revista noua 5-6 2014

8/10/2019 Revista noua 5-6 2014

1/120

n acest numr semneaz:Corneliu Sntioan CUBLEAN Florin DOCHIA

Christian CRCIUNMioara BAHNA

Maria NICOLAI

Ioan VIAN

Iulian MOREANU

Ani BRADEA Florin FRILTheodor MARINESCU Serghie BUCUR

Marian DUL Dylan THOMAS Liliana ENELuca CIPOLLA Omar KHAYYM

Paula ROMANESCU George PAA

Valentin TUFAN Diana TRANDAFIRDan DRGU Costel STANCU

Gherasim RUSU TOGAN ElenaCorina CERNICA Constantin DOBRESCU Carmen BLAN

Sorin VNTORU Octavian ONEAtefan AL.SAA

Revista Nou

F o n d a t d e B o g d a n P e t r i c e i c u H A S D E U l a 1 5 d e c e m b r i e 1 8 8 7S e r i a a I V a , e d i t a t d e C e r c u l L i t e r a r G e o B o g z a d i n a p r i l i e 2 0 0 4

Anul X nr. 56 (8485) / 2014 http://revistanoua.servetown.com

Apare la CMPINA, ROMNIA

apare de ase ori pe an

8/10/2019 Revista noua 5-6 2014

2/120

Cercul Literar Geo Bogzaal Casei Municipale de Cultur Cmpina

Revista NouFlorin DOCHIA (redactoref)

tefan Al.Saa (secretariat)Iulian MOREANU (corectur)

Acest numr apare cu sprijinul financiaral Consiliului Local Cmpina

5 lei ISSN 1223 429X

Textele propuse spre publicare se trimit nformat digital, cu meniunea Pentru RevistaNou prin [email protected] sau

[email protected]: Casa Municipal de Cultur Geo

Bogza, str. Griviei, nr. 95, cod potal105.600 Cmpina, jud Prahova, email:

[email protected]

DTP: Flowerin FlowMaterialele nepublicate nu se napoiaz.

Responsabilitatea pentru coninutul texteloraparine n exclusivitate autorilor.

CUPRINS:poem de toamn Corneliu Sntioan Cublean, G L O R I A (in memoriamVictor Sterom) / 3 eseu Florin DOCHIA,Actualitatea lui Kafka. nc unsecol n labirint (2) / 2 eseu Christian CRCIUN, Lectura piatra de pe

fundul rului/ 9 cronica literar Mioara BAHNA, Un juctor critic:Emil Lungeanu, Manifestul ludic. formule extreme n critica literar / 12 eseu Maria NICOLAI, Vocea dinaintea vocii (Monica Lovinescu) / 16 note de lectur Ioan VIAN / Febra creaiei lui Iulian Moreanu / 26 proz Iulian MOREANU,la care... / 28 momente Ani BRADEA,

Ultima lumnare; Acum o scoate din sat! / 41 carnet Florin FRIL,Pacienii politici / 45 note de lectur Theodor MARINESCU, IonOchinciuc Clugria / 49 note de lectur Serghie BUCUR, Trei

autori, trei cri (Poezia lui Vasile Ioan Ciutacu; 61 de niuvalisme;Dublul Mihai Apostol) / 51 historia mirabilis Marian DUL, Portret deerou: Stoica M. Ion / 58 centenar Dylan Thomas, Nu v ducei uor nacea noapte bun; Printre cei ucii n raidul din zori era un om de o sutde ani(Traducere de Liliana Ene i Florin Dochia) / 63 poesis Luca

Cipolla / 64 poesis Ani BRADEA, Desfacerea / 66 poesis: orientalia Omar Khayym, Rubaiate (Traducere: Paula Romanescu) / 68 poesis

George Paa, Valentin Tufan / 69 poesis Diana TRANDAFIR / 70 poesis Dan DRGU / 71 poesis Costel STANCU / 72 folclor

Gherasim RUSU TOGAN, Ielele, Znele, Cuvioasele i Neierttoarele / 73 eseu ElenaCorina CERNICA, Estetica n istoria sa / 83 portret

Constantin DOBRESCU, Vasile Prvan, un magistru al istoriei/ 86profil Carmen BLAN, Criza valorilor ne ine mult n loc (de ChristianCRCIUN) / 95 eseu Sorin Vntoru, Lumea cealalt este un spaiu

matematic / 99 historia mirabilis Octavian Onea Anul Brncoveanula Congresul XV de Dacologie / 101 actualitate Diana TRANDAFIR,

Festival literar la Galai / 118 Parodii de Saa / 120

8/10/2019 Revista noua 5-6 2014

3/120

G L O R I A

Lui Victor Sterom

Seaude cum moarteacoase, cu rbdare, micareafaa viitoarei sperietori

cum i bate emblemape numrul casei,i numele se subiaz

gloria trececa o comet aprins,numerele se ascund n pietre.

Tacprecum o vinerecei ateapt rstignitul,cmaa mie gata de zbor,obiectele

i las umbrele i devin astre.

Cuvinte din vechi scrisori

se trezesc,bat precum clopotele.

Te ndrepipe partea cealalt a cltorieispre nord

mi faci semne, vrei s spui ceva timpul i coase gura

ca un vierme.Revista Nou nr. 56 (8485) /2014 3

in memoriampoem de toamn

Corneliu SNTIOAN CUBLEAN

Grafica: Flow

8/10/2019 Revista noua 5-6 2014

4/120

4 Revista Nou nr. 56 (8485) /2014

2.Pentru personajele lui Kafka nuexist mntuire, pentru c nuexist Mntuitor. Ele sunt singure n faaSorii. Iar Soarta este inabordabil,exist o Tiranie a Autoritii fie eapatern i personal, fie eaadministrativ i impersonal. Lecturiteologice dintre cele mai variate aleoperei lui Kafka nu au reuit s discearnrealmente asupra prezenei unor valoriaparinnd de credina religioascomun. n biografia Kafka a lui MaxBrod, acesta insist n a semnala c, n

scrierile praghezului, voina Domnuluine dezvluie ochilor un aspect ilogic saumai degrab grotesc opus logicii noastreumane, mergnd mai departe, ea nepare crud i chiar imoral [] A sevedea Procesul, Castelulsau Coloniapenitenciar, n care este reprezentatsub aspectul unei maini construite cutoate rafinamentele unei cruzimiinumane aproape diabolice i manevratde un excentric care o descoper. []Dar aparena pentru privirea uman iultima concluzie, [] este c etalonul decare omul se servete nu este acelai cucel cu care se msoar n lumeaAbsolutului. (6) Concluzia ultim a luiBrod a fost socotit perfect intruvabil nopera lui Kafka! Walter Benjamin (1934)a constatat primul eroarea grilei de

interpretare critic, speculaiile

barbare, poncifele teologiceinsustenabile i riguros incompatibile cutextul kafkian. (7) Mai trziu, HannahArendt (1948) va respinge i ea lecturileteologice obinuite, propunnd ointerpretare exact invers: blestemullumii, n care eroii lui Kafka sunt prini,este tocmai ndumnezeirea, prezumiade reprezentare a unei necesitidivine. (8) Departe de a fi simbol alGraiei Divine, Castelulpare mai degraba releva o logic infernal. Martin Bubera sesizat perfect, n opinia lui Michael

Lwy (9), semnificaia universuluireligios din Castelul, atunci cnd ladefinit ca o lume infernal suferind delipsa mntuirii (unerlstheit der Welt).Mi se pare, totui, c se neal cnd serefer la oficialii castelului ca la demonignostici (10). Nimic nu indic faptul cFranz Kafka era instruit cu privire ladoctrinele gnostice i acest tip deinterpretare, care se refer la Cabal,implic o lectur alegoric i ezotericdestul de exterioar textului.Religiozitatea lui Kafka se manifest maipuin ntrun sistem elaborat de figurisimbolice, ct ntro anume atmosfer,un sentiment al lumii i al condiieiumane moderne. Nu autoritatea divineste pus la ndoial, ci autoritateaclerical i oricare ali gardieni ai legii.

Aa numita religie a lui Kafka ar fi un

eseu Florin DOCHIA

Florin DOCHIA

Actualitatea lui Kafka.nc un secol n labirint

8/10/2019 Revista noua 5-6 2014

5/120

Revista Nou nr. 56 (8485) /2014 5

fel de religie a libertii,n sensul cel maiprofund al termenului. Caracteristicaprincipal a condiiei umane ntro

epoc infernal este, n opinia lui,absena libertii i supunerea fiineiumane de ctre fora opresoare a uneiautoriti arbitrare. Critica acesteiautoriti care ucide traverseazntreaga oper a lui Kafka.

Prima sa scriere major, Verdictul,1912, pare a pune n scen autoritateapatern care se manifest monstruos,condamnnd fiul, n afara oricrei raiuni,la moartea prin nec. ndemnareanarativ a lui Kafka ofer aici primelesemne. Atmosfera pare una de calmburghez, totul se desfoar n sensulbanalului previzibil. Ruptura se producefr a fi anunat, odat cu intrarea fiuluin camera tatlui. Deja GeorgBendermann este altcineva, tatl sueste altfel dect acela presupus din

descrierea anterioar. Atmosfera devinesumbr, se ncarc aparent peneateptate i orice joc al fiului, oricencercare de se elibera conduce la eec.Eecul este, de fapt, acela care, laverdictul tatlui Te osndesc acum lamoarte prin nec l trimite spremplinirea unui destin incontrolabil. Esteevident legtura biografic, subliniat,din perspectiv psihanalitic, de MartheRobert (Introduction la lecture deKafka, 1946; Kafka, 1960; Seul commeFranz Kafka, 1969;) relaia paternalabuziv influennd decisiv ntreagaoper kafkian.

Kafka descrie un tat care pare s sebucure, narcisiac, de puterea lui,zdrobindui perspectiva unei deveniriprin afirmarea inaccesibilitii. Fiul se

gsete, prin urmare, captiv ntro poziie

de inferioritate de nedepit, asociatunei contiine dureroase aincompletitudinii falice. Este descris

sentimentul de ruine inerent nreprezentarea acestei ireductibileasimetrii, rezultat din interdicia de aputea pretinde vreo veleitate deautonomie: Am fost puternic apsat detine n tot ce a nsemnat gndirea mea,chiar i mai ales acolo unde nu sepotrivete cu a ta. (Scrisoare unui tat Brief an den Vater). Fiul resimte posturapatern ca pe o ncercare deliberat deal decepiona n expresia individualitiisale, de ai anihila vehement ncercrile,emoiile, gndurile. Drept consecin,orice afirmare de sine se ncarc de otrire a culpabilitii, n raport cusenzaia nclcrii ordinii paterne spre aevita o poziie de supunere. Nu m potbucura de tot ceea ce tu miai dat, dectnumai n umilire, oboseal i slbiciune,

n contiina slbiciunii mele. Altfel,Kafka pare a se nscrie ntro form defiliaie persecutiv, cum afirm PieraAulagnier, (La filiation perscutive, nUn interprte en qute de sens, 1986, pp.317327; Bibliothque Sigmund Freud,Socit Psychanalytique de Paris).

Interesante sunt aceste interpretridin perspectiva psihanalizei freudiene,analize care, ca i la maestru, se sprijinnu neaprat pe realitatea precis a unorcazuri clinice, ci mai degrab i cuprecdere pe o selecie de ficiunireprezentative, astfel c texteletiinifice obinute par a fi, n realitate,ficiuni de gradul al doilea, rezultate nudin observarea direct a realitii, ci dinsudierea atent a observrilor realitiidevenite acte artistice, respectiv,

obiecte artistice.

