Ion M. TOMUŞ O INSTITUȚIE CULTURALĂ:  

FESTIVALUL INTERNAȚIONAL DE TEATRU 

 

O INSTITUȚIE CULTURALĂ:  FESTIVALUL INTERNAȚIONAL DE TEATRU 

Autor: Ion M. TOMUŞ Conducător ştiințific: Prof. univ. dr. Silviu ANGELESCU 

                                            Lucrare  realizată  în  cadrul proiectului  „Valorificarea  identităților  culturale  în procesele  globale”,  cofinanțat  din  Fondul  Social  European  prin  Programul Operațional Sectorial Dezvoltarea Resurselor Umane 2007 – 2013, contractul de finanțare nr. POSDRU/89/1.5/S/59758. Titlurile şi drepturile de proprietate intelectuală şi industrială asupra rezul‐tatelor  obținute  în  cadrul  stagiului  de  cercetare  postdoctorală  aparțin Academiei Române.        

Punctele de vedere exprimate în lucrare aparțin autorului şi nu angajează  Comisia Europeană şi Academia Română, beneficiara proiectului. 

 Exemplar gratuit. Comercializarea în țară şi străinătate este interzisă.  

Reproducerea, fie şi parțială şi pe orice suport, este posibilă numai cu acordul prealabil  al Academiei Române. 

 ISBN 978‐973‐167‐203‐8         Depozit legal: Trim. II 2013 

Ion M. TOMUŞ 

     

O instituție culturală:  festivalul internațional  

de teatru          

Editura Muzeului Național al Literaturii Române 

Colecția AULA MAGNA 

5

Cuprins 

ARGUMENT .......................................................................................................... 9 

Capitolul I: FESTIVALUL. SEMNIFICAȚII, ISTORIC.................................... 13 Originea teatrului: ritualurile şi caracterul lor repetitiv ........14 Festivalul ca instituție culturală: o abordare modernă...........18 

Capitolul II: FESTIVALUL INTERNAȚIONAL  DE LA EDINBURGH....... 25 Istoric. Primele ediții ale unui festival de muzică la Edinburgh, în secolul al XIX‐lea................................................25 Începuturile Festivalului Internațional de la Edinburgh. Organizarea primei ediții ‐ 1947................................................28 Valorificarea unor identități culturale.......................................37 1. Spectacole‐monument, produse pentru Festivalul Internațional de la Edinburgh: Satira celor trei clase................37 

2. Dimensiunea multiculturală ......................................................40 3. Teatrul francez............................................................................41 4. Teatrul italian.............................................................................42 5. Teatrul de expresie germană şi austriacă....................................43 6. Teatrul japonez ...........................................................................45 7. Teatrul american.........................................................................46 8. Teatrul britanic...........................................................................49 9. Spectacole româneşti la Festivalul Internațional  de la Edinburgh..................................................................................52 

Spații de joc...................................................................................55 Identități culturale .......................................................................57 Structura organizatorică şi bugetul...........................................60 The Fringe .....................................................................................61 

6

Privire generală asupra celor mai importante festivaluri din Edinburgh (conform Edinburgh Festivals Impact Study) ............................................................................................62 Edinburgh International Science Festival (aprilie)..................62 Bank of Scotland Imaginate Festival (mai)...............................63 Edinburgh International Film Festival (iunie) .........................63 Edinburgh Jazz and Blues Festival (iulie) ................................64 Edinburgh Art Festival (august şi septembrie)........................64 Edinburgh Festival Fringe (august) ..........................................64 Royal Edinburgh Military Tattoo (august)...............................65 Edinburgh International Festival  (august şi septembrie)......66 Edinburgh International Book Festival (august) .....................67 Edinburgh Mela Festival (august) .............................................68 Scottish International Storytelling Festival (octombrie).........68 Edinburgh’s Hogmanay (decembrie‐ianuarie) ........................69 

