revista teatrul, nr. 10, anul iv, octombrie 1959

8/9/2019 Revista Teatrul, nr. 10, anul IV, octombrie 1959

1/100

aannnn0584

Rx:;:i:;:;:i::;;:;:;;;:;:;>:;:;:;:;:;:;:;:;:;:i

www.cimec.ro


2/100

S U M A RPag.

MPOTRIVA TONULUI APOLOGETIC IN CRITICA LITERARASI ARTISTICA 1

PENTRU PRESTIGIUL CRITICII DRAMATICE

A. Pop Martian i critical poate grei ; Irina Rchieanu

Critical ndrumfitor judicios al creafiei artistice ; FranzAuerbach Critical trebuie s cunoasc i procesul de creat e ; Damitru Dunea Nu cronici concesive, dar nicidemobilizatoare 4

B. Elvin CONSTRUCTIE SI PERSONAJE I N PIESELEUNUI DEBUTANT 13Minai Fiorea ESTE NOU NOUA EDIIE CARAGIALE? 18

- TURNEUL MOSSOVIET (20. X - 1. XI 1959)

(Fotomontaj din spectacolele pr ez enta te n Capi tala) . . . 24*Lucia Demetrius ASPECTE DIN TEATRUL CHINEZ 26Dina Cocea UN TEATRU NOU CU STRVECHI TRADlll . . . . 29Florian Potr FISE DESPRE TEATRUL CHINEZ . . . . . . . 34

Paul Langfelder UNELE ASPECTE SI PROBLEME ALE TEATRULUI I N R. D. G. 40Fritz Erpenbeck DRAMATURGIA GERMANA I N PLIN ACTUALITATE . . 45Karl-HeinzHafranke TEATRUL PRIETENIEI DIN BERLIN 48

PUNCTE DE VEDERE

PROBLEME SI CAI ALE EFICIENTEI ARTISTICEAl. Finti Calitatea : problema de disciplina i de rs-pundere colectiv ; Horea Popescu In primul rnd : mie-stria dramaturgului ; Lucian Qiurchescu Miestria porne-te de la abc 51

PORTREE l MRTURH

C. Cristobald MIHAIL SADOVEANU SI TEATRUL 62C R O N I C A

Semneaz : Eugen Nlcoar, Clin Climan, Mircea Alexandrescu, C. Paraschlvescui Liana Maxy . . . 71

TEATRE I N DEPLASARE

T. Zamfir Asemenea turnee trebuie sa se rpte . 81

TEATRUL DE AMATORI

M. Raicu O importante: misiune ; George Rtncu Dinactivitatea Casei de cultura , , N . Blcescu" . . . 8 3

TEATRUL DE PAPUI

Al. Popovici Unde e Pacala? 85

I N S E M N AR I

Nicolae Qrdescu Vladimir Maximilian ; Mircea


3/100

f084

mmm irREVISTA LUNARA EDITATA DE MINISTERUL INVAAMINTULUI I CULTURII 1 9 5 9

SI DE UNIUNEA SCRIITORILOR DIN R.P.R. (nul IV)

MPOTRIVA TONULUI APOLOGETIC N CRITICA LITERAR SI ARTISTICA"

In dezvoltarea.'asoendcnt a literaturii i artei noastre pe drumul realis-mului socialist, critica matxqst-eninista joac un roi nsemnat, sprijinind din toateforele noul, relevnd cu grij i dragoste valorile create, semnalnd i analiznd

deficienele n scopul depirii lor, respingnd influenele ideologici burgheze. Parti-dui nostru, care acord o mare importan criticii literare i de art ca instrumentactiv al luptei ideologice, a combtut, ori de cte ori a fost nevoie, att scdereaspiritului critic, tendinele de complimentare reciproca, de tmiere, ct i criticanegativist, destructive, schimbul neprincipial de invective.

Critica li te rar i de art reprezint vocea opiniei publie. Ea trebuie s se Icaraoterizeze prin obiectivitate tiinifdc, prin consecven ideologica i seriozitate. !Critica noastr nu poate s fie tributare unor grupuri, prietenii sau gusturi excen-trice, ea si ndeplinete menirea numai n msura n care izvorte din intereselei cerinele estetice a le . poporului. Cluza sigur a criticului, care-1 ajut s nupiard nici o clip din vedere ceea ce este cu adevrat trebuincios i apropiat celor|ce muncesc, este nvtura marxist-leninist.

Ar fi greit s-i nchipuie cineva c spiritul critic este necesar numai n ana-liza unor lucrr i proas te ; dimpotriv , cercetarea tiinific exigent a operelor devaloare e de natura s scoat n eviden tot ce este reuit, s atrag atenia asupraa ceea ce autorul n-a izbutit nc s realizeze i astfel s ajute pe creatorul de arttalentai s mearg mereu nainte.

Dup cum se tie, n ultima vreme au aprut numeroase lucrri literare iartistice interesante. Referindu-ne numai la literature, remarcm c operele tip-rite recent poart semnturile unor scriitori de frunte, printre care Marin Preda,V. Em. Galan, Minai Beniuc, Maria Banu, Zaharia Stancu, Eugen Barbu .a. Dis-cuia n jur ul acestor cr i este abia la nceput i fr ndoial c ea va relief avalorile artistice reale cuprinse n aceste lucrri, precum i slbiciunile lor reale

n ce priveste coninuitul i forma. O asemenea analiz serioas va fi numai n fo-losul literaturii noastre realist-socialiste, n folosul dezvoltrii scriitorilor nostri.Cu totul altfel pare a concepe misiunea criticii, de pild, Radu Popescu, care

n cronica sa la romanul Pe muche de cuit de M. Beniuc, publicat n doua numereconsecutive ale Contemporanului", nu gseie de fcut nici cea mai mic rezervcritica. Vorbind, ntr-o alta cronica din Contemporanul", despre Rdcinile sntamare de Z. Stancu, acelai critic literar sugereaz, n treact, c nici nu e cazuls se opreasc asupra slbiciunilor romanului, deoarece acesta este scris pentruposteritate". Mihai Beniuc i Zaharia Stancu snt scriitori apreciai de publiculcititor. Tocmad respectul pentru opera unor asemenea scriitori trebuie s impun


4/100

Ilative. Publicul preuiete de asemenea creaia dramatic a lui Horia Lovinescu sia primit cu caldura noua lui pies Surorile Boga. Acesta nu era ns un motiv caAndrei Bleanu n cronica sa din Scntela", subliniind pe drept calitile piesei,s nu analizeze mai profund, inai amnunit i deficientele ei.

N-ar strica s ia criticii exemplu de la organizaiile de partid, de la colecti-vele de oameni ai muncii din ntr epr ind eri le sccialiste : exis ta oare la noi vreoanaliz a activitii in orice sector i n mprejurri orict de festive n care

_ * alturi de succese s nu fie artate i lipsurile, obieotivele care mai trebuiesc atinse ?/(** Acoperind eu elogii nedifereniate multe din crtile de care se ocup, I. D.

VJ's Blan, n cronicile sale literare din Luceafrul", nu are observaii critice nici laS~\s volumul de versuri al lui Ion Brad Cu timpul meu, nici la Oaie i ai sai de Eugen

if" r Barbu, nici la Jurnal de front de H. Zinca, nici la volumul lui V. Em. Galan De la potop ncoace etc. Scriind despre ndrzneala de Marin Preda, cronicarul Lucea-frului", dup ce acumuleaz nenumrate epitete (exceptional", ..rara pricepere",.,aproape unica", reprezentnd un elogiu mre", remarcabile mijloace", ..admira-bil dmagine" toate acestea ntr-un singur paragraf), compara nsemntatea pentruliteratura noastr a acestei nuvele realmente reuit de altfel nici mai multnici mai puin dect cu ,,ceea ce exploratorii veacului XV au fcut pentru mbo-girea atlasului". Adic cu... descoperirea Americii.

Ce impresie poate s fac un asemenea limbaj umflat, ditirambic ? Ct serio-zitate denot a el ? Un criti c sau alt ul poa te gresi, poa te s exagereze calit ile uneilucrri sau s nu remarce unele lipsuri ale ei. E vorba ns aici de o anumitatmosfera, care se poate generaliza dac nu este risipit la vreme. Din pacate, npaginile unor reviste, tonul apologetic a devenit, n ultimul timp, un obicei al

casei". Dac vom lua, de pild, ciclul de articole monografice publicate n Gazetaliterar" la rubrica Anul XV" (despre Mihai Beniuc de S. Bratu, despre CezarPetrescu de M. Gafita, des pre Maria Banu de Radu Lu pan , des pre Marin Predade D. Micu .a.m.d.) vom constata c cele mai multe snt de fapt nite adevratepanegirice. Lipsite de spirit critic snt i unele cronici semnate n Gazeta literar"de M. Petroveanu, S. Damian. Volumele de versuri i problemele poeziei n generenu s-au bucurat n ultima vreme de temeinice i profunde analize critice. Revr-sndu-se peste marginile cronicilor i articolelor, spiritul de reclama i face loci sub alte aspecte. De ce este nevoie, de exemp lu, ca fotografia unui scrii tor sapar n mai multe numere consecutive ale unei reviste, ba chiar i de mai multeori n acelai numr de gazet ?

Sun eel puin neplcut graba i excesul de zel cu care unele reviste nu se

sfiesc s laude peste msur lucrrile propriilor redactori, schimburile de complimente ntre autori care se recenzeaz reciproc, patriotismul locai al unor revisteetc. Const. Ciopraga, nt r-u n artico l de 14 pagin i din Iaul literar ", nu gsetedect trei-patru rnduri pentru nite observatii critice minore foute celor treiTineri poei ieeni", a cror creaie o comenteaz.

Lipsa de exigen se face simit puternic i n critica de art. Analiznd noilelucrri simfonice, criticii muzicali s-au limitt n mare msur la aclamaii near-gumen tat e i uneo ri chi ar nejustificate. Caract erist ice n acest sens snt ar ti cole ca : Noua cre a ie muzical progr amatic" sau Creatia simfonic ac tua l" deHie Balea (publicate n Tribuna").

Cronicarii plastici ocolesc deseori critica, mai aies atunci cnd este vorba deart isti consacrat i (vezi de pild colecia de adjec tive ca re tin loc de analiz a p n-zelor unui artist de valoare ca Al. Ciucurencu, n cronica despre Expoziia anualde stat a artelor plastice, semnat de M. Deac n Informaia Bucuretiului"). Inpaginile consacrate artelor din Contemporanul" ntlnim numeroase materiale lip-site de exigen, cum au fost Grafica de carte" de Eugen Schdleru, cronica luiValentin Silvestru la filmul Mingea" etc.

Se creeaz astfel un climat de tmiere i satisfacie de sine, neprielnic crea-]iei, Scriitorii, artitii i criticii nii s-au pronunat n diferite ocazii impotrivaoricrui rabat n aprecierea miestriei artistice, au cerut o mare exigen, att ndomeniul coninutului, ct i al formei. Se ntelege, faptul c un scriitor sau artistjeste tal entat i cunoscut nu-i creeaz o situa ie privilegiat a, ca re s-1 fac int an- igibil pentru critica.

E drept c snt i unii scriitori care accepta necesitatea exigenei doar teoreticsau atunci cnd e vorba de alii, dar vd n orice critica ce li se face lor, o pila"

sau un atac" pus la cale de vreun adversar literar. Unii scriitori iau chiar cuvntul n presa, pe un ton iritat, respingnd dreptul altora de a aprecia n spirit ciitic

2www.cimec.ro


5/100

ucrrile lor. Se ajunge i la presiuni personale, telefoane de protest .a.m.d. Re-daciile nu au nici un temei s se lase influentate de asemenea intervenii, eie trebuis in seama c, alturi de relevarea calitilor, criticile juste, serioase, fcute peun ton decent, tiinific, reprezint un real sprijin pentru orice artist autentic.Acolo unde nu exista critica i exigen se creeaz un aer irespirabil, statut, sencuibeaz automulumirea, comoditatea, stagnarea. Cine poate dori, i cui poate

s foloseasc o atmosfera in care ar dispare principalul motor al dezvoltrii creaiei conf runt area de pare ri, spiri tul cri tic i autoc riti c ? O astfel de atmos fera esteprielnic doar superficialitii i linguirilor ieftine. De asemenea, ntr-o atmosferalipsit de critica uor pot gasi teren favorabil recidive ale liberalismului, usor pot

trecie pe sub ochii criticului neexigent lucrri nu numai slab realizate, dar igreit orientate ideologie.E necesar deci s fie combtut i nlturat din critica literar i de art tonul

de parad i de proslvire, strain spiritului de partid. Redaciile revistelor i zia-relor au n aceast privin un roi hotrtor.