Florin DOCHIA Florin DOCHIA

8/10/2019 Revista noua 5-6 2014

6/120

6 Revista Nou nr. 56 (8485) /2014

n 1912, Kafka scrie Metamorfoza,unul dintre primele texte publicate.Aventura stranie a lui Gregor Samsa

trezinduse n corpul unei insecte ebinecunoscut, face parte deja dinpatrimoniul fantasmatic universal, eataat de temerile cele mai ascunse imai obscure, mai ales sub forma cumintea povestirii ce descrie un univers alcotidianului celui mai pragmatic idevoaleaz capacitatea acestuia de aascunde oroarea i abjecia. Pefundamentele psihanalizei freudiene,

doamna Aulagnier precizeaz semanticafiliaiei persecutive prin douexperiene: 1. aceea care marcheaztrecerea primei relaii Eucorp, ca spaiucorporal surs a plcerii i a suferinei, larelaia care, plecnd de la aceastntlnire inaugural, se instaureaz ntreEu i realitate; i 2. aceea care poate fireperat ca oper a ntlnirii acestui prim

obiect, corpul, vinovat de exersarea uneiputeri susceptibile de a devenipersecutiv, cu diferitele obiecte crora lise va atribui aceeai putere pentru adevia un conflict ce, altfel, ar devenimortifiant. Nici legtur, nici deplasare,nici rentoarcere, nici transfer, ci filiaiecare implic o transmitere, cu oconotaie nu numai de relaie cauzal, citot peatta genealogic, deci vectorizatconform unui sens n principiu ireversibil.Odat acceptat aceast filiaie icorolarul su major, potenialulpersecutiv, Metamorfoza poate fi cititca un cmp electiv: filiaia unui corp sprealtul, de la uman la vermin, cuamintirile sale omeneti, i de la verminla uman, explornd n toate strile idereglrile filiaia i translaia n care se

produce transferul de suferin i

persecuie ntre cei patru membri aifamiliei i comesenii care vor aprea lafinalul povestirii. Gregor Samsa triete i

percepe o nou condiie corporal; nu evis, camera e familiar, o cameradevrat a unui om, n timp ce el estetransformat n gndac. ncearc sadoarm, poate somnul va face uitatrealitatea insuportabil, dar actul acestal pune n dificultate, anumite micri ipostri cer mari eforturi i o nelegere acorpului strin n care mintea lui se afl icare corp are alte relaii cu obiectele

nconjurtoare. Balansul repetat pentru aajunge de pe spate pe propriile picioareevoc parodia crud a legnrii nebunei jalnice, necontrolate, a unui corpincomod, voluminos, abuzat, neputincios,care caut repaosul. n clarobscurulacestei treziri diferite de oricare altele,prin tatonri repetate ale unui corpermetic i ale spaiului nconjurtor, el

caut imaginea familial. Straniul rezidn parte n absena ndoielii cu privire larealitatea i violena metamorfozei,nsoit de acea negociere prudent,supus, dar lucid care se angajeazpentru Gregor, n contrast cu agitaia,furia i tulburarea familiei lui. Gregorface eforturi s se adapteze i sfaciliteze i adaptarea membrilor familiei,adic si protejeze de el nsui. E odiscordan ntre acest corp inabil, careface eforturi considerabile pentru anainta, a se ridica, a se deplasa, iagilitatea psihic pstrat de Gregor, decare caut s se agae cu adevrat cumo va face mai trziu, asemeneainsectelor, pe perei agilitate amodurilor de gndire, de raionament,de speculaie aparinnd strii sale

anterioare, de fiin uman. El va trebui


8/10/2019 Revista noua 5-6 2014

7/120

Revista Nou nr. 56 (8485) /2014 7

s mpace vechile deprinderi cu noileimpresii ale noului spaiu corporal, unansamblu incongruent, n care senzaiile

de foame, somn, suferin, plcere suntprezente, dar au alt traducere icorespund altor obiecte de satisfacere,pe care le va descoperi cu stupefacie. Vatrebui s reconsidere contactul sensibilcu obiectele, care lar putea rni, poziiilede care depinde capacitatea derespiraie, devenit o activitate nesigur,laborioas. Corp imaginat, vorbit,mblnzit de Gregor, cu resemnare iblndee, cum ar face o mam pentru uncopil cu deficiene, dar n spatele uilornchise, apsat de singurtate i angoas,ntrun corp pe care nimeni nul vrea,nul iubete, nul suport. Nici chiarmama real, pe care Gregor onlocuiete, disimulnduse n dosul uneidraperii, simulndui absena, dispariia,pentru a nui ofensa privirea. Afl curnd

c ajutorul ateptat cu ardoare de laprinii lui nu va veni mama enspimntat, iar tatl l urte. Pemsur ce Gregor intr n pieleainsectei, explornd gesturi, postri,obiceiuri, vedem cum tatl seredreseaz, poart, preios i servil, olivrea strlucitoare, ia o atitudine demreie majestuoas, chiar pare cntinerete.

Asistm la dezertarea comun dinateptarea jubilatoare, oglinda familialnu ofer dect figura alienrii apareneii privirea nu contempl dect caricaturaunei forme diferit de oricare alta, denerecunoscut i totui identificabil:ncruciare tulburtoare care evoctatonrile oarbe ale papilelor animale,culegerea vibraiilor imperceptibile, ca i

cum convenia limbajului a fost

suprimat, rupt de referinele obinuite.Se tie n ce msur vocea este un locprivilegiat pentru obiectul posibil

persecutor. Or, n cursul negocierii saleinterne, dialogului cu el nsui pentru anelege aceast trecere de la un corp laaltul, de la un statut la altul, Gregor evits tueasc, temnduse c tusea sa vasuna le fel cu aceea a unui om!Inadecvarea vocii i formei restrngecertitudinile cele mai intime, legturilentre percepie i reprezentare suntminate.

Maurice Blanchot scria, referitor laMetamorfoza c antreneaz cititorulntrun vrtej n care speran i suferini rspund fr ncetare*. Obiectulpersecutor pare, la Kafka, netransferabil.Prinii lui Gregor, dei denudai iaprnd n toat cruda lor rutate,meschini, uri, sunt prini ntrun destincare i depete i care le rmne nchis,

ostil, incomprehensibil. Se cunoscraporturile dificile i dureroase ntreKafka i tatl su. Astfel, solicitat sciteasc un text, tatl are un rspunsteribil: gunoiul obinuit. n Scrisoareunui tat gsim rspunsul fiului: Aisimit o aversiune fa de scrisul meu itot ceea ce, fr si dai seama, avealegtur cu asta. A fost o metod princare am reuit s m mai distanez fade tine prin propriilemi eforturi, chiardac asta mia amintit, ntro oarecaremsur, de viermele care, atunci cnd lcalci, ncearc s se smulg n toatedireciile i se trage deoparte. ntrun fel,m simeam n siguran; aveam ocazias respir liber. [] n tot ce am scris, amscris despre tine; tot ce am fcut acolo,n scris, pn la urm, a fost s m plng

pentru c nu am putut plnge pe umrul


8/10/2019 Revista noua 5-6 2014

8/120

8 Revista Nou nr. 56 (8485) /2014

tu. mi luam un ndelung rmas bun intrziam pe umrul tu.

i de aici rezult propensiunea spre

ceea ce am numit religia libertii, darredus la o trire intim, interioar, o numai puin chinuitoare rtcire n labirint;protestul se exprim n scrierile literare,acolo unde cuvintele ofer accesul laperfeciune, la exhibarea prin art. Iatanaliza lui Blanchot: Cnd Kafka scrieautomat fraza: Privea pe fereastr, segsete, spune, n prezena unui fel deinspiraie, ca i cum aceast fraz e deja

perfect. Aa c este autor sau, maiexact, datorit ei, el este autor: din ea itrage existena, el a fcuto i ea lafcut, ea este el nsui i el este nntregime ceea ce este ea. De aici,bucuria sa, bucuria sa fr amestec, frcusur. A celui care ar putea scrie fraza edeja perfect. Aceasta este certitudineaprofund i ciudat n care arta devine

scop. Ceea ce este scris nu e nici bine,nici ru scris, nici important, nicizadarnic, nici memorabil, nici demn deuitare: e micarea perfect prin careceea ce n interior nu era nimic ajunge nrealitatea monumental dinafar ceva cunecesitate adevrat, o traducere cunecesitate fidel, pentru c acela care atraduso nu exist dect prin ea i n ea.Se poate spune c aceast certitudineeste ca paradisul interior al scriitorului ic scrisul automat nu a fost dect unmijloc pentru a face real aceast vrstde aur, ceea ce Hegel numete purafericire de a trece de la noapteaposibilitii la ziua prezenei sau, nc,certitudinea c ceea ce iese la lumin nue altceva dect ceea ce dormea nnoapte. Dar ce rezult de aici? Pentru

scriitorul care adun ntregul il

recompune n fraza Privea pe fereastr,n aparen nici o justificare nu poate ficerut referitor la ea, ntruct, pentru el,

nimic nu exist dect ea. Dar ea, celpuin, exist, i dac ea exist ntradevrpe punctul de a face din acela care ascriso un scriitor, atunci nu este doarfraz sa, ci fraza altor oameni, capabili dea o citi, o fraz universal.**

Citind aceast interpretare a luiBlanchot, parc ar trebui altfel neleasreplica Doamnei Smith din piesaCntreaa cheal a lui Ionesco: n via

trebuie s priveti pe fereastr...* Le thme de La Mtamorphose, est

une illustration de ce tourment de lalittrature qui a son manque pour objet etqui entrane le lecteur dans une giration oespoir et dtresse se rpondent sans finLuvre de Kafka, cest ce tableau qui est lamort, et cest aussi lacte de le rendre obscuret de leffacer. Mais, comme la mort, elle na

pu sobscurcir, et au contraire elle brilleadmirablement de ce vain effort quelle a faitpour steindre Maurice Blanchot, DeKafka Kafka, Collection Folio essais (n245), Gallimard, 1981

** op. cit.


8/10/2019 Revista noua 5-6 2014

9/120

Revista Nou nr. 56 (8485) /2014 9

Pe data de 2 octombrie anul acesta,la invitaia generoas a Fundaieiculturale Contiina, n cadrul Festivaluluianual pe care aceasta l organizeaz la

Ploieti, am avut onoarea de a fi invitat sconfereniez, alegnd tema acut ispinoas a lecturii. Sala BiblioteciiJudeene Nicolae Iorga a fost un mediu, catotdeauna, bun conductor de idei.

Tema lecturii e dificil nu numai n sine,ci i contextual, odat pentru c este lamod, auzim tot timpul lamentaia c nuse mai citete (eu nsumi o practic,recunosc!), dar asta nu anuleaz, n aldoilea rnd, necesitatea unei interogaiimai profunde asupra actului n sine, dar i acauzelor pentru care asistm la o schimbarede canon a lecturii. Altfel spus, lectura numai este astzi, cum a fost de multe secole

ncoace, o chestiune de status social, deprestigiu, n cazurile n care se mai practiceste redus la un aspect strict funcional,ea trebuie s foloseasc la ceva. Nu maitrebuie s fii un om citit pentru a firespectat. Vremea lecturii ca act n sine,suficient siei, pare s fi trecut. Pe de altparte, modul acesta pragmatist de a citi ainfluenat direct modul nsui de a scrie?Sau modul de a scrie a construit treptatnoile modaliti de lectur? Greu de decis.Nu e vorba numai de suport (hrtie orielectronic), ci de ceva mai complex. Dar nuanaliza dihotomiei: carte de hrtie carte

electronic a fost tema mea. Am observat

c este oarecum tautologic s faci un elogiual lecturii (n sensul umanismului clasic alcuvntului) ntro bibliotec, n faa unoroameni avizai i deja convini. Poate c

militanii pro lectur sunt n situaiaprimilor cretini, ar trebui s ias n piee isi proclame credina printre pgni, curiscul de a fi aruncai la lei (nu moneda,firete). Lectura este desuet tocmai pentruc nu folosete la nimic, ea deschide spreun spaiu ontologic diferit de cotidian i pecare lumea de pn mai ieri l acceptaexplicit sau tacit iar lumea recent l(re)neag cu vehemen. De aceea literaruli lectura n sensul clasic apar azi cafundamental anacronice (etimologicvorbind). ntrebarea bntuitoare este la ce

folosete lectura?Am ncercat s rspunddeconstruind cteva prejudeci caregreveaz valorizarea contemporan acititului de literatur.

