IntroducereArhitectura peisager este arta de a planifica, a proiecta, a menine, a persevera i a reabilita spatiul verde i designul construciilor realizate de om. Scopul profesiei include designul arhitectural, planificarea sitului, dezvoltarea spaiului din jurul casei, protecia mediului, planificare urban (P.U.G.-plan urbanustic general), design urban,planificarea parcurilor i a spaiilor de recreere, planificare regional, spaii urbane i conservare istoric. Un practician n domeniul arhitecturii peisajului se numete arhitect peisagist.Capitolul I. Istoria arhitecturii peisagereIstoria arhitecturii peisagere este n strns legtur cu istoria grdinritului, dar nu sunt la fel de vaste. Ambele arte sunt preocupate de compoziia plantrii, forma spaiului, ap, pavaj i alte structuri, dar, designul gradinilor se ocup n mod special cu spaii nchise, private(parc, grdin etc) -designul arhitectural se ocup cu spaii nchise, dar de asemenea se ocup cu spaii deschise, care sunt deschise publicului(scuar, parc rural, sisteme de parcuri, spaii verzi etc).Romanii au preluat arhitectura peisajului pe o scar extensiv, i Vitruviu a scris multe despre acest subiect ceea ce afecteaz i acum peisagitii. La fel ca i n celelalte arte, grdinritul a fost "renviat" n perioada Renascentist, cu extraordinarele exemple, inclusiv spaiile pentru recreere de la Villa d'Este, Tivoli. Grdinile renascentiste s-au dezvoltat n cel de-al 16-lea i cel de-al 17-lea secol, ajungnd la superlativul grandorii, n lucrrile lui Andr le Ntre la Vaux-le-Vicomte i Versailles.n secolul al 18-lea, Anglia a devenit punctul culminant n noul stil al Arhitecturii Peisagere. Personaliti ca William Kent, Humphry Repton, i mai cu seamfaimosul Lancelot 'Capability' Brown au remodelat marile parcuri din Anglia, pentru a semna cu versiune curat i ordonat a naturii. Multe din aceste parcuri, au rmas pn n zilele noastre. Termenul de "Arhitectur Peisager" a fost folosit pentru prima dat de ctre Scotsman Gilbert Laing Meason, n titlul crii sale "Arhitectura Peisager a Marilor Pictori ai Italiei"(Londra, 1828). Aceasta cuprindea tipurile de arhitectur regsite n picurile peisajelor. Termenul de "Arhitectur Peisager" a fost preluat de ctre JC Loudon i AJ Downing.De alungul celui de al 19-lea secol, planificarea urban a devenit tot mai important, i era combinaia dintre planificarea modern i tradiionalul grdinrit, ceea ce a dat Ahitecturii Peisagere concentrarea unic. n cea de-a doua parte a secolului Frederick Law Olmsted, a completat o serie de parcuri, care continu s fie o mare influen asupra practicanilor Arhitecturii peisagere din zilele noastre. Printre acestea se numr Central Park din New York, Prospect Park din Brooklyn, i sistemul de parcuri numite Emerald Necklace din Boston.Arhitectura peisager, continu s se dezvolte ca disciplin estetic, i a rspins multor micri de estetic i de arhiteturde alungul secolului 20. Azi, continu s se creeze o inovaie, pentru a oferi soluii estetice competitive pentru spaiile verzi de alungul drumurilor, parcuri i grdini. Lucrrile estetice ale Marthei Schwartz n SUA i n Europa ca Schouwburgplein in Rotterdam i la Dutch design group West 8, sunt doar dou exemple.Ian McHarg este considerat o influen important n legtur cu Arhitectura Peisager modern i n planificarea particular. Cu ajutorul crii "Design with Nature", a realizat un sistem de analiz a fiecrei poriuni dintr-un sit, pentru nelegerea compilat a atributelor calitative a spaiului. Acest sistem a devenit fundaia GIS-ului(Geographic Information Systems) McHarg avea s dea un aspect calitativ cu aceasta tehnic tiinelor ca: istoria, hidrologia, topografia. Software-ul GIS-ului cu ubicuitate n