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mai, 2019 La publication des classes bilingues Français Sciences Naturelles Collège National « Mihai Viteazul», Ploiești ● Le projet francophone Maison d’édition Casa Corpului Didactic PRAHOVA Ploiesti 2019

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Maison d’édition Casa Corpului Didactic PRAHOVA Ploiesti 2019

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Édito

ENTRE DÉCOUVERTE ET EXPLORATION Le Musée Commémoratif « Ion Luca Caragiale» /4 Le Musée Commémoratif «Nichita Stanescu» /5 Le Musée Commémoratif «Paul Constantinescu» /6 Le Musée d’Art «Ion Ionescu-Quintus» / 7 Saviez-vous que ... ? /9 Le Musée de l'Horloge /10 Le Musée de Sciences Naturelles /12 Le Musée d’Histoire et Archéologie /13 Le Musée « Maison de Târgoveț du XVIII-XIXe siècle ( Hagi Prodan) /14 Le Tourisme, un moyen de préserver le patrimoine culturel /16 Le Voyage scolaire à Izvoarele, Prahova /18 L’Industrie de la restauration /20 L’usine de pneus Michelin /21 La Monoxyle /23 Toma T. Socolescu /24

LE PATRIMOINE CULTUREL – CARACTÉRISATION GÉNÉRALE Le patrimoine matériel mobilier et immobilier /25 Le patrimoine immatériel /27

L’INVESTIGATION DE L’ÉTAT ACTUEL Aspects économiques d’une gestion efficace du patrimoine /29

LA PROTECTION ET LA CONSERVATION DU PATRIMOINE Matériel d'analyse et d'intervention pour l'étude et la préservation du patrimoine / 31 Implications économiques de la conservation /32

DANS LE CONTEXTE DU DEVELOPPEMENT DURABLE Le respect des principes de base et des normes internationales de protection de

l’environnement dans l’activité de conservation /34 La valorisation du patrimoine culturel – la prémisse fondamentale du développement

durable /35

L’ÉLITE 2

L’ÉLITE Physique Économie

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Édito

PLOIEȘTI Denisa Vasile

Ploiești est une ville roumaine, chef-lieu du département Prahova, dans la région de

développement du sud. Cette ville, « capitale du pétrole roumain », est située à 50 km au nord de

Bucarest. La première mention écrite de la ville date de 1503 mais Ploiești a réellement entamé son développement sous le règne de Mihai Viteazul, prince de Valachie à la fin du XVI

e siècle.

Pendant les XVIIe siècle et XVIIIe siècle, Ploiești est un pôle d'échanges pour les produits agricoles de la plaine roumaine, c'est aussi un lieu de commerce et d'artisanat. Après le rétablissement de la démocratie, fin 1989, la ville se relèvera lentement de ces secousses et deviendra même un pôle de développement à partir de 2000. Le pétrole est

Bucarest) ont favorisé l'essor actuel de la ville. Ploiești est une grande ville industrielle qui a connu de nombreux investissements de groupes étrangers ces dernières années. Le secteur prédominant est celui de l'industrie pétrochimique.

Collège National «Michel le Brave» «La première mention écrite de

la ville date de 1503» à peu près épuisé et couvre à peine la consommation locale, mais la diversification économique et la position de carrefour routier, ferroviaire et commercial proche de la capitale roumaine (56 km de

Ploiești dispose d'un réseau complet de transports en commun gérés par la TCE Ploiești et composé de bus (33 lignes, 415 km) de trolleybus (3 lignes, 19,9 km) de tramways (2 lignes, 23,8 km).

La cathédrale, due à Toma T. Socolescu.

Le bâtiment du Musée d'art de la ville de Ploiești date essentiellement de novembre 1931, suite aux efforts d'un groupe d'intellectuels influents de l'époque, comme l'avocat, homme politique et collectionneur d'art Ion Ionescu-Quintus, l'architecte Toma T. Socolescu,

l'historien Dumitru Munteanu-Râmnic, et l'aide des autorités locales, sous l'égide de Nicolae Iorga. Depuis 1969, le Musée d'art actuel de la ville de Ploiesti est situé au 1, Boulevard Independenței. Plusieurs clubs de football ont marqué l'histoire de ce sport à Ploiești, le "United Ploiești" champion de Roumanie en 1912, le "Prahova Ploiești", champion en 1916 et surtout le Football Club Petrolul Ploiești, fondé en 1924, champion à quatre reprises en 1930, 1958, 1959 et 1966. Ce club joue actuellement en première division roumaine.

Ploiești possède un autre club de football qui joue durant la saison 2009-2010 en première division du Championnat de Roumanie de football. Il s'agit du SC Astra Ploiești, fondé en 1934.

L’ÉLITE 3

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ENTRE DÉCOUVERTE ET EXPLORATION

Le Musée Commémoratif « Ion

Luca Caragiale Sara Andreoiu

Ion Luca Caragiale est un écrivain roumain

(romancier, nouvelliste, poète et dramaturge) né le 1er

février 1852 à Haimanale dans le département de

Dâmbovița et mort le 9 juin 1912 à Berlin. Caragiale est

considéré comme le plus grand dramaturge roumain et

l'un des plus grands écrivains roumains. Il a été élu

membre de l'Académie roumaine à titre posthume.

S’étalant sur quatre

décennies, le travail de Caragiale couvre les genres néoclassiques, réalistes et naturalistes, et s’appuie sur une synthèse originale des influences locales et étrangères. Ses pièces constituent une critique de la société roumaine de la fin du XIXe siècle, tandis que ses dernières œuvres adoptent un genre plus fantastique ou tourné vers la fiction historique.

Le musée I.L.Caragiale est situé dans la Casa Dobrescu (fin siècle XVIII) et présente l’image de l’écrivain reflétée dans le miroir des contemporains et celui de la postérité.

c’est le manuscrit de la caricature« Dă dămult.... mai dă dămult...»; dans des cadres argentés sont exposées des photographies originales de membres de la famille et d’amis proches du dramaturge.

Dans la dernière salle, on présente chronologiquement l’activité créatrice du grand écrivain; ses grandes créations dramatiques: « Une nuit orageuse », « Une lettre perdue », « Le carnaval », « Monsieur Leonida face à la réaction »,« Le nid » .

Des traductions de l’œuvre de l’écrivain sont exposées en différentes langues, des affiches d’ interprétation des comédies de Caragiale dans le monde : France, Japon, Espagne, Italie, Belgique.

L’exposition se termine par des œuvres de ses fils, les écrivains Mateiu Caragiale ( «Crai de Curte Veche » ) et Luca I. Caragiale( «Le jeu du miroir »).

Dans la première salle sont exposés des documents originaux et des photographies, qui expliquent en grande partie le problème des études faites par I.L.Caragiale à Ploiesti. L’ambiance des maisons de l’écrivain et celle de sa salle de travail est reconstituée dans la deuxième salle en exposant les pièces du musée qui appartenaient à l’écrivain et à sa famille : miroir de cristal, table en bois avec décoration faite par sculpture, un canapé et deux chaises, etc.

Sur la table de travail, à côté de la plume et de l’encrier,

Le Musée Ion Luca Caragiale

Ion Luca Caragiale

L’ÉLITE 4

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Devant le Musée Commémoratif «Nichita Stanescu»

Le MUSéE Commémoratif

«Nichita Stanescu» Denisa Vasile

En parcourant les chambres les unes après les autres, on peut admirer les meubles

appartenant à la famille Stănescu. Certaines de ces pièces sont des pièces symboliques, qui apparaissent également dans l'œuvre du poète: le lit - où le jouet préféré de Nichita dort toujours,

le piano et le bureau, les livres fondamentaux, le pendule, tous ont le don d’introduire dans l'atmosphère calme de l'enfance de "l'ange blond" qui est surpris dans d’innombrables photos. Pour ceux qui veulent savoir plus à propos de l'auteur, mais pas seulement, deux salles spéciales

ont été aménagées: la salle de documentation et la bibliothèque, qui présentent la personnalité du

poète et sa place dans le contexte de la littérature roumaine et universelle.

Entre 1926 et 1927, Nicolae et Gheorghe, fils d’Hristea N. Stănescu, ont construit dans la rue General Cernat no. 2 "Une maison blanche sans

ornement, rappelant les maisons paysannes des villages de plaine" (Ioan Grigorescu).

Ici, Nicolae Stanescu avec la jeune et belle Tatiana Cereaciukina se sont établis, en

1931, après leur mariage, et le vendredi 31 Mars 1933, vers midi, est né Nichita, le futur poète. Dans cette maison, le poète a passé son enfance et son adolescence

On y trouve exposées des récompenses

Dans le cadre du corps A de Musée Commémoratif «Nichita Stanescu»

qui ont reconnu sa valeur en tant que poète national et international, des manuscrits inédits, des documents originaux, des photographies, des documents évocateurs d'activité numismate, des œuvres posthumes du poète et divers objets personnels.