Anul din urm s-a caracterizat printr-o bogie a creaiei literare i artistice.au aprut numeroase lucrar! consacrate unor teme nsemnate, centrale. Cu attmai necesar este analiza critica serioas, principiala, a acestor creaii. Deocam-dat, asemenea analize, cu rare excepii, lipsesc. n faa criticilor i a publicaiilorliterare st sarcina de a trece cu toat rspunderea la o munc temeinic de stu-diere i aprofundare a noilor creaii, ridicnd ceea ce este izbutit la nivelul unei

experiene pozitive a micrii noastre literar-artistice, iar din slbiciuni trgnd deasemenea concluzii i nvminte de ordin general.Va spori astfel nencetat eficiena criticii noastre. contributia ei la ridicarea

miestriei creatorilor de art i prestigiul ei n faa publicului larg.

www.cimec.ro


6/100

PENTRU PRESTIGIUL CRITICI! DRAMAT1CE

Anul trecut, se analizau i se constatait n paginile revistei noastre, unele neajun-suri ae criticii noastre dramatice, n lumina principalelor ei sarcini, printre careorientarea partinic a repertoriului, stimularea dramaturgiei originale, sintetizareai generalizarea pe plan teoretic a experienei teatrului nostru (Teatrul" nr. 9/1958,

Problme i sarcini aie criticii noastre dramatice). De atunci, critica dramatic a nregistrat far ndoial progrese hotrte, att

n privina fermitii ideologice, dit i n strduina de a mbria ct mai cuprin-ztor problemele actuale aie teatrului nostru realist-socialist.

Totui, efortul criticii de teatru de a se pstra la nivlul importantei ei mi-siuni nu a fost totdeauna i pretutindeni suficient de susinut.

Recentul articol redacional din Scnteia" (nr. 4635 din 23 septembrie 1959),intitult mpotriva tonului apologetic n critica literar i artistica lf seziseaz isubliniaz n aceast privin manifestri de critica neprincipial, de convenien ;el arata limpede consecinele grave la care duce critica lipsita de obiectivitate, deconsecven i, n general, lipsa de critica : Acolo unde nu exista critica i exigentse creeaz un aer irespirabil, statut, ce ncuibeaz automulumirea, comoditatea,stagnarea"2.

Criticii de art, in spe cei de teatru, au de nvat din recentul articol aprutn Scnteia" c activitatea lor trebuie s reprezinte, n acelai timp, un instrument

eficace al luptei ideologice a partidului, cum i vocea opiniei publie : criticul deteatru are de ndrumat i de aprat interesele estetice ale poporului. Impreun cutoi activitii din frontul criticii, cronicarul dramatic trebuie s lupte mpotrivaatmosferei de mbcseal, mpotriva limbajului ditirambic, a spiritului de reclamacare formeaz, de obicei, recuzita tonului apologetic, utilizat fa de unii scriitori,artisti sau regizori, creatori de spectacole.

Analizind munca criticilor de teatru n lumina articolului din Scnteia", se poate observa c, pe de o parte, unii critici i unele cronici au trecut cu uurin pestedeficienele sau imperfeciunile realizrilor artitilor nostri fruntai, iar pe de alta

parte, au ntrebuinat un ton prea aspru fata de ncercrile timide i uneori cu ade-vrat nereuite ale celor care snt la nceput. Si ntr-un caz i n cellalt, criticii de

teatru s-au dovedit lipsii de exigent i de obiectivitate. Astfel, pasajele articoluluidin Scnteia" care reproeaz criticii c n-a fost destul de eficient, c n-a contribua n msura cuvenit la ridicarea miestriei creatorilor de art, c nu i-a sporit prestigiul n fza publicului larg, snt n esenta lor ct se poate de valabile i pentrucritica teatrali. Articolul arata n ncheiere c este necesar analiza critica serioas,principiala" a creaiilor de atta din ultimul timp i precizeaz c deocamdat, ase-

menea analize, cu rare exceptii, lipsesc". Articolul din Scnteia" mai subliniaz rolulhotrtor pe care-I au redaciile revistelor i ziarelor n privinta combaterii tendin- elor nesntoase, manifestate n critica literar i artistica.

Astfel privit, discuia pe care revista noastr o initiaz asupra criticii de teatru,apare deplin ndreptit. Problemele acestei critici snt numeroase i felurite. Fun-

damentale ns rmn desigur acelea ale fermitii partinice, ale exigenei i aleobiectivitii. Nu este loc n critica dramatic nici pentru tmieri, nici pentruinvective deplasate ; lipsurile operelor de aria lucrri dramatice sau realizri

1 Reprodus Integrai n numruil de fa.2 Pe alt pian, spre sfritul stagiunii trecute, artistul poporului Ion Finteteanu publca

n dou numere consecutive din Gazeta literar" (nrele 2526/1959) o analiz destul de densaa raporturilor dintre cronica dramatic i realizatorii spectacolului. Centrul de greutate al celordoua articole cdea pn la urm pe cteva manifestri de necompeten sau de superficialitateaie unor critici n special pe lipsa unul climat necesar de reciproca cunoatere i ntelegere


7/100

scenice trebuie s formeze obiectul unei analize tiinifice i s fie artate deschis,^ndiferent de personalitatea autorilor.

n discuia de fa, revista noastr i propune un dialog cu oamenii de teatru.Au i vor avea cuvntul actori, regizori, scenografi, directori ai instituiilor teatrale

din ar. Interveniile lor, ndjduim, vor contribu la creterea prestigiului ieficienei criticii noastre dramatice, cr ester e care s fie pe msura nfloririi generalea frontului teatral realist-socialist din patria noastr.

i crificul poate grei

Exerciiul criticii de ar t - ca i cel al criticii li terare de altfel nu se poateface n mod util fr o riguroas orientare tiinific, fr exigen, fr msuri a putea s adaug fr deplin seriozitate. n ultima vreme, dei n generaljust orientata, critica noastr artistica i literar a manifestt, n diferite forme, i

unele abuzuri de ordinul lipsei de principialitate, fapt care a dtermint apariiaarticolului Impotriva tonului apologetic in critica literar i artistica, publicat decurnd in ziarul Scnteia".

Articolul semnaleaz o stare de lucruri care, pe drept cu vnt, trebuie opri ts prind rdcini : proslvirea unor consacrati, supunerea in fata unor gtrupuri,prietenii sau gusturi excentrice", cum spune articolul mai sus-amintit. Critica realist-socialist nu-i poate indeplini cu adevrat menirea dect n msura n care izvo-rte din interesele i cerinele estetice ale poporului".

Aadar, n critica literar : tmierea unor consacrati", care se socotesc privilegiati i deci intangibil i, serviciile reciproce n cadrul aceleiai redacii ; n ceateatral : cronici oferite omagial parca, ntocmai ca nite imense jerbe de fiori cumiros amei tor, acelor art ist e sau artisti despre care nu se obinuiete s se yor-beasc dect la superlativ i crora nu le poti face nici o observaie fr s-ti fieteam c te compromii, sau acelor prieteni i prietene din lumea slujitorilorscenei, care tiu s fie at t de ndatoritori i se pricep aa de bine s nvluie pe

critic cu nori de adulatie ce amortesc exigenta !Dar cci este i un dar" criticul ce acoper cu fiori, tie c nu trebuies-i uite roiul, ce nu se poate margini numai la ode" ; el apuc din cnd n cndi tolba eu sgei, menite s-i restabileasc prestigiul severitii critice, i intete,n dreapta i n stnga, n simplii mur itori" ! Excs ntr-o parte, tocmai din pricina

excesului din cealalt.Dac leg aceste dou fenomene" ntre eie, o fac deoarece eu cred n perfecta

lor in terdependent. Neprincipialitatea criticii apologetice atrage dupa sine, nvirtutea nevoii de echilibru, neprincipialitatea criticii injurioase simplificatoare,neargumentate.

Este nc foarte puternic ecoul cuvintelor rostite de tovarul Nikita Ser-gheevici Hruciov n marele su diseurs inut n faa scriitorilor din U.R.S.S., undese vorbete de acei critici de art care uit de aportul regiei i interpreilor, scriind

jignitor despre director ii de scena sau despre actori". S-a ntmplat ns la noi, anul acesta, ceva nou. semnificativ, n rndul criticilor

dramatici fruntai. Au nceput s fie exprimate n presa deosebiri de pareri ale criticilor asupra aceluiai spectacol. Un critic a nvinuit pe altul c a fost de o severi-tate exagerat fa de anumite aspecte ale unuia din bunele spectacole aie stagiunii ;cellalt i-a rspuns. Un actor (Ion Finteteanu) a prins din zbor prilejul s seriernduri relevante despre puterea abuziv folosit, uneori. de o parte din critica dra-matic, aducnd n sprijinul su multe citate.

Vd c revista Teatrul" deschide acum, n paginile sale, o tribuna la care invitape oamenii de specialitate s discute problema criticii dramatice in raportur ile sale

cu teatrele, cu publicul, cu actorii etc. Probabil c actorii (i regizorii) vor fi ispitii,eu acest prilej, s ias la gard, s dea cu pratia n critici", cum se exprima attde sugestiv Ion Finteteanu n articolul su. Lucru care s-a ntmplat foarte rar pnacum, fiindc pn azi actorii i-au spus mai putin prerile n aceast problema fie c s-au sfiit sa le tipreasc, fie c nu le-a dat mna s se pun ru cu criticul,care i-ar fi pndit s le dea note de talent la jurnal.

5www.cimec.ro


8/100

Actorii snt chemai s-i spun cuvntul. Tribuna le st la dispoziie... Sntem ncredinai c vor vorbi cu curaj i cu obiectivitate.

Datoria criticului de teatru este credem noi s fac lumina asupra pieseireprezentate, s-i desprind supratema, artnd folosul lucrrii dramatice pentrusocietate, s fac educaia artistic-ideologic a spectatorului prin analiza priceputa interpretrii regizorale i actoriceti. S urmareasc i s ncurajeze pe scriitoriidramatici i pe actorii tineri, s creeze climatul necesar pentru dezvoltarea talen-telor mature. Totul, fr demonstraii obositor erudite : totul, la un nivel ridicat,dar sobru i clar.

E bun i salutar grija criticului sever, ca n distribuiile pieselor s nu maiapar actrie i actori care nu snt apti a sustine rolurile : poate c regizorul s-a nelat, a supraestimat puterile actorului sau aie actriei, dac nu cumva i-a protejatchiar eu tiin ; poate c acest lucru 1-a fcut nsui directorul, care i-a impusregizorului un element slab. E bine deci s existe n sala de spectaeol exponenti aiopiniei publie, pricepui n materie, oameni de gust cu o cultura completa, criticiexigeni, principiali. Cine'ar putea fi mai indicati s mentina arta teatrale la unnivel ridicat ? Dar pent ru asta, criticul s nu se lase mbtat de misiunea ce-irevine i s nu devin un mie tiran al slujitorilor teatrului. Nimic nu trebuie s-1

ndrepteasc a renuna la urbanitatea expresiilor i a prerilor ce emite. Daccititorul va fi silit s afle din gazeta pe care o cumpr n fiecare zi c cutare actria mers pe linia unor efecte facile de buze, de gue, de gungurit, a unei intonaiicare d fiecrei fraze o Unie de pod suspendat, ferma la primul i la ultimul cuvnt,i fcnd ntre eie o burt, care...", el, cititorul, nu va nelege nici cum i-a jucatactrita rolul i nici de ce un critic inteligent trebuie s recurg ntr-o cronica dra-matic (Romnia libera, nr. 3850) la un asemenea vocabular... anatomie. La cefolosesc asemenea aprecieri jignitoare ? Oare, cei vizati i pot mear ndrepta gre-elile, dup ce au nghiit jignirea ?