Dac te situezi pe terenulpreopinentului cel pragmatic esteliteralmente imposibils gseti vreunargument n favoarea lecturii clasice. Esteexact ca i cum ai ncerca si explici unuiorb nativ culorile. Pur i simplu i lipsetesistemul de referin. n momentul nscnd ne aezm amndoi ntrun alt plan aldiscuiei, cel al valorilor inactuale, atunci sar putea s gsim cteva puncte comunede raportare. Un prim mit care se ceredeconstruit este cel al informaiei. Trim

ntrun adevrat delir informaional,

eseu Christian CRCIUN

Christian CRCIUN

Lectura- piatra depe fundul rului

8/10/2019 Revista noua 5-6 2014

10/120

10 Revista Nou nr. 56 (8485) /2014

suntem literalmente asfixiai de informaiilecotidiene, ca de o hran care near fivrt cu sila pe gt, nedigerat. Este

foarte greu: odat s te desprinzi de ele, cade un drog, a doua oar s le triezi. nsuiacest efort este generator de nevroze.Sigur, orice carte de literatur conine ooarecare cantitate de informaie, pe bazaei a fost descoperit Troia de exemplu. Darnu pentru a ti cum se tria n Verona la1600 citim Romeo i Julieta. Rzboi i Pacespune multe despre Rusia i Napoleon, darnu pentru asta citim romanul. i de ce am

citi atunciAlbatrosul sau Luceafrul? Carenu conin informaie de acest tip.Modernitatea a produs o ruptur, pe carepostmodernitatea a instituionalizato i iadat putere de lege, cea dintre valoare isens. Devisurile acestea care aparent neuureaz viaa i comunicarea insinueazideea periculoas c informaia este ovaloare. Trebuie s avem curajul de aafirma rspicat: informaia n sine nu este o

valoare. Nu merit s i te dedici (acesta arfi sensul simplificat al valorii existeniale).i, n consecin: cultura nu se confund cuinformaia! Informaia nu conine sens.Cultura ne furnizeaz criteriile necesarepentru cernerea informaiei, pentruvalorizarea ei ierarhic. Cultura eprecedent informaiei. Cultura conineinformaia, dar informaia nu coninenecesarmente cultur. De aceea lectura, cu

accentul ei desuet pe sens, ierarhizeazexistena. Cultura umanist (atenie, simtnevoia unei precizri, orict de succinte,parantetice: includ n cultura umanist deazi i pe cea tiinific, nu poi fi un om cultazi fr s ti lucrurile eseniale despregenetic sau particulele elementare) sebazeaz pe virtutea fundamental adiscernmntului. n aceeai ordine deidei, fr a putea dezvolta, s observm c

informaia este identicul, pe cnd cultura

este diferitul. Aici identicul i identitateasunt riguros antitetice. Numai cultura neofer identitate, informaia ne strivete

sub uniformitatea ei colosal. Lecturaliteraturii este exclusiv a unicului: avemnumai un Hamlet, o Emma Bovary, unsingurroman Un veac de singurtate i osingur dat scris pentru eternitate versulNu credeam snv a muri vreodat.Scderea galopant a numrului celor carecitesc, m duce cu gndul la distopiile cufiine robotizate pe care mi vine greu s lemai numesc oameni. Cauza final a cititului

nu este informaia ci formaia. O edificareinterioar care nu se vede, nu estemsurabil, nu este nici mcar cert(istoria consemneaz destule cazuri deoameni extrem de culi care au fost nitebestii), dar fr de care omul nu exist cafiin semantizatoare.

Al doilea mit la care v propun smeditm este cel al vitezei, evident nstrns legtur cu primul. Ca observaie

prealabil a propune o compartimentarea trei categorii de oameni, dup raportarealor la chestiunea lecturii: optimitii spun,cartea ca obiect va disprea, lectura nu,vom citi de pe devisuri sau, n curnd,direct prin cipuri implantate sub piele.Scepticii spun: unele cri nu pot fi citite depe Kindle, e greu de imaginat un Platon sauun Pascal sau un Heidegger citii n metroude pe ecranul de 10 inci. n sfrit, pesimitii

(printre care m situez din ce n ce maides) care spun c nu se va mai citi delocliteratur, ci, n cel mai bun caz, numaitexte scurtisime, twiterizate. Observnddificultatea cu care elevii mei proceseazun text mai lung tind s m abandonezacestei depresii futurologice. Aici e musais facem un popas mai lung, cci chestiunealecturii este iremediabil legat de cea a

nvmntului. Cnd coala a schimbat

scara de valori, modelul uman, apoi

Christian CRCIUN Christian CRCIUN

8/10/2019 Revista noua 5-6 2014

11/120

Revista Nou nr. 56 (8485) /2014 11

modelul de abordare a textului literar(pentru o excelent panoramare achestiunii se poate vedea Tzvetan Todorov

Literatura n pericol), nu ne putem ateptadect la aceast final degradare a lecturii.Cu adenda c, n rile care au o adevrattradiie consolidat, exist i insule pe carese poate scpa. Ceea ce nui cazul la noi.

nsui faptul c Todorov i poate face otrzie i temeinic mea culpa pentru a fifost unul dintre pontifii care au celebratdivorul dintre textul literar i om estedeplin semnificativ. La noi, nici pomeneal

de a se supune discuiei publice programelede literatur, cantonarea lor aberant,abuziv, absurd n discutarea formelor ndauna coninutului. No s neleg niciodatla cei poate folosi unui elev s tie cei aiaun narator heterodiegetic i cum l poateatrage asta s citeasc Ultima noapte dedragoste. Elevul nu mai este stimulat sse gndeasc la gelozia lui Gheorghidiu,sau la identitatea metaforic snge sev

din cutare poem blagian, ci s formalizezeperspective narative, focalizri, recureneformale, niveluri stilistice, reducnd limbala nivelul ei strict funcional, primarcomunicaional. Este exact perspectivareducionist la nivelul informaieielementare de care vorbeam mai sus.

Exist, i nu poate fi ignorat, i o diferende principiu, o opoziie ireconciliabil, ntreliteratur i civilizaia actual, centrat

abuziv pe imagine. Imaginea electroniceste aliterar i aliteral. Ea conine numaiinformaie brut (i brutal, adesea). Imagineaveche, dintrun tablou renascentist deexemplu, s nu mai vorbesc de cea dintroicoan, avea o discret dar eseniallegtur cu Litera, avea o sintax. Ea secitea, nu se vedea. Imaginea n sine edoar un surogat de existen. M ntorcdeci la tema vitezei, pe care lumea de azi o

idolatrizeaz. Ca i informaia, viteza nu

este un bine pur i simplu. Invoc aici acelminunat scenariu iniiatic pe carel coninepovestea lui HarapAlb. Dup ce i alege

dup modelul bine cunoscut calul, acesta lntreab pe erou: cum s te duc, ca vntulori ca gndul? La care HarapAlb rspunde:De mii duce ca gndul, tu mii prpdi, iarde mii duce ca vntul, tu mii folosi E o

nvtur aici despre limitele binelui nvitez, de o profunzime inaparent. Bieelulunui prieten, om cu o bibliotec impresionant,suprat c tatl su citete prea mult, nloc s joace fotbal cu el, ia spus suprat:

asta este o ocupaie lene. Excelentdefiniie a lecturii, ocupaie lene. nOccident, ca reacie la furia fastfoodului,se dezvolt tot mai mult o micare slowfood.A propune un fel de micare slowlife cadefiniie a lecturii. Un ritm interior multmai adecvat respiraiei vitale. Chiar pentruoamenii care se spune c aveau un ritm delectur extrem de rapid, acesta rmneesenialmente ncet fa de galopul nebun

al cotidianului. Nu poi citi mai repede dectie ritmul luntric! Lectura presupuneritual, amnare, oprire incontient asupraunui cuvnt, a unei fraze, a unei idei.Lectura este fundamental ntrziere.Amintesc aici doar n trecere complexachestiune a relecturii. tim cu toii dinexperien c adevrata lectur este doarrelectura. Care, din punctul de vedere alvitezei existeniale, este absurditate. Ce

vrei mai mare pierdere de timp dectrecitirea? Care recitire contrazice la modulabsolut reducerea literaturii la informaie.Nu afli nimic nou recitind a zecea oarFraii Karamazov. i totui i totui!

Asta demonstreaz c un astfel de textne transmite ceva ce nu se afl nici nconinutul pur informativ, nici n viteza deasimilare. Ci n cu totul alt parte. Unde?Rmne de aflat.

(va urma)

Christian CRCIUN Christian CRCIUN

8/10/2019 Revista noua 5-6 2014

12/120

8/10/2019 Revista noua 5-6 2014

13/120

Revista Nou nr. 56 (8485) /2014 13

poezie mereu agreabili continu,valorificnd efectul etimologiei populare,prin punerea cuvntului agreabil n

legtur cu bila! Ar fi, deci, o poezie cenui cade greu la bil / dac ai grij sno citeti printre rnduri.

Prima parte a crii, structurat ca unlung monolog adresat, este un spectacol,n care juctorulcritic e un adevratoneman show, cu suficient energiepentru fiecare cnt din structura acesteia,unde, fr niciun pic de ezitare, i punen valoare att talentul artistic, de poet idramaturg, mai ales, ct i cunotinelede teorie literar i flerul de critic autentic.Spre a spori efectul reprezentaiei asuprapublicului, naratorulcritic d impresiac tot timpul are pe cineva carei privetepeste umr, gata sl sancioneze pentruorice deraiere de la nite cutume, detoate felurile, asumate de toi. Aa seexplic, de exemplu, orrea spre

aceast prezen vigilent cnd, dup cenoteaz numele Bolliac, n parantez,amenin:zi c nam scris bine, c te tai!

Atributele scrisului unui autor suntsugerate sau expuse n cascad,scriitorulcritic aducnd, din abunden,nu doar date de istorie literar oficial, cii informaii din culisele acesteia, nct,paralel cu prezentarea creaiei uniadintre cei care ocup prima parte ascenei n carte, scrie pagini de istorieliterar romanat, pitoreasc, deexemplu referitoare la avatarurile cteunei cri. n plus, observaiile sale suntcoroborate cu ale unor critici, realiznd,totodat, un istoric al receptrii, cufluctuaiile ei inerente.

n privina crilor asupra crora ifocalizeaz atenia, se remarc uneori

faptul c Emil Lungeanu urmrete, pe

lng reliefarea virtuilor sau laturilormai puin ludabile ale unor creaii iresorturile, raiunile extraliterare care le

au determinat scrierea. Spre exemplu,referinduse la poezia lui FlorentinPopescu, scris n timpul regimuluicomunist, explic apariia unui volum caMereu peregrinulca pe o manifestare anevoii i a ansei poetului de a evada,prin creaie, dintrun cotidian frustrant.

Juctorul critic nul cru deloc peFlorentin Popescu, n acest periplu princreaia lui i prin receptarea acesteia,urmrind fluxul i refluxul angajamentuluisu social, trecnd n revist, spreexemplu, i faptul c scriitorul ia pustalentul i n slujba regimului demonic/demonizat aspect, de asemenea,interpretat n fel i chip de critici i,fcnduse avocatul diavolului, l citeaz,ntre muli alii, de pild, pe FrunzDumitran care, lundui aprarea, cu

armele epocii, ar fi afirmat c are iversuri patriotice destule, poftim, scriseacest an / o Meditaie n Augustnchinat insureciei antifasciste / cu

responsabilitate social demn deorice reviste. i urmeaz versurileargument.

Un critic obiectiv e, firete, impariali, de aceea, Emil Lungeanu subliniaz iscderile, dar i aspectele remarcabile,pozitive ale scrisului pacientuluii su.Din acest motiv, n contrabalans lareferirile la texte care iar fi revelatsolidaritatea cu vechiul regim, comunist,n forme la ndemna unui scriitor, cuonestitate, i dezvluie i aciuni care lar

fi putut trimite o r la bulu.Persiflai, desigur, sunt i unii

comentatori ai creaiei poetului, pentruafirmaiile pe care le fac i pe care

exegetul ludic le gsete injuste ori

Mioara BAHNA Mioara BAHNA

8/10/2019 Revista noua 5-6 2014

14/120

14 Revista Nou nr. 56 (8485) /2014

formulate cel puin pretenios, emfatic,aa cum e cazul lui Simion Brbulescu, pecare citndul, cu privire lapropedeutica

liric axat (...) / pe ideea contemplaieicomprehensive de identificare / cu totce exist etc., etc., l pune la loc,indirect, prin paranteze, al cror coninutbate spre sardonic: ce, s vorbesc mairar?, se adreseaz unui potenialasculttor al lecturii pe care o face dinobservaiile acestuia, i continu: stai ctermin acu, nu suna la spital! Ori, nbclie, direct, pune eticheta altor

afirmaii: aiurean garaj!Chiar dac se desfoar parodic,

ironic, manifestantul ludic rmnemereu atent la trsturile creaiei supuseanalizei, reliefndui elementele deoriginalitate, concomitent cu aducereaunei mari cantiti de date referitoare,aa cum artam, la perimetrul literar romnesc, mai ales n ansamblu,

obiectivul jocului iniiat rmnndformularea unor judeci de valoare, pect posibil, incontestabile, dar, n acelaitimp, ademenitoare spre un domeniucare nu e la ndemna oricui, cel al criticiiliterare. n acest sens, prin urmare, EmilLungeanu nal, din marteriale oferitede opera scriitorului, precum i dinaprecierile critice, aproape exhaustivconsultate, formulate n timp, cu privirela aceasta, potrivind totul cuingeniozitate i tiin adevrat de carte liantul ntregului , o nou construcie,dndui lectorului att informaii, ct iposibilitatea de a se bucura n tihn de ocreaie, trecut prin filtrul atipic alpersonalitii criticului.

