijloace ar-tistice, nalta o imagine teatrale monumentala i patetica, in acord cu siifletul publicului contemporan.

Firete, la baza intregului spectacol, limplinind forta sa de a se adresa oamenilor, stau calitile materialuiliui dramatic. N-am putea vorbi de o interpretare

agitatoric dac replica pronuntat de actor n-ar avea o ascutime politica remar-cabil. N-am putea vorbi de triroa profund i convingtoare dac roilul n-ar fiun caracter viu, autentic, n dezvolta


9/101

Multilateral ml si d if ici lui iproces de oreatie teatrala ttu poate margini eseculspectaoolului la alegerea greit a materialmlliuii dramatic. Aa cum exista deficientein gndirea drama tu rgului care trebuie stiute de colectivul dramatic , eie potfi si an conceptia regizorala. Cu at t mai evident este Qiipsa de fundament a scuzeitextuilui slab, eu dt pe unele scene, la noi, au pultuit fii lmitilliniite piese vadiit vailo-roase, a cror reprezenitaire. din diferite emotirve, noi i-a frideplinit scopili.

Am vzut speotaicdliul Tnra gard (ila Teatrali Tineretului) i odait oumine, 1-au vzut sute de spectatori. Ceva ne-a stmjenit i ne-a inut departe deacest spectacol. Cunoteam din istorie faptele Titejilor tineri din Krasnodon, citi-sem. roma nul lui Fadeev, vzusem filmili lui S. Gherasimov. Cei care i-au luatrspuinderea iiniomtrii acestui spectacol, trebuiaoi is tkii :seam de cunotimelenoastre, de experienta moastr emotionall amterioar. Speetacolul m-a reuit saajung un imn fierbinte nehnat paitriotisnraliui, eroismullui si dragostei de liber-tate. In principal, vima o poart regdzorull (N. Massim), care


10/101

Cunoatem activitatea creatoare a regizoarei Marietta Sadova, totui, creden*c ultima ei montare cu Pescruul de Cehov (la Natkmal-Gomedia) n-a dobmdit mplinirea artistica necesar. Atunci ctnd chipul Ninei (Marcela Rusu) n-a obinutscenic puritatea i incandescent a caraotertistic, ntreg spectacolull a coborit cu o-treapt i a pierdut din acuitatea expresiv. iFr realizarea eroimei prim cipaleTpierdem perspectiva clar asupra altor roluri ca Treplev, Maa. Colaborarea imter-preilor a suferit. Allturd de roluri care iprind via, ln spectacol au fost interpre-tari unilaterale sau, din contra, rezolvaite fr economia cuvemit. Pxin aceasla estesimplifioat sau acoperit tocmai curentul subteran, pmcpriu lui Cehov, care ntretimeai sporea emoia spectatorllor. Dac am amanti caracteral uovator" al scenografiei,.am putea aduga c mai mult a reliefat lipsa de unitate a speotaoOlullui.

Pentru Stamislavski. care a descoperit si a valorificat scenic subtextul piese-lor lui Cehov, premisa influentrii publicului sttea in calitatea interpretarli acto-ricesti. Prin ea, se afirma o nalrt semuificiatie etic i sociafl. mtreaga interpretare a spectacolului era condiionat de exprimarea artistica a supratemei. Publiculprivea scena ca pe o oglimd, care a captai; aspectelle cele mai importaute din vioaoamenilor si care ile desluete ntelesul. Astfel, initeresul spectatorilor era meutinut.Realismul teatrului dui Staniisliavski descdifreaz ceea oe este generali n societate printparticular, prin personaje tipice, la care sensul social este implicit psilioilogiei lor.Trirea cerut interpretrii ddea spectaooluilui putere de convmgere, desetua

sentiimentul spectatorului".Stamislavski i baza stiilul spectacolului pe anumite itrsturi psihice aie publicului ; Oh lop ko v si Brecht, pe alte trsturi ila fel de reale, cu rezultate la felde eficace. Urmrind in fluent area publicului de sai, creatorii au la ndemin ovarietate de modalita


11/101

Deocamdat, din diferiite motive (pe care nsei teatrele nu le-au analizatsuficient i nu ile-au cantai remediu), dezvoiltarea artistica a cadrelor, n afara re-petiiilor, prin metode specifice i eficiente, nu exista ca o preocnpare preoizart;strns legata de realitate. n afara actorilor si regizorilor care luoreaz ea aotiviticulturali prin uzine i gospodrii colective, o bun parte a oameniloT de teatrunu cunosc viaa hamic i oonstruetiv din tara noastr, dect din citite OT dinauzite. Totui, din eontaotul personali, aidnic i paisionat, al fiecrui creator cu lumeamuncitoriilor sau a coleetivitrlor de azi, se ipoate dobindi sentimentuil deosebit aiactualittii. Surprins in cadrai su propriu, motivat de imagini concrete, acest sentiment trait de artist produce in sufiletul sau un stimulent unie i original. Con-tactul personal cu aspectele principale ale zilelor noastre genereaz o bogie decondluzii vii i puternice (nu reci i procurate de la altii) care fermenteaz eon-tiinta artistica. Txecut prin propagiuli ungili de vedere ai artistului, imboldul vietii l va orienta in fiecare spectacol. Apreoierea situatiilor dramatice i valorificarealor scenica se vor fundamenita pe adevruil unei profunde experiente de via. Men-talitatea nou i necesitile estetice ale oamenilor nu pot scapa celor care privesccu toai pasiunea sarcinii lor educative, la tot ce viata le arata.

mbunttirea invtamintuilui politic i introducerea conferintelor de esteticamarxist-leninist n teatre lumineaza condluziile liecarui artist, in contactul sudirect cu evenimentele epocii. Pllecnd de la cunoaterea trit i aprofundat ideo

logie, a mentalittii actuale a oamenilor, coleciivu'l teatral va rezolva cu mai multasiguran problemele repertoriutlui i spectacolu'lui. O urinare imediat va fi lim-pezirea i ctigarea umei viziuni artistice autentice de ctre roti creaiorii nostri.Va spori exigena fa de repertoriul contemporan i clasic n munea sa ou dra-maturgii, ooleciivuil teatral va aduce el instisi propuneri pentru viitoare piese, itotdeauna va argumenta opiniile sale artistice cu exemple reale. Rezolvarea specta-oolului se va face far gres, fr goluri dramatice, intr-o limitate artistica gri-toare, folosind creator nnoitelle sugestii ale realititii sociale (in interpretare, montare, scenografie). Servimi cu luciditate ideologica educarea estetica i cetateneasca oamenilor, este bine oa ieatrul s prezinte spectacolele in preaima Teallittilorexprimate de eile (pe antiieTe, in saite, n scoli dup caz). Cu acest prilej

realizatorii afll dac au ciiprins expresiv adevrul, confrunt deschis efectul arteilor cu viaja.In unele teatre au loc adunri de ana'liza a muncii airtistice i a rezutltatelor

avute in stagnine. Credem c ar fi util ca nainitea acesttor aidunri, teatrali sa reor-ganizeze discutiile cu publicml, obinuite altdat. Propunerile ce ar urmia n dez-baterea colectivuilui teatral ar avea un sprijin i un ipunct de piecare real in p-rerile spectatorilor.

Conoomitent cu medita^ia oreatori'lor asupra aotualliititii, cu oonsulltarea men-talittii sociale, cu analiza critica a experientei artistice in fiecare teatru sesimte nevoia i nifi in t ari i unor cercuri de studii teatrale. Nite cercuri de studii teatrale cuprinztoare, atractive, eficiente. Nite cercuri de studii teatrale bazatepe problemele i experientele artistice concrete ale fiecarei scene, dar menti-nind o larga perspectiv asupra sarcinilor teat rullili realist-sociailist. Ac es te cercuride studii ar putea ingloba experientele artistice personale, observable fie-crui artist asupra vietii i scenei, prelucmmdu-le, lamnrindu-He ideologie, alegindcurentuil esentiail ce le strbate i le sudeaz. -Pieci nd de la concluziile fiecraiartist, aceste cercuri ar putea desehide marea fereastr prin care teatral respiraoxigenml vietii. Umr la limar, ntregul ooilectiv ar judeca adevraiil esential i sin-tetic al ziileilor noasitre, moduli san de exprima re cel mai direct. In aceste cercuride studii, intreg'ul teatru ar dobindi o cale, aleas prin anailiza principiala, parti-nic a mai multoT experiente i conciluzii artistice. Pe aoeast cale, teatruil ar putea

urmari cursul dialeotic al vietii sociaile, rezolvind dato nia fiecrui spectaool. Unindgindirea creatoare a intreguliui colectiv, acesite cercuri de studii air frmibina teon'a cupractica scenei. In eie s-ar antrema potentele expresiive ale cclor care n-au roluri laun moment dat, dezvo"ltind ecliilibrat posibilittile artistice din teatru

Fiecare spectaool al fiecrai teatru poate nsemna sute de oameni dinamizaide emotie, transformati sufileteste, Imminati. Cauzele caire iac ca spectacolul sanu-i ating nienirea estetica i educativa sint numeroase. unele mai subitile i maidiscrete, aitele izbitoare, Oricare ar fi cauzele, se cor cintante cu seriozitate i n-lturate grabnic, printr-un concurs bine gihidit de nmsuri ipractice. Fiecare spectacoleste o ina'lt datorie a teatrului fata de publieul san.

www.cimec.ro


12/101

Scena din ..Arisiocraii" de N. Pogodin Teatrul de Stat dinOradea

C. Paraschivescu

UN IMN MUNCII*

Pe Pogodin i1

! asociem unui inovator. Cauta tor neobosit de senrnificatii iexpresii noi, nalinitit, nemuiluniit, arzlnd pentru o idee i o rep'l'c, l se avntou neastnupru'l i uimirea reporterului n focuil realittii, descoperind incandescente i freamt irevolutionar. Pentru Pogodin, nouil i noutatea nu devin extravagante, ci sensuri, nu nseamn neobinuit, ci adevr. Adevrul simiplu i cotidlanal Tevoilutiei socialiste El a fost printre primii care au dat niuncii expresie scenica. El a fost primul care a dat scenei olvipuil monumentali al llui Lenin. i nueste semniificatW c tot ell se numr i iprin'tre fpromotorii cei mai avntati ai rea-lisimului sotciai'isit, primitre pionienii nevoliutionnii mijtloaicellor de expresie autistica,potrdvit continuitulai non, socialist ?