Arhitectura peisager, analiza materialelor aflate la suprafaa solului, similar n planificare urban, geografie, silvicultur, etc.1.1. Istoricul Teatrului Maior Gh. Pastia Focsani.Teatrul Maior Gh. Pastia este amplasat pe strada Republicii, in vecinatatea Palatului Administrativ. Cladirea a fost construita in anul 1909 prin contributia maiorului Gheorghe Pastia, care a finantat in totalitate ridicarea ei. Constructia este o adevarata bijuterie arhitecturala ce se remarca prin elemente decorative specifice stilului baroc si renascentist, fiind acoperita cu foita de aur. Proiectul de arhitectura al Teatrului Municipal Focsani a fost special conceput pentru a se realiza o acustica perfecta, in stilul teatrelor nationale din Odessa si Berlin.In anul 1908, maiorul (r) Gheorghe Pastia, om politic si mare mosier din Focsani, doneaza banii necesari construirii unui teatru spre a servi drept templu de educatiune si cultivare a sufletului. Tot de numele sau se leaga si construirea Atheneului Popular din Focsani. Patru proiecte au fost inscrise in concurs, iar comisia condusa de arhitectul Ion Mincu, Constantin Nottara si Gheorghe Baicoianu au ales lucrarea arhitectului Constantin Ciogolea.Piatra fundamentala a fost pusa la 11 Septembrie 1909, iar inaugurarea s-a facut in data de 22 Noiembrie 1913. Stilul ales este unul in conformitate cu moda vremii,Art Nouveaumonumentalist si puternic istoricist. Desi Art Nouveau incerca sa aduca la lumina functionalismul si rentabilitatea economica prin recurs la ornamentatie, aspecte clasicizante si monumentalism, in cazul de fata metisarea stilistica este una foarte reusita. Cladirea emana soliditate, iar cornisele si retragerile succesive o fac foarte simetrica si placuta ochiului. Ornamentatia este una de calitate, preluand temele teatrului antic.Din pacate anii comunismului au adus orasul Focsani intr-o etapa gri din istoria sa, teatrul gasindu-se acum sufocat printre blocuri anonime, ridicate pe locul fostelor vile ante si interbelice.Actualmente, cladirea se afla intr-o stare foarte buna, trecand in anii din urma printr-o renovare foarte bine executata.

Capitolul II. Principiile de proiectare a spatiilor verzi.

2.1. Principiul functionalitatiiPrincipiul funcionalitii (principiul proiectrii organice) presupune proporionarea funcional a volumelor, suprafeelor i formelor planului. Noiunea de funcionare nu presupune doar alcatuirea unor ansambluri compuse numai din elemente necesare funcionrii lor ci i a condiiilor psihologice, sociale i economice ale unei perioade date. Frumuseea este un element funcional. Prin acest principiu se realizeaza maximum de armonie a relatiei plan-mediu, n care planul coreleaza optim folosina cu ambientul. Sistematizarea fiecarui spatiu verde trebuie sa satisfaca dezideratele functionale i s corespund pe deplin cerinelor categoriei de public pentru care este destinat sectorul sau zona respectiv. A fi funcional un element nseamn a fi dimensionat fizic att fa de omul luat ca individ (banc, treapt, alee) dar i fa de omul colectiv (poart de acces, ci de acces largi sau scri monumentale pentru zonele intens frecventate, cile de evacuare a publicului unui stadion sau teren sportiv). Funcionalitatea unei zone sau a unui sector presupune i existena dotrilor necesare activittilor specifice acesteia, dar i armonizarea vecintilor ntre aceste sectoare (sectorul copiilor sau cele ale diferitelor sporturi generatoare de zgomot nu se vor nvecina cu cel destinat odihnei pasive) sau chiar a ntregului spaiu verde cu zona nconjurtoare (un parc destinat relaxrii i odihnei nu va fi funcional n vecintatea unei ntreprinderi mari, generatoare de zgomot sau chiar de poluare).