Remarcabil este i faptul cperspectiva criticului se extinde i asupra

lumii contemporane, n ansamblu,

fcnd rechizitoriul unor laturicontondente ale acesteia, mai alespentru domeniul spiritual. Mai mult: n

aceste condiii, scriitorul remarcimpresia de cel puin! desuet pe careo face orice gest sincer de preuire aculturii, de normalitate. Emil Lungeanui manifest sarcasmul fa de aceststatuquo, subliniind, spre exemplu,dispreul, exprimat fi de muli, fa devalorile autentice, de simbolurile culturiinaionale, chiar fa de limb, care, dupunii, ar mai trebui folosit doar pentru

njurturi, atitudine care pare fireascntrun context n care o jun cztur,care are microfonun gur i cerebelul eide loaz mic ct o chiftea afirm: Picine mai citete astzi Eminescu!Ctprivete aplecarea actual spre surogatulde trire permis de lumea virtual, laorice vrst, autorul ndeamn la unexerciiu de imaginaie: nul vd pe

Eminescu azi s scrie / n veacul statehnoidiot /ceva de genul unde eti,copilrie, / cu joaca ta pe Internet cu tot.

Cea dea doua parte a crii, Criticateatralizat, consacrat scrisului HanneiBota, este spectacol critic i mitologic ncinci tablourii demonstreaz, ca iprecedenta i urmtoarea, aceeaimigal cu care se apleac scriitoulcriticasupra literaturii, dar i a surselor ei.

Cercetarea perimetrului literar secontinu, n acelai registru ludicironic,anunat nc din titlu, de aceast datinvestigaiile fiind fcute prin intermediulunor personaje mitologice, zei, muze, nfrunte cu Apollo, n cadrul unei piese deteatru. Nu scap de ironie ns nicipersonalitile mari ale literaturii romnecare ajung n obiectivul scriitoruluicritic,

dar atitudinea fa de ei pare mai


8/10/2019 Revista noua 5-6 2014

15/120

Revista Nou nr. 56 (8485) /2014 15

degrab de alint. Spre exemplu, EugenIonescu este mecherul la negativist cuCentaurii lui, n timp ce, despre Ion

Barbu, Apollo (pentru c lui i revinesarcina de ai chelfni pe toi, verbal,desigur!) spune:la cu gasteropodelecare preda matematica? Al naibii escroc.Iam acordaat fonduri parnasiene sidreag lira, iar el lea folosit doar ca sl

provoace pe Vianu s scrie despre poeziilelui, dup care a disprut pezevenghiul!

Pentru Emil Lungeanu, un scriitor icrile lui constituie dou mize:prezentarea lor, pe de o parte, i creareapretextului pentru dezvluirea unordedesubturi ale fenomenului literar, nansamblu, pe de alt parte.

Continund s sancioneze exceselede hormoni literari, dar i absena unorpreocupri cu finalitate practic n aanumita producie de bunuri materiale, lanivelul ntregii societi, nct, astzi,

fr importurile de la turci nu mai ai nicidup ce te scobi n dini, n planulliteraturii, se oprete, n cea dea treiaparte a volumului, la crile Elizei Roha exemplu de productivitate frunta nscrisul contemporan, fr a fi, totui, naceast postur dup criteriistahanoviste nguste n discutareacrora pornete de la observaiile lui Alextefnescu i tefan Mitroi. Obiectulateniei lui Emil Lungeanu, n ce oprivete pe Eliza Roha, estesurprinztoarea schimbare, sub multeaspecte, pe care o cunoate scrisul ei, nplin maruritate creatoare.

Ultima parte a crii e construit cadiscurs al secretarului general alPartidului Criticist Romn ntreruptdoar de apluzele i ovaiile asculttorilor

, care analizeaz i creaia scriitoarei

(constatnd, de pild, c dei textele auavut succes de scen i de librrie, deiau avut tiraje consistente i au aprut la

edituri prestigioase, crile doamneiEliza Roha nu sau bucurat derecunoaterea critic meritat) avute nvedere, dar i alte aspecte ale literaturiiromne, aa cum e abundena develeitari din acest domeniu crora deja lise urc la cap dup un singur volum ichiar pretind s fie premiai. La acestease adaug i alte probleme cu care seconfrunt lumea literar actual(scderea interesului pentru lectur,necesitatea unei critici de ntmpinareconsistente etc.).

Parafraznd titlul i subtitlul crii luiEmil Lungeanu, se poate spune, nconcluzie, c autorul este unnonconformist manifestant extremistcare face din actul critic un spectacolexcepional, n care, cu arme cel mai

adesea neconvenionale, surprinztoare,poate s anihileaze tentativele cititoruluinedeprins cu lectura textelor de criticliterar de a respinge o asemeneascriere, fiindc aici primeaz amesteculde talent artistic, cunotine teoretice iinteligen, din a cror interaciune sanscut o carte care ofer satisfaciispirituale multiple.


8/10/2019 Revista noua 5-6 2014

16/120

16 Revista Nou nr. 56 (8485) /2014

ntrunul din jurnalele sale, MonicaLovinescu afirma: Exilul nu poatedect completa lacunele din ar,fcnduse ecoul culturii de acolo (Jurnal19811984, p. 153) Afirmaia poart cusine un neles care se va completa dealungul activitii sale literarradiofonice.Toat opera sa ine s demonstreze acestlucru. Nou nu ne rmne altceva defcut dect s susinem cu trie acestfilon al gndirii sale: raportul exil cultur naional. Asistm la un exil enabyme. Iat c un Ovidiu feminin este

deportat n Europa i obligat devremurile sub care triete si scrieopera i s fac din ea o porta vocepentru cei lsai acas. nJurnale,autoarea nu reconstituie att o existen,ct o agitaie (termenii i aparin), operioad n care fundamentul existeneisale (cultura romn) i este confiscat (neeste confiscat), iar scriitorul de aici luptdoar pentru supravieuiri i mai puinpentru libertatea sa de exprimare. Totexerciiul critic al cuplului de la Parisdea lungul ctorva decenii de febrilactivitate, va fi dedicat obsesiv,monomaniacal, eliberrii culturii romne.Dar se pare c e mai bine si petreciviaa avnd dreptate mpotriva tuturordect greind alturi de toi (idem p.156) Contiina, aceast Cluz

tarkovskian, este criteriul unei critici

literare care nu se supune modelor (imodelelor, dei ele nu lipsesc dinbibliografia fabuloas a autoarei), ci doarunui suprem imperativ moral. Este ceeace, dup 1990, unii sau grbit sireproeze Monici Lovinescu, care, veziDoamne, ar fi contrazis legatul ilustruluisu Printe, depind sfera strict aEsteticului pentru cea, mult mai ambigua EstEticului. Este o acuz de dou orinedreapt: att fa de tat, ct i fa defiic. Pentru Lovinescu nsui, prioritateaesteticului nu excludea ctui de puin

aspectul moral, seria Revizuirilor sale fiindilustrativ n acest sens. ntrun cu totulalt context istoric, Monica Lovinescudescoper c inovarea i independenaestetic au o valoare etic intrinsec.Dup cum, nu abdic niciodat de la acondamna scrierea cu dou cerneluri:una pentru poeme strict cantonate npuritatea esteticului, avangardiste sauvag critice, i alta pentru ode adresatePartidului i perechii conductoare. narticole i n cronicile literare MonicaLovinescu susine necesitatea identitiide principii etice i morale ntre opera iviaa scriitorilor: Nu sunt un moralistdac prin moralist se nelege o atitudinecare tinde s fac din moral un absolutcomandnd tot restul un singur pcatmi sa prut intolerabil: acela prin cuvnt.

Nu cred c scriitorul dispune de dou

eseu Maria NICOLAI

Maria NICOLAI

Vocea dinainteavocii

8/10/2019 Revista noua 5-6 2014

17/120

Revista Nou nr. 56 (8485) /2014 17

feluri de cuvinte, cel prin care minte, i celprin care se exprim pe el nsui. Unelepentru ziar, laud i schimonoseli oficiale,

altele pentru oper. Dovad:cernelurile se amestec; curtenii care aubtut i li sa deschis la porilecomunismului au vzut ei nii cum pataaceasta de snge intelectual se ntinde pepaginile crilor. Pentru a ne opri doar lamarii notri scriitori, opera major iausemnato nainte de marile cedri: IstoriaLiteraturii a lui Clinescu, Cuvintelepotrivite ale lui Arghezi, teatrul lui CamilPetrescu. C Villon ar fi furat poate imai ru , c Oscar Wilde sa vzutcondamnat pentru moravurile sale ntroepoc rigid, tot ceea ce un moralist nsensul dinti al cuvntului (i nu n celstrict literar ilustrat de moralitii francezi),c un scriitor sau altul a fost imoral dinpunctul de vedere al moralei curente, numa interesat niciodat. Faptul ns de a

i fi ngropat talentul n cazul acesta,cuvntul sub noroiul plecciunii, deMoral de acest tip aparine pentrumine esteticului. E singura, n orice caz,pe care am practicato

Monica Lovinescu a fost, vreme dedecenii, o Voce. Nici mai mult, dar nicimai puin. Este, poate, unicitateademersului ei critic, rostit, iar nu scris.O dat ns cu Europa Liber, acelaimicrofon se personaliza: presimeam cpoate deveni ceea ce voi face din el. maflu n faa singurului imperiu cear fiputut s m ispiteasc: mi voi populastudioul cu umbrele asculttoriloranonimi pe care mii nchipui complici.Din moment ce ara se mparte ntre EI(guralivii stereotipului de partid) i Noi(paznicii chinuii ai tcerii), mie,

beneficiind, printrun capriciu geografic,

de avantajul distanei, mi revine svorbesc i n numele ultimilor. Cuvntulmpotriva Zidului. (Microfonul deci

mpotriva Zidului. Singurul mijloc de am ntoarce cnd vreau napoi, deanfrnge interdicia, dea rmne lngai mei la apa Vav II p. 67). La asta sereduce aciunea ei critic.. Trebuieafirmat rspicat nc de la nceput:Monica Lovinescu este unul dintre ceimai importani critici literari din literaturaromn. Nu exist canon, ierarhie devalori n literatura noastr care s poatface abstracie de verdictele acestuijudector, aflat departe dar mai implicati mai informat de cele mai multe oridect cei din ar. Pentru oamenii delitere care au trit acele decenii, se tiec evenimentele cele mai ateptate alesptmnii erau joia cnd aprea RomniaLiterar, cu sptmnala cronic a luiManolescu (i a celorlali critici din

excepionala echip de critici ai publicaiei)i vinerea sear, cnd pe undele EuropeiLibere se difuza Actualitatea culturalromneasc i venea verdictul MoniciLovinescu. n felul acesta sa construittreptat o ntreag literatur, cu bunele irelele ei. Este una dintre netrebniciile(Noica) culturii romne, una dintremultele ei restane, aceea c nu exist omonografie Monica Lovinescu, o cercetareexhaustiv a contribuiei ei la tabloulliteraturii romne postbelice. i azi, la 15ani de la sfierea cortinei de fier, suntneateptat de multe resentimente nctenace fa de cuplul parizian, ei naufost normal integrai n cultura romnvie, i, pentru c nu puteau evident fiignorai, sa trecut la ct mai grabnica lormuzeificare pentru a fi scoi din joc. De

altfel, acest proces este mai vast, el

Maria NICOLAI Maria NICOLAI

8/10/2019 Revista noua 5-6 2014

18/120

18 Revista Nou nr. 56 (8485) /2014

privete asimilarea n general a literaturiidin diaspora, aflat ntro nesfrit perioadde tatonare. Dat fiind notorietatea

excepional, cazul Monica Lovinescueste ilustrativ pentru acest vinovat defazaj.Autoarea are de ndurat dou existene

paralele: a ei i a mamei sale, care,lsnduse omort n pucriile comuniste,o nate a doua oar. Monica Lovinescuse elibereaz de fric nu plecnd n exil,ci prin aceast traum originar. Figuratutelar a Operei (majuscula se impune)Monici Lovinescu nu este, cum ar fi de

ateptat n astfel de situaii n care apareun Tat celebru, cea a figurii paternedominatoare, ci cea a Mamei care, prinsacrificiul ei, o elibereaz pe fiic. n felulacesta, scriitoarea iese definitiv dinsuperficialitatea monden a creatorului,pentru ai asuma o misiune. Asupracreia se interogheaz permanent, tie lace riscuri, morale i fizice, se expune, dar

nu poate trda. Acest absolutism aincomodat i incomodeaz cel mai multpe observatorii relativiti ai demersuluisu critic care o acuz de ncrncenare.Este numai o intransigen neromneasc,o seriozitate etic de tip kierkegaardiana unui om fr aplecare religioas darincapabil s fac pactul (fie i prin tcere)cu vremurile i cu forele carei distrugfamilia i poporul. Nu numai prin voceasa (n sens fizic i etic) Monica Lovinescua devenit un model, ci prin felul n care aneles si dedice n absolut viaaculturii romne intrat sub cizmacomunist, dincolo de care pentru eapare s nu mai exist altceva. Viaa ni seduce ni sa dus pe emisiuni, ziare iromnin trecere. i nu m jelesc. Epasionant. i e mai uor s triesc aa,

fr rgazul de a m ntlni cu mine

nsmi. (19901993 p. 181) Chestiuneaetic fundamental este depirea fricii,nici atentatul din 1977 nu a reuit s o

frng pe aceast femeie, altfel att dedesprins de cele ale realitii, i devenitinamicul public nr. 1 al regimului securisticromnesc. Ceauescu cerea perfectndreptit din punctul lui de vedere snu fie ucis, ci s i se taie limba. Dovadimplicit, dar ct de convingtoare, aforei cuvntului. Citndul pe IoanAlexandru dinJurnal de poet, autoareaface o implicit mrturisire de credin:

