revista teatrul, nr. 12, anul iv, decembrie 1959

Upload: cimec-institutul-de-memorie-culturala

Post on 30-May-2018

239 views

Category:

Documents


0 download

TRANSCRIPT

  • 8/9/2019 Revista Teatrul, nr. 12, anul IV, decembrie 1959

    1/116

    05S

    ISS

  • 8/9/2019 Revista Teatrul, nr. 12, anul IV, decembrie 1959

    2/116

    S U M A R

    Pag.

    O TREAPT CALITATIV SUPERIOAR . 1

    CONSFTUIREA OAMENILOR DE TEATRI)

    CU PRIVIRE LA UNELE ASPECTE ALE DRAMATURGIEI ORIGI-NALE CONTEMPORANE (RaportuI Secfiei de dramaturgiea Uniunii Scrii tori lor raportor Aurei Baranga) . . . 3CREATIA NOASTR DRAMATICA l TEATRAL SI NECESITA-TEA CREpTERII NIVELULUI E' ARTISTIC (RaportuI Di recf ie iTeatrelor raportor Mircea Avram) 12

    CERINTE LA O NOU ETAP A TEATRULUI NOSTRU . . 25

    Florian Potr TMPOTRIVA CENUIULUI N REGIE 31Simion Alteresca DESPRE REGIE, PRACTICISM I AMBITIA REGIZORULUI . 34Victor Brldeanu ZIUA DE AZI PE SCENA I 38

    PUNCTE DE VEDERE

    PROBLEME SI CAI ALE EFICIENTEI ARTISTICEA. aps Longevitatea artistica a spectacolelor ; IonMaximilian Pentru d ispar ita diletantismului . . . 40

    Angela loan STADIUL ACTUAL SI PERSPECTIVELE PIESEI NTR UN ACT 43

    PORTRETE SI MRTURH

    V. Negrea GEORGE CALBOREANU 50

    D I S C U T I

    PENTRU PRESTIGIUL CRITICII DRAMATICEVal. Mugur Rolul creator al crit ici i teatrale ; TomaCaragiu Cri tica sa urmreasc spectacolele i dupapremier 56

    BICENTENARUL LUI FR. SCHILLER

    Paul Langfelder SCHILLER SI ROLUL EDUCATIV AL TEATRULUI . . . . 60

    C R O N I C A

    Semneaza : Margareta Barbuta, Rola Betlls, Valeria Ducea, MiraIoslf, Emil Mandrie, Eugen Nicoar, Al,Popovici, Emil Rlman, I. Rusu 65

    TEATRE I N DEPLASARE 85

    TEATRUL DE AMATORI 86

    TEATRUL DE PPUI . . 87

    1 N S E M N A R I 89

    ME RI D I A N E 93

    C A R T I - R E V I S T E 9 5

  • 8/9/2019 Revista Teatrul, nr. 12, anul IV, decembrie 1959

    3/116

    pjT0584

    Oecembrie

    12REVISTA LUNARA EDITATA DE MINISTERUL INVAAMINTULUI SI CULTURII 1 9 5 9SI DE UNIUNEA SCRIITORILOR DIN R.P.R. (Anul IV)

    O TREAPT CALITATIV SUPERIOAR

    Din izbnzi in izbinzi, mergi popor lupttor..." CuvintuC poetului izbucnise

    triumftor, in seara aceea de 30 decembrie 1947. Zeci de alti poeti i cintrei se adu-

    naser spontan la sediul partidului sa exprime in cele mai avintate imagini aie bucuriei,

    recunotinei si slavei, sentimentele pe care le incerca poporul la aceeai ora de sear

    in care se rspindise vestea c Jronul vrjma" fusese doborit. Ci noi de mree

    infptuiri" se deschideau in faa poporului. Aa glsuia proclamaia guvernului, i

    aceasta era convingerea, inflcrata conuingere a maselor muncitoare.

    Azi, iari la incheiere de an, poporul msoar calea strbtut de aiutici, de la

    sfiritul monarhiei, priveste in jur, bucurindu-se de toate cele cite il incinta i cite snt

    rezultatul avintului su creator. E hotrit sa duca mai departe opera lui panic, nnoi-

    toare de mata, sa atinga grabnic perspective^ artate i s preschimbe in realiti ci-

    frele si proiectele nscrise in planul de stat al dezvoltrii economiei naiotuile pe anul

    1960, dezbtut si aprobat de plenara C.C. al P.M.R., din 35 decembrie. Cu entuziasm,oamenii mundi au salutai planul prin fapte, trecind luca in zilele lui 59 la implinirealui si a hotririlor plenarei.

    Este limpede c poetul si artistul dramatic nu ramiti straini de acest entuziasm,

    de dovada acestui inali nivel ideologie, etic, cetenesc. Citind expunerea tovarsului

    Gh. Gheorghiu-Dej la plenar, ei tiu sa desluseasc in cuvintele privitoare lachestiuni de orditi tehnic si cifre fapte de viat, frinintri, elanuri oameni. Oamenicare mi sint umbrii de noianul de date aparent abstracte ale planului, ci se afl impli

    cati in miezul lor greu de mrete perspective i la care de altfel expunerea face deseori

    apel si referire : aiutici citid, de pild, vorbete despre initiai iva creatoare a maselor,

    despre elanul constructiv al muticitorilor, tehnicienilor si inginerilor, despre tnbog-

    irea experienei i calificrii lor, despre creterea nivelului lor de rspundere, a contiin-

    ei lor socialiste. Tel final al planului omul, cu munca si cugetul si aspiratale sale,este in acelai tirnp mijlocul principal pentru transpunerea in viat a planului, pentru

    atingerea acestui el.

    Plenara C.C. al P.M.R. insrcineaz organele si orgatuzaiile de partid, sindicale

    si de U.T.M., sa desfsoare o larga munca politica, organizatoric, sa intensifie activi-

    tatea de mobilizare a oamenilor mundi, a tineretului de la orae si sate, s-i antre-

    neze in aciunile de construire a obiectivelor industriale, a drumurilor, a locuinelor

    i colilor, in lucrrilc de hidroamelioraUi si electrificri rurale, sa organizeze intrecerea

    socialista in vederea indeplinirii si depsirii planului la tofi indicii. Sarcinile acestea

    privesc cu insistent si pe omul de aria, pe poet, pe cintref, pe dramaturg, pe artis

    tul si conductorul de teatru. Cci eie privesc insei obiectul si obiectivele artei lor:

    omul aflat in fata unei trepte superioare a mundi si realizrilor lui, a condiiilor lui de

  • 8/9/2019 Revista Teatrul, nr. 12, anul IV, decembrie 1959

    4/116

    via. Aceste sarcini reamintesc oamenilor de art dramaturgilor, regizonlor, acto-rilor necesitatea de a recupera intrzierea in reflectarea aspectelor esentiate i majoreale realitii noastre actuate de a infia in centrul creaiei lor, cu vigoare i for coti'vingtoare, pe msura luminoas a chipului lor, pe eroii zilelor noastre comunista, muncitorii naintai, colectivitii fruntai, intelectualii i tinerii crescuiin zilele si in climatul constructiv al puterii populare. In zugrvirea acestor oameni,creatomi de aria se simte si et, azi mai cu seam, in fata unei trepte si unei indaioriri

    calitativ superioare. Arta lui t rebuie nu numai s corespund gust utui estetic inaintat

    al omului mundi, dar sa i-I sporeasc, s-iimbogeasc contiina socialista, de peacum malta, Infiind cu claritate perspectivele mretului program ce sta in fata tuturor

    celor ce vor drui rii, in 1960, o nou baterie de cocs si un nou cuptor Martin lallunedoara ; tuturor celor ce vor pune in funciune noi uzine si fabrici la Govora si Bor-

    zeti, la Bruita si Tg. Jiu, la Pipera, Bucecea i Ludu ; celor ce vor construi noi lo-cuine, noi scoli, noi cinematcgrafe ; celor ce vor duce la sporirea volumului de mr-

    furi si al eptelului ; celor ce ne apropie zi de zi, cu modestie de anonimi, dar cu inimii brae de eroi, de incheierea mreei construcii socialiste in tara noastr.

    Sporirea miestriei artistice, prin ptrunderea tot mai adinc, mai lucida, in viata

    acestor oameni, prin reflectarea operativa si multilateral a gindurilor si elanurilor si

    aspirafiilor lor; creterea exigenei i rspunderii artistice, cutarea mijloacelor celormai nalt convingtoare pentru realizarea opereior dramatice si spectacolelor ; implinirea

    asadar cit mai -eficient a sarcinii de inriurire si educare socialista a artei teatrale, iat

    angajamentul de munc pe care artista il aduc, in pragul acestui nou an i al noilor

    eforturi pe care poporul le va ctepune spre implinirea planului de dezvoltare pe 1960.

    Angajamentul acesta poart in sine nu numai sensul unei mai vii participri la viaasi lupta poporului pentru socialism, dar si prinosul de recunotin i aragoste adus, in preajma celui de al lll-lea Congres, Partidului, care cu fermitate i inelepciune a con-dus poporul din izbinzi in izbinzi, pina la acel ceas victorios din 30 decembrie 1947,

    si, de atunci, pina la acest ceas, clnd, in elanul pentru construirea socialismului, vedemin fata noastr cum ne stimuleaz implinirea inainte de termen a septenalului sovietic,

    zrile comunismului.

    \"

    www.cimec.ro

  • 8/9/2019 Revista Teatrul, nr. 12, anul IV, decembrie 1959

    5/116

    CONSFATUIREA OAMENILOR DE TEATRU

    In zilele de 1920 noiembrie 1959 a avut loc la Bucureti Consftuirea anuala oamenilor de teatru, care a dezbtut problemele de seam ale micrii teatraledin tara noastr.

    Publicm mai jos cele dou rapoarte prezentate in fata adunarli : din parteaSeciei de dramaturgie a Uniunii Scriitorilor, Cu privare la imele aspecte ale dramaturgiei originale contemporane (raportor Aurei Baranga) i din partea DirectieiTeatrelor, Creaia noastr dramatic i teatral i necesitatea cresterii nivelului eiartistic (raportor Mircea Avram).

    CU PRIVIRE LA UNELE ASPECTEALE DRAMATURGIEI ORIGINALECONTEMPORANEStabilind oondiiile deosebite in care se ine anul acesta Consftuirea oame

    nilor de teatru, succesele tradnice ale lagarului socialist, n frante cu Uniunea So

    vietica, n ofensiva pcii, dramaturguil Aurei Baranga a precizat de lanceput obli-

    gativitatea fiecrui activist din frontul culturii noastre de a-i sporj narmareaideologica pentru a putea face fa, n condiiile destinderii, oricror presiuni aleideologiei strame de clas. Trecnd n revist succesele nregistrate de regimali democrat-popular n toate domeniile vieii sociale, raportul sublindaz fundamentalaschimbare n geografia teatrale a rii, lrgirea considerabil a frontului teatral.

    Aducnd date preioase i semnificative pentru a nfia criza acuta a tea-trului i dramaturgiei occidentale, raportoral arata imposibilitatea acestui teatrude a iei din impas n condiiile regimului capitalist.

    Bilanui a 15 ani de activitate teatral, fcut cu prilejul marii noastre sr-

    btori de la 23 August, a artat c, sub conducerea partidului, s-au realizat i inacest domeniu succese nsemnate i mbucurtoare. Credem c Victoria cea maimare, dobndit n domeniul dramaturgiei, consta n felul cum a fost orientatagndirea dramaturgilor, filozofia de care s-au ptruns in imensa lor rnajoritate, icare este modul de a judeca natura, socdetatea i istoria, al clasei muncitoare. Aceastorientare ideologica a constituit temelia succeselor noastre trainice. Aceast fio-zofie materialdst-ddalectic face din creator un om adevrat, care tie de ce trietei lupt, asigurndu-i astfel respectul mritt al concetenilor sai.

