moza 3-4 - 2015

mrturisirea poetuluilocuit doar de tria

spiritului

nnnnn CONSTANTIN M. POPA

www. revista-mozaicul.ro

REVIST DE CULTUR FONDAT LA CRAIOVA, N 1838, DE CONSTANTIN LECCA SERIE NOU ANUL XVIII NR. 3-4 (197-198) 2015 24 PAG. 3 lei

avantext

APARE SUB EGIDA UNIUNII SCRIITORILOR DIN ROMNIA

Dan

iel G

u

Lui Ion Murean

Trupul meu, firav in-folio legat n piele,s-a mutat n bibliotec.Iat-l, pe rafturi, aliniatlng alte trupuri neobosite, nude,disponibile n linitea titlurilor,rscolite dup ritmul controverselor uitate,rsucindu-se n decupajul sincopat de citate,bntuite de cochetrianscrierii n colecii devenite epitete.

Iat trupul meu,cum se car spre naltul bolilor,cum se reinventeaz cu tenacitateafirului de iarb ce strpunge spinarea pietrei,cum ateapt, cu iraionala sfiere liric a ecoului,asaltul timpuluii ascult vuietul neauzit al cuvintelorcare trece dintr-un corp n altul.

Iat-mi trupul,palimpsest al lui dumnezeu,gata s-nghit numele risipitorului de litereintrate deja n groapa comun a acestui poem,nconjurate de spuma neagr a memoriei,ca n visul flmnd cum alearg pe lng mine,dei a putea s-l descriu.

Altfel, nimic nou n Atlasul de sunete fundamentale.

MICAREA IDEILOR.Poezia lui Gaetano Longo.Dosar coordonat de Roxana IlieSemneaz: l Gaetano Longol Jos Eduardo Degrazial Maurizio Florio l Miguel Barnetl Gerald Parks

AIUS la CaravanaGaudeamus -Craiova 2015

in Memoriam:Mihail Neme

Adela Liculescu de laCraiova la Viena i bucuriade a fi acas

2 , serie nou, anul Xserie nou, anul Xserie nou, anul Xserie nou, anul Xserie nou, anul XVIIIVIIIVIIIVIIIVIII, nr, nr, nr, nr, nr. . . . . 3-43-43-43-43-4 ( ( ( ( (197-198197-198197-198197-198197-198), 20), 20), 20), 20), 201515151515

9 77 1 45 4 22 9 00 2

AVANTEXTConstantin M. POPA: Mrturisirea po-

etului locuit doar de tria spiritului l 1

MICAREA IDEILOR.Poezia lui Gaetano LongoGaetano LONGO: n poezie nu este

loc pentru minciun... l 3Jos Eduardo DEGRAZIA: Gaetano

Longo i ruinele amintirii l 4Maurizio FLORIO: O perspectiv asu-

pra poeziei lui Gaetano Longo l 5Miguel BARNET: Despre Practica dezi-

luziei l 5Gerald PARKS: Blestem i har l 5

AIUS LA CARAVANA GAUDEAMUS2015

Ion MUNTEANU: O carte despre in-somnia zidurilor l 6

Gabriel COOVEANU: Poezia lui Tra-ian Dobrinescu l 6

tefan VLDUESCU: Augustin Bu-zura, la ceasul monografiilor l 6

George POPESCU: Gela Enea sau re-volta disimulat elegiac l 7

Anca ERBAN: Suprarealismul lui D.Trost l 7

Maria DINU: Corp transparent l 7Gabriel NEDELEA: Monograme l 7Madeline NEAGOE, Oana VOINIC,

Adelina CIOCHIA: Cultur la ofert l 8

CRONICA LITERARIon BUZERA: Vizitator n fabrica de

narcisism l 9

INTERVIUAlexandru BOUREANU: Tot ce ai

vzut ieri la spectacol este fcut cu o fi-nanare de zero lei l 10

ANTHROPOSIoana REPCIUC: Lecii, leacuri i r-

vae. despre dragoste din crile secolu-lui al XVI-lea l 11

CETATEA POEZIEIAlexandra BODNARU: Poeme l 12Adrian BODNARU: Poeme l 13

IN MEMORIAMMarin BUDIC: In Memoriam

Mihail Neme l 14

LECTURIMaria DINU: Despre limbajul prozei

fantastice a lui Mircea Eliade 15Maria VAIDA: Itinerarii spirituale

prin Olimpul moilor l 16Mihai DUESCU: Maria Toma. Sone-

te i aforisme l 16Mihai GHIULESCU: Din istoria co-

rupiei romneti: Gavril, petele re-gal l 17

Cristina GELEP: Gigi Anghelescu,scriitorul haotic agat de nemrginirealiteraturii l 17

ARTEAdela LICULESCU de la Craiova la

Viena i bucuria de a fi acas l 18Marius DOBRIN: Despre importana

cizmelor, la femei, i a osetelor, la br-bai l 20

Geo FABIAN: Femeia-dirijor: o raraavis! l 20

Ovidiu BRBULESCU: Omul, artistul,dasclul i prietenul l 21

Cristina OPREA: Frumuseea i ele-gana tonurilor n pictura lui Victor Pr-lac l 21

Sebastian CORNEANU: Culorile mu-zicii l 22

UNIVERSALIAGaetano LONGO: Poeme l 23

AVANGARDEPetrior MILITARU: Vicente Huido-

bro: poezia contra naturii l 24

NNNNNrrrrr..... 33333 ( ( ( ( (197197197197197))))) 20 20 20 20 201515151515

Revista de cultur editat deAIUS Printed

Apare sub egida UniuniiScriitorilor din Romnia

DIRECTORNicolae Marinescu

REDACTOR-EFConstantin M. Popa

SECRETAR GENERALDE REDACIE

Petrior Militaru

REDACTORIMaria Dinu

Mihai GhiulescuDaniela Micu

REDACTORI ASOCIAIGheorghe FabianSilviu Gongonea

Luiza MituIoana RepciucMihaela Velea

COLEGIUL DE REDACIEMarin Budic

Gabriel CooveanuHoria Dulvac

Lucian IrimescuSorina Sorescu

COORDONARE DTPMihaela Chiri

Revista Mozaicul este membrA.R.I.E.L.

Partener al OEP (ObservatoireEuropen du Plurilingvisme)

Tiparul: Aius PrintEd

Tiraj: 500 ex.

ADRESA REVISTEI:Str. Pacani, Nr. 9, 200151, Craiova

Tel/Fax: 0251 / 59.61.36

E-mail: [email protected]

ISSN 1454-2293

Responsabilitatea asupraconinutului textelor revine autorilor.

Manuscrisele nepublicatenu se napoiaz.

www.revista-mozaicul.ro

lectur cu iz de ghiocei

plcerea lecturii

Mihai Ghiulescu, Cri cuzimi, Colecia Exegesis. SeriaMozaicul, Editura Aius, Craiova,2015.

Aurelian Zisu, Nopile mele nopi..., Colecia PoEsiI, EdituraAius, Craiova, 2015.

Aurel Popa, Nicolae Giugea,Traian Ctlin Genoiu, Oltenia -mica Romnie viticol, EdituraAius, Craiova, 2015.

Festivalul ConcursAlexandru Macedonski

n data de 13 martie 2015, la Craio-va, s-a desfurat cea de-a douaediie a Festivalului Concurs Ale-xandru Macedonski, eveniment organi-zat de Asociaia Macedonenilor din Ro-mania. Acest eveniment a avut loc la Bi-blioteca Judeean Alexandru i AristiaAman , ncepnd cu ora 15:00, n SalaAcad. Dinu C. Giurescu. Gala de premierea celei de a doua ediii a festivalului con-curs de literatur Alexandru Macedon-ski - a avut loc sub egida AMR, la festi-vitate participnd doamna ConstantinaDumitrescu, presedinte al Asociaiei Ma-cedonenilor din Romania, deputatul IonelStancu precum i invitai speciali: doam-na prof.dr. Maria Tronea, Emilian Mirea,membru USR, poetul Ion Maria, poetulMihai Mce. Concursul a fost prezentatde doamna Camelia Cazacu, reprezentantal Prefecturii Dolj. Dup festivitatea depremiere, laureaii concursului au susi-nut o lectur public din textele premiate,precum i in limba macedonean cei caresunt de etnie macedonean, urmnd caacestea s fie publicate n revista Asocia-iei Macedonenilor din Romnia, ,,Mace-

doneanul. n ncheierea Festivalului, An-samblul Sone a susinut un minispecta-col de cntece i dansuri n limba mace-donean. Festivitatea de premiere a aces-tui concurs a fost mediatizat n mass-media i transmis n direct de ctre di-verse televiziuni locale.

Pentru cele mai valoroase lucrri pre-zentate n concurs, juriul a acordat urm-toarele premii, trofee i diplome:

Marele I ( seciunea poezie) Alexan-dru Macedonski, n valoare 500 lei, afost ctigat de Angi Cristea;

Premiul al II-lea ( seciunea proz) nvaloare de 500 lei a fost ctigat de Nico-leta Ionescu;

Premiul al II-lea (seciunea poezie) nvaloare de 400 lei a fost ctigate de AnyDrgoianu;

A doua zi, pe data de 14 martie 2015, aavut loc lansarea crii de debut a scriitoa-rei Oana Pop, din localitatea Cluj, cea carea ctigat la ediia I a Festivalului ,,Alexan-dru Macedonski Locul I , lansare care aavut loc la sediul Asociaiei Macedonenilordin Romnia - Filiala Craiova.

3, serie nou, anul Xserie nou, anul Xserie nou, anul Xserie nou, anul Xserie nou, anul XVIIIVIIIVIIIVIIIVIII, nr, nr, nr, nr, nr. . . . . 3-43-43-43-43-4 ( ( ( ( (197-198197-198197-198197-198197-198), 20), 20), 20), 20), 201515151515

Rep.: Cnd ai venit pentruprima oar n Romnia?

Gaetano Longo: n 2010 pen-tru Premiul Internaional de Poe-zie al Academiei Mihai Emines-cu, pe care l-am ctigat. Iar n2011 am fost numit vice-preedin-te al Academiei. Am fost de cinciori n Romnia, de patru ori la Cra-iova i o dat la Iai, n luna mai,anul trecut, cnd am participat laun festival de poezie din Repu-blica Moldova.

Rep.: Cnd l-ai cunoscut peNichita Stnescu?

G.L.: S-a ntmplat cu muli anin urm prin intermediul traduce-rilor n italian i n spaniol. Pri-mele poeme scrise de el, pe carele-am citit, au fost n traducerealui Omar Lara sau din volumul 11elegii, din care s-au publicat frag-mente n revista Equivalenciasdin Spania n traducerea lui Jus-to Jorge Padron. I-am citit mereun spaniol i pe Sorescu, Blaga,Arghezi i Eminescu, pe care l-am cunoscut dintr-o traducere cea aprut n Cuba. Pe Nichita St-nescu nu l-am cunoscut perso-nal. Atunci cnd am fost primaoar la Struga, n 1989, el murisen anul 1983. L-am cunoscut nspe Marin Sorescu.

Rep.: V place poezia lui Ma-rin Sorescu?

G.L.: La Sorescu mi place multlatura aceea ironic. Acest lucrueste mai apropiat de felul n carescriu eu poezie. S vorbetiuneori cu ironie despre lucruriextrem de importante i care pro-duc un impact semnificativ asu-pra celorlali prin abordarea unorteme ce par inabordabile, ce inchiar de sacru. mi place Sorescupentru c este puin deconstruc-tivist.

Rep.: Ce ali poei romni vplac?

G.L.: Arghezi mi place mult,pe care l-am putut citi acum n

Poezia luiGaetano Longo

Gaetano Longo:n poezie nu este locpentru minciun...

Gaetano Longo s-a nscut n 1964 la Trieste. ntre 1991 i1993 a colaborat la diverse publicaii, la radio i posturi deteleviziune italiene i strine, cu reportaje din America deSud, fiind i reporter de rzboi n teritoriile din ex-Iugoslavia. Estemembru n redacia revistelor Zeta News (Odine - Italia), El cielo deSalamanca, Revista Hispano-american de Literatur (Lima - Peru).Este director artistic al Premio Internazionale Trieste - Poesia, repre-zentant al Fundazione Fernando Ortiz (Havana - Cuba) n Italia imembru corespondent al Academiei Pirenopolina de Letras, Artes eMusica (Brazilia) i al Institutului de Studii Vallejiani (Trujillo - Peru).Deine funcia de Consul de Onoare al Columbiei pentru Friuli - Ve-nezia Giulia. Este Doctor Honoris Causa al Universitii de tiinePolitice i Studii Economice Europene din Chiinu. Poezia sa a fosttradus n spaniol, srb, romn, macedonean, croat, portughe-z, englez, catalan, german, japonez i sloven. Volume de ver-suri publicate: Atmosfera di Tatuaggio (1994), Diario di un Pagano(1997), Paesaggi sensa ritorno (1999), Antologia di deliri e meravi-glie (2001), Cicatrici per la memoria (2003), Tempi e contrattempi(2006) sau Versi a buon mercato (2009). Volume de versuri traduse nlimba romn: Odysseus Blues (n romnete de Aniela Bozdogescu,Cuvnt nainte de Ion Deaconescu, Editura Europa, Craiova, 2010) iFereastra vntului (traducerea din italian de Nicolae Dabija i Va-lentina Corcodel, Editura pentru Literatur i Art, Chiinu, 2014).

cteva traduceri n limba italian.Exist o carte micu, iar traduce-rea a fost fcut ntr-o perioadn care se realizau traduceri dinpoei strini importani de ctremari poei din Italia. Iar aceea afost fcut de ctre Marco Cug-no, dac mi amintesc bine. miplac, de asemenea, Mihai Emines-cu, Lucian Blaga, Grigore Vierui Nicolae Dabija.