Mie tot att de team de moarte ca decrile pe care nam s le scriu niciodat.De fapt scriu c mie fric. Socrate i Iisusnau scris un rnd (Us1 p. 301) Lacaptul unuia dintre cele mai complete icomplexe excursuri n literatura romnpostbelic, Monica Lovinescu sedescoper pe sine nsui, i aflntemeierea existenial acel lespace du

dedans al mult iubitului Henri Michaux,feuiletndui existena i cptnd astfelputerea de ai regsi proprii pai i alregsi pe cel care a nceput drumul.Jurnalele Monici Lovinescu suntreproducerea (ct de fragmentar ideloc liric, autocentrat!) acestui traseuprin literatura romn la captul creiaateapt, precar, doar propria identitate.Sunt, cum spune autoarea, jurnaleindirecte, rescriere a notelor zilnice prineliminarea sever a tot ce ine de perisabilulcotidianitii, de subiectivitate, pentru alsa loc singurei, supremei obsesii:cultura romn. nelegerea opereiMonici Lovinescu ncepe astfel cu ochestiune etic. Nu se putea altfel, altfeltoate crile ei par o simpl culegere decronici i att. Blestemul sub care st

ntreaga ei via de scriitor este acela ca


8/10/2019 Revista noua 5-6 2014

19/120

Revista Nou nr. 56 (8485) /2014 19

(legat n fel diferit prin fiecare dintreprini) s nu poat prsi nici un momentcultura romn. n care, dimpotriv, se

scufund zilnic pn la uitare de sine.Viaa ei este paginat (DCM p. 231)

nc de la natere apare ca un personajliterar nc n Agendele lovinesciene i nueste puin lucru s te nvri la civaaniori printre picioarele ilutrilor invitaide la cenaclul Zburtorul, s participe labotezul tu Rebreanu, Ramiro Ortiz, BebsDelavrancea Camil Petrescu, F. Aderca, ste ascunzi n coul de hrtii din biroulprintesc, toate astea marcheaz indelebilo biografie. Istoria va face ca acetiauguri s fie deturnai ntrun alt sens,deloc previzibil dar perfect consubstanialmagistraturii critice a tatlui. la luptacu demonii feminitii, cu ispitelemondenitii, cu puseurile larmoaiante,cu elanurile bovarice .a.m.d. se adaugmarea deturnare, pe care vedem

acum! o reprezint n destinul, MoniciLovinescupoliticul. Mai nti c foartegreu am fi putut bnui atta forfotinterioar, atta sensibilitate glgind delirism la o personalitate judecat zeci deani n termeni de tribunal moral, deinstan a contiinei literare, o persoancare ia deprins [] asculttorii cu tonulcasant, ricanat, necrutor n verdicteetc. (DCM 233) Fr trauma istoric ncare, fr voia ei, a devenit unul dintreactorii principali nar fi avut poatefuncia esenial n angrenajul literaturiiromne. ntru totul compatibil, ncircumstane radical diferite, cu cea atatlui su. Acesta, ntro epoc delibertate creatoare i diversitate unice nistoria romneasc, a deselenit (ct iarfi plcut acest cuvnt smntorist!)

calea spre modernizare, sincronizare i

deprovincializare fr complexe aliteraturii romne. Fiica, ntro situareparadoxal: n afara spaiului cultural

romnesc dar observndul cu mult maimult acuitate dect din interior,obinnd un fel de distan optim aprivirii, continu dei sa ncercat s sedemonstreze contrariul strict acestcredo. Comunismul nseamn pentruMonica Lovinescu ieirea noastr dinistorie. i o mare minciun. ncurajndcele mai firave semne de literaturadevrat, ea are contiina unui posibilact de salvare. Eugen Lovinescu scria n1937 aceste cuvinte cutremurtorpremonitoare: Chiar dac sar ridicaspnzurtori n Piaa Teatrului, literaturaacestei ri nu se va imbeciliza (vezi E.Lovinescu Istoria civilizaiei romnemoderne, vol 1, ed. Minerva 1992, p. VII)n Piaa Teatrului extins la dimensiunileunei ntregi ri se vor ridica, foarte

curnd dup moartea criticului, mai multdect spnzurtori, se va declana Mareaurgie rsritean. Ceea ce nu iar fiputut nchipui ilustrul critic este rolul deprim importan pe care iubita lui fiicavea sl joace n stvilirea procesului deimbecilizare. O ntreag via dedicatacestui el, neverosimil de optimist.Opera mea nu nseamn nimic dac nosemnez cu viaa mea, citeaz ML dinPierre Emmanuel US I) Sacrificiuldoamnei Monica a mers i mai departe:ntrun fel ea ia sacrificat nsi opera.Cnd n Romnia au nceput, dup 1990,si apar crile muli au strmbat dinnas n faa precaritii acestui tipaerian (on air) de jurnalism cultural. iau considerat c, fie i strnse tardiv ntrecoperte de carte, aceste texte rostite

sunt departe de a avea consistena unei


8/10/2019 Revista noua 5-6 2014

20/120

20 Revista Nou nr. 56 (8485) /2014

opere. Nimic din timpuria sa activitateliterar nu prevestea temutul cerbercritic de mai trziu.

La vreo 78 ani scrie un basm care ieste publicat n Dimineaa copiilor. Debutsarcastic renegat mai trziu. De pe la 15ani public proze scurte n revisteleVremea i Kalende, ct i un roman, ncontratimp, n trei numere ale RevisteiFundaiilor Regale. Student la Litereautoarea public sub numele de IoanaTutu proze, cronici dramatice, eseuriapreciate de erban Cioculescu, Vladimir

Streinu, Camil Petrescu. n februarie1945 devine membru al Seminarului deregie experimental inaugurat de CamilPetrescu la Universitatea din Bucureti.Prozatorul o avertiza c nar fi exclus snnebuneasc de atta luciditate. i astao spunea tocmai marele apologet alluciditii! Iar observaia rmne valabilpentru opera ulterioar. i trece examenele

cu Basil Munteanu, G. Clinescu i i ialicena cu Michel Dard cu o lucrareintitulat: Le sentiment de la mort chezPascal. Moartea tatlui su, pe cnd eanu avea nici 20 de ani, este un prim ocexistenial care i decide ntrun felcariera. Odorul acesta neatins nici dezefir are obligaia de a duce mai departepovara numelui Lovinescu. Dar nc nud nici un semn c ar interesao criticaliterar. Aflm din Repere (manuscrismemorialistic al Monici, un jurnal dintreanii 19411943) ocul la aflarea moriitatlui, avnd ca rezultant surprinztoareo simbolic apropiere grafologic, scrisulei ncepe s semene cu al tatlui. suntsurdomut, nu scot nici un cuvnt, culumea de afar nu mai am contact.Fiindc nu neleg. Nu vreau s neleg.

Zumzie cuvintele n jurul meu: cancer,

ciroz, parc sunt pronunate ntrolimb strin. ntrerup jurnalul, nu maitiu s in un creion n mn. ocul e att

de puternic, nct mi se schimb cu totulgrafia:scrisul meu ncepe s semene cu altatei(apus Doina Jela p. 89) Fraza dinurm, citit n sensul figurat poate fi ocheie de nelegere a scrisului su. Maideparte, acest gest asumatoriu: La 3noiembrie 1943, cnd ne mutam, mamai cu mine, din strada Wilson 15 nBulevardul Elisabeta 95 B, primul meugest deloc teatral este [mi se pare

extraordinar acest prezent etern, ca icum fiica scrie n continuare operatatlui] de a pune pe biroul tatei o foaiealb, de a aeza tocul de argint, cu carescrisese Eugen Lovinescu toate crile, lalocul lui i de a nota: mai are nc descris (Doina J. p.90)

Dup rzboi, deine o cronicdramatic n revista Democraia a lui

Anton Dimitriu. n aceeai perioad estei asistenta lui Camil Petrescu laSeminarul su de Art dramatic.Absolvent a colii Ntre Dame de Sioncu Grand Prix dexcellence, studentastrlucit a lui Camil Petrescu, ajunsregizoare, cu doctoratul nceput i cupropunerea de burs a statului francezpleac la Paris n 1947. Fr s tiepentru ct vreme. Am depus o cererede paaport la prefectura poliiei caremia fost refuzat. ns la ora aceeaserviciile nu erau coordonate nc, imam dus la un scriitor socialist,zburtorist, la George Silviu, care era laInterne, secretar de stat [] El atelefonat mai marelui su ef: E fata luiLovinescu! Ei, i! Cinei Lovinescu?Dar am obinut paaportul, i am plecat

la Paris, trecnd frontiera clandestin,


8/10/2019 Revista noua 5-6 2014

21/120

Revista Nou nr. 56 (8485) /2014 21

pentru c n echipa ruseasc erau nitetineri, nu tiau s citeasc dect literechirilice. Experiena trecerii prin sectorul

sovietic al Austriei a fost relatat ntruntext publicat n revista nirte Mrgrite,sub pseudonimul Ina Cristu. Pn lasfritul anului 1947 trimite colaborriziaruluiAdevrul din Bucureti (ultimadintre ele, despre pianista Monique de laBruchollerie, apare pe 21 decembrie1947). Intenioneaz s pregteasc laSorbona o tez de doctorat cu temaShakespeare i regia teatral n secolulXX n Frana. n 1948 cere azil politic,dup ce ambasada RPR de la Paris le ceren termeni ultimativ studenilor romnidin Frana s se ntoarc n ar.

n ar rmsese ns prizonier mama ei, Ecaterina Blcioiu, eminentprofesoar de francez. Ea devine ntimpul celui deal treilea val al teroriicomuniste n Romnia (19561960)

victima unui odios antaj. Arestat avea70 de ani , implicat ntrun obinuit nacea vreme procesnscenare, condamnatla 18 ani de temni grea, i sa condiionateliberarea de aducerea n ar a celei maidragii fiine, fata ei, Monica. Pentru c arefuzat trgul, a murit n nchisoare, lipsitde asisten medical i a fost aruncatn groapa comun. Condamnarea a avutca pretext ncercarea de trimitere nstrintate a unor secrete privindsecuritatea statului. (la ce astfel desecrete ar fi putut avea acces venerabiladoamn este greu de nchipuit). De fapt,era n primejdie nc din 1948 pentru cera descendent de boieri i avea obro motenit de la o strbunic,pentru c avea minile i picioarele mici,pentru c fusese soia lui Lovinescu.

