revista teatrul, nr. 11, anul iv, noiembrie 1959

Upload: cimec-institutul-de-memorie-culturala

Post on 30-May-2018

249 views

Category:

Documents


1 download

TRANSCRIPT

  • 8/9/2019 Revista Teatrul, nr. 11, anul IV, noiembrie 1959

    1/100

    I!r

    )584

    ;:::::::;::::::.:x;:;:::::vX:::x:x3

    iP. . . . : : : . mm111! ;:::::::;::::::.:x;:;:::::vX:::x:x3 1

    1-

    www.cimec.ro

  • 8/9/2019 Revista Teatrul, nr. 11, anul IV, noiembrie 1959

    2/100

    S U M A RPag.

    FORTA MEREU CREATOARc A REVOLUTIEI . . . . 1

    TURNEUL MOSSO VIET

    Florin Tornea UN PROGRAM COM UNIS T DE ATTA SI LUPTA . . . 3Florian Potr TINERETE PRIN ACTUALITATE 13V. Negrea DE MO NS TR AT E DIVERSITTII ARTISTICE 20Clln P. Florian CU SOLII ARTEI SOVIETICE PRIN TARA 23Nikolai Mordvtnov LOCUL LUI ARBENIN , ASTZI 27Vera Marekala M BO GA I ND CHIPUL RAKITINEI 29K. Alexeev FARMECUL MEREU PROASPT AL LUI FALSTAFF . . . 31R. Pliait AUTORUL" SAU LEGATURA CU SPECTATORII . . . 32K. Mthallov VALGAN FRINA CE TREBUIE TNLATURATA . . . . 34

    Emtl Mandrie UMANISMUL COMUNIST MOTOR AL DRAMATURGIEI

    ACTUALE 36

    TNSEMNRI DESPRE TNCEPUTUL STAGIUNII LA MOSCOVA

    Mira Ioslf CO NT EMP OR AN UL " SI ALTE TEATRE 38

    *

    T. Zamfir SPRE ADTNCIREA COLABORRII DINTRE AUTORI SI TEATRE 42

    Horla Brata PAUL EVERAC SAU NSUIRILE SI NEAJUNSURILE UNUIDEBUT 47

    PARTINITATEA ESENTA MAIESTRIEI NOASTRE

    Ion Ftnteteanu Gvozdilin , , . . . mai detept dectRockfeller" ; Raluca Zamfirescu Revoluta i partidulma a'iut s-mi laborez rolul ; Andrei Brdeann MareaRevolute lumineaz actualitatea ; Qh, Popovlcl-Poenaru

    Tntruchiparea lui Lenin : un mare examen art istic 52

    PUNCTE DE VEDERE

    PROBLEME SI CAI ALE EFICIENTEI ARTISTICEGheorght Tovstonogov Inovatie i pseudoinovafie

    n arta regiei ; Rada Penduteseli Expresivitatea scenicai eficien ja ei 58

    D I S C U T I IPENTRU PRESTIGIUL CRITICII DRAMATICEKovcs Gyrgy Cu mai mult simf al rspunder ii . . . ;Ntcolae Tatu Criticul s cunoasc opera pe careo judec 62

    C R O N I C A

    Semneaz : Mlrcea Alexandrescu, Ury Benador, Emtl Mandrie, Liana Maxy, T, Mllcoveanu, Al. Nlchtta, Emil Rtman, lite Rusu 66

    TEATRE TN DEPLASARE 84

  • 8/9/2019 Revista Teatrul, nr. 11, anul IV, noiembrie 1959

    3/100

    pr0584

    mmm TREVISTA LUNARA EDITATA DE MIN.STERUL INVTAMINTULUI SI CULTURII 1 9 5 9

    SI DE UNIUNEA SCRIITORILOR DIN R.P.R. (Anul IV)

    FORTA MEREU CREATOARE

    A REVOLUTIEI42 de ani... An de an, data de 7 Noiembrie 1917 dobndete nviaa i contiina popoa-

    velor o inelegere tot mai cuprinztoare, mai bogat, a istoricelor ei semnificaii.Salvele Aurorei, care anunau acum 42 de ani naterea primului stat socialist inlume, i rspndesc, an de an, ecoul cu tot mai puternic for de convingere, denriurire, de mbrbtare, in inimile i erigetele omenirii muncitoare.

    Acum 42 de ani, o esime a globului se elibera de jugul capitalismului. Azi,dup 42 de ani, peste o treime a planetei noastre s-a eliberat i triete eroica iavntata via revoluionar de construire a socialismului, a comunismului. Din-colo de hotarele putemicului lagr al socialismului, popoarele din colonii i scu-tur jugul imperialist, sub greutatea apstoare i umilitoare a cruia au tritsecale de-a rindul. Pretutindeni, omenirea e stpnit de dorina pcii i lupt pen-tru instaurarea ei, pentru alungarea spectrului rzboiului... De pretutindeni, pri-virile cat cu admiraie nspre stegarUl nenfricat, mereu mai puternic, mai plinde prestigiu, mai pilduitor, al revoluiei i pcii comuniste, nspre Marea Uniune a Republicilor Sovietice Socialiste, nspre partidul lui Lenin, nspre oamenii caretriesc, snt crescui i construiesc n spiritul i n nvtum lui Marx-Engels-Lenin,nvtura marxist-leninist cucerete i lumineaz tot mai puternic contiineleoamenilor mundi, i demonstreaz cu tot mai hotrtoare for superioritatea crea-

    toare i trinicia de nebiruit n fata asalturilor dumnoase ale teoreticienilor bur-ghezi i ale revizionitilor. In fata drumului glorios, strbtut de furitorii Revoluiei din Octombrie i

    de urmasii lor, n fata mretelor lor cuceriri, a mretei opere pe care o construiesc, se pleac ozi i dusmanii. Statele capitaliste i cercurile imperialiste numai pot s nu recunaasca evidenta. Eie snt nevoite s recunoasc forta crescnd pe taate planurile a Uniunii Sovietice i a sistemului socialist mondial, carecuprinde astzi peste un miliard de oameni i care, zi de zi, gsete n lume tot maimulti i mai convinsi simpatizani. Eie snt nevoite s vada cit de jalnic au euatcalomniile lor vechi, cit de lipsite de efect snt i cum se ntorc mpotriv-le ca unbumerang, strdaniile noi de a frina dezvoltarea impetuoas a progresului i uma-

    nismului socialist, de a o opri pe calea rzboaielor fie calde, fie red" , pe caleablocadelor economice, ori a ncercuirilor cu baze militare, ori a amenintrii cu ar-mele atomice i nucleare, ori a rstlmcirilor injurioase. Cu voie sau far voie, Oc-cidentul capitalist este nevoit s se piece in fata rapidittii cu care Uniunea Sovietica ajunge din urm i este pe cale s ntreac dezvoltarea economica a celor mai

    puternice tari capitaliste ;s se piece in fata succeselor continue pe care UniuneaSovietica i lagrul sodalist le dobndesc pe trm economie, tiintific, cultural, spiritual. Imperialista nu mai pot de aceea s se opun propunerii coexistentei pas-nice i a ntrecerii panice ntre statele cu sisteme politice i sociale diferite, pro- punere pe care, de la victoria Morii Revoluta din Octombrie i far abatere

    pina in zilele noastre Uniunea Sovietica a fcut-o n fata superiorittii morale i

  • 8/9/2019 Revista Teatrul, nr. 11, anul IV, noiembrie 1959

    4/100

    stpnitoarea, n slujba binelui omului, a energiilor atomice imperialismul vedecum se confirma prevestirea lui Lenin : Dac vom reui s stabilim legturi inter-

    planetare... n acest caz potenialul tehnic devenind nelimitat, va pune capt violenta ca mijloc i metod a progresului..."

    Chemarea lansat n zilele Marelui Octombrie de partidul lui Lenin i de gu-vernul tnrului stat furit de masele populare, eliberate i conduse de partidul luiLenin, chemarea pace popoarelor" a pus azi, dup 42 de ani, n campana, guvernelei cercurile rzboinice imperialiste. ntre politica acestora (politica a ncordrii, a

    rzboiului rece", a dansului n faa prpastiei"), de o parte, i, de cealalt parte,politica omeniei, a destinderii ncordrii, a dezarmrii generale i totale, proclamata

    de curnd la O.N.U. de ctre Uniunea Sovietica prin glasul lui Nikita Hruciov, imperialista au fost nevoii s recunoasc tria de nenfrnt a acestei politici, necesitateapoliticii destinderii, a coexistenei panice, a rezolvrii litigiilor dintre state, pe ca-

    lea tratativelor i nu a armelor.Mesajul pcii, lansat din prima zi de Revoluia din Octombrie, mbogit cu

    pilda giganticelor cuceriri i construcii panice ale poporului sovietic i aie popoarelor care au trecut de curnd la viaa socialista, a fost purtat de Nikita Hrusciov in recenta lui cltorie n Statele Unite ale America ; acelai mesaj al pcii il vapurta i n cltoria pe care e invitt s-o foca n Franta. Entuzismul cu care toti oa-menii cinstiti din lume au ntmpinat i snt hotrti s sprijine acest mesaj, nu entmpltor. El semnific, nc o dat, fora cuceritoare a mretelor idei ale revolu-

    iei socialiste, ale marxism-leninismului.Ptrunderea n contiina oamenilor a ideilor leniniste se dovedete cu att

    mai puternic, cu ct eie se rspindesc nu sub forma unor concepte abstracte, ciconcretizate n fapte pilduitoare de via, n strutturi umane, modelt e i fructifi-cate de eie. Fora de ptrundere a ideilor lui Lenin, ale partidului lui Lenin, vin'ede la omul nscut i crescut de eie, de la omul oontient c simtirea i spiritul, iviata lui, au sens n msura n care eie snt inchinate revolutiei i constructiei revo-lutionare socialiste. Acest om, furitor contient al istoriei i furit de istoria Marii

    Revoluii din Octombrie, st pild i mbrbtare omenirii ; el e omul septenalului,omul care vede in fata lui, tot mai aproape, pragul comunismului, omul care con-

    struiete comunismul.Ctre fata pilduitoare a acestui om cat privirile noastre, ale tuturor. Caciin el tarele moralei vechi, individualiste, dispar pentru a fi nlocuite cu virtutile mo-ralei viitorului, subordonate intereselor colective; semnele deosebitoare ale mundi

    fizice i intelectuale de asemenea se terg, cum s-au ters i semnele deprimanteloratitudini ale netiintei, ale resemnrilor n neputint, ale anxiettii n fata necunos-cutului", cu care filozofiile obscurantiste din Occident cearc zadarnic s-l nconjoarenc, s-l deruteze, s-l sperie.

    Acest om al dragostei pasionate i eroice pentru adevr i progres acestom al adevratei noastre contemporaneitti , care creste n Uniunea Sovieticasub ndrumarea P.C.U.S. i care se nate si a prins a-i arta prezena vie i

    nfloritoare i la noi, cei care pim, condui de partid, pragul desvririi construira socialismului ; acest om solicita atenia mai aies a scriitorilor i artitilornostri. Misiunea transformatoare a artei nu se poate mplini eu cinste, dect dacea se mplinete n deplin cunoatere a caracterului, a faptelor de via i deconstrucie, a gndirii i simtirii acestui om. Artista snt convinsi de acest adevr.

    A reflecta fata i contiinta i fapta omului epodi comuniste reclama, firete, ate nla ca artist cu miestria ta i cu cele mai bune mijloace de expresivi-tate i de convingere artistica ce-i stau la ndemn la nivelul mreelor lui

    pilde de creatie. A izbuti o asemenea nltare artistica nu e doar, din partea artitilor, sem-

    nul unei realizri valoroase, d dovada integrrii lor adive i efidente n marea

    cauz a revolutiei, a socialismului, a pdi n lume, a ideilor lui Marx, Engels, Lenin, pentru care acest om triete, gndete, lupt i zidete. Si asemenea dovada, nu e artist, nu e scriitor care sa nu se strduiasc din toate puterile s-onftieze prin arta lui.