Nu e plcut pentru spectator s fie derutat de gazeta lui preferat n care citetedeseori, fr a i se demonstra eu argumente c ceea ce a aplaudat el n-a fost valo-ros, c criticului nu i-a plcut nimic i c a stat nemuritor i rece" n mijloculentuziasmului general.

Sutele de reprezentaii pe care piesa le face n decursul anilor confirma nsentuziasmul publicului de la premier... i astfel vedem cum spectacole scrm-nate" de cutare critic se bucur de cel mai mare succs. Publicul simte c n scrisulcriticului nu e adevr, i nu-1 crede. Pe aceast cale, critica ajunge la ineficacitate.

Cineva a scris de curind c succesul de public n-ar fi un criteriu absolut de judecat valoarea unui spectacol, i c nu se tie dac n-ar fi venit i mai multalume n cazul cnd spectacolul n-ar fi fost prost. S nu sofisticm. Notiunile succs",

^insuccs" se opun foarte clar, n teatru.i fiindc aminteam c un spectacol este rezultatul unui mare efort colectiv,

m ntreb dac n-ar fi bine ca i critica teatral s fie tot opera colectiv, pregtiti elaborata ntr-un colectiv redactional de 34 ziariti. O astfel de cronica ar pre-zenta mai multe garantii de obiectivitate i de principialitate.

S-ar mai putea vorbi i de alte neajunsuri pe care le genereaz critica teatraleatunci cnd nu e principiala. A vrea ns s mai semnalez doar cteva.

Intiul :Unii critici teatrali in neaprat s fie invitati la prima reprezentatie,ba chiar se supr cnd vreun director doritor de a-i roda" mai nti spectacolul^ i poftete pe critici cu 34 zile mai trziu. Despre marele folos al acestui rodaj'!cred c nu mai e nevoie sa mai vorbesc.

Al doilea : Critici]' nostri nu prea obinuiesc s vin la teatru dup premiere.Marele critic Sarcey, din secolul trecut, scria de cteva ori despre un spectacol

care i prelungea existena. O creaie actoriceasc, din acelea care dinuiesc ani ntregi n fata publicului, nu e drept s fie etichetat o singur data pentru tot-deauna, n prima sear. Astfel, i se neag actorului a priori" putina de a voluai dreptul su ca aceast evoluie s-i fie consemnat. Regizorul sovietic Zavadskispune c marele actor Mordvinov n-a ajuns la creatia perfect a lui Othello dectdup noua ani. Dup premiera Revizorului, lui Radu Beligan i s-au adus unelecritici. Dar Beligan a avut mai trziu un succs impuntor la Moscova, chiar n patriaRevizorului. Nu

tiu ca ntre timp, nainte de plecarea Naionalului la Moscova sa fifost semnalat de vreun critic romn perfectionarea de ctre interpret a lui Hlestakov. Al treilea : Unii critici i public articolul dup trecere de sptmni, dac

nu chiar de luni de zile de la premier. Urmrirea nu e deci posibil. In felulacesta, criticile presupunnd c e vorba de observatii ntemeiate nu-i mai pot

6www.cimec.ro


9/100

atinge elul. Spectacolul s-a desfurat atta timp fr ajutorul lor, greelile s-aundreptat fr concursul criticului. Spectacolul i-a luat vnt sau a decedat, publicul

i-a fcut singur o parere, a rspndit-o, fr s primeasc la timp, cum se cuvine,ajutorul criticului.

Dac, totui, cronicile continua s apar cu mari ntrzieri, eie ar trebui sadopte alta nfiare, s se exercite la alt nivel, adresndu-se mai ales speeialitilor.sau cititorilor amatori de un studiu mai adncit al fenomenului teatral. Este ceea ceface, de altfel, revista Teatrul", care apare lunar.

Ca s rezum, iat, ntre aitele, ce cred c s-ar impune, pentru ca exerciiulcriticii dramatice s-i ating scopul :

1. Cronicile s nu apar cu ntrziere (i, bineneles, n primul rnd... s apar).2. Eie s nu rmn nite verdicte definitive dup impresine culese doar de laprima reprezentaie. S se lase teatrelor, fr ranchiun, cteva zile de rgaz, pentru

ca spectacolul s se aeze" nainte de a fi vzut de critici, instana suprema".3. Criticul s priveasc mai mult spectacolul, i mai puin actorul, cruia ar fi

bine s nu-i mai mreasc cusururile prin lupa anipatiei personale (se-ntmpluneori !). nici s-1 despovreze de orice cusur. Tnfrumusend din spirit de adulaie(i aceasta, cum se tie, se ntmpl). S priveasc spectacolul prin finalitile luiartistice-ideologice, iar pe regizor i pe actori. prin aceste finaliti, fr s mai dis-tribuie aprecieri de o violenta mutila, care nu pot dovedi altceva dect prereaexagerat a criticului despre puterile sale, nici aprecieri ditirambice, care nu potdovedi dect renunarea criticului la instrumentele i misiunea lui.

Aa cum art istul e chemat s admit adevrul c el nu este, c nu poate fiinfailibil ; aa cum el nu se poate individualiza. nchizndu-se n orgoliul su cantr-o scoic, fiindc el are nevoie de o pregtire n colectiv a muncii sale, cu pareriprimite binevoitor, cu obinuina autocriticii leale, tot astfel trebuie s admit icriticul, principiul c poate grei, la rndul su, dac nu se consulta, c poate fi indusn eroare de sentimente prea personale i c munca lui n colaborare ar prezenta

mai multe garantii.Criticul n-ar trebui s ntoarc spatele, fcnd un tur de 180 de grade, publicului

spectator, dispreuind indicaia gritoare a reaciilor salii pline.Dac individualizarea" unui critic literar, care citete o carte ntre cei patru

pereti ai camerei sale, ar mai fi de priceput, este cu totul de neneles, n unelecazuri, izolarea cu orice pre a criticului teatral. care elogiaz sau osndete o pre-mier, n total dezacord cu masele spectatoare. dac nu chiar afisind o atitudine de

ignorare a impresici produs de spectacol n sala.A. Pop Martian

Crificul ndrumtor judiciosal creajiei arfistice

Pentru noi actorii, critica dramatic are o dubl important. n primul rnd,ajutorul pe care ni-1 d ochiul unui om priceput, prin observaii i prin felul ncare percepe actul creator, are o influen imediat asupra muncii noastre. De celemai multe ori. ochiul atent al unui critic ne ajut s descoperim lipsurile de interpretare i ne ntrete ncrederea i convingerea n ceea ce am reuit. Aceasta ar fieficacitatea imediat a criticii dramatice. In al doilea rnd, critica dramatic servette viitorul prin valoarea ei de document, ntruct cuvntul scris este acela carene poart in timp, peste generaii, i ne asigur astfel perpetuarea in viitor. Amcitit cronici din care am putut desprinde foarte clar modul de interpretare al unui

actor disparut n urm cu zeci sau chiar sute de ani. Personali tatea diferitelor interprete din trecut ale lui Racine mi s-a conturat citind relatrile ample, detaliate, alecronicilor de atunci. De curnd am rsfoit nite cronici scrise cu ocazia primei repre-zentri a dramei Npasta de Ion Luca Caragiale. Am rmas impresionat de moduln care oronicarii au analizat ci'eaia fiecrui interpret i, mai ales, a lui Nottarawww.cimec.ro


10/100

n rolul principal. Am avut senzaia c a fi asistat la spectacol i 1-a fi vzutpe Nottara.

n micarea noastr teatral s-au fcut n ultimul timp progrese simitoare.Eie se resimt i n modul n care se exercit acum critica dramatic. Eliberat dearbitrar i diletantism, cluzindu-se dup inaitele principii ale ideologiei marxist-leniniste, ea i profileaz din ce n ce mai mult un caracter tiinific. Apar n zia-rele i revistele noastre cronici care ne satisfac ntr-o msur mult mai mare dectcele publicate cu civa ani n urm i exista cronicari pe care i urmrim ntotdeaunacu interes, opiniile lor fiind justificate i argumentate temeinic. Dau ca exemplu.

n acest sens, pe Andrei Bleanu, Vicu Mndra, Mihnea Gheorghiu. Evident, n-msura n care a crescut exigena' cronicarilor fa de spectacolele prezentate denoi, au sporit i pretendile noastre fa de cronicari. Dac inem seam i de faptulc ei snt aceia care ne asigur perpetuarea imaginu noastre n ochii generaiilorviitoare, apare i mai evident atenia pe care le-o acordm, i exigenele devinreciproce.

Am citit recent cele dou articole aie maestrului Ion Finteteanu, referitoarela cronica dramatic, publicate n Gazeta literar". Eie au fost bine documentatei au ridicat problme interesante. N-am obiceiul de a coleciona cronici dramatice poate c fac ru i observaiile mele au de aceea mai mult un caracter general.

Intre altele, eficacitatea i interesul pe care le-au avut articolele maestrului Finte-teanu constau tocmai in exemplificarea concreta cu pasaje din cronici.Eu voi rpta poate unele lucruri care s-au mai spus.Exista cteva aspecte n activitatea criticii dramatice, de care noi actorii nu

ne putem dclara nc satisfcui. E destul de utilizat sistemul de a se analiza namnunime textul literar i de a se rezerva spectacolului cteva rnduri ntr-unspaiu foarte mie. Despre actorul cutare se spune n dou-trei cuvinte : a fost justi la locul lui" ; despre actria cutare se pomenete n treact : plin de nerv ipromptitudine". E de la sine neles c asemenea notaii n-au nici o valoare, nicj oeficacitate. Eie nu provoac dect confuzie i suspiciune. Aa cum un regizor ilumineaz dintr-o data, printr-un cuvnt, o tain a rolului, punnd punctul pe i,aa cred c trebuie s fie i cronica. Nu avem nevoie de cronici kilometrice, eufraze interminabile i ntortochiate, ci de cuvntul acela hotrtor care s ne lumi-neze creaia i s ne ajute. Pentru aceasta e nevoie de o folosire corespunztoarea noiunilor spcifie limbajului scenic, adeevate nelegerii noastre i a cititorilor.Am fi scuriti astfel de gratuitti ca : aparitie plin de sens", sau ,,joc inteligent"(cum se poate ca un joc sa nu fie inteligent, dac eti servit de un text inteligent ?).Deseori, cronicile noastre dramatice conin idei confuze, alteori sufer de un laco-nism de-a dreptul suprtor. Imi aduc aminte c atunci cnd interpretam un roidestul de mare i de importan din Dumanii de Gorki (Tatiana), o cronicar agsit de cuvin s-mi rezerve, printre altele, urmtoarea apreciere : Irina Rchieanu

i-a dat replica cu promptitudine". Att. Ca i cum s-ar putea s nu dai replica cupromptitudine. Alteori, cte un cronicar dramatic, manifestndu-i verbal entuziasmullui fa de creaia unui actor, gsete cuvinte pline de coninut prin care s-i exprime prerile. Devine ns foarte zgrcit atunci cnd trebuie s serie lucrurile aces-tea. Dac i-ar da seama cronicarii cu ct emotie ateptm noi cronicile lor, poatec ar fi mai damici. Sigur c, de multe ori, cronicile exprima pareri antagonice,chiar asupra interpretrii unui singur actor. Unul gsete c e foarte bun, altuldimpotriv. Depinde de ochiul i de puterea de nelegere a fiecruia. In cronicilela Npasta, unde se analiza, printre altele, jocul Aristizzei Romanescu, unii criticiau gsit jocul ei bun, alii nu. In orice caz, figura i interpretarea actriei reies nmod clar din acele cronici. Dorina actorului nu este aceea de a primi numai laude.A fi nesincer dac a spune c cronicile laudative nu trezesc n noi un sentimentde mulumire, dar, n acelasi timp, noi cerem de la cronicari o critica ndrumtoare,neprtinitoare. Am citit un studiu sovietic asupra spectacolului Trei surori, in carese vorbete printr-o analiz extraordinar despre interpretarea data de actoriisovietici acestei paese. Studiul la Trei surori nu este un studiu care s pomeneascnumai despre partile pozitive, nu este numai laudativ. El oglindete munca fiecruimaestru al scenei, explic partea de reuit sau nereuit a fiecrui actor i credc, stagiuni ntregi, eel care 1-a scris, a stat lng ei. Este un studiu documentti folositor