Le 13 décembre 2002 marque l'inauguration du musée commémoratif, dans le lieu de naissance du poète. Section du musée d'histoire et d'archéologie du département de Prahova, le musée présente le "phénomène Nichita" dans l'espace où il est né, a grandi et s'est formé en tant qu'homme et en tant que poète. Le corps B du musée abrite une salle multifonctionnelle pour des événements publics: séminaires, débats, projections de films, expositions temporaires.

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ENTRE DÉCOUVERTE ET EXPLORATION

Le Musée Commémoratif « Paul

constantinescu» Alexia Lică

La création de cet important établissement de

culture musicale est due à la belle-sœur du compositeur,

l’ingénieur chimiste Eleonora Constantinescu qui en 1993 a fait don à l’Etat l'immeuble dans lequel elle a vécu et un patrimoine précieux : notamment des livres,

des meubles et des documents sur la vie et l'œuvre du compositeur Paul Constantinecu qui a vécu aussi, une

partie de sa vie,

dans cet édifice.

La création musicale de Paul Constantinescu comprend un nombre important d'opus dans les domaines : symphonique, vocal-symphonique, musique pour le théâtre, le cinéma, la musique chorale, la musique de salon pour voix et piano, qui, par sa valeur exceptionnelle, fait partie du patrimoine artistique national. Le Musée Paul Constantinescu présente un grand nombre de documents sur la vie et l'activité de l'illustre musicien, regroupés dans sept sections : musique symphonique, musique d'opéra, musique vocale-symphonique, musique de salon, chorale, pour voix et piano et musique de film.

Les visiteurs peuvent voir quelques partitions manuscrites ou imprimées, les programmes et les affiches de concert du compositeur qui mettent en évidence la présence de sa création dans la vie musicale nationale et internationale. Dans des vitrines, sont présentées la "Symphonie de Ploieşti" - une œuvre exceptionnelle donnée par le compositeur à la ville natale en 1961, les deux chefs-d’œuvre vocaux symphoniques "Oratoire de Noël byzantin" et "Oratoire de Pâques byzantin", le Triple concert pour violon, violoncelle, piano et orchestre, et sa dernière

création. Dans les dernières salles sont exposées des œuvres avec une grande valeur artistique dans le domaine du dessin et de la caricature, pièces de mobilier, documents originaux sur l’activité didactique, pendant près de trois décennies, dans l'enseignement musical universitaire et sa présence dans le concert de la culture musicale universelle. La dernière salle recrée, dans une ambiance admirable de l'époque, le lieu de travail du brillant musicien. Parmi les pièces de grande importance, il y a le plus vieux piano du sud-est de l'Europe et l'un des premiers en Europe centrale, construit par F. Kaeferlie à Stuttgart. Pour mettre en valeur l’œuvre du compositeur, le musée organise chaque année entre 30 et 40 événements musicaux avec la participation d'étudiants du lycée d'art de Ploieşti, d'étudiants et d'enseignants de l'Université de Musique de Bucarest, du Concours national d'interprétation et de Création musicale.

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Le MUSÉe D’ART «Ion

Ionescu-Quintus» Laura Roşu et Denisa Vasile

ENTRE DÉCOUVERTE ET EXPLORATION

Les élèves de la Première N2 ont eu

l'opportunité de visiter le Musée d’Art de Ploiești, dans le cadre du Projet Bilingue

Francophone. Le guide du musée a eu la

bienveillance de leur présenter une

introduction dans le domaine de la

conservation et de la restauration des

oeuvres d’art, en portant une discussion élaborée sur le patrimoine culturel.

Cella a été une expérience inédite,

finie par la découverte de nombreuses

informations qui seront nécessaires pour

mieux comprendre le thème que les élèves

ont choisi de débattre pour le Module

d’Enseignement Interdisaplinaire , plus

précisément, „La protection du patrimoine

culturel - un effort profitable pour

aujourd’hui ou une responsabilité pour demain?” Au début, on nous a

expliqué pourquoi est nécessaire la conservation du patrimoine. Puis, on nous a expliqué que le patrimoine est ce que nous possédons: un témoignage qui se valorise sur le plan historique, artistique, documentaire et qui doit s’identifier avec la communauté. Depuis 1900, l’idée de

patrimoine est devenue collective, jusque là les gens avaient des collections propres. La valorisation d’une collection d’art consiste en: la fonction d’exposition, la recherche, le développement d’étude( pour faire connaître la collection au public) et la popularisation( d’une manière accessible).

La conservation peut être passive (celle-ci est permanente; elle ne doit pas agir sur les objets, mais sur l’environnement) et active ( elle est enregistrée dans le registre.)

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Saviez-voUS qUe…?

Ene Roxana

La conservation vient du verbe latin "préserver" qui signifie "préserver", évidemment

à conserver entièrement. En l'espèce, "garder" un objet, c'est le conserver de manière à ne

pas perdre ses attributs spécifiques, les particularités du document historique, ainsi que de

préserver sa nature. La préservation joue un rôle particulier dans la préparation des objets

de musée pour la photographie, le tournage, le stockage, les expositions, la restauration et

la recherche. La conservation (passive) dans

l'exposition et le stockage dépend du climat (dispositifs de contrôle automatiques ou chauffage classique, humidification, ventilation). Donc assurance au musée du microclimat.

Dans la composition de l'atmosphère

des salles d'exposition et de stockage, les poussières peuvent agir physiquement ou chimiquement, mais peuvent également constituer une source d'agents biologiques (spores de champignons, œufs d'insectes, agents latents).

Le microclimat est suivi par des moyens

techniques tels que: température (thermomètre), humidité (hygromètre), composition chimique de l'air (réactions chimiques).

Le musée et l'entrepôt doivent être dotés

d'un microclimat approprié (isolation thermique, chauffage continu).

Il existe également une préservation

appliquée à la conservation du patrimoine

qui nécessite des activités dans le laboratoire de profils. Ces opérations sont effectuées par des restaurateurs spécialisés (neutralisation de l’acidité du papier, par exemple).

Les biens culturels doivent avoir dans

les collections des paramètres de température compris entre 18° et 20° C; 22° - 24°C.

La température réagit aux fluctuations

de l'humidité relative, très dommageables pour l'état des biens culturels.

La température affecte la santé des

marchandises culturelles, car une série de processus se déroule tout au long de l'activité terminale produit chimique - en particulier oxydation. Cela concerne particulièrement les livres, manuscrits, photographies, peau, parchemin, graphismes artistiques. Changer la peinture dans les aquarelles généralement extrêmement sensibles à la température de 10 ° C à 37 ° C ne montre aucun changement au cours d’une plus longue période.

ENTRE DÉCOUVERTE ET EXPLORATION

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ENTRE DÉCOUVERTE ET EXPLORATION

Le MUSÉe De L’hoRLoge

Teodora Rotaru

Depuis 1963, la ville de Ploiesti abrite le musée

appelé jadis «L’horloge au fil du temps». Il est situé dans

la rue qui porte le nom du professeur Nicolae Simache,

fondateur de la muséographie dans le département de

Prahova.

Elisabeta Savu, coordinatrice de section au Musée de l’Horloge « Nicolae Simache », détaille les raisons pour lesquelles cet objectif culturel vaut bien un détour. « Le musée de l’horloge est unique dans le paysage muséal

et très anciennes, datant de plus de 400 ans: montres de poche, montres de table, pendules.

de Roumanie et ce grâce à la spécificité de sa collection. C’est le seul musée d’horloges d’Europe du sud-est. Le musée du genre le plus proche se trouve à Vienne. Notre patrimoine est riche et varié. Nous avons des pièces diverses

L’ÉLITE 10

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Il présente une importante collection d'instruments pour la mesure du temps, comprenant cadrans solaires, sabliers, horloges de table ou de cheminée, pendulettes de voyage et montres de poche. Les plus

et XIXème siècles. Les montres de poche constituent la catégorie de montres la plus importante en nombre et en valeur. La pièce la plus ancienne de ce type dans la collection du musée a été réalisée à Linz par Philip Jakob Bickelman en 1652. Cette date porte également le nom de célèbres horloges français et anglais du XVIIIe au XIXe siècle; Julien Le Roy, Antoine Lepin, Abraham Louis Breguet, Benjamin Barber, George et Edward Prior.