Rep.: Cum v-ai hotrt sscriei poezie?

Nu a fost o hotrre. Cazulmeu a fost, ca al majoritii bie-ilor din Italia, care studiaz poe-zia la coal, o ursc i, prin ur-mare, nu prea citesc poezie. nplus, pe vremea aceea, pe minem preocupa tot ce avea legtu-r cu sportul. Eram sportiv. Darmi amintesc c, ntr-o zi, cndavea loc finala naional pentrutoate echipele, vorbeam cu unamic, care era un pic mai n vr-st dect mine i mi-a spus c noiar trebui s citim Kerouac. Eu amcitit dintotdeauna, dar citisemnainte numai romane, cum ar ficele ale lui Salgari sau romane deaventur, n general. n urm cuciva ani, a aprut un nou tip deliteratur n America Latin i areceva din Salgari, ceva din roma-nul poliist, ceva din romanul deaventur i ceva din romanul is-toric. De exemplu, Paco IgnacioTaibo II n Mexic, Daniel Chavar-ra n Cuba (originar din Uru-guay) i, bineneles, LeonardoPadura Fuentes, care pune ac-centul mai mult pe elementele dinromanele poliiste. Spun acestlucru, fiindc acum civa ani, amnceput s scriu romane, deiacum m ocup mai mult de poe-zie, ns am nceput cu romanele,urmrind acest tip de literatur.Dar un prieten mi-a spus, scriindun bileel, c Gaetano este con-sul, este jurnalist, pe cnd poe-zia este ceva serios. Iar apoi apa-

re i cel care scrie romane, dar ecomplet srit de pe fix, i nu ne-leg cum pot convieui dou tipuride persoan ntr-una singur.Atunci am descoperit romanul luiJack Kerouac On the Road.Apoi am citit poemele lui Gin-sberg i pe cele ale lui Kerouac.De la scriitorii americani am tre-cut la cei francezi i, astfel, amnceput s scriu, dar nu m gn-disem niciodat s public ceea cescriu. Nici timpul nu mi permi-tea. Renunasem la sport, la stu-diu i eram beat ct era ziua delung. Cam aceasta era viaanoastr pe atunci. i cltoream,fcnd autostopul. Sau ne ntre-bam unul pe altul: Ce facem azi?i rspundeam: Hai s mergemla gar, uite, tocmai pleac untren!. Ne urcam n tren i ple-cam. Coboram ntr-o staie oare-care, unde aveam chef, plecam ncutarea unui bar, beam acoloceva i apoi ne ntorceam de undeplecasem. Aa am nceput s c-ltoresc prin toat Europa. Darprintre picturi, scriam mereu c-teva rnduri, scriam despre cevace nu tiam cum este, aveam uncarneel. Cnd am fost n Argen-tina la studii, n 1988, am luat cumine acel carneel.

Rep.: Deci este adevrat cdebutul poetic a avut loc n Ar-gentina?

G.L.: Da, am primit n Argenti-na mai mult dect o burs, prinintermediul unor prieteni, care auvorbit cu cei de la Universitateadin Buenos Aires, pentru a ve-dea dac pot urma nite cursuriacolo. n vremea aceea, eu stu-diam la tiine Politice, n Tries-te. Am plecat ctre Universitateadin Buenos Aires. A trebuit surmez cursuri de politic latino-american, tiine, lucruri careerau interesante pentru mine,ns i mai interesant era s vdlibrria, biblioteca, teatrele. Cred

c am fost, n total, la 3 sau 4 cur-suri. M trezeam dimineaa i ple-cam n ora, fiindc acolo totul

era deschis non-stop: librria eradeschis 24 de ore, iar n incintacldirii librriei se afla un teatrula etajul inferior. Teatrele eraudeschise pe tot parcursul zilei ise ddeau reprezentaii. n Bue-nos Aires aveau loc, n aceeaizi, 40 de piese de teatru: de lamarile teatre pn la cele de ga-raj, unde ntlneai actori foarteimportani i piese de teatru ex-trem de interesante. Toat ziua mi-o petreceam astfel. i aa au tre-cut apte luni de zile.

Apoi, ntr-o cafenea celebrdin Buenos Aires, am ntlnit ntr-una din zile un prieten ziarist, caremi-a spus c i fcea nite n-semnri. Tu scrii?, m-a ntrebatJorge Ariel Madrazo. Iar dup cei-am rspuns afirmativ, mi-a spus:D-mi-le, vreau s vd ce aiscris!. Eu nu tiam c el era ieditor, mi spusese doar c erascriitor i jurnalist.

Un alt prieten, jurnalist radio,tia c scrisesem ceva i mi-a ce-rut i el: Poate amintesc cte cevai despre tine ntr-o emisiune.Apoi m-a invitat ntr-o zi la radio:Avem aici un tnr italian, caredorete s ne povesteasc despresituaia sa n Argentina, unturist.... Dup trei zile (el avea ipoemele mele), deschid radioulpentru a-l asculta, iar el citea unuldintre poemele mele pe postul

Dosar coordonat de Roxana Ilie

Gaetano Longo i Roxana Ilie


Radio Nacional Argentina.Cnd m-am ntors n Italia,

dup cteva sptmni, am pri-mit o scrisoare de la editorul Jor-ge Ariel Madrazo. Eu aveam doar24 de ani la vremea aceea. Edito-rul era un poet important n Ar-gentina, iar el mi-a scris c mi-auplcut mult poemele tale, i le voipublica aici n Argentina, dac tueti de acord. Ultima oar cndne-am vzut a fost n Las Palmas,la Festivalul de acolo, cred c n1999. El a fost primul meu editor.Prin urmare, debutul meu a avutloc la Buenos Aires cu volumulJuegos de equilibrio. Poemeleerau n limba spaniol i exista,de asemenea, o versiune n limbaitalian. Era o ediie bilingv. Iareditura la care au fost publicaten 1989 era din Chile se numeteLAR.

Rep.: Cnd ai publicat n lim-ba italian?

G.L.: n anul ulterior public-rii din Argentina, respectiv, n1990. n Argentina am publicat n1989. Primul volum aprut n Ita-lia s-a numit ah mat, iar cel careapruse n Argentina cu un annainte era Jocuri de echilibru.Atunci am nceput s scriu. Ammai compus nc zece poeme, le-am alipit celor din Jocuri de echi-libru i le-am trimis unei edituripentru un concurs. Fiindc amctigat concursul, mi-au publi-cat cartea. n aceeai perioad,m aflam ntr-o cltorie n fostaIugoslavie, n vacan, i amajuns la Struga, unde erau invi-tai prieteni de-ai mei la Festiva-lul de la Struga. La Trieste avu-sesem ocazia s l cunosc pe unuldintre organizatorii Festivaluluide la Struga prin intermediul aces-tor prieteni, i anume, pe BorisVishinski, un romancier. Vishin-ski, Bakevski i Milevski suntorganizatorii istorici ai Festivalu-lui. Vishinski m cunoscuse, iddusem cartea care mi fusesepublicat n Argentina.

Cnd am ajuns la Struga, Fes-tivalul din acest ora trebuia snceap cu poemul poetului nai-onal al Macedoniei, citit n limbaitalian n acel an. n fiecare anera lecturat ntr-o alt limb. Poe-tul italian ce trebuia s fac acestlucru, Dante Maffia, nu a ajuns,ns. Toi glumeau, spunnd cn anul respectiv nu era Maffia nSkopje. Iar Vishinki m-a ntrebat:Tu eti poetul italian? Tu ai scriscartea aceea? Atunci s-i dmdrumul!. i m-a pus s deschidFestivalul de la Struga. Eu nu maicitisem niciodat n faa unui pu-blic, n faa a zece mii de persoa-ne. i, mai ales, un poem al poe-tului naional, n limba italian.Aveam mari emoii. Erau prezenitoi poeii, era Padron, de pild,pe care l-am cunoscut acolo,Marin Sorescu, Izet Saraili (dinBosnia), cei mai n vrst i ceimai importani poei se adunase-

r, avnd peste cincizeci de ani.Iar eu aveam douzeci i patrude ani. Toi se ntrebau: Cineeste acest tnr?. ncepnd dinacea zi sunt mascota tuturor fes-tivalurilor din lume. Atunci i-amcunoscut pe toi i ei m-au invi-tat, ulterior, peste tot n lume. Eueram ntotdeauna cel mai tnr dela festivaluri. Cei mai n vrst,cei mai importani poei s-au obi-nuit cu aceast idee i mi trimitinvitaii. Astfel s-au legat priete-nii. n majoritatea cazurilor nueste prezent alt italian.

Rep.: Citindu-v am avut im-presia c putem nelege poeziai ca instrument de autocunoa-tere. Suntei de acord cu aceas-t perspectiv?

G.L.: Cred c da. Dac cinevacitete ceea ce am scris eu i acor-d atenie celor citite, poate ajun-ge s m cunoasc. n cazul meu,poezia reprezint un mijloc de am cunoate pe mine nsumi. Miemi este de ajutor. Dac nu ar fiexistat poezia i tot ceea ce seafl n strns legtur cu ea, depild, venirea mea aici, la Festi-valul Internaional de PoezieMihai Eminescu ori legareaunor prietenii precum cea care mleag de Ion Deaconescu, nu arfi fost posibile. El nu este numaiun poet pe care eu l respect, fi-indc eu sunt mai tnr. Faptulc este un poet trece, cu timpul,n planul secund. mi este, n pri-mul rnd un prieten. Cunosc mulipoei, ns nu i pot considera petoi prietenii mei. Justo, deexemplu, mi este prieten. Viziuneamea, ns, este aceeai pe care oaveam acum douzeci de ani.

Dac nu ar fi existat poezia,acum a fi fost mort, fiindc a ficontinuat s mi desfor activi-tatea militar. n momentul n caream renunat la ea, nu putea finumit carier, dei n Italia, prie-tenii mei i-au continuat cariera.Prin urmare, literatura m-a ajutati n aceast privin. Aa sunteu, exist o delimitare clar: miplace s m joc, dar mi plac ilucrurile serioase. Dac citeti cuatenie, gseti acest lucru npoemele mele i poi fi de acordori m poi dezaproba.

Rep.: n mai multe poeme, caItaca i mprejurimile sauMagia mtii, apare ca lait-motiv masca. Poate poezias-i redea propriul chip, cel dedincolo de masc?

G.L.: n ceea ce privete poe-zia, ceea ce scriu ori ce spun esteclar. Mai precis, este exact ceeace gndesc, ntr-o manier maimult sau mai puin amuzant oriserioas, fiindc mereu mi-am zis,o dat intrat n acel mediu (estevorba, totui, n cele din urmdespre un mediu), c nu voi ape-la niciodat la iretlicuri n privin-a literaturii. Nu mi plac scriitoriicare scriu ntr-un anumit moddespre o anumit tem, iar apoise comport exact ntr-un felopus fa de ceea ce au scris. Depild, la festivaluri sunt foarteserioi, ns cnd acesta se n-cheie, bruscheaz o btrnic sauun copil. Dac vrei s bruschezio btrnic, atunci scrie un poemdespre acest lucru, pentru ca oa-menii s tie cum eti tu n reali-tate. ntotdeauna am spus c ceeace scriu nu este o neltorie. Aasunt eu. Lucrurile pe care le spunsunt gndurile mele, pentru ctrebuie s facem att de multelucruri n viaa normal, nct tre-buie s fim diplomai, s nu jig-nim pe cineva, s evitm s nenfuriem atunci cnd cineva ne

nnnnn JOS EDUARDO DEGRAZIA

Gaetano Longoi ruinele amintirii

Gaetano Longo este unpoet care ne surprin-de cu fiecare vers. iscrie poemele ca i cum ar fi oconversaie optit ntr-un colretras dintr-un bar. ns el nu seafl acolo, ci poate fi ntlnit laStruga, n Bosnia, Macedonia,Buenos Aires ori Havana. Poe-mele sale sunt cronici care trans-cend mediul n care au fost crea-te i ne transmit o stare de dis-pre reinut fa de regulile so-ciale, o ironie care se afund pnn strfundurile mecanismelor lu-mii i demasc omul ignorant iexigent care slluiete n fieca-re dintre noi. Aceast privire cri-tic pe care poetul o propune nprimul rnd cu privire la sine n-sui i, pe de alt parte, referin-du-se la tovarii si de clto-rie, reprezint un punct de vede-re caustic, ns nu lipsit de muni-ficen. De pe trmul copilriei,unde poetul ntlnete nc uncrmpei de candoare i inocen,acesta i lanseaz proiectilelencrcate cu umor cu privire laviaa de zi cu zi a tuturor oameni-lor. Se poate observa n aceastmanier de a percepe realitatea odeziluzie, o dezamgire, pe carepoetul nu reuete s o tinuias-c. Cu toate acestea, amrciu-nea se transform ntr-o bucuriepur n faa iubirii ntlnite, a lu-crurilor mrunte ale vieii de zi cuzi, care i permit nc s respire.Pus fa n fa cu iubirea, poetulse ntlnete pe sine, precum intreaga omenire.