11/100

Exista i la cronicari, ca i la unii regizori, ceva care aduce a comoditate.Adic, se analizeaz amnunit jocul unui actor mare, sau procedeele unui regizori se sare repede peste un roi mie. Acest lucru, desigur, poate fi tentant, ntructactorui mare dispune de o varietate infinita de mijloace i se transpune mai lim-pede n ideea rolului, oferind cronicarului un cmp vast de analiz, dndu-d posibili-tatea s-i dezvolte spiritul de observaie. Dar, de nenumrate ori, unii actori sntvduvii pe nedrept de acelai spirit de observaie analitic al cronicarului. Chiardac nu este de acord cu interpretarea actorului i are de spus ceva ru, s o spun,documentt i fr rezerve, c poate i slujete acestuia. Cronicarii nostri trebuies dea dovad de ndrzneal i s alba acel spirit cercettor pe care il ateptmde multe ori i de la regizorii nostri. S caute n embrionul creaiei ceva promitor,chiar dac este vorba de un actor mai puin expresiv, care i d mai mult de gndit.Sigur c, avnd de scris despre Birlic sau despre Giugaru, condeiul alearg de la sine(i e bine aa). Dar pn i munca unui figurant merita s fie menionat dac existao tresrire n mimica lui, un gest care s trdeze artistul". Am fost surprins deindiferena (tcerea) cronicarilor fa de actorui Emil Liptac, care a interprtt nPescruul rolul nvtorului. Este un roi minor, e adevrat ; dar actorui 1-a jucatcu druire i, n definitiv, i-a pus mintea la contribuie s gseasc ceva i s-ismulg personajul din banalitate. i nu poti s treci cu vederea interpretarea sa.i mai snt multe cazuri din acestea. La eie contribuie poate i faptul c se acord

n unele reviste puin spaiu pentru spectacole. Uneori, la un spectacol mare, cuo distribuie mare (nsemnat), apare o cronica pe sferturi de coloane, ntr-un spaiurestrns. n acest caz, poate i cronicarul nsui este nevoit s-i supun lucrareapatului lui Procust".

Cred c cele mai bune cronici dramatice trebuie s cuprind ct mai multeobservaii asupra spectacolului, s analizeze mai amplu, n termeni cuprinztori icorespunztori, jocul interpreilor. S se fac cronici speciale asupra textului literar ,iar atunci cnd se face cronica spectacolului, s se aduc observaii utile asupraregiei i a interpretrilor. Pentru c, de obicei, pn la urm mai toate croniciledramatice sun asa : au mai fcut parte din restul distributiei..." Iar din...restul distributiei fiecare a gndit i a muncit asupra unui rol i, n consecin.ateapt s fie relevat i strdania lui, indiferent dac i se aduc laude sau critici.Actorui s se poat privi ntr-o cronica dramatic asa cum s-ar privi ntr-o oglind.

De asemenea, cred c ar fi bine ca fiecare spectacol s fie urmrit de-a lungulunei stagiuni. Iar pentru mbuntirea calitii cronicilor noastre dramatice, credca una din metodele practice ar fi vizionarea repetiiilor de ctre cronica r, iar cronicapropriu-zis s se serie abia dup a doua sau a treia vizionare a spectacolului. nultima vreme, e drept c a aprut de cteva ori n presa noastr cte o nsemnaredespre degradarea unui spectacol, dar ar fi bine s se nceteneasc sistemul ochiu-lui atent al criticii". Snt, ntr-adevr, o serie de facto ri subiectivi sau obiectivi careduc la scderea calitii unui spectacol. De obicei, se serie cronica numai la primelespectacole de dup premiere, sau chiar la acela din seara premierei. Noi tim ns cn seara premiere! exista o temperatura specifica primei reprezentaii i de obicei oanuimit crispare din partea actorilor, un joc mai reinut, o sudur nc nenchegatntre actor i roi. n aceast situaie, actorui se vede apreciat cu ceea ce a dat atuncii, desi poate a ars un cazan n el, ramine n paginile cronicii numai cu aceast primai poate nendreptit apreciere fugar. Dac actorii tiu c mai pot aprea i altecronici dramatice la acelai spectacol devin, fr s vrea, mai ateni i maiexigeni cu munca lor. Am fost i eu martora la situatia n care un actor nu i-adat toat msura lui n premier, dar a reuit spre sfritul stagiuniii s realizeze ceeace au dorit i cerut cronicarii la nceput. N-ar trebui s rimn consemnat n pa

ginile cronicii dramatice i aceast reuit de mai trziu ? Ar trebui mpmntenitsistemul de a se face neaprat cronici i la distributive duble pentru c, n general,tinerii apar mai mult n a doua distribue. De cele mai multe ori ns, ei snt uitaii astfel rmn fr nici o ncurajare din partea cronicarilor.

Ceea ce ateptm cu nerbdare, la captul pregtirilor noastre nsufleite asupraspectacolului, este cuvntul cronicarului. i nu rareori s-a ntmplat ca el s se facauzit cu ntrziere, cteodat dup ce spectacolul s-a scos de pe afi sau, n unele cazuri, s nu se mai aud deloc. Or, ateptrile noastre trebuie rspltite eel puin cusolicitudine. Actori i cronicari trebuie s formm o familie. Noi ateptm cu emoiescrisul lor i vrem s i cunoatem nu numai ca spectatori ci i ca prieteni i mai


12/100

ales ndrumtori. Cronicarii s stea mai mult printre noi. Intlnirle ar fi binevenitei fructuoase. Contactul cu actorii mari ar putea constitui pentru ei o adevratcoal. Iar rsfoirea cronicilor din trecut, asemenea. Ar trebui deci s se stabileascaltfel de relaii ntre cronicari i actori. Cineva va lua, poate, o initiative n acestsens i va organiza, de pild, spectacole urmate de discutai, eu participarea cronicari-lor. Aceste discuii ar putea fi consemnate i eie ar constitui un material de studiufoarte interesant. In revista sovietica Teatr" i n alte publicaii de specialitate,apar articole care furnizeaz un bogat material pentru uzul actorilor. Dac atuncicnd a venit la noi regizorul sovietic Vasiliev, ca s pun n scena Fata fr zestre,

secretarli literari, teatrologii i cronicarii ar fi consemnat pe parcursul repetiiilorndrumrile sale, am fi avut astzi la dispoziie un material foarte util, de un ajutorimens. Interesante i folositoare snt ntlnirile eu cronicarii strini. Majoritateadintre cei care ne-au vizitat ara i-au scris impresiile lor, i pentru noi este foarteimportant s aflm ce parere au ei despre interpretrile noastre. Dar, n primulrnd. ne intereseaz oamenii de aici i cuvntul lor ndrumtor. Venind printre noi,asistnd la repetitii, urmrind de mai multe ori un spectacol pe parcursul desfu-rrii stagiunii, cronicarul dramatic ar ptrunde mai bine procesul nostru de creatie.i atunci, poate i termenii cronicii dramatice ar fi mult mai corespunztori, ideilemult mai clare, iar eficacitatea lor mai mare.

Un cronicar dramatic nu trebuie s fie un simplu spectator, ci un bun psiholog.

El este acela care transmite imaginea actorului peste generatii i, de aceea, el trebuie s-i devina din ce n ce mai apropiat, mai ataat. Datoria cronicarului este dea insufla ncredere i sigurant prietenului sau de pe scena, de a-1 stimula permanent, n ncercrile pe care acesta le face n abordarea unor roluri ct mai diverse,i de a nu-1 cluzi spre ablon. Noi ateptm acele studii ample, de care aminteammai sus, la spectacolele noastre mari i la actorii cei mai proeminenti. M gndesceu ct bucurie ar fi primite articolele dedicate creaiei lui Manolescu sau AuraBuzescu, Birlic sau Finteteanu, ntr-unul din rolurile lor de rsunet. Ar fi carteanoastr de aur, a oamenilor de teatru. E aa de greu ?

Irina Rchieanu-irian

Criticul trebuie s cunoasc i procesulde creajie

Voi ncerca s art n cteva rnduri ce ateptm noi, activitii teatrali, de lacritica noastr. Calitatea criticii a urmat un drum ascendent, trecnd de la fazaempirica, de judecare a unui spectacol de pe pozitii impresioniste, la ncercarea de aelabora o analiz tiintific a spectacolului i a muncii tuturor acelora care contri-buie la realizarea lui. In genere, criticii se adreseaz : cititorului (oferindu-i posibi-litatea unei alegeri pe msura inclinatici i gustului su artistic i prilejul de a con-frunta propriile sale impresii cu aprecierile competente ale cronicarului) ; autorului(nlesnindu-i confirmarea transpunerii mesajului su artistic n spectacol) ; actorului(nerbdtor s afle dac efortul depus n realizarea eroului su s-a armonizat cuideea generala a spectacolului i dac mijloacele sale artistice au volut) ; regizoru-lui (care ateapt o precizare asupra oportunittii modalitilor de expresie folosite

de el i asupra eficacitii educative a spectacolului) ; scenografului


13/100

consacrata parca, pe care o folosesc mai toi criticii. De asemenea, se mai observa nc fenomenul cnd un spectacol e tratat dup unele criterii subiective, care au nvedere n primul rnd teatrul n care se joac spectacolul ori autorul piesei puse nscena. Spectacolele teatrelor cu anumit reputaie, care joac cele mai bune pieseale unor autori consacrati, se bucur de aprecierile celor mai buni i experimentaicronicari. Acetia se ocup ns foarte rar, sau aproape deloc, de teatrele lipsite deo reputaie similar, dar unde se simte i mai acut nevoia unui sprijin.

Prsirea tonului meteugresc i participarea pasionat a criticului la datelede via ale spectacolului, le socotesc de o deosebit importan ntr-o apreciere

critica. Aa cum lipsa de pasiune i temperament snt dumanii de moarte ai celorce contribuie la realizarea spectacolului, tot asa, tonul distant, profesoral, al uneicronici i stingherete pe cei crora li se adreseaz.

Pentru a fi eficace, critica dramatic trebuie s fie nu numai participative, cii prompt, obiectiv, competent ; s cuprind n observaiile ei cu autoritatea ne-cesar toate sectoarele artistice chemate la realizarea unui spectacol. Teatrele arfi bucuroase s ofere ospitalitate cronicarilor pentru a lua cunotin de ntregulprocs de elaborare a spectacolului, ntruct, fr cunoaterea profund a acestuiprocs, mi se pare aproape peste putin ca cineva s devin activistul de teatrudevotat cu trup i suflet creaiei sale. Calitile necesare unui critic se formeaz ise dezvolt, dup prerea mea, numai n contact cu acest procs. i pe aceast cale,

critica teatral poate deveni ntr-adevr una dintre prghiile cele mai importantepentru ridicarea permanente a nivelului spectacolelor noastre i creterea exigeneispectatorului.

Franz. Auerbach

Nu cronici concesive, dar nicidemobilizafoare

Deosebita dezvoltare a micrii noastre teatrale a atras dup sine, n chipn ecesar, dezvoltarea criticii de teatru. Fundamental deosebit de critica teatral dintrecut subiectivist ori mercantila critica teatral de azi este n substana eio 'analiz tiinific a datelor spectacolului, o analiz fcut, n general, cu comptente i principialitate de pe cele mai naintate poziii paxtinice.

Ea a mers i s-a dezvoltat paralel cu dezvoltarea i nflorirea artei noastre teatrale, a ajutat i sprijinit temeinic activitatea teatrelor din ntreaga ar, obinndnsemnate i recunoscute succese.Nu mi-am propus ns s m ocup de aceste succese. Printre altele, a pomeni

totui de contribuia de seam a criticii teatrale n cadrul diferitelor momente importante ale vietii noastre teatrale : diferitele decade ale culturii, concursuri artisticei festivaluri de teatru care au avut loc n tara noastr.