2.2 Principiul compatibilitatiiPrincipiul compatibilitii reclam compatibilitatea funciei cu ambientul i presupune alegerea folosinelor spaiilor verzi, care s se integreze mediului nconjur tor (de exemplu, poziionarea unei grdini zoologice nu este compatibil n sau chiar lng o localitate, locuitorii din mprejurimi fiind deranjai att de zgomotele animalelor ct i de mirosurile inerente ce apar n astfel de situaii). Utilitile propuse ntr-un spaiu verde trebuie astfel fcute nct peisajul modificat obinut s fie frumos vizual i func ional.2.3 Principiul unitatiiPrincipiul unitii presupune contopirea multitudinii de elemente, ntr-un ntreg, pe o concepie dominant, obinndu-se n final unitatea n diversitate. Toate elementele unui spaiu verde (alei, peluze, plantaii, luciuri de ap) trebuie nlnuite i subordonate unele n raport de altele pentru a se realiza unitatea ansamblului. n aceast unitate exist un element principal numit centrul compoziiei sau capul compoziiei, la care sunt subordonate toate celelalte elemente. De la acest element se pornete ordonarea celorlalte elemente ale spaiului verde (o cldire dominant, intrarea principal, un monument).2.4 Principiul proportionalitatiiPrincipiul proporionalitii impune existena unor relaii dimensionale ale componentelor unei compoziii sau ntre diferite componente ale aceleai compoziii. Proporionalitatea exprim relaiile dintre mrimile unor elemente i acioneaz direct asupra privitorului. Unele raporturi plac ochiului mai mult dect altele. Fibonacci, matematician italian din sec. al XIII-lea, a descoperit proporia de aur (sec iunea de aur) prin care este exprimat cel mai bun raport care poate s existe ntre dou dimensiuni (lungime i lime), aa cum este cazul dreptunghiului de aur, ce are laturile n raport de 1:1,618 (aproximativ 3:5). Acest raport poate fi obinut plecndu-se de la cifrele 1 i 2, fiecare nou numr obinndu-se din suma celorlalte dou precedente: 1 i 2, apoi 3, 5, 8, 13, 21, 34, 55, 89 etc. Raporturile dintre dou valori succesive din acest ir sunt apropiate de raportul de aur. C.I. Mollet este primul care a definit diferite proporii ntre lungimea aleilor i lrgimea lor, astfel pentru o alee de 300 m, limea optim este de 8 m, iar pentru o alee de 250 m, limea optim este de 5 m. n spaiile verzi obiectele i elementele componente pot fi proporionate la o anumit scar, care fixeaz amploarea unei compozi ii n raport cu omul, omul fiind msura comun a oricrei compoziii. Aceast scar poate fi o scar individual sau o scar monumental . Scara individual ia n considerare omul ca individ, majoritatea obiectelor uzuale fiind construite la o scar individual (bnci, mese, alee pietonal, etc.). Scara monumental ine cont de omul colectiv respectiv de masele mari de oameni (spectatorii unui stadion, publicul dintr-un parc, participanii la diferite evenimente de amploare etc.) i exprim o anumit for sau putere (intr rile n spaiile verzi, scrile de acces de evacuare n stadioane sau sli de spectacole, aleile din zonele centrale sau din zonele intens frecventate dintr-un spaiu verde publicetc.). Proporionalitatea intervine i n cazul raportului dintre o cldire, nlimea exemplarelor arborescente ce o ncadreaz i distana la care este situat privitorul. Astfel, pentru ca o cldire sau un exemplar arborescent s se vad n modul cel mai favorabil, privitorul trebuie s fie la o distan dubl fa de nlimea obiectului, sub un unghi de cca. 27 0. La o distan tripl fa de nlimea obiectului, sub un unghi de cca. 18 0, privitorul percepe acest obiect ca fcnd parte dintr-un ansamblu, iar la o distan mai mare de aceast valoare, cldirea sau arborii respectivi pierd din predominana lor asupra cmpului vizual.2.5 Principiul economicitatiiPrincipiul economicit ii impune faptul c mijloacele materiale i estetice trebuie dozate cu discernmnt pentru a satisface utilitatea i frumuseea unui spaiu verde. Construcia spaiilor verzi se realizeaz folosind soluia economic optim, fr a se exagera prin risip.

