KINDERTOTENLIEDER

SAU

LIED-UL ALTFEL

La cumpna dintre veacurile XIX i XX, era vremea cnd la Viena, ntr-un

amestec de conservatorism i modernism, viaa cultural pulsa n jurul unor

personaliti precum Robert Musil, Sigmund Freud, Gustav Klimt ori Franz Kafka.

Romantismul trziu mai supravieuia prin creaia unor compozitori precum Anton

Bruckner mort n anul 1896, Gustav Mahler cel care rmnnd romantic a

reflectat n muzic frmntri i conflicte ce aparin epocii noastre , ori Max Reger

cel care a privit sfidtor mai mult n urm dect n fa1. Dar, n acelai timp, Richard

Strauss i Arnold Schnberg erau n plin for creatoare i reprezentau, fiecare, ct

o direcie de evoluie a muzicii n secolul ce abia ncepea.

Dirijorul-compozitor era un personaj ce va deveni emblematic pentru secolul

de curnd ncheiat. Contemporan cu Bruckner i Brahms, dar i cu Schnberg i

Zemlinsky, prieten cu Hugo Wolf i Richard Strauss, Mahler a fost unul dintre

principalii actori ai unei revoluii spirituale, al crei teatru permanent a fost Viena

nceputului de secol XX 2. Autor a 11 simfonii (includem aici att Cntecul

pmntului ct i ultima simfonie rmas neterminat a X-a) dar i a mai mult de

40 de lieduri, Gustav Mahler urmeaz o puternic tradiie din care i extrage seva

pentru a face s germineze n creaia sa muguri ai muzicii viitoare (libertate

polifonic, orchestraie ce evideniaz timbralitatea, mpingerea formei de sonat n

pragul dezintegrrii).

Expresia muzical concis a unui fapt sau a unui sentiment3 este definiia

lapidar dat liedului de ctre Vincent dIndy. Cu rdcini n arta trubadurilor,

prezent sporadic n creaia lui Haydn, a lui Mozart i a lui Beethoven, liedul cunoate

adevrata nflorire n creaia lui Schubert iar dup acesta, compozitori precum

Schumann, Brahms, Hugo Wolf, Richard Strauss i Mahler i vor acorda o atenie

mai mare ori mai mic pentru al aduce pn n contemporaneitate.

1 SCHONBERG, Harold Vieile marilor compozitori Editura LIDER, Bucureti, 2008, p. 418 2 GOLA, Antoine i VIGNAL, Marc (coord.) Dicionar de mari muzicieni Editura Univers enciclopedic, Bucureti, 2006, p. 292 3 *** - Encyclopdia universalis corpus 13, Paris, 1990, p. 771

Kindertotenlieder este un ciclu de cinci lieduri compus n dou etape. Anul

1901 este momentul realizrii primelor trei. n acelai timp compozitorul a lucrat i la

Simfonia a V-a, o alt creaie cu caracter funebru. Trei ani mai trziu, n 1904 va

aduga ciclului i ultimele dou pri. Se presupune c poemele destinate ultimelor

dou lieduri au fost alese mai devreme de momentul crerii lor. Exist o controvers

legat de ordinea compunerii lor, cert este doar faptul c au existat cele dou etape.

Prima audiie a avut loc n 29 ianuarie 1905, n sala mic de la Musikverein,

mpreun cu alte lucrri. Mahler a dirijat orchestra format din membrii ai

Filarmonicii vieneze avndu-l ca solist pe Friedrich Weidemann, dealtfel interpretul

preferat de compozitor, n special pentru Kindertotenlieder.

Lucrarea de fa se nscrie n categoria liedurilor cu acompaniament orchestral,

precum o bun parte din operele sale aparinnd acestui gen. n prefaa la partitura n

varianta cu acompaniament orchestral, Richard Sprecht afirm c acestea ne livreaz

adevrata cheie explicativ pentru creaia sa simfonic4 (trad.n.). ntr-adevr,

analizarea orchestraiilor acestor lieduri ne permite s aruncm o privire n

laboratorul de creaie a maestrului. Pentru Kindertotenlieder, Mahler a folosit

urmtoarea componen: 2 flaute, 2 oboaie, un corn englez, 2 clarinete n B, 2

clarinete n A, un clarinet bas n B, 2 fagoturi, 2 corni n F, harp, Glockenspiel, viori

(I i II), viole, violonceli, contrabas i timpani n B.

