O SCRISOARE PIERDUT I. L. CARAGIALE

CARACTERIZAREA LUI ZOE TRAHANACHE

Opera dramatic este un text literar destinat reprezentrii scenice i construit n principal prin dialog. O lucrare dramatic are dou modaliti distincte de prezentare a informaiei: replicile, adic interveniile personajelor, care constituie aspectul literar al textului; indicaiile scenice (didascalii), adic sugestiile privitoare la decoruri, mimic, gesturi, lumini,costume, fond sonor i care vizeaz realizarea spectacolului. Personajul din textul dramatic are trsturi particulare n raport cu personajul din textul epic. El se prezint direct, prin ceea ce spune i prin felul n care acioneaz. Predominante, n textul dramatic, sunt modalitile de caracterizare indirect, realizat prin intermediul aciunilor, al atitudinilor adoptate de personaj i prin limbaj. O modalitate specific de caracterizare a personajului din textul dramatic sunt didascaliile, care pot reprezenta o modalitate de caracterizare direct, fcut din perspectiva autorului sau o modalitate de caracterizare indirect, prin consemnarea reaciilor personajului n raport cu anumite evenimente. Comedie de moravuri, care dezvluie viaa public i de familie a unor politicieni care, ajuni la putere i roi de ambiie, sunt caracterizai de o cretere brusc a instinctelor de parvenire, O scrisoare pierdut se nscrie n seria operelor caragialiene care au ca tem vanitatea. (Aciunea se desfoar n capitala unui jude de munte, pe fondul agitat al unei campanii electorale. Timpul i spaiul aciunii capitala unui jude de munte, spre sfritul secolului al XIX-lea, n timpul unui proces electoral sugereaz universalitatea situaiilor prezentate i accentueaz caracterul moralizator al intrigii i al situaiilor prezentate. Aici are loc conflictul dintre ambiiosul avocat Nae Caavencu, din opoziie, care aspir spre o carier politic, i grupul conducerii locale (prefectul tefan Tiptescu, prezidentul Zaharia Trahanache). Pentru a-i fora rivalii s-l propun candidat n locul lui Farfuridi, Caavencu amenin cu un antaj. Instrumentul de antaj este o scrisoric de amor a lui Tiptescu, trimis doamnei Zoe Trahanache, soia prezidentului; pierdut de Zoe, scrisoarea este gsit de un cetean turmentat i subtilizat de Caavencu. antajul o sperie pe Zoe, care, pentru a nu fi compromis public, exercit presiuni asupra celor doi conductori ai judeului i obine promisiunea candidaturii lui Caavencu. Cnd conflictul provocat de scrisoarea pierdut pare s fie rezolvat, urmeaz o lovitur de teatru: de la Bucureti se cere, fr explicaii, s fie trecut pe lista candidailor un nume necunoscut - Agamemnon Dandanache. Reaciile celor din jur sunt diferite: Zoe e disperat, Caavencu amenintor, Farfuridi i Brnzovenescu satisfcui c rivalul lor a pierdut, Tiptescu nervos. Trahanache este sigurul personaj care nu-i pierde cumptul, avnd puintic rbdare i gndindu-se la un mod de rezolvare a conflictului fr a contesta ordinele de sus. Interesele contrare determin un conflict deschis n timpul edinei de numire oficial a candidatului, cnd Pristanda pune la cale un scandal menit s-l anihileze pe Caavencu. n ncierare, acesta pierde plria n care era ascuns scrisoarea i dispare, provocndu-i emoii intense coanei Joiica. Dandanache, sosit de la Bucureti, i dezvluie strategia politic, asemntoare cu aceea a lui Nae Caavencu, numai c la un nivel mult mai nalt i cu mai mult ticloie. Nae Caavencu schimb tactica parvenirii, flatnd-o pe Zoe, generoas dup ce i recapt scrisoarea cu ajutorul ceteanului turmentat. n final, toat lumea se mpac, micile pasiuni dispar ca prin farmec, Dandanache e ales n unanimitate, Nae Caavencu ine un discurs banal, dar zgomotos la serbarea popular determinnd reconcilierea fotilor adversari. Atmosfera e de carnaval, de mascarad, fiind accentuat de muzica sltrea condus de Pristanda.)