Tema amplia i tiimuiltuoas a constructiei socialiste i-a fost famiiliar de laprimele sale ncercri iliterare. Lucrrile de debut snt 'inspirate din prooesul inidus-trializrii socialiste : Tempo (1929), Poemul despre topor (1950), Prieenul meu(1952). Nu ne suriprinde deci intenta de a reccmistitui un aspect al acestei terne,deshis i ncercat de expenienta pedagogica a lui Makarenko, aispect dtermintde reeducarea i recuperaTCa umor fi kite desioamipuise, os tille cluiar nioiilor onindiuAefli,deolasate moral i politic. Ceea ce predecesorul a demonstrat pe plan pedagogic,Pogodin demonstreaz pe pftan dramatic. inrolind n confdict maturi mutilati devechea societate, (reprobativi unei anumite conduite, crora furtul i orima le cer-

* Aristocrafii de N. Pogodin, la teatrele de stat din Oraul Stalin i Oradea.

10

www.cimec.ro


13/101

tifica exclus iv existena i crora li se prop une integrarea moral in ^indurileconstractorilor unei societi eliberate de exploatare. Dramaturge exploreaz astfel.aient i sensibili, straturile periferice alle societtii, pt rande ila fund'", aoolo umdeGorki a ptruns odata cu duioie i spaiim, aoolo unlde a lsat mriinciun i sperante, i umde Pogodin desluete acum adevr i certi tudine. Am avut prilejul savizitez canalul Marea Alba-Marea Baltica... (spunea el). Un lucra mi-a atras luareaaniinte de la lineeput : diversitatea de necrezut a categoriilor sociale din care fa-eeau parte oamenii ce luptau aoolo. Dup cum itii i dvs., aceast diversitateincepea ou... amanul i sfrea cu educatorii bolevioi. Toti aceti oameni din ca-tegorii sociale total deosebite construiau canalul i, n anumite lmprejurri, altu-rarea lor producea un puternie efect dramatic... Al doilea lucra pe care 1-amobservt de andata ca seriitor, a fost nesfiirsita diversi tate a nzuintelor personade.Cekitii aveau o nzuint unica, unica i esential reeducarea oamen:>lor prin

ufajptuirea unei opere mree i folositoare trii ; osmditii pentru diferite kifirac-tiuni aveau dorine i nzuimte proprii care nu erau nici pe dparte acCleai. Or,tocmai din aceste nzuinle personale ale oamenilor se naste actiunea drammatica".A ceste cuviinte le sipunea in fata dramaturgilor sovietici, in 1934, anul d efiniti vari iAristocrafilor. Poate fi fcut, din punot de vedere teoretic, o apropiere ntre Azilul de noapte i Aristocraii. Se cer precizate ansa dou aspeote care le distan-teaz n timp i n mod : conditiile istorice (prima se desfoar n perioada abso-

lutismului tarist, a doua m perioada democratici socialiste) i conditiile dramatioe(o descompunerc pasiv n prima, o recuperare activa n a doua). Difer aadarcadrai i perspectiva, ceca ce ne lnidrepttete s afirmm c Pogodin rnu-l imitape Gorki, ci l continua. Ceca ce e cu totull altceva.

In 1930, Statuii sovietic a publicat hotinrea cu privire la construirea cana-lului Marea Alba-Marea Baltica, pe loculi supraniumit cnidva tara psrilor ne-speriate". n 1931 a nceput construirea canalullui, la care au par ticipt i delie -venti politici i de drept oomun. n 1933, dupa aproximativ 20 de forni, canalul afost dat n exploatare. Una din cele mai importante prevederti ale primulud cincinala devenit astfel realitate. Ce s-a ntmplat ns eu delioventii care au participtla construirea lui ? Au rmas aceiai de'licventi sau societatea le-a dtermint o

transformare ? lata premisa dramatic a piesei lui Pogodin. De la aceasta intrebareeu doua ipoteze posibile, neepe aotiumea-Delioventii formeaz cea mai mpestritat palet tipologica : banditi, boti,

prost ituate, fanatici religiosi, chiaburi, dclapidatori, sabotori, contrarevolutionari.La un loc, aleatuiesc drojdia sooiettii. Cea mai mare parte a aeestor oameni au ouiindrie personal accentuata, o virtute a viciului, prin care se estimeaz i ietaleaz presupusa superioritate moral. Ei se ored i se wumesc arislocrati, adicfiine n afara muneii, care au nimerit prin forta mprejurrilor (i poate a pritn-cipiilor) la extrema cealalt a obinuitei aristocratii. Prin urinare, aversiunea lorprincipal i exolusiv se ndreapt asupra iindatoririi de onoare, fireti, a omului.de a munci. Dac cu asemenea clemente nu oonstruieti instalatiile n termen, titai capui" i spune seful lui Gromo\r, n primele clipe ale contactu'luii cu terenul.In cteva cuvinte a fost formulata misiunea nencliiipuit de grea a cekitilor i s-aprfigurt oonflictul. Va reuii Gromov cu cekitii lui s consitruiasc canalui cuaceasta banda oorupt i mai alls ostila ? Pogodin desfoar sensurile acestei pro-babilitti pina In sfera certitudinilor. Ne-e demionstreaz un seevente scurte, aproapepe nersuflate, cu exemple sicaziuri concludente, dezvolitnid pe firul principal a)levolutiei, destinul lui Kostea-capitanui i ail Soniei, personialitti cu renuime siaiscendent n fata aristocratilor, care strbat, alturi de alte destine, distanta ne-bnuit de 'la rengat ila om. Cu multa pers pie acita te i pondre, cu finete i p-trundere, cekistii stiinulleaz >in hotii inveterati, itoomai acele sentimente care le-au

nsufletit mndria, schimbinid numai obiectul acestei (minidriii.Adic, esentialul. Ca-littile incipiente ca energia, curajul, inteligena, demnitatea, cultura, franchetea,cmstea cliiar (pentru c au i hotii o cinste a ilor) sint investite unui scop i unuisens nobil social. Reouiperarea se produce vdit inevitabi'l, cu o inversare de raport :Derspectiva inchide retrospeotiva.

Iat-1 pe Kiostea, poreClit de delioventi cpitanul". Ce stim despre el ? Cua fost imfractor de drept com un. AtJit. Nu intereseaz biografia, ci prezenta luievolutiva. Este u escroc stilai Nu fura ordee i oricuim, desi face si acest lucra cuaerul unei glume. Se conduce dup rationamente i si impime o autoritate cu cares-a obinuit, dait fiind persomaliitatea sa. Urajte pe cekitii, penitru c nu le recu-ooate nici o fort inorala superioar, disipret'iiie'te ipe oamenii mici, ticloi, lai,

/ /

www.cimec.ro


14/101

cu care e nevoit acum, ca i altdat, s mpart vecintatea. Rde i sfideaz pecei care niuncesc i pe acei care i imp un i lui sa munceasc. n scliimb, joac lacri o femeie. i cnd e izolat ln regimili de imitate represiv, i unni dim fotiilui prieteni, acum udarnic, i cere s se smulg ndrtniciei, Kostea, nodlt, furios,dezlnuit, se taie cu cui'tuil i urla : N-am s muncesc... n-am sa muncesc... n-anis muncesc !" Ceea ce va rtracta numai peste cteva minute in oabinetul lui Gr -mov, cind aeesta l muniete dintr-o data eful expeditiei lucrrrilor de minare,Uluitoare lovitur. Superioritatea cekitilor s-a relevt printr-un siniplu act de ncredere. i el tie bine c n-ar merita aceast ncredere. (Este interesant de sublimt c aici automi a dat o rezolvare exceipitiional reactiei personajului, inilaturindtoate variamele posibile, prin cel mai firesc i semnificativ gest : Kostea iese, frs spana un caratai.) Dar fortreata ostillittii s-a cltinat. Eroul simte inevitabiluil.Demnitatea .i e in joc. Din acest moment, ncepe procesul de comtiint al unniadevrat Satin, procs destul de complicat i intortochiat, plin de contradicii, decutri. de ntrebri. Din aces't moment, perspectiva ncepe s^i exercite fascinaia.Automi insinueaz o resemnare aparent ; Kostea mai nutreste sperante de evadare.Apoi descrde o restructurare categorica : Kostea organizeaz o oomun de muncLi cnd pare definitiv xeabilitat, o prbuire : cineva 1-a fcut ho. Demnitateaomului care s-a invins a fost jignit. O revenire brusca la punctull initial, o tentative de razbunare prin vechile mifloace, apoi regenerarea i confirmarea. Con-