Sursa de inspiraie poetic o reprezint poemele: Nun will die Sonn' so hell

aufgeh'n; Nun seh' ich wohl, warum so dunkle Flammen; Wenn dein Mtterlein; Oft

denk' ich, sie sind nur ausgegangen; In diesem Wetter. Ele aparin lui Friedrich

Rckert, poet german ce a tit ntre anii 1788 i 1866 i care a inspirat numeroi

compozitori importani ai secolelor XIX i XX. Printre acetia se numr Schubert,

Schumann, Brahms dar i Richard Strauss, Zemlinski, Hindemith i Alban Berg.

Poemele utilizate de Mahler se afl printre cele 428 scrise n anii 1833 i 1834,

descoperite dup moartea poetului i publicate postum. Acestea au fost concepute n

urma dramei trit de Rckert la moartea a doi dintre copiii si.

4 MAHLER, Gustav Kindertotenlieder Wiener philamonischer Verlag A.G.http://www.dlib.indiana.edu/variations/scores/bgz3142/index.html

Lucrarea rezultat din simbioza poeziei lui Rckert i muzica gndit de

Gustav Mahler reprezint unul din momentele de vrf ale romantismului trziu.

Compozitorul a reuit s evidenieze i s nuaneze multitudinea de sentimente i stri

sufleteti ale poetului. Muzica sa nu doar nsoete poezia, ci rscolete ceva ce este

nrdcinat n subcontient5, dovedind un mare potenial afectiv6. Cunoscnd faptul

c Mahler suferea de o nevroz obsesiv, se poate gsi o explicaie pentru alegerea

uni astfel de subiect, mai ales c lucrarea nu e singular. I se poate asocia un rol

taumaturgic de exorcizare a unor sentimente premonitorii.

Ciclul poate fi considerat aproape simfonic. A fost gndit pentru execuie

unitar, nefragmentat. Exist o simetrie aproximativ construit pe mai multe

paliere: tonal, agogic i de form a liedurilor.

I II III IV V

tonalitate re minor do minor do minor do minor

( Mi bemol major)

re minor

agogica Langsam und

schwertig, nicht

schleppend

Ruhig,

nicht schleppend

Schwer, dumpf Ruhig bewegt,

ohne zu eilen

Mit ruhelos

schmerzvollem

Ausdruck

Langsam, wie ein

Wiegenlied

forma Form strofic

variaional

Form strofic Lied bipartit

dublu

Form strofic Form strofic

variaional

Lucrarea este unitar i prin felul n care trateaz tonalitatea, aceasta fiind

instabil, cromatizat, cu ntrzieri, septime i none ce accentueaz instabilitatea

tonal i dau imaginea unei instabiliti emoionale a protagonistului. Fiecare lied

ncepe i se ncheie cu o parte orchestral, cel puin la nivel de fraz simpl, trecerea

de la o seciune la alta este logic. n acest scop ncheie al treilea lied pe acordul

dominantei. estura orchestral este fin, orchestra neavnd rol strict de

acompaniator i modificndu-se sensibil de la o parte la urmtoarea, pentru ca n final

s incheie cu tutti. Dialogul este continuu, motive, fraze ntregi migreaz ntre solist

i orchestr, uneori merg paralel, alteori n fugato-uri i chiar n canon. Astfel vocea

cntat se instrumentalizeaz, devine parte integrant a orchestrei n timp ce, n

5 SCHONBERG, Harold op. citat p.412

6 CEZAR, Corneliu Introducere n sonologie Editura Muzical, Bucureti, 1984, p. 102

compensaie, atribuie unor instrumente partituri solistice de o minunat cantabilitate.

Construcia melodic se pliaz perfect pe versuri, iar poezia n totalitatea ei este

absorbit de forma muzical de o manier fireasc, aa cum afirm Henri Delacroix

Nu cuvntul dirijeaz muzica, ci sentimentul neexprimat n chip necesar de vocea

care vorbete. Declamaia muzical adaug vocii inima7.

"Nun will die Sonn' so hell aufgeh'n" este titlul primului lied. Traducerea

acestuia este Acum, soarele va rsri att de luminos, textul trateaz contrastul

dintre durerea personajului i lumina soarelui ce rsare pentru toi, trecerea de la

resemnare la nevoia de consolare. Acesta este alctuit din dou strofe, la rndul lor

alctuite din cte dou cuplete rimate.