Din pacate ns, nu totdeauna criticai nostri dramatici dau dovad de calitilece trebuie s caracterizeze pe un cronicar al zilelor noastre. Se mai ntlnesc nccritici superficiale, nedocumentate, concesive i lipsite de principialitate. Acesteanu constituie un ajutor n munca noastr a actorilor, regizorilor i scenografilor ;dimpotriv, eie snt o piedic ce ne deruteaz. sngerndu-ne in buna noastr cre-

din, cum chiar un critic dramatic o remarca ntr-un articol.lata o pild : revista Contemporanul" nr. 18, din 8 mai 1959, public o paginantreag (apte coloane mari) inchinata culturii n Galatii de azi. Autorii articolului

(G. Mrgrit, N. Bogdan i Adriana Stoica) au surprins aspecte multiple i variateale vieii culturale ce pulseaz azi n Galati. Dintre spectacolele Teatrului de Stat dinGalati au ales ns pentru vizionare, Nora care nu constituie spectacolul cel maireprezentativ al teatrului iar asupra activitatii genei'ale a teatrului s-au informatsumar. i iat c, la aparitia revistei pe care o asteptm ntotdeauna cu nerbdare am constatt, nu f-r durere, c sntem aproape desfiintati"'. In cele 27 de rinduride coloan ngust caci attea au considrt cronicarii c meritm ei au avut posibi-


14/100

litatea s fac i critica spectacolului Nora, i consideratii asupra activitii teatrului,i aprecieri, In privina trecutului i viitorului, asupra repertoriului, neuitnd chiars afirme c pseudoorientarea artistica a spectacolului Nora deruteaz pe spectator".

Este trist faptul c colegiul redacional al revistei Contemporanul" a trecut cuvederea att de uor peste aceast aa-zis critica, dup socotina mea, distructiv,neprincipial i mai ales nedocumentat.

Dac ntr-adevr repertoriul teatrului din stagiunea trecut nu a fost cel maifericit ales cum bine constata Al. Popovici in revista Teatrul" nr. 2, 1959, anali-znd activitatea Teatrului de Stat din Galai , nu se poate afirma totui c reperto

riul teatrului este alctuit detaat de problemele ardente ale actualitii". Aceastaar nsemna negarea a nsui scopului existenei noastre. Se mai afirm, de asemenea,c colectivul se strduiete s clasicizeze repertoriul". S-ar cuveni pus ntrebarea,dac cronicarii mai sus-numiti tiu cte piese clasice s-au reprezentat la Teatrul deStat din Galai n cei aproape cinci ani de actvitate, sau ce parere ar avea tov Al.Popovici care, n acelai articol din Teatrul", semnaleaz lipsa din repertoriutocmai a pieselor clasice, de greutate.

Trebuie s subliniez c nu caut s motivez lipsurile Teatrului de Stat din Galai,care au i fost semnalate i pe care ne strduim s le remediem nici deficien-ele spectacolului Nora sau ale altor spectacole, i nici nu caut s intru n polemicacu semnatarii articolului, dar nici nu pot fi de acord cu felul in care au neles

autorii articolului s critice, dar mai ales s aprecieze activitatea unui colectiv deteatru, cu orict de multe lipsuri ar avea el.S nu se cread c prin aceasta optez pentru cronica blinda, concesiv. Din

contra, snt partizanul unei critici severe dar principiale i mai ales constructive,ale unei critici care s ajute i s ntreasc, nu s jigneasc i s demobilizeze.

Este poate cazul de a pune o ntrebare-sugestie. De ce revdsta Teatrul" sauContemporanul" nu organizeaz o brigad de critici de teatru, care sa se deplasezein ar pentru a viziona spectacolele diferitelor teatre din Provincie aflate in turneu ?Nu trebuie uitat importana sarcinii i a mesajului pe care teatrele noastre sntchemate s-1 duca in cele mai ndeprtate coluri ale rii. Or, nu ntotdeauna teatrele noastre se prezint la nlimea obligaiilor ce le revin ; eie prezint adeseori

publicului din orasele n care vin in turneu, spectacole calitativ slabe, degradate, cudistribuii improvizate.


15/100

B. Eh in

CONSTRUCT^ I PERSONAJE IN PIESELEUNUI DEBUTANT PE M ARGINE A LUC RARI LOR LUI DOREL DORIAN -

In urm cu apte-opt luni, Dorel Dorian era un nume necunoscut n drama-turgia noastr. Astzi, el este autorul a dou piese intrate n repertoriul TeatruluiMunicipal pentru stagiunea 19591960 i un autor pe care critica nu se simte ispi-tit s-1 mpresoare cu elogiile complezente, ce nsoesc, de obicei, ca o umbra ica o rezerv, paii debutantului.

Adevrul este c piesele lui Dorel Dorian vestesc un scriitor n formaie, darcare a depit stadiul tatonrilor nesigure i al ncercrilor reuite pe sfert. Lu-crrile sale nu snt o acumulare de sunete pentru un cntec ce va veni, iar el nuface parte din rndul tinerilor care nzuiesc s spun totul" i cad infrnti n duelulangajat cu absolutul. De la o pies la cealalt, Dorel Dorian delimiteaz tot mai

precis perimetrul subiectului, trasaturile dominante ale eroilor, momentele de ten-siune. El tie ceea ce vrea s spun. Dramaturg al actualitii, nutrete dorina dea-^i ntemeia piesele pe o vie reprezentare a oamenilor i ntmplrilor din mediata noastr apropiere, ndrgostit de acel tip omenesc sntos i actdv, orientt cutoate puterile voinei ctre lupta pentru o ornduire superioar. Dorel Dorian esteatras de noutatea unor procese sociale ample, al cror ecou se aude n viaa defiecare zi, de noutatea acelui procs care rseolete cele mai adinci straturi ale con-tiinei, cernd rspicat oamenilor s opteze i s se pronune n fapte concrete.

S-o spunem din capul locului : nsui felul de a gndi al lui Dorel Dorian pefapte ncrcate de sensuri dramatice, conducerea articulat a intrigii constituie pre-

misa unor reale caliti artistice. In adevr, tnrului autor i place s porneascde la situaii tari, s confrunte ipoteze spectaculoase i s-i surprind eroii n censurile lor de tensiune, cnd viaa ntreag se aduna i se concentreaz spre un gesthotrtor. Dac n Secunda 58, prima sa pies, coerena intima a faptelor suferuneori, n cea de a doua lucrare, Dac vei fi ntrebat, urmrim cu interes irul deidei desfurate pn la ultima concluzie, neateptat i totui posibil, nebnuiti totui adevrat. Aceast stringent a dramei este o nsusire pe care scriitorula cstigat-o de la o pies la cealalt. i care va da cele mai frumoase roade.

Secunda 58 ne introduce n lumea antierelor. La construcia unui mare combinat industriai muncesc doi frati : Banu Mare, inginerul ef, vechi lupttor, pecare-I definesc curajul i elanul druirii de sine, dar i o oarecare rigiditate, i

tefan Mares, tehnician, fire indecisa, lipsit de o finalit te, hamletiznd i cedndmpulsurilor unui temperament vrjit de gesturile spectaculoase. Intr-o noapte, laaeest combinat, intrat partial n funciune, s-a produs un accident, care putea figrav : curentul menit s alimenteze o mina din apropiere s-a ntrerupt i dac nsecunda 58 avaria nu ar fi fost prevenite, lucrurile puteau lua o ntorstur tragica.De ce a ntrziat att de mult repararea liniei i cine e vinovatul ? La aceste ntre-bri trebuie s rspund inginerul Tunsoiu, tefan Mare, electricianul Ailinci iVali, o tehnician. Toti se recunosc culpabili, nimeni nu vrea s se scuze. Realitateaeste c n acele 58 de secunde de intensa nellnite i emoie, tefan Mare i-atrit existena cu tot ceea ce o caracterizeaz : instabilitate, tresrire de generozi-tate, cabotinism, teama de a se angaja pe un drum definitiv. In cele din urm, subinfluenta colectivului, a acelui colectiv pe care credea c-1 ignora i c-1 dominaprin atitudinea sa de fronda, a luat hotrrea i a triumfat asupra ndoielilor sale.Secunda 58 este, asadar, clipa-limit n care se clarific problme aparent irezol-vabile, momentul extrem n care, dup un procs ce concretizeaz toat firea noas-tr, au loc marile acte, deciziile supreme i fr de ntoarcere. In viaa fiecruiadin personajele principale ale piesei, exista o secunda 58. In adevr, nu numaitefan, dar i Banu triete aceast clip de incandescen, atunci cnd, din supe-rioare ndatoriri morale, se refuz dragostei pe care o nutreste pentru Domnica Rotaru. La rndul ei, Domnica Rotaru ntelege n secunda 58 c trebuie s renune la


16/100

iubirea pe care o poart lui Banu i c e cinstit i firesc ca acesta s se ntoarc lacminul su. Brbia nobil cu care Lupu Aman, secretarul organizaiei de partid, i ndeamn pe eroii piesei s dea socoteal fa de ei nii, de propriile lor fapte.aceast asprime a sa, care este de fapt un act de iubire, lurnineaz i mai limpedeideea piesei. Secunda 58 se ridica deci pe temelia unor interesante evoluii sufle-teti, urmrind drumul unor personaliti morale ctre mplinirea lor, cutnd scontureze fizionomia etica a unor oameni care, muncind pe un antier socialist,transforma obstacolele din viaa lor n bucurie i puritate.

Exista n Secunda 58 o atmosfera de emoie, de febr, de tensiune, i care se nfirip ori de cite ori autorul ptrunde n misterul contiinelor, n centrili faptelor.Snt de-a lungul piesei cteva momente de sincera poezie. Trebuie citata in acest

sens scena n care Domnica i Banu realizeaz o comuniune sufleteasc ntr-o izbuc-nire de tineree neprihnit.

DOMNICA : Nu, da r sntei pr ea calcult, ave i pre a mult a dre ptate . i v ine iimaginaia legata de mini i picioare. Eu ... uite ... stau acum la fereastri m gndesc ce s-ar fi ntmplat dac am fi plecat spre baraci i ne-arfi apucat ploaia pe drum ?

BANU (neatent) : Ne-am fi adpos tit undeva.DOMNICA : Ingin eret e, poate, e just ... Dar eu a fi vrut s fugim prin ploaie.BANU (prozaic, dar n u inte ntiona t) : Nu te terni c rceti ?DOMNICA (uor trist) : ... Treb uia s m at ept la un refuz ...BANU (vrea s se scuze) : Dar spuneai singur c a nceput s plou.DOMNICA


17/100

LUPU : Ba nu, i invidiezi. Din timbrul voci ei, din ntreaga emoie simi nceputul unui puternic sentiment. El nc n-a rspuns ... Dar tu simi c iel va rspunde ... Simi, nu-i aa ?

TEFAN : Isprvete !LUPU : nainte de a intra pe pod, se despart. i string minile i-i auzi vorbind

despre vreme, despre antier ... Tu te ntoroi cu spatele, ca fata s nute recnjnoasc, cimi va trece ... Brusc, te hotrti s-o opreti ... Dar ilipsete cura jul ... Esti totu i la !

TEFAN : Da, snt ... M-am convins ... in ultimele trei secunde.LUPU : Atunci cnd dum nea ta crezi c ai fost la, ai avut de fapt pen tru pr im a

oar n via curaj ... curajul de a rupe cu laitatea ...

Dorel Dorian vrea s afirme n Secunda 58 credinta in sentimentul solidaritiiumane, n puterea colectivului de a extinde orizontul individuai i de a chema insufletele oamenilor o rev rs are de ci ari ti morale. Meritoriu este efortul de a pre senta caractre in care se ciocnesc tendine antagoniste, care se deosebesc de aitelei nu rmn la fel cu eie nsele.