    Se tie c dramaturgia occidental nu m refer acum la munca nobil ascriitorilor progresiti din lumea Apusului se tie, deci, c lumea teatrului occidental este frmntat de o criz acuta. La al 8-lea congres al Institutului Interna

    tional de Teatru de la Helsinki, Jean Jacques Bernard, fostul presedinte al SocietiiAutorilor Dramatici Erancezi, a vorbit n termen tragici de aceast mistuiitoarecriz. O anchet recenit a ziarului Times" a pus la orddnea zilei problema irnpa-sului n care a intrat teatral englez i poate c nicieri mai tare ca n StateleUnite ale Americii nu se vd aspeotele acestei fundturi n care a intrat a rtateatral. Am citit felurite ncercri de analiz ale acestui fenomen de criz,dar n-am vzut nicieri s se puna degetul pe rana adevrat. Cred c fun-datura n care au intrat teatral englez, cel american i, n bun msur, eelfrancez, ncepe de la fundtura spiritual n care snt mpini scriitordi de teatru,rupi de adevrata problematica a vieii, nchii ntr-un dlirant i ameitor

    3

    www.cimec.ro

  • 8/9/2019 Revista Teatrul, nr. 12, anul IV, decembrie 1959

    6/116

    cere iraional. Am voi s dm cteva exemple. Tenessee Williams, una dintre celemai reprezentative figuri ale dramaturgie! transoceanice, dclara c nu-1 intereseazadin via dect citez ceea ce este putred, deczut i anormal". Consecventacestui crez, teatrul su este un panoptic al nevrozelor, al perversiunii, al cazurilorstranii i clinice. Un scriitor care, n 1945, susinea c nu^l intereseaza artistul cenu se ptrunde de gravitatea fenomenului de inegalitate social", Tenessee Williamscoboar tot mai vertiginos treptele ludditii, nfundndu-se n atmosfera clar-obscur i otrvitoare, la limita dintre veghe i cosfhar, dintre anarhia spirituali il citez din nou detestatala ordine a raiunii". Osborne, talentatul autorrigiez, se face purttorul de cuvnt al unui cuit al cinismului i al ireverenei pen-tru tot ce ine de domeniul sntii sufleteti, iar Eugne Ionesco i teoretizeaz n coloanele ziarului Observer" disperarea, mrturisindu-i, n continuare, dis-pxeul pentru umanitate, mergnd att de departe pe drumul decalrii din mijloculoricrei corminiti umane, nct refuz s mai cread n valoarea graiului articult.Vdseaz ruinarea limbajului i, dac se poate citez nlocuirea cuvintelor eugemete, scrnete, ipete, urlete".

    Aceti scrittori snt mpini pe drumul exacerbt al revoltei lor, dintr-un motivlesne de neles : un scriitor exasprt, care face apologia nebuniei, a sinuciderii,a perversiunii sexuale, a necrii n marasm i n droguri, e un izolat i un ino-fensiv. Periculos devine cnd ncepe s neleag cine i ce genereaz nefericireai care snt cile reale pe care trebuie s se angajeze pentru ca sa contribuie latmduirea acestor neferioiri. De aceea, Eugne Ionesco e ncurajat s-i manifeste n continuare ieremiadele sale desuete, dar, aa-zisa cenzur a moravurilor sn-toase americane devine, pe zi ce trece, mai activa, atunci cnd e vorba s examinezepiese ce se apropie, prin orientarea lor, de o soluie sociale adecvat. Eugne Ionescocultiva iraionalismul, refuznd s neleag c nu are n aceast direcie nici mcarprimatul ineditului. Samuel Beckett face apologia a tot ce e putred, descompus,vicit, vecin cu dementa, cu delirul, comarul, starea hipnagogic i violent clinica.

    In Fin de partie are o replica, una din puinele sale replied dare : Tot universule fetid i pute". Replica lui Beckett e greit doar printr-o excesiv generalizare.Fetid e universul lui de gndire, lumea lui care colcaie ca pe lama otrvit a unuimicroscop. Universul ramane, in schimb, luminos n vastitatea lui mirifica, pur iplin de farmec, invitnd pe om la cele mai cuceritoare ndrzneli, la cele maicuteztoare aventuri. n aceast clip, spaiul cosmic e brzdat de mesagerii omuluii nu s-a mplinit o luna de cnd privirile noastre uimite s-au ntlnit, graie ge-niului comunist, cu fata invizitela a Lunei.

    ***

    In continuare, raportul pornete la analiza literaturii noastre dramatice scrds n cej 15 ani de la Eliberare i, ndeosebi, a celei scrise n preajma i in cinsteaaniversrii srbtoreti a Eliberrii.

    Succesele dramaturgiei noastre n ultimii 15 ani se datoresc mpcrii scriito-rilor nostri cu omul, cu lumea, cu viaa, ca i faptului c scriitorul ncepe a fi, el nsui, un om ncrcat cu virtui i rspunderi, un lupttor ce i-a fcut din ca'uzasocialismului raiunea sa majora de existen. Piesele noastre ncep de la via, dela oglindirea ej veridica i de la faptul c, respingnd teoria jocului gratuit,' neconcepem scrisul nostru ca pe un mod de cunoatere, ca pe o arma ce ne a'jutanu numad s ptrundem tainele vietii, dar s-o i transformm. De aici, tematicanoastr vie, actual, angajat i militant pentru scopurile i elurile de' lupt aleclase muncitoare.

    Dramaturgia noastr se caracterizeaz prin aducerea pe scena a conflictelorautentice de via, a unor eroi pe care lupta de fiecare zi i relev i-i impune.Scena a fost cucerit de oamenii care au cucerit viaa, i e bine c e aa, i aatrebuie s fie. Odat cu venirea pe scena politica a oamenilor mundi, a u'rcat pescena teatrului constructor^ acestei viei, cu drepturile sale mari i lgitime. Tea-

    4

    www.cimec.ro

  • 8/9/2019 Revista Teatrul, nr. 12, anul IV, decembrie 1959

    7/116

    trul nostru realist-socialist se silete s oglindeasc veridic viata, venind ou solu-idle pe care le ridica viaa practic i concreta, soluiile clasei muncdtoare. Teatrulnostru e un teatru al sntii morale, oglind fidel a unei lumi n care precum-pnitor i hotrtor e noul, n lupt acerba cu tot ce ne-a lsat trecutul ca moste-nire dezonorant, menit a fi strpit. Teatrul nostru e un teatru al luptei de clas,i afirmm acest lucru deschis, orict ar ncerca unii critici revizioniti s ne amenante cu degetul pentru aceast consecven. A scoate teatrul n afara luptei declas nseamn a-1 scoate n afara vieii, a-1 usca de orice vlag, a-1 face inopranti inutil. Milioanele noastre de spectatori i-au dat adeziunea la acest teatru, alecarni modle strlucite i convingtoare le ofer literatura sovietica.

    CUNOATEREA VIEII SI PROMOVAREA EROULUI POZITIV

    Ar fi ns. o greeal dac, ameii de pe urma succeselor, am nchide ochiila lipsurile nc serioase ale dramaturgiei noastre. Piesele de teatru create n ulti-mul deceniu i jumtate oglindesc nc palid nvolburarea masiv, ptima, plinde peripeii neprevzute, pe care o prezint viaa. Tematica noastr nu se ridic nc la nlimea conflictelor majore, i dramaturgii nostri nu ndrznesc s ia

    nlimea nfruntrilor temerare ce se ivesc n societate, ntr-o lume nou, cu odinamica necontenit sporit. Cauza acestei timiditi e limpede i a fost mereuamintit : cunoaterea insuficient a vieii, ancorarea nc nesatisfctoare a scriito-rului in miezul fierbinte al vieii. Am svri o greeal de neiertat dac aici, laaceast consftuire a noastr, de unde se eu vine s ieim cu toii mad sporii, amocoli i afirmarea unor adevruri mai puin plcute : cunoatem nc cu toii puindin ceea ce se ntmpl acolo, la locurile unde se decide totul, cunoatem nc puindin viaa marilor antiere, a uzinelor i a fabricilor, a gospodriilor noastre colec-tive. Ne mulumim adeseori s lum cunotin cu toate aceste locuri, ca un reporter in trecere, cunotin de natura turistica i instantane...

    Alte lucruri. le intuim sau le bnudm doar, plecnd de la o perdculoas for

    mulare : In definitiv, ce se ntmpl acolo special ? Nu snt i ei tot oameni ?"O asemenea formulare e periculoas, fiindc repune, ntr-un fel, la ordinea zileiproblema adevrului permanent i etern". Evident, siderurgistul este i el om, cai petrolistul. sau ca i medicul i arhitectul. Dar dac ne vom margini s plecmdoar de la schema general-biologic sau general-social, vom omite caractereleparticuiare determinate de raportul social, ne vom mentine exclusiv in cadrul largi imprcis al gereralitii, cnd noi tim c arta presupune amnuntul concret deviat, gndit n imagine artistica. Se cuvine deci s lum cunotin de viata oarne-ndlor nu eu un interes turistic, presupunnd c restul va fi compltt de imagimeace prexista n bagajul informaiei noastre anterioare. Viata erodlor prezentati tre-buie traita pasionat alturi de ei, pn la identificare, pina la tergerea limitelor

    dintre observator i observt, pn la desfiintairea graniei dintre creator i perso-najele create. ,.Dac o singur clip spune Gorki te deosebesti de eroii tiprintr-o alta stare civil dect a lor, dac ei te vor simti c nu aparii lumii lor,dac-i vei aminti o singur secund c e?ti stpnul personajelor tale, i nu se-menul lor, toat munca ta literar va fi ratat".

    tim c nu spunem lucruri noi i nici nu avem o asemenea trufie. Dar sntemobligai s ne punem ntrebarea : nu e timpul, dup 15 ani, ca aceast gra lipsa noastr, decurgnd din cunoaterea insuficient a vietii, s nceap a fi. dac nu n ntregime lichidat ne dm seama prin proprie experien c e vorba de unobiectiv dificil de atins dintr-o data dar mcar n parte rezolvat ?

    Din cunoaterea superficial a vietii deriva toate celelalte neajunsuri, lipsurii nesatisfacii, artate dramaturgilor i cu alte prilejuri. Conflictele snt de multeori tratate cu o pedala a surdinei. Luminate nu la lampa luminii fluorescente, cila sita mrunt a gazului aerian, feele eroilor nostri apar de multe ori neclare,imprecise, semnnd unele cu aitele. Din cunoaterea fugitive, rapida, a vieiiizvorsc dou serdi de neajunsuri, asupra crora am voi s insistm. E vorba deproblema ablonului" i de problema mereu reluat, pentru c nc nerezolvata n chip satisfctor, a eroului pozitiv.

    De mai multi ani auzim pe unii critici, i nu rareori pe undi dintre noi, vor-bind cu un amar sentiment de nemultumire, de existenta unui ablon" ce poatefi rezumat n felul urmtor : personajul nou i ndrznet vrea ceva avansat i bun ;

    5

    www.cimec.ro

  • 8/9/2019 Revista Teatrul, nr. 12, anul IV, decembrie 1959

    8/116

    personajul negativ, duman, sau om ramas n urm, se opune cu ndirjire ; o bucata de vreme, secretarul organizaiei de partid ezit ntre cele dou poziii, selumineaz treptat, i pina la sfirit l sprijin pe cel ce lupt pentru victoria noului,ca s-1 nving ipe cel ce mai sta nchircit pe vechile poziii. Cam aeesta ar fitiparul, ablonul incrimint. Am vzut ns de curnd cu toii Btlie n mar, spec-tacolul ansamblului Mossovet. Descmnat de sensuri, piesa Galinei Nikolaeva arputea fi redus i ea la sablonul mai nainte amintit . Dar aceasta este piesa ? iacesta a fost spectacolul ? Ceea ce a cucerit, a fermecat, a emoionat i a convinsn Btlie n mars a fost amnuntul viu, carnea de via, autenticitatea peripeiilor,adevrul caracterelor, verosimilitatea situaiilor, realitatea artistica a conflictului

    dus de autor cu o asemenea pasiune i tenacitate, nct ntregul spectacol s-a transformat ntr-un miting artistic de o nalt noblee, la care fiecare spectator a uitatc se afl ntr^> sala de teatru, ci a avut sentimentul primordial n arta noastr de a fi angajat el nsui, cu toate fibrele fiinei sale, ntr-un adnc i hotrtorconflict moral, de care depinde ntr-un fel i destinul su. Atunci, cum ramine cuablonul ? Dar mai nti, o observaie. Dac ii s reduci o pies la substana eiaparent-fundamental, dar n fond neesenial, orice pies poate fi rezumat pnla nivelul unui sablon. Veacul Regelui Soare e populat de o infinitate de lucraligndite pe schema luptei dintre datorie i pasiune, dar ci au scris Cidul ? Inco observaie : asa-zisul ablon, relevt mai nainte, mai are o calitate, de a nu fi n fapt singurul. lata, chiar in pdesa Galinei Nikolaeva apare e drept, mai puin

    evident ' i un ait aspect care in roman e cu mai multa pregnante sublin/iat,inginerul inovator e handicapt, pe o bun parte a traiectoriei btliei sale, depropria sa slbicdune : nu tie s lucreze n colectiv. Credei c snt puine cazuri

    n via cnd, dintr-o asemenea pricdn, izbucnesc adevrate, rascolitoare i dure-roase drame ? i exemplele ar putea fi nmulite la nesfrit, cte relev viaa, dacscriitorul ar fi prezent n mijlocul ei, cu sensibilitatea i retina sa, capatale stransforme faptul de via brut n imagine artistica. Ne gndim la un ait fapt devia care, dac ar fi transpus n teatru, ar deveni n mod sigur, prin repeire imultiplicare, un ablon. Ne referim la greseala izvort din confundarea dorineicu realitatea, greeal fptuit uneori cu o perfect buncredin i ingenuitate,i uneori chiar eu entuziasm. Nu de mult mi-a fost artat cazul unor foarte buni

    tovari, perfect intenionai, neredintati c au termint ou socdalizarea agriculturii n regiunea lor. O comisie de partdd, venit la faa locului, a constatt c tovarasii, n zelul lor real, au omis cteva amnunte eseniale, nct concluziile lor festiveerau destul de deperiate de realitatile obiective. i nu s-ar cuveni s fie tratatslbiciunea unora dintre noi, care, de multe ori, din pricina copacilor, ncepem snu mai vedem pdurea ?

