lumina si culoarea indr metodic ds

5/20/2018 Lumina Si Culoarea Indr Metodic DS

1/75

1

UNIVERSITATEA TEHNICA MOLDOVEI

FACULTATEA URBANISM I ARHITECTUR

CATEDRA ARHITECTUR

Lumina i culoarea

COMPOZIIA STRUCTURATPE UNITATE DE

MODUL

ndrumar metodic

ChiinuU.T.M.

2011

Digitally signed byLibrary TUMReason: I attest to theaccuracy and integrityof this document


2/75

2

Prezentul ndrumar metodic Compoziia structuratpe unitate de modul este realizat idestinat studenilor anului I specialitatea Arhitectura, Design interior i Sculptur ladisciplina Lumina i culoarea, cu scopul a dezvolta capacitile gndirii i imaginaieiartistice.

Autor: lect. superior, magistru n art,M. Hadji-Bandalac

Redactor responsabil : conf. univ. dr. V. Lupacu

Recenzent: lect. sup. dr.T.Buimistru

U.T.M., 2011


3/75

3

Cuprins

1. Viziunea general................................................................................................. 4

1.1 Importana modulului........................................................................................ 5

1.2 Modulare n spaiu............................................................................................. 7

2. Compoziia structuratpe unitate de modul ................................................... 17

2.1 Modul plastic .................................................................................................... 18

2.2Metodele de transformare i activizare plastica formei volumetrice............... 22

2.3Reele modulare ................................................................................................ 27

2.4 Principiile de realizare a compoziiei................................................................. 35Dicionar explicativ de termeni .............................................................................. 48

Bibliografie............ 50

Anexe...................... 51


4/75

4

Introducere

1.

Viziunea general

Lucrarea de fa, destinat n primul rnd studenilor anului I a U.T.M, specialitateaArhitectur, Design interior i Sculptur,precum i pentru profesorii de specialitate,constituie o contribuie esenialla modelarea gndirii, imaginaiei i simului mai viu alformei creative.

ndrumarul metodic Compoziia structuratpe unitate de modul conine 2 capitole:

Viziunea general(importana modulului; modulare n spaiu); Compoziia structurat pe unitate de modul (modul plastic; metodele de

transformare i activizare plastic a formei volumetrice; reele modulare;

principiile de realizare a compoziiei).Aceast lucrare a aprut ca o necesitate pentru studenii specialitii Arhitectur,Design interior i Sculpturde a fi informai i orientai n realizarea lucrrilor modularela disciplina Lumina i culoarea i alte disciplini de specialitate. Fiecare capitol prevedeo expunere dat a coninutului fiind evideniate caracteristicile plastice a unui modul i

principiile de obinere a ntregii compoziii modulare .Lucrarea cuprinde un bogat material didactic ilustrativ, scheme orientative, un mic

dicionar explicativ de termeni, care vor fi utilizai de profesor i studeni pe parcursul

realizrii compoziiilor i a studierii ntregului curs. De asemenea sunt oferite exerciiiprogresive: desenm mai nti forma sau corpul geometric, apoi cutm ncadrarea formeinoi, sau desenm forme simple dupcare trecem la forme complicate.

nsuirea acestui material atinge urmtoarele obiective de referince in de educaiaartistico-plastic:

Sse familiarizeze cu caracteristicile modulaiei, tehnicopusmodulrii;

Sobinforme elaborate pe baza transformrii plastice pornind de la forme icorpuri geometrice;

Scunoascprincipiile de realizare a compoziiei decorativ-frontale ; S compun un spaiu plastic folosind formele obinute n urma unor

transformri plastice;n finalul acestui proces de nsuire a informaiei date prin diverse activiti de

studiere duce la dezvoltarea imaginaiei proprii vizavi de realitate.Aceast evoluie este foarte important in realizarea lucrrilor i contm mult pe

imaginaia i inventivitatea dumneavoastr. Foarte important este ca n lucrrile voastres nu copiai elemente figurative sau scene ntregi din ndrumar. n tot ce vei realiza

cutai sfii voi iniv, ct mai originali i sinei seama de ndrumrile profesorului.


5/75

5

Lucrrile trebuie efectuate pe hrtie formatul A3. Pentru crearea lucrrilor pe unitatede modul la discilplina Lumin i culoare se folosesc diverse mijloace materiale(creioane, pixuri cu gel, rapidografe, tu, vopsele, gua, pensule, hrtie i altele).Acestemateriale i tehnici de lucru sunt descrise n ndrumarul metodic Portret artistic pe carele putei studia. O mare parte din lucrri sunt executate n tehnica gua, de aceea am s

adaug cteva indicaii care urmeaza fi respectate: n comparaie cu acuarela, guaul nu prefer mult ap. n urma amestecului

trebuie sa obinem o consistenomogen.

Culoarea se aplicuniform n aceiai direcie.

Nu se recomand a vopsi des aceiai suprafa, pentru cvor aprea pete.

Straturile de culoare trebuie sfie subiri, ca dupuscare snu crape.O mportanmare are calitatea lucrrii, de aceea fiecare diviziune, suprafa trebuie

prelucratminuios.

1.1 Importana modulului

De analiza i studierea modulului, formei i proporiilor sale s-au ocupat sculptorii,arhitecii Greciei i Romei antice, marii artiti plastici ai Renaterii, continund i n ziuade astzi. De atunci i pnn prezent prezena modulului a ptruns n diferite domenii aleactivitii creatoare a oamenilor, n special n Arhitectur. De exemplu, sistemul modular,care era pe larg ntrebuinat n principiul de construire a coloanelor dorice clasice a

predominat secole intregi.Principiul lui era simplu: ca modul de msurse lua diametrulde jos al coloanei. Acest modul de msurdin arhitectura greco-romanclasicservea lacompararea i determinarea tuturor dimensiunilor.

Toate dimensiunile cldirii, nlimea coloanelor i intervalele dintre ele totul erasupus sistemului modular de construcie, totul se msura cu numrul de modul.

Deci la baza sistemului modular st un element numit modul, luat ca indice decorelaie ctre ntreg.

n prezent, de exemplu, n construciile arhitecturale, unde se ntrebuineazpe largsistemul modular, este uurat cu mult procesul de nlare a cldirilor, care se fac dindetalii separate, blocuri de beton i piatr( n acest caz crmida identificndu-se ca un tipde modul complex). Fiind o consecin a necesitii practice, proporiile modulului aucptat cu timpul i o valoare artisticdestul de important. Modulul plastic este utilizatntr-un mod divers n diferite domenii vizual artistice aplicative n arta mural, ceramic,design, sculptur, i altele. Spre exemplu Coloana infinitului, sculptur remarcabil,realizatde marele sculptor romn Constantin Brncui, are la bazun modul cu proporiiuniforme care este repetat.


6/75

6

n domeniul artelor repetarea periodic a unor elemente, figuri, poziii, culori iamplasarea lor ntr-un spaiu plastic este cu scopul a sublinia unele idei, gnduri, subiecteetc. Originalitatea acestei lucrri este incomparabil.

Astfel constatm c n procesul de creaie n diverse activiti, modulul asigurelementul logistic principal n realizarea compoziiilor care sunt fundamentate peurmtoarele componente:

a) factori obiectivi: structurile compoziionale; principiile compoziiei plastice; limbajul plastic;

b) factori subiectivi: personalitatea creatoare; posibilitile interpretative.