Motivul ultim i real era activitatea din

exil a fiicei ei. n final, Ecaterina Blcioiuna recunoscut dect c asculta RadioParis, ca s aud mcar vocea fetei. Sunt

lucruri pe care le va reconstitui mai trziuDoina Jela ntro simpatetic carte aprutn 1998Aceast dragoste care ne leag.Este, ntrun fel, cartea Monici Lovinescupe care ea na putut so scrie niciodat.Dar din care purced toate miile de pagini,pn la ultimul cuvnt pe care ea leascris/rostit. Dei este o carte trzie, careaduce clarificri atunci cnd mprejurrileistorice (desfacerea arhivelor iposibilitatea ca puinii martori rmai nvia s vorbeasc fr fric) din ar aupermiso, este traumatismul originardin care sa nscut ntreaga oper a fiiceilui Lovinescu. Pentru a face un fel deexegez mitic de care hiperlucida Monicanu era prea ncntat, sacrificiul mameieste un mod de a o nate a doua oar,este momentul n care sunt depite

definitiv toate frivolitile existeniale iispitele dulci, pentru asumarea unui destinultim, fr compromisuri. A nu uita,nainte de a fi un imperativ etic general,este unul legat strict de familia sa.

n primii ani de edere la Parisrealizeaz dou filme documentaredespre terapia picturii n tratamentulalienailor mintali, premiate la LosAngeles i la Moscova. Lucreaz caregizor al unor companii carepromoveaz teatrul de avangard i, naceast calitate, contribuie la punerea nscen a piesei La cantatrice chauvedeEugen Ionesco. mpreun cu ReinerBiemel, nfiineaz n 1949 la Paris oagenie literar de tip anglosaxon incearc s intermedieze editarea

romanelor Rusoaica de Gib Mihescu,


8/10/2019 Revista noua 5-6 2014

22/120

22 Revista Nou nr. 56 (8485) /2014

Sfrit de veac n Bucureti de Ion MarinSadoveanu, ntoarcerea din Rai deMircea Eliade iZilele nu se ntorc

niciodat de Sorana Gurian. Activitateapublicistic la Radiodifuziunea francezse desfoar ntre anii 19511975.Colaboreaz cu articole, cronici literare ieseuri la: Romnia Muncitoare, FiinaRomneasc, Revista Scriitorilor Romni,Cuvntul Romnesc, Destin, Romnia,Lupta, Dialog, Prodromos, Contrapunct.Din 1962 ncepe s realizeze emisiuniliterare pentru postul de radio Europa

Liber (din 1967: Teze i antiteze la ParisiActualitatea cultural romneasc,mpreun cu Virgil Ierunca. ntrun articolpublicat n 1982 n Cuvntul RomnescSanda Stolojan afirma urmtoarele nlegtur cu activitatea radiofonic aMonici Lovinescu: Acolo unde emisiuniledoamnei Monica Lovinescu inaugureaz,unde suntem ndreptii s vorbim de

inventivitate n folosirea UndelorScurte este n relaiile ei cu intelectualiidin Romnia. Atunci cnd, n decursulcelor dou ore de anten sptmnal,cronicara se mut la Bucureti. De douzecide ani ea a reuit nu numai s suplineasclipsei de informaii din strintate, dar is fie n mijlocul intelectualilor romni, lafaa locului, n miezul problemelor lor, aleculturii romneti, i n special aleliteraturii. De dou decenii vocea ei estepentru intelectualii din ar nu numai ovoce liber, o instan de apel, o judecatn libertate, ci o prezen alturi de ei.Monica Lovinescu a mrturisit adesea cde fapt ea nu triete la Paris, ci la Bucureti!Paradoxul corespunde unui adevr.

A fost unul dintre principaliisusintori ai protestatarilor i dizidenilor

romni: Dumitru epeneag, Paul Goma,

Dorin Tudoran n presa de exil i prinintermediul postului de radio FreeEurope. Respinge propunerile fcute

adesea prin tot felul de emisari maiapropiai sau mai deprtai de sufletulsu (Vladimir Streinu, erban Cioculescu,Constantin Noica) de a accepta drepturilede autor rezultate din editarea operelorlui Eugen Lovinescu n RSR. n 1976Securitatea angajeaz un grup de teroritipalestinieni care pe 18 noiembrie 1977 oagreseaz pe Monica Lovinescu n faalocuinei sale din Paris. n volumul

Orizonturi roii (1988) Ion Mihai Paceparezum n felul urmtor ordinul dat nacest sens la Bucureti de NicolaeCeauescu personal : ntro zi rece deoctombrie 1976, Ceauescu a chemat peministrul afacerilor interne, pe eful DIE ipe mine la o plimbare prin grdina sa cutrandafiri. / Monica Lovinescu trebuiefcut s tac, a nceput el. Nu omort.

Nu am nevoie de nite investigaiifranceze i americane neplcute euvreau ca ea s devin un cadavru viu.Folosii mn strin de lucru, ca sevitm bnuiala vreunui amestecromnesc/ Ceauescu a fost acela care ahotrt ca Annette [Hani Hassan,creierul operaiunilor teroriste aleOrganizaiei pentru eliberarea Palestinei]va trebui s duc operaiunea la bunsfrit. Hassan a nsrcinat trei ageniOEP pentru aceast aciune. Unul dintreei, deghizat ca un pota francez, trebuias nmneze o telegram la ua Monici.ntro noapte rece de noiembrie[1977]Bucuretiul A primit un mesaj de laBierut, cu urmtorul coninut:TELEGRAMA A FOST NMNAT.Conform unui raport trimis mai trziu de

ctre Annette, Monique a fost


8/10/2019 Revista noua 5-6 2014

23/120

Revista Nou nr. 56 (8485) /2014 23

btut n mod brutal, dar nu destul deru, ca s o fac un cadavru viu.Oamenii lui au trebuit s plece grbii,

cnd civa dintre vecinii ei au aprut lafaa locului.ntrun Apel al ComitetuluiFotilor Deinui Politici Romni (Paris) seafirm urmtoarele: Oamenii regimuluide la Bucureti nau pregetat s comitun asemenea act de violen n inteniade a teroriza pe toi aceia care neleg sslujeasc cu sinceritate i abnegaiedrepturile omului att de nesocotite lanoi n ar. Alegerea oraului i persoaneinau fost ntmpltoare. Parisul, refugiulde preferin al libertii prigonite nRomnia, asociat numelui binecunoscutal lui Monica Lovinescu, reprezintexemplul tipic al terorismului politic, carese vrea eficace, prin ecoul pe care estechemat sl produc. Ceea ce nu scontaucomanditarii acestui act terorist era c,departe de a o intimida pe Monica

Lovinescu, acest act avea si radicalizezei mai acut hotrrea de a lupta mpotrivaregimului criminal de la Bucureti. Dacpcatul prin cuvnt era pentru scriitoarecel mai grav dintre toate, arma cuvntuluise va dovedi finalmente mai puternicdect cea a teroritilor. Dac ceea ce nute doboar, te ntrete, atunci MonicaLovinescu a trecut n urma acesteincercri destinale dincolo de frica demoarte i a putut fi (i) mai liber pentrua apra libertatea.

Iniial face parte din tinere companiiteatrale i semneaz regia unor piese deavangard. Colaboreaz cu articole istudii despre literatura romn i despreideologia comunist n numeroasepublicaii franuzeti i ale exiluluiromnesc: LAlternative, Preuves,

Kontinent, East Europe, Les Cahiers de

lEst. Semneaz capitolul despre teatrulromnesc n Histoire du Spectacle(Encyclopedie de la Pliade) Traduce

cteva civa autori romni subpseudonimele Monique SaintCme sauClaude Pascal. [AUTORI] Colaboreaz lamultele reviste ale exilului romnesc:Luceafrul, Caiete de Dor, Agora,Contrapunct, Ethos, Fiina Romneasc.Din 1951 pn n 1975 i ncepe carieraradiofonic prin emisiuni literare imuzicale la Radio France International.n1962 ia nceput colaborarea la EuropaLiber, postul care avea s o fac att decelebr. Din 1967, emisiunile iau o maimare amploare, cele mai cunoscute fiindTeze i antiteze la Paris iActualitateacultural romneasc. Traduce din IonLuca Caragiale Une nuit orageuse,Msieur Leonida face a la reaction Unelettre perdue adaptate mpreun cuEugen Ionesco. i totui Impactul

acestor texte (s le spunem provizoriudoar astfel) asupra dezvoltrii literaturiinoastre n deceniile roii a fost colosal,chiar dac este greu de cuantificat. Ar fiputut Monica Lovinescu s alctuiascstudii docte sau eseuri subtile despretemele filosofice sau estetice la mod peambele maluri ale Senei? Fr nici ondoial, avea tot cei trebuia pentru asta:cultur, talent, subtilitate, stil. A preferat(sau a preferat istoria pentru ea) s selivreze fr rest salahoriei radiofonice dincare ns a fcut o art i o arm. Unadintre cele mai redutabile, cum sa vzut,cum au recunoscuto Ceauescu, Pleii restul canaliilor, arme de luptmpotriva minciunii comuniste. Desprecum funciona aceast arm, vom maivorbi. Autoarea nu ne explic n ce fel ia

renegat cu vehemen debuturile


8/10/2019 Revista noua 5-6 2014

24/120

24 Revista Nou nr. 56 (8485) /2014

literare, distrugndui pe ndelete toatecaietele Jurnalului de adolescent, jurnalpe care, totui, la luat la plecarea din

ar mpreun cu o cartu de Carpai,probabil c nu degeaba ia ngreunatvalijoara cu acel jurnal. ntre timp, acestjurnal va lua proporii critice.Supunnduse el primul bisturiuluinendurtor al luciditii autoarei.

Postul de radio Free Europe devinepentru cei doi soi un fel de turn decontrol de unde supravegheaz indrum pe nite ape foarte agitate i

pline de capcane arca putred a literaturiiromne, cu toat diversitatea faunei depe ea. Emisiunile celor doi devin un punctde raportare obligatoriu pentruintelighenia din ar. Pentru orice scriitorromn n trecere prin Paris atunci cndsa mai putut iei din ar vizita laMonici era un ritual obligatoriu, capelerinajul la Mecca. Ritual care pentru

cei doi lua adeseori forma unui supliciu,descris cu o maliie inegalabil n paginileJurnalului. Dar, n general, cei doi nurefuz, mediaz la nesfrit, ajut, menincontactul cu tot ceea ce se ntmpla ninterior. Recent, a fost publicat n nr. din1 martie 2005 al Adevrului literar iartistic, o mirobolant stenogram a uneintlniri din 1980 a unui grup masiv descriitori din partida roie cu tovarulNicolae Ceauescu. n ordinea a ceea cene intereseaz aici este nucitor sobservm ct de obsedai erau scriitoriipartidului de verdictele celor doi i, maiales, ct ostilitate trezea perfecta lorinformare. Erau lucruri care se discutau ncercuri nchise, plenare de partid sauedine ale Uniunii Scriitorilor i care eraudate a doua zi n emisiunile de la Free

Europe. n situaia de lagr n care se afla

Romnia, complet izolat de exterior, ceidoi au ndeplinit funcia paiului prin carese putea respira. De cealalt parte se afl

erpria exilului, cu toate intrigile itaberele ei n perpetu dihonie ntre ele,i poziia celor doi, n postura invidiabilde putere n care se afl i care constituiei un punct de convergen al tuturorfrustrrilor i nemulumirilor. Prinapartamentul din Rue de Cassini nr. 14,apoi din cel din rue Franois Pinton nr. 8sa petrecut, de fapt, o tripl mediere:ntre cultura romn i cea occidental,

ntre cultura romn din ar i cea dinexil, i, poate cea mai important, ntrecultura romn i sine nsi. (cuprezentul i cu trecutul acestui sine). Neaflam n situaia absolut stranie de a aflacel mai mult despre ce se ntmplarealmente n Romnia de la Europa Liberi nu din presa partidului interior. Intraici explicitarea a doi termeni cheie ai

esteticii Monici Lovinescu: memoria iadevrul. A nu uita, a nu falsifica adevrulprin omisiune, prin nchiderea complice aochilor, a nu te obinui cu banalitatearului (dup formula consacrat, a luiHannah Arendt, adeseori citat deMonica Lovinescu) pare principalaobligaie a criticului.