2.6. Principiul istoricPrincipiul istoric este de fapt principiul mbinrii creatoare a cunotiinelor actuale cu experiena istoric, presupunnd unirea trecutului cu prezentul. Noile tehnici materiale i noile concepii de creare trebuie combinate cu tot ceea ce este mai bun din ceea ce ne-a lsat trecutul, pentru c acei care refuz leciile istoriei sunt condamnai s o repete.Capitolul III. Stiluri si genuri in spatiile verzi3.1 GeneralitatiStilul constituie totalitatea particularitilor caracteristice unei structuri, civilizaii, epoci, activiti, legate de un anumit loc i o anumit perioad istoric, i elaborate sub influena condiiilor naturale i a factorilor sociali. n amenajarea spaiilor verzi, stilul reprezint modul de armonizare a elementelor naturale (relief, ap, vegetaie) cu cele artificiale (alei, bazine, fntni) n vederea realizrii unei inute artistice distincte. Spaiile verzi sunt constituite din mai multe categorii de elemente: naturale i artificiale. Cele naturale pot fi elemente majore respectiv formele majore (lanuri muntoase, vile rurilor, cmpii, etc.), trsturile majore (temperaturile sezoniere, precipitaiile) sau forele majore (vnt, radiaia solar, eroziunea), dar i elemente minore precum microrelieful, vegetaia, ruri, praie, lacuri (elemente ce pot fi modificate sau ameliorate de om). n funcie de stilul adoptat n compoziie, microrelieful poate fi corectat prin aplanarea neregularitilor, accentuarea contrastelor sau chiar prin transformri profunde. Dup diver i autori (Vacherot i Hubbard), spaiile verzi amenajate erau grupate n funcie de dou mari categorii: stiluri clasice bazate pe geometrismul formelor i spaiilor, i stiluri romantice bazate pe formele spaial-volumetrice libere. V. Carmazin-Cocovschi deosebete n cadrul celor dou stiluri mai multe variante, astfel n cadrul stilului geometric se remarc variantele: mauric i italo-francez, caracteristice Renaterii i Barocului, iar n cadrul stilului peisager sau liber, variantele chino-japonez i cea anglo-american, caracteristice perioadelor Clasicismului i Romantismului. n ultima perioad (sec. al XX-lea) s-a conturat stilul mixt (contemporan), care presupune mbinarea armonioas a stilului clasic i a celui peisager.

3.1.1 Stilul geometricStilul geometric (clasic, arhitectural, francez sau regulat) a stat, n general, la baza proiectrii grdinilor reedinelor pturii dominante ale claselor nobiliare. Acest stil prezint mai multe variante, caracteristice diferitelor epoci istorice, diferitelor sisteme sociale i politice ale popoarelor, n strns legtur cu situaia geografic i condiiile climatice. Egiptenii sunt cei care au pus bazele acestui stil, prin rigiditatea geometric strict adoptat n amenajarea grdinilor, aspect preluat i de romani. La romani grdinile, ntotdeauna de form dreptunghiular, erau prelungiri ale ncperilor, fiind ornate cu statui, vase sau fntni arteziene. Grdinile n stil maur, de mai trziu, aveau form ptrat sau dreptunghiular, fiind nconjurate din toate laturile de cldiri cu balcoane i galerii orientate spre curte, i avnd liniile compoziionale subordonate formelor geometrice stricte.Acest stil a fost perfecionat n timpul Renaterii italiene, cnd de fapt au i fost create multe din grdinile capodoper ale epocii, unele pstrndu-se i n prezent. Aceste grdini aveau planul conceput n funcie de construcie, palatul i gradina formnd un ansamblu compus unul pentru altul. Grdina era dispus de cele mai multe ori pe un tren inclinat amenajat n terase, susinute prin ziduri masive i legate prin scri monumentale bogat ornamentate, compoziia fiind ntregit de apa folosit din abunden sub form de fntni, cascade sau bazine. Punctul culminant al rafinamentului grdinilor amenajate n acest stil a fost atins n Barocul francez, Le Notre (1613-1700) fiind cel care a stabilit principiile compoziionale ale proiectrii spaiilor verzi n acest stil. Practic grdinile clasice franceze prezint particularitile ce caracterizeaz complet stilul geometric, aplicat pn n prezent.3.1.2 Stilul Rococon secolul al XVIII-lea, sub influena stilului rococo din arhitectur, se dezvolt i n amenajarea grdinilor stilul rococo, cu prec dere n Olanda, ca o variant ce deriv din stilul geometric. Grdinile olandeze create n acest stil aveau caracteristic