Depuis la seconde moitié du XIXe siècle, les principaux horlogers ont émergé: Patek Philippe, Genève, Schaffhouse, Omega, Doxa, Longines, Hebdomas, Brevet Roskopf, etc. La Suisse domine la production et le commerce de l'horlogerie en Europe. Dotées de mécanismes de plus en plus sophistiqués, les poches et les montres de poche sont ornées de motifs géométriques, de compositions diverses émaillées, gravées ou peintes d'un haut niveau artistique. La collection comprend également quelques horloges de curiosité telles que: la "mystérieuse" horloge avec un cadran transparent et un mécanisme intégré dans le cadre; l'horloge qui imite l'usine à vapeur miniature inspirée de la révolution industrielle parisienne de 1900, la montre "coiffeuse", l'horloge "numérique", la montre antivol, la montre, la montre châtelaine.

Le Musée de l’horloge de Ploiesti se distingue par l’existence d’un nombre important d’horloges culturelles roumaines et étrangères, culturelles et politiques, qui, par leur valeur et leur signification particulières, rendent uniques le

prestige et la réputation de ces institutions culturelles uniques en Roumanie. Nous mentionnons les montres du prince Alexandru Ioan Cuza, de Mihail Kogalniceanu, du roi Carol I et de Mihai I, du tsar Alexandru II, du grand-duc Nicolae et du général Alexandru Averescu.

anciennes pièces mécaniques sont les horloges astronomiques de 1544 et de 1562, réalisées par Jacob Acustodia et Jeremias Metzker. Le musée présente également de magnifiques horloges de parquet représentatives de divers styles, fabriquées par des horlogers de renom français, autrichiens et hollandais du XVIIIème siècle, horloges astronomiques et horloges de cheminée dont le socle est orné de scènes mythologiques ou allégoriques. Les points forts sont les montres de poche, œuvres des plus célèbres horlogers français, suisses ou anglais, ainsi que des montres émaillées du XVIIIème

ENTRE DÉCOUVERTE ET EXPLORATION

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Denisa Vasile

Le Musée des sciences naturelles est un

musée de type spécial, car il stocke les vivants et

non-vivants, visant à la formation et l'éducation

du public, à la fois pour l'intérêt scientifique,

mais aussi pour éveiller l'amour et l'intérêt pour

la vie et la nature.

Salle II - Anatomie

Établi le 30 décembre 1956, le Musée départemental des sciences naturelles de Prahova est depuis lors un processus d'expansion et de modernisation continu. Il est aujourd'hui une institution

le travail direct avec le public sont organisés en sept sections, chacune ayant une identité bien définie du point de vue du thème scientifique et de la fonctionnalité culture-éducation, tout en ayant une distribution territoriale judicieuse, situées à la fois dans le chef-lieu du département, ainsi que trois zones géographiques ayant une grande importance culturelle et touristique:

- Salle I -- Anthropologie

- Salle II -- Anatomie

- Salle III -- Génétique

- Salle IV -- Biodiversité

- Salle V -- Aires protégées

- Salle VI -- SOS Nature

- Salle VII -- Population Les pièces existantes sont de

nature organique préparations

sèches de botanique, entomologie, ornithologie, mammalogie, anatomie et préparations humides à l'alcool ou au formol de la collection de préparations anatomo-pathologiques, ainsi que de la nature inorganique des collections de paléontologie, de malacologie, minéralogie et de moules.

Une nouveauté créée au sein du musée est la présence de la technique multimédia dans les espaces d’exposition, complétant l’information des salles avec les données les plus récentes, mais également encourager les visiteurs à accéder à Internet.

Salle I - Anthropologie

culturelle, scientifique et éducative importante du département, reconnue comme l’un des centres les plus sérieux et les plus prestigieux de ce profil en Roumanie.

L’activité d’exposition et

Le musée de sciences

naturelles

ENTRE DÉCOUVERTE ET EXPLORATION

Au sein du Musée des sciences naturelles

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ENTRE DÉCOUVERTE ET EXPLORATION

Georgiana Mitrică

MUSÉe D’hiSToiRe eT archéologie

Le Musée d'Histoire et Archéologie Ploiesti, situé rue Toma Caragiu, est un musée du département de Prahova.

fondé la ville de Ploiesti. Au premier étage il y a une collection

impressionnante de monnaies, collection qui illustre le phénomène de la circulation monnétaire. Au premier étage, se trouve aussi une salle ou sont exposées des médailles et des décorations roumaines.

Les couloirs du Musée et les autres étages sont aménagés avec des petites expositions: objets médiévaux et contemporains, des tableaux du peintre Nicolae Grigorescu et différents modèles d'armes.

L'édifice ou le musée fonctionne a été construit dans un style néoclassique d’après les plans de l’architecte Al. Oascu, l'auteur des plans de construction de l'Université Bucarest et de la Bibliothèque de l'Académie.

Grâce à ses caractèristiques artistiques et historiques, le bâtiment s'inscrit dans la catégorie des monuments d'architecture roumains .

Les thématiques générales du musée ont été réalisées en fonction du financement disponible. Par exemple, au Musée d'Histoire et Archeologie on peut regarder des

expositions qui présentent le commencement de la ville de Ploiesti, les événements qui concernent le milieu du XIX-ème siècle,cabinets avec médailles et monnaies et des aspects de la vie culturelle des citoyens du Prahova avant la Grande Guerre.

Au rez-de-chaussée on trouve la salle "Michel le Brave" ou sont exposés les vestiges qui concernent le commencement de la ville de Ploiesti comme établissement urbain, moment lié au règne de Michel le Brave, celui qui a

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ENTRE DÉCOUVERTE ET EXPLORATION

Maison Hagi Prodan est considéré bâtiment historique de Ploiesti.

Le Musée «Maison de Târgovet XVIII-

XIX siècle » (Hagi Prodan) Denisa Vasile

Le plus ancien bâtiment de Ploiesti, datant de 1785, la

Maison Hagi Prodan a réussi à rester longtemps debout. Véritable

exemple de l'architecture ancienne roumaine, celle-ci a été sauvée

de la ruine et restaurée à plusieurs reprises.

Qui a été Hagi Prodan ? Seigneur Hagi Prodan

Ivan, qui a donné son nom, était apparemment d’origine bulgare, serbe ou aroumaine, étant né entre 1775-1778 dans la région de Karlovo dans le centre de la Bulgarie, où a ensuite été en charge du traitement du cuivre.

Pendant la guerre russo-turque de 1793-1795,

en raison de la persécution ottomane, il s’est retiré à Ploiesti. Ici, il a épousé la fille d'un célèbre marchand qui a reçu comme dot la grande maison avec porche et caves, où ils ont ensuite déménagé et Hagi Prodan y a installé son atelier de cuivre. Ivan Hagi Prodan et son épouse ont vécu dans cette maison jusqu'à leurs mort en 1849, installant de nouveaux

meubles, des peintures, des icônes et des pièces d'argenterie.

À la mort de son épouse, Marița, en 1852, la maison a été louée, et puis vendue par l’héritier direct

La salle de séjour

L’ÉLITE 14

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ENTRE DÉCOUVERTE ET EXPLORATION

en 1900-1902. Pourquoi vaut-il la peine de le visiter ? Suite à la mode du temps, sa structure combine des éléments de l'architecture roumaine avec une certaine

Simache fonde le Musée "Hagi Prodan". L'exposition permanente a pour but de présenter l'intérieur d'une maison d'un riche marchand

dans les siècles XVIII – XIX. Le visiteur qui vient ici fait un voyage dans le temps: coussins de canapés fleuris, tables incrustées de perles, des narguilés, coffres sculptés, chaises de style florentin sont toutes les preuves de bon goût et de la richesse des anciens propriétaires. Parmi les trésors ici on peut mentionne « icône

La cuisine d’hiver conserve un riche inventaire

La véranda de la maison

d’articles de maison utilisés à cette époque-là. Le bâtiment du

<<Le bâtiment date

de 1785 environ>> influence orientale. Peu de temps après la Seconde Guerre mondiale, la maison a été réparée et mis en place le premier musée appelé « Musée Prahova », qui abritait beaucoup d'art religieux. En 1953, Nicolae

palmer», apporté de Jérusalem par Hagi Prodan, daté 1819. La visite de ce lieu de culture peut être une leçon d'histoire, mais aussi un voyage dans le passé.

La cuisine d'hiver

La chambre

musée est déclaré monument historique et un monument architectural appartenant à la vieille maison paysanne construite vers 1785, caractéristique des bourgs de Prahova. Actuellement, le musée fonctionne comme pub dans le sous-sol de la maison pour couvrir une partie des dépenses d’entretien du musée. Où pouvez-vous le trouver ? Le musée est situé 2, rue Démocratiei.

