lumina si culoare

of 15 /15
FACULTATEA DE ARHITECTURA SI URBANISM AMBIENT LUCRARE DE CERCETARE Lumina și culoare 0

Author: stirb-andrei-vlad

Post on 27-Jun-2015

437 views

Category:

Documents


0 download

Embed Size (px)

TRANSCRIPT

FACULTATEA DE ARHITECTURA SI URBANISM AMBIENT LUCRARE DE CERCETARE Lumina i culoare

1

CONTINUT

Introducere Lumina Adaptarea iluminrii Lumina n interiorul locuinei Percepia luminii Umbrele Culoarea Efectele fiziologice si psihologice ale culorilor Culoarea n interiorul locuinei Culoarea n spaiile destinate lucrului Bibliografie

2

LuminaLumina i culoarea sunt principalele elemente prin intermediul crora aparatul senzorial percepe semnalele emise din mediul nconjurtor. Lumina este n acelai timp i condiie fundamental a existenei culorii. Totui multe investigaii nu iau n seam acest adevr fundamental inclusiv cele n domeniul arhitecturii care prefer s nfieze fiecare dintre aceste aspecte separat. Chiar i din punct de vedere psihologic lumina i culoarea reprezint elemente fundamentale ale experienei umane. Pentru om, lumina este condiia celor mai multe din activiti. Ea este corespondentul vizual al cldurii i ajut ochiul s perceap "ciclul de via" al orelor i anotimpurilor. Lumina este n acelai timp un element dinamic care se descompune n apte culori. Ea creeaz senzaia de spaiu, evideniind volumele, iar prile luminoase i umbrele dezvluie formele. Fr lumin ochii nu pot percepe nici forma, nici spaiul, nici culorile, nici micarea. Fr ea nu exist percepie vizual. Numai prin lumin i prin cele apte culori ale sale, formele spaiale sunt puse n valoare. Pentru simturile umane, percepia n cel mai nalt grad are loc cnd nu este nici prea mult lumin, nici prea ntuneric. n acelai timp obiectele sunt percepute diferit n funcie de natura sursei artificiale. Luminatul incandescent exalt rourile i portocaliurile, dar slbete albastrurile. Luminatul fluorescent se apropie, teoretic, de lumina alb, dar n comparaie cu lumina de zi, el este mult prea slab. Luminatul ambientului depinde de felul cum cad, se reflect sau se transmit razele luminoase.

Raz de lumin ilustrnd spectrul Capacitatea de exprimare a arhitecturii mizeaz pe efectul, pe prezena luminii. Lumina de culoare vizibil de ochiul uman puternic accentueaz contrastele, ntuneca umbrele i face s strluceasc zonele luminate.Contrastul induce o stare de tensiune ntre mas (material) i umbr (imaterial), las volumele s se pun n valoare pe sine i n raport cu volumele adiacente. Casa nu trebuie sa devina un adapost mpotriva luminii puternice, dar nici receptor al acestei surse de viat. Locuina traiete n lumin. Ea se orienteaz dup soare i profit de toate facilitile pe care i le poate oferi aceasta. Creeaz spaii care s profite atat de lumin, ct i de umbr, n funcie de nivelul de nsorire i de temperatur, specifice fiecrui anotimp. Lumina este material de construcie n arhitectura nordului i catalizatorul expresiei n rile mediteraneene. Daca ne gndim la profilul casei tradiionale romneti, putem spune ca acesta este ca o reveren n fata soarelui. Dac n zonele calde (mediteraneene, Orientul Mijlociu) zona de umbr este o zona de adpost, un spatiu protejat, n arhitectura noastr popular, umbra d mai degrab efectul de ordonator de spaii, ea poate s aib un rol principal, un rol estetic i apoi unul funcional. Atunci cnd vorbim de lumin nu vom ignora nici una dintre componentele sale, cci alegerea luminii artificiale este la fel de important ca i orientarea casei dup soare (dup punctele cardinale). Cci orict lumin am avea n ncapere pe parcursul zilei (orientarea spre sud ofera o nsorire uniform pe parcursul ntregii zile, orientarea spre est profit de lumina de diminea iar cea spre vest,