folosirea excesiv a spalierelor cu plante urctoare, a arborilor i arbutilor semperviresceni tiai cu mult art formnd diferite siluete de animale sau chiar figuri omeneti. Elementele ce intrau n compoziia grdinii erau dispuse strict simetric, n form de tabl de ah. Toate acestea au fost duse la extrem, iar lipsa de naturalee a fost accentuat mai ales prin folosirea abundent a diferitelor materiale artificiale precum: globurile de sticl colorat n locul florilor, mpodobirea plantelor perene cu scoici sau chiar vopsirea arborilor n auriu. Datorit acestor procedee o astfel de compoziie devenea greoaie, fiind obositoare ochiului, abundena de elemente ce avea rolul de a mbogii i completa vegetaia nefcnd altceva dect s diminueze rolul estetic al speciilor folosite i al grdinii respective, n ansamblu.3.1.3 Stilul peisagerStilul peisager (liber, natural, romantic sau englez) a aprut n Anglia n secolul al XVII-lea, n contextul unei mari micri culturale ce cuta noi forme de exprimare, fie sub influena literaturii noi, ce promova ideea rentoarcerii la natur, fie sub influena pictorilor peisagiti, sau chiar datorit influenei artei grdinilor chinezeti. n aceast situaie, n Anglia, ca o reacie mpotriva grdinilor franceze, arta grdinilor a cptat o nou orientare, renunndu-se n primul rnd la rigiditatea i artificialitatea impus de geometrismul grdinilor clasice. i condiiile climatice tipice inutului insular al Angliei (cea , umiditate atmosferic ridicat) ce favorizau dezvoltarea diferitelor specii, mai ales a celor de gazon, dar i ntinderea mare a diverselor proprieti, avnd cel mai adesea relief variat, au favorizat pe de o parte adoptarea acestui stil. Acest stil are ca dominante trasarea liber a aleelor, utilizarea vegetaiei ntr-o manier ct mai apropiat de cea natural precum i adaptarea construciilor la formele terenului, pentru o reuit armonizare a artificialului cu naturalul.Formele, aranjamentele i asocierile diferitelor elemente componente vor fi ct mai apropiate de cele din natur, compoziia fiind liber, respectiv o compoziie n care elementele naturale i cele artificiale (construite) sunt mbinate n peisaje cu caracter ct mai natural.Natura este conduc torul arhitectului peisagist, toate elementele, inclusiv cele naturale nconjurtoare fiind legate armonios. Impresia general va fi cea a unui aranjament pitoresc, neregulat, cu aspect natural, n care adesea se pot reuni elemente de peisaj, care n mod natural sunt dispersate. Aspectul natural trebuie s dep easc limitele sectorului amenajat, legnd astfel peisajul exterior cu cel interior. Compoziia trebuie s fie n concordan cu caracterul inutului, iar detaliile acesteia s fie n concordan cu caracterul local. Obiectivele interesante vor fi accentuate iar cele inestetice vor fi mascate cu vegetaie.Aleele au un traseu liber, curb sau sinuos, ce urmrete formele de relief, fiind amplasate astfel nct s nu se suprapun peste liniile de perspectiv i s formeze itinerarii comode. Curbele i sinuozitile aleelor trebuie s fie simple i justificate de microrelieful i obstacolele naturale sau aparent naturale ale terenului. Aleele vor conduce vizitatorul spre obiective bine definite, n diferite zone ale grdinii, oferindu-i progresiv diverse perspective spre anumite obiective, sau diferite scene pe care acesta le descoper la un moment dat. n jurul cldirii principale, atunci cnd aceasta exist, se vor folosi specii de talie mic, cu nflorire bogat, frumoas i ndelungat, peluze, pajiti i diferite grupaje floricole. Cldirea poate fi ncadrat pe anumite laturi de masive de arbori sau arbuti, pentru realizarea unei integrri ct mai bune a construciei n peisaj. Plantaiile vor avea margini sinuoase i vor fi dispuse n planurile laterale sau n culise, i vor respecta formele naturale de cretere a vegetaiei i gruprile naturale, masele vor avea conturul neregulat, vor fi folosite plcurile, exemplarele izolate de arbori i arbuti ce vor completa i vor conferi varietate covoarelor de gazon.3.1.4. Stilul mixtStilul mixt (compozit) a aprut la sfritul secolului al XVIII-lea i nceputul secolului al XIX-lea, mai precis n perioada cnd se nfiineaz grdinile oreneti i cnd apare necesitatea rezolvrii compoziiei acestora, n ceea ce privete rigiditatea stilurilor