Dac la personajele comediilor anterioare (O noapte furtunoas, Conu Leonida fa cu Reaciunea) posibilitatea i dorina de a-i depi mediul erau limitate sau inexistente, condiia eroilor din O scrisoare pierdut se distinge, dimpotriv, printr-un acces mai liber la treptele superioare ale ierarhiei social-politice i legat de aceasta printr-o puternic dezvoltare a instinctelor parvenirii. n Noaptea furtunoas vanitatea apare mai ales ca automulumire; n Conu Leonida fa cu Reaciunea - ca autonelare. n Scrisoarea pierdut, vanitatea devine sinonim cu ambiia. Aceast pornire ocup primul plan al ateniei. Pentru desfurarea ei, este ales un moment de maxim ncordare a ambiiilor, care se msoar i se definesc reciproc, stabilind o dat cu aceasta cele mai nsemnate repere de caracter. O prim categorie de ambiioi reunete cteva figuri sub semnul tendinei de a pstra o situaie statornic, de a-i apra poziia social. n aceast serie se nscriu Zaharia Trahanache, Zoe Trahanache i tefan Tiptescu. Zoe Trahanache este unul dintre personajele principale ale textului, cea mai distins dintre toate personajele feminine ale teatrului caragialian. Nimic nu o ncadreaz n categoria ignorantelor sau a femeilor vulgare, dei acest personaj feminin reprezint tipul cochetei i al adulterinei. Zoe Trahanache are un rol esenial n construirea conflictului comic, dat fiind faptul c ea pierde scrisoarea de dragoste pe care i-o adreseaz Tiptescu. De la acest eveniment banal, intriga comediei va lua amploare, tehnica alctuirii conflictului fiind aceea a bulgrelui de zpad n rostogolire. Ca statut social, Zoe are o poziie important, fiind soia unuia dintre cei mai respectai oameni din jude. Chiar dac respectul pentru Trahanache este numai o aparen, n conformitate cu conveniile speciei n care se ncadreaz personajul, Zoe ine la acest statut social i nu vrea s se compromit. Desigur, morala care i-ar fi cerut s-i fie fidel soului i lipsete, dar, ca orice personaj comic al lui Caragiale, Zoe e foarte sensibil la aspectele sociale. De aceea, rolul ei n aciune este foarte important. Insistent i energic, Zoe i afirm punctul de vedere cu hotrre, capabil s subordoneze totul. Scena VI din actul II al comediei aduce n prim plan ambiia ei social: Da, sunt hotrt, dar nu voi s mor pn nu voi fi luptat cu toate mprejurrile ( cu energie crescnd ) i am s lupt! Zoe este un personaj voluntar, care joac o comedie a slbiciunii feminine. Speriat de antajul lui Caavencu, ncearc s-l conving pe Tiptescu s accepte condiiile avocatului, fcnd uz de lacrimi, leinuri i de antaj sentimental. Chiar dac ambiia lui Tiptescu l mpinge s nu ia n seam preteniile lui Caavencu (a respinge preteniile lui Caavencu ar nsemna s-o compromit pe Zoe i s-i distrug orice poziie n politica local; a le satisface s ridice mpotriv-i toate forele centrale, ratndu-i astfel definitiv ascensiunea, pn atunci numai amnat), ambiia lui Zoe se impune, pentru c ea nu are nici un motiv s doreasc avansarea lui Tiptescu, fiind preocupat numai de meninerea funciei lui actuale (Cum o s mai poat rmne Fnic prefect?). Restul i apare derizoriu n raport cu pericolul care o pndete: Dac ambiia ta, dac nimicurile tale politice le pui mai presus de ruinea mea, de viaa mea, las-m! S mor. De aici exasperarea ei n faa rezistenei prefectului i hotrrea nfrngerii ncpnrii lui cu orice pre. Situaia dobndete accente dramatice. Zoe adopt vocabularul specific unei eroine de dram romantic, dar vorbele ei sunt lipsite cu desvrire de suportul emotiv adecvat: Omoar-m pe mine, care te-am iubit, care am jertfit totul pentru tine. n realitate, eroina nu a jertfit dect o fidelitate conjugal precar, singurul sacrificiu veritabil aparinndu-i lui Tiptescu, rmas n jude la insistenele