    Despre ablon" sau tipar" sau schema" (va rog s remarcati ghilimelele),vorbesc deci aceia care nu cunosc din viaa noastr tumultuoas i diversa, nvenic vardaie, dect aspeatele partite i ntmpltoare. Viaa nu e schematica,legile ei de dezvoltare nu pot fi acuzate de schematism, i nu e de vin viaa dac

    noi nu nfim din caleidoscopica ei rotire, uneori, dect tipare sumare.Din investigaia de suprafa a vieii deriva o a doua lips, asupra creia

    ne-am propus s insistami : {felul cum e rezolvat deseori figura eroului pozitiv.Socotim c este inutil s insistm asupra necesittii imperioase cu privire la ae-zarea acestui erou n mijlocul aciundi dramatice, n prim-planul desfurrii conflictului. Legea n-a fost inventata de vreo exegez, scolastica, literar. Lege fundamental pentru metoda realdsmului socialist, ea a fost impus de via. Dacne vom uita n jurul nostru, vom vedea c tot ce e mai interesant, mai pasionant,e fructul creaiei acestui erou. Instalat la maneta iniiativelor cuteztoare i a so-luiilor inedite, fermectoare prin curajul gndirii, se afl comundstul, constructorul

    vieii noi, ncrcat de riscuri i responsabiliti, eroul zilelor noastre, eroul pozitdval vieti! O pies nceteaz s mai fie interesant sau capata un interes periferiei mrunt, dac, omindu-1 pe acest erou, se mulumete s ciuguleasc din prinzulprecar al gndurilor obosite, strine de lumea ideilor comuniste. Dac Shakespeare1-a imagint pe Hamlet, este pentru c printul Danemarcei reprezenta, n aceavreme, cel mai avansat tip de om, cel mai complex, cu problematica cea mai n-drznea, cu Weltanschauung^ul cel mai avansat. Maiakovski a spus cu impe-tuozitatea geniului sau un mare adevr : ,jpe lng hamleii i maebehii lumii Re-naterii, omul comunist e un gigant prin ndrzneala concepiei i prin curajuliniiativei sale revoluionare".

    6

    www.cimec.ro

  • 8/9/2019 Revista Teatrul, nr. 12, anul IV, decembrie 1959

    9/116

    S ridicm deci pe erodi nostri la culmdle pe care le merita, n lumina pecare ndrzneala lor de gndire o reclama.

    Din pricina aceleiasi cunoayteri limitate a vieii, din cauz c eroii nostripozitivi snt angrenai uneori in conflicte pe jumtate rezolvate, chipul lor e inmod nemerdtat saracit. i vedem uneori pe eroii nostri n poze solemn impietrite,lipsii de atributele pe care le au n existena concreta i sensibil : o via perso-naia tumultuoas i bogat, o minte ager nempcat cu formula i rutina, sensi-bilitate i umor, o adnc omenie, nedesprit de o ferma principialitate. Nu sntrare cazurile cnd aceast luminoasa figura a constructorului socialdsmului e nlo-cuit in pies cu o plicticoas apariie de om ce rpta formule, d; sentine i reaoioneaz ca pus pe resorturi. O asemenea lucrare e tirbit in fora ei emoional, n puterea ej de convingere, i se afl in situaia unei arme care ia foe, face zgomot,dar si atinge numai parial inta.

    METEUGUL DRAMATIC N OGLINDIREA TEMELOR CONTEMPORANE

    Calitile pieselor noastre i faptul c sntem contieni de natura slbiciu-nilor lor ne pun n situaia de a ne cere tuturora mai mult, de a deveni mai exi-geni cu noi nine, in vederea atingerii unui singur scop : realizarea unei creaii

    ncrcate de virtui i pltdnd un tribut n continua scadere lipsurilor, slbiciunilori imperfectiunii.In aceast lumina, s-mi ngduii cteva consideraii cu privire la unele

    piese din repertoriul stagiunii 19581959. Nu vom ncerca o plural i exhaustivecronica dramatic. De asemenea, inem s precizm c lipsurile relevate nu sntspcifie cu exclusdvitate lucrrilor puse n discuie, eie putnd fi gsite, la uncoeficient mai ridicat sau mai sczut, i n lucrrile noastre mai vechi.

    inem s subliniem ca un element deosebdt de important faptul c, n sta-giunea 19581959, frontul dramaturgilor nostri s-a lrgit cu o serie de nume dintrecare cel puin cteva m gndesc la Paul Everac, Dorel Dorian, Ernest Maftei sauAurei Storin se profileaz ca fgduieli certe ale draimaturgiei noastre viitoare.Aceast promovare de nume nod va trebui urmat curajos, i imi apare ca o nece-sitate imperioas ideea cutrii dramaturgilor nu numai n lumea nvecinat con-deiului. Dac zestrea de via, de ounoastere i traire a vieii, se demonstreaz afi capitalul cel mai preios, atunci va trebui s ndrznim i s aducem etre pre-ocuparea de a serie teatru pe acei oameni care, prin natura ndeletnicirilor lor, auo mare experien. S nu avem prejudeci, ci s ndrznim a-i atrage spre teatru, ncurajndu-i s serie,ajutndu-i cu forele secretariatelor Uterare sau ale pricepu-tilor nostri regdzori, pe oaimenii care triesc in miezul ntmplrilor i contradictiilor, n mijlocul ciocniriior antagonice i neantagonice i pe care le cunosc, nu din auzite,din cri sau din filme, ci pe propria lor piele. S-i ajutm, i dac dintr-o asemenea dniiativ n-ar iei dect pentru fiecare nou autor n parte o singurpies, aceea a experientei sale de viat, i nc dramaturgia noastr nu va aveadect de cstigat.

    Stagiunea 1958>1959 a druit teatrelor noastre peste 20 de lucrri dramaticeinedite, cu o tematica variata i interesant. Lumea satului e prezent prin piesele :Vlaicu i feciorii lui de Lucia Demetrius, Poarta de Paul Everac sau Rzeii lui

    Bogdan de Ernest Maftei. Imaginea naterii unui nou ora industrial e data depiesa lui Paul Everac, Ferestre deschise. Un moment din viata tinerilor ziariti dinanii nvolburai ce au urmat eliberrii noastre constituie miezul Ediiei speciale,semnat de Mariana Prvuilescu. n ntm'pinarea mani serbatori au aprut cincipiese, propunndu-i s evoce zilele de lupt ce au premers actului de la 23 August

    1944 : Surorile Boga de Horia Lovinescu, Descoperirea de Paul Everac, Nopi deaugust de Grinevici, Din noapte spre zori de Mircea Mohor i Dac vei ii ntrebatde Dorel Dorian. Lumea studenteasc i-a aflat ilustrarea prin piesa Dialog n parcde Teofil Buecan. Sectorul comediei s-a mbogtit cu piesa In Valea Cucului deMinai Beniuc i Partea leului de C. Teodoru. La aceast lista, fcut far gndulvreunei ierarhii i nioi al unei intentii de a stabili o scar de valori, trebuie adu-gat piesa lui Aurei Storin, Opinia public, precum i lucrrile scrise n limba ma-ghiar. De asemenea, se cuvine s ne oprim i asupra pieselor lui Al. Mirodan, ne-reprezenitate, dar ipublicate, in acelasi timp, n Gazeta literar".

    7

    www.cimec.ro

  • 8/9/2019 Revista Teatrul, nr. 12, anul IV, decembrie 1959

    10/116

    Chiar i simpla enumerare pe care am fcut-o arata c tematica dramatur-giei noastre s-a lrgit, fenomen deosebit de pozitiv pentru desfsurarea ntreguluinostru front dramaturgie.

    Cu cteva excepii, toate aceste piese au certe caldti dramatice, fapt pentrucare au i fost reinute i nscrise n repertoriu. Cum am spus, lipsurile pe carele prezint nu ncep eu aceste lucrri i dac le relevm, nu o faoem dect pentruc, socotind actualul stadiu de dezvoltare al dramaturgiei noastre o etap meritorie, se cuvine s ne punem sarcina de a o depasi, urcnd mpireun spre o treaptmai inalt, de unde glasul creatorilor nostri s sune mai amplu i mai convin-gtor. De aceea, nu ne vom ocupa de fiecare pies n parte lucrul ar fi i euneputin n cadrul unui rfrt fiindc ni se pare a fd mul t mai relevant sartm c aceleai lipsuri, sau natura acelorai slbiciuni, se regsesc mai acuzatesau mai puin marcate, n fiecare din lucrrdle discutate. Vrem s subliniem ntic, n trei dintre piesele reprezentate n stagiunea aceasta, lipsa unei veridiceog] indiri a vieii a fost att de grea, nct lucrrile au cptat un verdict asp.rudin partea spectatorilor. Ne referim la piesele Descoperirea de Paul Everac, Dinnoapte spre zori de Mircea Mohor i Nopi de august de Grinevici.

    Ideea acestor autori, de a ilustra in aceste trei piese episoade din lupta parti-dului i a poporului nostru pentru eliberarea de sub jugul fascist, a fost fr ndoial ludabil. Dar o asemenea initiative trebuie dublat de o temeinic docu

    mentare ideologica, faptic, de vda, pentru ca documentami produs s se apropie,ct de ct, de modul su istorie. Distana dintre episoadele vremii descrise i felulcum le-au confabulat autorii mai nainte citati a fost att de considerabil, nctnu ne surprinde reacia spectatorilor, care le-au respins. S nu uitm niciodat,spectatorii nostri de astzi se afl ntr-o dubl sdtuaie : de spectatori care aupiatit biletul de intrare, dar i de oameni care, la vremea respective, au furitistoria. S inem deci seam, cu respect, de opinia lor, fiindc ei start nu numaieroii nostri scenici, dar i eroii vieii, care astzi ne judec din stai.

    Dac dintre aceste trei lucrali insistm cu osebire asupra Descoperirii dePaul Everac, o facem pentru c automi ni se pare a fi nzestrat cu certe calitide dramaturg, avnd o real capacitate de surprindere a unui conflict, puterea de

    a nsuflei personaje, o replica vie, inteligent i teatral. Greseala cea mai adncce ni se pare a fi fcut-o cu Descoperirea, este aceea de a fd gsit un tipar vechi iarhiutilizat n teatru : confliotul tat-fiu, i spernd c aceast cheie e suficient,a renunat s se imbibe de faptele reale ale vieii, de atmosfera timpului, deideile mari i generoase care i-au animt pe eroii care au fcut istoria. Ne per-mitem s-i atragem atenia, tovrsete, lui Paul Everac asupra primejdiei pecare o poate exercita asupra sa cutarea i gsirea acestor cliee, n care ngr-mdete fragmente de'via, n loc s caute s porneasc de la via, toemad pentruc ni se pare a fi un om druit, n stare s aduc o contributle valoroas la dez-voltarea dramaturgiei noastre. i dam acest sfat, fiindc, ntr-o msur mult maimica, e drept, ni se pare a fi pltit un tribut analog i n Poarta i n Ferestre

    deschise. Cunoaterea parial a vieii se remarc nu numai n piesele debutan-ilor, dar i n lucrarea altminteri valoroas a unui autor consacrt, cum esteHoria Lovinescu, dramaturgul Surorilor Boga. Poate c nicieri mai bine ca naeeast pies nu e att de evident faptul c acolo unde autorul cunoate vdaa, dmaximum de randament artistic vezi actul I i, ntr-o bun msur, actul IIal acestei piese. scrise admirabil, eu verv, cu o rar migal n descifrarea am-nuntului semnificativ. Actul I e o fresca emoionant i convingtoare a unor anitulburi, frmntai de ntrebri chinuitoare pentru o serie ntreag de oamenicinstii. n actul II, autorul continua s surprind, cu un ochi deosebit de atent,aspecte reale de via. Toate aceste lucruri realizate privesc o lume pe care autorulo cunoate bine. n schimfo, acolo unde trebuie s descrie episoade pe care numai

    le intuiete, le presupune sau i le imagineaz, fr o ancora n adnea dnvesti-gaie a realitii, acolo apare ponciful, imaginea prefabricat (actul III, care se neac n peripeii neverosimile). Sntem ncredinai c dramaturgul Citadeleisfariniate va reveni el nsui, cnd va avea rgazul, asupra lucrarli sale, ca so aduc la nivelul pe care-1 reclama subiectul i talentul autorului.