Am putea spune c Gaetanoeste un poet teatral i fictiv, dup

nevoit s gseasc o modalitatede a face poezie din acea materievie: [...]trebuie, prin urmare, ssupun resturile sale lingvisticeunui proces de deformare, n aafel nct s descopere ceea ce sepoate selecta din nou, nsui su-fletul poeziei.

Mai este o problem intere-sant, pe care poetul o ridic ntr-un interviu cu Maurizio Florio.Chiar dac afirm c este un poetce promoveaz conversaia ispontaneitatea, vorbete despreinfluena pe care a avut-o hai kuul asupra sa, aspect care semanifest prin abilitatea de a sefolosi de cuvinte pentru obine-rea unui ritm i pentru a conferiun sens poemelor. Fiecare versdispune de propria unitate, carenu diminueaz ansamblul dincare face parte: poemul narativ.Este, prin urmare, o poezie, carencearc, prin intermediul para-doxului, al inversiunilor, al nar-rii unor fapte petrecute ori imagi-nate, s vad partea insolit acotidianului, ori cealalt parte aaparentei lipse de sens a lucruri-lor. Iar Gaetano este cu adevratun poet fiindc descoper ntot-deauna, n spatele aparenelor, oalt realitate care ateapt s fiedezvluit. Ca poet, ne reveleaznou, cititorilor, o lume care sereface venic din ruinele aminti-rii. Iar noi ncepem s locuim naceast ruin recuperat de vo-cea poeziei.

Traduceredin limba portughez

de Roxana Ilie

Poezia luiGaetanoLongo

















ofenseaz. Multe situaii prin caream trecut n via ori la locul demunc au fost dificile, dar trebu-ie s treci prin ele. Eu am fost mi-litar. Acolo nimeni nu este unsfnt, dar ncerci s respeci ni-te reguli. Am terminat AcademiaMilitar, respectnd anumite re-guli. ns atunci cnd te afli ntr-un rzboi i trebuie s ucizi pecineva, este dificil. Sunt multelucruri inefabile, care nu pot fipovestite, iar cnd scriu sunt puri simplu eu nsumi. Acolo nueste loc pentru minciun.

Rep.: Cltorind prin diferi-te ri, ai simit c oamenii seraporteaz diferit la ideea de po-ezie ori de poet?

G.L.: Concepia oamenilornormali din orice colior al lumiieste c poezia nu este bun de

cum consemneaz Mary BarbaraTolusso: [...] cu abilitatea de atransforma o viziune mintal ntr-o descriere de mare acuratee.ntr-un soi de fabul i moral (numoralist). Cu toate c suntem deacord cu opinia criticului spaniolCeclia lvarez, care precizeaz,ntr-un alt articol c [...] nu sepercep n poezia sa plagiate oripreluri de epigoni din curenteanterioare, am putea comparamodul su de a nara poemelecu experimentele lui Cesare Pa-vese, poetul care a introdus neo-realismul italian prin romanul Ipaesi (rile) i prin al su poemepic. n ceea ce privete coni-nutul, cei doi autori sunt completdiferii: primul dintre acetia estebucolic i tragic, iar cel de-al doi-lea urban i ironic. Cesare Pave-se descrie mediul rural; Gaetanope cel citadin. ns ambii dorescs ne nfieze o situaie de via- care pune la ncercare limitelei fora personajelor acestora.Opera lui Cesare Pavese este im-personal, iar cea a lui Gaetanoautobiografic. Prin urmare, com-paraiile se ncheie aici. Cci po-etul pe care l-am tradus n portu-ghez a descoperit o manier pro-prie de a se exprima, ce are la bazconversaia o influen a gene-raiei conversaionale cubanezei, mai ales, a generaiei beat nord americane, de la care a preluatfelul aparent simplu de a vorbidespre lucrurile ce in de coti-dian. Cum spune criticul literarGerald Parks, poetul care utilizea-z limbajul obinuit din jurnalismori din cadrul televiziunii a fost

nimic. Dac scrii poezie, la ce ifolosete? Ctigi bani?. Camaceste lucruri te ntreab. Tu lerspunzi c nu se ctig bani dinpoezie. i atunci de ce continuis scrii?. Inclusiv tatl meu mispunea, mai ales c el a urmat ocarier n domeniul militar. Acum,prietenii mei sunt colonei, gene-rali. Cnd am renunat la o carie-r militar, mi-au spus: i ce veiface acum? Scrii? Pentru ce? Lace i folosete? i ctigi banidin asta? Cel puin, n Romniase ctig bani la concursuri, nItalia nu se ctig nici mcarbani. Acum, cnd eu am cincizecide ani, iar tatl meu are optzeci iceva, cel puin nu m mai ntrea-b De ce scrii?. Mi-au oferit ti-tlul de Doctor Honoris Causa laChiinu, iar premiul oferit acolo

i fiecare apariie de-a mea n vre-un ziar ajunge la tatl meu careface o copie i o arta prietenilorsi. Sunt Consul al Columbieigraie poeziei, nu fiindc a faceafaceri cu aceast ar, nu m pri-cep deloc la afaceri. Nici acum nueste complet mpcat cu deciziape care am luat-o, dar are crilemele pentru a-mi vedea fotogra-fia, pentru c oricum nu le cite-te, bineneles.

nnnnn Interviu realizat dePetrior Militaru i

Roxana Ilie

nnnnn Traducere din limbaspaniol de Roxana Ilie

Gaetano Longo i Petrior Militaru


Cea mai mare problempentru orice poet oconstituie limbajul. Fie-care dintre acetia trebuie s des-copere ori s creeze propriul lim-baj, cu ajutorul cruia poate ex-prima sau poate nscoci un uni-vers propriu de idei i sentimen-te. Limbajul este, de fapt, mai im-portant dect coninutul i poa-te reprezenta un semn distinctival fiecrui poet. Acest lucru sedatoreaz faptului c limbajuleste, ntr-o mare msur, coni-nut. Poezia spune ce sunt cuvin-tele sale.

Pot exista mii de poeme de dra-goste, fiecare dintre acestea ex-primnd ideea de te iubesc,ns ele sunt diferite, cci limba-jul de care uzeaz este, la rndulsu, diferit. [] Ce legtur exis-t ntre poezia lui Gaetano Lon-go i aceast funcie a limbaju-lui? Trebuie s precizm c Lon-

nnnnn MIGUEL BARNET

nnnnn MAURIZIO FLORIO

nnnnn GERALD PARKS

blestem i hargo evit folosirea att a dialectu-lui, ct i a jargonului italian cla-sic i respinge, de asemenea, ex-perimentalismul unor curente imicri literare.

Discursul su se bazeaz nmod esenial pe limbajul cotidian,pe acea limb italian care estekoine1 a noastr: italiana comu-n, cea folosit n televiziune, ndomeniul publicitii, al jurnalis-mului. Pe scurt, limba italian de-gradat pe care o utilizm n fie-care zi. El tie c nu este uor screezi un poem, plecnd de la unastfel de material; trebuie, prinurmare, s supun resturile salelingvistice unui proces de defor-mare, n aa fel nct s descope-

re ceea ce se poate selecta dinnou, nsui sufletul poeziei. Oasemenea deformare presupunediverse procedee, printre care senumr oximoronul, paradoxul,juxtapunerea denumirilor concre-te i abstracte, repetiia cu varia-ii, evadarea din locurile comu-ne, parodia . a. Toate aceste teh-nici i sunt puse la dispoziie uneivoci poetice, care adopt, subforma unui registru particular, unton de sarcasm nenfrnat, ori deironie detaat. Prin urmare, estevorba despre o voce non-confor-mist, care se revolt. Este pro-testul unui individ aflat n cuta-rea celei mai autentice identiti.Este alegerea unui anumit limbaj,

a tonului vocii, a realizrii unortexte ce se vor a fi citite cu vocetare, recitate n faa unui publicsau, poate, ntr-o pia, cntate.

[] Cert este c, n societateacontemporan, importana poe-tului este minimalizat, fiindc, laurma urmei, este un individ carese afl mereu n cutarea a douvalori autentice ale existenei, pecnd societatea consumeristpresupune doar valori false.

Activitatea unui poet este, pede o parte, un blestem i, pe dealt parte, un har. n timpul ceblestemul este exclusiv o prero-gativ a poetului, harul reprezin-t patrimoniul tuturor. S preuim,aadar, harul acestei poezii.

1 Greaca comun, utilizat attn vorbire, ct i n scriere, n perioa-da Antichitii.

Gaetano Longo nu cal-culeaz timpul, l nvin-ge i fiecare noaptede iubire n plus/ e o noapte deiubire n minus, dup cum scrien poemul su Confesiune. Poe-tul jongleaz cu timpul, sfidn-du-l, chiar cu riscul unei pierderifatale. ntreaga sa oper st subsemnul acestei sfidri; cu toateacestea, are grij s i fac loccu atenie printre cuvinte, precumsoldatul care pete pe un cmpminat. Timpul, iubirea i ntot-deauna periculoasa urzeal a cu-vintelor se gsesc concentrate nversurile sale de maturitate pro-fund. Fr ncrcturi redun-dante, stpn al unei lumi meta-forice personale i eficiente, po-ezia sa, n care se regsete o tan-dree sarcastic, scoate la ivealo practic a deziluziei n care r-mne puinul, doar cteva foto-grafii i parfumul amintirilor.

Poet civil, dar liric, fr un stropde pudoare, Gaetano cnt viaaindiferent, ndulcind-o, ns cu

despre Practica deziluzieivigoarea unei substane rinoa-se i utiliznd o tehnic ce ne atra-ge n capcan. Vinul, Rada, muzasa din Havana; prietenii cei maiapropiai, nsi Havana i lumea,acea lume care i are att ncepu-tul, ct i sfritul n Trieste, darcare i ntoarce capul precum unbtrnel viu, dar capricios. ntoc-mai ca la ruleta ruseasc, poeziasa nu cunoate alt vocaie n afarde aceea de a-i asuma riscurile,acesta fiind i motivul pentru careversurile sale vibreaz precum ocoard ntins la maxim. Cltorfr int, care nu reuete s tr-iasc n afara limbii sale - la urmaurmei, poezia reprezint, n modesenial, limba sa -, poetul se roa-g ca vocea s i fie ascultat, pen-tru a nu se afla n pericol de a sesufoca.

O oper construit pe experi-ene sentimentale i politice vii,un poet ecumenic i universal,avnd un spirit civic i fiind o firenelinitit, n acelai timp i, maipresus de toate, umanist, plasn-

du-se mpotriva retoricii, GaetanoLongo a reuit s creeze n cadrulpoeziei italiene un spaiu nalt, princapacitatea sa original de creaiei plin de lume. Nu exist foaiede hrtie care s reziste vpii ca-racterului su creativ. Versurilesale sunt bine definite i puterni-ce, magnetizate n ceea ce repre-zint caracterul esenial al euluisu poetic. Fiecare dintre acesteaare o ncrctur i o energie cese afl n stare latent, fiind, poa-te, sugerate, ns niciodat n moddeliberat ambigue sau critice.Practica deziluziei l plaseaz pepoetul Longo n vrful unei pira-mide, construit cu fervoarea idevotamentul unei existene carea meritat s fie trit, cu suiurilei coborurile ei, cu bucurii itristei, marcate pentru totdeaunaprin intermediul exerciiilor cu di-verse cuvinte. Fie ca aceste poe-me s te conduc, cititorule avid,la un artist care a suportat carac-terul anost al cotidianului graiepoeziei.