Orchestraia alternativ genereaz sonoriti opuse i creeaz contrast timbral

ntre cupletele construite polifonic, evitnd monotonia. n general se pstreaz ntr-o

intensitate de piano-uri cu mici crescendo-uri, excepie face ultimul interludiu unde

tutti-l orchestrei i prezena integral a corzilor crete intensitatea nspre forte.

Frapeaz utilizarea cornului ca instrument melodic n estura asigurat predominant

de sufltori, ori dublarea vocii, pe alocuri, cu violoncelul n registru supraacut.

Folosirea harpei i a glockenspielului ajut la realizarea unei sonoriti orchestrale de

secol XX.

Liedul debuteaz cu un motiv al oboiului contrapunctat de corn, acesta va

deschide i urmtoarele dou cuplete msurile 21-24 i msurile 42-43.

Msurile 1 4

Urmtorul motiv este chiar primul vers al textului. El va fi repetat n variaiuni

n fiecare cuplet i are un traseu general descendent.

Msurile 5 8

7 DELACROIX, Henri Psihologia artei Editura Meridiane, Bucureti, 1983, p. 222

n msurile 24 28 sincopeaz ritmul prin introducerea unor

ntrzieri.

Msurile 47 51 n inversare diminuat inegal, n timp ce oboiul cnt melodia

real.

Msurile 67 71 sincopele sunt nsoite de ntrzieri combinate cu anticipaii.

Aceast linie melodic este acompaniat de un dialog al unor motive suspin.

Dialogul este atribuit dup cum urmeaz: I. i II. corn i fagot, III. flaut i clarinet,

iar fagotul le rspunde n inversare suprapunndu-se n mers paralel fragmentat liniei

melodice enunat de corni n octave, dialogul avnd loc n interludiul instrumental,

IV. oboi i fagot.

n al doilea cuplet, spaiul dintre cele dou versuri conine un canon ntre oboi

i clarinet, canon ce preia materialul motivic enunat vocal anterior.

Urmtorul motiv muzical este construit n form de arc ascendent-descendent

cromatic nsoit n mers paralel de violoncel n primul cuplet, respectiv de violoncel

i viole n al doilea cuplet, i cu o oarecare aproximaie de viori n cel de-al treilea

i ultimul. Harpa, alturi de viole ori singur, asigur o oarecare stabilitate i

serenitate, estompnd asperitatea cromatismului.

Exist, n msura 14, o formul de optimi ce reapare de dou ori n interludiul

dintre cupletele II i III, i care va constitui materialul punctului culminant din

ultimul interludiu i momentul de contrast ritmic, tocmai prin izoritmia sa.

Ms. 14 (voce) ms. 39 (corn)

Ms. 58 62 (vioara I, flaut, oboi, clarinet)

n acest timp, celelalte instrumente intensific tensiunea printr-un ir de

acorduri arpegiate ce creaz o densitate mare de disonane extreme i ambiguitate

tonal.

Ms. 59 ntre viori i harp cvint mrit urmat de cvint micorat, sau

secunda mrit din msura urmtoare.

Dealtfel, cu toate revenirile cumini n re minor la sfritul fiecrui cuplet,

partitura abund n disonane. Doar n msura 42 ncepe cu o (5 -) armonic ntre

clarinet i corn urmat de o alt (5 -) melodic n linia oboiului simultan cu o ( 2 +)

ntre fagot i oboi.

Economia materialului sonor i jocul polifonic asigur unitatea i echilibrul

liedului din perspectiv ritmic.

"Nun seh' ich wohl, warum so dunkle Flammen" este titlul celui de-al doilea

lied, de fapt trebuie precizat faptul c nu e vorba efectiv de titlu ci de primul vers al

poemului. Acesta se poate traduce Acum vd de ce flcri att de ntunecate i

poezia se ncadreaz n aceeai simbolistic a luminii ca i cea precedent. Liedul se

cldete pe un leit-motiv enunat, aici, de violoncel.

El va fi prezent pe tot parcursul partiturii n diverse variaii i registre i la viori, corn,

flaut, oboi i, bineneles la voce, furniznd cea mai mare parte a substanei melodice.

Unitatea ciclului este urmrit prin prezena leit-motivului, densitatea mare de

ntrzieri i anticipaii, numeroasele acorduri de septim, septim micorat, non,

continua cromatizare, utilizarea cornului cu rol solistic i a harpei cu rol armonic.