    Cunoasterea superficial sau tratarea grbit a materialului de via, insu-ficient frmntat ca s devina imagine artistica ernoional, se observa i n cazulunui autor care ndeobte triete n mijlocul vieii, cum e Teofil Buecan, i care

    n lucrrile anterioare Dialogului n parc a dat dovada unei adnci ancorri n

    8

    www.cimec.ro

    http://asp.ru/http://asp.ru/
  • 8/9/2019 Revista Teatrul, nr. 12, anul IV, decembrie 1959

    11/116

    realitate. In cazul ultimei sale piese, fie graba redactrii, fie insuficienta cunoa-tere a mediului tratat il due la crearea unor tipuri de oameni care, in loc sserveasc drept modle, se prezint sub nivelul mediu al unui spectator obinuit.

    Cu aceast remarc, ne apropiem de deficienele ipiesei Marianei Prvulescu, Ediie spedala. Autoarea cunoate viaa eroilor pe care i-a adus pe scena, n desf-urarea ei faptic. De aici, i tot ceea ce este mai valoros in aceast lucrare. Piesaare uneori prospeime, spontaneitate, o tinerete de o autentica frgezime. Autoareai-a nzestrat ns eroii cu un nivel de gndire mediocru. E vorba de nite ziariti,deci de nite oameni care, chiar in vltoarea anilor ce au urmat imediat Eliberrii,aveau totui un nivel de gndire deasupra nivelului mediu al cititorilor obinuii.Totui, autoarea nu i-a pus sarcina de a-i narma eroii ou un univers ndrzne iinteresant de

  • 8/9/2019 Revista Teatrul, nr. 12, anul IV, decembrie 1959

    12/116

    i felul cum se distribuie simpatiile publicului. Nu spre oamenii cinstii i devotaiinstituiei, ci eel mai adesea inspre delicveni. De aici i valoarea educativa dimi-nuat a oomediei, care i pstreaz ns dou mrite deosebite : ntiul, acela dea strni n sala un rs in cascade factor deloc neglijabil ntr-o comdie ial doilea, acela de a releva un autor pe care-1 ateptm abia de aici nainte eulucrri satirice ascuite, la nivelul contractului pe care 1-a semnat eu publicul.

    Metcda realismului socialist impune sarcini mari dramaturgilor n eeea ceprivete reliefarea eroului poziitiv, fie c e vorba de un erou al timpului nostru,fie c el descinde din filele nglbenite de vreme ale istoriei. Ultima stagiuneteatrale a adus cu prilejul aniversrii a 100 de ani de la Unirea rilor Romne,dou lucrri in care e evocata figura luminoas a lui Alexandra Ion Cuza. Piesele,aparinnd dramaturgilor Tudor oimaru i Mireea tefnescu, au privit chipuldomnitorului i mprejurrile care 1-au sculptt in istorie, din unghiul invturiinoastre cu privire la locul personaldttii n istorie, strduindu-se s scoat in evi-den rolul maselor in determinarea fenomenelor sociale. Piesa lui Mireea tef-nescu, nchegat i scris cu un deosebit sim al scenei, izbuteste o figura admi-rabil i umana de domnitor legat prin toate aspiraiile sale de speranele maselor.Dar Mireea tefneseu nu-1 descifreaz ntotdeauna pe erou din liniile de for,majore, ale conflictului social, ci prefer s faca uneori apel, pentru pictura mode-lului su, la demente emoionale, e drept, dar de o semnifieaie secundar, luatedin viaa strict intima a eroului, care i vor fi avut importana lor n desfu-

    rarea existenei domestice a domnitorului, dar care au o greutate specifica infdnitmai redus n raport cu trasaturile viguroase pe care le-ar fi adus adneirea conflictului pe linia nfruntrii sociale.

    Cteva cuvinte eu privire la meteugul dramatic, la lipsurile pe care levdesc unele din lucrrile nou aprute, rezultnd din insuficienta asimilare a teh-nicii spcifie aeestui gen. Departe de noi gndul de a fetiiza meteugul, n raporteu ceea ce este eu adevrat fundamental, esential : eoninutul de idei i de senti-mente exprimate ntr-o imagine artistica ct mai desvrit. Nu pledm pentruformula unui meteug-seop n sine, care n multe lucrri ale dramaturgiei bur-

    gheze formeaz unghiul capital i singura reet de succs. Totui, unele lucraliale debutanilor nostri vdesc o prea mare liberiate fata de un minim de mes-teug necesar, i acest fapt se ntoarce mpotriva propriilor lor piese : lips delogica n desfurarea evenimentelor un om cu un nivel cultural extrem desczut devine de azi pe mine un ziarist consacrt, care strnete admiraia con-frailor sai de breasl, ca n piesa Marianei Prvulescu ; inadvertene elementarede constructie ca n Ferestre deschise ; ldpsa unei legitimiti n ordinea evenimentelor, ca n Dialog n parc.

    Autorii nostri tineri, care vdesc atta elan n abordarea celui mai dificilgen genul dramatic , trebuie s fae efortul nsuirii unei tehnici dranoatice,absolut indispensabil, care se poate nva din attea glorioase modle et ofer

    dramaturgia universale clasic, nluntrul creia ocup, i din acest punet devedere, un loc de frunte marcie nostru I. L. Caragiale.Asimilarea meteugului n-are nimic de-a face cu forma de expresie, cu mo-

    dalitatea nfirii pe scena a materialului de viat, mod de expresie asupra cruiaam voi de asemenea s struim o clip.

    Dac ne-am referit la Caragiale, cum ne-am fi putut tot att de bine referi laCehov, sau Gorki, sau Ibsen, n-am .fcut-o fiindc modul lui de expresie ni se paresingurul valabil i obligatoriu. Dimpotriv, metoda realismului socialist ofer posibi-litatea vasta a utilizarti oricror forme, cu unica i obligatoria oondiie ca tezaurulconinutului de via i mesajul lucrarti s nu ias schilodite. De aceea, din acestpunct de vedere, unele ncercri ale dramaturgilor nostri tineri, de a iei din formula celor trei pereti ibsenieni, ni se par demne de interes. Cea mai izbutit ncereare n acest sens ni se pare aceea a lui Dorel Dorian, cu piesa sa Dacd vei fi intrebat. Ceea ce-i reprom lui Dorel Dorian nu e forma pe care a adoptat-o,ci faptul c forma aeeasta nu imbraca dect partial un material de viat la care-1obliga fabula sa. Mai exact, se poate opera n piesa lui Dorian o simplificare minimala cu privire la identitatea cazului anchetat i la starea civile a anchetatorului,i piesa ramine n pieioare cu un continut neutru, toemai fiindc faptele de viatpe care autorul ar fi trebuit s le descopere snt uneori doar palid schitate. Dar

    10

    www.cimec.ro

  • 8/9/2019 Revista Teatrul, nr. 12, anul IV, decembrie 1959

    13/116

    nc o data, pentru ca s fie clar, forma adoptat de el nu ni se pare ntru nimiccondamnabil.

    Cu totul altfel stau lucrurile n cazul lui Al. Mirodan, aa cum reies eie dinlectura celor otorva piese publicate n Gazeta literar" n care forma aparent ndrznea, ntru nimic inedita, nu face dect s acopere o stranie nelegere aconinutului tratat. S ne referim, spre exemplificare, la piesa ntr-un act Cinevatrebuie s moar, lucrare voind s nfieze episodul eroic al luptei i al moriiglorioase a eroului clasei muncitoare de mult intrat n contiina poporului nostru,Vasile Roait. Citind aceast pies, te ntrebi cu stupefacie, ce are comun eroul

    lui Mirodan, din punct de vedere psihologic, al felului de a gndi i aciona, oubravul ucenic martir al clasei muncitoare, Vasile Roait ? O dezumanizare pina lainsulta, o psicologie abisal att de strine de viaa sufleteasc a utecitilor nostri,un mod de a aciona pe linii exasperate att de potrivnic felului cum ne creste ine educa partidul nostru. Al. Mirodan cauta forme noi. Nu vedem n aceasta nimicru. Avem ns impresia c, n cutarea formelor noi, Al. Mirodan alunec pepanta unui alt coninut dect eel pe care-I fgduiau Ziaritii. De altminteri,aceast cutare de forme noi, ludabil n sine, dac devine scop n sine, se transforma ntr-o frn extrem de nociva. Adevrata forma nou este aceea pe careo impune un coninut nou de via. lata, de pild, piesa lui Nikolai Virta, Zrinecuprinse, n care autorul nu respecta regulile canonice ortodoxe aie desfurrii

    aciunii, ci se amestec subit sub forma de persona], cu eroii sai, ntrerupandaciunea, modificnd desfurarea evenimentelor, sau punctndu-le eu o serie desavuroase comentarii. O forma noua pentru un coninut realist, o pies realist-so-cialist remarcabil. n sehimb, lucrurile pot foarte bine s ias pe dos. lata piesalui Eugne Ionesco, Cntreaa cheal, care e, dac vrei, soris dup toate regulile celor trei pereti i ale ctorva personaje care intra i ies ca n orice piesibsenian. i e totui vorba de o pies neorealista, din pricina eontinutului eiabsurd, iraional i antiuman. Deci, nu forma decide asupra eontinutului realistsau nerealist al lucrrii, ci universul de gindire al autorului, transmis interpre-tilor sai de pe scena, care la rndul lor comunica publicului coninutul de ideii de sentimente al lucrarii. n unitatea ddalectic coninut-form, rolul determi

    nant este al eontinutului. Forma este bun ond nveimnteaz continutul, end lexprima plural, convingtor i emoionant. Nici o cutare a vreunei forme noi nue de condamnt, cu excepia aceleia fcut de dragul cutrii , a unei originalitivoite, urmri t cu orice pre, originalitate ce se demonstreaz pn la sfrit gu-noas, fiindc e gratuita. Am impresia e, la gradui de dezvoitare actual al dra^-maturgiiei noastre originale, sarcinile princi:pale crora sntem datori s le facemfa snt mbogirea eontinutului, depistarea temelor majore, prezentarea cu aseu-ime a conflictelor namtate pe care le determina viaa, aducerea n prim-planulateniei noastre i a spectatorilor nostri devotai, a eroilor pozitivi a acelorminunai i neobosii constructori ai societii socialiste, furitori ai tuturor bunu-rilor materiale i morale , creterea valorii emoionale a mesajului nostru, adu

    cerea la cunotina a milioane de spectatori, cu ajutorul armelor noastre spcifie,a soluiilor de via pe care le ridica n fiecare ceas i n fiecare clip societateasocialista n plin dezvoltare.

    Aceasta ni se pare a fi sarcina noastr de cpetenie decurgnd din necesitatea mbogirii necontenite a eontinutului. Dac acest continut va impune n modorganic forme noi, orict de ndrznete i de novatoare, eie vor fi binevenite. Cuo singur condiie, s slujeasc cu fidelitate comoara de gnduri cu care ne nar-meaz partidul i pe care sntem datori s-o predm mai departe, trecut prinfiltrul artei noastre, spectatorilor.