cluzia ? O spune nsusi Kostea in final : mie ma-ani place sa cint de mintuialserenade sovietiee. Serenarla mea m-a costai foarte scump".Iat-o i pe Sonia. Ce tim dest re ea ? Prea putin. La orfellinat am dormit

ntr-un ptut albastru..., am stat cu genumchii goi pe boabe de niazre. La 14 ani,madame Aglaia m-a nv&tat s fac dragoste cu femei" spune dnsa. O copilrieratat deci. Ce mai spera ea acum ? Nimic. Mai am de trit dou veri. i pe urmam s m otrvesc cu o doz mare de cocaina". Cine s-ar putea atepta ca aceastfiint detracat i sadica, aproape o epav, s-i spun ondva lui Kostea, acestecuvinte cnd, ntr-un accs de isterie, el se taie cu cutitul amenintind c nu vamunci : n clipa asta eti un prost" ? i totui, i-a spus. I-a trebuit pentru astamai putin dect o convorbire cu eful. I-a trebuit o aluzie : tatl ei i al sefullui ai*

fost amndoi muncitori i amindoi au mrit. O singur aluzie. Oare ce-o fi vruts spuie ?" se ntreab Sonia. Automi nu d explicatii, insinueaz numai iden-titatea. (Aceeai identitate revine la Gromov care i spune lui Kostea : Cu ce estimai prejos dect mine ?") Si Sonia i d cuvntiil c renunt la vodc. Deocaim-dat. Intelegem mai trziu. cnd o vedem muncind altuiri de ceMalte entuziaste, caea de fapt i-a dat atunci cuvatu'l c va munci. Dar numai pentru ea, ca unautocontrol al voinei. efului i-a spus numai de vodc. i vointa a invins. Soniase ia la ntrecere cu Kostea i il depeste n monca. Cekitii ii reduc din pedeaps.Statu o decoreaz cu un ordin. i Sonia, care voia s se otrveasc cu cocaina,roete pentru ntia oar dup 15 ani, cnd Kostea i spune c are ochi frumoi.

Reeducarea unor oameni de la periferia societtii mai muli, a unor dus-mani, a fost posibil sub influent a a doi faeton : factorul social extern, societateasocialista, i factorul moral intera, editatile proprii, fondul uman al acestor personaje. In conflictul dint re cek:'ti i aristocrati", procesul dialectic al celor dodfact ori s-a desfurat n toate adncimile sale dramatice, a ouprins aspeote anta-gonice esential, a desprins nuantele semnificative i a dtermint drumul ascendental eroilor ctre sensurile majore ale existentei. Victoria devine premisa unei Teti a unei lupte pe o treapt inaila, pn ieri inaccesibila. Este poate cel mai im-presiomant imn dedicat muncii n conditiile constmixii socialismului, de ctre undramaturg.

Dou teatre din jar i-au asumat i confirmt pn acum rspunderea mon-

tTii acestui spectacol : Teatrini de Stat din Oraul Stalin i sectia romana a Tea-trului de Stat din Oradea. Dou montri deferite, diup specificul respectivelor co-lective i dupa profilili regizorilor amndou bune. amindou in nisur sa cu-prind muhilateralitatea problemeJor ntr-o imagine linipede. ntr-o linie olar iin parte deosebit. A defini aceast deosebire prin modalittile de expresie a con-trasteflor, deci a substantei dramatice, spcifie celor doua montri. Astfel specta-colul lui Ion Simionescu (Oraul Stalin) apare drept un spectacol al contrastelor deculoare, iar cel al lui -Radu Penciulescu (Oradea), un spectacol al contrastelor deidei. Ceea ce nu anaileaz. evident, prezenta ideillor la primiul, ouloarea la cel deal doilea. Ambii regizori au cutat s imprime spectacolelor lor simplitatea i omo-genitatea de ansamblu. In acest sens, mobilitatea sufleteasc a eroilor s-a reliefat

12

www.cimec.ro


15/101

.Scena din Aristocrafii" de N. Pogodin Teatrul deStat din Oraul Stalin

pe priimiuil (pian al des-faurrii, ca un procsdialleetiic al tranisforim-rii umor oontiinte individuale de la demmi'ta-tea imulMiiitatiii la demmi-tatea uitilliittii. Ion Si-mlonesicu a recurs, pentirai o miai depfliim sub-liniere a aicestuii pnoces,la monoioage imiterioare,transmise la difuzor n-trie itablouri, care su-gereaz, pnim loomtnast,momenitele de criz i

nsaiinille ioiminante aleeroilor. Radu Penoiiu-lesiou a prfrt tJIim-cirea miuzical a serotini en tdlor, in semiitonuriigrave i profunde, ceeaee a dat un sens ge-nerailizaitor i evolliutiv

aicesitui iproces. n/tre a-ceste dou plan/umi aliajctimnii propriu-zi:se ial reflectiei (ila OirasnilStalin), ori al smgestiei(la Qradea) regizoriiau cultat cai stpeaificede expresie, digerite camod, unitaire oa obieot.Astfel, Ion Simioneseu areliefat ndeosebi atmos

fera i schiiimbini'le deatmosfera, in timp ce Radu Penciu/lesc/u a pus accentui pe ritmull interior ali aoiunii,pe dinamica subtexituilui. Primiuil a dobmdit un tablou miulitiioollor, bogat i amplu,al doilea o fresca vivamt, subtillizait pina la abstractie. Pe tonuri diferilte, celedou spe&taoole au relevt trascurile eseniaile alle pantiturii, prin nuance spcifie.

Am remarcat astfel in ambele executii, preoeuparea atent i sensibil pen-tru autenticitate. Pericolili faeiilitatii i al schematizrii a fost ocolit cu dibcie, iatt mediul cut i cadrai au aprut expresive i convingtoare, pe masura orizon-turilor i a dimansiuniilor eorespunztoare. Au oprt n acest sens criteriile desimplificare scenografica a elemental'.'.; plastic i de adncire psihclogic a ele-mentului uman. Si Elena Simirad-Munteanu i Radu Penciulescu (in ipostasa adoua, de scenograf) au recurs la o stilizare ct mai sugestiv a decorurilor, utilizindcte un practicabil fix si cteva elemente mobile care, dispuse ntr-o ambianproprie de lumini, s creeze iluzia varietii spatiuluL. Ceea ce s-a obinut (printrealtele i foarte economie), dnd actorilor libertatea si actiunea micri'lor. Maibine proportionate i mai sugestive ne-au ipxut decorurile lui Penciulescu prin celecteva panouri care au marcat imterioarele i. mai ales, prim direeia ascendenta practicabilului, n forma de scar. Aici au existt mai mult aer i mai multa res-pira(ie. Oraul Stalin dispune de o scena mai mica, ceea ce a fa-cut ca unele acce-

13

www.cimec.ro


16/101

sorii ca de pild acel enormi cadru de lemn, de care aminiea i Mi linea Gheorgliiurn cronica sa din ..Cantemporaimuir' (nr. 4/50 ianuarie 1959) s ocuipe de prisosspaiul vizual. Reinem ns ca interesant ideea desfurrii umor fire de affirmaghimpat (paralel cu rampa) care creeaz senzatia disiamtei morale fa de airis-tocrati" i marcheaz procesul devenirii lox umane prin slbirea treptat a snmei,pftn la disparitia tot ala.

Sondajul atent i adinc al psihologiei caracterelor. mcercai de protagomiiiicelor dou ansambluri, a nlesnit elariiatea exp-rimrii u ni versili ui afectiv i filosofie al imasei de delapidatori, intr-o foran pitoreasc la Oraul Stalin, romanticala emulii oradeni, determinata de comtinuitud realist al destintlor. Umanismul a fostdeci a doua trstur pe care ne-am bucurat s-o oonframtami cu eforturile comuneale celor dou scene. Am simit deopotriv caldura i fi res cul interpreilor n sira-duina de a crea o imagine oit mai vie, oli mai expresiv a frminirilor i me-tamorfozei sufletesii a persomajelor, far a se apela Ila ostentatii i aTtificii exte-rioare. Expresia acestui umanismi a devenit la Oradea mai avuntat. Aici, regizorulla urmarii i a remsit s redea mireaga poezie draimiatilc a tramsforimirii contiiin-telor prin angajarea profilurilor ntr-o perspectiva aproape monumentala. Scendede munc din actiul li i nirecerea dita aotuil III au arviut o respiratie unik. impre-sionant. Angajarea iuturor personajelor principale i ilustraiive mir-o actiune determinants a dai acesteia efectull stimulator i suflul dramatic scontai. Chipurile

au o fiziomomie mai expresiv, trdeaz o licrire nebnuit n oboseala dor, sntmai pline de druire i de aripi deot pe scena-sor, unde am lintlnit o fidelitate,o coresponden tipologica mai rotinut, fata de ceea ce sugereaz i ofer textul.Aceast expresie lomamiic a uimanismnulluii am despnins-o dac ar fi sa ne limitamila un exemplu oel mai ediificatOT din cie/va ouvrmte alle oomandantuilui lagruilui.Gromov, adresate recalcitrant ului Kostea, intr-