3

de lumina de dup-amiaz), aceasta nu este suficient pentru a satisface nevoile funcionale i estetice. Adaptarea iluminrii Ca o completare i ca o prelungire a luminii naturale, lumina artificial are scopul de a defini fiecare loc important din ncpere. Daca proiectarea instalaiei electrice este fcut simultan cu proiectul casei sau al amenajrii interioare, atunci vom obtine un efect vizual armonios far un efort fizic i material deosebit. Exist trei tipuri importante de lumin artificial pe care le vom cuta pentru obinerea combinaiei celei mai adecvate: - lumina general Lumina direct provine de la o surs natural sau artificial, i cade pe un obiect, realiznd iluminarea direct a acestuia. Iluminarea artificial cea mai simpl este conferit de o lustr central. Confortul vizual va fi ns mediocru n raport cu intensitatea luminoas, deseori orbitoare, care accentueaz contrastele dintre lumina proiectat i umbre. Chiar dac este vorba de un corp de iluminat estetic, lumina va fi mai putin bland, iar lustra va sublinia zonele umbrite ale camerei i chiar tavanul va parea mai jos decat n realitate. Lumina indirect este primit de un obiect, prin reflexie sau prin difuziunea luminii directe. La lumina artificial indirect, becurile sunt ascunse privirii directe i lumineaz o suprafa care reflect lumina n camer. Randamentul este mai mic, dar lumina va fi mai bland i umbrele atenuate. ntr-o camer inalt, puteti dirija lumina ctre tavan cu ajutorul unor aplice murale, spoturi sau scafe. Cu ct suprafaa luminat este mai reflectorizant, de exemplu un plafon acoperit cu un lac deschis, cu att cantitatea de lumin returnat va fi mai mare. - lumina local Lumina puternic i contrastant este adecvat pentru luminarea unui birou, a unui colt destinat lucrului manual; folosit pentru activiti specifice precum cititul. - lumina decorativ n acest caz, corpurile de iluminat vor dirija fluxul de lumin asupra unui punct pe care dorii s-l puneti in valoare n aa fel nct s scoate n eviden anumite detalii sau zone ale camerei sau pentru a pune in valoare un tablou sau lucru deosebit. Lumina n interiorul locuinei Lumina din living reprezint unul dintre cele mai importante detalii ale unei case. Intensitatea acesteia trebuie sa se adapteze funciei acestei camere (spatiu de reprezentare i de oaspei). n buctrie, amplasarea luminii se va supune n special criteriului functionalitii, punndu-se n eviden zonele specializate ale acesteia att printr-o lumin general, ct i printr-o lumin local. Baia cuprinde zone care au nevoie de lumin direcionat (exemplu: zona oglinzii), dar i zone care au