Capitolul III: FESTIVALUL DE LA AVIGNON .............................................. 70 Istoric. Primele ediții ...................................................................70 Identități ale perioadei de început a Festivalului de la Avignon. Promovarea dramaturgiei franceze contemporane...............................................................................74 Piesele istorice: Cidul şi Prințul din Hombourg ..........................76 Câteva repere ale esteticii teatrale practicate de Jean Vilar ...............................................................................................78 Primul moment de criză şi  „Întâlnirile Festivalului de la Avignon”: 1964.........................................................................80 Reorganizarea festivalului..........................................................83 Criza din 1968...............................................................................85 Perioada de după Jean Vilar: Paul Puaux.................................88 Avignon Off ..................................................................................89 Începuturile anilor ’80 şi primii paşi  spre un festival modern..........................................................................................91 Primele spectacole importante ale anilor ’80 ...........................92 

7

Regândirea principalelor spații de joc ale Festivalului de la Avignon ...............................................................................95 Peter Brook şi Mahâbhârata, în 1985...........................................98 Interesul pentru poezie .............................................................100 O nouă criză: raporturile cu muncipalitatea..........................102 Revenirea lui Bernard Faivre dʹArcier  la conducerea Festivalului de la Avignon  şi cele mai importante spectacole ale anilor ʹ90.............................................................104 Criza majoră din 2003. Ediția „lipsă” a Festivalului de la Avignon.......................................................................................112 Un nou început, în 2004 ............................................................115 Momentul 2005...........................................................................116 Festivalul de la Avignon în prezent ........................................119 

Capitolul IV: FESTIVALUL INTERNAȚIONAL DE TEATRU   DE LA SIBIU............................................................................... 123 Teatrul românesc de după 1989 ...............................................123 Primii ani ai Festivalul de Teatru Tânăr Profesionist ...........126 Secțiunea „Mari spectacole”.....................................................130 Silviu Purcărete ..........................................................................132 Andriy Zholdak .........................................................................139 Identități ale Festivalului Internațional de Teatru de la Sibiu – preocuparea constantă pentru teatrul asiatic ...........144 Secțiunea „Teatru de stradă” ....................................................147 Secțiunea „Spectacole lectură”.................................................155 Dimensiunea editorială dezvoltată de  Festivalul Internațional de Teatru de la Sibiu..........................................178 Sibiul, Capitală Culturală Europeană, în 2007.......................185 

CONCLUZII  ...................................................................................................... 190 

BIBLIOGRAFIE .................................................................................................. 193 

ADDENDA 

SUMMARY .................................................................................. 201 

CONTENTS.................................................................................. 206 

  201

ADDENDA 

Summary 

A Cultural Institution: the International Theatre Festival 

  

International  theatre  festivals  are  a  relatively  new  type  of  cultural events  that  have  increasingly  developed  within  the  social  and  cultural context of post World War II Europe. Similar to the theatre as such, which is, in reality, a form of leisure that requires availability and financial means, theatre  festivals  are  institutions  which,  by  their  power  to  bring  artists together and to create a coherent cultural dialogue, are modern inventions that  have  come  to  define  people’s  artistic  concerns,  their  cultural orientation and, ultimately, their taste in art. 

The present study is aimed at analysing the most important European international  theatre  festivals:  Edinburgh  International  Festival, Avignon Festival, and Sibiu  International Theatre Festival,  focusing on  the cultural specificity of  each of  them. The  three  case  studies,  approached  in  such  a manner as  to provide a contrastive analysis, are presented  in  the order of their  importance,  which  is  given  by  the  number  of  participants  in  the artistic events, the number of spectators, and by their impact on audiences. Throughout the study, special attention was paid to the early stages of the three  festivals, given  that  their creative energy at  those  stages  is defining for  the  directions  of  approach,  for  the  specific  areas  of  interest  in performing arts, and for the  impact on  local communities. The festivals of Edinburgh and Avignon were founded in the first years after World War II, against a social and cultural background highly unfavorable to such artistic events:  the  scars  of  the  atrocious world  conflict were  still very visible  in 