folosite pn atunci. Stilul geometric asigura accesibilitatea mare a publicului n spaiul verde respectiv, dar era costisitor ca investiie i ntreinere, iar stilul peisager implica un acces i o folosin limitate pentru publicul numeros, datorit aleelor nguste, a traseelor neuniforme, necorespunztoare primirii publicului, precum i necesitatea existenei spaiilor vaste pentru realizarea anumitor scene de peisaj natural. Acest stil reunete att caracteristici ale spaiilor verzi regulate ct i ale celor peisagere, realizndu-se de fapt o mbinare ale celor dou metode de compoziie n cadrul aceluia i spaiu verde. Primul pas n acest sens a fost realizat iniial prin unele transformri peisagere ale unor vechi amenajri clasice, realizate ntr-o compozi ie neunitar, dar care au constituit punctele de plecare pentru viitoarele posibiliti de amenajare n aceast manier. Din combinarea celor dou stiluri a rezultat stilul mixt ce presupune n esen tratarea unor pri ale compoziiei n stil geometric i a altor pri n stil peisager, astfel nct s se realizeze o unitate organic. Zonele verzi amenajate n stil mixt au caracter multifuncional, cuprinznd numeroase dotri i sistematiz ri secundare, cu precdere n cazul suprafeelor mari, cu o capacitate mare de primire a vizitatorilor, permind totodat i o mai mare libertate de adoptare a soluiilor amenajistice.3.2 Genul peisajului3.2.1 GeneralitatiGenul unui peisaj reprezint caracterul general al expresivitii artistice a acestui peisaj precum i influena lui asupra strii sufleteti. Genurile peisajelor sunt multiple, iar sentimentele pe care le determin sunt numeroase i diferite n funcie de percepia individului. n decursul timpului, percepia asupra genului peisajului a fost diferit, att n cadrul istoric ct i n cadru geografic. Chinezii deosebeau trei genuri ale peisajului, i anume: de veselie, de groaz i de basm. Home, considera n 1762 c o grdin poate inspira sentimentele: de grandoare, de admiraie, de veselie, de melancolie, de slb ticie, de mirare. La nceputul secolului al XX-lea, E. Andr i Vacherot deosebeau urmtoarele genuri de peisaje: cel al nobleei sau al grandorii, cel al veseliei i cel al pitorescului sau al slbticiei. Hubbard adaug la cele dou genuri de mai sus genul de tristee i cel de melancolie. V. Carmazin-Cocovschi deosebete dou mari categorii de genuri: genuri majore i genuri minore. Genurile majore sunt: inspirator, de bucurie, vistor i protector iar genurile minore sunt: calmant i melancolic. n prezent, datorit similitudinii sentimentelor de factur apropiat, ce graviteaz de fapt n jurul unui sentiment dominant, ce constituie i denumirea genului respectiv, sunt luate n considerare urmtoarele genuri: grandios, de bucurie, romantic i linitit.3.2.1.1 Genul grandiosGenul grandios, inspirator, solemn sau maiestuos, imprim vizitatorului sentimente de solemnitate, de inspiraie, de admiraie i respect. Acest gen este caracteristic suprafeelor ntinse, destinate activitilor de mas, n care este prezent omul colectiv, dar i masivelor mari de arbori, clar conturate, formate din arbori nali, dar i arbuti, ce dau impresia de compactitate. Aceleai sentimente sunt imprimate i de ntreruperile mari ale masivelor, sub forma unor poieni largi sau peluze ntinse, de suprafeele mari ocupate de oglinzile apelor stttoare sau chiar curgtoare. Efectul grandios al unei suprafee verzi este accentuat prin prezena suprafeelor mari acoperite cu specii floricole, cu nflorire abundent, cu un efect decorativ deosebit.3.2.1.2 Genul de bucurieGenul de bucurie, de veselie sau de entuziasm , induce i creeaz veselie i bun dispoziie prin diferite combinaii contrastante dar unitare de linii, forme, volume, culori, umbr i lumin. O compoziie realizat n acest gen are caracteristice spaiile verzi deschise, largi, n care sunt plantai arbuti solitari sau sub form de mici grupuri, decorativi prin frunziul bogat sau prin flori numeroase. De asemenea, aici se ncadreaz i spaiile verzi largi n care se folosesc speciile floricole n grupuri, cu flori avnd culori calde, ce influeneaz activ buna dispoziie a omului.3.2.1.3 Genul visatorGenul vistor sau romantic determin stimularea fanteziei i predispune la visare. Senzaia de mister a peisajului amenajat poate fi dat de arborii