Dac Dorel Dorian cauta s contureze caractre deosebite (tefan Mares, LupuAman) i reuete s ntemeieze o intriga oarecum sudata, el ntilnete totui nSecunda 58 o dificultate pe care n-o biruie. Substratul dramatic al ntirzierii repa-rrii avariei n-are pregnan, iar accidentul ramine n cauzele psihologice care 1-uprelungit pn la 58 de secunde, insuficient luminat. Din aceast pricin, procesulmaturizrii lui tefan Mare are lacune. Cteva din etapele ce leag momentul acci-dentului de cel al ndrgostirii sale de Domnica, amndou prilejuri de revizuire

moral, snt n cea. Scriitorul a vrut s sugereze, dar lucrurile rmn numainebuloase i aciunea avanseaz fr s aduc adeseori i un spor de nelesuri.Bineneles c ritmul piesei sufer, i avem sentimentul de a afla lucruri pe carele tiam. De cteva ori de-a lungul lucrarli l surprindem pe autor ezitnd sa aruncetoat lumina asupra personajelor, irevenind asupra propriilor sale afiirmaii. Apoi,prin sfritul pe care autorul se silete parca s-1 impun conflictului i care e odulce armonie, se arunc asupra piesei o umbra de neverosimil. Intriga schifata

nc n primele scene i dezlnuit n cele imediat urmtoare, dup ce a fost hr-nit cu puterea lirica a actelor I i II, se ndreapt ctre dclin ndat ce ncearcs mpace toate personajele i pe fiecare erou eu el nsui. E ca i cum legea bun-voinei reoiproce ar crmui universul. O asemenea lege poate fi statornicit ntr-un,.joc de-a vacanza", dar nu pe un antier. Personajele acestei piese, care se meninvii, mai ales prin relaiile unora cu altora piesa este rezultatul ciocnirii mai mul-tor sensibiliti care se urmrese, se cauta i se sprijin reciproc . personajecare au fiecare nota lor caracteristic, dar nici una reliefat pina la desvrireatipului, avea u nevoie pen tru a se contu ra pre gna nt de un final mai bruta l, mai ade- . / < ^vrat. Cnd cortina cade pe ultima scena a piesei i care o reface voit, replica dereplica, pe cea dinti , ca i cum autorul a r spune : lucru rile au reintr at perfect nvechea lor matc, nelegem c el i-a abandonat punctul de plecare. Caci este evident c, n concepi a sa ini ial , sfrsitul nu se poate suprapune nici mc ar ext erior *>cu nceputul. Viaa pe care o triesc eroii lui Dorel Dorian nu e fcut din galeriiprost ncruciate, prin care absolut toi umbl fr s ntlneasc pe cine trebuie,desi uneori nu-i desparte dect un pas. ntlnirile eroilor snt fecunde i ntm- \plri le pri n care acetia tree nu-i las aa cum i-au gsit. Ciocnirile modifica s ub stantial, i psihologia i situaiile. O spune i o demonstreaz chiar scriitorul, dar

nu fr s se contrazic. ***

Mai rudimentar, dar mai coerent este motivarea psihologic n Dac vei fintrebat. Un judector de instrucie redeschide dosarul unei crime, fptuit n ziuade 23 August 1944. nfruntnd complexitatea mprejuriilor i puintatea elemen-telor pe care este silit sa lucreze, el analizeaz cazul eu acea luciditate i eu aceapasiune care definesc o contiin cinstit, ndrgostit de adevr. Toate probelepar s arate c inginerul Traian Armau 1-ar fi ucis pe munoitorul comunist PanaitVancea. Dar judectorul de instrucie l elibereaz pe inginer, n care vede victimaunei erori judiciare premeditate, i cauta pe adevraii vinovai. Sprijinit de MarinStj-u, activist de partid i tovar de lupt al lui Panait Vancea, el urmrete alt

fir, i anume cel al raiunilor politice care au dtermint asasinatul. Aa se face

vv

15www.cimec.ro


18/100

c procurorul i fdxeaz atenia asupra famdliei industriaului Veniamin Roznovanu,n a crui fabric Panait Vancea muncise. Snt de nvins compliciti, snt de sf-

rmat taceri, snt de provocat dezbateri intime, da r toat aceast operaie e dus cubine la capt. Vinovatul va fi constrns de puterea argumentelor s cedeze.

n Dac vei fi ntrebat, scena vrea s fie o arena de lupt ntre justdie i crim.ntre adevr i egoismul criminal, conflictul fiind de fapt ntre cele dou forte opuse

i inconciliabile : proletariate i burghezia. Urmrind filele dosarului, trecem din-tr-un mediu n cellalt, ne ntoarcem in trecut, revenim n prezent, dup un ritmantrenant i ntr-o limpede suit de idei.

Construcia nchegat a piesei merita toate laudele. E pcat ns c aceastclaritate a fost dobndit cu sacrificiul nuanelor i n dauna conturrii bogate acaracterelor. n adevr, este greu de dfinit altfel dect n mod vag i general n-tocmirea sufleteasc a eroilor piesei. Personajele n-au un contur specific, aparte,i rmn de la nceputul i pn la sfritul lucrrii deopotriv cu eie nsele. Din acestpunct de vedere, piesa st ntr-un echilibru destul de precar, caracterele fiind definite pe o singur trstur, i aceea de suprafa. Judectorul de instrucie estentruparea justiiei ; Marin Stru, lur/ttorul cu orizont larg ; Walter, expresia con

creta a unej ideologii criminale ; Mihai reprezint cinismul descreierat al claselorsortite pieirii etc. Culorile snt tranante, tranziiile nete, fizionomia moral frsurprize sau abateri, personajele comportndu-se liniar. S-o mrturisim deschis,

am fi prfrt ca imperfeciunile piesei s fie de natura tehnic. Dar nu, nc o data,structura lucrrii dovedete abilitate. Acolo unde te astepi s gseti o justificaredubioas, dai de o explicaie verosimil ; acolo unde presupui o neglijen, i seofer o bun lovitur de teatru ; acolo unde i se pare un obstacol de netrecut, segsete n limpedea lumina a rampei nsi cheia dramei. Fire bine mpletite, casi cum automi ar avea n urma lui o mare experien dramatic, familiarizarea cuprocedeele prin excelen teatrale, cu un cuvnt, nsuirea principalelor arme princare se cucerete interesul publicului. Chiar atunci cnd nlnuirea momentelordramatice se face prin verigi exterioare, prin ntmplri fortuite (aparitia judecto-rului de instrucie Enchescu n noaptea anchetei), spectatorul este n asa fel con-dus de dramaturg, nct urmrete seria de cauze i efecte, gta s uite resorturile

declansate i unele detalii mai groase. (Cteodat, artificiul fascineaz ns ntr-attape tnrul autor, nct el uit c a mai fost uzitat. Lucrai reiese i din scena ncare criminalul se demasc total, socotind c revolverai nmnat de judectorul deinstructie pentru reconstituirea asasinatului ar fi ncrcat, cnd, binenteles, elnu era !)

Climatul de poezie care ne ctigase n Secunda 58, poate fi regsit uneori, darmult mai rar, i n Dac vei fi ntrebat. Scena n care Panait Vancea pleac n mi-siunea fatala, nconjurat de ncrederea solemn a tovarilor, de dragostea lor virila,merita s fie retinut.

Dorel Dorian are n scrisul su elan, efuziune, lirism. Dar expresia cea mai

fericdt a acestor daruri, dramaturgul o gsete ori de cte ori le controleaz i leimpune o surdin. n adevr, retorica i apare adeseori tnrului autor nvemntatn prestigiile i seduciile artei nalte. De aici, monoloage grandilocvente, explozii

de sentimentalism (luoru vizibdl nc n Secunda 58) ; de aici, o anume emfaz pecare e bine s-o nlture. Mai ales c dezbaterea lucida a unor problme controversate constituie stimulentul proceselor sale intelectuale. elementul de fixare a emo-iei i a ideii. Dorel Dorian n-are nevoie s apeleze la un fais patos, repetnd cugenerozitate aceeai idee.

BARBU : ... n numele salvrii unui nevinovat ... n numele salvarli unui om pepieptul cruia i-ai lsat, poate, ntr-o noapte fruntea ... i care tiemulte-multe cntece ...

(Din acest moment, pina la final, se aud frnturi din melodiile fluierate de Armaun adpost.)

n numele salvarli unui om pe care 1-ai srutat poate pentru prima oar n via cu patima cea mare a femeii care iubete ... d-n numele jus-tiiei i al contiintei umane, eu, Barbu Dragomir, vin astzi s te n-t b A i d t l d l d iti i t


19/100

s ne calce n picioare visurile, nopile de dragoste, viaa ? Avem noidreptul s iertm ?Avem noi dreptul s uitm ?...

Dialogul este, n Dac vei fi ntrebat, uneori ters i mai aies lipsit de sponta-neitate, replicile succedndu-se eu oarecare banalitate.

Nu-1 vom surprinde ns niciodat n culpa de prost gust, aa cum 1-am sur-prins n Secundo. 58, unde exista o scena n care replicile fac dovad de vulgaritate.(E vorba de acea scena n care Domnica explic n ce chip i domolete ea curte-zanii prea nfocai.)

**

Este eu totul prematur s ncercm a dfini personalitatea artistica a luiDorel Dorian. Tnrul scriitor ar dezerta curind din orice formula. Maiaies c primele sale piese constituie un camp prin care se ntretaieinfluente diverse, iar la rndul lor, cele dou lucrali se deosebesc destul demult ntre eie. Secundo, 58 se nal pe un material de via mad sensibil, pe con-fruntarea mai multor psihologii, pe cnd Dac vei fi ntrebat are la temelia ei dosarulunei afaceri judiciare. n cea dinti pies, faptele snt prinse ntr-o pinza de re-illecii uneori confuze, n cea de a doua snt expuse direct, dar foarte sumar. In

Secunda 58, protagonitii au un ce aparte, iar incidentele, cadrul, atmosfera snt evocate printr-o soigestie, prinitr-o tu uoar, spoetatomi fiind ispitit s descifreze maimult dect au spus i mai ales dect au reuit s spun n trecerea lor pe scena,n Dac vei fi ntrebat, admirm preciziunea oonturului i sigurana notaiei, dardrama nu face, din cronica unui fapt revelator, istoria unor destine. Totul respingetrucul, n Secunda 58, unde el apare ca o pianta stingher, fr rdcini.mprumutat dintr-un pmnt strain, pentru ca, n Dac vei fi ntrebat, s devdn

un instrument de luoru predilect. n prima pies ne aflm n faa unor evenimentei idei care abia s-au sedimentat n sufletul dramaturgului, dar totul este aici maiviu. Timpul care simplific i ordoneaz a trecut peste ntmplrile din Dac vei fintrebat, ns simim suflul vieii ca o adiere prea disciplinata. Cele dou piese pun

laolalt caliti i defecte adverse, ca i cum am avea de-a face cu un dramaturgexersat, care serie cu condeie diferite, alternndu-^i stilurile.Aa stnd lucrurile, ce altceva se poate spune dect c evoluia dramaturgului

rezerv surprize, iar piesele sale ne oblig s remarcm o vocaie. Cci, este n eieo inim care bate, p via care se afirm, o personalitate care se va realiza deplin,ntr-o zi apropiat.


20/100

M thai F lor e a

ESTE NOUA NOUA EDIJIE CARAGIALE?'

Ne-a bucurat apariia, n preajma celei de a XV-a aniversri a eliberrii riinoastre de sub jugul fascist, a primului volum (Teatru) dintr-o monumentala ediien apte volume a operelor lui I. L. Caragiale. Retiprirea marelui dramaturg i pro-

zator ntr-o asemenea ediie se nscrie ca un punct de vrf n aciunea de preluarei valorificare a operei genialului comediograf, iniiat de statu nostru democrat-popular. Cartea, foarte impozant i luxos editata cu deosebit atenie n pro-blemele de tehnoredactare constituind o apari ie festiva, este menit s popu-larizeze opera lui Caragiale n cercurj foarte largi de oititori : de la specialisti iprofesori, pn la studenti, elevi, muncitori, colectiviti, funcionari. Tirajul nsui(35.150 de exemiplare) este un indiciu c ne aflm n fata unei cri populaire i nua unei ediii de strict specialitate.

Volumul de fa apare la 20 de ani dup vol. VI (care cuprindea de asemeneaTeatrul) din vechea ediie Zarifopol-Cioculescu. Alctuit cam la ntmplare, dupcriteri! formale, cu un corp de note i comentarii redactat ntr-o maniera foarteapropiat de linia junimist, ediia pomenit nu mai corespundea concepiilor noastreactuale asupra lui Caragiale. Evident, multe din faptele de istorie literar se menini-i pstreaz valabilitatea, dar numeroase analize i explicaii, din ediia de acum20 de ani, se cereau fie revizuite, fie nlturate.

Studiul introductiv al lui Silvian losifescu face un efort reuit de mbriarea ntregii moteniri literare caragialeti. Criticul prezint, pe etape de creaie i pegenuri, opera realista a genialului autor, dnd judeci de valoare corecte, limpezi,.i fcnd aprecieri personale asupra fenomenului literar n cauz. Concepia tiin-ific, marxist-leninist, care a stat la baza redactrii studiului, 1-a dus pe automilui la nelegerea i sublinierea sensului politic progresist al beletristicii i publi-cisticii lui Caragiale.