Poetul Gaetano Longo,nscut n Trieste n1964, i-a nceput acti-vitatea poetic la vrsta de 17 ani.n urma unei vacane petrecuten Argentina, a debutat, n 1989,printr-un voluma de poezie pu-blicat de ctre o editur din Chi-le. Volumul Jocuri de echilibru(Giochi dequilibrio), care con-ine primele poezii traduse dinspaniol de ctre autorul nsuimpreun cu Ceclia Penz, a fostdistribuit n Argentina i n Chi-le. n vara aceluiai an, GaetanoLongo a reprezentat Italia la Fes-tivalul Internaional de Poeziecare are loc n fiecare an la Stru-ga, n Macedonia. i tot n ace-lai an, editura Dois Mil (DouMii) a editat, n cadrul seriei Po-ei italieni contemporani, cel de-al doilea volum de poezie al su,ah mat, care coninea traduce-rea n italian a aproape tuturorpoeziilor sale deja publicate nspaniol, alturi de alte creaiipoetice. A urmat publicarea celuide-al treilea volum de poezie, carese numea Bulevardul nebuniilor(Boulevar delle follie).

n ceea ce privete proiectelepentru viitorul apropiat se num-r, printre altele, o antologie a po-

o perspectiv asuprapoeziei lui Gaetano Longoeziei cubaneze din 1959 pn n1989, pe care Longo o pregte-te mpreun cu poetul cubanezVirgilio Lpez Lemus. L-am rugatpe Gaetano Longo s vorbeascsuccint despre sine ca poet, pen-tru a descoperi motivaia inten-iei, a motivelor principale prezen-te n poezia sa, precum i ceea cel-a influenat n mod contient.Longo: Susin n mod funda-mental problema limbajului; defapt, mi doresc s reuesc stranspun n versurile mele modulcolocvial de a vorbi, s scriu uti-liznd un limbaj simplu, fr afec-tare. Din acest motiv, de multeori, dup ce am finalizat primaversiune a unui poem, ncerc snu operez prea multe schimbriasupra lui. Aceast abinere arescopul de a proteja caracterulspontan al versurilor n faa uneiposibile coruperi n urma mai mul-

tor revizuiri ale textului. Versul nueste ncorsetat de problemele cein de metric, ns pentru mineritmul este foarte important ipoate fi obinut doar cu ajutorulunei anumite dispuneri a cuvin-telor. De multe ori, au rezultatpoeme scurte, ns ncercarea dea exprima conceptele n puinecuvinte este, probabil, vers cuvers, n maniera unui haiku ja-ponez. Toate acestea au rolul dea scoate n eviden semnificaiaanumitor cuvinte i de a facilitacontopirea cu muzicalitatea pecare o ascult i pe care mi do-resc s o transpun n poem. nvolumul care nu a fost publicatnc, Bulevardul nebuniilor, amncercat s creez n poeme un soide imagine pitoreasc, precum is inserez o mic parte ce ine deteatru, insistnd asupra utilizriihaiku-ului ca tehnic expresiv

adaptat la poezia mea. n privin-a influenelor, nu i pot lsa deo-parte pe Prevrt, pe cei din gene-raia Beat Ferlinghetti, Corso,Ginsberg i pe Kerouac, n pri-mul rnd pentru spontaneitateape care am apreciat-o n mod de-osebit la versurile lor. Poezia mease vrea a fi mai degrab o lucrarespontan dect una de cabinet.

Jorge A. Madrazo, editor nArgentina, a scris despre prima

poezie a lui Longo: O intenie cri-tic, fr a aluneca spre o confesi-une plictisitoare, graie unei for-me ironice de distanare, prezentn multe cazuri, se contopete aicintr-un promitor domeniu al lim-bajului. ntr-adevr, am pututobserva cum recurge Longo npoezia sa la artificiul povestirii iro-nice. Chiar i n aceast situaie,finalul reveleaz adevrata temi dezvluie caracterul autobiogra-fic al versurilor. Poezia este, defapt, scris pentru a purifica cevapetrecut la un moment dat, o puri-tate interioar dorit i la care seajunge cu acea satisfacie pe careo putem percepe prin intermediulprezenei cuvntului fost (ex),singurul cuvnt ce alctuietepenultimul vers al poemului Greu-tate moart.


















Traduceredin limba portughez

de Roxana Ilie


Cartea de poeme, cu ti-tlul att de incitant: n-cruntrile mele amo-roase, publicat la sfritul anu-lui 2014 de Editura Aius, din Cra-iova, este cu adevrat surprinz-toare, n primul rnd pentru cautorul ei, profesorul ConstantinM. Popa, este nainte de toate unredutabil critic i istoric literar. Snu uitm c visul secret al oric-rui poet este acela de a-l prinde langhesuial pe critic, adic s-lvad comind poezie, de vre-me ce el tie att de bine ce NUeste poezia... i iat, criticul i is-toricul literar C. M. Popa nu sesfiete s ne ofere volumul suseductor: Aceasta-i poezia! Sexemplificm cu cteva versuri,cu adevrat antologabile, din pri-mul ciclu al volumului, intitulatFiliera canadian: (...) i sn-gele ne plpia/ ca un nger stre-curat pe sub u/ de viscolulNemo (Noapte de Decembrie);(...) ne rtceam/ pe singuracale ngduit (Solitudine); (...)numai psrile se odihnesc ori-unde/ pe acoperiul lumii // b-trnul iubete zborul/ dar n-arvrea s se nece/ de nmolul al-bastru al cerului (...) numai p-

o carte despre insomnia zidurilorsrile se odihnesc oriunde/ pen-tru c singure ele/ aud chema-rea drumurilor (Inipi/ Renate-re); nluntrul meu cuvintele/se dau de trei ori peste cap/ i setransform ntr-o u/ mereudeschis ctre/ misterul curbe-lor ideale(Nevroz); insomnieeste numele poemului/ crescut ncatacombele comerciale // his-panici afroamericani asiatici es-teuropeni/ deseneaz n vnzo-leala nurubrii/ lumea singu-rtii lor .a.

Aceast carte este surprinz-toare pentru c autorul ei, afln-du-se la vrsta deplinei maturi-ti, expune radiografii exacte alesentimentelor, redefinete Uni-versul i lumea semenului pentrua pune lucrurile n firescul lor, ntr-o ordine a tririlor fundamentale.Filosoful Socrate considera cperioada de nflorire pentru ungnditor este cea de dup vrstade cincizeci de ani. Pn atuncitriete, experimenteaz, iubete,sufer... La fel i poetul C. M.Popa, care de-abia acum consi-der a fi ndreptit s dea, cndgrav i reflexiv, cnd ironic i au-toironic, msur lucrurilor simplei mirrilor existeniale. Cteva

exemple din cel de-al doilea ciclu,Calendar de martie, care este unmit subiectiv, cosmogonic, dar iistorisirea cltoriei spre Noran-da, (...) un vzduh binecuvn-tat/ unde se vieuiete/ din roualui Dumnezeu (Duminica Izvo-rului); ntre mine i locul meugol/ crete insomnia zidurilor(...) // Sunt singurul locuitor alinimii/ bntuite de uragane-...(Lunea Ciorilor); pe cerulmemoriei mele/ se sting ovi-toare/ stelele deertciunii.(Marea Vaselor); (...) melomanirtcii/ascultnd vehemenastins/ a pescruilor/ lenta lorscufundare/ n ntunericul sn-gelui meu... (Miercurea Viermi-lor); Constructorii locuinelorfilosofale/ i-au ridicat schele-le/ zidul tcerii care m ncon-joar/ le-a reuit perfect/ trans-parena lui mi asigur/ marjade vizibilitate/ rsucit alune-coas precar/ ca un comenta-riu la un poem/ nc nescris/ (...)mi rnduiesc resemnat gndu-rile/ dup semnalul startuluiratat (Joia Strmb a Iepelor);(...) Cred c are dreptate/ dejasimt mna mamei/ care m ineprizonier/ gata s m ofere/ fr

valoare de schimb (SmbtaJocului).

Volumul de poeme al lui C. M.Popa chiar este o carte de dra-goste, de iubire adevrat, pre-cum cea de via, de cunoatere,de adevr, de aproapele su saude cellalt... De femeia din tablou,de cea din prejm, de cea din vis...Iar cteva poeme din cel de-al trei-lea ciclu, Nimic despre Tezeu, nentresc spusele: Cantata andro-gin, Poem de dragoste (de omare gingie: singura adev-rata ocupaie/ este atunci cndatepi cnd atepi/ venirea iu-bitei), Azilul de noapte, Ritual(ca un portret rubensian: Ai pri-vit cu atenie/ o femeie care spa-l pe jos/ scndurile (sau, mrog, gresia) - / tablou de epocrscumprndu-i/ revolta ana-cronic a ramei?), Bacovian,Educaie permanent, Fatali-ti, Vntorul de gerunzii, Ca-talogul lui Leporello (n fieca-re zi Leporelo secretarul amo-rului/ face prezena/ nu lipseteniciodat nimeni/ toate femeiletribului/ concubine curtezane/metrese i muze/ femei compro-mise clandestine soii/ putainsdu roi sau trfe de cartier/ deo-

potriv aspir s intre/ n car-tea recordurilor...), Nefertiti(de o melancolie incurabil: s-arupt n aria deertului/ arculsnilor ti), sau Domnioaradin strada Neptun (la fel, ca orealitate recuperat poate dintreramele unui tablou, poate numaidin amintiri: nu o mai sperie pre-tendenii/ goarna care suna stin-gerea/ a amuit demult...), Sa-lonul medieval .a.

Pentru toate acestea, i multealtele care s-ar mai putea spune,consider c profesorul Constan-tin M. Popa ne-a fcut o surpri-z plcut, n numele poeziei.

nnnnn Ion Munteanu

ntruct crile nu se potlansa singure, ele se folo-sesc de noi pentru aceas-ta. Lansarea unei cri este omic sesiune de ndemnuri la lec-tur. ndemnurile au un rol capi-tal n viaa noastr. n principal,prinii ne ndeamn s fim cu-mini, profesorii ne ndeamn snvm ... criticii literari ne n-deamn s citim. Acest tip de actde susinere i veridictizare nueste nou. Aristotel a scris chiarun tratat intitulat Protreptikos(ndemn); latinii fceauprotrepticus i exhortatio,adic ndemn, pentru diferiteactiviti. Publicitatea este astzicea mai grozav mainrie de n-

Augustin Buzura, la ceasul monografiilor

demnuri persuasive.Dup ce am citit cu plcere

cartea profesoarei universitareSorina Sorescu, Romanele luiAugustin Buzura. O lectur me-tacritic (Craiova: Editura Aius,2014) invit la lectur pe cei inte-resai i pe cei care se situeazn cultur. Patru elemente are ar-mtura argumentativ a ndem-nului meu: autorul, subiectul,valoarea intrinsec a crii i re-numele editurii. Mai nti, Sori-na Sorescu: aceasta este un cri-tic i istoric literar de tip univer-sitar; are o vast cultur, un ad-mirabil bun gust, un ascuit simcritic i un uor detectabil spiritcritic. n al doilea rnd, Augus-tin Buzura este un membru demarc al generaiei 1960 care a

dat ase prozatori importani: Au-gustin Buzura, Nicolae Breban,George Bli, Constantin oiu,Alexandru Ivasiuc i Petre Slcu-deanu. Doi dintre acetia suntchiar mari scriitori: AugustinBuzura i Nicolae Breban. n altreilea rnd, valoarea intrinseca crii const n ideatica de tipcritic i n noutatea i eficacita-tea metodologiei. Sorina Sores-cu arat c pentru marii scriitoria venit vremea monografiilor.Augustin Buzura a scris relevanti nainte, i dup 1989. Cmpulde pregnant manifestare i sub-stanial aport al medicului-pro-zator Augustin Buzura este ro-manul analitic al problemelor eti-

ce. Totodat, acesta aduce con-tribuii semnificative i n planulpoeticii narative. Cartea este detip universitar, adic orienattmai mult pe profunzimea inter-pretrii dect pe tietura evalu-rii. n acest demers se recurge nmod special la metoda metacriti-c. n al patrulea rnd, carteaeste recomandat n mod impli-cit de faptul c este publicat deo editur de prim rang n tablouloperatorilor editoriali din Rom-nia: Editura Aius. Personal, apre-ciez cartea ca fiind cea mai con-sistent monografie despre Au-gustin Buzura i o recomand cucldur.