    Drama i comedia tin de genul poeziei dramatice. S facem din fiecare replicaa noastr un vers al vastei epopei pe care o cnta astzi ntreg poporul nostru.Putem noi s facem acest lucru ?_

    Privind n jurul nostru, la frontul nostru care creste i se dezvolt, observmc avem toate conditiile s credem c sntem n stare s rspundem acestei sar-cini de onoare.

    ngduii-mi ca, n numele dumneavoastr, s multumesc forei care ne ve-gheaz paii, care ne narmeaz n munca noastr grea i nobdl ; sa multumescdin inim, pentru tot ceea ce face pentru noi, Partidului Muncitoresc Romn, Comi-tetului su Central, n frunte cu tovarul Gheorghe Gheorghiu-Dej !

    www.cimec.ro

  • 8/9/2019 Revista Teatrul, nr. 12, anul IV, decembrie 1959

    14/116

    CREAJIA NOASTR DRAMATICl TEATRAL l NECESITATEA CRETERIINIVELULUI El ARTISTIC

    La nceputul noii stagiuni teatrale 19591960, Ministerul Invmntului iCulturii a oonvocat aceast consftuire a oamenilor de teatru, pentru a dezbateunele din principalele problme ce stau astzi n fata micrii noastre teatrale.

    Consftuirea aceasta are loc la ctva timp dup ce poporul nostru a srb-torit cea de a XV-a aniversaxe a eliberrii sale de sub jugul fascist. n aceti ani,poporul nostru, sub conducerea Partidului Muncitoresc Romn, a obinut succesehotrtoare pe drumul construirii socialismului.

    Fiecare din aceti 15 ani a adus cu sine noi izbnzi i noi evenimente, afir-mnd tria de neclintit a ornduirii noastre demoerat-populare i fora de nebiruita ideilor marxism-leninismului, care ne cluzesc n drumul nostru spre socialism.

    Avnd n fa aceast perspective luminoas, bucurndu-se de prietenia i de

    sprijinul Marii ri a Socialismului, precum i de oolaborarea freasc a tuturorcelorlalte ri din lagrul socialist, tara noastr pete astzi spre realizarea nzu-intelor seculare, de progres i fericire, ale poporului nostru. Recenta plenar aC.C. al P.M.R. din 1314 iulie privind realizarea sarcinilor trasate de Congresulal II-lea al P.M.R. In domeniul dezvoltrii economiei nationale i al creterii bun-strii omului muncii, precum i noi le msuri pentru ridicarea nivelului de trai alpoporului muncitor a umplut de bucurie inimile oamenilor muncii, sporindu-le ncrederea n eficacitatea eforturilor lor constructive, n justetea politicii partiduluii guvernului nostru, ntrindu-le totodat contiinta responsabilitii fa de ros-turile viitoare ale ntregii tari.

    Aceeai contiint a responsabilittii, a datoriei de a contribu la eforturilegenerale pentru ridicarea poporului la un nived superior de via, msuifleteite astziactivitatea oamenilor de art i cultura din toate domeniile, dnclusiv din domeniulartei teatrale. Caci teatrul, devenit parte integrant a culturii noi socialiste carese furete azi n patria noastr. nu se poate dezvolta independent de conditiilegenerale n care se desfoar azi lupta ntregului nostru popor pentru socialism,pentru pace, pentru bunstare.

    n aceti 15 ani, teatrul nostru a trecut printr-un adnc procs de transformare, cucerind cu fiecare stagiune noi pozitii in lupta mpotriva conceptiilor reac-tionare i retrograde, mpotriva influentelor i rmitelor ideologici burgheze, pedrumul spre o art naintat, care s rspund tclului formrii i educarii contiintei

    socialiste a maselor muncitoare. Succesensemnate a dobndit teatrul nostru n

    acesti ani, att n dramaturgie, ct i n arta spectacolului, pe msura nsuirii dince n ce mai profunde a principiilor realismului socialist.

    Teatrul romnesc a oucerit n aceti ani nu numai dragostea i interesulmaselor largi muncitoare din Romania eliberata, ci i aprecierile publicului cunos-ctor din mai multe tari. Turneele Teatnjlui National I. L. Caragiale" la Paris iVenetia, la Moscova i in alte orae din U.R.S.S., ca i turneul Teatrului Secuiescdin Tg. Mure in R. P. Ungar, sau al Teatrului National V. Alecsandri" din Iaila Chiinu au confirmt adevrul c n R. P. Romina arta teatral a dobndit

    nsemnate succese. Piesele dramaturgilor nostri contemporani- se joac astzi nmulte ri prietene. Pe scende teatrelor din Moscova, Leningrad, Sofia, Praga,

    Budapesta, Berlin, Uhan i din multe al te orae aflate la mari deprtri, au fostpuse in scena, n afara pieselor clasice, i lucrri originale contempcrane, ca :Citadela sfrmat, Mielul turbai, Nota zero la purtare i altele.

    n tara noastr, spectacolele de teatru se bucur de participarea unor maselargi de spectatori. In fiecare an, o medie de peste patru milioane de spectatorifrecventeaz spectacolele celor 39 de colective de teatru dramatic, rspndite petot ntinsul trii, fie c e vorba de spectacole jucate la sediul teatrului, fie cteatrul nsui se deplaseaz in mijlocul spectatorilor sai, la locul lor de munc, n uzin sau la sate. n R. P. Romina, teatrul a devenit eu adevrat un bun alpoporului.

    12

    www.cimec.ro

  • 8/9/2019 Revista Teatrul, nr. 12, anul IV, decembrie 1959

    15/116

    Dar tocmai aceste succese i aceast larga rspndire a teatrului in rndurilemaselor fac s creasc obligaiile i raspnderile celor ce activeaz pe trmulacestei arte att de populare.

    Analizarea n spirit critic i autocritic, acum la nceput de stagiune, att asucceselor i realizrilor, cat i a lipsurilor i greselilor ce se mai fac sirnite indramaturgie i n arta scenica n etapa actual de dezvoltare a teatrului nostru, neva ajuta s gsim soluiile practice de consolidare a rezultatelor pozitive i de ndreptare a deficienelor constatate.

    In referatul de fata vom aborda trei problme principale a cror dezbatereo considerm deosebit de importanta pentru ridicarea nivelului artistic al mundi

    instituiilor noastre teatrale : Munca cu autorii, sarcin primordial a teatrelor in vederea promovriidramaturgiei originale.

    Valorificarea in spectacol, de pe poziii de partid, cu maximum de efi-cien artistica, a coninutului de idei al pieselor, sarcin de cea mai mare rspun-dere a regiei in etapa actual de dezvoltare a teatrului iromnesc.

    Repertoriul stagiunii 195960 i importana programrii pieselor contempcrane.

    RSPUNDEREA CONDUCERILOR SI A SECRETARIATELOR LITERAREEste tiut c una din cele mai importante sarcini ale teatrelor noastre, pentru

    ndeplinirea misiunii tor de factori activi ai educrii oamenilor muncii in spiritulsocialismului, este promovarea dramaturgiei originale. Oglindind in conflictele salecontradictiile spcifie societii noastre i indicnd perspectiva rezolvrii lor de pepoziia de lupt a clasei muncitoare draimaturgia originala contribuie la formareai dezvoltarea contiinei socialiste n rndurile oamenilor muncii, influenndu-i, sti-mulndu-le participarea la rezolvarea problemelor majore ale actualitii. Drama-turgia este totodat factorul esenial, primordial, al dezvoltrii artei teatrale.

    Forma national specifica a unui teatru nu se poate consolida dect pe baza

    unei literaturi dramatice care exprima in forme variate i adecvate coninutulvieii poporului, problematica i tendinele naintate ale epocii. Modurile i stilu-rile diverse ale dramaturgiei determina gsirea unor moduri i stiluri corespunz-toare in arta scenica, a crei expresivitate se dezvolt in strns legatura dialec-tic cu expresivitatea operei dramatice, pe baza coninutului de idei al acesteia.

    Principalul factor in stimularea, ndrumarea i promovarea creaiei este teatini nsui. Teatrul, prin conducerea sa, prin consiliul su artistic i secretariateliterar, trebuie s-i dea seam dac o pies corespunde programului su ideologiei artistic, dac lucrarea va interesa spectatorii, dac-i va emoiona i-i va con-vinge, i dac reprezentarea ei va aduce o contrdbuie la opera de educare a publi-cului. Teatrul trebuie s tie ce anume vrea s comunice spectatorilor, care snt

    problemele cele mai actuale, ce anume pareocupa pe cei mai multi dintre oameniicare asist, sear de sear, la spectacolele sale. La dezvoltarea miestriei drama-tuirgi*or, teatrul este chemat s contribuie n mod substantial, deoarece caracterulscenic al operei dramatice se desvrsete in colaborarea creatoare a autorului oueolectivul artistic al teatrului.

    Exemple numeroase de colaborare creatoare a teatrelor cu autorii gsim intoat istoria teatrului. Dar cele mai gritoare exemple de initiative creatoare ateatrelor in stimularea i sprijinirea muncii autorilor dramatici le gsim in teatrulsovietic, nc din primii ani dup revolute. Se ounosc rezultatele rodnicei colabo-rri a Teatrului Academic de Art (astazi M.H.A.T.) cu scriitorul Vsevolod Ivanovla realizarea piesei Trenul blindt 14-69, pe baza nuvelei acestuia. Se cunoate

    de asemenea munca Teatrului Mossoviet cu dramaturgul Bill-Beloerkovski la realizarea piesei Uraganul, precum i munca ulterioar, pentru mbuntirea piesei,intrat acum in repertoriul permanent al teatrului i in fondul de aur" al dramaturgiei sovietice. Furirea unei dramaturgii noi, care s oglindeasc perspectivadezvoltrii societii sovietice i a omului sovietic spre comunism, constituie preocu-parea de cpetenie a teatrelor sovietice.

    Am avut de curnd prilejul s cunoatem ndeaproape activitatea unuia dintrecele mai bune teatre din Moscova, Teatrul Mossoviet, exemplu strlucit de ceeace nseamn caracterul contemporan al unui teatru, orientarea sa partinic, com-bativitatea sa revoluionar. Din cele patru piese prezentate de teatru, dou erau

    13

    www.cimec.ro

  • 8/9/2019 Revista Teatrul, nr. 12, anul IV, decembrie 1959

    16/116

    dramatizri realizate de teatru in colaborare cu autorii N. Virta i Galina Nikolaevadup romanele acestora. Din dorina de a nfia pe scena sa cele mai arztoareproblme ale realdtii sovietdce, chipul omului sovietic n lujpt cu rmiele napoiate, pentru furirea noului corminist, teatrul a iniiat versiunea scenica acelor dou romane, n care a gsit exprimt cuprinztor, pregnant, programul suideologic, mesajul pe care voia s-1 oomunice publicului. Succesul de care s-aubucurat aceste piese in rindurile spectatorilor, i n acelai timp reuita teatrului,constituie pentru teatrele noastre o pdlda concreta de atitudine militante, de initiative creatoare n munca cu autorii dramatici.

    In cei 15 ani de la eliberarea rii au fost luate o serie de msuri pentrustimularea i sprijinirea creaiei dramatice originale. Au fost organizate de ctreminister dou concursuri de dramaturgie, acordndu-se premii inseminate lucrrilorappreciate de juriu. Ministerul a inciheiat n fiecare an contraete cu numerosi autori,,acordindu-le sprijinul material necesar pentru realizarea lucrrilor. Sistemul con-tractelor a fost lrgit in ultimii ani, cele mai de seam teatre ale rii dobndindposibilitatea de a sprijini i material munca autorilor dramatici. Un numr nsemnatde autori dramatici au fost distinsi n anii acestia cu premiul de stat. Pentru pro-movarea dramaturgiei originale, Ministerul nvmntului i Culturii a mis inanul 1956 ordinul cu privire la principiile i metodele de alctuire a repertoriului,oblignd teatrele s reprezinte cel puin cte dou piese originale in fiecare sta-giune i s deschid stagiunea cu o pies nou originala. Aceste prevederi au fostconfirmate i ntrite prin dispoziiile legii teatrelor, in capitolul privind reper-toriul. La consftuirile anuale cu oamenii de teatru, problema dramaturgiei originale a stat totdeauna n centrul ateniei. Seminarul cu dramaturgii, organizat n1957 la Sinaia, i consftuirea cu dramaturgii, organizat n toamna anului 1958,demonstreaz atenia deosebit i permanent care s-a acordat problemelor creaieidramatice originale i muncii teatrelor cu autorii.

    In toi aceti ani, teatrele au obinut realizri in domeniul colaborrii cuautorii, dobndind o experien util care justific creterea exigenei fa de acti-vitatea lor.

    In ultimul an, cu prilejul desahiderii stagiunii, teatrele noastre au repre-zentat un numr nsemnat de lucrali noi originale.