ei. Contradicia apare cu att mai pregnant, cu ct Zoe dovedise puin nainte c nu e dispus s renune la nici unul dintre atributele poziiei sale n societate. Scenele ntlnirilor dintre Zoe i Tiptescu parodiaz toposuri din dramele romantice (fuga perechii de ndrgostii, ruperea legturilor cu un mediu ostil, care se opunea mplinirii sentimentelor). Scena VI din actul II al comediei este ilustrativ n acest sens. Tiptescu i face declaraii nfocate, dar Zoe e preocupat de aparenele sociale:Tiptescu: Atunci, dac nu e alt scpare Zoe! Zoe! M iubetiZoe: Te iubesc, dar scap-m.Tiptescu: S fugim mpreunZoe (retrgndu-se): Eti nebun? Dar Zaharia? Dar poziia ta? Dar scandalul i mai mare care s-ar aprinde pe urmele noastre?Tiptescu (descurajat): Atunci nu ne rmne nimic de fcut!Zoe: Ba da!Tiptescu: Ce?Zoe: S sprijinim candidatura lui Caavencu!. Considerentele de reputaie social i carier politic i-au subordonat n ntregime sentimentul, care pentru o mai pregnant ilustrare a cheii comice se exprim prin epistole de un gust ndoielnic (Nu m atepta prin urmare i vino tu la cocoelul tu, care te ador, ca totdeauna, i te srut de o mie de ori) i prin fraze care i trdeaz originea livresc (A!... cum pot s iubesc pe omul sta!). n aceeai not comic se nscriu leinurile lui Zoe i revenirile instantanee. Cu asemenea manifestri ce demonstreaz cele mai adnci triri de care sunt capabili, Zoe i Tiptescu pstreaz unitatea de atmosfer a comediei, ferind-o de orice alunecare sentimental. Cuplul confer diversitate tipurilor de personaje ilustrate i astfel viziunea de ansamblu a comediei ctig n obiectivitate. Zoe Trahanache este caracterizat mai ales indirect, deoarece aceast modalitate de caracterizare este specific genului dramatic. Personajul dramatic se definete prin aciunile sale, prin atitudini, prin limbaj. Relaia lui Zoe cu Tiptescu o ncadreaz n tipul cochetei adulterine, care acioneaz n conformitate cu datele caracterologice impuse de acest tip. Ea e ambiioas, voluntar, obinuit s domine i s-i impun voina. De altfel, i se subordoneaz Tiptescu, Trahanache i, diplomatic, chiar Caavencu, unul dintre personajele care neleg exact rolul ei n viaa public a reedinei judeului de munte. Caracterizarea direct rezult din relaiile pe care le stabilete cu celelalte personaje, din ale cror cuvinte se desprind i alte trsturi de caracter, susinnd comicul de situaie i comicul de intenie. Zaharia o crede fragil, sensibil i vrea s o protejeze de vestea antajului: Biata Joiica! S nu cumva s-i spui, s nu cumva s afle! Cum e ea simitoare!.... Caavencu i-o dorete aliat n lupta electoral, contient de puterea ei: Madam, madam Trahanache, eti un nger. Ceteanul turmentat are, n finalul piesei, o replic insinuant la culme, sugernd ironia autorului la adresa propriilor personaje: n sntatea coanii Joiichii! C e (sughite) dam bun! (actul IV, scena XIV). Autocaracterizarea susine acelai comic de intenie, accentund contrastul dintre imaginea personajului despre sine i imaginea real: Eti un om ru mi-ai dovedit-o Eu sunt o femeie bun am s i-o dovedesc. Didascaliile consemneaz mai ales aciunile personajului, care se dovedete foarte activ, agitat, implicat n conflicte. Alte indicaii scenice ofer date despre tririle i sentimentele personajului: cu dignitate, plnge, se plimb agitat. Zoe e ridicol prin manifestri, dar, spre deosebire de alte personaje feminine din teatrul lui I. L. Caragiale, nu e ironizat pn la sarcasm. ntr-o oarecare msur, reaciile ei se justific dac se ine seama de poziia social dobndit cu efort i de dorina ei arztoare de a nu-i pierde influena de care este contient. Spre deosebire de Mia Baston sau de Didina Mazu, Zoe Trahanache a depit stadiul mahalalei i nu mai vrea s se ntoarc acolo.5