7/75

7

1.2 Modularea n spaiu

Modularea este o tehnic opus modelrii (tehnic ce const din amestecul fizic alculorilor cu alb sau cu negru pentru a reda senzaia de volum). Ea constn alte procedee

picturale de a reda volumul, lumina, umbra i spaialitatea.Modularea din francez moduler- a modifica ritmul, tonalitatea, reprezint o

tehnicpicturalcare constn aezarea culorilor pe suport prin tue(urme ale pensulei),pete de culoare juxtapuse ori suprapuse parial. Tuele se pun n valoare unele pe altele nfuncie de efectele juxtapunerii.

Prin modulaia culorilor putem realiza impresia de lumin i umbr, apropiere ideprtare(adncime), relief i spaialitate prin repetarea variat cantitativ i calitativ araportului cald-rece, mare-mic, plin-gol.

Se mai numete i tehnica divizrii tentei.

Aceast tehnic - modulaia suprafeei colorate a fost practicatde toate civilizaiilen arta tapiseriei, a mozaicului mural, a picturii i decoraiei interioare sau exterioare nfresc, temper, cear, ulei, ceramic, a miniaturii i n general a oricrui mod deornamentaie. Ea este folositncdin antichitate. S-a dezvoltat ns, din a doua jumtatea secolului al XIX-lea, ntr-o concepie nou, modern.Modelul tradiional a fost inlocuitde modulaie, un procedeu modern iniiat de Paul Cezanne, pictor considerat drept

Fig. 1. Paul Cezanne, Muntele Saint-Victoire


8/75

8

parintele picturii moderne, cel care a reconstruit n pictura sa Scheletul geometric alnaturii, punnd baza impresionist. Artitii moderni i cei contemporani au folosittehnica modulrii culorilor, a divizrii tentei, n scopul redrii volumului i a efectului despaialitate. Ei au aplicat cunotinele teoretice despre contraste i armonia culorilor.Astfel spaiul pictural este reprezentat tridimensional pe o suprafa plan

bidimensional datorit modului de aplicare a culorii i desenului (prin pasajul dintreculorile complementare obinute exclusiv din tente pure fie egale sau apropiate cavaloare. De fapt nu este o redare, ci o sugerare a ideii de-a treia dimensiune profunzimea).(vezi fig. 1-3)

Din exemplele (vezi.. fig 6, 10, 11) se poate observa marea deosebire dintre

modelarea culorilor i modularea acestora. n figura 10 i 11 tratarea pictural aportretului este redat prin amestecul treptat al culorilor crend astfel efectul de clar-

Fig. 3. Paul Cezanne, Merele

Fig. 2. Georges Seurat, Turnul Eiffel

Fig. 4. Georges Seurat,O duminicpe insula Grande- Jatte


9/75

9

obscur, de deschis n lumini de nchis in umbr. Iar modulaia n cel mai larg sens estearta care face apel la efectele termice i spaiale ale culorilor, plaseazvolumele unele nspatele altora printr-o serie de tue egale ca valoare. La Van Gogh modulaia se situeazdaca putem spune la scara nervozitii pictorului evideniind jocul dintre culorile calde reci, umbr lumin, fra anula efectul de volum. (vezi fig. 6)

Se disting trei soluii caracteristice de modulaie :1) Prin suprapunere transparent

(procedeu de a picta peste petele de culori semiuscate, cu zemuri foarte sub iri deculoare, care spermitobservarea vaga formelor de jos).(vezi fig. 5)

2) Prin divizarea tentei(modalitate de a aeza culoarea pe suport n stare pur, prin juxtapunere ori suprapuse

parial. De exemplu puncte sau tue mici (urme ale pensulaiei) de albastru, alturateunora de galben, alternnd ntre ele i privite de la o anumit distan vor produce pe

retinun verde de o anumitnuan.

Calitatea nuanei (mai glbuie ori mai albstruie) va depinde de cantitatea de punctealbastre sau galbene folosite. n cazul divizrii tentei, amestecul cromatic se produce doar

pe retini se datoreazconstruciei fiziologice a ochiului uman. Acest fenomen este unamestec optic al culorilor dar nu fizic. Curentul artistic care a folosit acest procedeu este

numit neoimpresionism. Pictorii neoimpresioniti (Georges Seurat 1859-1891;Paul Signac1863-1935) folosesc pentru a asigura efectul amestecrii culorilor pe retin, tonuri pure,

Fig. 5. Francisco de Goya, Femeia n balcon Fig. 6. Van Gogh, Autoportret


10/75

10

juxtapuse, n suprafee din ce n ce mai mici. Tehnica aceasta a tuelor divizate-divizionismul accentuatpnla obinerea unor puncte colorate, a adus micrii inumele de pointilism (n francezpoint punct). Din reeaua de puncte sau tue divizate,redate n figurele 2-4 se unesc clar formele obiectelor i a fiinelor reprezentate. Caexemplu vom analiza lucrarea renumitului pictor francez de origine olandezVincent Van

Gogh (1853-1890), numitCasuele (vezi fig. 8). n lucrarea dattua este divizatnpensulaii succesive sub formde linii, care moduleazntreaga suprafaa tabloului.

Pe primul plan sunt aplicate culori calde, care sunt scoase n eviden de culorile recindeprtate, astfel devenind i mai calde.Acelai efect optic l observm i nlucrarea Biserica din Anvers, deVincent Van Gogh.(vezi fig. 7).

3) Prin suprapunere graficEste un procedeu al modulrii n care observm vibrarea unor suprafee pictate. S-a

practicat de pictori din timpuri ndeprtate. Prin suprapunere grafic pot fi puse nevidenunele ornamente, unele elemente grafice, unele plane, suprafee abstracte.(vezifig. 9-11)

Tratarea pictural prin suprapunere grafic se face cu mult rbdare i fanteziefolosind mijloacele plastice : punctul, linia (curbe, spiralate, drepte, zig-zag, paralele,

oblice i ondulate), pete. Spre exemplu pentru a evidenia aspectul estetic alvestimentaiei ntr-un tablou putem folosi procedeul prin suprapunere grafic.Repetnd

Fig. 7 . Vincent Van Gogh, Biserica din Anvers

Fig. 8. Vincent Van Gogh, Csuele


11/75

11

linii, puncte, pete, ntr-un cuvint elemente modulare, la aceeai distanobinem un decorspaial uniform, numit ornament, ce mbogete vestimentaia, forma vaselor deceramic, sticl sau metal, eseturile, imprimeurile, mobilierul, compoziiile decorative,frizele i mozaicurile din exterior i interior.

Repetarea unor iruri de ornamente face ca vibraia, perfect gradat, s fie acel joc(acel accent) ce atrage spectatorul. O exprimare a spaialitii poate fi obinut i prinaplicarea graficii haotice sau asimetrice.

Multe din lucrrile marilor pictori ca Henri Matisse, pictor francez(1869-1954);Gustav Klimt, figurmarcata artelor vizuale din Viena (1862-1918) i Hans Holbein celtnr (1497-1543), pictor german i muli alii, sunt ca un exemplu al modulaiei prinsuprapunere grafic.(vezi fig. 9-17)

Fig. 10. Hans Holbein cel tnr,Portretul lui Henric al VIII-lea

Fig. 11. Hans Holbein cel tnr,Portretul lui Jane Seymour

Fig. 9. Detaliu, Suprapunere grafic


12/75

12

Grafica de linii i puncte face s vibreze suprafeele importante din vestimentaiapersonajelor ce joacun rol important n lucrrile lui Hans Holbein cel tnr, subliniindu-le rangul social cel mai nalt(vezi fig. 9-11).