seculari, de luminiurile retrase, de stncile, cascadele, trunchiurile btrne de arbori dobori, ruinele sau mormintele false ce apar pe neateptate ntr-o anumit compoziie, pe msur ce vizitatorul o descoper progresiv. Fascinaia exercitat de astfel de elemente asupra privitorului, surpriza descoperirii acestora la un moment dat induc aceste sentimente cu caracter romantic.3.2.1.4 Genul linistitGenul linitit sau calmant predispune la repaus i la odihn, att sub aspect psihic ct i fizic. Acest gen este caracteristic colurilor linitite, dispuse ntr-un masiv pduros sau n anumite sectoare sau zone mai retrase, dar i zonelor situate lng suprafeele apelor linitite, avnd ca fundal imagine unor muni nali, a unui masiv pduros sau chiar albastrul liniei orizontului (n cazul peisajelor mrginite de imensitatea unui lac, unei mri sau ocean).Capitolul IV. Caracterizarea si proiectarea spatiilor verzi urbane si periurbaneSpaiile verzi pot fi situate fie n perimetrul construibil (intravilan) fie n afara acestuia (extravilan). Unele spaii verzi pot fi situate att n intravilan ct i n extravilan, sau unele din interiorul localitii se continu cu altele din exteriorul acesteia, fapt ce implic unitatea i continuitatea sistemului de spaii verzi urban cu cel periurban.4.1. Tipuri de spatii verziCategoriile de spaii verzi sunt numeroase, fiind diferite ca mrime, amplasare, dotri i funcii. Acestea se pot clasifica n raport cu mai multe criterii.a. Dup poziie se deosebesc:- urbane (intravilane sau oreneti) n care intr: parcuri de recreare, grdini publice, scuaruri, fii verzi i plantaii stradale de aliniament, g dini botanice, plantaii de pe lng unele dotri publice, amenajrile peisagistice din incintele instituiilor, ntreprinderilor, a unitilor de nvmnt sau a unitilor social culturale, plantaiile din cimitire, acoperiurile verzi; - periurbane (extravilane sau preor eneti) n care intr: parcurile de cultur i odihn, zonele de agrement (pduri de recreare, pduri parc, tranduri), grdini zoologice, grdini botanice, plantaii de aliniament n lungul cilor rutiere sau ferate, plantaii de protecie (a localitilor, a solului, a apei, a staiunilor balneo-climaterice), pepiniere.b. Dup accesibilitatea populaiei largi:- cu acces nelimitat, de folosin general , numite i spaii verzi publice, ce sunt administrate de primrii, i n care intr: parcuri, grdini i scuaruri publice, spaiile verzi stradale sau cele din cartierele de locuit, pduri de recreare; - cu acces limitat, n care accesul se realizeaz conform anumitor reguli, contra cost sau doar pentru o anumit categorie de oameni, unele spaii verzi avnd chiar caracter privat (grdinile locuinelor individuale), fiind administrate de persoane juridice sau fizice, aici fiind cuprinse : spaii verzi din incinta unitilor culturale sau de nvmnt, a spitalelor, a sanatoriilor sau a unitilor industriale, parcurile i bazele sportive, grdinile botanice i cele zoologice, grdinile locuinelor individuale; - cu acces strict, n care accesul este permis doar pentru cei ce i desf oar activitatea n aceste zone, sau n cazul unor studii sau lucrri de profil, aici ncadrndu-se: staiuni experimentale, pepiniere, plantaii antierozionale, de protecie a apelor sau a cilor de circulaie, plantaii antiincendiare.

c. Dup funcii:- spaii verzi cu rol recreativ : scuaruri, grdini i parcuri publice, pduri parc, pduri de agrement, parcurile sportive, spaiile verzi pentru copii i tineret; - spaii verzi cu profil specializat : grdini botanice, parcuri expozi ionale, parcuri i grdini zoologice, parcuri dendrologice, rozarii, alpinarii, spaiile verzi din cimitire; - spaii verzi de nfrumuseare, cu rol decorativ : scuarurile decorative, amenajrile peisagistice de pe lng instituii administrative, culturale sau de nvmnt, spaiile verzi cu caracter privat aferente locuinelor; - spaii verzi utilitare i de protecie : aliniamentele din lungul cilor de circulaie rutier sau feroviar, plantaiile de protecie a cursurilor de ap i a acumulrilor deschise de ap, plantaii cu efect de parazpezi, perdelele de protec ie, plantaiile de consolidare antierozional , pepinierele, terenuri de producie floricol sau de gazon.Capitolul V. Imbunatatirea zonei din fata Teatrului Maior Gh. Pastia din punct de vedere peisagistic.