    , t "www.cimec.ro

  • 8/9/2019 Revista Teatrul, nr. 11, anul IV, noiembrie 1959

    5/100

    TURNEUL MOSSOVIET20X.-tXI.195Q

    Florin Tornea

    UN PROGRAM COMUNISTDE ART SI LUPT

    Despre tumeul Teatrului Mossoviet n ara noastr i despre reprezentaiilelui, spectatorii nostri i vor aminti multa vreme cu ncntare. Aa cum nu nceteazs-i aminteasc, cu aceeai incantare, de spectacolele vzute, acum ase ani, cuprilejul primei vdzite a Mossovietului la noi. Este, desigur, aceast ncntare carenu-i stinge cu uurin intensitatea, dovada uned preuiri pe care, orict de prelungi i de furtunoase, aplauzele n-au fost n stare declt s-o schieze. La aceastafectiv dinuire n timp a entuziasmului stmdt n publieul larg de arta Mossovietu-lui, trebuie s adugm ns pasionatele dezbateri n jurul problemelor de miestrieartistica, prdlejuite de spectacolele teatrului, n rndul specialitilor, oameni de teatru.Aceste dezbateri, care s-au ncins din chiar seara pirimei reprezentaii i care aucre&cut n ampiloare cu fiecare spectacol nou, pn la surpriza Nevestelor vesele dinWindsor, snt menite, fr doar i poate, unor nsemnate roade n dezvoltareamicrii noastre teatrale nsi. Turneul Mossovietului ne apare astfel, nu numaica o mare demonstrate de art, ci ca un nou i preios dar creator pe care aceststrlucit reprsentant al artei sovietice nd 1-a adus n Luna prieteniei romno-so-vietice, i fa de care elogiile ar fi njumtite, dac nu s-ar nsoi de o sincerarecunotin din partea creatorilor nostri de teatru.

    Demonstraia artistica a Mossovdetului s-a manifestt pe planuri variate, darmai ales pe planul preocuprilcr teatrului de a fi productiv n raport cu mdsiunealui nobil de educator al contiinei socdailiste a omuilui. Ceea ce s-a remaircat nadevr, cu precadere, n spectacolele teatrulud, a fost puternica lui ancorare inactualitate fi folosdrea celor mai variate i originale mijloace rtistice (i tehnice)in slujba actualitii. Realizarea unor spectacole actuale, a demonstrat Mossovietul,pleac de la cunoaterea adnc i efectiv a publicului de azd a psihologiei, agustului i exigenelor lui morale, politice, estetice ; aadar, de la elaborarea, pemsura publicuilui de azi, a spectacolelor. De ari, ntocrnirea unui repertoriu cares rspund pariai coninutul lui celor mai arzatoare problme ce frrnint pe omuleel mai naintat al zilelor noastre, omul sovietic constructor al comiu.nismului ;de aci, fructificarea scenica a valorilor drarnatice deopotriv contemporane, cai clasice n spdrdtul i spre satisfacia acestud om naintat al contemporaneitiinoastre. De aci, eficiena netgduit a spectacolelor: caracterul lor popular (nelesnu numai prdn prisma nsuirii lor de a fi receptiibile, cj mai cu seam prin prismaforei lor de atracie, de animare participativ a spectatorului la cele ce vede ntm-plndu-se i dezbtndu-se pe scena).

    Din acest punct de vedere, dac nu le-am fi vzut, ne-ar fi fost greu sa sur-prindem existena unui factor comun (nu doar de ordirmi stilistdc, al expresiei artis-tioe, ci mai cu seam de orddnul programatic, al reperterdului) care s lege ntreeie dramatizarile romanelor Btlie n mars de G. Nikolaeva i Zri necuprinse deN. Virta, de clasicele opere ale lui Lermontov (Mascarada) si Shakespeare (Nevestelevesele din Windsor). Caci Btlie n mars, ca i Zri necuprinse, cu oamenii i cuproblemele lor de vda pe care le ntrupeaz i le rezolv, snt draimele luminoaseale unei umaniti contiente de locul naintat pe care-I ocup n istorie, contientede trdnicia structurii ei morale, de justeea i necesitatea obiectiv-istoric a ten-dinelor ei permanent-nnoitoare, de forta de nenfirnt care o nsufleete in realizarea propriei ei deveniri. Omul Btliei n mars, care lupt pentru depirea sta-ddului actual tehnic din industria sovietica, pentru o tehnicitate nadt, corespunz-

    http://20x.-txi.195q/http://20x.-txi.195q/
  • 8/9/2019 Revista Teatrul, nr. 11, anul IV, noiembrie 1959

    6/100

    toare pragului spre comuinism pe care se afl ; i omul Zrilor necuprinse, care-lupt, pe tirmul agricol, pentru scopuri similare, snt oameni pentru care intereselepersonale snt de mult confundate i subordonate problemelor i intereselor socie-tii, poponuliud. n afara societtii, n afara poporului, omul e de neneles,ori, eel mult, un nstrinat, un nvechit. i in orice caz, osndit fie izolrii (cazullui Stiopkin, fostul presedinte al colhozului Munid riposi" din Zri necuprinse), fieunei strdanii de luminare i restructurare a propriei sale contiine (cazul luiValgan, fostul director al fabrioii de tractoare din Btlie n mars). n afara soeie-tii n afara poporului chiar dac hotrt sani slujeasc interesele, omiul elipsit de puteri i de fericire personal. Munca i viaa lui, problemele lui trebuies se topeasc n munca i n viaa poporului, i s se sprijdne pe eie (cazul lui Ba-hirev, inginerul-ef al fabricii din Btlie n mar, i cazul lui Hijniakov, noul presedinte al colhozului din Zri necuprinse). Drumul spre ferioire, spire realdzareaomului ca om, se arata in aceste piese ale perspecti velar comuniste, ca un drum alpailor liberi i lucizi, al orizonturilor limpezi, al visurilor care, orict de avntate, secontunda cu certitudinea mplinirii lor in elanul de continua i ntritoare luptpentru nlturarea vechiulud, a conservatordsmului i pentru cucerirea noului. Edrumul optimismului revoluionar, al partidului ; drumul unei lumi ce a urcat i aajuns, dup aspre ncercri, pe neumblatele creste ale istoriei, de pe care privirile,ntoarse napoi, in jos, pot (i se simt datoare) s msoare vremea i lumea dep-

    it, de altdat.Intunecat vreme i nefericit lume : o vreme in care legea moral era dominata de egoism i n care individui nu se rea li za dect n minci una, perfidie,cinism i dezm, mascndu-i n societate fata sufleteasc descompus, ori, dacavea o structura cinstit dorndc de adevr i de dreptate, i tria viaa nsingurat,n revolte fr dezlegare, sau n revolte a cror dezlegare era prbuirea n nepu-

    tint i renunare. O lume n care viata sodala era o mascarad" amarnic (atuncdcnd o priveai eu ochii propriilor ei dureri) sau un blcj care nfia spre hazul ne-domolit al maselor populare, curate la suflet i euget, trsturile caricaturale careau definit-o i care i-au fcut gloria, deopotriv trista i vrednic de ras.

    A chema privirile noastre spre aceast lume, in parte apus, n parte desti

    nata inexorabil s apun, pentru ca lumea prezentului socialist i a celui comunist,ctre care inexorabil ne ndreptm, s ne apar ct mai convingtor n marea intritoarea ei lumina : iat firul conductor care uneste n repertoriul Mossovie-

    tuJjui lucrari dramatice, aparent, att de disparate prin coninut i stil, dar n fondatt de legate ntre eie prin problematica lor umanista, cum snt, de o parte. Btaliein mar i Zri necuprinse, iar de cealalt parte, Mascarada i Nevestele vesele dinWindsor.

    * * *

    Cum pot, practic, aceste lucrri, pe care n timp i atmosfera le despartsecole, s dobndeasc calitatea comun a actualitii i sa se impun ca pledoariipentru aceeasi cauz a Omului, a omului liber i a realizrii lui n spiritul omenieicomuniste : iat a doua trstur nu mai puin programatica a Teatrului Mosso-viet. Trstur, de asta data, legata nemijlocit de concepia artistica i de miestriaartistica a animatorului lui, regizorul I. A. Zavadski, artist al poporului al U.R.S.S.,de conceptia i miestria artstica a colaboratordlor sai : Al. $aps, I. S. Anisdmova-Vulf, A. Zubov, scenografii A. P. Vasiliev, B. I. Volkov, R. Zaharjevskaia, N. ifrini a colectivului nentrecut de actori ai teatrului.

    Intenia uned strnse apropieri a scenei de public nu e proprie numai Mos-sovietului. Oricare teatru oricare artist al teatrului care ine la numele su,ine n primul rnd seam de publicul cruia i se adreseaz i face maximum deeforturi pentru a se face neles de el i a dobndi de la el preuire, pentru a i-1apropia. Teatrul e o art vie ; ea moare cnd se izoleaz ori se nstrineaz depublicul su, ori atunci cnd socotei*te c publicul su e unul i acelasi, indiferentde vreme, de locul istorie i social n care acesta exista. Un public abstract, ideal,absolut, nu exista. A ine searn de public nseamn, prdn urmare, a ine seam deepoca i spiritul epocii n care s-a format contiina respectivului public. Din acestpunct de vedere, oricare teatru demn de nal ta lui functie artistica, a socotit ntot-deauna drept loc comuni, drept o cerdn implicita a arted pe care o slujea, cerinade a fi actual. Ar nsemna deci s nu putem deosebi Mossovietul de alt colectivteatral dac am stabili trstura actualitii strduina de a se apropia de public

  • 8/9/2019 Revista Teatrul, nr. 11, anul IV, noiembrie 1959

    7/100

    care la el este, n adevr, izhitoare drept t rstura lui definitorie. Ce am-prent proprie, diistinctiv, pune Mossovietul pe noruinea actualdtid, c se ddstdngetotui prin superiori tate i eficien, ntre alte formaii teatrale, ca i dnsul,actuale ?

    Am fi ispitii n ncercarea de a rspunde acestei ntrebri sa subliniemmodalitatea cu care Mossovietul i realizeaz n fap.t de art, intenia comuniuniisale cu spectatonii. Dar modalitatea aceasta asupra creia nu vom ntrzia s

    struim este, nainte de toate, rezultatul expresiv al unei anumite atitudini aartitiilor teatrului fa de actualitate. i la aceast atitudine se cuvine s ne oprim nainte de onice.

    In general, contemporaneitatea unei manifestri artistice e neleas ca reflec-tarea spiritului epocii noastre". Cunoscnd acest spirit al epocii", supunndu-i-se,conformndu-d-se i oglindindu-1, artistul i revendic, nu fr o aparent ndrept-ire, dreptul de cetate printre creatorii de art actuali : el se poate buciwa ca e n-eles, gustat i, ca atare, preuit de contemporanii lui. Inseamn nsa, oare, aceasta,realmente, a fi actual? Teatrul apusean ncearc i el in fel i chip s satisfacpsihologda", viziunea" despre via i lume, gustul" publioului su. i, fcnd oadevrat echiiibristic pe coarda felului de a fi si de a gndi" al omului contem

  • 8/9/2019 Revista Teatrul, nr. 11, anul IV, noiembrie 1959

    8/100

    poran, el se i pretinde un teatro contemporan. Acomodarea pasiv la un aproxi-mativ fel de a fi i zilei, de o parte (de partea artistului de teatru), i, de cealaltparte (de partea publdeului), oontemplarea pasiv chdar dac, uneori, nsoit debucuria estetica a recunoasterii pe scena a acestud fel de a fi" poart ns neie morbul, nu o data descoperdt i comentat, al stagnarli. Griza teatrului apuseanbate n plinul ei n pofida tuturor meteugitelor eforturi ale slujitorilor lui (desprenzestrairea artistica a carer n-avem motive s ne ndoim) de a-i mulumi pu-

    blicul, de a fi asadar actual. Care e explicaia ?Firete, explicaia e complex, i nu aci e locul s o dezvoltm. Dar una din

    laturile ei o subliniem, totui, pentru c, priin qpoziie, ea ne nlesnete s ne-legem secretili actualitii att de fructuoase a artei Mossovietului.Exista dou atitudini n faa vieii, a realitii n faa actualitii.Exista o atitudine burghez fa de actualitate : atitudinea constatativ, des-

    prins de orice preocupare social-oritic, desprins de simtul perspectivelor isto-rice, de grija de a surprinde n prezent germenii viitorului, o atitudine inddferent,mai cu seam fa de misiunea teatrului de a influena omul spre cucerirea aces-tor perspective. Asemenea atitudine eel mult coloreaza" n chip actual opera deart. Ea este o atitudine stearp.

    Exista ns i Mossovietul ne-a demonstrat-o eu pregnan i o atitudine activa, dinamizatoare, fa de via, fa de oameni i problemele contempo-rane: atitudinea care surprinide spirtul epocii noastre, nu n datele lui aperente,superficiale, ci n esema lui, n devenirea lui, n tendintele lui, n datele lui celemai naintate. Iar opera de art creata sub auspiciile acestei atitudini ine s o-glindeasc aceste tendine, aceste date naintate. reflecta actualitatea a fi con-tempo ran n reflectarea actual!tii nseamn, n baza acestei atitudini, a teaeza, ca artist, la nivelul contidntei umane celei mai naintate din societate, asluji epoca i intesesele epocii n spiritul acestei constiinte. Aceasta atitudine asi-gur arted o permanenta prospeime, o peirmanenit nviortoare oioutate i tenerete.Aceast atitudine este atiituddnea comunista n fata vdeii i artei. Aoeasta esteatitudinea Mossovietului n faa actualitii. i, nsuit nc de la ntemeierealui, din pormi and de dupa Marea Revcduie, ea ooresp-uniae atitudinii, pe care inchip predominant o rnanifesita, n faa imunedi i a vieii, omul ddn scedetatea sovietica de azi.