Extrem de util pentru cunoasterea n ansamblu a universului de idei care 1-apreocupat pe Caragiale, Introducerea nu adncete ns (nici n-ar fi avut cum s-ofac) dramaturgia, adic materia primului volum. De aceea se sirnte lipsa unui studiuspecial, care s limpezeasc ideologie teatrul lui Caragiale, nitruct Notele, dupcum se va vedea mai departe, nu izbutesc i nici nu ncearc acest lucru.

***

Din capul locului trebuie s subliniem, fa de pomenita ediie precedent rmprtirea materiei ca inai fireasc, mai bine gndit, mai judicioas. Astfel, vo

lumul I cuprinde partea capitala a operei lui Caragiale teatrul rod al primei

sale etape de creaie (18791890). A doua etap, cronologie vorbind (1890il901),foarte boga ta n schite ili momente", va fi cuprins n volumul II, iar a treia(1901'1912), a nuvelelor, povestirilor i basmelor, va fi inclusa n volumul III.Restul operei, nu mai puin fericit grupat, va cuprinde nc patru volume : Croniciartistice (voi. IV), Articole i cuvntri politice (voi. V), Traduceri (voi. VI), Cores-ponden (vol. VII). La finele editiei vor fi incluse o bibliografie i un indice generalde materii i nume proprii. lata, asadar, o distribuire care va pune capt aceleicaudate aezri a articolelor politice i cronicilor dramatice la un loc (voi. V dinvechea ediie), publicrii teatrului abia n vol. VI, lng coresponden, omisiuniiunor traduceri datorate marelui prozator etc., deci o impartire ct se poate de reuitn opera aa de variata a unui autor genial, care i-a ncercat condeiul n aproape

toate domeniile literare.Acestui prim merit, privind ntreaga editie, i urmeaz acela al alctuirii vo-lumului de fata dup o conceptie structural naintat fata de editia trecut, ntr-oabundent rara de material ajuttor, sortit s aduc la cunotinta publicului cititoratmosfera vremii, lupta lui Caragiale cu vremea" lui, pentru a-i impune pieselesale, astzi de rsunet international, prietenii i inamicii pe care i-a avut n aceast

* I. L. Caragiale, Opere, I, Teatru, ediie critica de Al. Rosetti. erban Cioculescu, LiviuClin. cu o introducere de Silvian losifescu, Bue. E.S.P.L.A. 1959, 782 de pagin; + 15 ilustra ithors-texte.


21/100

btlie a ideilor i a condeiului etc. Vom aduga c n transcrierea textelor s-aadoptt de asemenea un punct de vedere just, potrivit cruia s-au aplicat normeleortografice actuale, s-au limint unele resturi aie ortografiei propuse de latinisti(posta, scoal, cu s), dar s-au pstrat particularitile de limb ale lui Caragiale (spui,vz, crez, viu etc.), precum i acele grafii (fatig, ncntmnt, lugubr fantazi etc.)in care Caragiale satiriza pe latinisti i pe eliaditi.

Tehnica ntocmirii notelor la volumul recent aprut este n cea mai mare parteacceptabil, iar n ce privete cantitatea de informaii inclusa n eie, greu s-ar puteaaduce completri. Copiosul material supldmentar este dispus, n general, n felul

urmtor : informaii asupra genezei textului, legatura lui eu fapte concret-sociale,relatri despre premierele pieselor lui Caragiale, atitudinea criticai i a publiculuide la sfritul secolului trecut, considerati! pe marginea jocului actorilor din aceeaiepoca, scurte fise biografice ale principalilor interpreti, de la nceputul carierei lorpn n momentul premierei respective (luoru extrem de util pentru cei ce se ocupcu istoria teatrului), i date despre piesele lui Caragiale n zilele noastre. Pentruculegerea acestor materiale, editorii au propulst serios arhivele, au despuiat o bunparte din presa viremdi i au apelat, cnd a fost nevoie, i la memorialistica teatral.

n privina coninutului propriu-zis al Notelor, remarcm, pe lng bogiainformaiei, i ncercarea de a da o expldcare materialist-istoric fenomenelor artis-tice i sociale discutate. Astfel, artnd sursa de inspdraie pentru principalele co-

medii aie lui Caragiale, autorii nu se opresc la generaliti, ci merg la precizareacondiiilor politico-sociale care dau natere operei lui Caragiale. Ne snt artatemprejurrile i instituii le din care-i extrage automi subiectele i personajele :

garda civica, negustorimea burghezo-liberal (in cazul Nopii jurtunoase), monstruoasacoaliie, chestiunea arztoare" a moddfdcrii constituiei, agitata de guvernul liberal,chestiune care comporta i inerea unor alegeri noi, morala burghez (in cazulScrisorii pierdute) .a.m.d. Autorii Notelor surprind deci raportul ntre factorul socialconcret i coninutul operei de aorta, i-1 privesc ca pe un raport de la determinantla dtermint.

Pe lima amnuntului erudit, dar semnificativ, autorii tiu de asemenea s des-copere i s reliefeze n chip pasionant, captivant pe alocuri, date interesante, reve-latoare. Astfel, foarte utile note gsim la Conu Leonida fa cu reactiunea. Pe lngprezentarea procesului de elaborare a piesei i ncercri de datare a textului i aprimului spectacol, gsim lucidt amnuntul extrem de pitoresc despre scrisoarealui Galibardi" i prezena lui n comedia Conu Leonida (pp. 569570).

Din Notele la D-ale carnavalului aflm istoricul crerii piesei pentru concursuldin 1884, lectura fcut de autor n cteva cercuri, premderea ed de ctre juriu, re-prezentarea n premier la Teatrul National din Bucureti la 8 aprilie 1885, ecouriledin presa .a. Informaii interesante ni se dau i pentru celelalte lucrri de mai micaimportante, cuprinse n acest volum. Aa de pild, Notele la fyatmanul Baltag, operabufa n trei acte i cinci tablouri, conin documente, scrisori, procese verbale, re-

zoluii, articole din presa, privind colaborarea Caragiale-Iacob Negruzzi-Eduard Cau-della, relaiile lor cu direcia teatrului n legatura cu reprezentarea piesei etc.S-ar putea nira, fareste, i ineritele Notelor pe marginea celorlalte piese (N-

pasta, ncepem, O soacr, 1 Aprilie), alctuite cu acelai gnd bun de a pune n mnacititorului multe, ct mai multe infoa'maii, lmuriri, apropierd, legturi de tot felul etc.

Lectura integrala a Notelor ne d ns, din pacate, prilejul s constatm ceditorii nu aplic cu consecven i pn la capt concepia materdalist-istoric. Neizbete, de altfel, dintru nceput nsi mrturia editorilor, care, raportndu-se lavechea eddie, i propun n ediia de acum, reparaii de forma, de grupare, de alc-tuire a volumelor, i nu de substan. Sntem de acord, o ediie critica implica,printre altele, i o bun di&punere a materdalului, o logica ordonare a lui etc. Dar

faptul cel mai important, cel care d, n prima i ultima instan, dreptul unei pu-blicaii de a se numi tiinific, este concepia tiinific ce-i st la baz, concepiecare trebuie s reias desigur i din tabla de materie i din simpla ornduire atextelor, dar ndeosebi ddn comentariile, explicaiile, notele critdee ce nsoesc pu-blicaia respectiv. In acest sens, e neplcut s descoperi, la lectura Notelor, o con-trazicere filagrant ntre promisiunea judicioas, mrturisit n notia ddn fruntea vo-lumului (Am reinut cele mai semnificative comentarii din presa timpuhii, supu-nndu-le unei interpretri tiinifice, cele mad puin importante urmnd s fie men-ionate n bibliografia critica de la finele ediiei" [pp. 56]), i practica alctudrdiN t l L t N t t t d i i f i


22/100

spiritului de selecie, o aglomerare de materiale nu numai inutile,, dar adesea destulde puin cernute, n orice caz, neooncludente. Vom da exemple.

In Notele la O noapte furtunoas, editorii gsesc de cuviin c nu tirebuie sfie lsat uitrii'* o cronica a lui Slavici pe marginea capodoperei lui Caragiale, incare preuitul autor al lui Budulea Taichii", al Morii cu noroc" i al altor reuitenuvele. situt pe poziia unei etici burgheze, vede n comedia lui Caragiale, o simplfarsa imoral i plin de slbiciuni. El nu ntelege nici personajele, nici inteniileautorului, nici mesajul critic al comediei i, n numele unui fais purism moral, orepudiaz. Editorii socotesc normal s reediteze asemenea aprecieri n ntregime

(pp. 541544), desi eie ar fi putut foarte bine s fie lsate uitrii", mai ales cdup cele trei pagini pe care le ocup aceast cronica cu totul derutant, editoriinu gsesc de adugat dect c textul lui Slavici, care ntr^adevr nu poate convinge,ar necesita o analiz corespunztoare", dar, locul i spatiul nu le-o ngduie". aatare, las pe cititorul neavizat sub semnul ndoielii, al nedumeririi, liber s creadce vrea.

In Notele la O scrisoare pierdut se reproduc, partial sau integrai, cronici mon-dene (Claymoor), defavorabile (Ascanio), sau pur i simplu dumnoase (Fr. Dam)fa de cea mai celebra comdie a lui Caragiale. Autorii ediiei actuale adopta unoarecare punct de vedere critic i i nsoesc textele cu unele comentarii, totui nueste de neles, cum, pentru simplul motiv c articolul lui Dam nu poate lipsi de

la dosarul Scrisorii pierdute" (p. 596), s fie publicat pe dou pagini (596598) unmaterial prost, ruvoitor, care ncearc s desfiinteze cea mai desvrit comdiedin literatura nosstr dramatdc, socotind-o ca o pies prea politica, din care lipsescpersonajele pozitive. Srcciosul comentariu de 13 rnduri, care precede textul oro-nicii lui Dam, nu este n msur s anuleze efectul duntor pe care-1 poate aveaacest text asupra unui om neiamiliarizat cu problemele de critica i estetica lite-rara. Cui foloseste luxul de citate pentru citate ? Credem c ar fi fost mai normalca, fr a se trece sub tacere atitudinea dumnoas a lui Dam, s fie rezumateideile acestuia, s fie aduse 23 scurte citate, concludente pentru lipsa lor de te-meinicie ; iar analiza combativ din partea autorilor s fie mai copioas, mai fundamentals ideologie i mai convingtoare. Acelai fapt, pentru a dovedi c exemplelenu se reduc numai la dou cazuri, l semnalm i n Notele la D-ale carnavalului,unde se citeaz abuziv i far discernamnt, toat cronica lui Iuliu Rosea (p. 642).toat cronica lui Ascanio (pp. 643645), o cronica semnat Ex Strapontin (pp. 646647), o alta de Claymoor (pp. 647648), toate pline de judeci false, prtinitoare,de interpretri greite, de nenelegere a fondului comediei, izvorte din intenia dea discredita opera lui Caragiale i de a fringe condeiul satiric al autorului.

Aglomerarea aceasta nefericit de citate d Notelor o tenta obiectivist, cu attmai mult cu ct editorii, in locul unor comentarii partindee, prefer s se retrag inspatele citatelor i s^dea cuvntul, aproape exclusiv (i cu foarte vagi comentarii).documentelor, producnd astfel serioase confuzii in mintea cititorului.