17/101

lui Kostea-cpitaniil si Soniei. n ambele distributii au fost promovate aici forfelecele niai indicate (i tinere) apte pentru compozitii aritistice superiioare. Cei dod capitani" au io&tIon Marinescu la Oradea i George Gridnuiu la Orasiul S-tailin.Ei s-au ntHnit ntnictva n exprimarea cinismushii i a repulsici fata de cekiti,fata de o anumita moral i conduit. Cinism i repulsie ns violente la Grida-nuiu, feline la Marinescu. Priimuil a descins parca din suburbiile imiunde, ps'tnmdun accent (i o apc) sipecifiiic burtlesc, duidnldanne lia imiagiinea unni vagabondaie carni scrupule i lipsesc iprin origine i a crui superioritate se remarc prinprest'giull umei abilitati practice. Inverts, Marinescu deseinde parca din urbea elitei.ale crei remimiscente i lmprumut o oarecare distinetie, desi aversiunea sa nativaatinge 'tocmiai aceasta distinetie abstract i impersonalla. Cinismul lui e mai luoidi eilastiic. Aversiunea lui e mai ascutita penimi c e mai malleabila i prin asta maisententioas deot inifatuarea temperamental a lui Gridnusn. Cnd fura coletullui Sadovski i mpreun cu Sonia i cerceteaz continutul, Gridnuu nohide re-pede capacul outiei, persiflind eu o falsa bonomie sentimeli tele unni fiu fata demarna sa, si il deschide pungicste tot att de repede. far o tresrire. D'impotriv.Marinescu nchide acelai capac cu durerea unei in imi rnite, se zbucinm, eziti tremur cnd il deschide din nou, Ond i se comunica de ctre Gromov ca afost nuimit eful expeditiei de mimare, Gridnusu se ridica nednimerit de pe scaun,face un gest evaziv cu m'na, deschide gura s spun ceva i cade apoi la loc.

copleit. Marinescu nu schiteaz nici un gest, nu ia nici o atitudime, asoult imobili parca transportt, privete lung n oeliii lui Gromov si, nenia is uportnd probabilo flacr care mistiiie acolo, luge. Ramine un semn de mtrebare asupra cruia etisolicitt s meditezi : va pmi sau nu ? Dimcolo de aceste deosebiri, complexi-tatea eroului se manifesta n exipresia ei realista lm amindou variantele. Aotorii1-au sensibilizat ipnui la nuante. 1-au urmrit n evolutie, realizind prin doua sohiteincisive un oaracter robust

Mai distinct apare n a'lturarea comparativa nftiarea Soniei. Dac VeraVarzopov i-a propuis o fermitalte i o sobrieltiate naturaJl. Eugcniia Lipam^Petre. protagonista de la Orasul Stalin, a cautat, nu se tie de ce, o cale care rtceste insiprc-desuetudine i melodrama. La nceput irafimat, perfida i ironica, proonite o evolufie

compilexa. Dair odata eu izbucninea isterica din 'tablouil 4, jocull actritei at ingeo tonal it ate falsa. Aluzia efnnlui n- o solicdit. divinitele oare ce-io fi vrut sa spuic ?"tree neobservate. Transform area red o filtrata deosebit structural, dar aparemtobosit. Si aici cred c a greit interpreta poate cu ooncursul regizorului ,prehingind o staire eohivoc peste limita realista. Actrifa de la Oradea a ntelesprocesul de contiint all Soniei ca un act de acuminlare. A sezisat deci aluziaefului (care n interpretarea lui Zaharia Volbea a fost mai putin impe'tuos deotVirgil Ftu la Oraul Stalin) i a nuant firesc fazele evolutiei. De aceea, alturide Marinescu formeaz un ouiplu echilibrat.

Un raport invers am desprins din interpretarea data intelectualiloT sabotoriSadovski i Botkin. Aristotel Apostoli i Emil Siritinovici le-iau dat aces'tora aerulmai rafinat i mai sobru ali intellectual ului" dect ordenii Miu Vladimir i DorelUrlteanu. care au scos n evident mai mulit sabotorul". n ceca ce priveste n-trucliiparea calittilor morale superioare ale cekitilor, cu exceptia lui Vasi'le Mu-rean (dublura lui C. Vo in e a-Del as t n rolli 1 lui Gromov. pe care ani vzut-o noi)ceilalji interpreti s-au strduit s evite un^ateralitatea i s imprime parosulmnan al omuilui care lupt pent ni un ideali revolutionar,. Constan'tin Adamovicitrebuie flicitt pentmi caldura i avntul cu care i-a insufletit eroul. Ingale.Nunua Hodo i Stefania Popescu n-au adus sensibilitatea i finetea mamei luiSadovski. Remarcm dintre ceilalti interpreti pe E. Mihila->Brasoveanu si JeanSndulescu (Lmiie). Eni. Ciogolea i Gli. V. Gheorglie (Beret). Flavius Constan-

tinesicu i Marcel SegTceanm (Alioia). actriteile Elena Stesicu, Liili Mihidesou (Tatuata). Mada Florian, Stela Adamovici (Tamara), Stanca Braha. Natalia Lefescu(Margarita Tyanovna) i aparitia episodica a artistei emerite Vv Cigalia n rolulMaitahalei. Lisita disitributiilor omprinde nume pe care nu le mai puitem nscrie aici.Le consoni nani comrributia n aprecierea de ansamblu asupra spectacolelor, consi-dcrndii-le eforturile ncunnnaite.

Am cutat dteva expresii caracteristice celor dona montri spre a oferi oimagine nu completa, ci dtstmct a drumurilor paralele alese de dona ansambluridotate n exprimarea scenica a unor sensuri filozofice elucidate ondva de Gorki n cteva cuvinte : i-aa, tot mainte, tot mai sus pcste Omul nepotolit, tot nainte i tot mai sus".

www.cimec.ro


18/101

Bertolt Brecht

DOUA POEMEPENTRU ACTORI

Portret de prof. Bert Heller

IN CUTAREA NOULUI l VECHIULUI

Chid, scrutator i gta de uimire,V cititi rolurile,Cercetai ce c nou i ce e vechi. Caci vremea noastr,i vremea copiilor nostri e vremea luptelorntre nou i vechi.iretenia htrinei muncitoare care uureaz pe profesor de tiinCa de o grea povar, e noui irebuie ca un lucru nou, aratala. Ci veche

E frica muncitorilor, n rzboi, De a tua in mini manifestele purtatoare de tiin ; Aceasta, drept lucru vechi trebuie s apar. Dar vorba poporului : luna nouTine-n brafe luna veche^imp de-o noapte. oviala temtorlorVestete vreme noua. Sublimati

Mereu ce mai stantie i ce s-a atins. Luptele ntre clase Luptele ntre vechi i nouSe dau cu furie i-nluntrul fiecruia in parte. Dar ui rea prof esondili care vrea sa te invee :Fratele n-o vede, o vedeStraina.


19/101

Scotocii In ce au nou i n ce au vechi. Ndejdile negutoarei CourageSnt ucigtoare pentru copiii ei ; dar dezndejdea Mutei n ce privete rzboiul, Aparine noului. Micrile ei neajutorate

Cnd ea, marea ajuttoare,Trage toba salvatoare pe acoperi,Se euvine sa va umple De mndrie ; dibcia negutoareiCare nu nva nimic de la via, de mila.Cnd, scrutator i gta de uimire,V cititi rolurile

Bucurai-v de ceea ce e nou, ruinai-v De ce e vechi.

IA PIESA MAMA"ttii\r^iy\r\

1

Cnd am scris piesa Marna Dupa car tea tovarului Gorki i dup multe Istorisiri de aie unor tovari proletari Despre lupta lor zilnic, am scris-oFara nici o codire, ntr-o lmb fr prcteniiFolosind curt vorbele, alegnd

Cu grij toute gesturile eroinei mele, Aa prccum se aduc la cunotinS pus eie i f apte le celor mari.Ct mi-a stat mai midt n putin

Am nfiat Acele ntmplri ce au zilnic loc In mii de chipuri, prin mult prea multe Dispreuite cminuri, ca pe nite ntmplri istoriceCu nimic mai prejos de faimoasele1 s pravi ale conducatorilor de oti i oameni de stat

Din crile de citirc. Am socotit de datoria mea sa dau seam despreO mare figura istoric :

Despre necunoscutul nainta n lupta pentru omenie.Sa fie drept pild.

2


20/101


21/101

In laturile triste. In fata unei pinze curateA par eau inter preii simplu, cu ges turileCaracteristice scenelor lor, rostindCu precizie replicile, cuvinte autentice. EfectulFiecrei replici Era ateptat i pus in lumina. i era ateptat

Pina cind mulimea punea replicile in cumpn Caci am bgat de seamCum prea puin avuii i ades nelaiincearc, mucind ntre dini, moneta, s vada

Dacci e buna. Ca pe o monetaSe divine ca prea puin avuii, ades nelaii, spectatorii nostriS poat incerca replicile interpreilor. Scenele

Ddeau puine indicata. Citeva mese i scaune.Ceea ce era neaprat trebuincios era prea indestulator.