    Publicul Mossovietului este recrutt dintr-o lume n care socialismul a n-vins pe deplin i far ntoarcere; n care aspiraia spre comunism a nceput sadevina realitate, omul sovietic aflndu-se n faza oenstruirii lui efective, practice, dezi cu zi. Este un public, mai presus de orice alta caldiicare, contient de rolul creator pe care poporul, oondus de partid, 1-a jucat i l joac n nnreaa construcie acomunismului i a corespunztoarei nnoiri i creteri spirituale a omului. Publicul acesta alctuiete, sear de sear, n sala de spectacol, o parte din opinia pu-blic naintat, contient, activa. Or, epinia public aa cum se subliniaz i

    n materialele Congresului al XXI-lea al P.C.U.S. este stimulaita s sprdjdne operade educare a oamenilor sovietici n vederea creterii ccintiinei i a imtensificariiactivitii lor, de formare a omului nou n spiritul colectivismului i al dragosteide munc, al ccntiinei lndatcririlor sociale, in spiritul mternaionalismului i alpatriotismului socialist, al respectrii neabtute a naltelor principii aie rnoralei comuniste". Spectacolul de teatru, nfiat unui aitare public, e ichemat s dobndeasca(n cadrele i eu mijloacele speciir'ice artei) dimensiumile i fcra de nrurire pe carele cunosc acele forme noi de educare social. din ce n ce mai freevente astzi nUniunea Sovietica, cum snt adunrile muncatoreti i colhozinice, n care se discutadifertele atitudini etice aie camendlor n cadrul relatidlcr lor de munc i de con-vieuire socialista, cum snt organiizaidile populaire voluntare mendite s pzeasc paralel eu organele de stat orddnea publdc, sau colectivele de judecat tov-r.;teasc ce-i spun cuvntul lor hotrt cnd li se aduc n fa fapte ce contravinmoraled comuniiste.

    Teatrul Mossoviet i socotete publicul nu o mas amorfa de individualiti,intmpltor reunite pentru a asista la un spectacol (cu gindul desftrii, ori cu gn-dul de a-i mbogi numai, desftndu-se, cunotinele despre lume i via); Teatrul Mossoviet i socotete publicul opinie public, i realizeaz astfel, pe un piannebanuit de nalt, nu numai cerina prezentrii n spiritul actualitii a lucrrilordramatice pe care le joac, dar i modalitatea nebinuit de rodnic, de eficient,a relaiilor de reciproca nrurire dintre sal i scena.

  • 8/9/2019 Revista Teatrul, nr. 11, anul IV, noiembrie 1959

    9/100

    K. Mihailov (Valgati) i M. B. Pogorjelski(Bahirev) n Btlien mars" de G. Kiko-laeva i S. Radzinski

    Contemplarea pasiv (chiar dac animata de incntale) a celor ce se petrecpe scena, devine aci, la Mossoviet, n adevr, aproape dmiposibil. Spoetatomi estepur si simplu smuls din calitatea lui obinuit de martor al unor ntmplard drama-tice i mbiat s se simt perte activa n desfsuirarea aciunii, dac nu i resipon-sabil de orientarea ei. Ne gndim, fareste, struind asupra acestei nsuird, c pu-blicul a fost una cu Automi din Zri necuprinse; c, mpreun cu el, a cutat ndevenirea eroilor piesei, zrdile vutorului unian; c publicul nu i-a lsat doar evocate, ci a ptruns efectiv, mpreun cu ndrzneul Cradnic (niscocit de V. Ro-gov i ncaimat cu o verv neobosit i irezistibil, deopotriv subtdla i familigir,de A. Konsovski) n vremea i lumea de iarmaroc a Nevestelor vesele din Windsor-ul veacului lui Shakespeare. Ne gndim, firete, i la contopirea pe care nscenrilelui Zavadski

  • 8/9/2019 Revista Teatrul, nr. 11, anul IV, noiembrie 1959

    10/100

    lenta partitura a Grainioului nu numad rostite in limba noastr, dar mbogitecu aluzii directe la tdpuri i aspeote din imeddata vdat a noastr au avut pe

    planul arteiun efeot hotrtor n contemporaneizarea btrnei comedii shakespea-reene i, ndeosebi, n legarea spectatorilor, de cocmedde, de speotacol.)

    Ne gndim n primul rnd la aceste momente, caci eie apar mai evidente imai spontan n amintirea noastr. Dar fora de atracie a spectacolelor Mossovie-tului s-a iscat pentru c meditm acum mai cunipnit asupra lor din chiarconcepia lor, din ntreag osatura lor scenografica i din ansamblul de detalii ex-presive ale magistralelor interpretri actoriceti care au dat i consttuit viaa, attde bogat, att de real i att de a noastr, a spectacolelor.

    ***

    Fora de atracie a spectacolelor a fost nlesndt de o economie aparent amijloacelor tehnice (att in domeniul artelor scenografice, ct i fin cel al artei ac-toricetd). n fond, ns, ea a fost determinata de o mare risip de ingeniozitatecreatoare menit a larg aria de rodnicie artistica a aciunid teatrale, de la emoiastirnita, prin elemente sugestive, de o adnc veridicitate a caracterelor umane, aatmosferei, a oulorii, a ritmului, la agitarea spectatorului prdn elemente de incitaredirect. Aceste elemenite au avut darul sa-1 determdne pe spectator a se apropda

    de o anumit ambian de via, a ontregi cu propria lui vdziune, a cauta i pre-

    tinde el n manifestarile personajelor. coniturul moral i filozofic, devendrea lorjust ; de a alla astfel in concluzdile speotacolulud nu numad un mesaj, initial pre-gtit de textul piesei respective i transmis treptat de desfsurarea aciunid sce-nice, dar i un rspuns dat propriilor lui problme de vda, un rspuns venitaadar dintr-o reflectare proprie asupra acestor problme. n acest chip conceputesi realizate, spectacolele Mossovietului devin actuale, nu doar cnd reprezint staride lucruri i oamend ad zilelor noastre, cu ntrebri i convingeri, cu elanuri i n-zuine nutrite i de spectatorii nostri oameni ai mundi , ci chiar atunci cndi problematica, i eroii, i climatul social-istorie al spectacolului aparin trecutului.(Cum este cazul Mascaradei, al acelei ntunecate p vesti, tratate de Lermontov inspdriitul, desigur nefiiresc contempcranedttii noastre, deceptiondst-rornanitic.)

    Aerul uzdnei ori atmosfera unui colhoz, cu lumea lor variata de tipuri legate ntr-o comundtate de aspiraii, n ciuda feluritelor lor moduri de a le atinge,ne apar, oriedt de distanate in spaiu, totui, parca familiare. i n surpiriza dea le vedea miscndu-se cu ce au frumos i poate fioca urt in eie, trdm bucuria dea le recunoate, de a simi in raiunea lor de a fi gi n destinul lor, propria noastrra iune de a fi i, probabil, devendrea noastr nsi. Imaginea-schd (daratt de total sugestiv) a uzinei de tractoare, ori colurile verzd pe ct de vii, peatt de felurite din parcul de ling uzin, proiectat in faa ochilor nostri i su-gernd, ca o reliefare, frrnntrile i hotrrdle eroilor Btliei n mars (decoruriA. P. Vasiliev); ori drumul prin anotimpuri al colhozului Munii .riposi" (aa cum,

    cu simplitate extrem de linii i indicatii decorative, nd l^a nfiat acelai subtilartist scenograf Vasildev), snt irnagini de care ne apropdem di pe care le preuimdup o confruntaire a realdzrii artistice cu propria-ne imediat experien.

    Lumina glbuie, de stampa prfuit, pe care B. I. Volkov, maestru emerital artei al R.S.F.S.R., a cemut-o asupra spectacolului de costum i culoare Masca-rada, incnta i uimete ns prin puterea cu care izbutete s detepte in spectator spiritul critic fa de o experien livresc i s-j insufle ca atare via : ovia n care el ptrunde ns contdent de anacronismul ed definitiv, de caracterulei ireversibil fantomatic. Actualitatea Mascaradei, aa cum ne- a fost nfiat deMossovi et, rezid aadar toemai fin demonstrarea inactualitii ireversibile a clima-tului i perspectdvelor de via care-i fac substanta dramatic. Lumina de stampa

    prfuit, in care se mic nefericdtul Arbenin i n care a fost conceput spectacolulMascaradei, dparte de a stinge ntr-o molcom vraj paseist, raiunea privitoru-lui, i-o nflcreaz i i-o orienteaz, dimpotriv, spre o permanent-treaz punerefa n fa a trecutului cu prezentul, spre bucuria fin ala de a descoperd in prbu-irea lui Arbenin i a lumia lui Arbenin, argumentul preuirii i aprrii lumii deazi, a orizonturilor ctre care zdua de azi il chearn i-J. nal pe om. RegizorulZavadskj a realizat astfel pe calea meditaiei grave ceca ce, pe calea vervei spu-moase, a realizat n Nevestele vesele... : o rodnic i optimist pledoarie pentrucontemporanei tate, pentru luminoasele ei 'Zrd nc necuprdnse, pentru naripareaomului in btlia pe care acesta o poart spre propria lui fericire.

  • 8/9/2019 Revista Teatrul, nr. 11, anul IV, noiembrie 1959

    11/100

    V. P. Marekaia (Ra-kitna) i A. M. Dubov(Hijniakov) in Zri

    necuprinse" de N.Virta

    Nu exista ns, n aceast conternporaneizare a spectacolelor clasice, nimicostentativ, nimic din ceea ce ireprobm n aa-numitele actualizri (forate, hi-

    brdde, lipsite de onice for convingtoare), ntlnite n unele spectacole ale altorregizori i actori. Strduina noastr a mrturisit Zavadski n una din serilede triumf ale turneului teatrului su este de a juca piesele contemporane cape nite paese clasice, pe cele clasice ca pdese contemporane". i strduina aceastaa fost n adevr pe deplin irernaircata i aplaudata cu fiecare spectacol. Ea nu n-seamn, nici pe departe, o anulare a distanelor, o teire a p&rticulairitilor. Sem-nul egalitii pus ntre piesele contemporane i cele clasice, asa cum este neles iasa cum au demonsitrat spectacolele Mossovietului, e pus pe dou planuri : pe unpian filozofic-politic i pe un pian estetic. Zavadski nelege opera dramatic, in-diferent de momentul i maniera n care e soris, din unghiul de vedere al utili-tii ei aetuale, al disponibilitii ei de a sta activ i efectiv n slujba actualitii .

    Ceea ce incumb unui istorician de azi, format la coala partidului, la metodologia marxist-leninist anume, de a da treoutului ponderea unui argumentpentru nel^gerea i susinerea actualitU i de a privi actualitatea n perspec-tiva i n desfurarea ei necesar-istoric Zavadski i-a nsuit ca o concepieartistica i ca o saoncin creatoare in elaborarea spectacolelor lui, ale Mossovie-tukii. El vede n opera clasic, n substana ei umana si n problematica ei, nv-minte pentru actualitate ; vede i face evidente n lucrrile contemporane, sub-stanta lor isterica si orizontul lor istorie. Pe planul estetic, de vreme ce actualulleag i nu desparte clasicul de contemporan, el i impune siei i impune colabo-ratorilcr lui, folosdirea cu acelai respect fet de text, a acelorai mdjloace sti-

  • 8/9/2019 Revista Teatrul, nr. 11, anul IV, noiembrie 1959

    12/100

    listice, a acelorai stradanti penitru autenticitate i for mobilizatoare, In furireaspectacolelor.

    Apare aci vdit dorina, iarsi programatic, de a pstra unitatea stilisticaa colectivului su artistic, a crud omogenitate i coezdune au fost pina acum nuo data remaircate i elogiate. Dar despre aceast omogenitate nu se poate vorbitotusi, far a vorbi n acelai timp despre uluitoarea pregtire artistica pentru varie-taite a membrilor-artisti ai colectivului Mossoviet. In adevr, dac poate fi datun exemplu strlucit ddn care s se vada unitatea stildstic a unei formaii teatrale,mandfestndu-se n diversitate, acest exemplu strlucit l ofer fr doar i poateMossovietul. Ne va fi greu s pomenim n amnunt i caz de caz mprejurrile(foarte dese) i numeile (mai toate) ale actordlor care ne-au strnit din acest punctde vedere (dar, foreste nu numad din acest punct de vedere) entuziasmiul i s-omrturisim o invidie stimulatoare. Ohemai a ntruchipa cu acelai sim de rs-pundere i cu aceeai nalt pregtire, cele mai felurite chdpurd i genuiri drama-tice ; strundi ns spre o nedefectibil solidaritate n aprarea cauzei actualitid ia stilului teatrului, actordi Mossovietului ne-au aprut de la artitii poporuiui,pn la elementele care i croiesc nc, dar cu certituddne, drum spre marea consacrare ca ncarnarea actorului total, n ntelesul att de rvndt de mai toi mardiconductori de teatre. Cci, n adevr, ceea ce ne-a aprut esenial, semndifdcativi ca o trstur definitorie a actordlor de la Mossoviet, este, alturd de excepionala

    lor mdestrde airtistdc, tiina de a face fa unor nelimdtat de felurite trolurd, ldpsaaparent de efort cu care ei tree de la oomedde la drama, de la roluri clasice laroluri contemporane.