nnnnn tefan Vlduescu

D up un roman cubun receptare, Ceimori nainte demoarte, publicat tot la EdituraAius, Traian Dobrinescu revine,iat, cu texte lirice, unele cu rim,altele ritmate, toate atestnd nso remarcabile unitate stilistic. inici nu e de mirare, ct vremeautorul face, cu alte mijloace ex-presive, tot un execiiu de mr-

poezia lui Traian Dobrinescuturisire, aproape ca o spoveda-nie, de data aceasta angajndu-i intens fiina n cutarea um-brelor, urmelor, a promisiunilorpierdute sau celor onorate, darpe cale de a se estompa. Decu-paje pastelate, femei i vin seamestec, inextricabil, cu gn-duri ctre posibilitatea redemp-iunii i ctre lumile disprute,imaginabile doar. Tonul este re-inut, fr vreo silab strident,fr vreo cruditate de limbaj, echiar sapienial, ca la aceia careau vzut i trit multe, dar toc-mai de aceea nu li se expandeazeul prea mult. Se vede c poetuls-a format la confluena trasee-lor poetice eminesciene i arghe-ziene, n sensul privilegierii dis-putelor ntre celest i teluric, n-tre departele refleciei i aproa-pele dorinei imediate, ca naceast delicat-ncordat Depr-tri: Eu i deprtarea. ntre noi,doar tu.../n ape-neltoare, deeter,/ n pas egal te-ndeprtezi,/parc spunndu-mi c nu fugi,/doar te nstrinezi n alt lume./Cum te pierd i cum te-mbri-eaz/ deprtarea!/ Paii ti r-sun-n trupul meu/ ca ntr-un

sanctuar tcut./ Urme c ai ve-nit.../ Urme c ai trecut.... Sum-tem purtai printre Imersiuni,Reconstituiri i Restituiri (ast-fel se intituleaz cteva dintreciclurile crii), cu toatele menites accentueze c programul liriceste centrat pe ceea ce ine deevanescen, de trrile surde, deipetele mute i, n general, detot ce nseamn discreie exis-tenial. Copilria i asocierileparadisiace cu ea, mentalitar i

plastic, ajut, ca teme, la ntregi-rea portretului unui esenializantnendrgostit de tranzitiv, maidegrab adept al compactriicvasi-aforistice. n tot cazul, ur-mele i evoc parfumuri indicibi-le, captate parc n sticlue atem-porale, aproape mpienjenite pedinafar, ca n acest fragment dinArome vechi: M bntuie de-prtrile cu scrisori pe/ care ni-meni nu le mai primete. i ni-meni/ nu le mai scrie...// M bn-

tuie o femeie. Visez cum i scriu,/ca i cum a scrie deprtrii...Visez apoi un/ prieten, cruia ipovestesc, n scris, despre/ iu-birea mea i de dorina de a-l re-vedea...// M bntuie o neexpli-cat iubire pentru/ tot ce nu maieste.... Traian Dobrinescu are,nendoios, suflet adnc de poeti va mai avea ceva de spus ndomeniu.

nnnnn Gabriel Cooveanu


Ceea ce surprinde la n-tia lectur a poezieidin cea de-a doua car-te de versuri semnat de GelaEnea* este tonalitatea discret in-vestit n autentificarea unei re-volte disimulate sub tonalitateaspectral a elegiacului. Gndittratatistic (n patru seciuni, dis-tribuite generic sub un neltorcifru al romanescului: (Capito-lul I. Timpul tu, Capitolul II.Ipostazele erosului, CapitolulIII, Oglinda lumii, Capitolul IV-.Ecouri), schimbrile de regis-tru se sting sub povara unei uni-ce voci narante. Timbrul e emi-namente confesiv, iar ironicul de-vine un vector cu funcie asu-mat destabilizatoare a succesiu-nii de percepii ale unei realiti,n fapt, surprinse n faliile uneipoveri de nespus. Din aceast n-crncenat poziionare egalinsinuant i dubitativ mizape ambiguitate ca prob a indi-cibilului capt preponderenaunui discurs ce-i atribuie o di-rectee discursiv, n care ludi-cul se transform ntr-o gril di-

Gela Enea sau revolta disimulat elegiacsociativ ntre supape suprapu-se prin care, exorcizate, tragiculi extaticul converg ntr-un fluxal oximoronicului.

Nimic surprinztor n acestdesant poetic, dac supunemunei evaluri de natur, aa-zi-cnd, gramatologic, chiar titlulvolumului. steagul, n sine,denun o semantic a unei an-gajri (civice, mai ales), i al-bul potenndu-i atributul ino-cenei, n timp ce, la polul opus,cntecul negru invoc i deo-potriv evoc ceea ce ndeob-te numim sentimentul tragic alfiinei. Sau al fiinrii: o dimensi-unea a ineluctabilului, niciodatn cheie funebr, ci n limitareaunei resemnri din care revoltane iscodete cu un calm, aparentdar nu mai puin insidios.

ntr-o succesiune i ntr-o dis-tribuie, cum avertizam, doar naparen tematic, poemelecapt forme ale unor descrieri,asemenea unor crochiuri desprefaete diverse, dar incidente ntonalitate, smulse cotidianuluisurprins n incongruena sa con-

stitutiv.Pn i inseria de tradiiona-

lism, n acelai registru de dis-creie abil camuflat n retorteleludicului, se sustrage discursi-vitii care rmne, astfel, doar ofals marc al unei lecturi de su-prafa. n poemul ce d titlulvolumului i cu care acesta sedeschide, sancionnd astfel oart poetic sui-generis, actulinstaurator al poeticitii estemiza pe imaginativ survolnd, caun operator mobil, orizontul ve-derii, ntr-o interferen de flash-uri disparate, alternnd imedia-tul cu recurene ale unei memoriiasumat familiale i familiare: dinscobitura ferestrei false/ statuia

libertii privete spre/ cealaltfereastr unde bnuul de sidef/al unui nasture unete cu fireinvizibile/ de aer rece geamulcrpat/ nasturele-o relicv r-mas din cmaa/ purtat debunica n noaptea nunii/ singu-ra dat cnd borangicul s-anfiorat/ pe trupul ei ca muguriice prind gust de soare/ apoi n-tunericul a intrat n mnua fie-crei zile/ bunica i-a-nchis ini-ma nttr-o urn de spaime/ boa-b de strugure rou pieli-ncre-it i semine tari/ s-a stafiditinima ei

n cea de-a doua secven apoemului, asumarea pluraluluinu substituie vocea auctorial,ci poteneaz, pe o linie suge-rnd o epic matriarhal,schimbarea de decor n care ima-ginativului i ia locul o impedan- mnemotehnic, amintind par-c de o tehnic a primului So-rescu, prin subsumarea unuigust al parodicului: la noi femei-le motenesc de la nsctoarelelor/ ce rmne i mama a-mbr-cat cmaa de zestre/ ca s trea-c astfel prundiul altor spaime/prin pnza subire a cmii ns/treceau nestingherite falii de ger/pn cnd mama s-a aezatcuminte lng bunica/ n aracelor mai albe zpezi

Ultima secven, ca un finalde partid, un corolar nelipsit

de gravitate sentenioas, nchi-de un cerc din linia unei descen-dene asumat genetice n caredistana disociativ (nscut cualt cod sufletesc) devine unatestat, aproape vinovat, alenunului metaforizant care dtitlul volumului, cu sugestiilesimbologice asupra crora atr-geam atenia: nscut cu alt codsufletesc am sfiat cmaa/i-am nnodat de gtul cruciifemeilor/ ce m-au nscut pe rnd/un steag alb/ ntr-un cntec ne-gru.

Deschis astfel ceaslovul, ncea mai laic semnificaie a ter-menului, n care autoarea i rn-duiete triri cotidiane limfa tul-burat de salturi n Istorie i nistorii, semanticizate n chiar vagalor insignifian (istoria se scriecu litere de-o chioap/ cnd odeschizi/ mai pic dintre file/ cteun sarcofag n care/ inima n-afost mblsmat/ cum trebu-ie), verbul acuz limita aceluide nespus, rect a indicibilului.

Nimic insolit, nici neapratmagic, dac nu cumva tocmaintr-o astfel de provocare semsoar i se verific magia n-si a poeziei.

* Steag alb ntr-un cntec ne-gru, Craiova, Ed. AIUS, 2015.

nnnnn George PopescuPrin Monograme. Con-figurri ale prozei ro-mneti contemporane

(2013) i Monograme. Configu-rri ale poeziei romneti con-temporane (2014), GabrielaGheorghior se nscrie n acea tra-diie a criticii literare care carto-grafiaz literatura n chiar momen-tul expansiunii sale, n timp realcum s-ar spune. Ea se plaseaz ndescendena lui Eugen Negrici,cel din Figura spiritului creator,prin inspiraia de a crea sintagmecomprehensive ce definesc com-portamente poetice paradigmati-ce, care la Gabriela Gheorghiordevin adevrate categorii destructurare istoric. Din Mono-grame. Configurri ale poezieiromneti contemporane citare:(De)formri expresioniste, In-fluene i broderii suprarealiste,Biografisme soft i remanenemoderniste, Prozaisme oldschool i minimalisme (post)mi-lenariste. Are darul scriiturii im-presioniste, care o apropie de Ale-

monograme

xandru Cistelecan, supraveghin-du-i discursul cu o luciditateafenomenologic ntlnit, du-nezi, la Ion Negoiescu. Metafo-rismul critic pe care l propuneGabriela Gheorghior este un ar-gument temeinic pentru autono-mizarea discursului criticii de n-tmpinare.

nnnnn Gabriel Nedelea

Constantin M. Popa, Nicolae Marinescu, Sorina Sorescu, tefan Vlduescu

Petrior Militaru (ed.), Supra-realismul lui D. Trost, EdituraUniversitaria, Craiova, 2014

Volumul Suprarealis-mul lui D. Trost, co-ordonat de PetriorMilitaru, reunete lucrrile par-ticipanilor la cel de-al doilea sim-pozion din cadrul proiectuluiCraiova i avangarda europea-n, desfurat ntre 28 i 29noiembrie 2014 la Casa de Cul-tur Traian Demetrescu. Dacn 2013, prima ediie era dedicatlui Gherasim Luca, cu ocazia m-plinirii a o sut de ani de la na-terea sa, n 2014, simpozionuladuce din nou n atenia cerce-

ttorilor un alt scriitor mai puincunoscut n ar Dolfi Trost dar cu un rol semnificativ n ca-drul micrii suprarealiste rom-ne. Lucrrile incluse n volumvalorific opera lui D. Trost fieprin raportarea la viziunea teo-

retic i literar n strns leg-tur cu principalele concepte alesuprarealismului romnesc ieuropean (precum eseul lui Mi-chael Finkenthal invitatul deonoare al simpozionului, profe-sor la Johns Hopkins Univer-sity , Ion Buzera, Isabel Vintil,Emil Nicolae, Alexandru OvidiuVintil, Daniela Micu, LuizaMitu), fie analizeaz creaia plas-tic a scriitorului (Ctlin Davi-descu, Florin Colona). Alteabordri surprind diverse faeteale personalitii lui Trost (DanGulea) sau se remarc prin inter-pretrile insolite (tefan Bolea,Petrior Militaru) i comparatis-te (Marius-Cristian Ene i MariaDinu). n plus, regsim i unpoem inedit al lui D. Trost LE-xistence intermdiaire (NicolaeTzone).

nnnnn Anca erban

suprarealismul lui D. Trost

M. Blecher, Corp transpa-rent, ediia a III-a, prefa, cro-nologie i note critice de Petri-or Militaru, Editura Aius Prin-ted, Craiova, 2014

Cea de-a treia ediie avolumului Corp trans-parent de M. Blecherreaduce n prim plan, sub ngriji-rea lui Petrior Militaru, poeziascriitorului evreu romacan cu-noscut datorit prozelor sale n-tmplri n irealitatea imedia-t (1935), Inimi cicatrizate(1937), Vizuina luminat (jur-nal de sanatoriu publicat deSaa Pan n 1947, n Orizont iRevista literar, iar n volum, n1971). Volumul de fa include,spre deosebire de prima versiu-

ne din 1934, i trei poeme inedi-te, alturi de textul LInextrica-ble position, publicat n revistaLe Surralisme au service de larvolution, n 1933. De aseme-nea, mai regsim un poem dedi-cat de Geo Bogza lui Blecher iun alt text, semnat tot de autorulPoemului invectiv, care trasea-z unele similitudini ntre viziu-nea blecherian i poezia CociFarago din volumul Vulturul al-bastru (1940). Versurile lui M.Blecher se remarc prin prospe-imea impregnat de un eroscald, acvatic, corpul transparentdin titlu reprezentnd starea dearmonie a cuplului, realizat nplan oniric.

nnnnn Maria Dinu

corp transparent


La Trgul Gaudeamus deanul acesta puteai sgseti cam tot ce vo-iai: de la toate tipurile de cri icd-uri cu muzic, pn la borca-ne cu dulcea, ceaiuri cu aromefructate, caricaturi i chiar unconcurs de Miss.