  202

1947 (the year when the two great festivals were founded), the French and British economy were down,  the vast majority of audiences were affected by  the economic crisis, even  the mear act of  interpersonal communication was  compromised, with  serious  implications  at  the  artistic  level.  Rudolf Bing  (the  first  director  of  the  Edinburgh  International  Festival)  and  Jean Vilar  (the  first  director  of  the  Avignon  Festival)  were  well  aware  that human  society  could  only  resume  its  natural  evolution  by  the  cultural dialogue encouraged by such major art events. In 1993, Constantin Chiriac (Director of Sibiu International Theatre Festival) felt the need for a similar system of artistic expression in Romania, one meant to transform the local community,  to help people acquire a  taste for high quality  theatre, with a view to offering the city an international outlook. The Romanian context of the 90s was similar to that of Europe in the ʹ40s and ʹ50s: the economic crisis co‐occurred with a social crisis and  the public was constantly  in search of cultural  values  and  landmarks.  Theatre  halls  were  empty,  dialogue  (in most of its forms) had moved to the streets, and the administrative region was nothing more than a dull and conservative cultural province. 

However, in addition to the international impact that would generate an  active  and  effervescent  artistic  dialogue,  the  first  beneficiaries  of  the theatre  festivals  chosen  as  the  topic  of  the  present  study  are  local communities. From the very first pages, the study points out that all three festivals  are  organised  in  cities  apparently not very  open  to  such  artistic events:  Edinburgh  is  a  cold  and  windy  city,  with  unstable  weather conditions, located far away from London, but with a noteworthy cultural and  artistic  background  that  deserved  to  be  revived  in  1947.  Similarly, Avignon is located in the south of France, far from Paris, but very close to Marseille, Nice  and Cannes. However,  it  benefited  from  a  unique  urban structure:  the old medieval  fortification, with  the  stately  courtyard of  the Papal  Palace,  provides  plenty  of  unconventional  space  for  outdoor performances,  fostered by  the  favorable weather  conditions.  Similarly,  in 1993  Sibiu was  a mere provincial  town  located  at  a  comfortable distance from Bucharest, but conservative, with a cautious and complacent artistic community  that  indulged  in  a  vegetative  state.  However,  similar  to Avignon,  Sibiu  provides  excellent  conditions  for  outdoor  performances open  to  the  community:  the  historic  centre,  the  ensemble  of  squares: 

  203

Kleiner Ring, Grosser Ring,  as well  as  the  less  conventional performance places  located  in  the  fortified  churches  around  the  town.  To  all  these advantages of Sibiu, one ought to add  its multicultural structure: the high number of speakers of German and Hungarian, as well as the existence of a German section of the local theater, with a longstanding tradition. 

We  have  demonstrated  throughout  the  study  that  the  main beneficiaries  of  Sibiu  International  Theatre  Festival  are  the  local  theatre‐goers who  are  presented with  high  quality  performances  organized  into categories  that  will  each  be  analyzed  at  the  right  time.  First,  indoor performances form the “foundation” of such a festival, because their target audiences  are  mainstream  ticket‐paying  audiences,  which  are  opinion‐makers, with higher expectations from the artistic act. Secondly (and more interestingly),  all  three  festivals  ‐ Edinburgh, Avignon  and  Sibiu  –  show constant interest in the use of unconventional performance locations: street performances, as well as performances  in courtyards of historic buildings or palaces,  in  churches, museums, public  squares, pedestrianized  streets, cafés, etc. This aspect concerns us even more because it points to the artistic environment  openness  to  the  community,  to  the  orientation  of  theatrical performance  towards  the  general  public  and  its  inclusion  in  the  normal lifestyle  of  theatre‐goers,  who  are  thus  “bombarded”  with  theatrical performance. As a matter of fact, the picture is much more exciting, given that,  through  these  exceptional  theatre  festivals, we witness  a  change  in performing arts, which are beginning  to be  increasingly oriented  towards the general public by  leaving  the  topos of  the  theatre hall, a  longstanding favorite mainstream location for performances. If until about 1950, since the Renaissance,  street  theatre  had  been  the  preferred  expression  of  non‐mainstram, marginal performers  (except, perhaps,  the  commedia  dellʹarte), the three major European theatre festivals bring street performance back to the attention of  respectable  theatre‐goers, which means,  in our opinion, a return  to  the origins of  theatre and  to  its  initial goals, by  their  impact on large  masses  of  people  and  by  their  tendency  to  reduce  the  distance between  performer  and  spectator.  In  the  context  of  an  increasingly desacralised world, street theatre and performances held in unconventional spaces  manage  to  gather  people  together,  to  keep  them  close  to  one another,  to make  them  part  of  a  common  perception  of  the  artistic  act, 