    Merita a fi menionate eforturile din ultimul timp ale Teatrului Municipalde a mbogi repertoriul originai prin colaborarea cu mai multi autori. TeatrulMunicipal, care a dat dovad i in anii trecuti de ndrzneal i iniiativ, pre-zentnd lucrrile de debut ale unor autori, n cadrul Decadei culturii organizatin cinstea zilei de 23 August, a prezentat dou piese noi, apartinnd unui drama-turg consacrt i unui debutant : Vlaicu i feciorii lui de Lucia Demetrius i Dacvei fi ntrebat de Dorel Dorian. Pentru stagiunea in ours, teatrul lucreaz cu maimulti autori, intre care Mihai Beniuc, Paul Everac, Dorel Dorian Titus Popovdcd,intentionnd s realizeze o stagiune in care piesa romneasc contemponan s predomine n repertoriu. lata o initiative valoroas, pe care trebuie s o urmeze ialte teatre. O munc susinut cu autorii desfoar i Teatrul Armatei, al cruiprofil specific cere o preooupare permanent pentru realizarea unor piese noi,destinate a face educarea patriotic a puiblioului militar i civil.

    Spiritul de iniiativ s-a manifestt i la unele teatre din regiuni. Tatruldin Timioara, de pild, a organizat n stagiunea, treout un concurs de dramaturgiepe plan regional, in urma cruia a fost realizat piesa Nedeia inimilor de RaduTheodoru. Teatrul de Stat din Constana, in afara nnuncii sale cu autorii locali,cauta s atrag scriitorii din Bucureti, inlesnindu-le documenta'rea n cadrulregiunii i dindu-le un sprijin substantial in realizarea operelor lor. Rezultatelesnt pina acum destul de f irave, dar munca teatrului are toate ansele de izbnd.

    Un rol important n stimularea i promovarea creatiei dramatice originale i

    revine Teatrului National din Bucureti, institute care, prin bogata sa tradiie iprin locul fruntas pe care-I 'ocup n miscarea tea trale a 0 r i i noastre, trebuie sinfluenteze prin puterea exemplului su asupra orientarli activittii celorlalte teatre.Este firesc ca Teatrul National s atrag in jurul su pe cei mai valorosi autoridramatici i sa se strduiasc s realizeze piese cit mai bune i mai multe, bazn-du-i repertoriul in cea mai mare parte pe dramaturgia originala. Pe scena Teatrului National au fost reprezentate m anii acetia unele din piesele cele mai va-loroase ale dramaturgiei noastre realist-socialiste. Dramaturgi ca Aurei Baranga,Mibail Davidoglu, Horia Lovinescu, Lucia Demetrius, Al. Mirodan au fost promovati de teatru n spectacole care au intrat in istoria teatrului rominesc din ultimii15 ani . In ultima stagiune au fost reprezentate de asemenea piese valoroase, ca :

    14

    www.cimec.ro

  • 8/9/2019 Revista Teatrul, nr. 12, anul IV, decembrie 1959

    17/116

    In Valea Cuculili de Minai Beniuc, Cuza Vod de Mircea tefneseu, iar la n-ceputul acestei stagiuni, Surorile Boga de H. Lovinescu. Teatrul a primit cu caldurapiesa lui Mihai Beniuc i a dat tot sprijinul necesar pentru valorificarea ei scenica n cele mai bune oondiii, ncredinnd munca cu autorul, primului su regizor,artistul poporului Sica Alexandrescu ; Cuza Vod s-a bucurat, de asemenea, detoat atenia i sprijinul conducerii teatrului.

    Cele cteva exemple pe care le-am amintit nu epuizeaz desigur toate rezul-tatele care s-au obinut n munca teatrelor cu autorii. Din pacate, munca cu autoriia rmas ns la multe teatre n stadiul de principiu, recunoscut teoretic de toatlumea, dar pus n aplicare n mica msur. Sartina de a reprezenta cel puin doupiese originale n fiecare stagnine este nc neleas ca o obligaie administrative.Se ntlnete adesea n teat re o atitudine pasiv de ateptare a pieselor, fie dela autori, fie mai ales de la minister, fr s se ia msuri pentru stimularea creaiei,fr a se pomi n ntmpinarea autorilor, fr spirit de iniiatdv i fr pasiune.

    Nu s-ar putea spune, desigur, c n teatre nu se citesc piese originale. La secre-tariatele literare (la cele din Bucuresti, mai ales) se citesc zeci i zeci de paese, ade^-vrat adesea lipsite de valoare. Munca aceasta capata uneori in secretariatele literareaspectul unei corvezi, care se ndeplinete cu plictiseal i cu mare ntrziere, ceeace i face pe multi autori inceptori, speriai de rceala i lipsa de interes cu careau fost ntmpinai n cte un teatru, s aduc piesa spre lectur direct la minister.

    Dar munca cu autorii nu se limiteaz la lectur i discutarea pieselor adusede debutanti din proprie initiative. Sarcina de a prezenta cel puin dou premiereoriginale pe stagiune nu poate fi ndeplinit prin ateptarea pasiv a unor capo-dopere. Este necesar o rnunc serioas, plin de rspundere, pentru realizareaacelor piese care s rspund, n cea mai mare msur, sarcinilor ideologice-artisticeale teatrelor. Snt necesare aici initiativa directorului, a secretariatului literar, otemeinic orientare ideologica i pregtire de specialitate pentru a nu se ndrumaautorii pe un drum greit i a nu se ajunge n impasuri artistice. Trebuie creataautorului o ambiant favorabil muncii de creatie, n care el s se simt sprijinitcu caldura, cu interes.

    Orientarea conducerilor teatrelor n alegerea pieselor pe care le socotescdemne de a fi 'lucrate cu autorii este uneori defectuoas. Nu ntotdeauna factoriide conducere din teatre i ndreapt atenia ctre piesele cu cel mai interesantconinut de idei, cu mesaje naintate, scrise de pe pozitii de partid. Preferinteleteatrelor se ndreapt uneori ctre piese cu un continut ideologie srac sau confuz,dar care printr-o falsa strlucire amintesc de unele vechi succese ale teatruluibulevardier, sau atrag prin unele ciudtenii i false originaliti formale.

    Teatrul C. Nottara" a manifestt anul acesta o mare inconsecven n muncacu autorii. A privit cu insuficient interes piesa lui V. Brldeanu : Oraul fristorie, care ar fi mritt o munc sustinut pentru desvrirea ei artistica, dars-a entuziasmat pentru simbolistica complicata a piesei Omul care tace de VornicBasarabeanu, n ciuda serioaselor ei slbiciuni ideologice. A depus multa struinpentru aprobarea piesei Ferestre deschise de Paul Everac, dar apoi n-a luerat pnla capt cu autorul pentru finisarea textului i nici n-a vegheat la organizareacelor mai bune condiii pentru punerea ei n scena. Pentru aprarea piesei Nopide august de I. Grinevici s-a prezentat la minister ntregul eoleetiv de conducereal teatrului, dar pentru rezolvarea problemelor serioase ale textului piesei, segnalate de eatre Directia Teatrelor, n-au fost depuse suficiente eforturi. Rezultatulaeestei munei insuficiente a dus la faptul c aceste slbiciuni s-au meninut pn n seara unicuLui spectacol dat de teatru.

    In activitatea unora din conducerile teatrelor se manifesta o condamnabillips a spiritului de rspundere. Unii directori de teatru, nainte de a ncepe muncacu un autor asupra unei piese prezentate de acesta, vor s aib avizul Directiei

    Teatrelor din minister asupra oportunitii temei i a anselor de reuit. Socotimc aceti directori i dau singuri un vot de descalificare mrturisindu-i incapa-citatea de a se orienta n problemele de creatie i, deci, de a conduce o instituieartistica.

    Exista apoi n unele teatre o exigent att de absolute fata de dramaturgiaoriginala, nct piesele se resping far drept de apel i fr a se lua n consideraieposibilitatea de a se lucra cu autorii la mibunttirea textului.

    Exista n alte teatre o insuficient exigent fa de unele piese care sntpropuse n repertoriu ntr-un stadiu nefinisat. Aeeast lips de exigent am ntl-nit-o la teatre ca : C. Nottara", Tineretului, Armatei etc. Uneori, de pild, TeatrulArmatei, din dorina de a avea n repertoriu o pies pe profil", renun la exigent

    15

    www.cimec.ro

  • 8/9/2019 Revista Teatrul, nr. 12, anul IV, decembrie 1959

    18/116

    i prezint piese nedesvrite, cu slbiciuni, ca Din noapte spre zori de MirceaMohor {tnr debutant, nelipsit de altfel de calittile unui viitor dramaturg, darinsuficient ajutat s nving slbiciunile debutului).

    Exigena principiala fata de calitatea lucrrilor dramatice este tot att denecesar ca i pasiunea i iniiativa in stimularea creaiei. Nu este deajuns ca opies s trateze o tem contemporan i important, pentru a fi promovat pescena n orice forma s-ar gasi. Pentru ca aceast tema importante s interesezespectatorii, ea trebuie sa fie exprimat ntr-o imagine artistica corespunztoare.Lucrrile schematice compromit nssi tema i nu-i ating inta.

    Lipsa de exigen fa de valoarea pieselor unor autori o ntlnim mai aiesla unele teatre din regiuni, dornice de a promova producia autorilor locali.Apreciem ca pozitiv munca Teatrului Maghiar de Stat din Satu Mare euscriitoarea din Oradea, Magda Simon, pentru realizarea piesei Nunt mare, precumi munca altor teatre din regiuni, pentru realizarea unor piese noi datorate autorilor locali. Dorina ludabil de descoperire i promovare a unor autori locali nutrebuie s se substituie exigenei principiale fa de lucrrile acestora. Fosta conducere a Teatrului de Stat din Axad, de pild, s-a orientt grest cnd a propus n repertoriu piesa Nopi de vara de Ion Jivan, secretar literar al teatrului, piesaparent inspirata din realitatea satului de azi, dar care prezint aceast realitate ntr-o concepie primitiva naturalista. Teatrul de Stat din Baia Mare a trimis spreaprobare piesa Partizanii din Maramure de P. Sandru, lucrare cu caracter diletant,care nfia pe lupttorii antifascisti din Maramure, retrai n munti n timpulocupaiei fasciste, ca pe nite haiduci ai secolelor trecute, eroi anarhici ai unor ntmplri senzaionale, neverosimile. Teatrul National din Iasi a trimis de ase-menea cteva piese, care nu-i justifiic prin nimic prezenta in repertoriu i careprimiser girul fostei conduceri i al consiliului artistic. Insuficient exigen amanifestt i conducerea Teatrului National din Cluj fa de piesa Dialog n parcde Teofil Buecan, ncepnd repetitive pe un text nefinisat, care a necesitat co-recturi serioase ntr-un stadiu avansat de pregtire a spectacolului. i desi s-a atrasatenia teatrului asupra necesitii de a lucra mai departe cu autorul, piesa se allasi azi la un nivel nesatisfctor, prezentnd o palid imagine a luptei studenimiidemocratice, condus de partid, pentru democratizarea nvtmntului.

    Este necesar ca lupta pentru creterea miestriei artistice a dramaturgilors se afle n atenia teatrelor, deoarece de valoarea piesei originale depinde cres-terea miestriei colectivelor de interpreti. De aceea, n munca de sprijinire a crea-tiei dramatice originale trebuie atras o larga colectivitate, teatrul organizndconsultali, att n interiorul su ct i n afar. Aceste consultri, care ncep eusecretarul literar, continua eu consiliul artistic i eu colectivul teatrului, trebuie scuprind i spectatorii, a cror opinie asupra activitii teatrului este de cea maimare nsemntate.

    Cel mai bun critic este publicul. Cu conditia, binenteles, ca teatrul s nuurmeze opinia unei parti napoiate a publicului, asupra creia se exercit nc in-fluenele mentalitii mic-burgheze.

    Largile consultri ale opiniei publie vor a juta teatrele n munca lor de mbuntiire a pieselor originale, chiar dup premiere. Exista o serie de pieseoriginale prezentate n anii trecui, care pot fi reluate acum ntr-o forma mbu-ntit. La nceputul stagiunii trecute, unele din aceste piese au fost reprezentate.Reluarea unor piese ca Ultimiti mesaj, Mireasa descul etc. a demonstrat viabili-tatea lor dup trecerea anilor, atunci cnd autorii, colabornd cu teatrele, au adusi unele modificri, menite a mbuntti textele. Atunci cnd textele au fost prezentate fr mbuntiri, eie s-au artat necorespunztoare exigentelor actuale alepublicului nostru. Aciunea de promovare i valorificare a fondului permanent aldiramaturgiei noastre trebuie continuata. Avem piese valoroase, ca Citadela sfr-mat, Cetatea de foc, Oameni de azi, Minerii, care dac ar fi reluate de teatre, nversiuni mbunttite de autori, ar capata o nou strlucire i ar constitui cuadevrat fondul permanent al creatiei noastre dramatice.