O suprapunere graficdeosebit ntlnim i n creaia pictorului Paul Klee asigurndexpresivitate maxim(vezi fig. 12-16, 18).

Din exemplele alturate se poate vedea marea deosebire dintre modelarea culorilor imodularea acestora. Aceste procedee se deosebesc i sunt diferite de la un tablou la altul.

Fig. 12. Gustav Klimt, Detaliu din lucrarea Srutul

Fig. 13. Gustav Klimt, Emilie FlogeFig. 14 . Gustav Klimt, Iudita i Holofern


13/75

13

Fig. 15. Paul Klee, Homenaje

Fig. 16 . Paul Klee, Scena Harbor

Fig. 17. Henri Matisse, Naturmoart

Fig. 18. Paul Klee, Oraul rece


14/75

14

ntr-un mod mai deosebit aceste procedee au fost folosite de studenii specialitiiArhitectur, Design Interior i Sculptur n creaiile prezentate la disciplina Lumin iculoare.

n cadrul compoziiilor artistice, a naturilor statice, prezentate mai jos s-a creatspaialitatea, adincimea, volumul, diversele plane printr-o modulaie i o suprapunere

grafic bine evideniat. Aceste metode au fost rezolvate prin aplicarea punctelor iliniilor pierdute de diverse forme i dimensiuni. Gradele diferite de adncime, jocul deumbr i lumin este obinut prin grosimea liniilor, intensitatea i greutatea variat atonului, prin fora semnelor dominate. Acetia au redat suprafaa frontalsau retrasfrsutilizeze regulile perspectivei liniare dar acelei tonale (aeriene). Prin jocul de puncte ilinii grupate simetric sau asimetric au sugerat lumina i umbra. n zonele luminoase,deschise au fost aplicate linii subiri i rare, sau puncte rare-mari. Iar n zonele ntunecateau folosit linii groase i dese, puncte mici aglomerate (vezi fig. 19-25) .

O persoanautoritarn domeniul renaterii italiene, Bernard Berenson, afirm:Compoziia spaiului ne poate duce departe de noi inine i poate s ne dea mult subsemnul devenirii indentificate cu Universul. Spaiul este una dintre calitile vieii i aleartei.

Fig. 19. Lica Svetlana DIN-102, Compoziie decorativ Fig. 20. Compoziie decorativ


15/75

15

Fig. 21. Gramciuc Iulia Arh-082, Compoziie


16/75

16

Fig. 22 Naturstatic

Fig. 23. Naturstatic Fig. 24. Naturstatic


17/75

17

Fig. 25. Compoziie decorativ

2.

Compoziia structuratpe unitate de modul

n arta tuturor timpurilor i pn n prezent compoziia a constituit o preocupareesenial n realizarea oricrei lucrri. Aceasta implic o organizare i o structurare aformelor plastice ntr-un spaiu dat, conform unei idei, scheme, legi. Compoziia esteobiectivul care valorificcel mai mult capacitatea creativ.

n compoziia structuratpe unitate de modul, subordonarea i aranjarea elementelor

de limbaj plastic, a mijloacelor de expresie este mai deosebit. Acest tip de compoziie sebazeaz pe un element compoziional ce exprim o mrime i o form unic, fiindmodificat doar prin micorare sau mrire, fr s fie afectat forma iniial (ptratulrmnnd de pild tot ptrat). Elementul dat se numete modul plastic, cu ajutorulcruia construim lucrri vizual-artistice. Crend legturi armonioase originale ntre prii ntreg i a prilor ntre ele, modulul oferprivitorului o nourealitate. Liniile, formelei culorile captnoi valori artistice prin contrast, ritm, armonie, echilibru etc. Imaginiledin natur, formele plate sau volumetrice sunt transformate stabilind noi expresii artistice.

Legile de bazale compoziiei Unitatea n varietate i Varietatea n unitate sunt mereu


18/75

18

prezente n cadrul compoziiei statice sau dinamice. Cu toate acestea componentelelucrrii devin subordonate temei i centrului sau centrelor de interes.

2.1 Modulul plastic

n cadrul compoziiei modulare, modulul este motivul pentru configurareastructurilor similare. n diverse situaii, structurile vizuale se manifestvariat, ncepnd dela forme simple la cele complexe,(vezi fig. 26,a) de la forme statice la cele dinamice (vezifig. 26,b), ca culoare pot fi monocrome sau policrome, cu treceri de ton sau in contrast(vezi fig. 26,c).

Pentru a obine un modul pornim ntotdeauna de la forme geometrice de baz- patrat,triunghi, cerc, romb etc.(verzi fig. 27-29).

V propun s examinai cu atenie formele plate(2D) ce sunt desenate mai jos.

Analizai cu atenie primul caz, cum se modificforma sau modulul de la o etapla alta.Exersai i voi pe o foaie cu ajutorul unui creion sau pix. Ve-i observa rezultatele:

Fig. 26. nscrierea unui modul n forma ptrat

c

b

a


19/75

19

a.Realizarea modulului de la simplu spre compus.

b.Realizarea modulului de la static spre dinamic

c.

Realizarea modulului cu trecere de ton sau n contrast

Mai departe putei examina o serie de forme volumetrice inventate care pot fi aplicaten compoziiile 3D. Acest tip de compoziie folosete la baz corpul geometric ce estemodificat printr-o transformare plastic de la simplu spre compus. Metodele detransformare plastic le putei analiza n subcapitolul urmtor. Pentru ca un obiect ( oform arhitectural) s aib o nfiare plcut, estetic gsit, trebuie s fie bine

proporionat prin ncadrarea sa n cub, prism, sfer etc. Creatorul urmeaz s asigureraporturi armonioase ntre prile obiectelor unele fa de altele (diviziunile, spaiiledintre ele sunt diferite ca mrime, lungime, grosime etc.),(vezi fig. 30-33).

Diverse expresiviti obinem folosind forma nou-modificat n organizareacompoziional. Avei n fa dou lucrri ce reprezint o compoziie nchis i altadeschis (vezi fig.34, 35). Spre exemplu n figura 34 am folosit un modul care apare

Fig. 27. nscrierea modulului n forma triunghiului

Fig. 28. nscrierea unui modul n forma cercului

Fig. 29. nscrierea unui modul n forma rombului


20/75

20

diferit ca proporie i poziie sugernd prin alipirea sa forme noi bine echilibrate prindinamica compoziional. n figura 35 repetarea ritmica modulului volumetric face cacompoziia s apar static de tip ornamental. Vizibil este vibraia formelor datorit

jocului de ton, de la nchis spre deschis.

Fig. 30. nscrierea formei modulare n cub

Fig. 31. nscrierea formei modulare n prism

Fig.32. nscrierea formei modulare n sfer


21/75

21

Fig. 33. nscrierea formei modulare n paralelipiped

Fig. 34 . Compoziie volumetric


22/75

22

Fig. 35. Compoziie volumetric

2.2 Metodele de transformare i activizare plastica formeivolumetrice

Vorbind despre esena modulului trebuie s ne oprim i puin asupra studierii unorprincipii de creare a acestuia. De aceast dat vom analiza modulul volumetric. Pentruspaiul 3D utilizm corpurile geometrice ca form de baz, ce sunt trecute prin diverseetape de transformare plastic. Spre exemplu lum cubul i-l distrugem prin diversemetode descrise mai jos, crend astfel forme noi. Modificarea dat este numittransformare plastic. Trecnd prin diverse etape de transformare plastic inventm oserie de forme volumetrice ce pot fi aplicate n compoziiile spaiale propuse.