    ***

    Mult ntdnsa i bogata arie de desfsurare artistica a lui Mordvinov e, poate,prdn excelena ed, greu de folosit ca argument generalizator n aceast privin.Geniul artistic al lui N. D. Mordvdnov, care ne-a coplesit cndva cu interpiretairealui Othello, a creionat de asta data n Arbenin din Mascarada, o traiectorie psiho-

    logdc nruddt cu a tragdculud erou Shakespearean, dar pe ldndile versuiud romantic n care a scris Lermcntov, pe lindile unei interpretxd care subldniaz mai multsensul social-dstoiric i mai puin zcmintele pasionale ale drumului dramatic str-btut de Arbendn. Apairiia scenica a lui Arbenin-Mordvdnov i evoluia lui voitstranie i singular, n care sarcasmul i durerea se ngemneaz cu o ascuns darnerealizabil umandtate, s-au sudat organic cu ntreaga lumina de amar i vetustcu care Zavadski a colort spectacolul, far totun' ca personalitatea airtistului interpret s se fi diminut ori s-i fd umbrdt copleitoarea ed for emoional.

    Peate s nu fie eddfdcator datorit loculiud exceptional pe care-I ocup nteatru nded numele Verei Marekada, cea ca>re a dat cndva Femeii-deputat, auraunei ntruchipri acrtistice ideale i care n Zri necuprinse a nczit sala (cu cal-

    mul plin de fior creator al artdstului pentiru care viata i omul cu problemele luinu prezint secrete), n .rolul anevoios, desi apairent lindar, al activistului de par-tid Rakdtina, a crud neabtut i birbteasc fermitate ideologica i politica estetrecut ptin filtrul sensibildtii i al dorului de tandrete al femeii care iubete.Poate nu e eddfdcator nded faptul c artista emerita a R.S.F.S.R., V. V. Sosalskada,in dou apardii (munedtoarea Potapova din Btlie n mar i Matrdona Kosacevadin Zri necuprinse), a creionat doua imagdni puternjce aie omului simplu sovietic,in care sugestda atinge generaldzerea, cci apariiile snt n fond prin structuralor ni'oral nrudite. Dar nebnuita rsmdfieaie a artei interpireilor de la Mosso-vdet i reclama sublinierea, de ndat ce vorbim, nu neaprat de artistul poporului al R.S.F.S.R., R. I. Pldatt, ci de nume din generatia foarte tnr a ansamblului

    Mossoviet, cum snt B. K. Novikov sau T. A. Cernova.Pliatt a trecut eu o dezinvoltur, strin parca de orice intenie compoziio-nal, de la tipuil citadin al Autorului (adevrat trecere pe scena a omului dinstai) la tipul btirnulud Roslavlev, ef al seciei de motoare dintr-o uzin de trac-toare (Btlie n mars), pentru a devend apoi, n Kazardn, un personaj al saloanelorddn vremea Mascaradei. ntre psihologia cercettoare, plin de soldcitudine, a Autorului din Zri necuprinse, ntre trasaturile de caracter pe care anii de muncle-au sapt pe lata lui Roslavlev i sarcasmul dublat de o aseuns perfidie specifica, pe care se construiesc liniile morale i fizdee aie lui Kazarin, snt, nu doardeosebird de msti i de comportamente scendee, ci deosebird de substan umana.

  • 8/9/2019 Revista Teatrul, nr. 11, anul IV, noiembrie 1959

    13/100

    Pliatt le-a trecut ins prin sine cu o disponibilitate proteica pe care numai auten-ticitatea ncarnriilor i interpretarli o egaleaz.

    Aceeai proteitate i autenticitate se impun amintirii noastre i atunci cndne referum la tnrul B. K. Novikov. Treend de la expresia celei mai irezistibilei tinereti norederi n via (frezorul novator Sugrobin din Btlie n mars), lapoilul opus, al expiresiei unui scepticisim maniac, propriu unei btrnei n care s-auaoumulat multe experiene amare, dar care inai e n stare s tresar i s se nsenineze cnd i se demonstreaz concret c omul poate, cu minile lui, s facviaa frumoas (Nikiita Srejnev cel care neag", din Zri necuprinse), Novikovs-a

    artat nu putem vorbi altfel un adevrat acrobat al traimi artistice. Caci dela polul tinereii (cu ceca ce o caracterizeaz mai esenial) la poluil btrneii (cutrasaturile ei cele mai autentice), el a realizat cu agilitate remarcabil un salt nunumai de ordinul tehnie al mijloacelor exterioare ale ccimpoziiei, ci, indeosebi, deordinul adincirii emoionale. Acest salt al expresivitilor contrastante se reali-zeaz, cu o natuiralee ireproabil, pe un fond comic, vdit propriu actorului, fondcomic care nu exclude ns, ci, dimpotrdv, se las filtrat cu subtilitate n apelecatifelate ale duioiei.

    Virtutea proteiform, ntlnit la Pliatt i Novikov, o semnalm cu att maimult la T. A. Cernova. Nu pentru c tnra actri ar dovedi, fata de colegii ei,un ascendent, dar pentru caracterul cu totul discontinuu al diversitii de roluri in

    care arn vzut-o micndu-se. ntre Autoirul Zrilor necuprinse, maistrul Roslavlevdin Btlie in mar i Kazarin din Mascarada; ntre tnrul Sugrobin, cel ndr-gostit de via, din Btlie in mari, i btrnul Nikita din Zri necuprinse acrit i nencreztor n daruirile vieii, snt evident deosebiri, mari deosebiri tipolo-gice. Aceste deosebiri de tipuri (poate cu excepia lui Kazarin) pot fi totui cu-prinse, pe planul ntruchiprii artistice, ntr-o sfera coimun umana i de sem-nifioaie. Tipurile incarnate de Cernova aparin ns, fieoare, altei sfere, att tipolo-gice i filozofice, ct i de expresivitate. Cernova a fost pe rnd o colhoznic unom simplu sovietic (Nastia din Zri necuprinse), o doamn din societatea nobi-liar dezabuzat a Mascaradei (Nina, soia lui Arbenin) i, n travesti, un servsprintar i plin de bun sim al aventurosului Falstaff (Robin, din Nevestele ve-

    sele). Colhoznic, T. A. Cernova a trecut prin scena, fr ostentaie, aducnd doarzestrea de via i de gndire sntoas a omului nscut i crescut n morala sovietica. Prezena ei de sirguitoare brigadier i comsomolist (dar i de soie landra, in devenire) e episodica. Totui, rnersul ei bieos, dar i ncrcat de o femi-nitate galnic; gestul ei brusc si vorba ei direct, dar nu lipsite de o fireascsfial i stngcie a vrstei ; ca i momentul dragostei mplinite pe care o traiesteexploziv, cu farmecul ingenuitii celei mai autentice, se string ntr-un cumul ex-presiv care defineste, el singur, pentru T. A. Cernova, un gen interpretativ.

    Nina, soia lui Arbenin, e o femeie de sera: cu o fa i o privire sensibili-zate de romaniozitatea livresc i de artificialitatea unei lumi ce se complace n

    vorba cutat, in gestul studiat. Ceea ce e in Nina dor de via curata i de sin-ceritate, in redaiile cu lumea, e patint de o experient ce se macina, nsingurat,in iluzii i resemnri. Structura psihologic a Ninei e toat construite pe precau-ie, pe teama de a nu brusca, pe ceea ce vremea i lumea ei numeau vague l'me" (plutire n ceat a sufletului), pe o indecizie moale i mtsoas a vietii.Mersul, glasul, gestul, privirea, durerile i speranele Ninei, ca i reaciile ei ndeprimare i rvolta, ca i moartea ei, fac de aceea parte deopotriv cu toaleteleei largi, cald i parfumt fastuoase dintr-o conceptie i un stil de viat nu numaiapuse, dar de-a dreptul de nenteles lumii n care se mic i triete tnra bri-gadier Nastia din colhozul Zrilor necuprinse. Intruparea unui personaj ca Ninapresupunea de aceea la interprta ei, T. A. Cernova, o zestre expresiv de ait

    gen dect cea demonstrate n dirama lui Virta. Dar fixarea Cernovei, ou aceeaistpnire remarcabil a mijloacelor artistice, i pe un gen i pe cellalt a fostderutant pentru spectatorul care, ncntat, cuta s recunoasca n personaje i peinterpreta. i pe bun dreptate, caci spectatorului i-a fost foairte anevoie sa accepte c Nastia i Nina pot ncpea i se pot mpca, ou trsturile i semnifica-iile lor umane i istordce att de diferite, n bagajul expresiv al aceluiai artist.

    Deruta a crescut ns cu att mai mult cnd spectatorul a avut s vada peaceeai Cernova interpretndu-1 pe nstrunicul paj al lui Falstaff, pe jucuul Robin, peste care trece ca o und caracterologic geniul ugubt al feericului Puckdin Visul unei nopi de vara; cnd a auzit vorba rspicar a Nastiei, preschimbat

  • 8/9/2019 Revista Teatrul, nr. 11, anul IV, noiembrie 1959

    14/100

    n gradui aburdt i aluziv al Nined, devenind, mai dparte, glgire mereu proas-pt de izvor al hazului i al tifle aruncate falselor valori umane; cnd a remar-cat c stngcia ingenua a gestului Nastiei, treout prin vama nuanelor subtilei elegant-sugestive care imbraca gestul Ninei, dobndete deodat n Robin n-suirile feline ale insinuxii interesate, ori pe cele zvcnite ale caprdciilor neatep-tate, ori pe cele diversdondste ale gndurilor asounse. O strns, organica i fertilmbinare a gimnasticii ceded mai pure cu mdjloacele interpretative teatrale (i aces-

    tea in nelesul deplin al cuvintulud), lata ce a fost Robin n jocul plin de supleei de mari zcmdnte popular al Cernovei. A fost un joc care, ns, nainte detoate, i defdnete miestrda pe coordonatele unui al treilea gen artistic...

    Asemenea plurala fa artistica nu e izolait la artitdi Mossovietulud. Arninsistt asupra actriei T. A. Cernova, deoarece ea ni s-a parut mai direct revela-toare, mai concret exemplificatoare, pentru atributul de actor total n care ni s-au nfiat actorii Mossovietului. Acest atribut se potrivete n adevr, dac le-amcerceta cu de-amnuntul creaiile, i altor artisti, vazui n roluri i piese deose-bite (de pild, Olenin sau Lavrov), i unor artisti care ne-au druit satisfaciaunor singure interpretri majore (cum snt Dubov, Mihadlov, Pogorjelskd, Zubov,.Sidorkin, Sevastianova i muli al'ii). Cci, fora divers ramificata i totui e-gal ED intensdtate i rodnicie creatoare a actorulud total se face puternic re-simit i ntr-o lunic interpretare. Dovad, varietatea n (limitate a Oradnicului(A. Konsovski) din Nevestele vesele din Windsor, pentru care fac una: umorul ipatosul, calmuil i exuberana, detaarea aiparent i atasarea adnc de rol, trecereade la maniera uoar, e&traddsitac, la tonul grav al monologului filozofdc Shakespearean (vezi recdtarea sonetului). Dovad, Falstafful greoi i totui de o increddbil alertee comica al lui K. Alexeev, n care bnuim. ca ntr-un zcmnt neex-plorat sau neexploatat, existena latent a unui nu mai puin valoros filon dramatic.Dovad, G. A. Slabiniak n rolul rnadstrului turntor din Btlie n mars. Dovad,acea neuitat missis Quikly, pe care S. Bregman a vzut-o i nfiat-o n lini ileunui comic att de subire i plin de neateptate sensuri, nct, de asemenea, ne vinegreu s-o socotim pe interpreta strin de resursele tragicului. Dovad, mediculCaius In interpretarea lui S. Tei; dovad, Slender vzut de A. Adoskin. Dovad,prezena vie, interpretata", traita, a figuraiei n gruprile miestrdt realizate dereg'izorul Zavadski n Mascarada i n edinele din Btlie n mar i Zri necu-prinse. Dovad, aadar, deopotriv, tiina de a sta n primHplanuri i tiina de ase terge n penumbra fundalurilor sau de a se integra, far a-si pierde individua-litatea, n masele umane ale scenei... Dovad, multe alte aspect ale artei ansam-blului Mossovdet, peste care am trecut poate adci, dar pe care, n amintire i nmunca lor de viitor, artitii nostri le vor vedea reaparnd cu for mereu pdl-duitoare.