Conform organizatorilor, laaceast ediie, au fost prezente62 de edituri, cu mult prad, darpuini vntori, iar n cele asezile ale trgului au fost 82 de eve-nimente culturale. Craiova, i deacest dat, a fost unul dintreoraele cu muli vizitatori curioi,dar cu puini cumprtori, com-parativ cu alte orae. Chiar dacscoatem Bucuretiul din ecuaie,pentru c este cel mai mare orai acolo ntlnim mii de vizitatori,mcar mpini de curiozitatea eve-nimentului, tot nu ne situm ntopul clasamentului, din punct devedere al vnzrilor. DirectorulEditurii Eikon, George VasilescuDncu, a inut s puncteze csunt orae i zone ale rii undesituaia economic este deplora-bil, dar unde vnzrile sunt pes-te ateptri. Bineneles, sunt isituaii inverse.

Din rspunsurile primite, re-prezentanii editurilor sunt des-tul de mulumii de numrul vizi-tatorilor din Craiova, dar nu ace-lai lucru l pot spune i desprecei care sunt dispui s cumperecri. Vine lume, dar este mai se-lectiv. Probabil din cauza posi-bilitilor de cumprare, ceea cee grav. Venim de mult vreme laCraiova, participm la toate tr-gurile i festivalurile de carte dinar i dac cuantificm n cifreateptrile o s fim dezamgii.Noi ateptm bucuria revederii,a mai menionat directorul. Flo-rin Baciu, reprezentantul EdituriiNemira, ne-a spus c, fa de bra-oveni i de bucureteni, intere-sul craiovenilor este mai sczut.

n ciuda eforturilor depuse deorganizatori ca s promovezeTrgul Gaudeamus, nu muli cra-ioveni s-au artat interesai decri, ca s nu mai vorbim desprecei care nici mcar nu au tiut deexistena trgului. Astfel se ex-plic reacia celor mai muli tre-ctori pe care i-am ntlnit chiarn faa Teatrului Naional MarinSorescu i care preau c audpentru prima dat de acest trg.Nici mcar afiul care parc stri-ga numele trgului nu le-a oferitniciun indiciu.

Gaudeamus,un trg mic

Edituri foarte cunoscute iateptate, precum Polirom, Para-lela 45, Tritonic sau Brumar, audecis s nu participe la TrgulGaudeamus din Craiova, iar ab-sena lor nu a trecut neobserva-t. Unul dintre organizatorii edi-iei de anul acesta, Ioana Ldaru,este de prere c editurile carenu vin consider c genul de car-te pe care l vnd nu se caut laCraiova. De ndat ce o carte estecutat, editurile cu siguran vorveni i anul urmtor. Practic, pu-blicul convinge editurile s vin.

Potrivit reprezentantului Edi-turii Brumar, pe care l-am contac-tat telefonic, decizia de participa-re la trguri a acestora se bazea-z pe urmtoarea ecuaie: Cndlum n considerare participareala un trg, inem cont de costulimpus pentru instalarea standu-lui i dac se ofer o reducerepentru cazarea i transportul oa-menilor ce se deplaseaz n res-

pectivul ora. Iar toate acestecosturi trebuie s fie mai mici de-ct banii obinui n urma vnz-rii pe care o facem. Dac ntr-unsingur an nu reuim s scoateminvestiia i ceva bani n plus,urmtoarea dat nu prea ne maiducem. Reprezentantul unei edi-turi prestigioase i de mare inte-res pentru craioveni ne-a spus cnu particip la trguri mici.

Oferte de tot felulla Gaudeamus

n acest an, Editura Aius avenit cu titluri ale cror preuripornesc de la un leu i care ajungla 50 de lei. Venim de opt ani laTrgul Gaudeamus, iar de acestdat am adus nouti cum ar fiMica enciclopedie a povetilorromneti de Ovidiu Brlea, noifiind singura editur de pe piacare o ofer. Am mai adus i unvolum de versuri care nu a maifost editat din 1934. ns n ziuade azi sunt cutate mai mult criSF, fantasy, i despre vampiri,conform lui Petrior Militaru, re-dactorul-ef al editurii.

Din a doua zi a trgului, Editu-ra Eikon a nceput campania destimulare a lecturii cu o ofert de50% reducere la toate titlurile,preurile fiind ntre 5 i 80 de lei.Editura Humanitas nu a avut ofer-te la fel de satisfctoare precumEditura Eikon, ns, cu toate aces-tea, a primit de nenumrate ori ti-tlul de cea mai votat editur, in-clusiv anul acesta. Avem preuricare pornesc de la 15 lei i ajungla 200 de lei. Toate titlurile suntreduse cu 10%, iar la dou cricumprate, a treia, cea mai iefti-n, este gratuit. ne-a exemplifi-cat Loredana Braoveanu, mana-gerul editurii. Titlul de cea maivotat editur este explicat princalitatea crilor i prin colabora-rea cu autori deja consacrai,printre care se numr LucianBoia, Gabriel Liiceanu, MirceaCrtrescu i Andrei Pleu. Noinu scoatem titluri de dragul de ascoate, a adugat reprezentan-tul Editurii Humanitas.

Printre noutile cu care se la-ud Editura Humanitas, anulacesta, se numr: Strada dughe-nelor ntunecoase de PatrickModiano, ctigtorul PremiuluiNobel de anul trecut, Podul cutrei arce, Trecute viei de doam-ne i domnie, Jurnal de rzboial Reginei Maria, Bezn clar,Adulter. Pe lng titlurile dejamenionate, craiovenii mai suntinteresai de tiin i filosofie,acestea fiind unele dintre cele maibine vndute cri de la EdituraHumanitas.

La Editura Corint cel mai bines-au vndut crile de istorie, celede limbi strine i cele pentru co-pii, iar preurile au pornit de la10 lei.

Editura Nemira nu a lipsit nici-odat de la Trgul Gaudeamusdin Craiova, iar anul acesta a ve-nit att cu titluri de for din do-meniul SF, ct i cu reduceri sem-nificative. n ziua de azi intere-sele cititorilor sunt foarte varia-te. n ceea ce privete EdituraNemira, avem nite titluri foartecerute precum Urzeala tronuri-lor, Dansul dragonilor, de obi-cei partea de SF, pe care cititoriicontinu s o consume. Avemcri care cost de la cinci lei pnla 70 de lei, dar la toate avem oreducere de la 30%, special pen-tru trg, ne-a spus reprezenta-tul editurii, Florin Baciu.

Reprezentanii standului Aso-ciaiei Macedonenilor ofereaucalendare, cri, dicionare i re-viste gratis, pentru curioi. Scrii-torul i poetul macedonean, Emi-lian Mirea ne-a spus c anul aces-ta au pus la dispoziia vizitatori-lor interesai de cultura macedo-nean cri de bucate tradiiona-le, un volum bilingv de poeziisemnat de Constantina Dumi-trescu, dar i noul volum aprutrecent: Alexandru Macedonsky Macedoneanul literaturii ro-mne, semnat chiar de interlocu-torul nostru. Emilian Mirea a i-nut s ne precizeze c Asociaiabeneficiaz de donaii i de spri-jinul Guvernului i are drept scoppromovarea culturii macedonene,astfel crile i revistele aduse latrg au putut fi distribuite gratuitvizitatorilor, n fiecare an.

Reprezentanii standului Cra-iova Capital European zm-beau i ei ademenitor trectorilor,ndemnndu-i s cumpere diver-se produse care purtau imagineasau simbolurile oraului Craiova:de la cni i magnei, pn la ta-blouri i goblenuri realizate de ar-titi locali. Gratis au fost doarpliantele care prezentau oferta in-stituiilor culturale locale, iar pre-urile celorlalte produse variauntre un leu i 300 de lei. Repre-zentantul standului, Marina An-dronache, ne-a spus c venirea latrg este o modalitate de a-i in-forma pe craioveni c oraul nos-tru are un cuvnt important despus n competiia pentru Capita-l Cultural European.

N-au lipsit nici crile biseri-ceti de la ediia de anul acesta aTrgului Gaudeamus. De exem-plu, la standul Mitropoliei Olte-niei am gsit cri ale cror pre-uri porneau de la 80 de lei. Re-prezentantul standului ne-a spus

c astfel de cri se adreseaz nspecial studenilor de la Faculta-tea de Teologie, dar i celor pre-ocupai de tainele bisericeti.Banii obinui la trg se ndreap-t ctre Editura Mitropolia Olte-niei, care va edita alte volume.

Preuri mici laGaudeamus, dar maimici n supermarket

Cu toate ofertele i reducerileprezentate la Trgul Gaudeamusdin Craiova, ne-am ntlnit i cuvizitatori nemulumii de anumitepreuri. Dei multe edituri se mn-dreau cu reducerile aplicate spe-cial pentru trg, ntr-un supermar-ket din cartierul Lpu am gsit oparte dintre crile expuse pe raf-turile editurilor, dar mai ieftine.Cteva exemple de astfel de crisunt Adulter de Paulo Coelho,care pe raftul Editurii Humanitas,de la Gaudeamus, avea preul de32 de lei, iar n supermarket costa30 de lei. i n cazul crilor lui Lu-cian Boia a fost o competiie ntresupermarket i Gaudeamus: cri-le Romnia, ar de frontier iDe ce este Romia altfel? le pu-teai cumpra din magazin cu doilei mai puin dect la trg. Dacdoreai s citeti cartea scris depreedintele Klaus Iohannis, Pascu pas, o puteai cumpra de la trgcu 15 lei, ns n supermarket cos-ta doar 13 lei. Cu toate c aceastcarte a beneficiat de un succesrsuntor la lansarea de la Bucu-reti, craiovenii nu au privit-o cuatt de mult interes: oamenii vin,se uit, vor s o ia i li se parescump a spus rznd reprezen-tantul Editurii CurteaVeche. i peraftul Editurii Rao, de la trg, car-tea If I stay era mai scump cuciva lei.

Cu aceeai problem ne-amconfruntat i n cazul celor de lastandul Bayton Music. Mi s-auprut foarte scumpe CD-urile, iarcalitatea nu mi s-a prut cea maibun ca format audio. Am vruts cumpr Depeche Mode - Bestof i era 85 de lei redus de la 100.Comparativ cu preurile de pe in-ternet, care variaz ntre 40 i 70de lei, CD-urile au fost mai scum-pe la standul de la trg, ne-aspus un vizitator pasionat demuzic.

Recomandareaediturii

Dragostea pentru lectur,ne-a fcut s mai dm o ansediturilor prezente. Aa c le-amprovocat la cteva recomandri

care ne-ar ajuta n demersul jur-nalistic sau care ne-ar face maiplcut timpul liber. Editura Eikonne-a recomandat cartea de inter-viuri a lui Ion Jianu Strigturipeste ocean de la Washington laCraiova, n care gsim dialoguricu peste 30 de oameni din toatedomeniile cunoaterii. EdituraHumanitas nu a prea avut crispecializate n domeniul jurnalis-tic, dar ne-a propus s citimmemorii, jurnale i beletristic.Editura Corint ne-a ndemnat slecturm tot ce ine de istorie, iarNemira a propus colecia DamenTango. Recomandarea EdituriiAius ne-a introdus n tainele po-eziei i anume volumul de versuriNopile mele, nopi... .

n timp ce ne plimbam pe lastandurile Trgului Gaudeamus,ne-a atras atenia o carte, careulterior ne-a fost i recomanda-t: Eti cool i dac vorbeti co-rect, a Editurii Univers Enciclo-pedic Gold. Suntem, fr ndo-ial, datori s aprm limba ro-mn care, azi, n era internetuluii a televiziunii este deseori mu-tilat. Ca s nu mai vorbim de-spre anumite expresii sau cuvin-te folosite greit, care mai apoiajung s fie introduse ca atare nlimba romn i asta din cauzafaptului c din ce n ce mai mulioameni le folosesc. S eliminmacest practic pentru c, nfond, suntem cool i dac vor-bim corect, ne-a spus reprezen-tantul standului.

La Trgul Gaudeamus din Cra-iova, pe lng cri, am avut partede ceaiuri, dulceuri i chiar decalendare cu femei dezbrcate.Pn la urm, nudismul este o for-m de art. Sau poate este doar ostrategie a celor de la Editura Priorde a atrage mai muli clieni la stan-dul lor cu cri. n timp ce calen-darul cu nuduri rtcit printre crinu a fost observat chiar de toatlumea, standul cu ceai, biscui ideja celebrele candy-pops ale ce-lor de la ceainria Bernschutz &co a ridicat semne de ntrebare.Luminia Dragomir, managerulceainriei, prezent la trg, ne-aspus c e nevoie de ceva rbdarepentru ca oltenii s nceap svad cu ochi buni lucrurile maipuin ntlnite n zona lor: Esteprimul an n care participm la tr-gul din Craiova, dar la Bucureti,deja ne numrm de ani buni prin-tre organizatori. Am ctigat chiarpremiul Ceainria Trgului Gau-deamus Bucureti i acest lucrune-a ncurajat s ncercm i nCraiova. ntr-adevr, exist multmai muli oameni care prefer cea-iul n capital, dar am observat c,ncet, ncet sunt i craioveni carei-au fcut obiceiul de a trece pra-gul ceainriei noastre.