Dar fotografale Marilor dumani fura proiectate pe ecrane in fund.lar avvintele clasicilor socialismului mprejmuiau,Pictate pe bucati de postav sau proiectate pe ecrane, Interpreii grijulii. Minuta lor scenica Era fireasca.

Nu rmnea pe dinafara deck ceea ce era lipsit de impor tanta In prescurtarea aceasta bine chibzuit. Bucatile muzicaleFura prczentate uor, cu grafie. S-a rs multn sala de spectacol. Nesecata buna dispoziieleit din siguranfa tinerei sale clase, a iretei Vlasova, iscaUn rs fericit in bancile muncitorilor.Ei au folosit zeloi prilejul acesta rar.Fara

neaprata primejdie de a lua parte lantimplari stinte,i aadar,Avnd rgazul de a le studia i de a-i pune in ordinePropria lor comportare.

4

Tovari, v vdCitind aceast mica lucrare, cu nedumerire.Limba far pretenfiiV pare srccioas. Lumea, ziceti voi,

Nu se exprima aa, ca in aceasta dare de seam. Vi-amCitit prelucrarea voastra. Ici introducei o bun dimineata",Colo un allo tincre". Umplefi marea voastr scenaCu tot soiul de mobile. Din vatr

lese miros de crbune. Cuteztoarea devine cumsecadc,Ceea ce este istorie, ceva de toate zilele.

l d


22/101

Ii va pstra netirbit interesul pina la cderea cortinei.

Aa pre cum omul de af aceri

Investete bani ntr-o intreprindere, aa

Socotii voi,

Investente spectatorul

Simire in erou : vrea s-o redobindeasc i anume de doua ori pe-atita.

Dar spectatorii proletari Ai primei reprezentaii nu au regretat lipsa fiului, la final. Interesul lor a dinuit. i nu din lips de sensibilitate.i chiar i attirici s-au aflat unii sa ne ntrebe :Te va price pe oare muncitorul ? Va renimi a ci

La stupefiantul cu care e deprins, la mpartasirea in cuget

Dintr-o rscolirestrin, dintr-o ascensione a altora ;Va renunfa el la toate iluziileCare-I biciuiesc vreme de dou ore i care apoi

Il lasa istovit

Implinit de o vaga amintire i de o i mai vaga ndejde ?

Crezi in adevr, ca vei avea,

Oferind cunoatere i experien,

Un stai cu oamcni de stat ?Tovari, forma noilor piese

E noua. Dar de ce

Sa ne temem de ceea ce este nou ? E anevoios s-o realizezi ?

Dar de ce sa ne temem de ceea ce este nou i anevoios de realizat ?

Pentru cei exploatai, pentru cei mereu bielai,

Pina i viaa este ini experiment nencetat,Pina i ctigul ctorva parale,

O intreprindere nesigur, care nu se nva nicieri.

De ce s-i fie team de ceea ce e nou

i nu de ceea ce e ve chi ?

Dar chiar da e

Spectatorul vostru, muncitorul, ar ovi,

Ar trebuiJVw s gonii dup dnsul, ci s-i mergei mainte,S-i mergei degrab mainte, cu pai mari,

Neaprat increztori

n puterea lor cea de pe nrm.

In romnete de Florin Tornea

www.cimec.ro


23/101

Dina Dumitrescu (Rzvan) in Rzvan i ^. Gr. Blnescu (Variant) n Omul cuVdra" de B. P. Hadeu Teatrul mroaga" de Gh. Clprlan Teatrul

Municipal National I. L. Caragiale"

Mira Iosif

SA NU UITM A DOUA DISTRIBUEE!POST-SCRIPTUM PE MARGINEA UNOR CRONICI

Afiuil teatral de pe strada, ou lista completa a ireallizatomlor unni speatacol,.

dezvluie uneori, cu mai multa generozitate deoit cronioa de teatru, viata respec-tivei manifestari de art i a interpretilor ei. Unde, dac nu n banailul afi de pestrada, aflm niotdeauna ou iprecizie numelle diversilcir interpreti din distributivesuccesive ? Caci iraditia san canoanele cronicii dramatice oblignd aparitia ei ime-ddat dup premier, i implicit comentarea sipeotacoilulud inaugural, absoflv parcacronicarul teatral de a nrmri, mai dparte, i viaa spectacolului. i aa, pentrucei de speci alitate", spectaedM rmiine dup premier, definkiv dlaisat in dosa/ruleu eticheta rezolvat". Dar reallitatea se lncpneaz s infirme uneori opiniilei concluziile mai muli sau mai put in ritoase aie cronicii. Caci spectacolul i continua sau chiar osi incepe adevrata sa traieotorie abia a doua zi dup premier, ntr-o confruntarc permanent i pasionata ou pubilicul spectator.

S reciiinoatem, e pacai c presa noasir teatral neglijeazu de cele maimulte ori viata spoeta colui ni i evolutia p rot agonist il or dup aparitia cronioii dramatice. Nu ne referim la degradri sau la aspeotull invechit al unor raprezentfitii,fapte eonsemnate in miele niprejurami in diferite periodice. Ne giindim ns nspecial ila aotori. La diferitii interpreti ai unni speotacol, la diferitii interpreti aiacel uiai rol. Mai cu seam, la cei care, intrnd in scena dup ce zia rel au co-meniat respect!va pies, nu-i mai gsesc in presa un ecou valorificator al mundidepuse i al rezulitaielor acesiteia.

Exista pn nu de mult in teatru o prejudecat n legatura cu ..dublurille" :se crea n punii lor un soi de ambiant umilitoare care isca complexe de inferiorit-te

21

www.cimec.ro


24/101

i determina i o atitudine corespunzitoare din partea publicului. Convingerea cp ritmali interpret a epuizat resnrsele rolului, ca el a scos n relief ntreaga diversi-tate a nuanelor solicitate de un roi, prnd inutile orice noi cantari, a frnat decelle imai multe ori efortul creator din partea interpretilor din distributive Uilterioare.de obicei actori tinerd. Teatruil mostra de astzi, prim


25/101

George Manu (Helmer) In Nora" de H. Ibsen Teatrul C. Mottara"

cesuil de premier, uneori chiiar mimaicu fiaiimia interpretullui prim. Ceea ce, saspunem pe sltau, infirma oissi iideea demiuinc regizoral, prilejiuind reroatiereanedonit de nimeini a vedetei. Aceasita esituafia presenta n spectacolul Omul cumroaga la Teatrali National. N. Eniache(Chiiric) a ml>rtiait eu pas lune rolulamriituilui arhivar. Aceasta e limpede,evidemt. Dar, insufiioient indirumat spredescoperiirea subtexftullui roilullui. el nureueite dect n rare momenite s ex/prdimei afllteeva, cevia mad presus detct inutafanitomatica a unul resemnat", ou o privine aburit i gesituiri hieratice. Insufi-cienrtia intelegere a zcauilutelor proiestfa-ta/re, sociale, continuit in acest personaj,a simbolului omului cu miroaga" i a

semniiifiiloatiei nsingnratei luii mdlrjiri imptrivia unei lumi cnude i obtaize, deter -min monotonie in aicoentele replioilor restate i n comipozitiia sa. In suocesivaleciocniiri cu persona je ce semniifie, inipostaze diferiie, instiitutiile siistemuilui ex-piloatiator praprietaitea, sooadia, biroona-tia , N. EnaJche se comporta invariabili,strig nd cu acelai ton i gest : lesiciafiar !" Nenumaratele subtiliti, cu caree nzesitriat acest personaj. scapa prin uni-fornuitatea interprettrii, ntelegerii publi-oului. In intenpretiareta lui N. Enaiche, Chi-ric i pierde serainifioatiile generaliza-

toare, in caire don-qnilohotisimiuil atituidinii reprezenta protestali insuilui oinstit, ntr-olume a vallorilor mstluiite, i devine un tip pitorese, despnins din solull reallitatilorsociale concrete. Aocenitulnd ehiar fiilliozofda renuntrii lui GhAriiica, a desprinderiide bunur ile pminteti, imterpretairea converge citre un erou de factura mist ica,aa cum a fost elaboralt in treouitele inscenarli alle teatrului burghez.

La vd'ta scadere de azi a spectacolului de pe scena Staidioului TeatruiluiNational contribuie i distribuirea lui N. Gr. B'lneseu in rolul lui Variam. De--sigur c tnrul actor a fost handicapt de creaia lui Birilic in acest rol. Nu epettina prima oar ond un interpret, tnr san vrstnic, se loveste la abordareaunni ,rol de prestigiui nnui mare model. Modellili prestigiios n-ar trebui ns sinhibe, ci s stimuleze. Cu aitt mai mult, cu ot noul interpret e chmai s rs-pund in faja publicuilui pentru prestigiul oreatorului precedent. Fapfcul c N. Gr."Blnescu n-a gsit in rolull ereat de Binlic nici o 'trstur de apropiere cu per-sonajul, ne face s Tie gindiim c vina o poart in primul nnd cei care 1-au distribuii , incredintndu-i o insrcinare pemtru care actorul nu are valente suficiemte.De aceea, discutnd problema interpretilor secunzi, e neaprat nevoie s cutmdezlegare i problemei adiacente , privind judioioasa dist ribuire a trupei, n funcietn primul nnd) de necesitti'le spectacolului. Cci alegerea arbitrar a unui actorsau disitribuirea lui hazardat, ca n oazul lui Vartlam, nu ipot avea deot efectenegative : descurajarea actorului i prejudicierea spectaoolului.