    A sluji perspectivele cele mai naintate ale actualitii comunismul ipacea n lume cu maximum de mdestrie artistica, iat programul Mossovietului. i, n multe privante, stimulul pe care, din cmpul aceluiai front de lupt,1-a druit teatrului nostru, cu recentul su turneu. Ce semn de ultim omagiu maipotrivit ar putea mulurni pe actorii Mossovietului, dect mrturisirea dup n-cntarea entuziast i de lunga durata pe care au prilejuit-o spoeta to rilor nostri c le-am descifrat programul i c ne strduirn s le desciErm i nietoda rnpli-nirid programului lor de art i de lupt ?www.cimec.ro

  • 8/9/2019 Revista Teatrul, nr. 11, anul IV, noiembrie 1959

    15/100

    Scena tinaia din Zri necuprinse" de N. Vlrta

    Florian Potr

    TINERETE PRIN ACTUALITATE

    Acum ase ani, turneul Teatrului Mossoviet ne lsase pur i sdmpLu uluii.Prin trei spoetacele numai, ni s-au oferit tot attea modle de montare a pieselorrevoluionare din fondul de aur" al dramaturgied soviietice (Uraganul), de punerein scena a comediei goldoniene (O ntmplare ciudat) i a tragediei lui Shakespeare (Othello). Publicul i mai ales oamenii de teatru erau copleii, dovedin-du-se c turneul Mossovietuluj din 1953 n-a fost important doar prin vaJoairea intrinseca a spectaoolelor prezenitate, ed, mad cu seam, prin consecintele fertdlizaitoareale acestor spectacole pentra lumea teatruilui nostra. Caci, nu puini din paii na-inte ai frontului nostra teatral, nu puine din succesele dobndite sont datoraite icontactului de acum sase ani cu Mossovdetul, nalt mesager al artei sovietice.

    lata ca, in toamna aceasta, n Luna prieteniei romno-sovietice, Mossovietula venit din nou n

    ara noastr. ntre timp, am anai primit i vizita altor teatre,nu mai puin ilustre, cum snt M.H.A.T., Mali", Berliner Ensemble", L"Atelier".Vreau s spun c am cresout" si noi, am nregistrat sucxese remarcabile, dintrecare un eie de-a dreptui strlucite (turneele Naionalului peste notare), iar pe dealta parte, contactul direct cu artiitii oaspei ne-a lrgdt orizontul, ne-a iefuitgustul. i totui... Mossovietul ne-a uluit, ne-a fascint i de data aceasta. La distanta de ase ani, cu aceeai prospeime, cu aceeai vigoare expresdv. Seci'etul efoarte simplu : Mossovietul e un teatru care tie s se pstreze i se pstreazmereu tnr. Dar a fi mereu tnr nseamn a te situa permanent n zona cea maiactiva, cea mai fierbinte, cea mai proaspt a vdeii. Toate acestea nseamn, larlndul lor, actualitate. i iat adevrul: Mossovietul e un teatru mereu prezentn actualitate. De aceea, spectacolele lui vor dezbate problemele cele mai intere-sante, vor nfia oamenii cei mai vii ntr-un cadra i cu mijloace artistice mereu nviorate i mprosptate de tot ce e nou i eficient n evoiluia progresiv ateatrului realist-socialist.

    De data aceasta, nvttura fundamental ce trebuie neaprat culeas dinturneul Mossovietului este : cum pot teatrele s fie prezente n actualitate. Eo problema ce frmnt de multa vreme colectivele noastre de teatry i rentlni-rea cu un model concret, cu o pdld vie, e mai muit dect fericdt. Prezena n actualitate, deci propria tineree, Mossovietul i le asigur pe mai multe cai. In or-dinea importanei, cea dinti duce la pies, la textul dramatic, adica la colabo-rarea cu autorii

  • 8/9/2019 Revista Teatrul, nr. 11, anul IV, noiembrie 1959

    16/100

    Mossovietul colaboreaz, n sensul eel iai strict i eel mai larg, eu autorii.Cu cei ccntemporani, ca i eu cei clasici. Dintre cei patru autori adusi pe scenala Bucuresti, doi snt clasici i doi conteimporani. C teatrul j-a adus contribuiala versiunea ultima a pieselor Btlie n mars i Zri necuprinse e cat se poatede limpede. Mi-am dat seama de aceasta ne nainte de a citi, de pdld, cuvntulartiste] poporului Vera Marekaia, aprut chiar n acest numr al revistei noastre.Acolo, ilustra artista arata diferite etape de elaborare a piesei lui Virta, reiesindlimpede c autorul i-a definitivat lucrarea in teatru, pe scena, de la repetiie larepetiie. Mi-am dat seam de toate acestea, fiindc mi-a atras luarea-aminte tea-tralitatea sau, mai exact, scenicitatea soluiilor dramatice. In cazul ambelor paeseactuale, e vorba de drarnatizari, de reducii ale unor scrieri in proz. Autorii a-cestor scrieri snt n primul rnd romencieri, chiar dac Virta e ceva mai familia-rizat cu teatrul dect Nikolaeva. Colaborarea cu teatrul, a zice colaborarea n marscu colectivul Mossovietului, adic n nsui procesul de punere n scena, a mplimitin bun msur inoompileta cunoatere a scenei i a exigenelor ei ddn partea au-torilor. (Snt convins, de pild, c personajul Autorul din Zri necuprinse e o su-gestie a teatrului, izvorit dintr-o necesitate regizoral de a arunca nc o punte

    ntre public i imagine scenica.) nlnuirea organica a scenetlor, caracterdzareacomplex a personajelor principale (fr a se neglija fixarea ctorva suculenteapariii episodice), ritmul ferit de disccntinuitate i ndeosebi relieful dobndit de

    ideile comuniste in mesaj toate acestea demonstreaz, n spectacol, c lucrulpe text cu autorii e posibil i necesar, cu rezultate bune att pentru acetia, cti pentru prestigiul teatrului.

    **

    Conlucrarea cu autorii n via chiar dac nu se realizeaz ntotdeaunaaa cum ar trebui, n teatrele noastre e totui un principdu ctigat i necon-testat de nimeni. Lucrurile se schimb, ns, cnd e vorba de a colabora cu autoridecedati i mai ales cu olasicii. Snt pareri dup care piesa clasic trebuie jucataa cum a scris-o autorul: nici o atingere, nici o modificare nu snt ngduite! In

    ielul acesta, multe piese clasice snt puse n scena cu tot colbul de veaouri peeie, cu pasajele de prisos sau obscure pentru noi, spectatorii de azi.Mrturisesc c am ntlnit civa oameni de teatru care, dup Nevestele ve-

    sele din Windsor de la Mossoviet, au vorbit de actuaiizarea" lui Shakespeare,de cutezan". Cei mai arnuzanii afirimau mereu : Asta nu e Shakespeare !",ca i cum Shakespeare ar fi fost un vesmnt pus la naftalina n scrinul lorde-acas i numad acolo. Dar ce e Shakespeare, sau mad precis 'un spectacolShakespearean, sau i mai precis, la obiect, ce snt Nevestele vesele din Windsor ?S mergem la text. Nu e neveie sa rsfodm prea mult : s lum chiar replicile denceput. Zice Shallow: Sir Hugh, nu mai strui degeaba; pentru o isprav ca asta

    ajung pn la Camera nstelat..." La care Slender rspunde: ...judector de pace

    i 'Coram'". Din nou Shallow : Aa-i nepoate Slender i pe deasupra 'Cusita-lo-rum'". Si din nou Slender: Tocmai, ba nc i 'Rato-do'rum'; boier nscut, nufcut, domnule parinte, cum isclete cu 'Armigero' pe orice nsemnare, citaie, chi-tanta, jalb' sau obldgaiune; 'Armigero'!" Trebuie s recunoatem c din acestepatru replici, publicul actual, din orice ar, inclusiv Anglia, ar nelege foartepuin i n-ar nelege tocmai referirile i aluzdile satirice eseniale. (Pe care, ladrept vorbind, nu le lmurete nici ediia E.S.P.L.A., vol. V, a operelor lui Shakespeare). Atunci ? S lasam totul asa, numai fiindc textul e clasic, cu pretul non-inteligibilitii? Nu. Hotrt, pentru o montare efdcient a Nevestelor vesele dinWindsor, n care ideile s ajung cu limpezime la auditor, era necesar o dnter-venie regizoral. i lucrul acesta a fost mplinit de Iurii Zavadski cu rezultateexcelente.

    ***

    Perfect, ver spuine unii, de acord cu tieturile i clarificrile, dar s i a-daugi? S te suprapui originalului cu un text i cu un personaj al ficiunii dumi-tale de regizor? Acel Crainic, ce nevoie era de el, de-aidat ce textul nu pome-nete de asa ceva ?

    Asta nseamn sa faci omului un bine. Dup ce a reuit s-ineleag maiuor i mai repede dup ce s-a amuzat (n forul lui luntric) dup ce i s-a fcut

  • 8/9/2019 Revista Teatrul, nr. 11, anul IV, noiembrie 1959

    17/100

    K. Alexeev in Falstaff

    Scena din mNextesteie vesele din Windsor"

    www.cimec.ro

  • 8/9/2019 Revista Teatrul, nr. 11, anul IV, noiembrie 1959

    18/100

    onoarea s i se vorbeasc n spiritili propilei sale contemporanedtti, purdstul" servolta n numele conservatoarei idei de infadlibdlitate" a textelor clasdce. Soco-tesc legitiim i util integrarea Gradndcului n spectacol, mai ales c e fcut nmaniera lud Shakespeare (n opera cruia ntlnim destui heralzi i crainici). Ince pri veste redactarea textului rezervat Craiiidculud, poate fi spus acedasi lucru,anacronismele i paradoxurile

  • 8/9/2019 Revista Teatrul, nr. 11, anul IV, noiembrie 1959

    19/100

    N. Mordvinov (Arbenin) lT. Cernova (Nina) in Mas.carada" de Lermontov

    V. G. Kucerovski (Cneazul),B. A. Lavrov (Sprich) iB. I. Olenin (Necunoscutul)in Mascarada"

  • 8/9/2019 Revista Teatrul, nr. 11, anul IV, noiembrie 1959

    20/100

    Dac vorhirea scenica a lui Mordvinov e un model, o culme, nu se poatespune c ceilali actori ai Mossovietulud n-ar fi i ei la fel de preoccupati de ex-presivitatea dnterpretrii lor. Iat-1, bunoar pe tnrul B. K. Novikov, remar-cabil interpret al rolurdlor Sugrobin (Btlie n mar) i Nikita (Zri necuprinse).

    Zavadski tie pirintre attea altele s educe tinerii actori. Aceasta n-seamn a ti cnd i unde s distribui un tnr, oum s-1 ncadrezi n ansambluldistributiei, cnd s-1 lai s zburde i cnd s-i nfrinezi excesele. Dar mai ales,nseamn a ti s imprimi tinerilor un stil de joc, care e nsusi stilul teatrulud.

    Despre ntruchdprile lui Novikov se poate afdinma cu certitudine c poart aim-prenta specifica, acel cachet" propriu Mossovietului.

    Acelai lucru se poate aminti i in legatura cu T. Cernova, o alta sperana teatrului moscovit. Ani vzut-o pe Cernova in trei roduri fundamental ddferite :Nina din Mascarada, Nastia din Zri necuprinse i Robin (in travesti) din Nevestelevesele din Windsor. O tmr i delicata sotie a unui aristocrat descompus, dinsecolul trecut; o colhoznic inimoas i ndrgostit, de azi; un biea vioi, gatas participe la toate otiile adulilcr, de acurn 350 de ani. n toate cele trei ipostaze,Cernova a fost la fel de cuceritoare, la fel de expresiv. Desigur, punetul maximde art 1-a atins n Mascarada. Totui, a rezultat ct se poate de limpede indiferentde ordinea cronologica a intrrii n roi ct de mult i-a folosit actrdei pentruaprofundarea Ninei, studierea personajelor Robin i mai aies Nastia. ndrznescs susin c Cernova a dzbutit s fie o Nin impecabil, tocmai pentru c a fostsi o Nastie autentica. Diversitatea rolurilor, continutul lor deosebit au fcut-ope actri s intuiasc i s simt mai adnc esenta personajelor, au determinat-os se diferenieze pe sine, mai net, mai eficace, revelator.

    De retinut, aadar, c tinerii actori trebuie promovati i stimulai aa cumse face la Mossovdet : pe roluri variate, chiar contrastante uneord, pentru a secuprdnde o eia via tura ct mai ampia.