    Un factor de baz n activitatea de stimulare i ndrumare a creatiei dramatice originale l constituie munca secretariatelor literare. Secretarul literar esteprimul om cu care dramaturgul ia contact in cadrul unui teatru. Este cel dinticititor al piesei i cel dinti critic al ei. De aceea, munca secretariatului literarcere foarte mult sim de rspundere, pasiune i tact. A fi secretar literar ntr-unteatru nseamn a avea o pregtire ideologica i profesional temeinic, nseamna iubi teatrul, dramaturgia i pe dramaturgi, nseamn a te drui cu totul muncii

    16

    www.cimec.ro

  • 8/9/2019 Revista Teatrul, nr. 12, anul IV, decembrie 1959

    19/116

    de nzestrare a teatrului eu acele piese capabile a contribu la realizarea progra-mului su ideologie i artistic.

    Exista n unele teatre secretari literari a cror activitate rspunde n bunmsur acestor condiii. i nu este o simpl coinciden faptul c toemai n acesteteatre munca eu autorii este caracterizat prin seriozitate, spirit de iniiativ ide rspundere i c ea a nceput s dea rezultate. Apreoiem munca unor secretariliterari de la Teatrul de Stat din Constanta, Sibiu, Timioara, de la Teatrul Maghiardin Satu Mare, de la Teatrul Municipal, de la Teatrul Armatei i de la alte teatre.

    In general ns, nu considerm satisfctoare activitatea de pn acum asecretariatelor literare. Adesea, munca acestora se duce la ntmplare, fr perspective, fir profunzime, fr obiective limpezi.Faptul se datorete, n bun msur, componenei necorespunztoare a multorsecretariate literare, n care funcioneaz oameni fr o pregtire ideologica i culturale satisfctoare. Nici conducerile teatrelor, nici seciile culturale ale sfaturilorpopulare n-au acordat suficient atenie acestui important sector ideologic al munciiteatrelor, pentru a-1 ntri cu cadrele corespunztoare. n vara anului trecut, o seriede absolveni ai Facultii de teatrologie a Institutului de Art Teatral i Cinematografica au fost repartizai n secretariatele literare din regiuni. Foarte puinidintre ei funcioneaz azi on aceast munc. O parte au renunat ei nii, speriin-du-se nejustificat de greutile imaginare aie vieii de Provincie, alii frisa, carear fi vrut s lucreze n aceste teatre, au gasit posturile ocupate de oameni angajaiprin intervenia organelor locale, ca de pild la Botoani, Turda, Piteti, Arad etc.Nici Sfatul Popular al Capitalei nu s-a ngrijit de ntrirea secretariatelor literareale tearelor din Bucureti cu cadre bine pregtite ideologie i profesional.

    n afar de aceasta, n cadmi teatrelor. munca secretariatelor literare sedesfoar adesea fr ndrumarea i controlul conducerii teatrului. Desi n ultimavreme au aprut n presa o serie de articole i dezbateri cu privire la sarcinilesecretariatelor literare (revista Contemporanul" ocupndu-se mai pe larg de aceastproblema), mai exista teatre n care secretarii literari snt ncrcai de conducerecu tot felul de sarcini tehnico-administrative, care i mpiedic s-i desfoare n bune condiii munca cu creatorii. Nu exista o colaborare strns ntre condu-cerea teatrului i secretariatul literar.

    n urma controlului efectuat de activitii Direciei Teatrelor la secretariateleliterare aie teatrelor din Bucureti, au ieit la iveal unele aspecte nesatisfctoareale muncii acestora. n afar de faptul, n aparen birocratic, c nu n toate secretariatele literare exista o eviden limpede a muncii eu autorii, am constatt carac-terul pasiv i lipsa de perspectiv cu care cei mai multi s-au obinuit s-i considre munca. Se considera piese n lucru eu autorii" piese care zac de mai multvreme fr rspuns la secretariatul literar. Se citesc piesele depuse de autori dinproprie initiative, dar foarte rar secretariatul literar se arata ngrijorat de problemarepertoriului originai la teatrul su. i mai rar, ia initiativa convocali unor scriitori,pentru a le cunoate proiectele viitoare i a-i stimula in scrierea unor piese noi.Aceasta este situaia i la secretariatul literar al Teatrului National din Bucureti,al crui portofoliu de piese in lucru" sau n studiu" este srac n perspective.Secretariatul literar al Teatrului National, desi alctuit dintr-un colectiv destul denumros, si face prea putin simtit prezena in munca teatrului, att la alctuirearepertoriului, ct i n stimularea creatiei originale, membrii secretariatului. nfrunte cu tov. loan Massoff, manifestnd un fel de timiditate exagerat, atunci cndar trebui s-i spun prerea i s ia pozitie hotrt fata de piesele care sediscuta. Aceasta explica n parte de ce, un an ncheiat, de pild, dramaturgulMihail Davidoglu a ateptat rspunsul Teatrului National asupra piesei sale Uriauldin cmpie. Piesa avea lipsuri nsemnate, e adevrat. Dar teatrul era dator s discute cu automi, s-i comunice observatiile, pentru ca automi s poat ndrepta lipsu-rile, mai cu seam c piesa a fost prezentat in cadmi contractului cu teatrul.

    Lipsa de fermitate n exprimarea opiniei se manifesta, de altfel, i n cadrulconsiliilor artistice. Acestea n-au devenit nc in suficient msur ceea ce ar trebuis fie : sprijin calificat in munca conducerii teatrului. Se ntmpl ca directiile unorteatre sa ia notarili n legatura cu unele piese, fr s consulte consiliul artistic.Se ntmpl alteori ca ajutorul consiliului s fie lipsit de eficient, fie pentru cmembrii consiliului nu vor s-i spun autorului adevrata lor parere, pentru anu strica prietenia, sau pentru c nu izbutesc s se orienteze destul de just in pro-blemele piesei. In cadrul consiliilor artistice nu s-a realizat nc acea atmosferacreatoare, bazat pe relatii principiale, pe sincerit te i ncredere reciproca. Nici ntre consilii i autori nu s-au creat asemenea relatid. De aceea, asistm azi la feno-

    2 Teatrul nr. 12 17

    www.cimec.ro

  • 8/9/2019 Revista Teatrul, nr. 12, anul IV, decembrie 1959

    20/116

    mene ca acesta : se citeste piesa unui autor. Automi nu este lsat s participenici la lectura piesei sale, nici la discuiile consiliului artistic, pentru a nu influenaprin prezena sa pe membrii consiliului i a nu-i obliga astfel s spun numai ama-biliti. Aadar, adevrul se poate spune numai n lipsa autorului ! n asemeneacondiii, e de la sine neles c nu se pot stabili relaii principiale de colaborarecu teatrul.

    Aprecierile fcute de membrii consiliilor artistice snt adesea subiective, opies fiind promovat uneori n funcie de rolurile pe care ea le ofer membrilorconsiliului. Prea adesea, criteriile de judecat ale membrilor consiliului snt de ordinformai, urmrindu-se n primul rnd gradui de teatralitate al operei, neglijndu-se

    de cele mai multe ori coninutul. De aceea, indrumrile primite de autori din parteateatrului se refera ndeosebi la forma lucrrii, la caracterul ed mai mult sau maipuin scenic, i mai rar la coninutul ei de idei, la actualitatea mesajului, la caracterul ei educativ. Lipsa de principiai ita te sau de orientare a unor consdlii artistice, ndrumrile confuze primite de la teatre slbesc norederea autorilor n capacitateateatrelor de a-i sprijini n activitatea lor creatoare. Atitudinea pasiv, lipsit deinteres, cu care li se primesc lucrrile n unele teatre, i ndepirteaz.

    lata de ce munca de stimulare i ndrumare a creaiei originale continua sse concentreze n cadrul Direciei Teatrelor din Ministerul nvtamntului i Culturii,ceea ce nu este nici just, nici firesc. Trebuie s spunem c Serviciul de creaie irepertoriu din cadrul Direciei Teatrelor se ocup indeaprope de stimularea i n-

    drumarea creaiei dramatice. n ultima vreme, munca sexviciului s-a .mbuntit,dovedind mai mult spirit de rspundere i iniiativ, o mai bun orientare ideologica i competen n aprecierea i selecionarea lucrrilor prezentate de autori.Serviciul continua ns s trgneze uneori nepermis de mult luarea unei hotrriasupra unei piese i comunicarea rspunsului ctre autor. De asemenea, lipsa deexigen s-a fcut uneori simit n munca serviciului, care n-a urmrit pn lacapt munca asupra unor piese, lsnd s ajung pe scena o piesa cu serioase sl-bkriuni ca : Nopi de august de I. Grinevici, pe care a oprit-o dup premier, sauo versiune nereuit a piesei Descoperirea de Paul Everac, sau piese nefinisateartistic. Aglomerarea serviciului repertoriilor cu o bun parte din saroinile secre-tariatelor literare a contribuit i ea la aceste slbiciuni.

    Aici este cazul sa atragem atenia asupra unei tendinte a unor autori dra-matici, de a refuza ndrumarea, sub pretextul aprrii integritii operei. De aici,persistena unor slbiciuni, n unele piese, desi autorilor li s-a atras atenia la timpasupra lor. Or, este limpede c observaiile foute asupra unei opere, privind uneleslbiciuni de ordin ideologie i artistic, nu au alt scop dect mbuntirea operei,creterea puterii ei de influenare, prin creterea valorii ei. Dac, de pild, PaulEverac nu i-ar fi aprat cu atta strnicie piesa Poarta i ar fi fost mai nelegtorfa de observaiile fcute la timp asupra textului, piesa ar fi aprut pe scena

    ntr-o versiune mai bun, lipsit de slbiciunile ideologice pe care critica le-a sem-nalat dup premier. Dac Teofil Buecan n-air fi fost att de grbit s-i vada pescena piesa Dialog n parc, att piesa ct i spectatorii ar fi avut de ctigat n urmaunei munci mai temeinice a autorului asupra textului.Cednd uneori insistentelor autorilor, domici s-i vada ct mai curnd lucr-rile pe scen, precum.i insistenelor unor teatre lipsite de exigen iar alteori dindorina de a rspunde prdn realizri cantitative necesdttilor repertoriului original,Direcia Teatrelor a lsat s ajung pe scena piese cu slbiciuni.

    O lips a Direciei Teatrelor este i faptul c nu a organizat dezbateri largasupra unor piese originale, fie asupra celor jucate, fie asupra celor nejucate, dezbateri care ar fi fost utile pentru orientarea autorilor n munca lor de perfecio-nare a lucrrilor. De asemenea, c nu a fost folosit n suficient msur presa,prin critica teatral, pentru a lua atitudine fata de lucrrile slabe, prezentatede teatre.

    O deficiente n activitatea Directiei Teatrelor o constituie i faptul c nuam reuit s asigurm o colaborare rodnic cu secia de dramaturgie a UniuniiScriitorilor. Acest for, a crui contributie deosebit in ridicarea ndvelului generalal dramaturgiei noastre originale este hotrtoare, trebuie s-i ndeplineasc dinplin sarcinile in ce priveste ndrumarea creaiei. n ultimul an, activitatea secieis-a fcut simit ntr-o prea mica msur. Relaiile ntre dramaturgi nu sint ncla nivelul dorit i nu sint de natura a ncuraja disoutiile creatoare in spirit critici autocritic. Timp de mai bine de un an, nici o lucrare nou a unui autor nu a fostcuscutata in cadrul seciei, iar seminariile de creaie, anunate n luna decembrieanul trecut, au ramas dear un deziderat. Recenta dezbatere. organizat de biroul

    18

    www.cimec.ro

  • 8/9/2019 Revista Teatrul, nr. 12, anul IV, decembrie 1959

    21/116

    seciei de dramaturgie, asupra lucrrilor noi aprute in ultimul an, constituie un nceput bun, care se cere continut.

    Din cele artate pn acum se desprind i sarcinile ce revin factorilor deraspundere din micarea teatrale, pentru mbuntirea muncii cu autorii, n ve-derea obinerii acelor lucrri al cror coninut i calitate artistica s satisfacexigenele mereu crescnde ale publicului spectator.