La rndul lor aceste principii pot fi clasificate n trei variante de transformare plastica formelor simple i crearea celor noi.

Prima variantprevede transformarea plastica formei i are urmtoarele procedee:Extragerea dintr-o formdat(vezi fig. 36,a)1. Adugarea (vezi fig. 36,b)2. Secionarea formei (vezi fig. 36,c)3. Alunecarea(vezi fig. 36,d)4. Intersectarea formei(vezi fig. 36,e)5. Combinarea (vezi fig. 36,f)


23/75

23

A doua variantconstn activizarea plastica formei. Activizarea plasticreprezintun procedeu de evideniere, nfrumuseare, subliniere a unei pri, suprafee, element,

obiect cu ajutorul mijloacelor plastice (punct, linie, pat, culoare etc.). Ca exemplu lumun cub ce este activizat prin cele 6 metode. De obicei activizarea plastic sentrebuineaz unde forma vizual cntrete mai mult, sau joac un rol de centru alcompozitiei i e bine a o evidenia.

Este foarte importanti trecerea de pe o suprafapasivspre cea activ, suprafaa cejoacrolul principal.

Pe suprafeele pasive activizarea este simpl, cu puine detalii care se mic ndirecia suprafeei active, evideniatcu aglomerri de detalii. nsi forma nu sufernici

o modificare.1. Depunerea punctelor pe suprafaa formei (vezi fig. 37,a)2. Trasarea liniilor peste suprafaa formei (vezi fig. 37,b)3. Intercalarea formelor adecvate n formele date (vezi fig. 37,c)4. Intercalarea formelor contrare n formele date (vezi fig. 37,d)5. Combinarea diferitelor principii (vezi fig. 37,e)

ab c

d e f

Fig. 36 . Principiile de transformare plastica


24/75

24

A treia variant de obinere a formelor pe baza celor simple e cea a combinriivariantelor precedente:1.Scoaterea din formi depunerea punctelor pe aceasta; (vezi fig. 38,a)2.Adugarea i intercalarea formei adecvate n forma dat; (vezi fig. 38,b)3.Diverse combinaii a mai multor principii descrise n variantele de mai sus; (vezi fig. 38,c,d)

Fig. 37. Aspecte de activizare plastica formei

a b

c d e

Fig. 38. Principiile de transformare plastici activizare incluse n forma volumetric

a

b

d


25/75

25

Orice formpoate fi transformati activizatprin diverse metode n urma crora aparforme noi ca nfiare.

Prin coninutul lucrrilor la tema complex studenii au elaborat imaginea unorforme arhitecturale ca un tot ntreg printr-o exprimare creativ. Complexul este vzut ca ounitate alctuitdin mai multe forme volumetrice. Aceste forme au trsturi comune careface legtura trainicdintre ele. Fiecare figura fost creatdin forme volumetrice dreptmodul modificat dup principiile de transformare i activizare plasctic (vezi fig.39,AnexaXVII XXI).

Analiznd lucrrile la acest subiect din anexele XVII XXI,putem afirma ccapacitateaartistic a studentului n dezvoltarea unei compoziii complexe de forme, variaz duparitmuri diverse fr a distruge unitatea organic compoziional. Prin aceste exersristudentul se obinuiete s observe natura prin cercetarea structurii formelor de baz:cilindru, con, cub etc. Capacitatea de a observa este partea necesar oricrui nceputcreativ pentru un arhitect, designer, sculptor etc.


26/75

26

Fig. 39. Dahnovici Cristina DIN-101, Complex arhitectural


27/75

27

2.3

Reele modulare

Ca oricare compoziie artistic, compoziiile modulare sunt realizate pe baza unorstructuri geometrico-plastice. Spaiul pictural al acestor compoziii ofero libertate larg

de exprimare n creativitate. Totodat reprezintun spaiu complex ce leagspaiul realbidimensional de spaiul real tridimensional, dar desigur i de un spaiu imaginarmultidimensional.

Compoziiile modulare continumaniera figurativ sau nonfigurativ, plastic saudecorativce predominn arta abstract. Iar structurile servesc un prim nivel pe care sesprijin construcia compoziional. Aceste structuri sunt formate din linii verticale,orizontale, pe diagonal, i punctele pe care sunt instalate formele artistice: suprafaa,volumul, valoarea i culoarea (vezi fig. 40)

a b c

Fig. 40. Reele liniare, valorice i cromatice

a. Reea modularliniar(din intersecia liniilor pe diagonalce formeazun cmp de module sub

formde ptrat)

b. Reea modularvaloric(pe structura liniaranterioars-a creat o noustructurrealizatdin 3

nuane de valori, de la deschis la nchis)

c. Reea modularcromatic(din module s-a construit un cimp de noi formaiuni modulare colorate

diferit)

Sau mai exact structura reprezint construcia unei totaliti dup anumite reguli,avnd un principiu de ordine i un modul de bazce poate explica schema de funcionarea totalitii. Cunoaterea structurii deschide posibilitatea unor numeroase soluiiconstructive care se pot dezvolta pe fonul unei simple organizri geometrice. Astfelrepetiia unui modul-unitate standard ntr-o structur servete un mod practic funcionaln industrie i urbanism, devenind n acelai timp i un proces important n exprimarea

artistic contemporan. Folosirea formelor simple, generatoare de structuri prin diverse


28/75

28

transformri originale ofer artistului posibilitatea de a-i exprima ct mai diversinfrastructura lumii vizibile, cosmosul etc.

Realizarea unor structuri formate din intersecia liniilor verticale, orizontale sau pediagonalsub diverse grade, obinem cele trei reele fundamentale cu ptrate, triunghiuri

echilaterale i hexagoane (vezi fig.41).

Aceste reele sunt numite reele geometrice fundamentale ce dau natere unor moduleplastice. Spre exemplu, dintr-o reea simpl format prin intersecia liniilor verticale iorizontale la distane egale obinem un cmp plastic de ptrele avnd ca modul forma

ptratului (vezi fig. 41 b).Dup cum am menionat mai sus sunt dou tipuri de structuri: structuri

bidimensionale i tridimensionale.

Ne vom opri mai nti la o micanaliza structurilor bidimensionale. Sunt trei tipuride structuri bidimensionale (vezi fig.42):

Fig. 41. Structuri formate din intersecia liniilor

a b c

d e


29/75

29

1. Structura portant;2. Structura proiectiv;3. Structura modular.

Prima structurne permite sobinem maximum de legturi formale interioare i cu

ajutorul creia putem reconstitui figura geometric respectiv. Aceast structur estenumitportant(vezi fig. 42,a).

Dac unim fiecare punct al structurii portante cu celelalte puncte obinute n urma

interseciilor de linii realizm structura proiectiv, care permite echilibrarea riguroas acompoziiei. La baz lum figurile geometrice studiate, ca uniti structurale ce suntrepetate (vezi fig. 42,b).