In problema interpretrii actoriceti. nu putem eluda veridicitatea ntruchi-prii personajului, adic creaia autentica n spixitail realismului socialist. Dinaceast oerint deciuge ca o conditie ifundameiital, exiprimarea unei juste concepiiasupra eroulmi, n lumina esteticii leniniste. S ne amintim cu acest prilej c Sta-nislavski a pus la ndemna aotorilor procedee tiiutifi^ verificate ale miestrieinotoriceti, confirmate de ntreaga exiperient a artei Tealiste. Pentru a realizaacea traire scenica, acel puternic sentiment artistic care sa emotioneze i s con-ving spectaitomii, totodat educndu-'. actorul trebuie s aib o viziune limpede.

23

www.cimec.ro


26/101

de substanfa, a personajului su, a universulu'i lui spirituali. Tineretea artistica aunor interpreti, lipsa lor de pregtire ideologica imipun n acest caz eia muncaregizorului s ntruneasc i eficiente caJiti pedagogice. Dac i s-ar fi explicatesenta perscxnajulliui Helimer Torwald din speotaicolLull Nora de lia Teait/mul C. No-ttara" George Maoau, ohiar dac n-air fi izbaitit, din lipsa unei maturatati antiistice^s acopere ntreaga clavdatiura a roliului, tottusi innair fii ajuns la aceti pertsonaj neveridac-artisticeste i totalmente fais an raport ou textull, ipe care-1 prezint. Hehner Torwald*stlpuil" din casa eu ipipui, e un personaj tipic pentru modalitatea realisimoiiluicritic ibsenian, realism distrugtor de iluzii i de false valori. Helmer treprezint oiluzie. Iluzia ifcricirii iNorei, iluzia umor adevruri arbitrare (n care eroina credea.cu sfinenie. i n limprejurarea dramatic cunoscurt, Yalul itrandafiiriu al iluziilor,al ferioirii cminului burghez este sfiat cu brut ail itate. Abia atunci Helmer aparen adevxata sa lumiin, fx a nceta s rmin acelasi perfect gentleman, acelasonorabil strip al societtii". Ninnai ca, dincolo de aparente, Nora a desluiit esentacsniciei burgheze. George Manu a nftiat ns un personaj xespingtox, odios del prima aparitie ipe scena, de o bnutailitate txivial, caricaiuxiznd personajul ntr-unmod inadmiisibil. Jocul su antioipativ oontravine stilului dramei ibseniene, devenind1

in mod fatali o parodie autohtonizat a unui sot awtoritar. Att. i reactiile Norei,.in clipa tragica de lintelegere a minciunii etioii burgheze, in eluda eforturilox CorineLConstantinescu. devin reactiile unei femeiusti care se ceaxt cu un sot grosolan..CoTiflliiotul diramatile, despuiaft de semnifdicatiiie etice, oritice, ramane la datele saleexterioare si pare mie, neinsemnat, neinteresant. iln acelai spectacol, Jean Lorin(Krogstad) a dat personajului su o tenta suimbr, stranie, n flagrant conflict cu datole realiste alle tipuliui resipootiv : un mminit fuinctiotnar pe care mi -zerda, abuzuriifle sooiettii 9 transforma ntr-o liohea ou Tare soinitei de umani-tate. Realismul critic, protestul lui Ibsen mpotriva unei societti ale crei exempiare umane se degradeaz din pricina sistemului social dispar inecate in react iitemperamentalle de o morbiditate neconvingtoare. Faptul c regizorul Norei la-Teatrul C. Nottara" nu s-a miai afllait n teaitru la initrarea ,n roil a noillor interpretxi,..nu justific in mici un caz carentele spectacolului. In multiplele cazuri oind regizorul absenteaz dup premier, conducerea teatxului trebuie s ia msuri pentrumentinerea conoeptiei regizorale initiale daic ea s-a artait just i mai cuseama pentru pstrarea justei perspeative a roil ulani.

Lipsa unei munci temeinice, profonde, ou actorii prograimai pentru a douadis-tributie trebuie s dea de gndit conducerii multar teatre. Exigenta publicului,cresterea gustului artistic nu penmiit pexpetuaxea n practice a veohilor concept"desipre dubluri. Regizorul (trebuie sa se gindeasc c strlucita interpretare a unuiactor In prima dist ribue n mod fatal descoper slabiciunile muncii salle atuncicnd apare eel de al doiilea aotor cu care nu s-a luorait des/fcul. A doua intenpretare-nu prejudiciaz speotaicolului atunoi ond aotoirul nu oste consdiderat drept o utili-tate de circumsrtant sau uin repliicanit provizorlu, ci ain faotar arisipujiztor, investitcu depline drepturi n fata rolului i mai cu seam in fata puMioului.

Recapitulnd sumarele noastre observatii, consitatim cu mfiibnire c m mdlte-spectacole vechi (reprezentate cu dubluri) nu se ntlnete deot rareori un spiritcreator veritabil, o domn/t efeotriiv de a se realiza creatii remaroabile, o atmosferade emulatie artistica efiieienta. o muinc asidu a ajotariilor la rol i a teatrelor caiactorii. Pentru aces>t luoru, rspunztoare in priiomud rind esite regia. Dar aJceasita,binenteles, nu scade cu nimic ndatoxirile profesionale ale actorilor. Remarcm cuneori micorarea interesului ifat de aceste ndatoriri atinge marginile obligatiilorelementare. De pild, 'machiajul. Nici George Manu (Helmer), nici Jean Lorin(Krogstad), nici N. Gr. Blnesou (Viarlam) nu s-au strduit s giseasc un ama-nunt fizic exterior, o trstuT de caracter distiinctiv fiziionomic, care sa singanla-rizeze i sa dea inarca veridiioiittii personajului Tespeotiv. i acesta e um amamuntsemnificatdv pentru intellegerea cauzelox oare au duis la oairaoterul pallid, superficialal respeotivOlor interprotrd alctoriceti.

La Tndul ei, critica teatrall fisi are partea ei de vin pentru lipsa de preo-cupare fata de a doua distribute n spectacol. Criticii li revine o misiune impor-tant n lupta pentru distrugerea prejuidectilor i rmitelor veohii concetptii mi-nimalizatoare cu privire la dublur, dup cum i revine i sarcina de a urmri

ndeaproape evoluta noilor interpreti n rolliri! e consacrate de premiere. Este dedorit ca aceast problema s intre in mod temeinic ln orbita preociiprilor criticii teatrale.

www.cimec.ro


27/101

a n n a l i Eia rnwrn

Florian Potr

STATORNICIE SI OSCILAJII N ACTIVITATEATEATRULUI NATIONAL DIN IAI

Aa cum nsei oldirea i sala complet hmoite iimipun, celui ee intra va eie,un sens de respect amestecat eu bueurie estetica, tot aa celui ce ncearc s p-trund n viafa intima artistica i organ izatoric a Teatrullui NationalVasiile Aileosandri" din Iesi i a colectivului su actorieesc, pentru a le definichipul, profilul" cum se mai sipune, i se cere o deosebit seriozitate a criteriilorde apreciere i multa precizie n analiz i n eventualele concluzii. Caci ne aflm n fata celei mai rechi (instituii fteatrale din tara n-au treout dect doi ani dela cea de-a 140-a aniversare a ntemeierii eu un prestigiu consolidt de m miti unanim acceptt. Dar cnd am spus seriozitate am nteles i severitate, ntructNationalul ieean ne-a obinuit eu o msur riguroas i n acelai timp de ridicale pretentii.

Indiscutabiil, Nationalul moldovean a avait, n acesti ani, o serie de succesesigure. Prezentarea unor piese ca Despot Vod, Uraganul, a speotaicolului Zorii Tea-trului National, Wintersett, Mutter Courage nseamn pe rbojoiil secular ail vechiiinstiitutii un aport de pirestigiu i tinut artistica

Recent ns in luna lui mantie am gsit teatrul ntr-ain moment maiputin fericit. Mai ipreois, ntr-o situatie de aglomerare a sarcinilor unele restante, alitele de viiitor sani de iimediat urgent ipe care conducerea i consilralartistic feeau efonturi s le rezolve i s redobndeasc echilibrul obiamit, climatulnecesar activittii creatoare.

Prima observatie i constatare se refera la circumstanta (deopotriv atenuanii agravanit) a ntrzierii ou caire s-a desohiis stagiunea. Exista, fareste, un motiv

obiectiv : repararea i renovarea teatroilui (mplinite eu rezultate optime), motivcare a amnat nceperea sipeotacolelor pn spre sfritul anului treout i care a r justifiea, n parte, lngrmdio-ea diferioelor sarcini ce stau n fata teatrului. Pe dealta parte, ns, conducerea i factorii ei aiutatori n-au dovedit destuil prevederei destul spirit de orientare, situndu-se mai mult sau mai putin pe creasta uneiaotivitti lncetinite i nu au nceroat s-o devanseze, s-i dea un impuis dinamizant.E vorba, n primul mind, de fixarea reper tori uhi i, att pent ru stagiunea n curs,ct i pentru cea viitoare.