Bernschutz&co a ncercat s-iademeneasc pe craiovenii veniila trg cu o gam larg de ceaiuriorganice, pe care Luminia Drago-mir le recomand de savurat m-preun cu o carte bun. Dintreacestea, ceaiul verde, dar i celecu arome fructate au fost alege-rea vizitatorilor de la Gaudeamus.Pe lng acestea, managerul ceai-nriei ne-a recomandat o combi-naie mai ndrznea de ingre-diente compus din ceai negru igaram masala (amestec iute),popular n India. Printre condimen-tele amestecului indian ntlnim:cuioare, coriandru, dafin, carda-mon, scorioar i nucoar.

nnnnn Madeline Neagoennnnn Oana Voinic

nnnnn Adelina Ciochia

cultur la ofertcultur la ofertcultur la ofertcultur la ofertcultur la ofertcultur la ofertcultur la ofertcultur la ofertcultur la ofertcultur la ofertcultur la ofertcultur la ofertcultur la ofertcultur la ofertcultur la ofertcultur la ofertcultur la ofert


nnnnn ION BUZERA

ntre fenomen la mod (cunuanele de idiotizare ido-latric aproape inerente) ispaiu util, generos, mereu hap-sn, de autopromovare, selfieideatic i bagatel ontic, Face-book-ul este ceva ce dureazpuin, dei conserv pe termennelimitat. E metafora cea mai li-teral a perisabilitii. Mai e,dac vrem, i maya suprem, ilu-zia grotesc-sublim a prezenei,intrarea n starea de conectabili-tate care preced depersonaliza-rea, cci aa vei avea ansa de ate pierde n neantul celorlali, ncutia fr de sfrit a uneitranse trandafirii, luxoase, co-municaionale. Practic, cel maispectaculos fenomen al ultimu-lui deceniu din imperiul virtualu-lui risc s poat fi caracterizat norice fel, metahaotic, pulverizn-du-i atributele i anihilndu-sepe msur ce se rspndete. Amncercat s atrag atenia mai susasupra ctorva dintre ideile uneifoarte instructive cri aprute decurnd: Facebook. Fabrica denarcisism de Teodor Baconschi,Humanitas, 2015, 173 p. n primulrnd, merit s comentezi o ast-fel de carte, chiar dac n ea sesusine i c FB-ul n-ar fi dectun Hades colorat (p. 96), c arfi, altfel spus, o black hole a sim-mintelor, fotografiilor, filmulee-lor, supoziiilor, gndurilor i totrestul ce ine de entitatea umangeneric. Dintr-un anumit unghi,cartea este un autoportret, dinaltul e o analiz care s-ar dorirece, dar nu poate rmne aa,pentru c ntreine mult prea mul-te pasiuni, care nu au cum s nuse strecoare n discurs.

Teodor Baconschi este unuldintre eseitii romni de azi carecontez i care rmne n cri nurma oricrei cerneri, orict desevere. Reuete s introducmultiple compatibiliti, este m-bibat cu referine solide, scriealert i acumuleaz substan re-flexiv bogat. Uneori, acest fer-mector autor e tanat de o n-cntare de sine irepresibil,care se transmite (incontient)gndului desfurat n text i linjecteaz cu vanitate (Am remar-cat acest fel involuntar de umfla-re a glandei narcisiace i la An-drei Pleu.) E ceea ce, probabil,conduce, prin legile nescrise aletransferului afectiv, inclusiv laservilisme dizgraioase, precumunul, celebru, repetat obsesiv (caun fel de memento al uniceierori care te poate costa!) pemulte canale i pe care e de pre-supus c l regret: encomionuldepus la piciorele Elenei Udrea.(De exemplu: http://www.realita-tea.net/baconschi-catre-udrea-elena-trebuie-sa-fac-eforturi-mo-numentale-sa-nu-cad-sub-farme-cul-tau_774483.html.) S-a plasatacolo Teodor Baconschi, pe aceascen a umilinei, cu o voluptateuor masochist: a formula ast-fel de lingueli tinde s pun ndubiu un ntreg sistem de formu-lri memorabile (care par s func-

ioneze autotelic, imune la refe-rent), cu toate c nu-l poate, defapt, cltina. De altfel, i-a datsingur seama de enormitatea ace-lui elogiu, din moment ce a trecutn extrema cealalt: http://www.nasul.tv/2014/08/20/bacon-schi-atac-fara-precedent-la-adresa-elenei-udrea-orice-tarfa-da-lectii-poporului-roman. Con-trastul e prea frapant, ca s nune pun n gard cu privire la oanumit minim moral, pentru cnu are rost s cerem mai mult.

n Fabrica de narcisism au-torul se simte ns foarte bine. Pede o parte, pentru c poate etalacte ceva din potenialul desarcasm de care dispune, pe dealta pentru c vrea s neleagfenomenul, participnd la el, fi-ind parte (bucuros-infim) a lui,sporindu-i taina i descifrndu-i din mers, prin acumulri brute,mecanismele. Dac evalumcartea din perspectiva oximoro-nului etic enunat, am avea de-aface cu un complex iubire-ur,care ar presupune dorina de a fict mai mplinit acolo ilucidiatea de a constata c faceparte din lumpen proletariatulvedetismului (p. 38). De pild,dac Teodor Baconschi are 8172de aprecieri, Bill Gates are14.405.338. Autorul se nscrie ntr-un centru de reflecie, aleato-riu ca oricare altul, dac interiori-zm convenia reelei, dar elabo-reaz un model de precauieactivat de o interdisciplinaritates-i zic organic. Sunt desfoliateo mulime (poate prea multe) desubteme care s-ar lega, ntr-unfel sau altul, de rivuluiadigital: istorice, mentalitare,antropologice, politice, literare.Din nucleu nesc idei cu celemai diverse lungimi de und.Complicitatea eu-reea exist,dar s-ar putea s fie gndit cuoarecare perfidie. Parc i-ar fidorit, pn la urm, s scrie unmic manual de supravieuire nsecolul XXI: Omul ierarhic amurit odat cu raionalismul car-tezian, care a redus lumea la rai-une i raiunea la simuri. Dac l-am putea resuscita, ar fi moral-mente [sic!] fantastic. Dac nu,va trebui s privatizm libertateapierdut prin era cantitii i amaselor. S redevenim creativi isolidari n forme antisistemice.Altfel spus, s fim noi ninebunii slbatici ai unor microrepu-blici n care legea, regulile iierarhiile de valoare au iari unefect moral percutant. (p. 172)Mi se pare locul cel mai promi-tor intelectualmente din carte, maiales c este att de suav-utopic.ntr-un fel, omniprezent, temansi este surprinztoare, cutoate c ea este epifenomenulunui mediu care nu te poate lsaindiferent i care a ncetat, defapt, s mai surprind, indiferentc l vezi ca fast-food ideatic,stultiie polimorf, bazar fotogra-fic, educaie muzical anapoda,intempestiv, un Beethovenurmat de o indimenticabil maneaetc., etc. Poi selecta, poi ejecta,poi refuza, poi face ce vrei, dartot ntr-o bul de vid te vei afla.Ce mi se pare colosal este caici aproape orice se stultific,nimic nu poate scpa de sub

vraja comuniunii pstoase,indigeste, dac o priveti de lacea mai mic distan. Diamantulse pierde n gunoi i se simte bineacolo, la cldur. S-ar putea, nuexclud, s apar profesii noi defelul: cuttori de pietre preioasen infinitul, hiperstratificatuldeeu facebookistic.

Iat-l pe Teodor Baconschiteoretiznd frenetic din interiorulfenomenului: Virtualul are toatecaracteristicile unui drog. Detur-neaz atenia, transform senza-iile, modific percepiile, confun-d halucinaiile cu mplinirea do-rinelor, proiecteaz eul ntr-olume alternativ, scutit de inter-dicii i dureri. n lunga lor istoriecultural, produsele extatice au

fost accesibile doar marginalilor,geniilor rzvrtite, misticilor,amanilor i profeilor dornici srstlmceasc, n bolboroselipenticostale, voina divin. Ma-rea noutate e tocmai democrati-zarea lor prin extinderea lumii vir-tuale. Faptul c aceast micarescade productivitatea global edeja o glum pe FB, ca i faptulc realitatea i cere drepturile nfiecare clip... Nu poi fi omer,alegtor nemulumit, filozof ama-tor, ndrgostit sau muribund nlumea virtual. (p. 140) Dacacest fragment este rezultatulunei deturnri a ateniei etc.,avem toate motivele s nu ne te-mem. Cine poate specula att deintens nu e lovit de molima pe

vizitator n fabrica de narcisismcare o descrie.

Miza destul de pervers pevolatilizarea identitii a FB-uluiconduce la amorful opiunii iindistinctul opiniei: pn la unpunct, se poate observa c tescufunzi n oceanul unidimen-sional ca s scapi de tine, daracolo dai tot de tine, multipli-cat de milioane (acum: miliarde)de ori: o hipertrofie monstruoasa unui eu tot mai absent, tot maidezarticulat, n ciuda libertii to-tale pe care o are. (Chiar aceastaar putea, la o adic, s-l descum-pneasc.) i neleg perfect pecei care (printre care m numr)nu au cont pe FB, riscnd snu existe virtual, dar pstrn-du-i bruma de umor, ca refuzaristocratic al celui mai vizibil,ofertant anonimat. Binenelesc i neleg i mai bine pe cei carese conectez nainte de a-i beacafeaua de diminea, n atepta-rea, cu sufletul la gur, a nout-ii legate de pisica prietenului dinCanada sau a oricrei alte infor-maii inedite. Numai c acesta,ineditul, se recicleaz att demult, nct devine desuet naintede a apuca s fie cu adevrat nou.

Autorul crii Facebook. Fa-brica de narcisism comunicspumos i elasticizeaz ideea, nubate aproape deloc apa n piu, edistant strict ct e necesar i gla-cial n empatii, teoretizez, cumam vzut, intrinsec, zglobiu, frfumuri filo-pedagogice oricuminutile: Orice pagin de FB esteo mini-editur de autor, cu pro-ducie continu, tiraj fatalmentelimitat i posteritate nul. (p. 27)S notez i impardonabila greea-l de corectur din rndul 9 al p.56. Foarte multe fragmente dincarte sunt, de fapt, citabile, fr adepi un anumit nivel onorabil,gndit poate strategic aa, au-tocontaminat de subirimea deorice fel a obiectului studiat.

n orice caz, dac toi utiliza-torii de limb romn ai FB-uluiar citi aceast carte, am vorbi cutotul altfel despre blnd-tembe-la, ritualica, ferventa, adictiva,minunata activitate a postrii peFB, fabrica de porelan.

Daniel Gu


Pe 28 ianuarie a avut loc,la Facultatea de Agro-nomie, spectacolul deabsolvire al studenilor de la De-partamentul de Art Teatral alFacultii de Litere din Craiova. S-apus n scen piesa ,,MALVOLIIdup A dousprezecea noaptede William Shakespeare, n regiaconf. univ. dr. Alexandru Bourea-nu, directorul Departamentului.Intrarea a fost liber, iar tinerii ac-tori s-au bucurat de sala aproapeplin. Fr doar i poate, specta-torii au fost cucerii.

Diana Gruia: Caracterizai-mi, v rog, generaia aceasta, ncomparaie cu celelalte genera-ii ale Departamentului de ArtTeatral.

Alexandru Boureanu: Evi-dent, fiecare generaie are ostructur diferit pentru c ei nusunt un grup, ci sunt individuali-ti. De aceea, cursurile noastresunt de multe ori structurate nstudii individuale, unde existdoar un student i un profesor.n acest mod, se poate lucra maibine pe problema fiecruia. Tre-buie s lum n calcul faptul cun actor este un instrument, careare altfel de sonoriti, altfel decoarde, care trebuiesc acordate.Unii sunt chitri, alii sunt viori,alii contrabai. Depinde de ceeace lumea numete talentul fiec-ruia. Este un lucru nnscut, cevanativ, pe care noi suntem datoris l acordm, pentru a-i lsa dupcei trei ani de studiu, liberi pe pia-a cultural.

ntre aceast generaie i ce-lelalte, nu vd o mare diferen.Este adevrat c exist generaiimai bune i generaii mai slabe,dar acest aspect este legat, maiales, la ct de unii sunt ca grupi ct de mult procentual sunt ceifoarte buni din clas, iar, n acestan, cred c este o generaie bunspre foarte bun.