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ENTRE DÉCOUVERTE ET EXPLORATION

Le tourisme, un moyen

de préserver le patrimoine

culturel Georgiana Mitrică

Le tourisme peut jouer un rôle important

dans la gestion efficace du patrimoine culturel

et naturel, car les revenus tirés du tourisme

peuvent être mobilisés aux fins de la

préservation : telle fut la conclusion du

Séminaire international sur la gestion des

destinations touristiques dans les sites du

patrimoine culturel. L’implication

économique du patrimoine s’impose comme défi, afin que le patrimoine puisse créer richesses, offrir des ressources et générer une valeur ajoutée pour l’économie sociale. Le patrimoine est appelé ainsi à contribuer à la dynamique socioéconomique, à procurer de l’emploi, à promouvoir l’économie locale et réduire la pauvreté, qui se fait de plus en plus menaçante. Réussir à impliquer le patrimoine dans la dynamique de développement durable et de

lutte contre la pauvreté en privilégiant trois volets : l’écotourisme, le tourisme culturel

et l’industrie de la restauration et de la conservation. Le principal défi s’articule autour des modalités d’inscription du patrimoine dans la dynamique de développement durable, dans un contexte de globalisation. Pour cela trois voies s’imposent :

• La mobilisation de toutes les ressources en vue

d’une meilleure optimisation des effets positifs, que génère la libre circulation de l’information, de la pensée, des idées et de la technologie;

• La mise en valeur et le développement des ressources et valeurs locales, en qualité d’atouts pour un développement durable et pour un positionnement confortable dans le réseau

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mondial; • L’engagement du

patrimoine et de la diversité culturelle dans la logique du dialogue, au service du progrès humain.

En cette période de globalisation imposante, la protection, la conservation et la mise en valeur du patrimoine et de la diversité culturelle de patrimoine immatériel constituent un enjeu important. Le défi poursuivi vise la mobilisation des ressources culturelles locales dans une perspective de

développement durable, aussi bien des communautés locales que de l’humanité toute entière et dans une perspective de positionnement confortable, dans la dynamique mondiale.

Le patrimoine matériel est le témoin physique de l’accumulation civilisationnelle d’une société particulière et de l'humanité toute entière; héritage qui rend immortelle l’histoire humaine. Il incarne le génie, la créativité, l’esthétique et le passé des sociétés et de l’humanité. Il est porteur d’enseignements, de morale et de haute symbolique. On peut considérer tous les types d’objets physiques aussi bien naturels que culturels incarnant l’histoire et occupant une importante place dans la mémoire collective. Le patrimoine matériel est l’expression physique de l’héritage culturel. Il puise toute sa valeur et signification dans le patrimoine immatériel, composé de l’ensemble des

Valeurs, œuvres et éléments abstraits et non-physique de la culture. Le patrimoine immatériel est défini comme étant le système référentiel, à partir duquel les êtres humains procèdent

à la définition, l’interprétation et la valorisation de leur patrimoine culturel dans son ensemble. Ainsi le patrimoine immatériel doit être conçu comme le cadre plus large qui donne au patrimoine matériel sa forme et son sens.

L’ÉLITE 17

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ENTRE DÉCOUVERTE ET EXPLORATION

Le Voyage scolaire à

Izvoarele, Prahova Maria Despan

Les élèves du 11N2 en excursion, dans le cadre du Projet Francophone

sur “La conservation et la protection du patrimoine culturel”.

Voilà les élèves de la onzième N2 en voyage scolaire,

dans la cadre de notre projet francophone. En visitant

l’église du village Izvoarele restaurée à l’aide de la technique d’irradiation, on a découvert des icônes qui ont

été affectés.Lors de cette visite nous avons appris beaucoup

d’informations sur “La technique d’irradiation”. Cette technique est développée par IFIN Bucarest.

Le rayonnement gamma a été utilisé pour éradiquer les insectes qui détruisaient l’iconostase de l’église des Saints Voïvodes Michel et Gabriel du XIXe siècle dans le village d’Izvoarele. À la suite du traitement, des artisans locaux ont redonné toute sa splendeur à cette précieuse œuvre d’art. C’est une situation terrible de remarquer des insectes à l’intérieur de l’église.

La méthode classique pour éradiquer des insectes comme les vers à bois consiste à injecter une poison sous forme gazeuse ou liquide dans chaque trou créé par l’insecte et à sceller ensuite les trous avec de la cire. Le traitement chimique est un processus long et coûteux qui expose en outre les gens à des émanations dangereuses. Par comparaison, le radio traitement

exige un temps de traitement plus court, n’est pas coûteux et élimine complètement les insectes. On a pu désinfecter un certain nombre d’objets anciens allant de livres religieux vieux de 500 ans infestés par des moisissures aux précieuses icônes de l’église orthodoxe

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ENTRE DÉCOUVERTE ET EXPLORATION

L’ÉLITE 19

d’Izvoarele. La science dit que le

rayonnement gamma protège les artefacts culturels.

Le rayonnement gamma, aussi appelé rayons gamma, est un rayonnement électromagnétique de fréquence extrêmement haute. Il est émis sous la forme de photons de haute énergie, particules élémentaires qui ont des propriétés ondulatoires. Les rayons gamma sont un type de rayonnement ionisant. Aux niveaux des doses utilisées pour protéger les artéfacts culturels, ce type de rayonnement ionisant inhibe la reproduction des microbes à la température ambiante sans aucun contact physique et offre ainsi une meilleure solution que les méthodes classiques de décontamination basées sur un traitement thermique ou chimique. Les ondes électromagnétiques de haute fréquence et de haute énergie interagissent avec des

composants critiques des cellules. Et à ces niveaux de doses, elles peuvent altérer l’ADN de manière à inhiber la reproduction des cellules. Le traitement des artéfacts culturels par irradiation est analogue à celui appliqué pour la stérilisation des instruments médicaux. Les artéfacts du patrimoine culturel sont exposés au rayonnement gamma d’une source au cobalt 60 dans l’installation d’irradiation.

On a apporté l’iconostase au Centre IRASM de radio traitement à Bucarest, où le personnel l’a accueilli avec stupéfaction.

La Roumanie est un des 18 États Membres de l’AIEA à avoir bénéficié d’un appui pour le renforcement des techniques d’irradiation et d’analyse en Europe dans le cadre de projets de l’AIEA. Ce soutien a provoqué une augmentation notable du nombre et des types

d’artéfacts du patrimoine culturel qui ont été analysés et traités, a déclaré Sunil Sabharwal, un spécialiste du radio traitement de l’AIEA. Les procédures vont de la désinfection d’églises en bois et de livres anciens à la caractérisation de bijoux, de toiles tissées et de pièces. La coopération aux fins de la caractérisation et de la préservation d’artéfacts par application de la science et de la technologie nucléaires constitue un objectif important des projets de l’AIEA portant sur la préservation du patrimoine cultuel, a dit Sabharwal.

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ENTRE DÉCOUVERTE ET EXPLORATION

L’inDUSTRie De LA restauration Georgiana Mitrică

Le deuxième volet de cette implication a trait à la mise en

place de l’industrie de restauration et de la conservation qui peut offrir des opportunités de développement et d’investissement aussi importantes que celles du marché de la construction.

Au delà de l’impact sur le patrimoine et la culture en général par la réhabilitation des métiers d’art; il génère de l’emploi, dynamise l’économie et contribue à la lutte contre la pauvreté.

Cette action passe impérativement par la construction des réseaux et des partenariats entre les différents acteurs et niveaux d’intervention, dont: les métiers et l’artisanat; la formation; les capitaux; les marchés; les institutions publiques; les opérateurs économiques; les architectes et les conservateurs et tous les acteurs potentiels.

Le patrimoine culturel et naturel nécessitent d’être valorisés et continuellement entretenus, pour les épargner des menaces destructives, d’origine aussi bien naturelle qu’humaine. C’est bien ce besoin et cette demande qui justifient l’importance de cette industrie englobe l’activité aussi bien des artisans, des entreprises de métiers d'art, de la conservation et transmission des métiers d’art, que de la

production des matériaux. Elle dynamise plusieurs secteurs : les métiers, la formation, les matériaux,l’expertise et la conservation. Tous contribuent à la reconnaissance et à la transmission d’un savoir faire. Il faut aussi bien prendre conscience de l’importance de l’entretien, pour épargner le patrimoine restauré des menaces de dégradation. Il ne peut y avoir de valorisation sans la restauration et l’entretien; couple d’action indissociable qui justifie le besoin et la commande.

La coopération nationale et internationale et le fonctionnement en réseau et le partenariat interviennent comme mécanismes garants de la pérennité de ce secteur. Ils permettent à des petites entreprises de métiers d'art de se développer et de résister dans un contexte mondial, où le succès se mesure de plus en plus en termes de globalisation, de standardisation et de compétition économique.