  204

which  may  be  a  means  of  resisting  wrongly  understood  globalization, which brings  the masses  into uniformity, by discovering  and  advocating local specificity and multiculturalism. 

Another possible change discussed  in  the present study, specifically focused on Sibiu International Theatre Festival, concerns radio theatre, that is  reading  performances.  This  important  section  of  the  festival,  which fosters  and  promotes  contemporary  drama,  is  developed  in  partnership with  the  Romanian  Radio  Broadcasting  Corporation,  and  the  recorded performances reach the listeners of Radio România Cultural. In a world of images,  in  which  the  written  word  is  increasingly  marginalized,  an international theatre festival advocates a seemingly obsolete type of artistic expression,  that  is  radio  theatre. However, upon  closer  examination,  this endeavour is well‐founded, given the enduring interest of the public in this art form, and possibility of gaining access to this type of theatre through a variety of media in modern times 

Towards the end of the study, we brought into discussion the future of  international  theatre  festivals  as  cultural  institutions  in  general,  and more  specifically  the  future  of  Edinburgh,  Avignon  and  Sibiu  festivals. There is no doubt that the three major cultural events have a future, due the cultural  policies  developed  so  far  (Edinburgh),  to  the  fostering  of  an effervescent  artistic  dialogue  (Avignon),  and  to  a  direct  and  precise orientation towards the needs of the local community, closely connected to those  of  other  European  countries  (Sibiu).  However,  in  a  world  where globalization  tends  to  become  a  problem  rather  than  an  advantage,  the theatre  is  faced  with  a  common  threat,  that  of  focusing  on  the  same identity. Therefore, we believe that the future strategies of development of the  three major  international  theatre  festivals  (and of any  festival  for  that matter)  should  be  based  on  networking,  that  is  on  creating  networks among similar events, on  fostering partnerships with  international bodies that would  ensure  credibility,  funding  and  human  resource  training,  as well  as  a  marketing  strategy  focused  on  new  types  of  audiences,  but preserving local and regional identity. However, the effect is not supposed to  be  that  of  localization  and  regionalization  of  the  theatre  festival,  but rather  a  more  intense  promotion  of  local  resources:  from  the  epic 

  205

performances discussed  in  the case of Edinburgh  festival,  to  the exquisite dialogue promoted by  the Avignon  festival,  to  the  idea of capitalizing on the most diverse and unconventional performance locations in Sibiu. A top international  theatre  festival  should  first and  foremost be able  to  identify the  aspects  that make  it  unique  among  similar  events,  with  a  view  to turning the former into unbeatable advantages. 

Viewed from this perspective, it seems natural that the future should belong to events, which means that modern man is offered an opportunity to break away from the current pace of his life and to take on a number of identities  specific  to  the  local  (and  global)  community.  Under  the circumstances,  the  festival  is  no  longer  conceived  as  a  period  of  time defined by specific spatiotemporal characteristics, but a phenomenon  that transcends  community  boundaries,  and  expands,  generating  parallel artistic movements that are not competing, but complementary.  