Alte similitudini se gsesc n dublarea vocii n mers paralel (fragmentat) cu

violoncelul, viorile, violele ori oboiul, rarefierea orchestraiei, ambiguitatea tonal.

Dar, spre deosebire de "Nun will die Sonn' so hell aufgeh'n" mijloacele

polifonice sunt cvasi-absente, intensitatea nu ajunge la forte neapelnd la tutti

orchestral, mijloacele de realizare a ambiguitii tonale sunt altele. Chiar din

introducere, tonalitatea este suspendat o influen rarisim a lui Wagner.

Numeroase treceri abrupte de la o tonalitate la alta, fr s se suprapun formei

strofice a poeziei. Mai degrab armura este cea care anun schimbarea de centru

tonal, n fiecare seciune intrarea i ieirea fiind indecise. Linia melodic curge

nestingherit printre ele, pstrnd totui segmente similare ntre prima i a treia

strof, respectiv ntre a doua i ultima. n majoritatea cazurilor leit-motivul iniial

face introducerea. Chiar i cadena din final este neconcludent.

Ms. 1- 14 Ms. 15 - 21 Ms. 22 - 28 Ms. 29 - 40 Ms. 41 - 48 Ms. 49 - 60 Ms. 61 - 69 Ms. 70 - 74

do minor Do major do minor la minor Re major sol minor Do major do minor

Strofa I Strofa II Strofa III Strofa IV

Pulsaia este perturbat de schimbrile de msur (i implicit de metru) 44 i 32.

"Wenn dein Mtterlein" sau, n traducere "Dac draga ta mam" este

urmtorul lied, un plan de simetrie al ciclului. El este echilibrat att n plan formal

are o form dublu bipartit uor recognoscibil, ct i n plan tonal. Debuteaz n do

minor-ul anunat n ncheierea prii anterioare, se pstreaz n alternana

tonic/dominant ntre a i b pentru ca pe final s cadeneze pe dominant cu ter

picardian.

Ms. 1 - 16 Ms. 17 - 32 Ms. 33 - 48 Ms. 49 - 70

a b a b

a ms. 8 b ms. 17

Se aseamn mult cu prima parte a ciclului prin scriitura polifonic, prin

introducerea melodiei instrumental (aici de ctre cornul englez), este constant

prezena interludiilor instrumentale, alternana orchestral, paralelismul fragmentat

ntre voce i cte un instrument aici violoncelul ori violele sau chiar i flaut, ba

chiar i paralelisme instrumentale: flaut oboi, clarinet oboi, harp violoncel.

Legtura cu al doilea lied se face prin alternana pulsaiei binare i ternare cu o

frecven chiar mai mare. De asemenea apare motivul suspin ce se regsete n

diferite variante n toate prile ciclului. Regsim i aici aceeai abunden a

cromatismelor.

Printre particularitile acestui lied pot fi amintite: lipsa total a viorilor, finalul

deschis (nerezolvat) pe dominant. Dac a-ul e colorat de jocul polifonic ostinat al

optimilor, n b acesta e nlocuit de mersul ptrimilor ce subliniaz linia melodic a

vocii. Diferenierea ntre seciuni se realizeaz i prin alternana pizzicato/con arco n

partitura violoncelului i suprapunerea cu harpa n seciunile n pizzicato.

Adesea cred c sunt doar plecai s se plimbesau n original "Oft denk'

ich, sie sind nur ausgegangen" este numele celui de-al patrulea lied. Poezia cu trei

strofe nu e ncadrat ntr-o form tripartit cum am fi tentai s credem, ci ntr-o

form strofic n care planul melodic este constant pentru cele trei strofe. Difer felul

n care orchestra susine acest plan melodic.

Regsim numeroase elemente ce conlucreaz la sudarea prilor ntr-un ntreg:

introducerea orchestral, scriitura polifonic (imitaii, recuren, inversare ntre solist

i orchestr), paralelisme orchestr-voce, sincope ce menin starea de angoas,

reapariia harpei cu micri arpegiate, existena leit-motivului suspin, acordurile de

septim i reapar mixturi de sexte i tere, pulsaia binar e i aici ntrerupt de

inserii de msuri ternare.