Paradoxalement, la banalisation générée par le

nivellement que la mondialisation génère fait valoir le produit particulier et valorise le métier et l’artisanat. Les tendances indiquent un peu partout dans le monde, la réhabilitation des marchés de la restauration et de la mise en valeur du patrimoine. Cependant, l’essor de ce marché reste dépendant de l'action à entreprendre pour appuyer le rôle social et économique des artisans et des entreprises de métiers d’art, d’une part et pour promouvoir les conditions de partenariat et de réseautage, en faveur d’une intervention puissante et solidaire.

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ENTRE DÉCOUVERTE ET EXPLORATION

L’USine De pneUS MICHELIN

Denisa Vasile

Michelin est un fabricant de pneumatiques français dont

le siège social est à Clermont-Ferrand (Puy-de-Dôme), en

France. Ses produits sont destinés à tous types de véhicules :

automobiles, camions, deux roues, avions, engins de génie civil

et agricoles. C'est une entreprise multinationale cotée au CAC

40 qui est implantée industriellement dans 17 pays et emploie

111 700 personnes.

Avec 13,7 % du marché en 2015, Michelin est le second fabricant mondial de pneumatiques (derrière le japonais Bridgestone). Sa part de marché 2015 s'élève à 23,555 milliards de dollars pour un marché total de 180 milliards de dollars. Ses

nettes se sont élevées à 21,199 milliards d'euros en 2015, ce qui la place donc à la deuxième place, derrière Bridgestone (3 873,9 milliards de yens en 2014, soit environ 29,7 milliards d'euros), mais devant l'américain Goodyear (18,138 milliards de dollars en

2014, soit environ 16,5 milliards d'euros). La société mère, la Compagnie générale des établissements Michelin, est une société en commandite

L’ÉLITE 21

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ENTRE DÉCOUVERTE ET EXPLORATION

sociétés industrielles, commerciales et de recherche situées hors de France et 60 % du capital de la Manufacture française des pneumatiques Michelin. Parmi ses nombreuses

pneu polyvalent été/hiver. Michelin propose également des services numériques d'aide à la mobilité (viamichelin.com) et édite des guides touristiques, gastronomiques et hôteliers (le

«Michelin est implantée

industriellement dans 17 pays»

par actions (SCA). La Compagnie financière Michelin, « Sénard et Cie », une société holding, opère comme financeur des activités industrielles de Michelin. C'est un élément important dans l'organisation du groupe puisqu'elle détient directement ou indirectement toutes les

innovations, on peut citer le pneu démontable, le pneu ferroviaire (« pneurail »), la carcasse radiale qui équipe tous les pneus contemporains, le PAX System permettant le roulage à plat, le pneu dit « vert », qui réduit la consommation de carburant par une moindre résistance au roulement, et, depuis 2015, le pneu polyvalent été/hiver.

Guide vert ou encore le célèbre Guide Michelin), des cartes routières et des atlas. En 2009, la manufacture fête la centième édition de son Guide Michelin. En 2016, la marque Michelin arrive en première position du classement des réputations des sociétés du CAC 40 de Burson-Marsteller / Reputation Institute.

En 1981, Michelin absorbe les usines pneumatiques Kleber

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L’ÉLITE 23

ENTRE DÉCOUVERTE ET EXPLORATION

La monoxyle Roxana Ene

La Monoxyle est un bateau construit à partir d'un tronc de chêne, haché et sculpté.

À la suite de l'érosion de la côte ouest de Teleajan, dans une zone située à environ 500 m au sud-est du village de Palanca, dans la commune de Rafov, a été découvert un artisanat Monoxila constitué d'un tronc en chêne, usiné par grattage et sculpture. La pièce, unique dans le pays par sa taille (10,05 m de long et 0,75 m de large dans la zone centrale), était utilisée pour le transport de marchandises et de personnes, assurant ainsi la connexion entre les localités Valea Teleajanului et Gherghita.

De nombreuses techniques de conservation ont été utilisées pour aider cette pièce à ne pas se dégrader, car celle-ci a été conservée dans

l’eau et fait l’objet de méthodes de conservation spéciales, comme l’envelopper dans une feuille de plastique humide pendant l’été. De grands bateaux du même type ont été trouvés dans notre pays à Berindan-Satu Mare4, un bateau long de 13,20 m, large de 0,80 m à une extrémité et de 0,90 m à l’autre, situé sur la rive du fleuve Somes, environ 7 folie; à Crasna, dans la vallée de Criş5 ou à Teceu-Sighet, au bord de la rivière Tisa6. Des fragments d'un monoxyle pouvant être classés parmi les démarreurs ont également été découverts à Tătără-Prahova7. Des spécimens plus petits sont signalés à Cărăşeu-SatuMare8, Someş, 3,5 m; à Timisoara, une copie de 4,5 m

de long,surprise au bord de la rivière Bega; à Galu- Valea Bistritei, une autre copie de 4,75 m.10 Si la petite lame monochilique (3 à 5 m) était également utilisée pour la pêche ou le passage de l'eau par un petit groupe de de personnes (3-4) , les plus grandes (environ 10 m) et avec un passage souterrain important ont été utilisées comme base pour le transport de marchandises et de personnes sur de grandes distances à des fins commerciales ou économiques. En raison des dimensions, l'analogie la plus proche pour le monoxyle de Palanca -Rafov semble être celui découvert à Berindan-Satu Mare.

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ENTRE DÉCOUVERTE ET EXPLORATION

Toma T. socolescu Ana Mușat

Toma T. Socolescu fut un architecte roumain

majeur (Ploiești, 20 juillet 1883 - Bucarest, 16 octobre

1960). Pilier de l'architecture roumaine du début du

XXe siècle jusqu'à la Seconde Guerre mondiale, il a

consacré toute sa vie à sa région de Prahova et

particulièrement à la ville de Ploiești. Il contribuera aussi largement à la vie culturelle de son pays.

Issu d'une grande famille d'architectes qui a marqué le visage de l'architecture roumaine moderne jusqu'à la Seconde Guerre mondiale, Toma T. Socolescu a laissé un héritage conséquent, tant en termes de constructions

plus hautes distinctions en juin 1911. Il reviendra au sein de cette même institution de 1927 à 1947 pour y enseigner la théorie de l'architecture.

Maire de Ploiești juste après le conflit de 1916-1918, tout en cumulant la fonction avec celle d'architecte en chef 4, il dut gérer tous les problèmes d'approvisionnement majeurs de la ville. Il sera surtout le créateur du projet d'agrandissement du rayon de la ville, englobant les raffineries situées en périphérie et permettant ainsi à la ville de profiter des taxes dont elles devaient s'acquitter. Ainsi triplé, le budget put atteindre une taille permettant les grands travaux d'infrastructures nécessaires pour une ville en pleine croissance. Il planifiera aussi de grands changements dans la ville, dont la construction des Halles Centrales, et montrera ses talents

d'urbaniste. Tous les projets architecturaux, non terminés pendant son court mandat, seront réalisés par les maires suivants.

Il participera tout au long de son existence à l'amélioration de la ville de Ploiești tant sur le plan de l'urbanisme, de l'hygiène que de la planification. De 1932 à 1935, en collaboration avec les architectes Ion Davidescu et S. Vasilescu, il élaborera un plan de systématisation 2 de la ville. Ce plan3, visait à donner plus d'importance aux espaces verts, à la circulation routière et ferroviaire, et de façon générale à organiser une croissance harmonieuse de la cité. Le plan prévoit le développement urbain et la densité de peuplement optimale, la répartition des institutions publiques et culturelles, des écoles, des espaces de verdure. Il détaille aussi les règles qui devront définir ce que l'on appelle de nos jours, les plans d'occupation des sols. Des plans similaires seront établis pour les localités de Câmpina et Mizil4. Ces projets seront mis en application jusqu'à la mainmise des communistes sur l'organisation de la cité en 1945. Le plan, dit 'systématique', n'aura rien à voir avec les destructions massives mises en œuvre par les communistes et dénommées « systématisation ».

remarquables, de fondations à caractère culturel, que de littérature en rapport avec l'architecture roumaine et son évolution. Il fait toujours référence dans le monde de l'architecture et de l'art. Plus d'une dizaine de ses œuvres ont été classées monument historique. Fils, petit-fils et neveu d'architecte, il fait ses études en 1901 au lycée Saint-Pierre-et-Saint-Paul de Ploiești pour entrer à l'université d'architecture et d'urbanisme Ion Mincu, alors appelée École nationale supérieure d'architecture, où il sera élève de Ion Mincu, la référence de l'architecture roumaine du début du siècle. Il obtiendra son diplôme, spécialisé en architecture civile, religieuse et archéologie roumaine, avec les

Les Halles Centrales

La maison du corps enseignant,

vers 1930

Toma T. Socolescu

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LE PATRIMOINE CULTUREL – CARACTÉRISATION GÉNÉRALE

Le patrimoine matériel

mobilier et immobilier Diana Marcu

L'accès aux objets appartenant au patrimoine culturel est médiatisé dans une large

mesure, par le marché. Ainsi on constate qu’il y a une interaction entre l'offre représentée par les biens du patrimoine et la demande de services destinés à répondre aux besoins culturels

des consommateurs ayant un niveau élevé d’instruction.