  206

Contents 

PREFACE  .......................................................................................................... 9 

CHAPTER I. THE FESTIVAL. MEANINGS, HISTORY................................. 13 The origins of theatre: rituals and their repetitive feature ...........................................................................................14 The festival as a cultural institution: a modern approach .....18 

CHAPTER II. EDINBURGH INTERNATIONAL FESTIVAL........................ 25 A brief historical approach. The first years of a music festival in Edinburgh, during the 19th century.......................25 The interest for the cultural identities.......................................37 1. Monumental performances, which were produced for Edinburgh International Festival: Ane Satyre of the Thrie Estaites ...........................................................................37 

2. The multicultural dimension .....................................................40 3. The French theatre......................................................................41 4. The Italian theatre ......................................................................42 5. German and Austrian theatre ....................................................43 6. The Japanese theatre ...................................................................45 7. The American theatre .................................................................46 8. The British theatre......................................................................49 9. Romanian performances selected for the Edinburgh International Theatre Festival ...................................................52 

Venues ...........................................................................................55 Cultural identities ........................................................................57 The management and the budget..............................................60 The Fringe .....................................................................................61 

  207

A general survey on the most important festivals in Edinburgh (according to Edinburgh Festivals Impact Study) ............................................................................................62 Edinburgh International Science Festival (April)....................62 Bank of Scotland Imaginate Festival (May) .............................63 Edinburgh International Film Festival (June)..........................63 Edinburgh Jazz and Blues Festival (July).................................64 Edinburgh Art Festival (August and September) ...................64 Edinburgh Festival Fringe (August) .........................................64 Royal Edinburgh Military Tattoo (August)..............................65 Edinburgh International Festival (August and September)....................................................................................66 Edinburgh International Book Festival / (August)..................67 Edinburgh Mela Festival (August)............................................68 Scottish International Storytelling Festival (October) / 68 Edinburgh’s Hogmanay (December and January) / 69  

CHAPTER III. FESTIVAL D’AVIGNON  ......................................................... 70 The first years ...............................................................................70 Specific identities from the first years of Festival d’Avignon. The interest for contemporary French drama ............................................................................................74 Historical plays: Le Cid and The Prince of Hombourg ................76 Some details of Jean Vilar’s theatrical approach .....................78 The first crisis and the debates around the Festival d’Avignon: 1964 ...........................................................................80 Reorganizing the festival ............................................................83 The crisis in 1968..........................................................................85 The years after Jean Vilar: Paul Puaux......................................88 Avignon Off ..................................................................................89 The beginning of the 80s and the first steps towards a modern festival ............................................................................91 

  208

The first important performances of the 80s............................92 Reorganizing the most important venues of the festival .......95 Peter Brook’s Mahâbhârata in 1985 .............................................98 The festival’s interest in poetry ................................................100 A new crisis emerges: the connection with the local authorities ...................................................................................102 Bernard Faivre d’Arcier’s come back as the manager of Festival d’Avignon and the most important performances of the 90s ............................................................104 The major crisis in 2003. The missing edition of the festival .........................................................................................112 A new beginning in 2004 ..........................................................115 The special edition in 2005 .......................................................116 Festival d’Avignon today..........................................................119 

CHAPTER IV. SIBIU INTERNATIONAL THEATRE FESTIVAL............... 123 The Romanian theatre after 1989.............................................123 The first years of the Young Professional Theatre Festival ........................................................................................126 ‘Great Performances’ focus.......................................................130 Silviu Purcărete ..........................................................................132 Andriy Zholdak .........................................................................139 Specific identities of Sibiu International Theatre Festival – the constant interest for Asian theatre.................................144 The street performances............................................................147 The play readings ......................................................................155 The books printed by the festival ............................................178 The European Capital of Culture in 2007...............................185 

CONCLUSIONS................................................................................................. 190 

WORKS CITED................................................................................................... 193 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 Editura Muzeului Național al Literaturii Române 

CNCS PN ‐ II ‐ ACRED ‐ ED ‐ 2012 – 0374 Coperta colecției: AULA MAGNA 

Machetare, tehnoredactare şi prezentare grafică:  Luminița LOGIN, Nicolae LOGIN Logistică editorială şi diseminare:  Ovidiu SÎRBU, Radu AMAN 

 Traducerea sumarului şi sintezei, corectură şi bun de tipar  

asigurate de autor  

ISBN 978‐973‐167‐203‐8                   Apărut trim. II 2013