Primele doustructuri se pot desfura pe fondul unei reele modulare.Structurile proiective constituie formaiuni bazate pe ansambluri complexe de reele ,

alctuite din puncte(centre, axe, intersecii, noduri compoziionale etc.) dar mai ales dinlinii ce unesc aceste puncte care influeneaz formele compoziionale (grafice i

picturale),(vezi fig. 42,c).

Structurile modulare se referla alctuirea structurilor prin repetiia sau multiplicareaunitilor componente de baz (elementele de limbaj: punctul, linia, planele i volumul)

Fig. 42. a.Structura portant. b. Structura modular. c.Structura proiectiv

a b

c


30/75

30

constituite printr-un modul de baz ce permite s divizeze i s subdivizeze continuu ocompoziie.

Aceste structuri sunt specifice compoziiilor de tip decorativ- ornamental (vezi fig.43).

Cei mai mari maietri ai ornamentului sunt considerai arabii, cunosc i practic n

abunden diverse metode de acoperire a unui plan cu un modul repetat. Toate acestemodaliti fundamentale n care modulul este grupat i repetat diferit n doudimensiuni,sunt efectuate prin operaii de translaie, rotaie sau reflexie ncdin vechime.

Motivele decorative ale acestui tip de lucrri deseori formeaz ornamentul n urmarepetiiei, alternanei, simetriei, gradaiei, suprapunerii, etc., (vezi fig. 44).

n continuare prezentm n mod succint, cteva structuri fundamentaletridimensionale.

a b c

Fig. 43. Reele modulare de tip ornamental

Fig. 44. Compoziie decorativ-ornamental


31/75

31

Noiunea de structurtridimensionaleste direct legatde spaiul fizic, de spaiul realtridimensional, de cadrul spaial artistic n care evalueaz volumul sau formatridimensionalplastic.

Structurile plastice fundamentale sunt specifice i definesc artele vizuale: sculpturceramic, etc.

Evoluia formei n spaiu se desfoarde la simplu la compus, mbinnd treptat toatecoordonatele dimensionale: punct-linie-plan-volum.

Aceste structuri sunt aplicate pe larg n arhitectura contemporan, sistemelestructurale bazate pe module de tip triunghi, hexagon i alte poligoane regulate, alturi deutilizarea unor materiale noi de construcii, ce permit realizarea unor edificii pline deimaginaie n raport cu construciile trecutului.

Formele de reprezentare al spaiului tridimensional n spaiul plastic pictural suntasigurate prin diverse metode de construcie, cu ajutorul desenului liber i al diferitelor

sisteme geometrice de reprezentare, prin form plan potrivit percepiei vizuale, prinvariaii de mrime, prin tehnicile de reprezentare, prin valoare, cu ajutorul efectelor delumin i umbr i al contrastului de clarobscur(scara valorilor), prin culoare, datoritefectelor spaiale ale culorilor (perspectiva aerianetc.), (vezi fig. 45).

ntr-o compoziie plastic cu ajutorul contrastului puternic de valoare, a culorilorcalde, putem sugera apropierea formelor i a spaiului tridimensional, iar lipsacontrastului i utilizarea culorilor reci sugereazadncimea, profunzimea.

Fig. 45. Negru Valentina DIN-073, Compoziie decorativcu utilizarea modulului volumetric


32/75

32

Cu ajutorul modulului se poate realiza o serie ntreag de compoziii artisticedecorative, aplicnd desigur i legile simetriei, asimetriei, relaiile de echilibru, de

proporie i ritm, asigurnd astfel fundamente sigure construciilor compoziionalecomplexe.

Dup cum cunoatem modulul a fost aplicat n pictura modern, cptnd o larg

utilizare mai ales n arta nonfigurativ. Modulri din ce n ce mai complexe au utilizat istudenii n crearea diverselor opere de art. Spre exemplu acelai modul fiind multiplicati avnd diferite culori poate fi dispus la diferite intervale sau aceleai (vezi Anexa IV-VII, IX), avnd un diapazon foarte larg, spre centru mai des, spre margini mairar(caracterul de difuzie central) , schimbarea tonalitii cu fundalul i altele (vezi AnexaVIII).

Spre exemplu, specificul constructiv i de obinere al lucrrii din fig.47 rezultdinrepetarea unui modul care rmne constant, fiind schimbat doar prin poziie n compoziiadecorativ specificornamentului. Un alt caz poate fi un joc de mrime i de poziie alaceluiai modul (vezi fig.46).

Utiliznd o reea de linii structurale, aplicate liber pe vertical, orizontal idiagonal putem crea nu numai spaialitatea, dar i vibraia, micarea, adncimea iapropierea n compoziia bidimensional(vezi fig. 48). Acest mod de sugestie a micriia volumelor drept modul este determinat de diversele proporii a formei patrat (veziAnexa XIV).



33/75

33



34/75

34

Fig. 48. Cigolea Cristina DIN 102, Compoziie decorativ


35/75

35

2.4

Principiile de realizare a compoziiei

Indiferent cum va fi realizat compoziia in 2D sau 3D, nchis sau deschis etc.,trebuie s respectm principiile compoziionale care stau la baza alctuirii imaginii:

paginaia, ordinea i dezordinea, modularea, unitatea, echilibrul, contrastul, simetria-asimetria, ritmul, seciunea de aur, centrul de interes .a.ns comune rmn cele dou legi de baz ale compoziiei: unitate n

varietate(diversitate) i varietatea n unitate cu multe din mijloacele de expresiespecifice(ritmul, contrastul, armonia formelor i culorilor, echilibrul dintre spaiul plin ispaiul gol, suprapunerea, juxtapunerea, simetria, asimetria, etc.).

Prin urmare, pentru domeniul vizual-artistic principiile compoziiei plastice reprezintun prim punct de plecare n elaborarea operei de art, asigurnd modul optim de

vizualizare a compoziiei.Deci, organizarea spaiului plastic este obinut sub semnul unor principii, numiteuneori legi ale compoziiei.

a.-Unitate i Varietate (Diversitate)b.-Ordinea i Dezordineac.-Armonia(ritmul, simetria, echilibrul i proporia.)Unitatea reprezint un tip de relaie de ordine i echilibru n componentele

ansamblului. Apare o armonie ntre diversele pri ale compoziiei, dintre pri i ntreg.

nsvarietatea sau diversitatea se manifestprin individualizare, prin tendine de nuanarei descompunere. Ambii factori compoziionali asigur operei de art flexibilitate ivariabilitate prin combinaiile lor obinnd un numr nelimitat de forme i soluiicompoziionale (vezi fig. 49).

Fig. 49 . Principiile unitate-diversitate i ordine-dezordine reprezentate ilustrativ prin structurarea unuimodul n spaiul plastic

a. Ordonarea prin formi simetrie de culoare

b. Echilibru dinamic, asimetrie de culoarei de form

c.

Compoziie dezordonat, varietate de culoare i de form

a b c


36/75

36

n sens plastic, ordinea reprezint

organizarea elementelor componente alespaiului plastic bine structurat. ntr-o lucrareordinea cuprinde prezena obligatorie a

armoniei, a echilibrului, a proporiei .a.m.d cafactori funcionali ai ansamblului.

Termenul opus sau termenul pereche alacestuia se numete dezordine. Aceasta aparecnd este un dezechilibru n compoziie.