Ce nouti aduce? Cea mai important este tonalitatea major Mi bemol

tonalitate preferat de Mahler i n simfoniile a II-a i a VIII-a pentru crearea

luminii. Urmeaz apoi, orchestra reunit i nu partajat ca n prile precedente,

echilibrul tonal, un fel de rim melodic.

n sfrit, In diesem Wetter ( Pe vremea aceasta) ncheie ciclul. Este cea

mai ampl. Orchestra nu mai este partajat. Contrabasul, ce pn acum a fost discret,

i intensific activitatea. Apar instrumente noi: clarinetul bas, picolo, contrafagotul,

nc doi corni, timpani, tam-tam i celest. Se integreaz perfect n unitatea lucrrii

cu introducerea i ncheierea orchestrale, aceeai form strofic variaional ca i

prima parte, aceeai msur de 44, prezena unui leit-motiv treptat descendent, a

motivului suspin transfigurat.

Strofa I Strofa II Strofa III Strofa IV Strofa V

Ms. 1 16

introducerea orch.

Ms. 17 31

Ms. 32 - 44 Ms. 45 - 66 Ms. 67 - 98 Ms. 99 124

Ms. 125 139

Postludiu orch.

re minor re minor re minor re minor Re major

Dac n prima strof, linia muzical vocal debuteaz ca o recitare (msurile 17

19), n strofele urmtoare intervalele se amplific odat cu intensificarea tensiunii

pn n strofa a patra, punctul culminant fiind atins n cea de-a treia strof (msurile

51 53), reapariia semnalului, btaia dubl de ptrimi a Glockenspielului anun

debutul ultimei strofe un cntec de leagn n tonalitatea major omonim i a crui

melodie este nrudit cu celelalte strofe (msurile 101 104) .

msurile 17 19

msurile 51 53

msurile 101 104

Cele prezentate pn aici au avut ca scop demonstrarea faptului c avem de-a

face cu o capodoper ingenios construit, ncadrat esteticii timpului su.

Kindertotenlieder reflect, n acelai timp, filosofia de via mahlerian, filosofie ce

se va regsi i n simfoniile ulterioare. Ea este una din cele mai reprezentative opere

ale esteticii post-romantice. Mahler merge mai departe dect contemporanii si,

rmnnd n tradiie, el deschide calea expresionismului i muzicii secolului XX.

Profesor Amalia Blnaru

coala general Vaskertes Gheorgheni

Bibliografie:

*** - Encyclopdia universalis corpus 13, Paris, 1990

*** - Kindertotenlieder - http://gustavmahler.net.free.fr/kinder.html#envoi vers

comm

*** - Mahler : Nun will die Sonnso hell aufgehn - http://www.ars-

classical.com/mahler-lieder-erde.html

CEZAR, Corneliu Introducere n sonologie Editura Muzical, Bucureti, 1984

DELACROIX, Henri Psihologia artei Editura Meridiane, Bucureti, 1983

FRIEDFELD, Mitch Kindertotenlieder -

http://www.classical.net/music/comp.lst/works/mahler/kindertotenlieder/R

GOLA, Antoine i VIGNAL, Marc (coord.) Dicionar de mari muzicieni Editura

Univers enciclopedic, Bucureti

MAHLER,Gustav Kindertotenlieder Wiener philamonischer Verlag

A.G.http://www.dlib.indiana.edu/variations/scores/bgz3142/index.html

MAHLER, Gustav Kindertotenlieder partitura cu orchestr -

http://imslp.org/wiki/Kindertotenlieder_(Mahler,_Gustav)

SANDU-DEDIU, Valentina Studii de stilistic i retoric muzical Universitatea

de muzic din Bucureti, 1999

SCHONBERG, Harold Vieile marilor compozitori Editura LIDER, Bucureti,

2008

TEODORESCU-CIOCNEA, Livia Tratat de forme i analize muzicale Editura

Muzical, Bucureti, 2005

KINDERTOTENLIEDER

SAU

LIED-UL ALTFEL

Contemporan cu Bruckner i Brahms, dar i cu Schnberg i Zemlinsky,

prieten cu Hugo Wolf i Richard Strauss, Gustav Mahler a fost unul dintre principalii

actori ai unei revoluii spirituale, al crei teatru permanent a fost Viena nceputului

de secol XX.