    RSPUNDEREA REGIEI N VA LO RI FI CA RE A PIESEI

    O R I G I N A L E C O N T E M P O R A N E

    Repertoriul constituie condiia fundamental n procesul complex al educaieicomuniste a oamenilor muncii, iar sarcina specifica a teatrului consta n comuni-carea corespunztoare, prin intermediul artei scenice, a coninutului de idei al me-sajului pe care-1 cuprinde opera dramatica. Prin felul n care ideile i valorilepoetice aie dramaturgulud snt aduse n faa spectatorului, prin felul n care nspectacol regizorul, actorul, pictorul-scenograf realizeaz expresia scenica sugeratde text, concentrndu-se asupra temei centrale, lucrarea dramatic i exercitfuncia ei educativa.

    Regizorilor nostri le revine sarcina deosebit de important de a pune n evi

    dente fora educativa a pieselor pe care le monteaz. Preocuparea lor centralatrebuie s fie aceea de a valorifica la maximum posibilitile pe care le ofertextul, de a mobiliza pe spectator, de a-1 face un participant activ la rezolvareaproblemelor majore pe care le aduc pe scena piesele eu o bun orientare ideologico-politic. In multe cazuri, teatrele noastre, datorit ajutorului dat de organele departid i de stat, reusesc s fac fa sarcinii importante ce le revine n influen-area contiintei oamenilor muncii din ara noastr, n spiritul ideilor socialis-mului. In acelai timp ns, constatm o seam de rmneri n urm, de confuziii false nnoiri n arta spectacolului, care fac imperios necesar o dezbatere mailarga pentru clarificarea unor puncte de vedere.

    Cele mai bune spectacole prezentate n cadrul Festivalului teatrelor drama-

    tice de anul trecut, precum i cele care le-au urmat de-a lungul stagiunii 19581959i cele cu care teatrele au deschis noua stagiune, snt o mrtur ie a influenei hot-rtoare pe care nsuirea metodei realisimului socialist a avut-o asupra oamenilorde teatru din tara noastr. Cele mai izbutite realizri scenice au fost acelea ncare regizorii, fie vrstnici, fie apartinnd generatici tinere, nu s-au multumit eutranspunerea piata a textului dramatic n spectacol, ci au manifestt o poziieactiva, creatoare, fa de text, comunicnd publicului mesajul operei dramatice prinmijloacele artistice cele mai expresive. Citm cteva clin spectacolele n care piesacontemporan i-a gsit o expresie scenica corespunztoare continutului su de ideii specificului su artistic : n Valea Cuculiti la Teatrul National I. L. Caragiale"(regia : Sica Alexandrescu) ; Rzeii lui Bogdan la Teatrul Muncitoresc C.F.R. iVlaicu i feciorii lui la Teatrul Municipal (regia : Horea Popescu) ; Mielul turbaila Teatrul Maghiar de Stat din Satu Mare (regia : Farkas Istvan) ; Surorile Bogala Teatrul National din Bueureti (regia : Moni Ghelerter) i altele.

    Menionm de asemenea cteva interpretri actordceti care au valorificat con-tinutul uman al personajelor, comunicnd direct publicului, prin mijloacele speci-fice artei actoriceti mesajul operelor dramatice. Pe linia ntruchiprii unor eroirevoluionari i a unor persona je care exprima ten din ta principale n mersul socie-tii noastre spre comunism, se nscriu izbutitele creatii aie unor actori, ca GeorgeCalboreanu (n Mihai Buznea din Anii negri la Teatrul National din Bucureti),Grigore Vasiliu-Birlic (n Toma Cbulea din n Valea Cucului la Teatrul National dinBucureti), tefan Ciubotrau (n Vlaiou Lipan din Vlaicu i feciorii lui la TeatrulMunicipal), Marton Janos (n rolul Spiridon Biseric din Mielul turbat la TeatrulMaghiar de Stat din Satu Mare), Toma Caragiu (n comunistul Vintila Gru din Explozie ntrziat la Teatrul de Stat din Ploeti) i aitele.

    Alte roluri ale pieselor originale din aceast perioad au prilejuit realizriartistice deosebite unor actori, ca Ionescu-Gion (n judectorul Dragomir din spec-tacolul Dac vei fi ntrebat la Teatrul Municipal), Constantin Brbulescu (n CuzaVod din piesa cu acelai nume la Teatrul National din Bucureti), Niky Atanasiui Hristu Nicolaide (n Bartolomeu Mooc i respectiv Pompilian din Partealeului la Teatrul Tineretului), Irina Rchieanu, Valeria Gagialov, Silvia Popovici,Aurei Munteanu (in Surorile Boga la Teatrul National din Bucureti). In acelai

    19

    www.cimec.ro

  • 8/9/2019 Revista Teatrul, nr. 12, anul IV, decembrie 1959

    22/116

    spectacol, actria Eugenia Popovici a demonstrat cum se poate realiza o mare creaiedintr-un rol aa-zis mie", numai de cteva replici, atunci cnd actorul depune pa-siune, talent, fantezie creatoare.

    Nu este ntmpltor faptul c spectacolele care au oucerit aprecierile publi-cului prin valoarea concepiei regizorale snt, de cele mai multe ori, i acelea ncare interpretrile actoriceti au atins o maxima expresivitate. Cutrile regizo-rilor n direcia unei mbogiri a iimaginii scenice snt ncununate de succs attavreme ct eie snt puse in slujba valorificarii operei dramatice, stimulnd naturacreatoare a actorului i crendu-i ambiana favorabil une triri organice a per-sonajului.

    Atunci ns cnd regizorul prseste calea principiala a artei realiste, trans-formnd mijlocul ntr-un scop i cutnd inovaia de dragul originalitii cu oricepre, se ajunge la nereuite artistice, la spectacole lipsite de putere de emoionare,in care ideile textului dramatic se pierd sub falsa strlucire a efectelor exterioare.Tehnica de scena a progresat in ultima vreme i n ara noastr. venind in sprijinulrealizrii unei mai mari expresivitti a spectacolului de teatru cu mijloacele moderne ale electricitii, ale proieciei cinematografice, ale nregistrrii sunetului.Cnd aceste mijloace snt puse in serviciul ideii operei dramatice, eie ajut ladezvluirea sensului acesteia, la conoretizarea mesajului autorului. Dar uneori eiesnt folosite abuziv, i atunci eie ntunec mesajul, mpiedicnd comunicarea sactre public. Scena turnant ajut, de pild, la dinamizarea spectacolului. Dar n-vrtirea scenei la vedere, n spectacolul Poarta de la Teatrul de Stat din Sibiu, nufcea dect s ntrerup cursul aciunii pentru ca un personaj s poat ajunge s-ispun replica in dreptul porii simibolice", fr a mari prin aceasta puterea desugestie a simbolului nsui. Tot in spectacolul Poarta, de data aceasta la Teatrulde Stat din Ploesti (regia : Hary Eliad), o muzic de scena cu intonata stranii n-soea micarea porii", fr a izbuti s-i ntreasc valoarea simbolica. Aadar,tendina spre inovare, fr a fi sprijinit pe un temeinie suport ideologie, duce laproducii hibride, lipsite de viabilitate artistica.

    La fel de reprobatala este ns i tendina contrar, de adoptare a unei ati-tudini pasive, necreatoare, fa de

  • 8/9/2019 Revista Teatrul, nr. 12, anul IV, decembrie 1959

    23/116

    spectacolului, pentru c numai astfel, pus n valoare prin toate mijloacele speci-fice artei scenice, piesa contemporan i concretizeaz puterea educativa.

    Considerarci o lips grava a acelor conduceri de teatre care i-au neglijatndatoririle fa de dramaturgia contemporan. Vom da un exemplu dintre celemai concludente : Teatrul C. Nottara". Desi la fixarea repertoriului stagiunii19581959 s-a stabilit ca piesa Cumpna s fie montata de unui din regizorii expe-rimentai ai teatrului, ea a fost ncredintata unui asistent de regie, care a fostnevoit s scoat" speotacolul n trei sptmni. Este adevrat c din acest lucruconducerea teatrului a tras unele nvminte n ceea ce privete durata pregtiriiunui spectacol : a doua pies originala de actualitate, Ferestre deschise, nu s-a maipregtit n trei sptmni, ci n... patru luni i jumtate. Desi premiera fuseseinitial proiectat pentru sfritul lunii februarie, ea a fost amnat succesiv pentru nceputul lui martie, apoi pentru 20 aprilie, 1 mai, 9 mai, pentru ca n fine s aibloc la 21 mai, ntr-un anonimat total, eu o publicitate defectuoas premier lacare nici mcar programe de sala nu existau.

    Neglijen condamnabil fa de punerea n scena a pieselor originale aumanifestt si alti directori de teatru, care au gsit eu cale s ntreprind expe-riene", ncredinnd piesele originale unor xegizori nceptori, sau folosind piesaoriginala drept soluie pentru rezolvarea problemei balastului", distribuind aiciactori care n alte piese nu-i gsesc rolurd.

    Amintim acestor directori un adevr binecunosout, i anume c nereuitaunui spectacol mpiedic comunicarea limpede i profund a coninutului ideologic-poetic al operei dramatice. slbindu-i eficiena educativa, pervertind gustul publi-cului. Un spectacol slab cu o pies originala pune adesea n oumpn nsi va-loarea operei. Spectacolele cenuii, plate, inexpresive, ndeprteaz publicul deteatru i de dramaturgia contemporan.

    Cutrile creatoare n domeniul regiei i scenografiei snt necesare, in general, in arta noastr teatral. Eie snt cu att mai necesare in direcia valorificriiscenice a dramaturgiei originale, pentru exprimarea in imagini puterndee, cu ade-varata pasiune partinic, a patosului revolutionar al zilelor noastre. O atitudinecreatoare n punerea n scena a unui spectacol trebuie s caracterizeze aportulregiei i n ce privete lucrrile dramaturgiei clasice. S renunm la formuleleregizorale prfuite, fr teama de a fi acuzai c nu respectm tradiii ; s le n-locuim cu o viziune care s pun n valoare, mai ales, acele idei prin care acesteluorri se ncadreaz n contemporanei ta te.

    Analiznd activitatea din stagiunea 19681959 a teatrelor dramatice, precumi din constatrile facute cu prilejul deschiderii stagiunii i al spectacolelor cu piesesovietice prezentate in cadmi sptmnii teatrului sovietic, se observa c in generalarta spectacolului nu ine pasul cu cerinele mereu crescnde ale spectatorilor, cusarcinile puse in fata miscrii teatrale n etapa actual de construcie a socialis-mului In tara noastr.

    LOCUL PIESEI ORIGINALE IN REPERTORIU SI PROGRAMAREA ElRepertoriul stagiunii 19591960 a fost alctuit, n limi generale, cu spirit de

    raspundere dovedind in ansamblu o mai just orientare a teatrelor i o ndrumaremai temeinic i mai competent din partea sectiilor de nvtmnt i cultura alesfaturilor populare, care au depit faza avizrii formale a repertoriului, nct nacest an au contribuit n mod substantial la mbunttirea propunerilor fcute deteatre, la alctuirea unui repertoriu tinznd s satisfac nevoile spcifie ale publi-culud spectator din oraul i regiunea respectiv, repertoriu mai apropiat de posi-bilitile artistice i materiale ale teatrului. Din totalul de 280 de premiere prev-zute in repertoriul aprobat, dup ce in prealabil a fost discutt cu conducerile teatrelor i reprezentanti ai sfaturilor populare la Directia Teatrelor, 110 premieresnt cu lucrri romneti (64 de piese ale autorilor contemporani, 22 de piese aleclasicilor nostri i ale autorilor dintre cele dou rzboaie, 24 de locuri libere pentru noile lucrri ce vor aprea), 70 de premiere cu piese sovietice i clasice ruse(54 de piese ale autorilor sovietici i 16 piese ale clasicilor), 48 de premiere cu pieseclasice universale, 32 de piese din tarile de dmocratie popular (unele teatre nui-au fixt titlul respectiv, urmnd s fac propuneri ulterioare), 20 de premiere culucrri ale scriitorilor progresiti din Occident.

    Apreoiind componenta din acest punct de vedere a repertoriului stagiunii 195960, considerarci c el este bine structurt.

    21

    www.cimec.ro

  • 8/9/2019 Revista Teatrul, nr. 12, anul IV, decembrie 1959

    24/116

    Trebuie s atragem atenia conducerilor teatrelor i seciilor de nvmnti cultura c nu a fost respectt termenul de trimitere a propunerilor de repertoriuou avizele respective, aa cum prevede legea teatrelor, i din aceast cauz Di-recia Teatrelor, la rndul ei, s-a feut vinovat de nerespectarea prevederilor nor-melor n vigoare (Secia de nvmn.t i cultura a Sfatului Popular al Capitaleia ntrziat mult eu definitivarea propunerilor de repertoriu pentru