    ***

    Dar Mossovietul are i o exceptional pleiad de actori, ca s zdc asa, mij-locii : care nu sont nc emeriti, dar nici debutanti nu ma,i snt. Am constattlucrul acesta n Btlie n mars, n Zri necuprinse (A. M. Dubov, A. V. Sevas-tianova), dar mai aies n Nevestele vesele din Windor. Imposibil de uitat rimn n ordiinea distributiei autenticele, magistralele creaii ale lui K. Alexeev(Falstaff), N. Brotki (Evans), S. Teit (Caius), A. Petrosian (Nym), V. Holina(Missis Ford), N. Tkaceva (Missis Page) i, bineneles, S. Eregman (Missis Quickly).Pentru a nu-1 sacrifica, din lipsa unui capitol spart, trebuie adugat aicd tnrulA. Adoskin, absolut ireproabil n Slender.

    Dar s revin la generatia rnijlocie. S retinem pe de o parte exceptionalulrsunet i succs al spectacolului ; s ne amintkn c distribuia e axat aproape

    exclusiv pe aceast genera te . Ce rezult dintr-o asemenea apropiere ? Nimic altadect naltul nivel, excelena categcriei actorilor de vrst intermediar. Or, aminestrmutata convingere c trdnicia, consis-tenta, caldtatea i stilul unui teatruse menin n prdmul rond prin aportul unei atari categorii. lata, i din acest raio-nament, ct de nalte snt calitatea i nivelul artistic ale Mossovietulud. Excelentulspectacol Nevestele vesele din Windsor, fr nici un nume sonor, fr nici mcarun artist emerit ! Bineneles, nu vreau s spun c prezenta unui art ist emeritar fi sczut valoarea spectacolului, doamne ferete ! Am vrut doar s sublinieztarda Mossovietului la toate nivelurdle edificiului su.

    ***

    Indiferent de pies i chiar de rol, actorii de la Mossovdet au un farmec allor, cu totul al lor. 1 sezdsezi n felul lor de a vorbd i gesticula, de a zmbi sauprivi. Toi actorii Mossovietulud se mprtesc din acest farmec care nu e decto reducie sau o fatet a stilului" dar cea care-i detine maxima expresie eVera Marekaia. Fie c ia cuvntul la o eddnt, cu pumnul ei mie vrt n buzu-narul pardesiului, fie c se ncrunta (are o ncrunttur la fel de fascinante i deexpresiv ca i zmbetul); fie c surde sau pufnete chdar in rs; fde c scoboarglasul n pianissimo sau c-1 ridica ntr-o izbucnire violenta Vera Maretkaiamolipsete, ti devine familiare ca o persoan draga, calda i fremttoare ca oiubit, nelegtoare i ouminte ca o bundc, generoas ca un prieten bun, toate

  • 8/9/2019 Revista Teatrul, nr. 11, anul IV, noiembrie 1959

    21/100

    la un loc. Cred c pot adresa un repros" lui Zavadski : de ce nu ne-a dat prilejuls-o vedem pe Marekaia ntr-un roi ntreg, mare, pe msura ei ? E adevrat, re-citalurile sa cel de acum ase ani i eel din toamna aceasta au suplinit noarecare msur golul. Totui... Putem trage ndejdea ca, la al tredlea turneu alMossovietului, s-o vedem pe Vera Marekaia in una din rnarile ei creaii teatrale ?

    Zavadski asa cum trebuie s fie un mare regizor e i un mare vrjitorde nimi. Ne-a fermecat cu spectacolele sale, iar cu Nevestele vesele a intrecutateptrile noastre. Pe deasupra calitii excelente a spectacolului, 1-a pus pe Orai-nic s ni se adreseze romnete, iar pe actori s-si puncteze replicale cu fraze iexclamaii romneti. A fost un gest artisticete izbutit de o neateptat elegante i finee de suflet, care departe de a tinde s ne capteze bunvoina", ne-aonorat in primul rnd pe noi, spectatorii romnd, fcndu-ne s ne simim nlaimoral i estetic.

    S-a scris mult in presa noastrP'tiespre acest gest, i cu recunotint. A vreas remare, ns, un fapt mai puin scos in relief. Att A. Konsovski (Crainicul),ct i ceilali actori au interprtt ^reproabil replioile in limba romn. Adic,nu le-au spus pur i simplu, ci le-au dat sensul exact, au pus accentele logice istilistice acolo unde i cnd trebuia.

    Desigur, rezonana sunetelor n-a fost totdeauna autentic romneasc (ar fifost imposibil sa cerem asta), in schimb, vorbirea actorilor de la Mossoviet, i in-deosebi a lui Konsovski (recitarea magistrale a sonetului lui Shakespare), a fostun adevrat model de urmrire expresiv a sensurilor, cu pauzele sau suspensiileplasate precis, cu valorile coninutului adecvat puse in lumina.

    * *

    Din tot ce s-ar putea spune despre turneul Mossovietului, cte ne-au scpat'?i cite am uitat?! De exemplu, excepionala tiin a luminid n scena. Rareori am

    vzut efecte de valoarea celor obinute in Mascarada, ndeosebi in scenele joculuide cri i ale balului.Dar dincolo de luminile propriu-zise ale reflectoarelor, m gndesc la lumina

    ideilor i la caldura sentimentelor pe care spectacolele Mossovietului le-au iradiati le-au transmis cu deplin dragoste prieteneasc publicului romnesc. Recu-notina noastr, Teatrului Mossoviet i animatorului su, Zavadski !

    Spectacolele lor fac parte din acele opere de art despre care clasicul Horaiuspunea haec decies repetita placebit : ne vor place vzute de zecd de ori ! Dar...Mossovietul n-a fost pina acum dect de dou ori la noi...

    www.cimec.ro

  • 8/9/2019 Revista Teatrul, nr. 11, anul IV, noiembrie 1959

    22/100

    V. Negrea

    DEMONSTRATE DIVERSITII ARTISTICE

    Dup succesele de prestigiu, realdzate ou prilejul reprezentrii integrale acelor patru spectacole Btlie in mars de G. Nikolaeva i S. Radzinski, Masca-rada de Lermontov, Zri necuprinse de N. Virta i Nevestele vesele din Windsor

    de Shakespeare recitalul dat de actorii sovietici eompleteaz n mod ferioit eve-nimentul artistic pe care 1-a reprezentat turneul Mossovietului la noi in ar. Pro-gramul recdtalulud a demonstrat c actorii sovietici au folosit acest prilej nu pentrua arata ce mai tiu", ci pentru a sipune mcar o parte din ceea ce ar mai fi vruts spun publioului nostru.

    Povestea Comeliei din piesa cu acelai nume a dramaturgului dtaldan Cdor-ciolini, cele dou scene din Regele Lear, savuroasa scenet a lui V. Poliakov, Nu-lateptau, discuia celor doi ostasi sovietici din Poarta Brandenburgului de M. Svet-lov, sau interpretarea schdei lui Cehov Frica, au pus in valoare arta acestor actoriminunai, puterea lor de diversificare, tiina de a da unor scurte apariii substanalucrului de mare amploare, capacitatea de a conferi unui personaj o biografie completa, relatat mdnuios ntr-un simplu fragment.

    Inlturnd mitul genulud actorului", disponibdlitatea de a interpreta oricerol (remarcata de altfel i n cronica noastr asupra spectacolelor) este cu atit maievident 'in condiiile in care costumul adecvat i grima sint inexistente. Maestrinentrecui ai compoziiei, actorii sovietici au artat n acest recital caracterulauxiliar al perucilor i fardurilor, jucnd la faa lor", demonstrnd c aceast capacitate de diversificare se datereste insuirii itrsturilor fundamentale, caracte-rologice, ale perscnajelor crora le dau via. Pe Dubov, care in Zri necuprinsea ntruchipat dmpresionanta figura a lui Hijniakov, 1-am vzut in povestirea luiCehov dnterpretndu-1 pe vizitiul Klim. Prin jooul lui concentrt, Dubov a reuit

    s redea n citeva atitudini i replici frica coplesitoare de care este cuprins, laun moment dat, acest personaj. Alturi de Dubov, Tei (plasticitatea i volubilitateasa i le-am admirt in doctorul Caius din Nevestele vesele din Windsor) reuetes ne sugereze aceeai stare de spirit cu aceeai economie de mijloaee. G. Slabi-niak, pitorescul Vasilii Vasilievici din Btlie in mars, sau isteul i hotrtul ArefPozdniakov din Zri necuprinse, aduce n sceneta lui V. Poliakov un personaj plinde candoare $i de umor suoulent, iar Parfenov i Petrosian, al cror talent viguros1-am remarcat de asemenea in spectacolele anterioare, au conturat luminoaseleprofiluri morale a dod ostasi sovietici, ntr-o simpl disouie axat pe problemaatitudinii etice i estetice a barbatulud fa de femeie. Modestia i bunul gust alacestor actori, jocul lor sdmplu i lipsit de ostentaie, ponderea i echilibrul dnter-

    pretrii lor au fcut din fiecare scena un moment de art adevrat.tiina de a da amprenta actualitii unei opere de art, pe care am admirat-oin montarea spectacolelor integrale prezentate de Mossoviet, am remarcat-o cuaceeai evdden i in fragmentul-recital din Regele Lear. Puternica impresie defiresc, pe care a trezit-o ca s lsm, deocamdat, pe mai tirziu, magistralantruchipare a lui Lear de ctre Mordvinov interpiretarea lui Baranev in Bu-

    fon, se datorete tocmai acestei ancorri in actualitate. n ciuda micirii de balerin,a plasticii de epoca", a gesturilor stdlizate i a mersulud dansant, Baranev, prinjocul su echilibrat i sincer, se adreseaz spectatorului de astizi. Fr a-i inte-

    leotualiza'excesiv personajuil i fir a-i accentua prea mult bufonadele, interpretarea lui se situeaz pe o linie mediana, in care inteligena i voia bun se imbinintr-o jerb strlucitoare de artificii multicolore, luminiind imultiplele faete aleacestui personaj atit de complex. Captnd atenia, emoionnd i convingnd, Ba-ranev isc in spectator sentimentul autenticitii i al lucrului spus pina la capt,reuind ca in numai doua scene s atribuie personaj ului su ntreaga importanpe care o presupune rolul.

    Pe aceast linde a gasirdi greutii specdfice a personajului, indiferent de di-mensdundle rolului, am admirt i oonsistenita compozitie a lui I. Pldatt in poliaiulPelicano din piesa lui Ciorciolini. Cantitativ, rolul acestui personaj se reduce, infragmentul pe care 1-am vzut, doar la citeva replici. Drama Corneliei ar fi nsprea puin neleas, in cazul in care trecerea acestui personaj ar ramine neob-

  • 8/9/2019 Revista Teatrul, nr. 11, anul IV, noiembrie 1959

    23/100

    servata. Bolovnos i greoi, aducnd n scena caldura i ddscreia unui suflet mare,mbinnd rnasivitatea personajului cu o stngcie nduiotoare, I. Pliait i-a con

    tura t personajul din cteva trsturi precise, relevnd nc o data, dup variatelei originalele apariii din Btlie n mars, Mascarada i Zri necuprinse, remarcafoilasa nzestrare artistica.

    nc o observaie pe care o impune recitalul : capacitatea analitica si, inacelai tirnp, sintetica pe care o dovedesc actorii sovietici, privdrea de ansambluce demonstreaz perspectiva dramatic i sociale a personajului. Prezentarea eroi-lor nu este fcut de ctre interpreti n mod static, ci prin prisma datelor ante-rioare i cea a dezvoltarii lor ulterioare. Valoroasele creaii ale Verei Maretkaiai Nikolai Mordvinov in fragmentele din Cornelia de Ciorciolini i Regele Lear deShakespeare snt n acest sens edificatoare.

    Cornelia Caporello este o femeie care a trit i suferit cu intensitate. Vduvde timpuriu, dnd piept cu toate greutile vietii, ea i refuz fericirea personal,pentru a putea s vegheze la viitorul celor irei fii ai sai. Copiii nu-i aduc nsprea multa fericire. Prini n viaa de jungla a lumii capitaliste, ei bat drumurilturalnice, clcnd n picioare idealul etic al unei vieti cinstite, pe care a cu-tat s li1 insufle marna lor. Fragmentul pe care 1-am vzut la recital red ziuaaniversrii Corneliei. Jocul nuantat al Verei Marekaia ne pune de la nceput ntema, dezvluindu-ne i antecedentele ntmplrdi. n doliu, aezat neglijent peun scaun, cu un zmbet amar ce trdeaz discret durerea acestei femei, actriane sugereaz printr-o intonaie sau printr-un gest abia schiat, atmosfera tulbu-rtoare a unei serbatori pline de tristee, bilant firav al unor aduceri-amintecenuii i al unui prezent lipsit de bucurie. In momentul n care, mai mult caoricnd, ea are nevoie de rningiere, Cornelia trebuie s-o mngie pe logodnica ne-fericit a fiului ei. In morneniul cnd are nevoie de caldura, cei mai bun prietenal ei este silit s-o prseasc. In momentul n care aniversarea i soliciita bilantulunei vieti ntregi, se afl fata n fa cu faptele necinstite ale fiiilor sai. Corneliaeste pus la grele ncercari, i din interpretarea Verei Maretkaia, realizm cu uu-rin dimensiunile dramei pe care o triete aceast femeie. Subtextul atitudinilori cuvintelor pe care le spurie este dar pentru toat lumea : ct de greu este sfii energica i dura, cnd firea i-e potolit ; ct de greu este s fii aspru, cnd estduios i tandru, s dovesti cnd ai vrea s mngi, s rzi de altul cnd de fapt aivrea s-i plngi de mila !"