Dacstarea de ordine se identificcu ideea de armonie, atunci starea de dezordinese suprapune termenului haos, ca stare confuzde neordine (vezi fig. 51,52).

n concluzie, principiul unitii i varietii, al ordinii i dezordinii asigur baza i

cadrul evoluiei structurilor i formelor artistice, ce sunt prezente n realizarea oricreicompoziii plastice (vezi fig. 50).

Principiul armoniei reprezint condiia de stabilitate a ordinii, cuprinznd n acelaitimp unitatea i toate mijloacele de expresie (ritm, simetrie, echilibru, proporie etc.)Pentru a rmne cu o informare mai clardespre acest context vom analiza fiecare mijlocde expresie plasticpentru a fi capabili de a aplica i n practic.

Repetiia nseamn folosirea aceluiai motiv decorativ, reluat n aceeai poziie iculoare, pe toat dimensiunea compoziiei (vezi fig.53-57). Motivul repetabil

ornamenteazcompoziiile decorativ-artistice precum i spaii limitate cum ar fi bordura,chenarul. Repetarea elementelor ntr-o anumitmodalitate mai este numit ritm. Cuvntulritm vine de la grecescul rythmos - caden. Vorbind despre analiza fundamental aritmului putem afirma critmul poate fi de 3 feluri, conform caracterelor de tact:

Fig. 51. Unitate n compoziie artistic


Fig. 52. Variabilitatea n compoziie artistic


37/75

37

a.ritm simplu (cadenritmicde tact simplu)

b.ritm alternativ (cadenritmicde tact alternativ)c.ritm compus (cadenritmicde tact compus)Construirea schemei compoziionale n ritm simplu se face prin organizarea planului

cu repetarea ritmica elementelor cnd formele ce au marime egali acelai caracter serepetla intervale egale (vezi fig. 53-57).

n schema compoziional cu ritm alternativ elementele, figurile alterneaz peverticali orizontal, nlocuindu-se una pe alta la intervale egale n toate direc iile, att

pe orizontali verticalct i pe diagonal(vezi fig. 58).Alternana poate fi efectuatfolosind acelai motiv decorativ, dar repetat n poziii i

culori alternative (vezi fig.60, 63). De asemenea, n alternan pot fi folosite motivedecorative diferite (vezi fig. 59, 61, 62).

Dup exemple observm c alternana creeaz o impresie mai variat de repetare aformelor dect ritmul de tact simplu.

A treia schem de construire a compoziiei decorative pe suprafaa unui plan dupcadena ritmiceste cea de tact compus.

Ea are trei aspecte:

Diferite forme (mai mult de trei), repetate n toate direciile la acelai interval(vezi fig. 64 a);

mai multe forme egale, plasate la diferite intervale (vezi fig. 64 b, 65);

la intervale diferite se repet o anumit aranjare a elementelor dup mrime,caracter i grupare (vezi fig. 64 c, d; 66, 67, 68).

Fig. 53. Schema ritmului de tact simplu

Fig. 55. Pozneac Verginia ARH - 101 Compoziiedecorativ

a b

Fig. 54. Scripnic E. DIN-073 Compoziie decorativ,


38/75

38

Fig. 56. Compoziie decorativ Fig. 57. Compoziie decorativ

a b

c

Fig. 58. Schema ritmului de tact alternativ

Fig. 59. Buhaniuc Daria DIN-102, Compoziie decorativ Fig. 60. Tiganas Natalia DIN-083, Compoziiedecorativ


39/75

39

Fig. 61.Prvu Victoria DIN-062, Compoziie decorativ

Fig. 63. Matciac Valeria DIN-072, CompoziieFig. 62 . Lungu Ludmila DIN-101, Compoziie decorativ

a b

c d

Fig. 64. Schema ritmului de tact compus


40/75

40

Ritmul compus cuprinde ambele scheme(ritmul simplu i alternativ), supunndu-sela diferite modificri dinamice. Fiecare din aceste scheme respect cu strictee legea

principal a compoziiei i contribuie la unirea integr a tuturor elementelor. nsuirealegitii de ritm urmrete scopul a dezvolta imaginaia i gndirea abstract, a dezvolta

profund simul de tact ritmic la crearea armoniei compoziiilor monumentale.

Fig. 66 . ignaNatalia DIN-083, Compoziie decorativ Fig. 67 . Compoziie decorativ

Fig . 65. Gliboceanu Cristina DIN 101, Compozitie decorativa


41/75

41

Fig. 69. Simetrie bilateralAlturi de ritm un alt principiu numit simetrie este

considerat drept unul din cele mai temeinice principii alecompoziiei.

Simteria reprezint ordine, regularitate i armonie norganizarea unei imagini, a unei suprafee, a uneicompoziii. Simetria poate fi fa de o ax ori fa de un

punct central. Simetria este un mod de organizare aprilor unei figuri, astfel nct formele ce existde o partea axei sse afle n chip identic i de cealaltparte a axei.

Aceast simetrie se numete bilateral (vezi fig.69). Caexemplu poate fi analizat i forma unui fluture. Metoda

bilateral are trei aspecte de compunere a elementelor pesuprafa: de-a lungul(pe orizontal), pe vertical i pediagonal.

Iar simetria n care suprafeele se intersecteaz ntr-un punct se numete simetrieradial. Metoda radialare un singur aspect-de centru (vezi fig. 70). Ca exemplu poate fianalizat fulgul, florile etc.

nsuirea principiului simetriei este foarte necesar pentru studenii specialitiiArhitectur, Design Interior i Sculptur, ce-i ajut n procesul crerii elementelor,

Fig. 68. Cojocari Anna DIN-102, Compoziie


42/75

42

figurilor simetrice, n cadrul compoziiilor de la lumin i culoare, proiectelor de laproiectare i alte disciplini de specialitate.

Organizarea plastica elementelor trebuie sfie simpli fundamentalprin folosireaformelor geometrice i abstracte. Compunerea acestor elemente (pete,linii, puncte ialtele) are un caracter liber dupintuiia autorului, respectndu-se i alte principii- tactulritmic i proporionarea acestora (vezi fig. 71, 72, 73).

Fig. 72. Beregoi Andrei ARH-101, Compoziie decorativ

Fig. 73. Ciloci Cezara DIN-072,Compoziie decorativ

Fig. 70. Simetrie radial

Fig.71. Zeleniuc Anastasia ARH 092, Compoziiedecorativa


43/75

43

Contrariul simetriei, nerespectarea acesteia senumete asimetrie (vezi fig. 74).

Asimetria exprim n primul rnd neregularitate,

disproporionalitate structural, dezacord poziional.Aceasta intrn componena formelor spontane.

Raportul dintre simetrie i asimetrie exprim unraport similar cu ordinea i dezordinea sau echilibruli dezechilibrul. n realitate, ntr-o lucrare, putemregsi n acelai timp combinaii de simetrie iasimetrie (vezi fig . 75, 76)

Construirea unei compoziii artistice e n strns

legtur i de un alt principiu numit proporionare.nc de la orele de desen am nsuit c o marimetrebuie luat n raport fa de alta, c corelaiileacestor mrimi se numesc proporii.