4

nevoie de lumin uniform distribuit. De o lumin combinat este nevoie i n dormitor (lumin de atmosfer, culoare, dar i de citit). Holul este bine s fie luminat indirect, prin raze proiectate n plafon (dac acesta este alb). Percepia luminii Deoarece o mare parte din activitate se desfaoar i noaptea, nsemntatea luminii artificiale este mare. Fr aceast lumin, care poate fi controlat, ntreaga activitate modern nu este de conceput. Perceptia vizual poate fi perturbat nu numai de lumina slab sau prea putemic, ci i de marile deosebiri de lumin dintre spatiile de lucru i cele de circulaie. Pentru a se evita aceste fenomene, numite strlucire disconfortant, trebuie s se in seama de anumii factori: adaptarea ochiului depinde de media strlucirii zonei sarcinii vizuale; efectul strlucirii este cu att mai mare cu ct crete suprafaa de proiecie a sursei luminoase n cmpul privirii; disconfortul descrete pe msur ce se mrete unghiul vizual dintre sursa luminoas i obiectul care este privit. Fenomenul cel mai nociv este totui strlucirea orbitoare, datorat unei prea mari cantiti de lumin care ptrunde n ochi, direct sau prin reflexie. Arhitectura, ca art spatial, se prevaleaz de lumin pentru a realiza dinamismul operelor sale. Profilurile arhitecturale, prin umbre i lumini, dau via elementelor operei, beneficiind de variaiile luminii. Cu ajutorul gradaiilor de umbr i lumin, artistul imprim operei sale o nou armonie. Daca n spaiul exterior lumina vine direct i se difuzeaz, n spaiul interior ea eman din deschideri, din ferestre ncadrate de umbr, aprnd, astfel, spectatorului n mod indirect i concentrat. Iat de ce, iluminarea elementelor interioare ale operei trebuie s fie sugestiv i s evite s arate obiectele ca i cum s-ar afla n aer liber. Aceast eroare poate fi ntlnit frecvent n muzee, unde, din strdania de a crea o lumin difuz, pentru a imita lumina exterioar, nu se creeaz, de obicei, dect o lumin fr suflet. Lumina exterioar lumineaz obiectele direct, iar reflexele ei se difuzeaz n aa fel nct umbrele obiectelor rmn accentuate pn n cele mai mici gradaii. Dimpotriv, lumina interioar lumineaz obiectele, care-i rspund luminnd, pentru c reflexele se ncrucieaz ntr-un spaiu nchis unde predomin penumbra, astfel nct umbrele obiectelor se atenueaza. Arta iluminatului sugestiv privete cu deosebire iluminatul artificial, care, strduindu-se s imite lumina zilei, deruteaz. Iluminatul aa-zis invizibil arat pn la ce grad aceast concepie poate atinge urenia. n alte situaii, lumina se mprtie orbind, i elimin umbrele obiectelor. Iluminatul indirect i are originea n necesitatea de a disimula sursele de lumin care jenau ochii, pentru c, de obicei, acestea erau ru plasate; dar acum, cnd s-a atins cealalt extrem, iluminatul, dei indirect, atunci cnd e neinspirat, n loc s lumineze, orbete. Fiind difuz, el face s dispar sufletul obiectelor, ntruct ignor faptul c, n natur deopotriv, lumina, dei difuz, are totui o surs: soarele. i este de preferat s se combine anumite surse de iluminat vizibil cu iluminatul indirect. Instinctiv, omul

5

caut ntotdeauna sursa de lumin, aa cum n lumina difuz a zilei caut soarele, pentru c sursa face undele luminoase s vibreze, iar omul se orienteaz spontan dup ea, chiar n spaiile nchise. Umbrele Umbrele apar n zonele unde lumina este mai slab. Ele mresc efectul de relief i mpreun cu elementele de perspectiv aerian, sugereaz mai bine tridimensionalitatea. Umbrele se pot clasifica n: proprii sau purtate. Umbrele proprii sunt situate pe obiectele expuse la lumin artficial sau natural. Ele depind de forma obiectului, orientarea sa spatial i distana pn la sursa luminoas. Umbrele purtate sunt proiectate de un corp asupra altuia sau de o parte a unui corp asupra altei pri ale acestuia. Umbra purtat este un element impus de un obiect asupra altuia. Umbrele afecteaz valorile de strlucire ale obiectelor, claritatea culorilor acestora, ct i relaiile dintre ele.

Culoarea

Culoarea reprezint unul din elementele fundamentale ale existenei umane. Ea este prezent n viaa i activitatea noastr, punndu-i amprenta pe tot ce ne nconjoar: de la culorile din interiorul locuinei, la cele din exteriorul ei (cldiri, strzi, magazine etc.). De modul cum aceasta ne influeneaz sufletete, aducndu-ne rceal sau cldur, bucurie sau tristee, linite sau agitaie, depinde ntr-o foarte mare msur linitea noastr interioar i gama tririlor afective. Pentru toate acestea culoarea a fost ntotdeauna utilizat i studiat. Culoarea este n acelai timp unul din factorii fundamentali ai dezvoltrii capacitii creatoare a omului. Utilizarea ntr-un mod programmatic a vocabularului cromatic nu este strain arhitecturii nc din cele mai vechi timpuri, ntruct edificiile arhitecturale erau colorate, dei de cele mai multe ori culorile nu s-au pstrat. Ziguratele mesopotamiene, templele greceti, piramidele i templele egiptene, portalurile marilor catedrale vestice, faadele palatelor foloseau un vocabular cromatic care era mai mult sau mai puin precizat. Culoarea era utilizat dupa anumite reguli, cu anumite scopuri mai mult sau mai puin exprimate. Decorul faadelor construciilor carolingiene era influienat de decorul manuscriselor.