Du côté de l'offre, nous pouvons dire que nous sommes confrontés à certains produits dont l’offre est parfaitement inélastique parce que, peu importe le prix, la quantité offerte reste la même: les biens patrimoniaux sont uniques et on ne peut pas parler d'une augmentation ou baisse de la production selon le prix.

D'autre part, la demande vient de la part des amateurs de culture dont les préférences et les services engendrent la conservation des objets du patrimoine aussi que les services de récupération des

objets et les services d'information. Il existe de nombreuses particularités de la consommation dans ce secteur ayant des implications économiques importantes.

Tout d’abord, il s’agit de biens à croissance élastique, tant en termes de prix que de revenus (biens supérieurs, de luxe). Ainsi, une augmentation/ diminution du prix du revenu des consommateurs conduit dans une certaine mesur e à une diminution beaucoup plus intense de

la quantité demandée, car, n'étant pas des biens de première nécessité, les gens les abandonnent facilement, mais une baisse du prix / une augmentation des revenus va déterminer une demande plus intense de la demande car, à mesure que l'intérêt des consommateurs et l'attrait pour ces biens supérieurs augmentent. En analysant quel devrait être le comportement des

vendeurs pour augmenter les revenus tirés de la valorisation du patrimoine, il convient de noter que la bonne décision est de baisser le prix.

C’est peut-être l’une des raisons pour lesquelles les prix des billets d’accès aux musées de Ploiești sont peu coûteux, une autre raison est la qualité des biens publics de ces objectifs culturels et la nécessité de

Dans le Musée de l’Horloge

La courbe d’offre non-élastique

L’ÉLITE 25

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LE PATRIMOINE CULTUREL – CARACTÉRISATION GÉNÉRALE

garantir le principe de non-exclusivité: Les membres d'une nation devraient avoir accès aux biens qui sont des symboles nationaux et qui englobent une valeur spirituelle importante, constituant l'un des fondements de la conscience et de la fierté nationales ce qu'un peuple estime doit préserver et laisser en héritage aux générations suivantes.

Cette qualité de symbole de la continuité et de la valeur d'une nation détermine non

consommateurs en les exposant à des biens culturels, de manière à ce que leurs besoins et leurscompétences soient formés. Ce processus est particulièrement destiné aux membres de la jeune génération qui ont accès aux biens du patrimoine, ce

qui augmente le s chances de former des générations capables de préserver le précieux patrimoine culturel national.C’est dans cette perspective que , l'affirmation de

Victor Hugo concernant la valeur des biens patrimoniaux devrait être interprétée: "Il y a

deux choses dans un édifice : son usage et sa beauté. Son usage appartient au propriétaire, sa beauté à tout le monde, à vous, à moi, à nous tous. Donc, le détruire, c'est dépasser son droit."

seulement la réduction des frais de visite, mais également le libre accès à certaines catégories de la population, telles que les étudiants, les étudiants et les secteur commercial vise à retraités.

Deuxièmement, les prix réduits ou la gratuité permettent de cultiver les goûts des

«Victor Hugo, "Guerre aux

démolisseurs", Revue des deux

mondes, 19 mars 1832. »

La salle d’anatomie et physiologie humaine dans le Musée de Sciences Naturelles

La salle d’anthropogenèse dans le Musée de Sciences Naturelles

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LE PATRIMOINE CULTUREL-CARACTÉRISATION GÉNÉRALE

Le patrimoine immatériel Georgiana Mitrică

La conservation du patrimoine culturel est influencée par l'intégration de celui-ci dans la

catégorie de biens publics.

La conservation du patrimoine culturel est influencée par l'intégration de celui-ci dans la catégorie de biens publics.

Les biens publics sont des biens dont tout le monde bénéficie en commun de sorte que la consommation d'un produit par un individu ne diminue pas la consommation du même produit par un autre.

Ces biens publics se distinguent par deux caractéristiques importantes: non-exclusion et non-rivalité qui caractérisent aussi le patrimoine culturel.

La non-exclusion présume que l'accès des bénéficiaires à ces biens publics ne soit pas être limité par des taxes de sorte que n'importe qui puisse les utiliser. Par exemple, chaque

personne peut regarder et admirer les bâtiments historiques représentatifs pour Ploiești, comme le Palais de la Culture, le Musée d'Art , la maison Hagi Prodan etc.

La non- exclusion fait reference seulement à la façade des ces édifices culturels, parce que l'accès à l'intérieur est restrictioné par le paiement des taxes nécessaires pour l'assurance des services de visite et conservation.

La non-rivalité se réfère à la possibilité que tous les amateurs d'objectifs culturels peuvent les admirer sans limiter l'accès des autres. Par exemple, on peut admirer les tableaux

exposés au Musée d'Art avec les autres visiteurs sans être empêché par la présence des autres.

Néanmois, il y a certaines difficultés liées à la possibilité de bénéficier d'une manière adéquate de ces biens du patrimoine, ce qui fait que l'accès des visiteurs soit soumis à quelques réglementations ou restrictions économiques.

Les dépenses pour la conservation du patrimoine ou les dépenses destinées à l'assurance de quelques services de qualité dépassent le financement budgétaire, donc on a besoin d'imposer des taxes de visite, autrement, les bénéficiaires ne pourront pas visiter l'intérieur des musées, regarder et admirer les objets exposés et bénéficier d'explications et informations à l'exeption de ceux qui payent le billet d'entrée. Dans ce cas, même si nous avons affaire avec un bien public, les personnes

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« Créer avec tempérance, gérer avec pragmatisme, transmettre en préservant, ce

sont là les qualités d'un gestionnaire de patrimoine.» , Diego Julia

qui ne contribuent pas du point de vue financier au soutien des services destinés pour la conservations et la mise en valeur du patrimoine sont exclues de la

objets culturels serait gratuit dans les musées qui sont très appreciés par les visiteurs se produirait des bousculades, chose qui pourrait empêcher les admirateurs des

temps perdu, agglomeration, conditions défavorables de visite, guidage insatisfaisant etc. Dans ce cas, plusieurs amateurs de culture sont disposés de payer le billet d'accès pour bénéficier d'une qualité supérieure.

En conclusion, l'administration du patrimoine comme bien public est restrictionée par des difficultés sérieuses qui concernent la possibilité réelle d'assurer complètement la non-exclusion et la non-rivalité pour les bénéficiaires de celui-ci.

catégorie des personnes qui peuvent jouir de l'apréciation du patrimoine culturel.

Une décision comme celle-ci peut être expliquée par le besoin de prévenir ce qui dans l'économie s'appelle "le passager clandestin": si tous les hommes bénéficieraient des biens publics sans contribuer financièrement alors un sous-financement de ce secteur économique conduirait à la dégradation des objets du patrimoine culturel et aussi à l'impossibilité d'assurer des services qualitatifs. Un autre problème qui concerne l'administration du patrimoine culturel est représenté par le caractère de non-rivalité de celui - ci. Dans le cas ou l'accès aux

objets du patrimoine de jouir de leur valeur ou d'être forcés à d' autres coûts sauf ceux financiers:

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L’INVESTIGATION DE L’ÉTAT ACTUEL

ASpecTS ÉconoMiqUeS D’Une gestion efficace du

patrimoine Alexia Lică

Disposer d’un patrimoine culturel constitue, pour une communauté, un avantage significatif, à la fois économique et

spirituel. Le patrimoine culturel est une véritable ressource qui

assure un potentiel touristique et des perspectives de progrès

économique, mais il a une valeur spirituelle particulière, étant un

élément de continuité et symbole de l’identité nationale.