Astfel, la 19 noiembrie 1958, duipa consultarea consiliiului artistic, conducereastabillea mnnitoral repertoriu al stagiunii prezente : 1) Anii negri, 2) Aristocratie-3) Povestea Unirii, 4) Hamlet, 5) Teroarea i mizeriile celui de-al Ill-lea Reich,b) Hagi Tudose. 7) Orestia, 8) Oameni de azi. Qprindu-se la aceast lista, consiliulconstata n acetlai timip ca, dim prieiina desehiiderii ln/t.rziaite a stagiunii, nu se va pu-tea monta acest nuimr (8) de premiere. Dou iluni niai trziu, la 9 ianmarie a.c, acelasi consilliu i sohiimb hotnrea amterioar i premiierele posibiile devin : 1) Anifnegri (jueat), 2) Pozstea Unirii, 3) Casa Bernardei Alba, -i) Aristocratii, 5) Hamletsb) Hagi Tudose, 7) Orestia. n sediTtta despre care vorbim (culegem datele din pro-cesele-verbale aie consiliiului artistic), desi rpertoriai! ramine fixt, se discuta ciclux de argumente dezavantajele unor mari montri olasice (Hamlet, Orestia), cle-

25

www.cimec.ro


28/101

Scena din Arborele genealogie" de Lucia Demetrius

monslrndu-se c eie mgreumeaz implimirea sarcimilor de pian. Ond, asta ? La9 ianuarie, m plin stagiune ! Ce m-a tiul i prevzut conducerea ? C se reno-veaz teal nil i c tenminarea lucrrdllor poate suferi prelungiri ? Sau c Hamleti Orestia cer eforturi speciale, acum, fiindc lmainite mu se putea ti ? S tirecempeste aceste semme de ntrebare, mai departe. Reper tarimi n-a rmas n configiUTaiaamintit, fiindc (la 13 ifebruarie a. c. se observa c dramalurgia originala mu esuficient de smsinut i lista pieselor se modifica : 1) Anii negri (jucal), 2) Po-vestea Unirii (jueat), 3) Aristocrati, 4) Poarta, 5) Partea leului, 6) Hamlet, 7) Velini de apartament, 8) o pies originala de desohidere a stagiunii viitoare. Aiplaudmcu caldura gmdul bun pentru lucxriile romnesti originale, dar nu putem s nu

subLiniem ca dumiritrea" m (pnivimia lor a survemit destili de itrziu. Caci mu e marcade serdozilate aJceasl comlimu oscdllaiie i lips de motrre. mtr-un moment cmdteatral ar fi trebuil doar s vegheze la aplicarea planului de producie i la cali-talea artistica a premiereuor curemte i mai ales s profillezc rpertoriai! vi itomi mian teatral i, eventuali, un repentoriu de perspeetva, directiumea i consiliail artisrticse frmiml de multe ori sterili, mecomclludeuit cu stabilirea ultimellor premierece bat la ipoart.

S mu se oread, ns, c lista ultima a Tmas cea definitiva. Intre timp,s-au pus in repeti'tie Poarta i Partea leului, s-a remumtat la Vecini de apartamenti s-a fixt piesa penimi aniversarea lui 23 August : Surorile Boga. Ne nlrebmcu ce Uniste de spixil i adimoire de problme s-a luorat, n condiliile acestea, a

alcituiiirea repertoriukui pe anul 1959/60 ? !Firesle, un ooilectirv tealral nu poate fi apreoial fragmenlar, nlr-o sing arastagiune, mai ales sub Tapontuil irepertoTiului. Vom larg de aceea perspecliva, n-torondu-ne cu cleva slagiumi n urmi i noerond s anallizm reperloriul tea-trullui, pe limia lui de continuilate, dim toamina lui 1956. De atumei i pn acumis-au dat n premier 17 speetacole. Considerate pe etagiuni, eie au urinai in ordi-nea 'urmtoare. 1956/57 : 1) Horia, 2) Nota zero la purtare, 3) O chestiune perso-naia, 4) Onomastica domnului director, 5,) Moralitatea doamnei Duhka, 6) Win-tersett, 7) Zorii Teatrului National (speotacol festiv) ; 1957/58 : 8) coala birfelii,9) Uraganul, 10) Arborele genealogie, 11) Despot Vod, 12) Mutter Courage, 13) An-

26

www.cimec.ro


29/101

gelo, tiranul Padovei ; 1958/59-. 14} Anii negri, 15) Povestea Unirii, 16) Casa Ber-nardei Alba, unde se opraste prirvirea noastr, n clipa ond sordem aceste nnduri1.

O cit de superifiiaiai privile asupra aicesltui tabdau ne ndeamn la umeleutile reflectii. Dintne celle cinici piese originale mici urna nu e din acituailitate :doua sint istorice (Horia i Povestea Unirii), iar alte dou refleot fie anii pre-mergtori lui 23 August (Anii negri), fie perioada 1945-46 (Nota zero la puri are).Nci o pies, ms, dare s ireflleote iperioada actuaia de construetic a soeiailismului.Clasic ii romini sini presenti numai prin Alecsandri (Despot i Cntieelele din

Zorii Teatrului National) i,doar antologie, prin Hadeu (Festivalul Easdeu). Niciun clasic irus, iar dintre cai universali Hugo i Sheridan, cu doua piese minore.E bine c Nationalull din Iasi a pus in scena doua piese polloneze, una clasica(Moralitatea doamnei Dulska) si o comdie contemjporan (Onomastica), dar dece amindou n aceeai stagiune (1956/57), de ce chiar una duip alta, ca sueeesiunede premiere ? Dramaturgia sovietica e substantial reprezentat calitativ (Uraganul,O chestiune personale), dar numrul unor asemenea piese ar fi putut fi mai mare.Sectorul iliteraturii strine contemporane e potrivit orientai, cuprinzind dou piesevaloroase (Wintersett i Casa Bernardei Alba).

De abia acum, la mijiocui stagiuniii ourente, Nationalui ieean pseie cumai multa hotrire la abordarea repertoniului originali de actualitate, i ndjduLmc montrile spectacolelor cu Poarta de Paul Everac i Partea leului de C. Teodoru

vor fi insorte si de o interpretare artistica aleas. De asemenea, abia spre sfirsitulstagiuniii vom asista ila ptremiera unui clasic de valoare (Hamlet) i la aceea aAristocrailor, ce se nscrie n domeniul luorrilor sovietice.

Dup ouim se vede, biHamiu] ou privire la reperitariul ulitimelor trei stagiunie reHativ eehiilibrat. Totui oonducerea,consiilliul artistic i nitreg cdlactivuil arttis-tic vor iirebuii s-i sponeasic efontuiriilepeniiru a elimina goluiriiie aiit tematice,oit i valiorice, din repertoriu. Nu avemnici cdenea, nici meniirea sa dim sdluitiiconcireite, eforiul de cernere i de vallori-

fiictare a repentoriului raninmd o sancinainterna a teatrului. Ne-ami mgiduit, nrinidurile de mai sus, doar sa artmagemaitentia asupra unor problme care desigurpreocup teatrul.

lasiil e o capitala de regiune, cuo populatie alctuii din munoitori, im-telectulali i studenti. Fareste cu trebudes se tin conit de specificali acesita ; dupaouim va trebui s se alba n vedere cIiaull e situai i nitr-o regiune agricola

i c sanoini imediate si impuin mpliniraa n legatura cu coniiributia teatruiluii latnansforimiarea socialista a satului.

Iin sfirit, o uUtim problema laacest capital al reperioriuliui este aceeaa promiovrii auitorilor locali. Nu snauobtinut rezultate nici n direetia aceasta, n afar de mcercrile euate cu IvanTurbinc (dar asupra aoestui aspect vomrevenu mai trziu).

**

Sa me oprim o dlip i la discuitareaspeotacdlelor, a moidmlui de valorifioare

l La acestea s-ar aduga un Festival Ha- Margareta Baciti (Anna Fierling) si Gildadeu, n stagiunea 1957/58, asupra cruia ns nu ni Marinescu (Catrina), In Mutter Courage" des-au furnizat date. Bertolt Brecht

27

www.cimec.ro


30/101

scenica a repertoriului. Dar mainte de a trece la Miffliza direct a situatici serimpun cteva consideratii, credem, limuritoare.