6

Interioarele i chiar exterioarele construciilor secolului al 17-lea erau diversificate prin utilizarea unor materiale divers colorate pentru a creea varietate. Cu toatea teoriile neoclasiciste fals construite pe modelul grecesc deformat la care aveau acces n epoc, cladirile secolului al 18-lea i al 19-lea erau variate prin utilizarea a diferiti pigmenti. Secolul 20 aduce o noua percepie asupra culorii n arhitectur. Studiile din psihologia percepiei cromatice, sau studiile sociologice au mai multe de spus despre efectele pe care le au culorile asupra noastra ca indivizi i asupra organismului nostru i de aici modaliti de a ne imbuntii ambiana arhitectural n care ne situm. Utilizarea culorii n arhitectura ne ajuta sa ne orientam nu numai in oras, dar si in interioarele prin care circulam zilnic. De exemplu: utilizarea diverselor culori ii ajuta pe oameni sa isi aminteasca ruta data viitoare cand ajung acolo; colorarea diferita a unor coridoare similare ii ajuta pe pe oameni sa se ghideze; culoarea anume a pardoselii unei cladiri poate arata ruta principala de circulatie sau legatura dintre anumite departamente. Pe de alta parte culoare folosita intr-o ambianta ajuta modul in care oamenii se simt in acel areal. Anumite destinatii ale cladirilor cer din acest punct de vedere anumite ambiante cromatice menite sa creeze stari de spirit diverse celor aflati acolo. Efectele fiziologice i psihologice ale culorilor.ridic tonusul muscular, energie ridicat, pasiune, vitalitate, impulsivitate, nsufleire energie cald, impresie de sntate i optimism, veselie, senzaie de apropiere puternic caldura, satisfacie, placere, aspiraie, culoare vesel, nviorare, stimuleaz vederea

Conform unor cercetri tiinifice, culorile influeneaz starea fiziologic a organismului, procesele psihice i strile noastre afective. n societatea modern culorile au o putemic influen fizio-psihologic n majoritatea domeniilor de activitate; de la industrie i medicin, pn la educaia artistic i estetic. Culorile pot fi optim folosite numai dac sunt cercetate i analizate prin metode tiinifice moderne, inclusiv prin metode artistice. Principalele legi care influeneaz efectele culorilor sunt: Legea acomodrii. Ochiul se acomodeaz variaiei cantitative a luminii, prin iris i variaiei lungimilor de und, prin cristalin; Legea contrastelor simultane. Aceast lege acioneaz la combinaiile dintre culorile care se nvecineaz. De exemplu: rou apare lng portocaliu, mai activ i mai cald i lng purpur, mai portocaliu; galbenul apare lng verde, mai cald i mai rocat i lng portocaliu, mai rece i mai verzui; Legea contrastelor succesive. Ochiul tinde s aduc fiecrei culori, principalul ei contrast valoric sau complementar. Legea raporturilor dintre viteza percepie i lungmea de unda a culorilor. Nu toate cele trei tipuri de celule vizuale reacioneaz cu aceeai vitez. Din aceast cauz rou este perceput mai repede ca albastrul. De asemenea culorile din centrul bandei spectrale se vd mai bine dect cele din extremiti; Legea iradierii. Un obiect de culoare deschis pare mai mare dect altul (identic ca form, dimensiune i material) de culoare nchis;

puritate, curenie, pace, inocen, virtute, linite, mpcare, obositor prin strlucire

echilibru, moderan, mplinire material, proaspt

rece, pace, calm, spiritualitate, armonie

adncime, linite etern, sobrietate, tristee, singurtate, desparire, apstor, doliu, repaos, sfrit

7

Semnificaia psihologic i rezonana afectiv a culorilor

De toate aceste fenomene cromatice trebuie s se tin seama n proiectarea modern din arhitectur, urbanism i design.