    Contactul Verei Maretkaia cu publicul este simplu i direct. Sub paii ei,scena i pierde parca ndtimea i se strmut n sala, crend acea impresie pl-cut a posibilirii angajrii unei discutii spontan ntre interpreta i spectatori.i dac acestia din urm nu-i ntrerup jocul punndu-i o ntrebare sau cerndu-iun sfat, o fac pentru motivul ca totdeauna Vera Maretkaia are de spus luorurimult mai interesante. Eie ca o interpireteaza pe Mirandolina, pe Cornelia sau peRakitina, actrdta ne vcrbete despre om, despre substanta lui profund, aducndde fiecare data i inefabilul parfum individuai al fiecrui personaj cruia i d

    viat. Simpatia pe care o ctig actrdta, de la prima sa apariie, este data de extra-ordinara naturalee a acesteia, calitate rar intlnit nu numai pe scena, dar iin viata de toate zilele. Personajul cruia i d viat este frurnos, pentru c simtei gndete ca atare ; este fminin, pentru c are graie i gingie, iar atunci cnd i ncreete fruntea, ridica tonul sau se crispeaz de suferint, impresia de fru-musete i puritate sufleteasc nu este cu nimic ntunecat. Caldura i admiraiacu care este primit actrita de ctre ioti spectatorii i afl temeiul n caracterulpopular al jocului su, n lipsa de zorzoane i de pseudosubtilitti de interpretare,n exprimarea deschis i pe ntelesul tuturor a sentimentelor i ideilor persona-jelor pe care le ntruchipeaz. Legatura spontan i puternic pe carVera Ma

    retkaia a stabilit-o eu publicul nostru nc din 1953, aplauzele prelungite ce-i n-

    soesc apariia constituie o dovad elocvent a dragostei i pretuirii de care sebucur un artist adevrat, reprezentant al unei arte care exprima nzuintele celemai frumoase ale omului simplu.

    Asemntor oglinzii Mnitite a unei ape care ascunde adncimd de nebnuit,.Nikolai Mordvinov exprima totdeauna pasiunile cele mai mari eu o extrem economie de mijloace. Gestul fortat, grimasa, mobilitatea excesiv i snt strdne aces-tui actor, i totui, pe chipul su vom citi totdeauna sentdmentele de care esteanimt. In scen i face apariia btrnul rege Lear, nsoit de suita sa. Veseliapotolit, gestul msurat, mersul sigur, tonul de conversatie uoar dezvluie unom obisnuit. ndoiala pe care i-o strecoar cavalerul din suit i apoi nebunul,

  • 8/9/2019 Revista Teatrul, nr. 11, anul IV, noiembrie 1959

    24/100

    n privina purtrii fdicei sale, Goneril, nu-

  • 8/9/2019 Revista Teatrul, nr. 11, anul IV, noiembrie 1959

    25/100

    Prlmirea oaspeilor dragi

    Clin P. Florian

    CU SOLII ARTEI SOVIETICE PRIN TARA

    n toamina aceasta, Mossovietul a trecut prin Caipitail ca un vnt de prima-

    vara care scutur ultimele frunze palide i invita mugurii la lumina. Am avuti vom avea, cu toid, numai de ctigat. li vom duce dorul Mossovietului."Fr ndoial, aceste ouvinte ale criticului Minnea Gheorghiu exprima o

    apreciere la care pot subscrie toi acei ce au avut fericirea de a participa larentlnirile cu minunaii artisti ai Mossovietului dup o desprire nostalgica dtase ani.

    Rnd pe rnd, vechii prieteni i admiratori din Iai, Bucureti, Cluj, pre-cum i noii amfitrioni din Orasul Stalin, au ntmpinat cu pinea i sarea sufle-tului lor pe strluciii mesageri ai artei sovietice. Fireti au fost, n aceastprivin, performanele de ospitalitate ca acelea ale reprezentainilor organelor locale i ai opiniei publie din Cluj, care au ntinpinat pe oaspei, cu mult nainte

    de intrarea n ora, sus, pe nlimea Feleacului, de unde ntreg oraul se oferprivirilor ntr-o panorama calda, mbietoare, ca o pajite care te cheamla popas!

    nsi natura, ncjzit de caldura inimilor noastre, s-a oferit s creezecadrul plastic, srbtoresc. al ntlnirii eu artitii sovietici. Inct nu e de mirarec, dup o calatone de Anai multe ore peste Carpati i podiul Transilvaniei,unul din oaspei a exclamt :

    Deasupra Romniei, e-un cer mereu albastruSub care chiar octombre se-aseamn cu mai...

  • 8/9/2019 Revista Teatrul, nr. 11, anul IV, noiembrie 1959

    26/100

    i, vrjit de strlucirea matinal a peisajului transcarpatin, a continut :Snt dis-de-diminea pe drumuri transilvanei m saluta codrii de-o boare nfiorai; Iar din frunziul palid, se-nal diafane Imense cume albe-ale Munilor Carpati...

    Versurile scrise de acitorul Pairfenov, recitate la mai multe ntlniri de actorulPetrosian, exprima eel mai bine mulumirea oaspeilor, plcerea pe care le-afcut-o vizita lor n Romnia, chiar atunci cnd se aflau pe drum, ntre dou ntlniri cu prietenii romni.

    ***

    Ca unul care am avut cinstea i fericirea de a-i nsoi pe artitii sovieticin tot timpul ederii lor n ara noastr, nu pot s nu ncerc a evoca chiar

    contient de paloarea imaginilor mele cteva din etapele ntlnirilor avute deteatrul sub a crui puternic influente am fcut primii pai spre art.

    Am avut astfel ocazia de a fi eu ei n permanente la primi ri le entuziastece li s-au fcut n fiecare oras, n fiecare teatru, la fiecare spectacol, n fiecaredin cele patru orae n care i-au purtat solia prieteniei i mesajul artei lor pa-sionate. Pretutindeni s-a simtit ct dreptate avea I. A. Zavadski spunnd c

    avem sentimentul rentlnirii tumultuoase, dup o desprire de ase ani, cucei mai dragi prieteni, crora le-am dus dorul n tot acest timp !"i n-a existt despartire la care s nu se rpte fraza care ddea glas cele

    mai arztoare dorine, att a gazdelor ct i a oaspetilor : S ne revedem ctmai curnd !", fraz precedat totdeauna de ntrebarea Pe cnd, urmtoarea dum-neavcastr vizit ?"...

    ...Am asastat la repetiiile de adaptare", fcute nainte de fiecare spectacol,i am fost impresionat n eel mai nalt grad de seriozitatea, exigenta i druireacu care se repetau spectacole reprezentate de mai multe zeci i chiar sute de ori.n cadrul fiecrui spectacol exista o veritabil diviziune a muncii, gratie creia,

    de la interpretul principal i pn la simplul mnuitor de decoruri, fiecare con

    sidera spectacolul ca pe o opera a sa si ia parte la realizarea lui cu prezenta integrala a tuturor palpitatiilor premierei.M-au impresionat profund repetitiile interpretilor cu text romnesc" din

    spectacolul Nevestele vesele din Windsor, repetitii care mi-au fost ncredintatede I. A. Zavadski, fostul meu profesor. Contiinta nalt a menirii artistice sembin aici att de armonios cu efluviul de dragoste prieteneasc al fiecrui in

    terpret, n dorina de a dememstra marea putere a artei de a-i apropia pe cameni,nct n-am gsit compensatie acestei manifestri dect mai trziu, n cascadele de

    aplauze ale spectatorilor captivati...Dar, indcscutabil, cea mai vie expresde a acestei ntlndird cu pirietenii de la

    Mossoviet au fost spectacolele, cele patru spectaeole care au entuziasmat pe spec-tatorii i pe artista nostri. Despre acestea ns s-a vorbit si s-a seras mult.E de remarcat c, i din acest punct de vedere, Mossovietul s-a comportt

    ca cel mai drag prieten : ne-a oferit tot ce-a avut mai bun ! Din cele patru spectacole prezentate doua au fost distinse, la recentul Festival al Teatrului Sovie-tic, cu premiul nti : Zri necuprinse i Nevestele vesele din Windsor...

    ...In fiecare din orasele vizitate, artitii sovietici au dat i cte un recitalartistic. La Bucureti la Uzinele 23 August", precum si n sala Teatrului sa-tiric-muzical Constantin Tnase" ; la Oraul Stalin la Uzina de tractoare ;la Cluj la Clubul Carbochim", iar la Iasi la Biblioteca Centrala Univer-sitar. Aceast activitate artistica extraspectacol, care a produs o att de puter-

    nic impresie i s-a bucurat de o pretuire tot att de entuziast ca i spectacolele, n-a fost ns deloc un fapt ocazional. Asa cum au mrturisit n maimulte ocazii, artitii Mossovietului snt puternic i permanent legati de maselede spectatori i n special de oamenii muncii din fabricile, uzinele i colhozurilen care interpret^ ntlnesc prototipurile eroilor multor* din piesele n care vor

    trebui s joace.Din aceste ntlniri eu oamenii muncii din fabrici, uzine i de pe ogoare,

    artitii culeg nu nurnai o bogat recolta" de crdinul documentarli proprii, dar dup propria lor mrturisire aceast documentare i ajut chiar s colabo-reze mai fructuos eu dramaturgii

  • 8/9/2019 Revista Teatrul, nr. 11, anul IV, noiembrie 1959

    27/100

    De altfel, ancorarea hotrt n realitate, n viata contemporan, constituie nsi esenta activitii Teatrului Mossoviet. Elocvente n aceast privin ne aparcteva din principiile de baz ale activitii teatrului, expuse cu multa pasiunei perseveren de fondatorul i mentorul acestui teatru, Zavadski. Aa cum aartat la toate ntlnirile cu reprezentanii presei i ai oamenilor de teatru dinRomnia, Zavadski i colectivul educat de el au de spus cuvinte precise i hot-rte n dezvoltarea teatrului contemporan. Acest colectiv talentat pune n cen-trul preocuprilor sale crearea imaginii omului contemporan, furitorul noii so-cieti comuniste, al erei comuniste.

    i ceea ce e mai important e c tendina realizrii acestui el nu se spri- jin pe icoane stereotipe, pe fraze sau lozinci despre progres, ci pe zugrvireasentimentelor umane celor mai subtile aie zburtorului n Cosmos i ale martorilo!' lui, aie omului care lupt pentru ca generaiile viitoare s nu tie dectdin citite i povestite c nenelegerile ntre popoare se rezolvau pn nu de multprin conflicte armate.

    Pentru reliefarea acestor preocupri de fond, de coninut, spcifie de altfel ntregii arte sovietice, Mossovietul se afl printre cuttorii cei mai pasionaide forme care s exprime cistmad total, eu ct mai mare for mdldtant, acestconinut.

    Pentru a conferi (sau, poate, a reda) teatrului fora de nrurire care s-1

    situeze n primele rnduri aie artei ca expresie a formelor contiinei sociale ac-tuale, pentru a face din el, aa cum prevedea Lenin, unica for care ar puteanlocui religia, teatrul nu trebuie s fac altceva dect s-i pstreze profilul su,

    inimitabilul su specific, care consta n contactul nemijlocit, viu, direct, azi-aici,cu spectatorii.

    In aceast ppivin, Zadavski e nenduplecat.Dac, vorbind despre regizor, el l compara mai puin cu un simplu dirijor

    i mai mult cu un compozitor care lucreaz pe un text dat, compunnd el nsuimuzica spectacolului i devenind astfel coautor al operei dramatice, vorbind despre arta teatral, el subliniaz specdficul ei irepetabil. Dnd ceea ce se cuvineartelor mai tinere, filmul i televiziunea, el atrage atenia asupra pastrani spe-

    cificului spectacolului de teatru, care menine nealterat posibilitatea de antre-nare direct, nemijlocit, a spectatorilor n aciunea fenomenului artistic teatral.In spiritul acestei tendine de a face din spectacolul de teatru o serbare

    colectiv, fastuoas si captivant, o reuniune sui-generis a autorului cu perso-najele pe de o parte i a interpret ilor cu publicul pe de alta pa^te, un ra rprilej de voluptate artistica i educatie cetteneasc, au fost prezentate cele patruspectacole ale Mossovietului.

    i ce argument ar putea pleda mai eloevent pentru viabilitatea i justeeaacestui stil, dect minunatele exemple date prin reprezentarea acestor spectacole...