Kindertotenlieder este un ciclu de cinci lieduri compus n dou etape. Anul

1901 este momentul realizrii primelor trei. Trei ani mai trziu, n 1904 va aduga

ciclului i ultimele dou pri.Lucrarea de fa se nscrie n categoria liedurilor cu

acompaniament orchestral, precum o bun parte din lucrrile lui Mahler aparinnd

acestui gen. Sursa de inspiraie poetic o reprezint poemele ce aparin lui Friedrich

Rckert, poet german ce a tit ntre anii 1788 i 1866 i care a inspirat numeroi

compozitori importani ai secolelor XIX i XX.Ciclul poate fi considerat aproape

simfonic. A fost gndit pentru execuie unitar nefragmentat. Exist o simetrie

aproximativ construit pe mai multe paliere: tonal, agogic i de form a liedurilor.

Lucrarea este unitar i prin felul n care trateaz tonalitatea, aceasta fiind

instabil, cromatizat, cu ntrzieri i numeroase acorduri de septim, respectiv de

non ce dau imaginea unei instabiliti emoionale a protagonistului. Fiecare lied

ncepe i se ncheie cu o parte orchestral, cel puin la nivel de fraz simpl, trecerea

de la o seciune la alta este logic. estura orchestral este fin, orchestra neavnd

rol strict de acompaniator i modificndu-se sensibil de la o parte la urmtoarea,

pentru ca n final s incheie cu tutti. Dialogul este continuu, motive, fraze ntregi

migreaz ntre solist i orchestr, uneori merg paralel, alteori n fugato-uri i chiar n

canon.

Suntem n faa unei capodopere ingenios construit, ncadrat esteticii timpului

su. Kindertotenlieder reflect, n acelai timp, filosofia de via mahlerian,

filosofie ce se va regsi i n simfoniile ulterioare. Ea este una din cele mai

reprezentative opere ale esteticii post-romantice. Mahler merge mai departe dect

contemporanii si, rmnnd n tradiie, el deschide calea expresionismului i muzicii

secolului XX.

CUVINTE CHEIE

1 Gustav Mahler

2 Friedrich Rckert

3 Kindertotenlieder

4 lied

KINDERTOTENLIEDER

OU

LE LIED AUTREMENT

Contemporain avec Bruckner et Brahms, mais aussi avec Schnberg et

Zemlinsky, ami dHugo Wolf et Richard Strauss, Gustav Mahler fut l'un des

principaux acteurs d'une rvolution spirituelle, dont Vienne tait le thtre permanent

au dbut du XXme sicle.

Kindertotenlieder est un cycle de cinq chansons composes en deux

tapes. Lanne 1901 est le moment des premiers trois. Trois ans plus tard, le 1904,

il va ajouter les derniers deux parties.

Cette uvre s'inscrit dans la catgorie des chansons avec accompagnement

d'orchestre, comme beaucoup des uvres de Mahler appartenant ce genre.

L'inspiration potique est reprsent des pomes de Friedrich Rckert, pote

allemand vivant entre 1788 et 1866 et qui a inspir des nombreux compositeurs

importants des XIXme et XXme sicles.

Le cycle peut tre considr presque symphonique. Il a t pens pour

l'excution indivis. Il ya une symtrie approximative construit sur plusieurs niveaux:

tonale, agogique et de la forme de chansons.

Luvre est unitaire aussi dans la faon dont il traite la tonalit, qui est

instable, chromatise, avec des retards et nombreux accords de septime et de none

accentue l'image d'instabilit motionnelle du protagoniste. Chaque lied commence

et se termine avec une partie orchestrale, au moins dans la phrase simple, la transition

d'une section un autre est logique. Pour a, la troisime partie se termine sur

l'accord de dominante. Le tissu orchestral est lisse, l'orchestre na pas strictement le

rle daccompagnement en modifiant sensible dune partie l'autre, et enfin pour

finir avec tutti. Le dialogue se poursuit, des raisons, des phrases entires qui migrent

entre le soliste et l'orchestre, parfois parallles, parfois des fugato et mme dans le

canon.

Nous sommes devant un chef-d'uvre habilement construits, encadres dans

lesthtique de son temps. Kindertotenlieder rflchit la philosophie de vie

mahlrienne, philosophie qui sera trouv plus tard dans ses symphonies. Il est l'un des

ouvrages les plus reprsentatifs de l'esthtique postromantiques. Mahler va plus loin

que ses contemporains, en restant dans la tradition, il ouvre la route de

l'expressionnisme et de la musique du XXme sicle.