Acest neajuns opereaz i in alte locuri, in cuprinsul volumului, i cu acelaiefect duntor. Aa, de pild, se face de cteva ori referire la problema relaiilorlui Caragiale cu cercul Junimea". Ptrezentarea redaiilor lui Caragiale cu grupareajunimist este netiinific, neconform cu realitatea. dac ea se rezum la faptul

c autorul i-a citit el nsui o parte din piese n faa acestui cere literar, dar negli-jeaz aspectul esenial, i anume, opoziia fundamental dintre concepia estetica i

de via a dramaturgului, i cea a Junimii". Este drept, undeva, ntr-o trimitere nsubsol (nota 4 de la pag. 527), este pomenit faptul c istoricii literari burghezi s-austrduit s-1 prezinte pe Caragiale drept un fervent junimist" ; editorii socotescaceast strduin lipsit de temei, ntruct exista documente care dovedesc inade-rena lui Caragiale la societatea al cared 'spirit rectoi-' era Titu Maiorescu". Cu

aceast simpl nota de cinci rnduri se rezolv ns prea puin, chiar dac se lascomentariile de rigoare, necesare, pe seama studiului introductiv. De altfel, Intro-ducerea (semnat de Silvian Iosifescu) acordnd, e adevrat, mai multa atenie imai mult spaiu acestei chestiuni (pp. IXX), nu reuete nici ea s adnceascexplicarea incompatibilitii operei lui Caragiale cu concepiile Junimii", ca i acontradiciei puternice dintre autorul Scrisorii pierdute i eful gruprii. Studiullui Silvian Iosifescu se rezum la prezentarea in special a unor date de ordin biografie, istoric-literar. O critica ferma, de principii, a celor care au cutat, mpotrivaadevrului obiectiv, s susin junimismul lui Caragiale, nu exista n Introducer e,i cu att mai puin n Note


23/100

necarea unor fapte esendale n amnunte nesemnificative se constata i n altemprejurri. In Notele la O scrisoare pierdut, de pild, se face loc larg pentru n-

iiarea unui litgiu al lui Caragiale eu directia Teatrului National, care aprobasetara tirea autorului reprezentarea comediei mai sus-pomenite, n beneficiul unorartisti. Caragiale cere direciei s interzic spectacolul, invocnd nu numai drepturilede autor, dar i faptul c, timpul de pregtire fiind scurt, piesa ar fi aprut insufficient de bine pus la punct. Caragiale merge pn acolo, nct i ndreapt protestulpn la primul procuror al Tribunalului Ilfov. n relatarea conflictului, editorii nufac economie de spaiu, publicnd, cu excepia unui singur document (rspunsul di- ectorului teatrelor la adresa primului procuror, din 25 aprilie 1895, dos. 1143/1895f. 95, fond T.N.B., Arh. St. Bucureti), ntregul dosar al prdcinii ; dar, ca i in alteocazii, srcesc relatarea de comentardul de rigoare (n cazul de fata, patru rinduri),lsnd impresia c reclamaia i nemulumirea autorului ar fi fost generate demeschine calcule materiale.

Sntem n msur s afirmm ntemeiat c rezervele cele mai mari ale lui Caragiale erau de ordin estetic. n reprezentaia incriminata, urmau s apar Nottara,I. Petrescu, I. Niculescu, Catopol, ca actori consacrati, i alii". Aceti i alii" nusnt dect Constanta Gnescu, I. Brezeanu, I. Jianu i V. Toneanu, ultimii trei fiindchiar beneficienii spectacolului. C protestul lui Caragiale ar fi fost ndreptat m-potriva acestora, e desigur greu de admis, pentru c cei tred actori, oriet de tineri,

nu mai erau nite nceptori i se bucurau de simpatie din partea publicului. I. Jianu,gagist cu 240 lei pe luna, avea 12 ani de stagiu n Teatrul National, dar n aprilie1894 ceruse s fie admis ca societar. V. Toneanu primise tit lul de societar clasa aIll-a n 1894, iar I. Brezeanu era i el, la aceast data, candidat la gradui de societar.Pe deasupra, el avea ntr-o oarecare msur experienta teatrului caragialian, ntructjucase, n stagiunile anterioare, rolul lui Nae Ipingescu din O noapte furtvnoas.

Dac totui Caragiale era contra acestei reprezentri, motivul nu putea fi nencre-derea n forele artistice, luate ca individualitti, ci teama c timpul scurt, n careurma s se joace piesa, va da nastere unei improvizrd", unei njghebri... trinede orice intenie artistica". Teama lui Caragiale s-a dovedit ndireptit. ctorii,lipsii de ndnjmarea artistica a autorului, s-au fcut vinovai de abateri de la spi-ritul piesei i inteniile dramaturgului. Dintr-un protest al autorului, ridicat dupareprezentarea comediei O scrisoare pierdut, aflm c rolurile fuseser ru nvatei c actorii i fcuser mti, imitnd anumite persoane reale i rpind persona-jelor lui Caragiale valoarea lor de tipuri".

In bogatele Note la Scrisoarea pierdut, editorii omit s includa ecouirile dinpresa, care atest justeea protestului lui Caragiale. Cu prilejul unei note publicateacum doi ani l, am reprodus pasaje dintr-o cronica a lui I. C. Bacalbaa, i dintr-altaa lui Ralamb (pseudonim n care se poate ghici nuimele lui Haralamb G. Lecca), pecare le reamintim i acum ; S-a mers ns i mai departe cu piesa d-lui Caragiale.Prin chipul n care a fost interpretata, s-a luat personajelor caracterul lor generali au fost imbracate n haina strmt i vremelnic a unui tip anumit, pe care nu

1-a dat, la care nici nu s-a gndit, poate, autorul. Un artist, d. Niculescu, a fcut dinCaavencu, tipul palavragiului, al omului fr scrupule i care voiete s ajung cuorice pre i prin orice mijloace, un anume personaj politic ; d-sa i-a fcut figurad-lui G. D. Pallade." 2 Despre Nottara, cronioarul H. G. Lecca spune c a interprttpe Tiptescu ntr-o maniera care a fcut pe cineva din sala s exclame n timpulspectacolului : parca e Othello". Constanta Gnescu, interpreta Zoiichii, nu-si stiai-olul, aa nct construciile frazelor, din cauza prea deselor improvizaid, erauadeseori ca vai de lume".

Aadar, ceea ce cauta s apere Caragiale era dreptul legitim al autorului dea-i vedea piesa corect reprezentat. Cele patru rnduri (p. 627), care nsoesc documented citate in extenso, pomenesc acest fapt, dar cu o vitregie, o rceal i o lips

de profunzime care nu izbutesc s lumineze just cauzele reale ale acestui procs.Alt exemplu. In aprarea lui Caragiale, editorii introduc n Note fragmentedintr-un articol publicat de Sofia Ndejde n Contemporanul". Publdcista ia atitu-dine mpotriva protipendadei, care primise cu rceal drama Npasta. Cronicaiiiscusiti" socoteau piesa neconform cu realitatea, susinnd c personajul Ion ar fifais. Ei i ntemedau acest punct de vedere pe teoria c rnimea ar fi incapabil

1 Studii i cercotri de istoria artei". Bue. nr. $1/1967, pp. 353368.'- Orti politic liberal, ziarist, avocat, fost colaborator la ..Romnul". director politic al

U t i l i" i i t i lt d i A t it d l 1858 l 1903


24/100

de senilmente adirici, de procese psihologdce complicate. Combtnd ostilitatea publi-cului nalt", n care se numrau i ofieri ai armatei burghezo-moiereti, Sofia Nadejde spune : nu-i iarsi de mirare ca ofiterimea noastr s stea rece, privind laIon 3, deoarece ea a mpucat i a schingiuit" (p. 670). Editorii, care n Notele laNpasta fac 62 de trimitei'i n josul paginilor pentru date bibliografice, comentariierudite sau explicaii istorico-literare, nu gsesc necesar s se ntrebe despre ce m-pucri i schingiuiri e vorba. Dac inem seama c articolul Sofiei Ndejde aaprut in numerele din noiembirie^decembrie 1889 i ianuarde-februarie 1890, dar n1888 avuseser loc cunoscutele rscoale rnetd, ce fuseser reprimate cu asprime(preludiul la mcelul din 1907), apare limpede la ce mpucri i schingiuiri facealuzie semnatara articolulud din Contemporanul". Autorii Notelor neglijeaz nsacest lucru i tree peste el far nici un comentariu lmuiritor.

Capitolul cel mai deficitar ni se pare ns acela n care autorii noii ediii in-cearc s fixeze locul comediilor lui Caragiale n actualitate. Doar Scrisorii pierdutei se acord mai multa atenie : patru pagini, din care dou snt citate din Monografia Teatrnlui National I. L. Caragiale" de S. Alterescu i FI. Tornea. Si de dataaceasta, editorii se abin s aib pareri, ca i cum n-ar fi fost martorii conteniiporani

ai acestui spectacol n noua concepie ideologica i artistica n care a fost montt.Undeva, n scurta noti dntroduotiv, ei spun c notele de istorie literar (prezenten acest volum n.n.) intenioneaz s reconstituie ecoul strnit de opera scriito-

rului" (p. 5). Acest punct de vedere nu ni se pare cel mai potrivit pentru exigenelezilelor noastre. Pe noi nu ne dntereseaz exclusiv ecoul operei lui Caragiale nvremea sa, nied istoria literar erudita, de dragul istoriei literare, ci privdrea tiin-ific, partinic, asupra scriitorului i a operei sale de-a lungul anilor i mai euseam n epoca noastr, socialista. E curios c Notele la prezentul volum, care seocup att de abundent de cariera scrierilor teatrale ale lui Caragiale, aproape cuit de prefacerile sociale i revoluia cultural din tara noastr, care au dus la..redescoperirea" lui Caragiale. Cum poate fi apreciat aceast poziie, desprins de

procesul i rezultatele revoluiei culturale desfurate de la Eliberare i pn astzi ?Caracterul factologic


25/100

titan al teatrului nostra s devin cunoscut i iubit poporalui. Asemenea ntm-plri", asemenea scpri", le semnalm, ca i pe cele dinainte, cu tot regretul.

***Autorii Notelor par s fi lsat pe seama Introduceva grija politizrii", a pri-

virii operei lui Caragiale de pe poziia omului de tiin al zilelor noastre. Nu sesimte o colaborare ntre redactorii celor dou pri, motiv pentru care unele informata se rpta, iar aitele apar contradictorii. La pagina XXIII din Introducetecitim urmtoarea afiirmatie just : Valoarea de simbol a acestui persona] anondm{Ceeanul turmentat n.n.) [...] e excepional. Dar simbolul e negativ." (s.n.). Lapagina 598 din Note se citeaz, fr a se combate, prerea opus i greit a criti-

cului Ascanio, potrivit creia Ceteanul turmentat ar fi un personaj simpatie,.agreabil, pentru c asupra lui se ndrepteaz simpatiile i interesele publicului" ;cu alte cuvinte, .un personaj care ntrunete caliti de erou pozitiv. Cum e posibilca un asemenea personaj s fie in aceJasi timp negativ, nu se spune (de fapt, arfi i greu de demonstrat). Dar chiar n cuprinsul Notelor, la pagina 630, autorii ci-teaz o alta parere, a lui S. Alterescu i FI. Tornea 5 (dup care lipsa de contiina Ceteanului turmentat nu poate fi proprie, n 1884, cnd miscarea muncitoreascse organizase, dect micii burghezii, 'apropitare'"). E greu de acceptt aadar cun astfel de om ar fi ntruparea ntregului corp electoral" cum afirm Ascanio.O parere a editorilor in privina acestui personaj nu exista. n schimb, prerile luiS. Iosifescu, S. Alterescu i FI. Tornea (identice i conforme realitii) pe de oparte, i cea a lui Ascanio (eronat i ruvodtoare), pe de alta parte, snt citate fr

obiecii, ceea ce ne face s credem c snt admise i nsusite de editor i unele icealalt ; vorba lui Dandanache : ...in toate Camerele, cu toate partidele, ca ru-mnul impartial.." (actul IV, scena 3).

In concluzie, considerm c prezenta ediie, aa cum se recomand din aparitiaprimului volum, pctuiete prin tehnicism, aglomerare excesiv, factologic, dematerial documentar, dac nu chiar prin tendinte de obiectivism. Ea poate fi ns nmbuntit pe parcurs. Cu aceste ginduri ne-^am permis sa asternam o parte din -

observaiile noasti'e, animati de dorinta de a vedea volumele viitoare nsotite deNote critice cu adevrat tiintifice, rod al unei mai ferme i mai conseevente orientar! ideologice din partea editorilor. Aplicarea in mod formal, mecanic, a metodeimaterialist-istorice nu poate ascunde greelile de concepie, care se resimt la bazantoemirii Notelor.

Revizuindu-i poziia, lrgindu-i colectivul i adugnd volumelor ce vor urma,studii introductive speciale, edi

revista teatrul, nr. 10, anul iv, octombrie 1959

Documents