Aviud o existenfa att de veohe, Teatrali National din Iai i-a cristalizat,.cu timpul, i o anumit traditie, dac nu chiar un stil". O itraditie i un stilesenitianiente realiste, pe firul crora au crescuit i s-au afirmat numeroase gene-ratii de actori valorosi. Dar, ordct de snitoas BT fi, traditila, spre a fi continuatacu cinsie, i are, mai ales ntr-o perioad de revollutie culturala ca a noastr,-exigenteJe ei de autodepasire. Desigux, deprinderile, modali statile scenice, uneorimanierele, formate de-a liingul timpului i transmise de la un actor la altul, n-

greuneaz n oarecare msur procesul de necesara nnoire, de inscriere ntr-oconceptie noua de exprimare artistica. Asa s-a fcuit c, mai ailes n perioada ime-diat urmtoare rzboiului (194550). la Iasi se momtau spectacole de o amumitarigiditate, de o destul de evident retinere pe pila nul unei traditii obosite. Din feri-cire, ns, coala de teat ru ieean (ai crei frantasi au fast I. A. Maican, Ion Sava,G. M. Zamfirescu) a lost de bun calfate, realista cum spuneam, cu foarte pufineconcesii fcute devierilor formaliste. Astfel c actorii s-au put ut regasi destulde usor in ritmili non de munc, fcnd fata noilor i sporitelor exigente de conceptie i orientare artistica. i tocmai acesti actori care au nvtat teatru nain.tede rzboi asigur astz'. cu succs, osatura principal a colectivului. Asimilndprincipiale i modialiittile practice aile anted realist-socialiste, actorii despre care

varbim constituie astzi eel mai organic i mai omogen corp mediu adic actoriieu gam mijlocie de posibi>l itati, da>r foarte const iincioi i tememic pregatiti fata de toate teatrele din regiumi. Actori ca Eliza Nicdlau, Necullai Venia, Constantin Sara, Constantin Pirotopopescu, Florica Damiian san Remus Ianascu (i-amcitat doaT pe acestia penitra a determina o precisa categorie de formatie i calitateartistica i poate cliiar de vrst) smt piloni foarte trainici pe care se poaite sprijinicu lncredere balta artistica a teatruflui, sinit asa-numiltele uiani utilitti" att denecesare i de pretioase ntr-un colectiv artistic. Provenuti din rndnl lor, adicde la aceeai seriozitate i pirobiitaite profesional, artistii emeriti marcheaza vimtutiamplificate ale nnor person al iit t i artistice distincte. Ei reprezinta vrfurile crescutedin tranchiuil categoriei de mai sus. La loc de frante, snt initr-aidevair cele mai

interesante i complexe figuri de actori : Milut Gheomghiu, Margareta Bacili itefan Dmcmescu. Apropiati ca valoare, le nrmeaz Gheorghe Popov ici i IonLascar. Anny Braeschi i Marioara Davidoglu.

Ala tu ri de acesti actori au aprut, stagiune dup stagiune, tinerii. Fcndcteva alegeri nimerite, Na-tionaluil din fasi se ooate mindri astzi cu elemente noifoarte valoroase, Ajunge s citami, in acest sens, nume deja cunoscute i recu-nasicuite ca Gilda Marinescu. Gheonghe Virnceanu, Constanitin Dinulescu, VirgiliuCostin, Saul Taisler, Gheorglie Maco^ei, Valentin Ionescu, Virginia Raiciu, LidiaPersofschi sau Valeriu BurUacu. Prin acestia, Nationalul din Iai i-a asigurat oviguroas primeniire, care s-a ireflectat din pliin n factura i valoarea spectacdlelor.

Asistm astfel la o puternica emulatie. tinerii asimilnd cu msiira i selectivelememtele viabile ale trajdiiei" reprezentate de actorii mai v.Tstnici, iar acestiastrduindu-se s intre n cadenta impus de oriemtarea ideologica i estetica ielanuil noilor promotii.

Chemat s asigure sudnra, unitatea de expresie ntre cele doua capacitati"fundament ale ale teatruliii este de bun seam prim-regizorul artistic, in persoana.lui Dan 'Nasta. El nsui nc tnr, format ca director de scena in coala realis-mului socialist, Nasta aduce cu sine suficiente garantii ale unei bine orientate in-teripretri a textului dramatic, ale unni gust estetic ailes, aile unei capacitati nova-toare de punere n scena.

Venit la Iai acuni dai ani i mai bine, Tegizorul Dan Nasta a a ratait e tie

i ntelege s colaboreze n mod eficienit i creator atit cu actorii virstnici, ot i cucei tineri, deodat i deapotriiv.Spectacole ca Despot Vocia, Uraganul, coala brfelii san Zorii Teatrului Na

tional atest acest luoru. Si trebuie retinut c snccesul cel mai net, cel mai ine-dezmintit a fost nregist'rat fie n sipedtacole pe dare Nasitia le-ia pus dineict nscena, fie n celle pe care le-a supervizat in calitatea (liuti de prinuregizor tocniaiatunci ond s-a asigurat omogeniitatea perfect a distributiei, adic atunci cind fie-crui actor i s-a increclintat rolul cel mai potrivit dupa talent, dmp afinitti. dupvrst. Am subliniat lucrul aoesta, deoarece in uiltima vreme s-au produs unele-derogari de la acest principiu al perfectei omogen itati, ca de pild n Angelor

28

www.cimec.ro


31/101

iiranul Padooei. Dintr-o fireasc i necesar aotiune de promovare a


32/101

Scena din coala brfelii" de R. Sheridan

subtila i graioasa evocare din Zorii Teatrului National, mici la dTamatismiul unormomente din Horia. Cstoria i Angelo, tiranni Padooei smt apetotacoile in rekiiaire,dar primul a vdit semine de oboseall, de lips de prospettine, n tiimip ce al doilea de data relativ recent pare c i-a sporit greselile, inadvertenele de interpretare de la premder. lm rezumat, Cstoria (pus in scena acumi patru ani faxs fie mprosptat ntre timp) m-a avut haz, tipurile compuse de aotori s-au super -ficializat, mu s-au suMimiat ideile satiriee ale piesei, iar atmosfera a ajuns ca o

pmz cu fire destrmate. Pe de alta parte, Angelo, tiranul Padovei a fost n genere,un prilej de bravad regizoral i actoriceasc, cu personale care se contorskraeazpermanent i se arunc pe tot felul de trepte, trepte de marmor n care, cel puin n actul nti, pumnalele se Inifig ca-mtr-um moale panou de tragere la tinta. Incoio,uz i abuz de clar-obscur (dineolo de romantismul lui Hugo), de sputurii i reflec-toarenpistoL Viziunea neclar, eteroclita a regizorului (Emiil Reus), care a frizatumeori formalismul, n-a putut salva mici bruma de mesaj a acestei piese fragile.

Pooestea Unirii i Casa Bernardei Alba stmit, n sohiimb, premiere recente aleacestei stagiumi. Cu tot ritmiui i luminozitatea primului speotacol, nu ne putetmopri de a-i socoti conceptia regizoral (Miron Niculesou) drept prea concesiv fatade o vizimne operetistca (cu exceptia primuiui act). Pe scena a dammit o veseilie

excesiva, care a dot senzaia c evenirnietntele ce se pefcrec m-au fost decM o bitaiecu iflori m luma mai. (Fr a mai amanti, de pild, c scema importanrt clind secitete telegrama triumifal de la Bucureiti, n ultimul act, e subHindat" muzicalnici mai mu'lt mici mai


33/101

Scena din Wintersett" de M. Anderson

In sprijinul aifirmatiLlor noastre vine i fajptuil c din itoate aceste speotacolenu s-a desprins nici o interpretare aotorieeasc reailmente valloroasa, an afam deaceea a lui tefan Dncinescu (Vogoride fin Povestea Unirli) model de oomipo-zitie comic-negativa intr-o pies de evocare istorica, aceea episodica a lui MiluGneong'hiu (adorai Luchian din Povestea Unirii), i cu aceasta se lncheie lista compozitia Gildei Marinesou in Casa Bernardei Alba. De ceea ce se cheamcu adevrat creaie artistica, nici nu poate fi vorba. S-ar mai iputea adauga inter -pretarea lui Constantin Dinnlescu (Homodei in Angelo), dar ou rezerve fata de ndrumarea regizorului. In tot restul, coreotituidine, oonstiinciozitate, comportaremedie.

Se mai ipoate observa c mici una din aceste piese nu a avul girai direct alprim-regizoruilni art istic Dan Nasta. Fajptul acesta constiituie i el, i chiar in foartemare msur, una din caiuzele niveluilui irelativ seazut al speciaoolelor din perioadaaorual. Poate insuecesul formulei ncercate cu Anii negri 1-a desourajat temporarpe Nasta, dar talentatnl orni de teatru are toate cantatile pentru a culege nvttu-rile din aceast mprejurare, i mai alls pentru a-si mbunitti mijtloaceie de lucruregiizoral. Il asteptm s dea din nou strilucire montarilor de pe scena ieean,aa cum a stint s lac pina nu de mult.

Nu mai paxn adevrat e c teatrali e cu desavirsire lipsit de aportul unniscenograf pxopriu. Un colectiv teatrai far piotor-scenograf e oa un itrup faxa omina. Teatrai Nazionali din Iasi trebuie si merita s-ii gseasc dt se poate derepede un scenograf de prestigiu. care s-i ntregeasc echipa artistica. SoLuia co-laborrilor cu bucata", ou speotacoluil, e paleativ. Numai activind in mijloculcolectivului, un scenograf poate contribui realmente la profilarea artistica a unniteatru. Incepntnl stagiunii viitoare trebuie s gseasc neaprat Nationalull dinIai cu aceast problema rezolvat.

Despre aotiviitatea consiliului artistic i a secretariatuilui literar am pomeniti la inceput. edintele de consilLu se tin cu o iperiodioitate iprea larga, la distante

31

www.cimec.ro


34/101

Scena finala din Uraganul"de Bill Beloferkovsk

prtea mari. Partiicipareae destili de activa, darremita e aproape tot-

deauna couditionaita deprezenitia memibriilor din-afara teatruiiud (protesomi univ

revista teatrul, nr. 5, anul iv, mai 1959

Documents