Monica Lovinescu ader la ideea luiJules Monnereot care n cartea Sociologiedu communisme (1939) defineacomunismul ca pe un Islam al secoluluiXX. La fel i Raymond Aaron nDimensions de la conscience historiquevorbea de contiina istoric a vremiinoastre. Vremurile acestea sunt ncmarcate de (post)comunism. Despre carescriitoarea avea s scrie la fel de strluciti dup 1990. Dac am ieit din comunism

dar suferim de toate sechelele sale


8/10/2019 Revista noua 5-6 2014

25/120

Revista Nou nr. 56 (8485) /2014 25

Monica Lovinescu ne recomand chiartrei autori care sau aplecat n profunzimeasupra fenomenului comunist: Zinoviev,

Orwell, Beanson. Comunismul estenfiat ca o utopie iar autoarea segndete la faptul c utopiile suntrealizabile, cum s evitm ns realizarealor definitiv? (US I). Selecia la snge pecare o practic n ceea ce scrie nesporete curiozitatea. Toate aceste textenu reprezint altceva dect trambulinacare o propulseaz spre mult iubitului sudomeniu: critica. Vom privilegia n cele ceurmeaz citatul, modul cel mai direct de aactualiza un demers critic, unul rarisimpentru c, dei aplicat deseori din raiunide igien intelectual asupra unei cri iautori azi complet ieii din actualitate,rmne exemplar n structura sa

n profund cordialul portret pe care ilface n Ua interzis (2002), cu o doz deumor care i sporete cldura; Gabriel

Liiceanu ne prezint paradoxul unei fiinegreu de fixat n tiparele comune. Omul defrica cruia tremura unul din regimurilecele mai criminale din istorie se vdetecomplet rupt de realitatea cotidian,descurcnduse greu printre obiecte ioameni, incapabil de gesturile casniceelementare, pe ct de farmaceutic exactn diagnosticele cultural, pe att de strinde planul comun al existenei. De altfel,undeva n jurnalul ei, trece neobservatuna dintre puinele mrturisiri intime,aceea c nu doarme dect cu ajutorulpastilelor. Mi se pare un nesomn simbolic,poate cel mai fertil nesomn pentru culturaromn din cte cunoate ultimajumtate de veac. Fa de care i exercito dubl rspundere: aceea fa de cuvnt,de puritatea lui, i aceea fa de memorie.

Cu ct mai deosebit este calitatea

oamenilor din care e alctuit edificiulnostru afectiv, cu att mai subtil, maitenace este modul nostru de a persista n

via. Dac uneori mi se ntmpl s msimt invulnerabil este pentru c n ctevarnduri i aceasta a fost i cazul MoniciLovinescu i al lui Virgil Ierunca amajuns, prin altul, la captul fiinei mele. ntoate aceste cazuri tii c e n joc cevacare nu se dezminte, c indiferent ce sarntmpla l vei avea pe cellalt egal cu eln faa ta. Or, tocmai asta i s garaniade continuitate a lumii ntro formsuportabil, scrie Gabriel Liiceanu(Liiceanu, declaraie de iubire 86) ntrunadin puinele cri care i face dreptatemodelului Monica Lovinescu. Cuvintelesubliniate de filozof scot n evidenfuncia de reper moral pe care a deinutovocea care ne pstra intact speranalibertii. i mai departe: Pentru clumea asta a noastr ajungea la ei sub

form de murmure, de oapte, de rumori.Noi eram czui n fundul gropii istoriei imai degrab bolboroseam. Cu ct maindeprtate i neclare erau semnaleletrimise din aceast lume, cu att trebuiauei s le capteze i s le deslueasc maiatent. Cu ct mai aluziv i n suficienera limbajul nostru, cu att mai rspicati sculptural trebuia s fie vorbirea lor.Ce cuplu formidabil au alctuit ei cunoi! Istoria ne transformase n infirmi aiexpresiei; ei ne napoiau darul cuvintelor.Noi eram materia prim, geamtul, iarei, prelucrarea lui. Ce terapie formidabila nsemnat pentru noi prestaia lor!(Liic.89) Un popor care na czut nistorie, ci a czut din istorie. i pe careexilaii acetia ce purtau cu eintreaga rspundere a salvrii

pe o arc de cuvinte.


w

8/10/2019 Revista noua 5-6 2014

26/120

26 Revista Nou nr. 56 (8485) /2014

n prozele cu titlul Febra, dacscriitorul Iulian Moreanu folosete idescrie ntrun mod strlucit personajedin viaa real, cu aceeai minuiozitate

de ceasornicar construiete detaliilepersonajelor fictive, reuind astfel s nulndeprteze pe cititor de arealulrealitii, de cele mai multe ori crude, cebntuie viaa cotidian sau chiaramintirea celei trite.

Cititorul pasionat de proze scurte cusemnificaii moralizatoare gsete aicipersonaje care (printro dram, odecepie, un handicap, avnd la baz

diverse cauze) se afl aruncate dintrolume n alta, dintro aazis normalitatentro alt normalitate, cum zice autorul;dintro realitate vie, contient, ntrunaindiferent, condus dup criterii ce nu sesupun normalitii i care contribuie lademersurile concrete ale echilibruluisocial. Descoperim aadar personaje cu altfel de bucurii, alt fel de credine, alt fel de

valori care determin n existen cerineminimale, stricte i concrete.Autorul, aidoma unui strlucit chirurg,

umbl cu bisturiul pe trupul societii,repar i pune n valoare sufletetraumatizate din varii motive. Scoate pect posibil din acestea o scnteie de geniuslluit n laten n spaiul realmentestrmt al minii celor npstuii de soarti pe care societatea i exileaz n acea

alt normalitate definit de autor, i pe

care, noi, ceilali, n contact cu ei, ineglijm, i ocolim sau, mai ru, izeflemism, uitnd c nu e nimic de

glumit, fiindc nici Dumnezeu na glumitcnd Ia gsit mutilai pe posesorii decontiine i credine cretine, ci Ia salvati lea pregtit, dup puterea minii ce leamai rmas dup victimizare,supravieuirea, avnd grij s nu ne fienou povar.

Unor astfel de personaje prezente ncarte, autorul le scoate din bisturiul suscriitoricesc acele particulariti

profund umane, sensibile i nobile pecare muli din aazisa lume normal nule prea gsim.

Gsim asemenea personaje n prozeleMicul violonist, Un om, plngnd,Gigel oferul Iadului i altele. n ultimacitat, de exemplu, e vorba de unpersonaj ct se poate de real, cunoscutprobabil pn dincolo de granielejudeului. Drama acestui ofer al

Iadului este un handicap aproapelimitrof cu normalitatea dac personajulnostru nar ofa un camion imaginar.Scriitorul i scoate n eviden excesulimaginativ n practica circulaiei auto, pecare nici cei mai versai profesioniti norespect mai bine. Astfel, nchipuitulofer Gigel poate imita toate suneteleemise de mecanismele unui camion de

talie grea (motor, frne, claxon etc.) iexecut n acelai timp toate manevrelede micare, orientare i sigurannecesare n circulaie.

Ca s faci toate lucrurile astea ntrunmod att de veridic i serios, cu oasemenea for de imitaie i imaginaie,ne spune autorul, cred ci trebuie i opictur, mcar, de geniu. Dar, de multeori, acolo unde este scnteia geniului, este

i flacra nebuniei.

note de lectur Ion VIAN

Ioan VIAN

Febra creaieilui Iulian Moreanu*

8/10/2019 Revista noua 5-6 2014

27/120

Revista Nou nr. 56 (8485) /2014 27

Am neles, aadar, de ce scriitorulIulian Moreanu are predilecie pentruastfel de personaje: poate tocmai ca n

flacra unor nebuloase ce bntuieanumite spirite, plin explorri deprofunzime s dea peste scntei de geniu.

Ce la micat mai mult pe autor ntruncontact ntmpltor cu personajul(glumind cu el i atenionndul c nu iaparcat bine camionul) oferul Iadului ireplic. Zice: Nu rde, c nici Dumnezeuna rs!

Dei autorul afirm c nc na gsit

tlcul afirmaiei personajului ce aparineacelei alt normalitate, cred c a gsitrspunsul n proza Un om, plngnd,unde decreteaz c Dumnezeu i iubetemai mult dect pe noi, , cei cegreim cu contien, Aadar, Dumnezeunu glumete i nu rde vreodat vizavi decei din aceast alt realitate, ci leaconstruit doar un alt fel de supravieuire.

Cu aceleai instrumente scriitoriceti,

dar i cu o dibcie de practician aldidacticii filosofice, ntro lumin paralelcu aceea a operaiilor pe contiinelempietrite de care am amintit deja,autorul taie i despic rutatea nfipt naazisa normalitate social i neoprezint ca pe o atitudine injust,inuman, dezonorant (dar i mai grav,tolerat de majoritatea dintre noi), a unor

indivizi aazii normali fa de npstuiiisocietii (fie ei oameni sau alte fiine).Aici, atitudinea autorului nu e una deacuzare a caracterelor personajelor pusen scen, ci mai degrab ne avertizeazdespre ce ravagii pot face anumitefenomene sociale n snul normalitii.

n proza Cote de lux gsim un astfelde personaj. E vorba aici de o lecie demoral excepional scoas din relaia

dintre destinul implacabil al unui biet

cine i caracterul unui brbat care, dinsrcie face un salt neprevzut spreopulen. O motenire la care nici nu sar

fi gndit la ajutat si construiasc o casimpuntoare, o gospodrie cu gardurinalte i solide din beton i camere de luatvederi spre supraveghere pe la toatecolurile locaiei. Ca atare, brbatul,nemaiavnd nevoie de credinciosul ivrednicul patruped salvat de mic de soiasa din faa unei Dacii, se dispenseaz deanimal ntrun chip dea dreptul criminal.Se deplaseaz cu animalul pn la

marginea unei prpastii il mpinge cupiciorul n golul acesteia. Cinele sentoarce instinctiv din zbor ii privete nochi stpnul, ntrebnduse, probabil:de ce?

Lsnd din cnd n cnd bisturiulscriitoricesc jos, autorul i ia un penel i,cu o vie palet de culori zugrvetetablouri interesante ale unor caractere cuadevrat umane, capabile s conduc

societatea pe fgaul normalitii iprogresului spiritual, unde oameniipreocupai de extirparea excrescenelortumorale de prin contiinele celornzestrai cu normalitate sunt atrai i de oapreciabil grij fa de cei ce se afl nmari nevoi existeniale.

Ct despre prozele cu copii iadolesceni, gsim la Iulian Moreanu toate

zburdlniciile de magie ale vrstei,aproape ca la Ion Creang, dac limbajulmuntenesc ar fi att de pitoresc precumcel al scriitorului moldovean. Primii fioride dragoste adolescentini sunt la fel debine zugrvii, astfel nct, pe lngplcerea lecturii de ctre copii iadolesceni, cititorul matur i poate gsiaici i chiar retri vrstele pierdute.

* Iulian Moreanu: Febra, Editura

Premier, Ploieti, 2013

Ion VIAN Ion VIAN

8/10/2019 Revista noua 5-6 2014

28/120

28 Revista Nou nr. 56 (8485) /2014

Constantin a vzuto pentru primadat Ileana la vreo lun dup cese mutase la acest liceu. Dac profesoarade francez nu ar fi refuzat sl

primeasc la or, probabil c nu ar mai firemarcato niciodat ori, n cel mai buncaz ar fi fcuto mult mai trziu. Poateprea trziu. Aa a fost ns s sentmple. Pentru c ntrziase fix treiminute, madame Lautrec, profesoarace le preda limba senzualei BB sa opritdin lecia pe care o ncepuse cucunoscutai punctualitate, la dou

secunde dup ce se sunase de intrare,sa uitat la ceas i, fr alte cuvinte, afcut un gest mai mult dect sugestiv cudegetul: dehors!

Ca atare, Constantin sa ntors pe holi a nchis cuviincios ua n spatele su.Nou fiind n coal, nu voia s fac oimpresie urt. Fusese oricum mai multdect suficient scurta not, un fel decaracterizare care nsoise actele de

transfer, i pe care directorul de la liceulde unde venea o ataase ntrun exces decare dduse dovad ntotdeauna, sau celpuin aa considerase Constantin, nraport cu el. Nu mai avea chef, aadar, smai fie adugat cine tie ce alt opinienefavorabil, care s ntreasc celescrise n nota aia.

i totui, ce se spunea exactn acea

hrtie nu reuise s afle, dar nu era greu

de bnuit. De altfel, la cteva zile,diriginta, profesoara de chimie a intrat nclas cu un dosar, a citit cteva minute nel, apoi la ntrebat:

Tu eti la care?...Aadar, directorul nu se abinuse, ia

zis, a dat s se ridice n picioare, simindc faa i se va face n scurt timp scrumdar a rmas jos i nu a rspuns nimic.Diriginta nu a mai ntrebat i a doua oar,ceea ce putea nsemna c era mulumitcu tcerea sa, egal cu o recunoatere.Aadar, da, el era la care la care,

ce? Toate privirile se ndreptaser spre elca nite raze laser cel vor transforma,avea atunci impresia cert, ntrun atomce se va pierde definitiv n neant. Ce nutiau i trebuiau s afle despre noul lorcoleg? Ce le ascundea?

n zilele urmtoare, prietenii pe careii fcuse lau ntrebat ce voise s spundiriginta, ce nsemnase acel la care?...la care ce fcuse? Nu lea spus dect

c cine tie ce prostii erau trecute nhrtiile alea, habar navea i nici nulinteresa ntruct el tia c nu fcusenimic. Cnd va afla, dac va afla, le vaspune cu siguran. Cel mai insistentdintre ei avea s fie Horia, colegul su debanc, cel mai bun elev din clas, cruiaia zis c pn la urm o si spun, ichiar ia promis lucrul acesta cu condiia

ca treaba asta s rmn ntre ei, atta

proz Iulian MOREANU

Iulian MOREANU

la care...