Proporionarea nseamn potrivirea unui element compoziional cu altele dupcaracterul acestora, concretizarea raporturilor dintre diferite pri ale fiecrui elementcompoziional. Acest principiu se aplic n scopul realizrii diverselor lucrri artistice

prin modificarea i transformarea formelor, semnelor plastice n plan dimensional, alcorelaiei i raportului reciproc. La obinerea efectului vizual dorit, ne strduim sgsim

relaii de proporii i combinaii ct mai reuite, ct mai diverse. De exemplu la redarea

Fig. 76. Godoroja Eduard ARH-053, Compoziie decorativFig. 75. Rotari Elena ARH-072, Compoziie decorativ

Fig. 74. Asimetrie


44/75

44

unei lucrri decorativ-artistice, unde elementele modulare sunt la fel, impresia vizualeste estompatn comparaie cu cazul cnd corelaiile dintre dimensiuni ale modululuisunt diverse, produc i impresii mai plcute. Deci, proporia stabilete modul de existenal formelor sub raportul dimensiunilor.

O alt categorie de proporii, dup a cror principii pot fi create elementele

compoziionale, este sistemul seciunii de aur. n comparaie cu proporionareamodular, seciunea de aur are mai multe posibiliti de variere plastic.

Proporiile dimensiunilor, luate relativ dup principiul seciunii de aur deFibonacci, n numere ntregi, se vor exprima n felul urmtor: 1, 2, 3, 5, 8, 13, 21, 34, 55,89 ...

Orice numr din acest ir este egal cu suma a dou numere precedente, iar oricaredounumere vecine au proporia, ce vizeazdiverse aspecte de construire a elementelor

proporionale n compoziiile artistice.

Seciunea de aur are douprincipii:a) Schematic-raional (fig. 77, 79)

b) liber-intuitiv (fig. 78)

Fig. 77. Seciunea de aur (Principiul schematic raional) Fig. 78. Seciunea de aur (principiul liber intuitiv)

a b



45/75

45

n realizarea acestor compoziii se folosesc att mijloacele plastice de ton, culoare,

form, linie, pat.a., ct i cele de contrast, nuan, construcie, armonie, gam.Prin urmare, este necesar i studierea unui alt principiu numit echilibru. nc din

antichitate i pn n zilele noastre legitatea echilibrului i preocuppe muli creatori n

diferite ramuri de activitate: arhitectur, tehnic, art, tiin etc. n arta prezentriiartistice i cea decorativ-aplicatprincipiul echilibrului se aplicla crearea compoziiilor,la amplasarea elementelor plastice prin intermediul mijloacelor artistice.

Noiunea de echilibru provine din latin: egues-egal, libra-balan.ntr-o compoziie desfuratbidimensional sau tridimensional echilibrul poate fi:

cromatic - raport proporional ntre caliti i cantiti;

liniar - ntre drepte i curbe;

sculptural - ntre plinuri i goluri.

Constatm c echilibrul se manifest prin ordonarea cantitilor i calitilorcromatice, a plinului i a golului, prin distribuia de mrimi i greuti, prin echivalenei raporturi corespunztoare ntre simetrii i asimetrii, culoare i valoare, linie i pat,ntre activ i pasiv s.a.m.d.

a. Echilibrarea formei mari cu alte forme mai mici prin alturare.

b. Echilibrarea formei mari cu alte forme mai mici prin alturare i suprapunere.

c. Echilibrarea prilor sus jos; ordonarea cantitilor i calitilor tonale.

d. Echilibrarea formelor de diferite dimensiuni, caractere, plasate n diverse poriuni ale

compoziiei.

e. Echilibrarea formelor apropiate deprtate; plin gol.

Fig. 80. Echilibrul mijloacelor plastice

a b c

d e


46/75

46

ntr-o lucrare apare un raport proporional ntre elemente n funcie de locul, poziia,importana acestora n compoziia dat. Echilibrul este acel raport dintre prile uneicompoziii prin care contrariile se echivaleaz, iar contrastele se neutralizeaz princomplementaritate. O formmare se echilibreazcu mai multe forme mici. Formele demarimi diferite pot fi echilibrate prin alturare sau suprapunere. Echilibrul se realizeaz

ntre pri juxtapuse: dreaptastinga, susjos, apropieredeprtare, abstract-concret,generalparticular, volumeforme. Impresia plcutoferitde amplasarea i prelucrareaelementelor pe suport plan sau tridimensional nu exclude spontanietatea (vezi fig. 80).

n artele vizuale echilibrul definete doutipuri compoziionale:

Echilibrul static- este bazat pe simetrie i redimpresia de calmitate i ordine,staticitate, sigurani durabilitate.

Echilibrul dinamic-este bazat pe asimetria elementelor, ce reprezint unmoment de instabilitate, schimbare cu sensul de micare dinamic, dar n final

produce simultan dezechilibru i dezordine.Trebuie s menionm faptul c n construcia compoziiei plastice, balansarea prilor,dispoziia i asamblarea egali inegal a acestora fade anumite puncte de referin

pot oferi o multitudine de combinaii ale celor doutipuri de echilibru. Totodati faptulcechilibrul, simetria, proporia i ritmul sunt n strnslegtur.

Executnd o lucrare artistic, n acelai moment, se pot manifesta mai multe principii(echilibru, ritm, proporie etc.). Nici una din aceste principii nu pot aciona singular,obinnd astfel o armonie perfectntre formele principale i fundalul ntreg (vezi fig.81,

82).

Fig. 81. Compoziia decorativ


47/75

47

Fig. 82. Dahnovici Cristina DIN-101, Compoziie decorativ

n ultima parte a ndrumarului prezentm cteva exemple semnificative ale diverselorforme i tipuri compoziionale cu subiectele propuse de ctre profesor. Lucrrile selectateau fost executate de studenii specialitaii Arhitectur, Sculput i Design Interior, pe

parcursul semestrului II la disciplina Lumin i culoare. n ansamblul de imagini

decorative, alturi de imaginaia propriu zis au fost realizate compoziii nchise ideschise; statice i dinamice; n care se regsesc diverse forme ca modul plastic. Acestecompoziii, executate pe o unitate de modul, pot fi considerate ca exemplu al arteifigurative sau nonfigurative i ale unor interferene intre spaiu 2D i 3D (vezi Anexa I-XXIV).


48/75

48

Dicionar explicativ de termeni

Artabstract art nonfigurativ, care comunic prin expresia formelor

abstracte, a culorilor i a altor elemente ale limbajului i mijloacelor de expresie plastic.Decorativ (fr. decoratif ornamenta), a) ceia ce ine de tectonica, de suprafaa

obiectelor, supus sau integrat compoziiei; b)potrivit cu suprafa, plat, fr relief,nemodelat; vezi i decor, ornament, patplat.

Detaliu-parte, amnunt dintr-un ntreg, element al unei imagini figurative.Divizarea tentei- procedeu tehnic de a picta; el const n aezarea culorii n tue

mici, juxtapuse, care dau luminozitate culorii i tabloului. De exemplu, tue sau punctemici de albastru, alturate unora de galben, alternd ntre ele. Privite de la o anumit

distan vor produce pe retin un verde de o anumit nuan. Calitatea nuanei (maiglbuie ori mai albstruie) va depinde de cantitatea de puncte albastre sau galbenefolosite. n cazul divizrii tentei, amestecul se produce pe retin. Este un amestec optic,nu fizic.

Figurativ(fr. figurativ n forme reale)- viziune prin excelen imaginativ, darcare se raporteazcu precdere la natur, fie plecnd de la, fie revenind la ea, la realitateaobiectiv, frnsa i se supune sau, mai ales, fra se confunda cu ea; b) capacitate agndirii plastice de a fabrica ansambluri ireale la nivelul experien ei comune.