Les principaux mécanismes d’intervention que les pouvoirs publics peuvent utiliser

pour préserver et conserver le patrimoine culturel sont : la labellisation, l’octroi de subventions directes ou indirectes et l’imposition des règles obligatoires. Chacun de ces mécanismes présente des avantages considérables, mais entraîne également des coûts. La labellisation consiste à inclure un site, un bâtiment ou une partie de bâtiment dans une liste de biens protégés après l’évaluation de l’administration en charge du patrimoine. À cet égard, il est particulièrement important d’inscrire les monuments sur la liste du patrimoine culturel de l’UNESCO, une action qui implique la reconnaissance de la valeur de ces objectifs culturels qui attire leur appréciation globale. . La labellisation présente des avantages importants, tels que la réduction du coût d’information pour les visiteurs, le développement du tourisme, l’augmentation de la demande sur le marché du travail, l’augmentation des affaires immobilières, mais cela implique aussi des inconvénients : coûts

administratifs élevés et l’augmentation du prix des services dans les zones respectives. Une action adjacente au processus de labellisation est la numérisation des objets patrimoniaux. . Telle que définie sur un site Web spécialisé, <<La numérisation implique la capture numérique, la transformation de l’analogique en numérique, la description et la représentation des objets du patrimoine et de la documentation associée, le traitement, l’accès au contenu numérisé et la conservation à

Gura Vadului, Prahova

Apostolache, Prahova

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long terme. >> Les principaux avantages de la numérisation sont : faciliter l’accès à la connaissance du patrimoine culturel, garder une version numérique qui conserve ses caractéristiques, fournir des descriptions et des informations supplémentaires. Un projet a été lancé dans le département de Prahova qui a visé le catalogage, la numérisation, la promotion, la protection et la recherche fondamentale des croix de pierre monumentales construites aux XVIe-XIX e siècles, des monuments des héros tombés pendant la Première Guerre Mondiale construits par les communautés locales de Prahova entre 1920 et 1940 et des paysages historiques de Prahova qui préservent la mémoire de la Première Guerre Mondiale. Ce projet a été cofinancé par le Ministère de la Culture, par l’intermédiaire de l’Administration du Fonds Culturel National.

L’Administration publique soutient la conservation du patrimoine culturel, en accordant des subventions directes de la part des autorités centrales ou locales ou des subventions indirectes telles que des exemptions ou des

réductions d’impôt, ce qui assure des revenus supplémentaires nécessaires pour protéger contre le vol ou la dégradation. Enfin, une autre catégorie importante de mesures que l’État peut prendre, consiste à imposer des réglementations strictes en ce qui concerne l’administration et l’utilisation des biens du patrimoine: l’interdiction de la destruction ou de la transformation sans son autorisation et leur restauration par des spécialistes autorisés dans des activités de préservation du patrimoine. Ces réglementations imposent certaines contraintes pour les propriétaires privés comme la nécessité de permettre aux visiteurs l’accès en échange d’avantages fiscaux et le respect des règles administratives ou des coûts excessifs. Cependant, les avantages obtenus comme l’augmentation de bien-être collectif ou la satisfaction de laisser un héritage important aux générations futures sont une bonne raison pour que l’autorité publique s’implique dans l’activité de conservation du patrimoine culturel. Cette mission est également mise en

évidence dans la présentation de l’activité spécifique du Ministère de la Culture: <<Le Ministère de la Culture et de l’Identité Nationale est l’autorité qui assure la protection du patrimoine culturel et aussi du patrimoine immatériel , en créant le cadre législatif spécifique et par l’intermédiaire des programmes d’évaluation,de restauration,de conservation et de valorisation.>>

Baba Ana, Prahova

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LA PROTECTION ET LA CONSERVATION DU PATRIMOINE

Matériel d'analyse et

d'intervention pour l'étude et la

préservation du patrimoine

Ștefan Neagu

La science du patrimoine est relativement récemment définie

comme une science appliquée ayant une spécificité multidisciplinaire

toute particulière.

L’objet patrimonial est au cœur de son activité - une disparition insignifiante, irremplaçable, unique et parfois inestimable, fragile, périssable et souvent menaçante, peut-être controversée, difficile à déchiffrer, mais pleine de promesses ontologiques, la star des médias et l’aimant qui attire et développer le tourisme. Pour chaque caractéristique, il existe un ou plusieurs domaines scientifiques, techniques ou humanistes qui rivalisent pour la connaissance, la préservation et la valeur plénière de l'objet patrimoine.

Le développement de la science du patrimoine repose bien entendu sur la recherche de l'objet culturel: sa composition doit être analysée afin d'être préservée, restaurée et exposée dans l'espace public; la datation, la provenance et l'authentification doivent être établies; son importance doit être étudiée pour permettre une interprétation historique et culturelle.

À l’époque moderne, le matériel nécessaire à l’étude et à la conservation est coûteux et sophistiqué (accélérateurs, installations de conservation, autres équipements complexes). Même les musées les plus réputés au monde ne peuvent se permettre de supporter de telles dépenses. La solution pratique adoptée par la plupart des musées est l'externalisation d'analyses et la conservation d'artefacts du patrimoine.

La sous-traitance est nécessaire, mais pas suffisante. Étant donné que l'équipement est rare et utilisé dans de nombreuses directions scientifiques, les spécialistes de la qualité dans l'analyse d'artefacts du patrimoine sont peu nombreux. Connaître des connaissances spécifiques est difficile et rapidement perdu par une utilisation inutile. Il est possible d'appeler un accélérateur d'une institution physique pour

l'analyse occasionnelle d'une peinture, par exemple, mais si l'institution ne dispose pas d'un chercheur spécialisé dans ce type d'analyse, les résultats ne sont pas ceux attendus.

La solution globale aux contraintes et défis ci-dessus est apparue en Roumanie à l'Institut de physique et d'ingénierie nucléaire Horia Hulubei

(IFIN-HH), où un groupe de techniques d'analyse et de conservation sophistiquées est utilisé par des personnes dévouées qui connaissent le sujet et parlent un langage commun avec celui des conservateurs - restaurateurs et muséographes. La qualité des travaux et des interventions de conservation est certifiée par des autorisations délivrées par le ministère de la Culture, individuel (enquêteurs autorisés) ou institutionnel (Laboratoire IRASM - Conservation des biens culturels mobiles).

En bref, IFIN-HH a de facto présenté un centre d’excellence pour l’étude et la conservation du patrimoine culturel. Pour le moment, il fonctionne par le biais de projets bilatéraux ou de demandes spéciales d'institutions culturelles (musées, archives, bibliothèques, églises, monastères, etc.) ou d'organes centraux (le parquet).

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LA PROTECTION ET LA CONSERVATION DU PATRIMOINE

Implications économiques

de la conservation Denisa Vasile

Je fais partie du groupe d’économie. Le thème qui a été ma responsabilité est « Implications économiques de la conservation: coûts, bénéfices, rentabilité, caractère

commercial et compatibilité sociale ». La problématique est « Quels sont les coûts des

techniques de conservation ? ». J’ai beaucoup travaillé chaque semaine et j’ai cherché des informations sur l’Internet, mais aussi j’ai utilisé des livres spécialisés.

La conservation-restauration contribue à la sauvegarde et à la connaissance des biens culturels au bénéfice des générations présentes et futures, dans le respect de leurs significations historique et esthétique, de

historique et esthétique, leur intégrité physique, de leurs contextes et de leur usage social. Un des problèmes les plus importants de l’administration du patrimoine

culturel, l’appréciation de son efficacité, rend nécessaire un analyse comparative des efforts pris pour la conservation du patrimoine et des avantages apportés à laquelle celui-ci appartient. À cet effet, on

Le Musée «Maison townsfolk siècle XVIII - XIX» (Hagi Prodan)

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remarque certaines contraintes contradictoires tant sur les coûts que sur les revenus, contraintes générées par le caractère si spécial de ce domaine de l’économie. Nous pouvons parler de la « loi de la fatalité de coûts croissants », nommée « La loi de Baumol »

demande, ce qui déterminera une absence de financement de l’entretien et de la conservation des objets de patrimoine. L’alternative pour assurer le financement dans le secteur de la culture, pour pouvoir préserver sa qualité et sa valeur, est le financement public, ce qui se justifierait par le statut de bien public d’un patrimoine

la composition chimique de l’air, la lumière, les catastrophes naturelles, les oiseaux, les insectes, les rongeurs et les hommes aussi. Comme le prix des techniques de restauration est très élevé, on préfère de l’éviter le plus longtemps possible. En conclusion, dans le secteur culturel, l’efficacité ne se limite pas à cette rentabilité économique qui implique avoir un profit, mais elle a comme but principal la facilitation de l’accès et l’appréciation des amateurs de culture pour pouvoir conserver les objets du patrimoine et augmenter davantage leur valeur dans la perspective du développement durable. Pendant l’année scolaire, nous avons effectué des visites à l’usine de pneus Michelin à Florești, à la Nouvelle Église d’Izvoarele, au Musée Local d’Art Prahova « Ion Ionescu – Quintus » et au Musée Local de l’Horloge Prahova « Nicolae Simache ».