8/10/2019 Revista noua 5-6 2014

29/120

Revista Nou nr. 56 (8485) /2014 29

doar cl ruga s mai atepte puin,pentru c era vorba de nite rni ce nuapucaser nc s se vindece.

Cum nu avea de gnd si petreacrestul orei pe hol, unde putea fi gsit devreun profesor sau, i mai ru, de ctredirectorul care nui fcuse o impresieprea bun, Constantin a pornito spreieirea din liceu, cobornd n vrfulpicioarelor scara care ducea ctre parter.Atunci a zrito prin geamul deschis, dinlocul acela de la jumtatea drumului,unde treptele se frng i urmeaz doimetri de poriune dreapt dup carecoborrea continu.

Fereastra ddea ctre curtea dinspatele colii, unde era amenajat iterenul de sport, polivalent ca utilizare.Acum era folosit ca teren de handbalcare nu avea n comun cu acesta dectcele dou pori mici, fr plas; n rest,marcajele, toate erau trasate la modul

aproximativ, cu cret alb pe cimentulplin de crpturi i sprturi. idimensiunile lui erau cam la jumtateaunui teren obinuit.

n poarta din dreptul ferestrei stteaea. Purta un costum albastru de treningcare i se mula pe corp, iar n picioareavea baschei chinezeti. O coad prinsntrun elastic simplu i se mica nervoasde colocolo, asimetric cu micrilecorpului su, dinspre o bar spre cealalti n modul cel mai inutil pentru c ncasagol dup gol, invariabil, la fiecare ut. Sevedea c nu avea nici o legtur cuapratul, fiind aezat n acel post pentruc n poart trebuia s stea cineva.

Profesorul de sport mai mult le certape fete dect s le nvee ceva, dar nuimai puin adevrat c i acestea nu ar fi

fost n stare pentru nimic n lume s fac

ceva de Doamneajut. Prindeau mingeaferindui n mod reflex i continuu capulpe care il prindeau ntre coate, loveau

mingea de beton cu toat palmadeschis, fcnd ca aceasta s prindtraiectorii curioase i o aruncau apoi cudou mini, de parc ar fi jucat baschet.Se loveau ntre ele, pierdeau mingeaprintre picioare, se ntorceau dup ea ino mai gseau, o ddeau cu precizie laadversare, totul nsoit de ipete i ntroveselie care nu avea cum s nu te fac szmbeti. Profesorul, c pas, fetelor!, nuaa, uitte la cine dai!, capul sus, capulsus!, iacuma gata, dute, dute!, i voi,minile sus, minile sus!, atenie la faza adoua!, faza a doua am zis! dar fetelenul bgau deloc n seam, fceau cetiau i ce puteau, se distrau de mamafocului, ipau i rdeau, habar naveauct era scorul, nici nu le interesa, maiuitau i trgeau i la propria poart, era o

bulibeal de nu se putea...Iar ea nu apra nici o minge, toate

intrau n poart parc pe trasee secretede care nu avea idee, dar nici nu ointeresau, i singura sa treab era saduc mingea de undeva din spate, undese oprea ntrun zid, i s o repun n joc.

Mimi, da ce mai portri avemnoi!... exclam Constantin i scoase unfluierat de admiraie. Ea sa uitat sprefereastr, de unde venea mitoul sta ila repezit nervoas:

Bine c eti tu mai breaz!Constantin a izbucnit n rs, ea sa

ntors din nou i a zmbit, timp n caremingea se strecur iari, nestingherit pelng picioarele sale. Constantin rse imai tare, iar ea zmbi lsnd s i se vadgropiele din obraji, dup care se aplec pe

vine i ncepu la rndui s rd n hohote.

Iulian MOREANU Iulian MOREANU

8/10/2019 Revista noua 5-6 2014

30/120

30 Revista Nou nr. 56 (8485) /2014

Fluierul profesorului de sport lechem pe fete la marginea terenului,pentru a face schimb cu restul colegelor

care nu jucaser, iar Constantin plec dela fereastr. Iar fi plcut ca, ntorcndui privirea so surprind pe nostimaportri uitnduse dup el, dar nu,aceasta gesticula spre cteva colegespunndule ipat c nu mai st n poartn viaa ei, s mai joace i altele pe postulsta, s vad cum e... Constantin se maigndi c ar fi putut s spun s se maifac i altele de rs adic s se fac de

rs n faa lui, cci cei de pe teren naveau treab cu antitalentul ei, ceea ce,nui aa?, ar fi nsemnat c nui fusesechiar indiferent. Dar ea nu zise nimic nsensul sta.

Se strecur pe la intrarea profesorilor,profitnd c elevii de serviciu nu erauprezeni, trimii cine tie cu ce treab nora i parcurse cu pai repezi aleea de la

intrarea n liceu strjuit de brazi argintii,cu teama de a nu fi zrit de la vreofereastr. Era o intrare pe care elevii nuaveau acces, lor fiindule rezervat opoart dubl, din spatele colii, ce ddeantro strdu desfundat pe care nu seaflau dect trei case prpdite i ofabric de ghea unde se lucra la greupentru cele trei restaurante i ctevabufete, cu o aparatur din secolul trecut,numai bun de pus ntro expoziie aevoluiei progresului tehnic dea lungultimpului.

Iei din raza ferestrelor colii irmase cteva minute n loc, n dreptulPotei, netiind ce s fac. nc nu seobinuise cu oraul, dei nui trebuiseprea mult timp ca si cunoasc toatestrzile i locurile frecventabile fr

teama de a da nas n nas cu vreun

profesor. Colegii de clas de care seataase mai mult fcuser cu el un tur alcelor trei restaurante la ore mai

naintate, constatase c acetia erauchiar deai casei, ba aveau i o masrezervat la unul din ele, dup o sobde teracot, l mai prezentaser i efuluibufetului Lacul, o fost bombreamenajat de acesta pe banii lui pecare i avea de pe vremea cnd fusesemandatar, l duser i la Club, apoivzuse cteva filme la cinematografulMunca i gata, oraul se cam terminase.

Restul erau strzi i strdue, magazinelede tot felul i parcul, da, parcul carefcea toi banii. Cu alei acoperite demozaic albglbui i bnci pitite sub slciicei coborau draperiile ramurilor pn laspetezele acestora, parcul era un rai alndrgostiilor, rar profanat de miliieniaflai n cutarea bieilor cu plete ipantaloni evazai, ori a fetelor cu fuste

mini. n mijlocul parcului, un bazin mare,rotund i cam de un metru nlimegzduia o mulime de petiori frnume care o duceau minunat n apaaceea mprosptat continuu prinnitoarea din mijlocul su i prinmulimea de gurele fcute n eavacircular, ce urma conturul bazinului.

Dac sar fi dus n parc, Constantinsar fi ntlnit precis cu vreun cunoscutcu care ar fi putut petrece la o igartimpul ce mai rmsese din ora aceea pecare se vedea nevoit so chiuleasc, darnu avea nici un chef, i chiar i pru ruc ieise n ora. Dar nici n coal nu ar fiavut ce face i unde se feri, pentru cprofesorii de serviciu erau n permanenn cutarea chiulangiilor. Cumpr de lachiocul de ziare din apropiere Flacra i

Magazinul, revistele sale de smbta,


8/10/2019 Revista noua 5-6 2014

31/120

Revista Nou nr. 56 (8485) /2014 31

fcu la dreapta i dup un lung ocolajunse pe Silitei, strdua din spateleliceului, locul de intrare al elevilor.

Parcurse n pas alert poteca aia puin mailarg i n faa porilor de fier se opri.Dei ceasul nu o arta, ora de sport separe c se terminase mai devreme. Peteren nu mai era picior de elev.

*Timp de o sptmn, Constantin a

cutato pe fata ce fcuse pe portria,dar nu a fost chip so gseasc. Pleca dinclas n fiecare recreaie, de cum sesuna, i lua la rnd toate slile, ncepndcu cele de la parter i terminnd cuetajul doi. Intra, privea atent n toateprile, mergea chiar printre rndurile debnci i ieea dezamgit. Nu era acolo.Acelai lucru l constata i n urmtoareasal de clas. Dup ce a luat de trei ori larnd toate clasele, a nceput s ntrebe

dac lipsete cineva, i mai ales daclipsesc fete. Nu lipsea nimeni. Dac nmemorie iar mai fi rmas i o alt figur,mcar a uneia dintre celelalte juctoare iat un lucru ce iar fi fost cu siguranmai folositor. Pentru c din clasa n carear fi ntlnit acea figur ar fi trebuit s fiei ea. Dar atunci nu avusese ochi dectpentru nendemnatica portri, iar dintoat zpceala aia vesel de pe terenbineneles c nu reinuse nimic. Dectbunadispoziie a fetelor i nervii inutili icam teatrali ai profesorului de sport.

n a treia zi de cutri, de la primarecreaie, vzndul c se ridic dinbanc imediat cea auzit soneria, Horia la tras napoi de mnec:

Nu mai pleci singur nicieri! Ainceput s dai de bnuit c ceva nu e n

regul cu tine. Rmi jos i spunemi ce

tot caui i nu gseti, de bntui ca ostafie? Hai, ia loc i dmi de tire!

Dac ar fi fost altcineva n locul lui

Horia i iar fi vorbit i sar fi purtat aacu el, probabil c nu ar fi ieit bine, darlui Horia nui putea refuza o explicaie.iaa, rspunsul la chestia aia delntrebase diriginta, tu eti la care?...nu il dduse, i din mult bun sim Horianu mai revenise, atepta ca el s i semrturiseasc atunci cnd Constantin vasocoti de cuviin. Pe de alt parte, dacar fi vrut neaprat, Horia ar fi putut chiarde a doua zi s afle ce voia, date fiindrelaiile tatlui su, contabilef la Schel.Se vorbea c nu era nivel n ierarhiaromneasc poate n vrful vrfurilor la care s nu aib acces direct sau princineva. Aa c era suficient un simplutelefon i profesoara de chimie ar fisatisfcut imediat curiozitateacontabiluluief.

Aud? zise Horia, i Constantin vzun privirea lui o sincer dorin de ai fialturi i de al ajuta.

Constantin i spuse ce i cum, dardup felul n care chipul lui Horia secrispa i avea tendina de a rmnencruntat nelese c acesta nu ar aveahabar despre ce fat ar putea fi vorba. itotui, ncepnd cu recreaia urmtoarepornir amndoi pe acelai traseu pecare Constantin l tot parcursese nultimele zile. Demersul lor conjugat afost la fel de lipsit de rezultate.

Abia spre sear, Horia veni cu ideeasalvatoare. l cut pe Constantin acasi, btndul pe umr, bufni n rs.Constantin l privi mirat, apoi sedestinse i el.

Bi biete, dar att de idioi nam

crezut c putem fi!


8/10/2019 Revista noua 5-6 2014

32/120

32 Revista Nou nr. 56 (8485) /2014

Adic? ntrezri Constantin o soluien glasul lui Horia.

Pi, e simplu! Aflm ce clas a avut

or de sport smbt, cnd noi am avutfrancez, a fost de la 10 la 11, nu?...Constantin aprob i se destinse, cum

de nu se gndise singur la chestia asta? i gata, continu Horia, mergem

peste ei i scotocim. Simplu, nu?Au aflat n aceeai sear. Tatl lui

Horia a sunat la Secretariat, iar secretara,care rmnea ca s rezolve problemelecurente ale seralului, i spuse c era

vorba de clasa a Xa B, o clas de real,foarte bun.

Dar la ce v trebuie s tii asta? intreb domnul Ardeleanu i privirea ipoposi pe figura lui Constantin, pe care lbnuia a fi cel interesat de acest lucru, ile turn cte un phrel de coniac albanez.

Nu primi nici un rspuns, aa csupralicit:

Dar o igar, servii? Hai,

revista noua 5-6 2014

Documents