Fresc(it. al fresco - umed), picturn culori de appe tencuialproaspt(n it.buon fresco frescdurabil) sau umezitcu puin timp nainte de a picta (fresco secco).

Grafic- 1. gen de artbazat pe desen realizat pe hrtie, carton, prin linii, puncte,tente etc., utilizndu-se tehnici diferite(creion, crbune, tu, acuarel etc.) 2. Desen subform de linii, puncte, figuri geometrice, figuri simbolice, hri etc., pentru a redaimaginea vizual a unor mrimi, a reprezenta anumite date din diferite domenii deactivitate.

Monocrom- tonuri i nuane ale unei singure culori.

Neoimpresionism- micare artisticdin sec. XIX.Nuan- amestec a douculori, dintre care una domincantitativ.Perspectiva aerian sau atmosferic sugereaz adncimea prin modificarea

calitii i a luminozitii culorilor n funcie de distana cu treceri de ton de la nchis spredeschis sau de la deschis spre nchis.

Pictural- fel, modalitate de a prelucra suprafaa n sculptur, ceramic, grafic,nct evocfacturapetei picturale, fie printr-un model cu aspect spontan, vibrat, cu urmeal instrumentelor folosite, fie prin lustruire pentru a ngloba, oglindind-o n viaa

suprafeei, vibraia mediului ambiant.Reflex-razreflectat, sclipire, lucire, oglindire.


49/75

49

Temper- vopsele de ap, care se ntrebuineaz des n compoziiile decorativefrontale, snt cele de emulsie sau tempera(din italiantemperare- amestecarea vopselelor;

picturcu vopsele al cror liant este emulsia). Tempera se deosebete de guaprin aceeac n componena liantului intr nu numai clei, dar i alte substane. Aceasta face cavopselele de tempera, dupce se usuc, snu se spele nici cu ap, nici cu dizolvani.

Tent termen ce definete culoarea n general, mai mult sau mai puin intens.Tu- urmlsatde pensulncrcatde culoare, caracteristicmanierei a picta

al unui artist. Prin varietatea sa, tua constituie un important mijloc de expresie.Valoare-proporia de luminpe care o conine un ton. Culorile se schimbo dat

cu variaia intensitii de lumin. Modificrile culorii corespunztor schimbrilor deintensitate a sursei de luminsunt numite n pictur.

Ulei- nume generic al uleiurilor vegetale (obinute din cnep, cuioare, mac,floarea-soarelui, nuci etc.), utilizate pentru aglutinarea culorilor in ulei.


50/75

50

Bibliografie:

1. Cornel Ailinci , ntroducere n gramatica limbajului vizual, Editura Polirom,Bucureti, 2010.

2. M. I. Bartos Compoziia n pictur, Editura Polirom, Bucureti ,2009.3.Nicolae Filoteanu Educaie plastic, manual Doina Mavian pentru clasa 7-a;

Editura A II Educaional, Bucureti, 2005.4. Teodora Hubenco Arta plasticn clasele primare Ghid metodologic, Prut

internaional, Chiinu , 2000.

5.

Liviu Lazrescu Culoarea n art, Editura Polirom, Romnia , 2009.6. Marcela MardareFascinaia culorilor Editura Ruxanda, Chiinu, 2007.7. Victor Pavel Educaia plastic manual pentru clasele VII-VIII, Editura Didactic

i pedagogic, R. A. Bucureti.8. .. , .. .

--, , 2007.9. Ion N. ualDicionar de art, Editura Sigma, Bucureti, 1993.


51/75

51

Anexa I

Crudu Cristina ARH-084, Compoziie decorativ

Compoziie decorativ

Scripnic Elena DIN-073, Compoziie decorativ


52/75

52

Anexa II

Golban Elizaveta DIN-083, Compoziie decorativ

Luchianov Alina ARH-084, Compoziie decorativ

Golban Elizaveta DIN-083, Compoziie decorativ


53/75

53

Anexa III

Cupcea Cristina DIN-071, Compoziie decorativ

Dora Ina DIN-071, Compoziie decorativ

Cupcea Cristina DIN - 071, Compoziie decorativ


54/75

54

Anexa IV

Rotari Elena ARH-072, Compozi ie decorativ CastraveAlexandra ARH-072, Compoziie decorativ

Sotnic Lia ARH-092, Compoziie decorativCompoziie decorativ

Compoziie decorativ Compoziie decorativ


55/75

55

Anexa V

Nesterenco Tatiana ARH-082, Compoziie decorativ

Orescu Angela ARH-082, Compoziie decorativ


56/75

56

Anexa VI

Cernat Diana ARH-091, Compoziie decorativ

LeancDumitru ARH-091, Compoziie decorativ


57/75

57

Anexa VII

Compoziie decorativ

Iacubenco Alexandru ARH 091, Compoziie decorativ


58/75

58

Anexa VIII

Grati Sorina-Nicoleta ARH-091, Compoziie decorativ

Moroz Mihai ARH-091, Compoziie decorativ


59/75

59

Anexa IX

Pozneac Virginia ARH - 101, Iluzia optica Tihon Olga ARH - 081, Compozitie Modulara

Compoziie decorativ Compoziie decorativ


60/75

60

Anexa X

ScobioalDiana ARH-082, Compoziie decorativ

Bicu Andrei ARH-083, Compoziie decorativ


61/75

61

Anexa XI

Sotnic Lia ARH-092, Compoziie decorativ


62/75

62

Anexa XII

Sidoruc Valentina DIN-102, Compoziie decorativ




63/75

63

Anexa XIII

Snigorenco Ruslan ARH-084, Compoziie decorativ

Copceac Oleg ARH-092, Compoziie decorativ


64/75

64

Anexa XIV

Sidoruc Valentina DIN - 102, Iluzia optic

Rotaru Doinita DIN - 102, Iluzia Optic


65/75

65

Anexa XV

Sidoruc Valentina DIN 102, Natura Statica Cojocari Anna DIN-101, Natura statica

Lica Svetlana DIN-102, Natura statica Gliboceanu Cristina DIN 101, Natura statica


66/75

66

Anexa XVI

Gliboceanu Cristina DIN 101, Natura static

Fonari Veceslav ARH - 083, Natura static


67/75

67

BantuDorina ARH 091, Naturstatic

Moscalu Ion ARH 091, Naturstatic

Anexa XVII


68/75

68

Anexa XVIII

Sidoruc Valentina DIN 102, Complex


69/75

69

Anexa XIX

Robu Elena DIN -101, Complex


70/75

70

Anexa XX

Lica Svetlana DIN 102, Complex


71/75

71

Anexa XXI

Cojocari Anna DIN 101, Complex


72/75

72

Anexa XXII

Grosu Nina DIN 102, Complex


73/75

73

Anexa XXIII


74/75

74

Anexa XXIV


75/75

75

Lumina i culoarea

COMPOZIIA STRUCTURATPE UNITATE DEMODUL

ndrumar metodic

Autor: M. Hadji-Bandalac

Bun de tipar 30.06.11. Formatul hrtiei 60x84 1/8.

Hrtie ofset. Tipar RISO Tirajul 100 ex.

Coli de tipar 9,5 Comanda nr.65

U.T.M., 2004, Chiinu, bd. tefan cel Mare, 168.

Secia Redactare i Editare a U.T.M.

2068,Chiinu, str. Studenilor, 9/9

lumina si culoarea indr metodic ds

Documents