    ...Despre mictorul gest de prietenie fcut de interpretii din Nevestele vesele...care au jucat aproape o treime din pies n limba romna, nicdodat nu vomputea gasi destule cuvinte de lauda. Pentru a obtine aceast rara performann istoria turneelor teatrelor dramatice n tari strine, ei i-au sacrificat cudraga inim ntreg concediul din vara trecut...

    ***Mi-am propus s nu divulg" nimic din viata de culise a ansamblului Mos

    soviet, desi ar fi att de multe lucruri minunate i pilduitoare de aflat. Acesteindiscretii" ar putea face ns obiectul unui extrem de instructiv studiu de eticaartistica i nalt inut moral i cetteneasc.

    Comit totui o abatere.La Iai, oraul care i-a ntmpinat i i-a petrecut de fiecare data eu tradi-

    tionala caldura i cordialitate moldoveneasc, s-a petrecut un fapt extrem desemnificativ i din punct de vedere al reciprocittii sentimentelor de prietenie,dar mai ales exemplar din punct de vedere al solicitudindi i devotamentuluipentru cauza artei.

    S-a produs o nepotrivire de program. Din cauza reprezentrii n matineui seara a spectacolului Btlie n mars, n care participau aproape toti actoriidin trup, n planul oaspeilor nu fusese prevzut un recital pentru muncitorii studeni. Ieenii, ns, programaser i ateptau cu nerbdare acest recital, lao or cnd toi artitii trebuiau s fie la spectacol. Aflnd despre aceasta, colectivul i conducerea turneului au hotrt ca recitalul s aib loc. Intr-o singur

  • 8/9/2019 Revista Teatrul, nr. 11, anul IV, noiembrie 1959

    28/100

    sear, patru dintre interpreii care aveau numere de recital au fost nlocuii nspectacol de colegi de-ai lor. (Printre cei care s-au oferit a intra n roluri, ntr-osingur noapte, era i regizoarea Irina Anisimova-Vulf.) i astfel, recitalul multateptat a avut loc, bueurndu-se de un rsuntor succs, dar apeotacokil a fostprezentat la acelai nalt nivel de totdeauna...

    ...Recitalul a avut loc n aula Bibliotecii Centrale Universitare din Iai.Cu cteva minute nainte de nceperea programului artistic, vizitnd impuntorulrezervor de cri de la etaj, entuziasmai de valoarea i proporiile acestui edifi-ciu, grupul de artiti-oaspei, la propunerea venic neastmpratei Vera Mret-

    kaia, cuta n grab un col ct mai potrivit pentru a face o fotografie spre amin-tire. Fotografili iidnd un amator (...Nikolai Mordvinov), acesta i pregtea' cminuiozitate aparatul. Tocmai cnd s-1 declaneze, se apropde ns, foarte emo-ionat, directorul bibliotecii i art nd spre unul din colurile uriaei sali, cu raf-turile tixite de comori spirituale, propuse : Poftdi... acolo !"

    Acolo" era o poriune de perete alb, pe care o mn grbit, dar sigur,scrisese cite, cu crbune, dou cuvinte n rusete : o data i un nume. Tradu-cerea: DEMINAT. 22 AUG. 1944. LOCOT. STEPANOV".

    ...i poate c, n toat ntinderea i splendoarea peisajului romnesc, nus-ar fi gsit un loc mai potrivit pentru o fotografie a discipolilor artei sovietice

    venii n ospeie, dect zidul de biblioteca pe care inscripia unuia din stepanoviidezrobitori i aprtord ai culturii umane constituia, printre attea opere aezaten rafturi, eel mai scurt manuscris al celui mai adevrat tratat de istorie a rela-

    iilor de prietenie dintre popoarele romn i sovietic...

    V. P. Marejkala in mijlocul admiratorilor de la Institutulde Teatru I. L. Caragiale"

    J0-

    I

    www.cimec.ro

  • 8/9/2019 Revista Teatrul, nr. 11, anul IV, noiembrie 1959

    29/100

    Nikolai Mordvinov

    LOCUL LUI ARBENIN,ASTZI*

    Teatrul nostra socotete c eel de al doilea turneu ntreprins de el n Ro-mnia l oblig la o rspundere sporit. Preuim mult cinstea ce ne-a fost fcut de a reprezenta arta teatrale sovietica n Luna prieteniei romno-sovietice i n-amvrea s nselm ateptrile.

    In ceea ce ne privete pe noi, interpreii Mascaradei, ne simim impresionaide mprejurarea aparent anacronic c n zilele premergtoare marii serbatori

    a patriei noastre, 7 Noiembrie, n zilele cnd lumea ntreag se bucur de nclzirearelaiilor ntre state, venim s nfim una din cele mai sumbre i mai'pline demnie lucrri dramatice din literatura noastr. (Mascarada, regia I. A. Zavadski iI. S. Anisimova-Vulf, scenografia de V. I. Volkov, muzica de A. I. Haciaturian.) Eo aparent lips de legatura, care nu ne sperie ns. Caci noi nu ne temem sdezvluim n faa speotatorilor sumbra pagina de istorie, oglindit de Lermontov

    * Articol scris pentru revista Teatrul"

  • 8/9/2019 Revista Teatrul, nr. 11, anul IV, noiembrie 1959

    30/100

    in drama lui, minunat prin frurnuseea, poezia i profunzimea ei. Noi sntem p-truni de o dorin nobil : de a readuce in memoria spectatorilor ornduirea ne-dreapt, rsturnat de ctre popor acum 42 de ani. Vrem sa amintim spectatoriloracel zid apstor care se .ridica n calea ideilor naintate, n calea purttorilor idea-Jurilor revoluionare, pentru ca contemporanii nostri s nu dea uitrii pe cei ces-au aflat la izvoarele micrii revoluionare, pe decembriti.

    Nu ntlnim n piesa lui Lermontov aceti oameni naintai, revoluionari. DarLermontov este alturi de ei i, n pies, gsim ideile lor naintate. Glasul de ce-tean demascator al lui Lermontov se face auzit. Acest glas nu este acoperit deelementele personale i de amnunt care, la prima vedere, par a sta pe prianulplan ; i acest glas ne d dreptul s incercm a dezvlui ceea ce este tipic pentruepoc i ceea ce transforma drama personale a lui Arbenin ntr-o tragedie a societal i sale.

    Mascarada nu este att rodul unei concepii strict politice asupra vieii, catstrigtul unui suflet tnr, nsetat de dreptate, rvoltt de ngrozitoarele privelitii ntmplri la care, far voie i dezndjduit, a fost martor.

    Societatea vremii a avut pe contiint o ntreag pleiad de talente, de mintiluminoase, de inimi curate i nflcrate, pe care le-a nimicit. Pe Pukin, ca i pe

    Lermontov. Aceast societate a aruncat tara n bezna reaciunii i a lipsei de perspective, decapitnd literatura i arta, oprind pentru ndelung vreme dezvoltareaatt de nzestratului nostru popor. Acestei societi i-a aruncat Lermontov versulsu de fier, nvluit de amrciune i furie", i pe aceast societate a nvdnuit-oel de moartea lui Pukin.

    A fost nevoie s se scurg ani i ani, pentru ca poporul s-d vada afirmatei promovate noile lui talente i genii. A trebuit s vine Revolutda din Octombrie,care s elibereze pentru totdeauna gendul popular, iar acesta, la rndul su, s trimit n Univers, n Luna, fanioniul (fiorii noastre, pentru vendcde libera.

    Lermontov a mers pe drumul s au fatal, eu viziera ridicat, i considera drept

    datorie ceteneasc s mrturiseasc poporului s au ceea ce l frrnnta i l chinuia.Doar slbatica cenzur arist 1-a silit s-i strecoare an opera lui de art, nvluitei umbrite, gndurdle sale. Comori aseunse aie sufletului poetului, aceste gnduri re-prezint n fond motivul principal al temei ilui artistice ; dezvluirea lor, reliefareasensurilor lor aseunse reprezint actul cei mai ispititor i mai interesant pentru uninterpret contemporan.

    Poezia lui Lermontov m-a micat nc din copilrie. M-am druit ei multvreme i cu multa dragoste ; i nici astzi nu m vd prsit de aceast pasiune.Am dramatizat trei ddn poemele lui i le-am interprtt pe scena Teatrulud deestrada : Demonul, Mri i Cntecul despre arul Ivan Vasilievici i curajosul ne-gutor Kalasnikov.

    Cu rolul lui Arbenin m-am ntlndt pentru ntia oar n 1941, cu prilejulturnrdi fiLmului Mascarada, i mad trziu, on 19152, In teatru.

    Rolul lui Arbenin, n repertoriul clasic al rii noastre, este unul dintre celemai complexe, att n ceea ce privete interpretarea lui literar, ct i cea dramatic.

    Arbenin este deopotriv produsul societii sale i oponentul ei. Osndirea luie n acelai timp osndirea societii care 1-a creat.

    i Necunoscutul, i Baroneasa, i Zvezdici poart n ei stigmatul acestei fataleosnde. Acelai stigmat l poart cu sine i Arbenin, care, ironie a soarted, trebuie

    s rmebuneasc, ca s poat ramine n viat.Am pornit spre Romnia la 16 octombrie, zi n care se aniverseaz mplinireaa 145 de ani de la naterea lui Lermontov.

    Prezena lui n repertoriul turneului Teatrului Mossoviet o socotim nu nu-mai ca un semn de omagiu comemorativ, ci i ca expresia ntelegerii n profunziimea acestei opere, al crei mesaj, astzi, vorbete nc cu trie despre necesitateatransformrii revoluionare a ornduirilor nedrept aezate.www.cimec.ro

  • 8/9/2019 Revista Teatrul, nr. 11, anul IV, noiembrie 1959

    31/100

    Interpretarea unui puternic caracter fminin rus m preocupa de mult, dardac e s vorbiim despre figura contemporanei mele, a putea spune c doar cine-matograful prin unele filrne mi-a satisfcut aceast dorin ; m refer, depild, la Alexandra Sokolova din filmul Femeia-deputat sau la nvtoarea din

    atri. Teatrul ns nu m-a rsfat cu asemenea roluri. Totui, personajul Raki-tina, care dup prerea mea reprezint doar o schi a unui asemenea rolmare, rn-a interesat. M-a interesat in mod principiai este interesant s joci rolulune! secretare a comitetului raional de partid, activist de partici, cu un caracterplin de voin, energie, brbtesc", un brbat cu fust", cuni se spune despre ea,dar totodat o femeie din cap pn-n picioare, amrt de neplceri familiale, ncercat de o dragoste mare i adevrat, care trziu i se reveleaz !...

    n prima variante a piesei, autorul N. Virta a strns suficient material pen-tru a crea un adevrat secretar al comitetului raional de partid, in schimb nuavea aproape deloc imaterial" pentru un roi de... femeie. i data c de aici auinceput luptele" noastre ! Virta e un dramaturg foarte talentat i ntlnirea eu

    dramaturgia lui a avut o influent binelfctoare asupra teatrului nostru, dar e ifoarte ncpnat i are un caracter, ca s spun aa, tepos- Toate ncercrile melede a-1 convinge c rolul Rakitinei este incomplet, c eroinei i lipsete, * zicem,o mn", erau ntmpinate de ipete i de proteste din partea lui... Totul e scrisbine, iar eu nu neleg nimic, .a.m.d.

    Dar el desigur nelegea ceea ce ntelegeam eu, i, dup o lupt nverunat,venea la teatru eu masina de scris i, eu un aer foarte jignit, punea degetele peclaviatur spunnd : Ei, ce sa scriu ? Ce-i mai trebuie ? Ei ? Haide !" i pe loc

    * Articol scris pentru revista Teatrul".

  • 8/9/2019 Revista Teatrul, nr. 11, anul IV, noiembrie 1959

    32/100

    gsea cuvintele potrivite, transcriind o scena sau alta. Asta se ntmpla nu numaicu rolul Rakitinei. Aa, n strns legatura cu automi, care asista la fi ecare re-petiie cu maina de scris sau cu o bucic de hrtie i-un credon, se crea ntr-oatmosfera uneori destul de incordata, dar ntotdeauna creatoare i prieteneasc,varianta definitiva a piesei Zri necuprinse. Zile cu adevrat de neuitat pentrunoi toi ! i iat, n aceste zile s-a nscut de pild scena venirii Rakitinei laStrukov, ca s discute despre soarta lui Hijniakov. Mi se prea de-a direpitul dm-posibil ca o femeie avnd caracterul Rakitinei mele, s nu lupte pentru soartaomului pe care l iubete, numai fiindc nu se cade, fiindc nu se obinuiete TTrebuie s spun c n prima variant, tocmai aa stteau lucrurile. i iat c,dup lupt", a fost scris i scena la Strukov" unde eu Rakitina m baipentru dragostea mea i pentru Hijniakov. Nu tiu daca joc ntotdeauna binerolul Rakitinei, dar dup caldura cu care spectatorii primesc replicile Rakitinei,simt c toate acestea snt