Culoarea n interiorul locuinei Cromatica interioarelor locuinelor poate fi foarte variat, funcie de diferii factori precum: vrsta, structura temperamental a oamenilor, gusturi sau deprinderi, felul mobilierului sau obiectelor etc. n afar de acestea, mai este important i destinaia ncperii: sufragerie, birou, dormitor, hol, etc. Cromatica unei ncperi trebuie s fie n concordan cu tipul de iluminat. (vezi mai sus) Prin cromatica lor interioar, camerele de locuit se cer a fi ospitaliere, s invite la intimitate i bun dispoziie. Este imperios necesar s se evite efectele violente, ocante ale culorilor contrastante, agitate, ca s nu mai vorbim de ncrctura de modele, linii i forme ce obosesc ochiul prin supraaglomerare i suprasolicitare nejustificate. Alegerea culorilor este o chestiune de gust estetic, dar i de psihologie. De aceea se recomand scheme monocromatice luminoase, pastelate sau chiar acromatice, evitndu-se extremele : culorile nchise i reci ca i cele deschise i calde ce sunt, sau tind spre nuane astrale. Se pot ncerca i formule bi i tricromatice, utilizndu-se culori armonice (consonante sau complementare) ce dau o ambian plcut, uor nviorant i relaxant. Dei zugrvirea sau tapetarea unei locuine poate aprea ca o problem gospodreasc mrunt, curent, relativ minor, de realizarea ei depinde crearea unei ambiane psihice i fiziologice corespunztoare ce contribuie la igiena fizic i spiritual a oamenilor, dar i la educarea gustului pentru culoare. Culoarea in spaiile destinate lucrului Dac pentru aspectul arhitectural exterior culoarea este important, pentru cel interior este esenial, deoarece pe acest fond cromatic se desfoar cea mai mare parte a activitii i existenei noastre. Din aceast perspectiv culoarea ambiental la locul de munc i n locuina fiecruia are o nsemntate major, dac inem seama c aceast reprezint unul din factorii ce dispune sau indispune, odihnete sau obosete, ntr-un cuvnt, inlueneaz activ sau pasiv comportamentul uman. Printre spaiile cel mai des analizate se gsesc halele industriale, laboratoarele, institutele de nvmnt etc. O categorie aparte o reprezint instituiile medicale. Pentru stabilirea cromaticii interioare, a acestor spaii, trebuiesc avute n vedere trei aspecte, i anume: funcional - utilitar, fizio psihologic i estetic - artistic. Nu este de neglijat utilizarea funcional, decorativ i psihologic corespunztoare a culorilor in coli, spitale, sli de spectacole, hoteluri, restaurante, n alte ncperi publice, aa cum nu este de ignorat efectul contient i subliminar al culorilor n cadrul mijloacelor terestre de transport, precum i n cele aeriene i navale. Aspectul cromatic adecvat ofer colii, respectiv procesului instructiv-educativ, un climat propice transmiterii i asimilrii cunotinelor, o atmosfer optim concentrrii ateniei n general.

8

Culoarea dispune sau deranjeaz pe cei prezeni ntr-o sal de curs, le menine interesul pentru studiu, stimuleaz atenia n cazul unor plane, obosete sau odihnete privirea. De aceea se recomand culori pale din familia galbenului, verdelui, albastrului, roului, sau chiar griuri acolo unde snt expuse mai multe materiale didactice colorate. n comer i n marketing culoarea ocup un loc important n amenajarea spaiilor destinate desfacerii produselor, n prezentarea atrgtoare a reclamei, n etalarea mrfurilor n vitrine, n conceperea ambalajelor etc. Sunt relativ puine studii n aceast privin, n spe asupra felului n care efectele luminii i culorii influeneaz psihologia cnmprtorului. Se mizeaz n general pe talentul decoratorilor i pe bunul sim al productorilor care au nvat empiric c fr un serviciu de concepere i organizare a reclamei, a prezentrii ct mai atrgtoare a mrfurilor sufer nsi desfacerea acestora. S nu uitm c n alegerea unui produs, oricare ar fi el, culoarea nu se afl pe ultimul loc cnd este vorba de fcut o opiune. Preferinele n materie de culoare i form snt att de diverse cnd este n joc adoptarea unei decizii de cumprare, nct ele ar trebui studiate. Cercetrile ar fi necesar s prospecteze felul n care efectul cromatic devine criteriu i contribuie la diferenierea opiunilor.

9

Bibliografie

ESTETICA ARHITECTURII - P.A. MICHELIS LIMBAJUL CULORILOR SI AL FORMEROR - DAN MIHAILESCU Revista ARHITEXT feb. 2004 http://www.misiuneacasa.ro/despre_lumina_artificiala.html

10