D.G.: Ce ai nvat de la ei?A.B.: De la ei, cred c am nv-

at s am i mai mult rbdaredect aveam nainte. Au fostmomente de dezechilibru n caream vrut s renun la proiect pen-tru c era un pariu foarte greu, peun text de Shakespeare ntot-deauna este un pariu foarte greu,i am nvat, cred, s-i tolerezfoarte mult.

Exact cel pe carenu puneau prea mult

baz ajungeas fac meseria

D.G.: Ai remarcat pe cinevaanume?

A.B.: Nu sunt genul de profe-sor care s fac pasiuni pentruanumii studeni i nici s pariezpe viitorul lor. Mi-am dat seamadeja de 15 ani aproape, de cndpredau, c de multe ori, colegiimei, care fceau pariuri pe anu-mii studeni, pierdeau, i exactcel pe care nu puneau prea multbaz ajungea s fac meseria.

D.G.: Totul este n funcie demunca depus, nu-i aa?

A.B.: ntotdeauna! n aceastmeserie este foarte importantmunca. Chiar Stanislavski spu-nea acest lucru, c munca con-

Alexandru Boureanu: tot ce ai vzut ieri laspectacol este fcut cu o finanare de zero lei

teaz mai mult dect talentul i,n afar de munc, cred c este lafel de important, ca n orice altprofesie, i acest hazard, anumeansa pe care o are fiecare dintrenoi n drumul profesional pe carel ncepem.

D.G.: Care sunt primele sfa-turi pe care le dai studeniloratunci cnd intr la Facultateade Teatru?

A.B.: Nu mai tiu s rspundla aceast ntrebare, pentru c deciva ani nu predau dect la anulIII i la master. Primele lecii deteatru se fac n anul I. ns, me-reu le spun studenilor c nu inv cum se face aceast mese-rie, ci pot s le atrag atenia lacum nu se face. Este mai uor sspui ce nu e bine dect ce estebine, iar n momentul n care spun,,aa nu se face n teatru, le ex-plic, ns, c, n general, nu seface, dar se poate face i aa cumnu se face.

D.G.: Cum ar trebui s fie ac-torul perfect?

A.B.: Actorul perfect ar trebuis aib toate trsturile sufleteti,fizice, intelectuale, pe care le re-gsim la modele de actori mari,cum ar fi De Niro. n general, ac-torul perfect are un ritm foartebun, ureche muzical i un glasfoarte bun; tie s danseze. Deasemenea, actorul perfect are odicie impecabil, cultur i omemorie foarte bun. Toate aces-tea mbinate printr-o lectur icultur fantastic ar putea fi tr-sturile unui actor bun.

Am stabilit foarte clarfaptul c ei au nevoie

de mine i eu de eidoar ca profesor

D.G.: De ce ar trebui s vinstudenii la cursurile dumnea-voastr?

A.B.: Eu nu le cer studenilors aib prezene la cursul meu,numai c paradoxul acestei me-serii st n faptul c este o mese-rie individualo-colectiv pentruc faci singur, dar depinzi tot tim-pul de ceilali. La mine, studeniiau prezen 100%, asta i pentruc noi avem beneficiul de a nemodula cursurile educaionale(n.r.: improvizaie, ateliere de cre-aie, arta actorului) i le stabilimn general dup-amiaza. V spu-neam c am avut mici problemecu aceast generaie. Ele au fostprovocate exact din cauza faptu-lui c nu ne puteam strnge latimp i am plecat o dat, de douori, pn cnd am stabilit o regu-l foarte clar: n momentul ncare sunt studenii acolo, mi dauun telefon i eu fac dou minutepn la ei la clas. Lucrul acestas-a rezolvat, n sensul n care amstabilit foarte clar faptul c ei aunevoie de mine i eu de ei doarca profesor.

D.G.: Credei c noile gene-raii de actori de pn acum voravea mai multe oportuniti de-ct cele de pn acum? i carear fi?

A.B.: Ei au mai multe oportu-niti dect ceilali, cu condiia sfie foarte stpni pe una saudou limbi strine. Exist o des-chidere fantastic ctre teatrele

din Europa, ctre coproduciileinternaionale, aceste trsturiale mobilitii artitilor, att n tea-tru, ct i n film, deschid oportu-niti mai mari dect le aveau ac-torii de pe vremuri. n schimb,atunci erau puini actori i erauvedete. n ziua de astzi, actoriisunt nite oameni normali, nitepersoane ca n orice alt profesiei singurul merit pe care l poateavea un actor n ziua de azi esteacela de a fi cunoscut pestegraniele rii sale.

D.G.: Ce v-ai reproa ca pro-fesor?

A.B.: Eu mi reproez tot tim-pul tot felul de chestii. mi dauseama c a putea s fiu ba maibun, ba mai dur. Lucrurile suntntotdeauna n contradictoriupentru c de multe ori trebuie siei decizii i, n general, acesteatrebuie s aib un anumit gradde duritate. Va trebui s revii asu-pra msurilor pentru c nu este oproblem legat de note, ci de alucra cu o fiin uman, care, ngeneral, n aceast meserie, estesensibil, aa c aceast duritatetot timpul trebuie moderat. Tre-buie s fii, cum cineva spunea,un pumn de fier ntr-o mnu decatifea.

D.G.: Este Departamentul deTeatru sprijinit pe ct ar trebui?

A.B.: Suferim la fel ca toatecelelalte secii de o subfinanarepentru Universitatea din Craio-va. Tot ce ai vzut ieri la specta-col, este fcut cu o finanare dezero lei, pentru c, n ultimul timp,problemele financiare fiind att demari n toat ara, a trebuit s neadaptm i s ncercm s facemspectacole fr niciun fel de in-vestiie.

D.G.: Cum v explicai faptulc se nscriu din ce n ce maipuini tineri la teatru?

A.B.: Ne-am ntrebat i noi demulte ori acest lucru. Principalacauz este faptul c nu existcursuri de teatru n coli. Dacexistau aceste cursuri de teatru,aa cum exist cursuri de mate-matic, de chimie, i de toate ce-lelalte materii, lucrurile ar fi stataltfel. Studiind o anumit mate-rie, elevul ncepe s o iubeasci se va duce evident ctre o pro-fesie de genul acela.

Atta timp ct teatrul nu seface dect la Palatul Copiilor,unde sunt cteva grupe de copii,evident c nu avem nici noi dupaceea cum s realizm o baz deselecie pentru aceast meserie.Totui, n alt ordine de idei, nicioalt profesie, n ziua de astzi, nueste att de activ financiar. Tea-trele, n general, sunt pline.

O alt cauz este faptul c nuexist o alternativ la teatrul destat i la teatrul bugetar, undeabsolvenii s-i poat cuta banipentru a-i finana proiecte deteatru independent, cum este nstrintate. n Frana, de exem-plu, nu exist deloc actori anga-jai la stat, toi sunt independenii i pot desfura activitatea cuajutorul diverselor forme de fi-nanare ale creaiilor lor. Dac arexista aceast alternativ i amvedea nu tiu cte spectacoleindependente, atunci, cu siguran-, ar fi mai mare interesul, darinteresul este pentru nimic acum.

Tinerii vin la teatrunumai dac sunt adui

D.G.: De ce este important svin oamenii la teatru?

A.B.: Dac o lum pe epoci ine gndim la generaiile trecute,ei veneau la teatru pentru c nuaveau alternativa televizorului,internetului. Teatrul era un loc de

evadare. Acum, gustul pentruaceast art s-a schimbat i ceicare vin la teatru, vin pentru acelcatharsis, de a participa afectivla o poveste n care se identificori cu o situaie, ori cu un perso-naj. Vin pentru a se amuza, v-znd caractere cunoscute din via-a social, pe care le identific pescen i strnesc rsul; pentru aface acest schimb de energii din-tre scen i el ca public receptor,ori pentru a uita de problemelecotindiene.

D.G.: Cum apreciai genera-ia publicului tnr?

A.B.: Tinerii vin la teatru nu-mai dac sunt adui. Iniiativa nuo iau singuri. De obicei, ori princoli, ori prin grupuri, sunt con-vini s vin. Sunt foarte puinitineri care vin din proprie iniiativs cumpere bilete. Aceastproblem o au absolut toate tea-trele din Romnia i are legturdirect cu ceea ce discutam lanceput: dac se fcea teatru dinclasele mici, se forma i gustulpentru teatru, dar atta timp ctexist internetul i ne putem uita laun film gratuit, e mai comod s stmacas, dect s venim la teatru.

D.G.: Ce credei, ncepe tea-trul modern s aib o mai maretrecere la publicul craioveansau oamenii au rmas fideli, nmare parte, teatrului clasic?

A.B.: n limba romn sunciudat s spunem publicuri, dareste adevrat c exist mai multepublicuri. Sunt oameni care pre-fer spectacolele clasice, specta-colele tradiionale, aa cum le-auvzut ei odat i vor s vad ace-lai lucru pentru c pentru ei, ace-la este teatru. La fel, sunt i oa-meni care i-au schimbat gustul,n funcie de noile micri tehno-logice, ctre ceva mai actual, cevacare s vorbeasc despre astzii nu despre trecut. Aa cum exis-t publicuri pentru spectacolemuzicale, publicuri pentru spec-tacole de circ sau spectacolesportive, tot aa exist i publi-curi pentru teatru. Sunt oamenicare prefer comedii i oamenicare prefer spectacolele de art.Spectacolele de art sunt acelespectacole vnate de marile fes-tivaluri din lume, precum: Avig-non sau Edinburgh, unde existun public elitist, care vrea svad spectacole cu foarte naltinut artistic.

D.G.: n Craiova se poate tridin teatru?

A.B.: Nu, i nu este vorba doarde Craiova. n Romnia nu sepoate tri decent din aceastmeserie. Dac mai triesc decent,o fac probabil 1 sau 2% dintreactori, cei care fac filme n gene-ral, adic vedetele. Dac ne ui-tm la Craiova, n momentul ncare venim la teatru, preul unuibilet variaz ntre 10 i 20 lei, pecnd, n momentul n care vineun spectacol cu aa-zisele vede-te de la Bucureti, preul unui bi-let ajunge i la 100 lei. Actorii ncsunt bugetari, nc au salarii cai profesorii din nvmntulpreuniversitar, bine plafonate lasubzistena cotidian.

Interviu realizat deDiana Gruia

Foto: Ctlin Corneanu


ecturi

Dei astzi societateanoastr pare s mpr-teasc un inventarrelativ stabil de idei i percepiiculturale (n general pozitive)despre natura dragostei, aceaststare de fapt are o vechime dedoar cteva secole, i este rezul-tatul unui proces de adaptare afiinei umane biologice i so-ciale la efectele provocate deiubirea romantic. Din punct devedere cultural i critic, ar fi bines evitm eventuala plasare sub-iectiv n raport cu acest subiect,cci, orict am fi tentai s mizmpe fundamentarea filosofiei noas-tre despre fiorii dragostei pe pro-pria experien, vom fi forai sne nclinm n faa evidenelor is-toriei culturale care ne va demon-stra ct de repetabile i comunesunt cele mai private emoii.Acestea sunt cteva dintre idei-le discutate de profesorul ameri-can Ian Frederick Moulton n car-tea sa, Dragostea n tipar n se-colul al XVI-lea: popularizareasentimentului romantic1 . Con-centrarea asupra acestei epocieste generat de evenimentulapariiei crii tiprite de larg con-sum n rile occidentale. Aflatpn atunci cu precdere la n-demna i plcerea claselor desus, documentul tiprit este, nfinal, direcionat i ctre baza pi-ramidei sociale. Nu este delocsurprinztor c unul dintre celemai populare subiecte laice aleprimelor producii editoriale afost dragostea, dat fiind succe-sul constant, pn astzi, al cr-ilor care i sunt nchinate.

Fr ndoial resimit, experi-mentat, analizat n cercuri maiintime sau mai largi i pn atunci,dragostea nu avusese nc oca-zia s peasc dincolo de avan-scena att de intens proclamatde trubaduri i truveri a eticheteicurteneti din Evul Mediu. Demo-cratizarea dragostei prin carte ansemnat astfel diseminarea reto-ricii, ideologiei, filosofiei legate derealitile tulburtoare ale iubiriiromantice la nivelul maselor, ge-nerarea unui limbaj de explicare aei i, nu n ultimul rnd, de controla laturii sale iraionale.

Unul dintre cele mai interesan-te planuri de discuie din volumeste cel al contientizrii de ctreoccidentalii secolului al XVI-lea apericolelor generate de emoiileromantice, aflate desigur n para-lel cu avantajele de ordin spiritualpe care ele le pot procura. Acestaeste i marele merit al tipului deanaliz pe care ne-o propune aiciautorul american specialist n lite-ratura italian premodern, i anu-me capa

moza 3-4 - 2015

Documents