«Nous pouvons parler de « La loi

de la fatalité de coûts croissants »

de Baumol » aussi, théorie élaborée par les économistes William J. Baumol et William G. Bower en 1966 et elle souligne le problème de coûts élevés dans le secteur culturel, des prix qui ne peuvent pas se remettre par la taxe d’entrée au musée. Un prix plus élevé est caractérisé par une demande élastique, il déterminera une réduction drastique de la demande, ce qui déterminera une absence de financement de l’entretien et de la

qui se justifierait par le statut de bien public d’un patrimoine culturel aussi. Du point de vue économique, le caractère de bien public du patrimoine tient à deux propriétés, inégalement vérifiées : l’impossibilité de l’exclusion par le prix et les interdépendances de consommation. Les facteurs de dégradation peuvent être l’humidité, la température,

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DANS LE CONTEXTE DU DEVELOPPEMENT DURABLE

Le respect des principes de base

et des normes internationales de

pRoTecTion De L’enviRonneMenT DAnS L’AcTiviTÉ De conSeRvATion David Rogojan

La Conférence générale de l'Organisation des

Nations Unies pour l'éducation, la science et la

culture, réunie à Paris, du 17 octobre au 21 novembre

1972, en sa dix-septième session.

Considérant que, dans une société dont les conditions de vie se transforment avec une vitesse accélérée, il est fondamental pour l'équilibre de l'homme et son épanouissement de lui conserver un cadre de vie à sa dimension où il reste en contact avec la nature et les témoignages de civilisation laissés par les générations passées et qu'il convient, à cette fin, d'assigner aux biens du patrimoine culturel et naturel, une fonction active dans la vie collective et d'intégrer les réalisations de notre temps et les valeurs du passé ainsi que les beautés naturelles dans une politique d'ensemble. Les États membres devraient entretenir avec soin et régularité leur patrimoine culturel et naturel afin d'éviter d'avoir recours aux opérations onéreuses imposées par sa dégradation; ils devraient prescrire, à cet effet, une surveillance régulière des biens de ce patrimoine effectuée par des inspections périodiques. Ils devraient en outre établir un programme minutieusement planifié de conservation et de mise en valeur, qui englobera progressivement la totalité du patrimoine culturel et naturel en fonction des possibilités scientifiques, techniques et financières dont ils disposent.

Selon leur importance, les travaux indispensables devraient être précédés et accompagnés d'études approfondies. Ces études devraient être réalisées en coopération avec ou par tous les spécialistes intéressés. Les États membres devraient rechercher des méthodes efficaces en vue de renforcer la protection des biens du patrimoine culturel et naturel menacés par des dangers d'une exceptionnelle gravité. Ces méthodes devraient tenir compte de l'interdépendance des problèmes scientifiques, techniques et artistiques qui se posent et permettre de déterminer les mesures à prendre. En outre, ces biens du patrimoine culturel et naturel devraient être rendus à la fonction qui était antérieurement la leur ou être affectés à une fonction mieux appropriée, à condition que leur valeur culturelle n'en soit pas appauvrie. Les interventions à appliquer au patrimoine culturel devraient avoir pour objectif de lui conserver son aspect traditionnel, de le préserver de toute construction nouvelle ou de tout aménagement qui pourrait altérer les rapports de volumes ou de couleurs qu'il a avec son entourage. Les liens que le temps et

les hommes ont établis entre un monument et son voisinage sont d'une importance capitale et, en règle générale, ils ne devraient pas être troublés ou détruits. L'isolement d'un monument par la suppression de son voisinage ne devrait pas être en général autorisé; de même son déplacement ne devrait être envisagé que comme une solution exceptionnelle justifiée par des raisons impérieuses. Les États membres devraient prendre des mesures pour protéger leur patrimoine culturel et naturel contre les répercussions défavorables que peut provoquer le développement technologique de notre civilisation. Ces mesures devraient avoir pour objet de lutter contre les secousses et les vibrations des machines et des moyens de transport. Elles devraient en outre comporter des dispositions contre les pollutions, les fléaux naturels et les calamités et des dispositions tendant à la réparation des dommages subis par le patrimoine culturel et naturel. L’ÉLITE 34

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DANS LE CONTEXTE DU DÉVELOPPEMENT DURABLE

La valorisation du patrimoine

culturel – la prémisse fondamentale

du développement durable

Laura Roșu

Qu’est ce-que le développement durable? Comment comprendre l’histoire du développement durable et ses implications?

Le développement durable est une façon d’organiser la société de manière à lui permettre d’exister sur le long terme. Cela implique de prendre en compte à la fois les

impératifs présents mais aussi ceux du futur, comme la préservation de l’environnement et des ressources naturelles et culturelles ou l'équité sociale et économique.

La conservation et la valorisation du patrimoine culturel de Ploiești

de l’Art, Le Musée Hagi Prodan Casa de Tȃrgoveţ, Le

constituent un objectif fondamental en ce qui concerne les perspectives du développement durable de la ville. Dans ce cas, conserver le

« Tous ces phénomènes contribuent à la formation des citoyens responsables»

patrimoine culturel signifie consolider l'identité de la communauté locale, assurer les éléments de la tradition et de l'individualité de la ville. Des établissements avec ancienneté historique comme ceux dans lesquels sont emplacés Le Musée de l’Horloge, Le Musée

comme: l’implication active des citoyens dans la vie publique, l'amélioration de la qualité de vie, l’augmentation du niveau culturel, la formation et la consolidation du sentiment d’appartenance à une communauté propre et du sentiment patriotique, l'éducation des jeunes dans l’esprit du respect des valeurs culturelles, prendre

Musée I. L. Caragiale, etc et les collections d’objets avec valeur artistique et historique assurent le charme discret de la ville, ils attirent des visiteurs, pouvant être considérés de véritables ressources économiques qui produisent

des revenus et qui n’utilisent pas l’argent public.

En plus, l'appréciation qu’une communauté est capable d’accorder au patrimoine culturel aura des conséquences graves,

conscience de la nécessité de protéger l’environnement. Tous ces phénomènes contribuent à la formation des

citoyens responsables, capables de comprendre la nécessité du développement durable, comme Victor Hugo affirmait en 1832 : „lorsqu’il soulignait les deux dimensions

que revêt tout édifice

historique, <<son usage et sa

beauté>>, le premier

appartenant au propriétaire,

tandis que la seconde est la

propriété de tous.”.

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Montage

Vasile Denisa-Georgiana ( Groupe d’Économie, Classe 11N2, Collège National « Mihai Viteazul», Ploiești)

1. Dactylographie

Andreoiu Sara-Liliana ( Groupe d’Économie, Classe 11N2, Collège National « Mihai Viteazul», Ploiești)

Despan Maria ( Groupe de Physique, Classe 11N2, Collège National « Mihai Viteazul», Ploiești)

Ene Roxana-Maria ( Groupe de Physique, Classe 11N2, Collège National « Mihai Viteazul», Ploiești)

Lică Alexia-Cristiana ( Groupe d’Économie, Classe 11N2, Collège National « Mihai Viteazul», Ploiești)

Marcu Diana-Ruxandra ( Groupe d’Économie, Classe 11N2, Collège National « Mihai Viteazul», Ploiești)

Mitrică Georgiana-Cristina ( Groupe d’Économie, Classe 11N2, Collège National « Mihai Viteazul», Ploiești)

Mușat Ana-Iustina ( Groupe de Physique, Classe 11N2, Collège National « Mihai Viteazul», Ploiești)

Neagu Ștefan-Octavian ( Groupe de Physique, Classe 11N2, Collège National « Mihai Viteazul», Ploiești)

Rogojan David-George ( Groupe de Physique, Classe 11N2, Collège National « Mihai Viteazul», Ploiești)

Roșu Maria-Laura ( Groupe d’Économie, Classe 11N2, Collège National « Mihai Viteazul», Ploiești)

Rotaru Teodora-Ioana ( Groupe de Physique, Classe 11N2, Collège National « Mihai Viteazul», Ploiești)

Vasile Denisa-Georgiana ( Groupe d’Économie, Classe 11N2, Collège National « Mihai Viteazul», Ploiești)

2. Le Collectif de la Rédaction

Țaga Gabriel ( Proviseur du Collège National « Mihai Viteazul», Ploiești) Rădulescu Carmen ( Professeur coordonateur du Programme Bilingue Francophone et

Professeur de Français, Collège National « Mihai Viteazul», Ploiești) Roșu Daniela ( Professeur responsable du Module Interdisciplinaire dans le cadre du

Programme Bilingue Francophone et Professeur de Français, Collège National « Mihai Viteazul», Ploiești)

Ștefănescu Carmen ( Professeur d’Économie, Collège National « Mihai Viteazul», Ploiești)

Dubeț Irina ( Professeur de Physique, Collège National « Mihai Viteazul», Ploiești) Marin Ana ( Maître de Classe 11N2 et Professeur de Biologie, Collège National « Mihai

Viteazul», Ploiești)

3. L’Équipe Pédagogique